Kur krijoni një përbërje, ato kanë një rëndësi vendimtare kombinime ngjyrash. Harmonike janë kombinimet e ngjyrave që japin përshtypjen e integritetit koloristik, marrëdhëniet midis ngjyrave, ekuilibrit të ngjyrave, unitetit të ngjyrave.

Kur njerëzit flasin për harmoninë e ngjyrave, ata po vlerësojnë përshtypjen e ndërveprimit të dy ose më shumë ngjyrave. Në të njëjtën kohë, çdo person ka preferencat e veta subjektive për harmoninë dhe disharmoninë. Për shumicën, kombinimet e ngjyrave, të quajtura në bisedë "harmonike", zakonisht përbëhen nga tone që janë afër njëra-tjetrës ose me ngjyra të ndryshme që kanë të njëjtën shkëlqim. Në thelb, këto kombinime nuk kanë kontrast të fortë. Koncepti i harmonisë së ngjyrave duhet të tërhiqet nga sfera e ndjenjave subjektive dhe të transferohet në fushën e ligjeve objektive. Syri merr një ndjenjë ekuilibri vetëm në bazë të ligjit të ngjyrave plotësuese. Gjendja e ekuilibrit korrespondon me një ngjyrë gri të mesme. E njëjta ngjyrë gri mund të merret nga e zeza dhe e bardha ose nga dy ngjyra shtesë nëse përfshijnë 3 ngjyra kryesore - të verdhë, të kuqe dhe blu në proporcionin e duhur, të gjitha kombinimet e ngjyrave që nuk na japin ngjyrë gri, nga natyra e tyre bëhen shprehëse ose joharmonike.

Harmonia e ngjyrës në përbërje është një nga elementët e unitetit, tërësisë së përbërjes. Për të arritur këtë efekt, duhet të përdorni rrotën e ngjyrave. Ngjyrat ndahen në të ngrohta dhe të ftohta. Tonet e ngrohta e gjallërojnë përbërjen. Ngjyrat e pastra në këtë pjesë të spektrit janë shumë efektive dhe tërheqin vëmendjen nga ngjyrat e ftohta - nuancat nuk duken aq të mprehta. Pronë e rëndësishme ngjyrat e ngrohta- vizualisht e përafërt. Tonet e ftohta janë qetësuese. Ngjyrat e pastra të pjesës së ftohtë të spektrit sjellin paqe në të nxehtin dite me diell por e ndritshme ngjyrat e ngrohta ato janë të shtypura. Një veti e rëndësishme e ngjyrave të ftohta është largimi vizual i luleve të pikturuara në to.

Ngjyrat dhe nuancat e mëposhtme janë të kombinuara në mënyrë harmonike: ngjyrat që janë në distancë të barabartë nga njëra-tjetra në gjysmën e rrotës së ngjyrave. Për shembull, jeshile, e verdhë, portokalli; ngjyra të kundërta në rrotën e ngjyrave. Në një kombinim prej tre tonesh, njëra prej tyre duhet të dominojë. Dy ngjyrat e tjera duhet të jenë në sasi të barabarta. Kjo do të thotë që nëse në përbërje përdoren p.sh. tonet jeshile, të verdha dhe të kuqe, atëherë njëra prej tyre duhet të jetë p.sh. 50% e ngjyrës së përbërjes, dy të tjerat duhet të jenë 25% secila. , sfondi për kompozimin mbahet me ngjyra neutrale (e bardhë, e zezë, gri). Ose sfondi përfshin një nuancë të ngjyrës kryesore të përbërjes (për shembull, nëse përbërja dominohet nga trëndafili, dhe sfondi për të është i bardhë, atëherë sfondi do të jetë i bardhë me nuancë rozë). Sfondi është bërë i errët për ngjyra të ndezura, sfond i lehtë - për ngjyra të errëta. Kombinimet e ngjyrave krijojnë kompozime njëngjyrëshe, të kundërta (plotësuese), të ngjashme (fqinjore) ose polikrome (me shumë ngjyra). Në një përbërje pikturë njëngjyrëshe, përdoren nuanca të ndryshme të së njëjtës ngjyrë. Në kompozime të kundërta, përdoren ngjyra të kundërta në rrotën e ngjyrave. Kombinimet e kundërta nuk duhet të jenë shumë të ndritshme.

Shumica e harmonive të ngjyrave të njohura në praktikë mund të ndahen në dy lloje kryesore: harmonia e ngjyrave të kundërta dhe harmonia e ngjyrave të lidhura. Kjo përzgjedhje bazohet në shpërndarjen e ngjyrave në rrotën e ngjyrave. Praktika konfirmon se ose një kombinim i ngjyrave të kundërta ose të ngjashme është më shprehës. Në përputhje me rrethanat, dallohen harmonia e ngjyrave të kundërta dhe harmonia e ngjyrave të lidhura. Ne flasim për kontraste kur, duke krahasuar dy ngjyra, gjejmë dallime të qarta midis tyre. Duke studiuar metodat e ekspozimit të ngjyrave, mund të dallohen 7 lloje të manifestimeve të kontrastit:

• - Përputhja e ngjyrave me kontrast. Kontrasti më i theksuar i ngjyrave është e verdha, e kuqe dhe ngjyrat blu. Krijon përshtypjen e larmishmërisë, forcës, vendosmërisë. Ndërsa ngjyrat e përzgjedhura largohen nga tre kryesoret, intensiteti i kontrastit të ngjyrave dobësohet. Arti popullor i vendeve të ndryshme bazohet në të.
• - Kontrasti i dritës dhe errësirës. E bardha dhe e zeza janë mjetet më shprehëse për të treguar dritën dhe hijen.
• - Kontrasti i të ftohtit dhe të ngrohtë. Dy polet e kontrastit të nxehtësisë dhe të ftohtit janë të kuqe-portokalli (më i ngrohti) dhe blu-jeshile (më i ftohti). Përdorimi i këtij kontrasti arrin bukuri të përsosur vetëm nëse nuk ka dallime në dritën dhe errësirën e ngjyrave të përdorura.
• - Kontrasti plotësues i ngjyrave. Dy ngjyra janë plotësuese nëse, kur përzihen, japin një ngjyrë gri-zi neutrale. Ata janë të kundërt me njëri-tjetrin, por në të njëjtën kohë kanë nevojë për njëri-tjetrin. Ngjyrat plotësuese, në raportin e tyre proporcionalisht të saktë, i japin veprës një bazë statike të fortë për ndërveprim. Për më tepër, çdo palë ngjyrash plotësuese ka edhe veçori të tjera (një palë e verdhë-vjollcë - kontrasti i dritës dhe errësirës, ​​e kuqe-portokalli - blu-jeshile - kontrasti i të ftohtit dhe të ngrohtë).
• - Kontrasti i njëkohshëm (i njëkohshëm) - një fenomen në të cilin syri ynë, kur percepton një ngjyrë, kërkon ngjyrën e saj shtesë, dhe nëse nuk ka, njëkohësisht e gjeneron atë vetë. Ngjyrat e krijuara në të njëjtën kohë janë vetëm një ndjesi dhe nuk ekzistojnë në të vërtetë, ato ngjallin një ndjenjë të dridhjeve të gjalla nga intensiteti i vazhdueshëm i ndryshimit të ndjesive të ngjyrave.
• - Ngopja e ngjyrave me kontrast. Kontrasti midis ngjyrave që janë të ngopura, të ndritshme dhe të zbehura, të errësuara. Ngjyrat mund të ndriçohen ose errësohen menyra te ndryshme të cilat u japin atyre mundësi të ndryshme. Efekti i këtij kontrasti është relativ: ngjyra mund të duket e ndritshme pranë një toni të zbehur dhe e zbehur pranë një toni më të shndritshëm.
• - Shpërndarja e ngjyrave me kontrast. Karakterizon marrëdhëniet dimensionale midis planeve të ngjyrave. Thelbi i saj është kundërshtimi i "shumë - pak", "i madh - i vogël". Në këtë rast, është e nevojshme të merret parasysh shkëlqimi ose butësia e një ngjyre të veçantë, pasi shkëlqimi dhe madhësia e planit të ngjyrave përcaktojnë forcën e efektit të ngjyrës. Një tipar i jashtëzakonshëm i këtij kontrasti është aftësia e tij për të ndryshuar dhe përmirësuar manifestimet e të gjitha kontrasteve të tjera. Pra, nëse në një kompozim të bazuar në kontrastin e dritës dhe errësirës, ​​një pjesë e madhe e errët kontraston me një pjesë më të vogël të dritës, atëherë falë këtij kundërshtimi, vepra mund të marrë një kuptim veçanërisht të thellë.

Karakteristikat e harmonisë së ngjyrave të kundërta janë kryesisht për shkak të faktit se ngjyrat vizualisht të kundërta përforcojnë njëra-tjetrën për shkak të fenomenit të kontrastit. Ky kombinim i ngjyrave krijon një ndjenjë të qartësisë, qartësisë, besimit, forcës, qëndrueshmërisë dhe në të njëjtën kohë - një dinamikë të caktuar, tension. Detajet dhe elementet e formës janë të theksuara në mënyrë figurative dhe të përcaktuara qartë. Shpesh, kombinimet e kundërta të ngjyrave të ndritshme përdoren si një agjent shkaktar i emocioneve të zbehta dhe një sistemi nervor të lodhur.

Përdorimi i harmonisë së ngjyrave të kundërta në kompozime ka një sërë veçorish dhe vështirësish. Ngjyrat e kundërta gjallërojnë formën, i japin asaj shkëlqim, sigurojnë zgjedhjen e pjesëve individuale për shkak të kontureve të tyre të përcaktuara qartë, sjellin energji të brendshme, ekspresivitet dhe origjinalitet individual në objekt. Sidoqoftë, kontrasti i tepërt i ngjyrave mund të thyejë elementet e formës, të prishë unitetin dhe integritetin e saj. Një manifestim i fortë i një kombinimi të kundërta ngjyrash në disa raste mund të krijojë një përshtypje të ndezur.

Ekziston edhe koncepti i nuancës. Kjo është një hije, një ndryshim i parëndësishëm, mezi i dukshëm nga një ton ngjyrash në tjetrin), një gradim i chiaroscuro në tjetrin. Nuance - kombinimi i nuancave, i përdorur për të arritur një modelim më delikat të objektit të imazhit. Ngjyrat e ngjashme janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë të paktën një ngjyrë të përbashkët, të tilla si e verdha, portokallia dhe e verdha-kuqja. Ekzistojnë katër grupe ngjyrash të lidhura - të verdhë-kuqe, të kuqe-blu, blu-jeshile, jeshile-verdhë. Në këtë rast, në kombinim nuk duhet të ketë dy ngjyra të kundërta në të njëjtën kohë. Kombinimet e ngjyrave luajnë një rol të rëndësishëm në krijimin e kompozimeve harmonike. Teknika e ngjyrës është matematika më e lartë për artistin; secili mjeshtër ka metodat e veta për zgjidhjen e problemeve, por pa "aritmetikë", domethënë pa njohuri të ligjeve strikte të teorisë së ngjyrave, përsosja nuk mund të arrihet.

Harmonia monotone (në literaturën e luleshitës quhet edhe pikturë njëngjyrëshe) bazohet në një kombinim ngjyrash me të njëjtin ton ngjyrash, me dallime në butësi dhe ngopje.

Toni i përgjithshëm i ngjyrave i jep kësaj përbërje ngjyrash një karakter të qetë dhe të ekuilibruar. Ky lloj harmonie përdoret shumë gjerësisht në pikturë, arte dhe zeje, dizajn modës. Por në brendësi është e padëshirueshme të përdoret, pasi monopoli i një ngjyre në hapësirë, madje edhe në sasi të mëdha, shkakton shqetësim në trupin e njeriut, deri në shfaqjen e çrregullimeve psikofizike.

Në rrotën tonë të ngjyrave, ky është një kombinim ngjyrash nga 5 nivele të tonit të ngjyrave.

Numri i hapave, natyrisht, mund të jetë i madh. Gama e ngjyrave të barabarta akromatike (nga e bardha në të zezë) është gjithashtu harmonike.

Harmonia e fortë në dizajnin e ngjyrave të flokëve:

Harmonia e ngjyrave të lidhura (nuancat).

Harmonia e ngjyrave të lidhura bazohet në praninë e një përzierjeje të së njëjtës ngjyrë kryesore në to.

Ngjyrat kryesore janë:e kuqe, blu, e verdhë dhe jeshile. Kjo është një skemë ngjyrash relativisht e përmbajtur. Për shembull, në rrotën tonë të ngjyrave, këto janë të kuqe dhe të kuqe-portokalli, të verdhë dhe të verdhë-kuqe, por jo të kuqe dhe të verdhë. Kjo do të thotë, ngjyrat e lidhura janë ngjyrat e marra nga intervalet nga një ngjyrë e caktuar në atë kryesore tjetër.

Në rrotën e ngjyrave, ose më saktë, në sistemin e rrotave të ngjyrave, ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura: verdhë-kuqe, blu-kuqe, verdhë-jeshile, blu-jeshile.

Konsideroni se si mund të harmonizoni tre ngjyra të lidhura - të kuqe të pastër, të kuqe-portokalli dhe portokalli. Kombinimi i këtyre ngjyrave, i marrë nga rrethi III, nuk jep një kombinim delikate ngjyrash. Për të arritur harmoninë në një kombinim të caktuar ngjyrash (dhe ky është ekuilibri i nuancave), është e nevojshme të balanconi ngjyrat duke ndryshuar ngopjen ose lehtësinë e tyre. Prandaj, është më mirë të merrni të kuqe nga rrethi III, të kuqe-portokalli nga II, portokalli nga rrethi I (ose II). Ju gjithashtu mund t'i shtoni dy ngjyrave jo një ngjyrë të theksuar, por një ngjyrë të errët, domethënë t'i merrni ato nga rrathët 4 dhe 5.

Kështu, tonet e ngjyrave po aq të ngopura me të njëjtën lehtësi nuk mund të formojnë kombinime delikate ngjyrash. Por nëse shtoni një ngjyrë të errësuar ose të ndezur në një ose dy ngjyra nga tre, atëherë ngjyrat fillojnë të përzihen në mënyrë harmonike, duke u fokusuar në ngjyrën e tretë, më të ngopur.

harmoni polare.

Harmonia polare është ndërtuar mbi kundërshtimin e dy ngjyrave kryesore, të cilat mund të jenë edhe plotësuese dhe kontrastuese.

Për shembull, e kuqe dhe jeshile, blu dhe e verdhë, e verdhë dhe vjollcë. Në harmoni polare, jo vetëm dy ngjyra mund të kombinohen, por më shumë. Për shembull, rozë, jeshile e lehtë dhe jeshile e errët. Gjëja kryesore është se këto ngjyra janë varietete të dy ngjyrave kryesore polare.

Shumë studiues e konsiderojnë këtë harmoni më të rehatshmen për sytë. Një kombinim i veçantë i ngjyrave të kundërta, pasi fenomeni i kontrastit të qëndrueshëm është ligji i dëshirës së trupit tonë për ekuilibër dhe vetëmbrojtje.

Fiziologu E. Goering vërtetoi se syri dhe truri kanë nevojë për një gri mesatare, përndryshe, në mungesë të tij, humbasin qetësinë. Një përzierje e ngjyrave plotësuese ose të kundërta jep një ngjyrë gri neutrale. Një përzierje e ngjyrave të pastra spektrale prodhon të bardhën. Në rrotat tona të ngjyrave, të gjitha ngjyrat e vendosura diametralisht japin një ngjyrë gri në përzierje, domethënë ato formojnë harmoni. Të gjitha kombinimet e ngjyrave që nuk shtojnë deri në gri, për shembull, e kuqe dhe blu, e verdhë dhe e kuqe, janë ekspresive.

Karakterizohet kombinimi i ngjyrave polare më aktive, dinamizëm dhe intensitet. Nëse kombinoni ngjyrat polare me të njëjtën butësi, atëherë një kombinim i tillë do të valëvitet në sytë tuaj.

Ju mund t'i sjellni ato në një kombinim harmonik në disa mënyra:

1. Njëra nga ngjyrat duhet të jetë më e vogël në sipërfaqe.
2. Shtoni të bardhën ose të zezën në njërën prej ngjyrave;
3. Merrni të gjitha ngjyrat të zbardhura ose të errësuara;
4. Shtoni një kontrast në njërën prej ngjyrave. Për shembull, nëse në kontrast të pastër. Për shembull, nëse i shtoni pak jeshile të kuqes së pastër, ajo do të kthehet në gri-të kuqe dhe do të harmonizohet mirë me jeshile;

Le të shqyrtojmë pikën e parë në më shumë detaje. Meqenëse proporcionaliteti është kushti kryesor për ekuilibrin (mos harroni se Proporcioni është bija e Harmonisë!), Itten, bazuar në përfundimet e Gëtes, propozoi në librin e tij Arti i ngjyrës raportet e përafërta proporcionale të mëposhtme të njollave të ngjyrave të kundërta:
E verdhë: vjollcë = ¼: ¾
Portokalli: Blu = 1/3: 2/3
E kuqe: jeshile = ½: ½

Raportet sasiore të paraqitura janë të vlefshme vetëm kur ngjyrat përdoren në ngopjen e tyre maksimale. Siç mund të shihet nga proporcionet, ngjyrat e ngrohta me një lehtësi të lartë duhet të jenë më të vogla në sipërfaqe sesa ngjyrat e ftohta, pasi forca e ndikimit të tyre është shumë më aktive se ato të ftohta. Pajtueshmëria me këtë rregull do të ndihmojë në krijimin e një harmonie ngjyrash polare që është e rehatshme për sytë tanë.

Harmonia e ndërtuar mbi parimin e ndërtimit konstruktiv (ngjyrat janë të vendosura në skajet e gdhendura në rrotën e ngjyrave forma gjeometrike: trekëndëshat, drejtkëndëshat, pesëkëndëshat, etj.)

Duke përmbledhur gjithçka që u tha, ne mund të formulojmë parimet themelore për ndërtimin e harmonive të ngjyrave:

Parimi i ngjashmërisë së ngjyrave (harmonitë monotone);
Parimi i nënshtrimit të ngjyrave (harmonitë e lidhura);
Parimi i komplementaritetit (harmonitë polare të ngjyrave plotësuese);
Parimi i kundërshtimit (harmonitë polare të ngjyrave të kundërta);
Parimi i ndërtimit konstruktiv (ngjyrat janë të vendosura në skajet e formave gjeometrike të gdhendura në një rreth: trekëndëshat, pesëkëndëshat, etj.).

Le të hedhim një vështrim më të afërt në parimin e fundit. Shumë artistë, stilistë i përmbahen rregullit "të vjetër të mirë" - mos kombinoni më shumë se 2-3 ngjyra në një përbërje. Pastaj fitohen kombinime shumë harmonike. Bashkëtingëllimi më i fortë harmonik krijohet në bazë të trekëndëshave barabrinjës. Nëse merren tre ngjyra në skajet e gdhendura në rrethin e ngjyrave të trekëndëshave dykëndësh, atëherë ato do të përbëjnë gjithashtu një unitet harmonik.

Dhe nëse ende duhet të kombinoni më shumë se tre ngjyra, atëherë për të mos marrë një kakofoni ngjyrash, mund të ndiqni disa metoda:

* Kombinoni ngjyrat sipas parimit të ndërtimit konstruktiv;
* Shtoni një ngjyrë për të gjitha ngjyrat;

Bëni një ngjyrë dominuese në përbërje. Kjo ngjyrë do të mbizotërojë në zonën e saj të përgjithshme në përbërjen e ngjyrave, dhe në shpërndarjen e saj në aeroplan do të bëhet "gjithëpërfshirëse", domethënë, si të thuash, do të rrethojë të gjitha ngjyrat nga të gjitha anët;

Një përbërje ngjyrash krijohet nga njolla ngjyrash po aq të vogla. Kjo metodë u përdor nga artistët francezë impresionistë të shekullit të 19-të - pointillistët (J. Seurat dhe P. Signac), të cilët krijuan pikturat e tyre piktoreske harmonike me goditje dhe pika të vogla.

Harmonia e ngjyrave plotësuese në rrotën e ngjyrave

Skema e ndarë kompliment

Skema terciare e harmonisë së ngjyrave

Pershendetje te gjitheve! Në këtë artikull do të përpiqemi të theksojmë sa më shumë temën e përputhjes së ngjyrave. Si teori, ju sugjerojmë që të njiheni me përkthimin e një artikulli nga blogu Adobe rreth harmonive të ngjyrave, autori Toni Harmer. Dhe për të praktikuar në praktikë, ne kemi një mësim video: si të zgjidhni ngjyrat në adobe illustrator. Mësimi do të fokusohet në panelin Udhëzues me ngjyra, videon do ta gjeni në fund të këtij postimi.

Harmonitë e ngjyrave

Harmonitë e ngjyrave janë kombinime ose kombinime ngjyrash që janë të këndshme për syrin. Ne përdorim harmoni ngjyrash gjatë gjithë kohës: kur zgjedhim rroba, kur dekorojmë shtëpitë ose vendet e punës dhe kur ne, si stilistë, duam të përcjellim një kuptim ose humor.

Rrethi me ngjyra

Rrota e ngjyrave është një mjet që lejon dizajnerin të zgjedhë ngjyrat që përputhen dhe të krijojë paleta. Johann von Goethe e quajti atë Teoria e ngjyrave, por këtu nuk ka një teori të vërtetë. Gjatë ekzistencës së rrotës së ngjyrave, janë zhvilluar shumë teori dhe ide rreth ngjyrës. Por është rrota e ngjyrave që është mjaft e përshtatshme për t'u përdorur në praktikë kur përputhet ngjyra. Prandaj do të jetë pikënisja për punën tonë.

Njëzet e tre harmoni ngjyrash janë ndërtuar në Adobe Illustrator, të cilat të gjitha janë të disponueshme në Udhëzuesi i ngjyrave (Shift+F3) dhe mjet Ringjyrosje e veprave artistike (Redakto > Redakto ngjyrat > Ringjyros vepra arti). Prandaj, në këtë postim do t'i shikojmë ato.

Karakteristikat e rrotës së ngjyrave në Adobe Illustrator

Teknikisht, rrota e ngjyrave në Adobe Illustrator duket më shumë si rrota LAB, por vizualisht është më afër modelit RYB, i cili ka më shumë të përbashkëta me modelin tradicional të artit.

Në rrotën e ngjyrave RGB, e kuqja është në zero gradë. Në të njëjtën kohë, Cyan është në anën e kundërt, domethënë 180 gradë. Kështu duket rrota e ngjyrave në Adobe Illustrator.

ku sy të lirë mund të shihet se në këtë rrotë ngjyrash, e kundërta e së kuqes është jeshile, dhe bluja është pak anash. Por nëse merrni ngjyrën e kuqe dhe e rrotulloni 180 gradë duke përdorur rrëshqitësit në kutinë e dialogut Recolor Artwork, ju merrni Cyan! Kjo është vetëm një veçori e punës së Adobe Illustrator, ndryshe nga, për shembull, i njëjti Photoshop.

Kombinime ngjyrash, harmoni ngjyrash

Këtu do t'ju tregojmë të gjitha harmonitë e ngjyrave duke përdorur shembullin e kombinimeve të ngjyrave, ku e kuqja do të veprojë si bazë.

Ngjyra plotësuese

Ngjyrat plotësuese - gjithçka është mjaft e thjeshtë këtu, ato janë të vendosura përballë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave.

Adobe Illustrator ka 4 variacione për harmoni plotësuese. Ato nuk janë më aq të rrepta në krahasim me ngjyrat klasike plotësuese, domethënë lejohen devijime të lehta nga rregullimi i kundërt i ngjyrave.

Ngjyrat analoge (Analoge)

Analog Harmony gjeneron katër ngjyra plotësuese me nuanca të ndara 15 dhe 30 gradë në drejtim të akrepave të orës dhe në të kundërt nga ngjyra origjinale. Shkëlqimi dhe ngopja e ngjyrave ndryshon. Ekziston një variacion i harmonisë analoge me 5 ngjyra.

Ngjyrat monokromatike (njëngjyrëshe)

Kjo harmoni gjeneron ndryshime në ngopje dhe shkëlqim. Janë tre prej tyre: Monochromatic, Monochromatic 2 dhe Shades.

Ngjyrat Triadike

Në harmoni triadike, ngjyrat janë rregulluar në rritje 120 gradë në rrotën e ngjyrave. Si në rastet e mëparshme, ka ndryshime me ngjyra shtesë dhe ndryshime në nuancë dhe ngopje.

Modeli katror dhe drejtkëndor (tetrada)

Tetradat më së shpeshti quhen kombinime ngjyrash katrore ose drejtkëndore. Ju gjithashtu mund të shihni një romb në pozicionin e luleve në rreth. Tetrad origjinal gjeneron tre ngjyra plotësuese në rritje prej 90 gradë. Por ka, natyrisht, ndryshime.

Ngjyrat e përbëra (Përbërjet, dytësore)

Ngjyrat e përbëra janë ato që mund të përftohen duke përzier primare (të kuqe, të verdhë dhe blu). Harmony Compounds funksionon në një mënyrë të ngjashme, duke prodhuar ngjyra të përbëra që përzihen me ngjyrën bazë.

Ngjyra me kontrast (kontrast i lartë)

Kontrasti i lartë janë në thelb harmoni triadike që përfshijnë rregullat e disa kombinimeve të tjera të ngjyrave.

Pentagrami

Dhe ne do të përfundojmë me harmoninë e Pentagramit. Këto janë pesë ngjyra në rritje prej 72 gradësh në rrotën e ngjyrave. Ngopja dhe shkëlqimi i ngjyrave gjithashtu ndryshojnë.

Me këtë ne mund të përfundojmë udhëtimin tonë në botën e ngjyrave harmonike. Por ne nuk duam që ju të kufizoheni nga këto rregulla. Njerëzit bëjnë rregulla dhe kanë tendencë të bëjnë gabime. Kjo është arsyeja pse rregullat mund dhe duhet të thyhen. Harmonia e Adobe Illustrator mund të jetë pika juaj fillestare dhe më pas ju presin zbulime të mahnitshme dhe eksperimente krijuese. Çdo harmoni mund të modifikohet përmes Recolor Artwork. Pra, fat të mirë me kombinimet tuaja të ngjyrave dhe krijimtarinë e frytshme!

Si të përputhen ngjyrat në Adobe Illustrator

Në këtë video tutorial, mund t'i hidhni një vështrim më të afërt panelit të Udhëzuesit të ngjyrave (udhëzues me ngjyra). Ne do të shikojmë se si të përdorim panelin Udhëzues të ngjyrave për të zgjedhur kombinimet e ngjyrave bazuar në harmonitë. Gjithashtu do të gjeni një përmbledhje të monitorit profesional për dizajnerët BenQ PD2700Q.

Një tjetër video që përputhet me ngjyra. Këtë herë ne po shqyrtojmë një mjet të tillë si Recolor Artwork. Falë Recolor Artwork, ju mund të zgjidhni ngjyrat në Adobe Illustrator pikërisht në rrotën e ngjyrave, të ringjyroni një ilustrim, të rregulloni ndriçimin dhe ngopjen. Përveç kësaj, një përmbledhje e monitorit profesional 4K BenQ PD2700U.

Dhe një video tjetër për një meze të lehtë. Skriptet e dobishme për të punuar me ngjyra në Adobe Illustrator.

Dëshironi më shumë praktikë?

Fillojmë një cikël leksionesh mbi harmoninë e ngjyrës, pa të cilën është e pamundur të arrihet uniteti i ngjyrës së një personi dhe ngjyrës së rrobave. Përpara se të paraqes materialin, unë do të shtoj menjëherë në emrin tim se detyra jonë, si studiues dhe praktikues të llojit të ngjyrave, është e ndërlikuar nga fakti se ne duhet të njohim ligjet e harmonisë në përgjithësi, të shohim harmoninë e një personi. ngjyra dhe të jetë në gjendje të zvogëlojë ngjyrën e një steme, nëse mund të them kështu për të, dhe ngjyrën e një personi në një tërësi të vetme, harmonike koloristike dhe stilistike.

Shumë do të kundërshtojnë se harmonia është subjektive. Sidoqoftë, ligjet e harmonisë së ngjyrave janë të njohura që nga lashtësia, ato ekzistojnë si një realitet objektiv në kuadrin e perceptimit subjektiv njerëzor, ato janë studiuar dhe testuar mirë në praktikë. Dhe edhe nëse mendërisht nuk pajtohemi me ndonjë rast të veçantë harmonie, sytë tanë do të kërkojnë përsëri një ekuilibër fuqie.

Do të përpiqem të citoj në këta kapituj sa më shumë që të jetë e mundur material i dobishëm, duke mos kursyer në vëllim, sepse është shumë e rëndësishme, dhe është më mirë të asimiloni postulatet e harmonisë ngadalë por me siguri. Ne do ta kuptojmë së bashku, duke përfshirë edhe mua, duke u mbështetur në punët e ekspertëve autoritativë.

Sot do të filloj me një sasi të madhe tekstesh për farën, do të ketë pak foto sot, lexoni me kujdes tekstin.

Më poshtë citoj veprën e Valentin Zheleznyakov, të përmendur tashmë në kapitujt e mëparshëm për kontrast, "Ngjyra dhe Kontrasti"

Në epokën e antikitetit greko-romak, ngjyra u bë objekt i vëmendjes dhe reflektimit të filozofëve, por pikëpamjet e filozofëve luleshitës mund të quhen artistike dhe jo shkencore, sepse parakushtet estetike dhe madje edhe etike ishin në qendër të botëkuptimit të tyre. Filozofët e lashtë e konsideruan të nevojshme klasifikimin e ngjyrave - për të veçuar kryesoret dhe derivatet, por ata iu afruan kësaj kryesisht nga pozicionet mitologjike. Sipas mendimit të tyre, ngjyrat kryesore duhet të korrespondojnë me elementët kryesorë (ajri, zjarri, toka dhe uji - e bardhë, e kuqe, e zezë dhe e verdhë). Sidoqoftë, Aristoteli ishte tashmë i vetëdijshëm për fenomenin e induksionit të ngjyrave, kontrastin e njëkohshëm dhe të njëpasnjëshëm të ngjyrave dhe shumë fenomene të tjera, të cilat më vonë formuan bazën e optikës fiziologjike. Por gjëja më e rëndësishme është doktrina e harmonisë së ngjyrave.

Estetika antike e ngjyrave u bë i njëjti themel për të gjithë artin evropian të Rilindjes, si filozofia antike për shkencën e Iluminizmit. Harmonia konsiderohej një parim universal i universit dhe zbatohej në një shumëllojshmëri të gjerë fenomenesh: në strukturën e Kozmosit, në strukturën shoqërore, në arkitekturë, në marrëdhëniet e ngjyrave dhe numrave, në muzikë, në shpirtin e njeriut, dhe kështu me radhë. Në shumë pamje e përgjithshme harmonia nënkuptonte parimin e një rendi më të lartë, "hyjnor", të krijuar jo nga njeriu, por fuqitë më të larta, por, pavarësisht kësaj, një urdhër i tillë duhet të jetë mjaft i arritshëm për të kuptuarit njerëzor, pasi ai bazohet në arsye. Ky, meqë ra fjala, është ndryshimi midis konceptit perëndimor të harmonisë dhe atij lindor, në të cilin gjithmonë ka elemente të misticizmit dhe të panjohurisë.

Këtu janë disa dispozita të harmonisë së lashtë në lidhje me ngjyrën:

1. Komunikimi, një kombinim i elementeve individuale të sistemit me njëri-tjetrin. Harmonia është një parim lidhës. Kjo shprehet me ngjyra. uniteti i ngjyrës, kur të gjitha ngjyrat bashkohen sikur nga një lulëzim i përbashkët, çdo bojë ose zbardhet (ndizet sfond), ose nxihet, ose zbutet duke u përzier në një bojë tjetër. Apelles, sipas Plinit, pasi mbaroi foton, e mbuloi atë me diçka si një llak gri në mënyrë që të lidhte të gjitha ngjyrat në një unitet harmonik.

2. Uniteti i të kundërtave, kur ekzistojnë disa parime të kundërta, që quhen kontraste. Në pikturë njëngjyrëshe, ky është kontrasti i dritës dhe errësirës, ​​kromatike dhe pa ngjyrë (për shembull, vjollcë me të bardhë, të kuqe me të zezë), ngjyra të ngopura me ngopje të ulët. Apo janë këto kontraste në tonin e ngjyrave - një krahasim i të kuqes dhe të gjelbër, të verdhë dhe blu, etj., d.m.th. lidhja e ngjyrave shtesë, plotësuese.

3. Harmonike mund të lidhet vetëm me masën, dhe masa janë ndjesitë dhe ndjenjat njerëzore. Sipas Aristotelit, çdo ndjesi është një përkufizim i korrelacioneve. Shkëlqimi dhe forca e ngjyrës nuk duhet të jenë as shumë të forta dhe as shumë të dobëta. Ngjyra e ndritshme, kontrastet e mprehta u konsideruan barbarizëm, i denjë për "disa Persianë" (armiqtë origjinalë të Hellas). Greku i qytetëruar vlerëson bukurinë më shumë se pasurinë, hollësia e artit e kënaq atë më shumë sesa kostoja e lartë e materialit.

4. Koncepti i masës është relativ, nënkupton raportin e sasisë së matur me njësinë matëse, prandaj përfshin përkufizime të tilla si proporcionaliteti, proporcioni, raporti. Aristoteli besonte se në ngjyrat "të bukura" proporcionet në të cilat merren ngjyrat kryesore nuk janë të rastësishme: "Ato ngjyra në të cilat vërehet proporcioni më i saktë, si harmonitë e tingullit, duken të jenë më të këndshmet. Këto janë e kuqja e errët dhe vjollca. ... dhe disa të tjera të të njëjtit lloj, që janë të pakta për arsye se janë të pakta edhe bashkëtingëlloret harmonike muzikore.

E gjithë praktika e artit të aplikuar antik buron nga parimi se në përzierjen e ngjyrave vlerësohet më shumë se pastërtia.

5. Sistemi harmonik është i qëndrueshëm sepse është i balancuar. Universi është i përjetshëm sepse është rregulluar në mënyrë harmonike, forcat kundërshtare në të anulojnë njëra-tjetrën reciprokisht, duke krijuar një ekuilibër të qëndrueshëm. Nëse figurat në figurë janë të veshura me mantele të ndritshme, atëherë këto pika relativisht të ngopura zënë jo më shumë se një të pestën ose një të gjashtën e të gjithë figurës në zonë. Pjesa tjetër e ngjyrave janë të pangopura. Drita në errësirë ​​merret përafërsisht në të njëjtin raport. Falë këtij sistemi proporcional, arrihet një ekuilibër i përgjithshëm i përbërjes së ngjyrave: pulset e forta, por të shkurtra të ngjyrave të ndritshme dhe të pastra balancohen nga fusha më të gjata, por të dobëta të ngjyrave të errëta dhe të përziera.

6. Shenjë e harmonisë është qartësia e saj, dëshmia e ligjit të ndërtimit të saj, thjeshtësia dhe qëndrueshmëria si në përgjithësi ashtu edhe pjesërisht. Përbërja klasike e ngjyrave nuk vendos detyra të vështira për shikuesin, në të preferohen ballafaqimet e ngjyrave të afërta ose të kundërta dhe pothuajse asnjëherë nuk përdoren si ngjyra dominuese e kundërvënieve në intervalin e mesëm, pasi ato nuk kanë as lidhje të dukshme dhe as kundërshtim (më shumë për këtë do të diskutohet në shembullin e rrethit të ngjyrave).

7. Harmonia gjithmonë pasqyron sublimen. Sipas Aristotelit, "mimesis" është një pasqyrim i realitetit në format e vetë realitetit, arti vetëm imiton natyrën, por nuk riprodhon të shëmtuarën dhe të shëmtuarën - kjo nuk është pjesë e detyrës së artit.

8. Harmonia është konformiteti dhe përshtatshmëria, si dhe rregulli. Në këtë parim, në formën më të përgjithshme, shprehet qëndrimi i estetikës antike ndaj botës: qëllimi i veprimtarisë kulturore njerëzore është shndërrimi i një bote pa formë dhe të shëmtuar kaosi në një kozmos të bukur dhe të rregullt. Çdo përbërje harmonike e ngjyrave është aq e organizuar dhe e rregulluar sa që kuptohet lehtësisht nga mendja e njeriut dhe i jepet vetes interpretimit logjik.

Nga ky numërim i veçorive kryesore të harmonisë së lashtë të ngjyrave, është e qartë se shumë prej tyre nuk e kanë humbur rëndësinë e tyre deri më sot.

Poeti gjerman Wolfgang Goethe ka shkruar: “Gjithçka që kam bërë si poet nuk më mbush aspak me krenari të veçantë. Poetë të shkëlqyer kanë jetuar në të njëjtën kohë me mua, edhe më të mirët kanë jetuar para meje dhe sigurisht që do të jetojnë edhe më pas. unë.Por çfarë jam unë në moshën time?i vetmi që di të vërtetën për shkencën e vështirë të ngjyrave - nuk mund të mos i jap rëndësi kësaj, më jep ndërgjegjen e epërsisë ndaj shumë njerëzve.

Goethe në thelb, ideologjikisht u nda nga pozicioni i Njutonit dhe besonte se ai duhej të luftonte kundër "iluzioneve" të tij. Ai po kërkonte parimin e harmonizimit të ngjyrave jo në ligjet fizike, por në ligjet e vizionit të ngjyrave, dhe ne duhet t'i japim atij të drejtën e tij, ai kishte të drejtë në shumë mënyra; Nuk është çudi që ai konsiderohet themeluesi i optikës fiziologjike dhe shkencës së efekteve psikologjike të ngjyrës.

Gëte ka punuar në "Mësim për ngjyrën" e tij nga 1790 deri në 1810, d.m.th. njëzet vjet, dhe vlera kryesore e kësaj pune qëndron në formulimin e hollë gjendjet psikologjike lidhur me perceptimin e kombinimeve të ngjyrave të kundërta. Gëte përshkruan në librin e tij dukuritë e induksionit të ngjyrave - ndriçimi, kromatik, i njëkohshëm dhe i njëpasnjëshëm - dhe dëshmon se ngjyrat që shfaqen në kontrast të njëpasnjëshëm ose të njëkohshëm nuk janë të rastësishme. Të gjitha këto ngjyra duket se janë të ngulitura në organin tonë të vizionit. Ngjyra e kundërta lind si e kundërta e asaj nxitëse, d.m.th. tek syri i imponuar, ashtu siç alternohet thithja me nxjerrjen, dhe çdo tkurrje sjell zgjerim. Kjo manifeston ligjin universal të integritetit të qenies psikologjike, unitetin e të kundërtave dhe unitetin në diversitet.

Çdo palë ngjyrash të kundërta tashmë përmban të gjithë rrotën e ngjyrave, pasi shuma e tyre - e bardha - mund të zbërthehet në të gjitha ngjyrat e mundshme dhe, si të thuash, i përmban ato në fuqi. Nga kjo rrjedh ligji më i rëndësishëm i veprimtarisë së organit të vizionit - ligji i ndryshimit të nevojshëm të përshtypjeve. "Kur syrit i ofrohet errësira, ai kërkon dritën; ai kërkon errësirën kur i paraqitet drita dhe manifeston vitalitetin e tij, të drejtën e tij për të kapur objektin duke gjeneruar nga vetja diçka të kundërt me objektin."

Eksperimentet e Gëtes me hijet me ngjyra treguan se ngjyrat diametralisht të kundërta (plotësuese) janë pikërisht ato që reciprokisht evokojnë njëra-tjetrën në mendjen e shikuesit. E verdha thërret ngjyrën blu-vjollcë, portokallia thërret ngjyrën blu, dhe magenta thërret ngjyrën e gjelbër dhe anasjelltas. Gëte ndërtoi gjithashtu një rrotë ngjyrash (Fig. 13), por sekuenca e ngjyrave në të nuk është një spektër i mbyllur, si ai i Njutonit, por një vallëzim i rrumbullakët me tre palë ngjyrash. Dhe këto çifte janë shtesë, d.m.th. gjysma e krijuar nga syri i njeriut dhe vetëm gjysma e pavarur nga njeriu. Ngjyrat më harmonike janë ato që ndodhen përballë, në skajet e diametrave të rrotës së ngjyrave, janë ato që evokojnë njëri-tjetrin dhe së bashku formojnë integritet dhe plotësi, të ngjashme me plotësinë e rrotës së ngjyrave. Harmonia, sipas Gëtes, nuk është një realitet objektiv, por produkt i ndërgjegjes njerëzore.

Sipas Gëtes, përveç kombinimeve harmonike, ekzistojnë "karakteristike" dhe "pa karakter". Të parat përfshijnë palë ngjyrash të vendosura në rrotën e ngjyrave përmes një ngjyre, dhe të dytat - palë ngjyrash fqinje. Ngjyra harmonike, sipas Gëtes, ndodh kur "kur të gjitha ngjyrat fqinje sillen në ekuilibër me njëra-tjetrën". Por harmonia, beson Gëte, me gjithë përsosmërinë e saj, nuk duhet të jetë qëllimi përfundimtar i artistit, sepse harmonia ka gjithmonë "diçka universale dhe të plotë, dhe në këtë kuptim pa karakter". Kjo vërejtje jashtëzakonisht delikate i bën jehonë asaj që Arnheim tha më vonë për natyrën entropike të procesit të perceptimit të imazhit dhe se imazheve që janë të harmonizuara në të gjitha aspektet shpesh u mungon ekspresiviteti dhe shprehja.

Libri i Gëtes përmban disa përkufizime shumë delikate të ngjyrës. Për shembull, në pikturë ekziston një metodë e zhvendosjes së të gjitha ngjyrave në çdo ngjyrë, sikur fotografia të shihej përmes xhami me ngjyrë, për shembull të verdhë. Gëte e quan një ngjyrosje të tillë false. “Ky ton i rremë lindi nga instinkti, nga mungesa e të kuptuarit se çfarë duhet bërë, kështu që në vend të integritetit, ata krijuan uniformitet. Lustrim i tillë me ngjyra, i konsideruar shpesh në kinemanë me ngjyra si një shenjë e shije të mirë, nuk e meriton aspak një qëndrim kaq respektues ndaj vetes dhe se ka mënyra të tjera, më të përsosura për të marrë harmoninë e ngjyrave, të cilat megjithatë kërkojnë më shumë punë dhe një kulturë më të lartë fine.

Harmonia është një kategori filozofike dhe estetike, që do të thotë integritet, unitet, lidhje e rregullt e të gjitha pjesëve dhe elementeve të formës, d.m.th. kjo është nivel të lartë rregullsia e diversitetit dhe korrespondenca e pjesëve në përbërjen e një tërësie që plotëson kriteret estetike të përsosmërisë dhe bukurisë.

Harmonia e ngjyrave është një kombinim i ngjyrave individuale ose grupeve të ngjyrave që formojnë një tërësi organike dhe ngjallin një përvojë estetike.

Harmonia e ngjyrave në dizajn është një kombinim i caktuar i ngjyrave, duke marrë parasysh të gjitha karakteristikat e tyre kryesore, si p.sh

toni i ngjyrës;

Lehtësia;

ngopje;

Dimensionet e zëna nga këto ngjyra në aeroplan, rregullimi i tyre i ndërsjellë në hapësirë, i cili çon në unitetin e ngjyrave dhe ndikon në mënyrë më të favorshme estetike te një person.

Shenjat e harmonisë së ngjyrave:

1) Komunikimi dhe butësia. Faktori lidhës mund të jetë: pikturë njëngjyrëshe, akromatike, nënpërzierje unifikuese ose bastisje (përzierje e bardhë, gri, e zezë), kalimi në çdo ton ngjyrash, gama.

2) Uniteti i të kundërtave, ose kontrasti. Llojet e kontrastit: nga shkëlqimi (errësirë-dritë, e zezë-bardhë, etj.), Nga ngopja (e pastër dhe e përzier), nga toni i ngjyrës (kombinime shtesë ose të kundërta).

3) Masa. ato. në një përbërje të sjellë në harmoni nuk ka asgjë për të shtuar dhe hequr.

4) proporcionaliteti, ose raporti i pjesëve (objekteve ose dukurive) me njëra-tjetrën dhe me të tërën. Në gama, është një ngjashmëri me raportet e shkëlqimit, ngopjes dhe toneve të ngjyrave. Merrni parasysh raportin e zonave të njollave të ngjyrave:

1 pjesë e fushës së dritës - 3-4 pjesë e fushës së errët;

1 pjesë ngjyrë e pastër - 4-5 pjesë të heshtura;

1 pjesë kromatike - 3-4 pjesë akromatike.

5) Ekuilibri. Ngjyrat në përbërje duhet të jenë të balancuara.

6) Qartësia dhe lehtësia e perceptimit.

7) E bukura, ndjekja e së bukurës. E papranueshme psikologjikisht ngjyrat negative, disonanca.

8) Sublime, d.m.th. kombinim perfekt ngjyrash.

9) Organizimi, rregulli dhe racionaliteti.

Foto për shumëllojshmëri dhe reflektim nga e njëjta faqe:

Pra, sot përmendëm edhe konceptin e ngjyrës, por ngjyrat dhe shkallët do t'i shqyrtojmë më në detaje më vonë. Në leksionin e ardhshëm do të shikojmë dispozitat e përgjithshme Teoritë e Itten-it për harmoninë, dhe më pas së pari shkurtimisht, dhe më pas në detaje për 1 leksion mbi llojin e harmonisë, do të shqyrtojmë se si zgjidhet marrëdhënia e harmonisë së ngjyrave praktikisht në rrotën e ngjyrave.

Detyre shtepie do të jetë filozofike, ju kërkoj të flisni në komente: çfarë është për ju harmonia e ngjyrave, mbi çfarë arsye konkludoni se çfarë është harmonike dhe çfarë jo, dhe çfarë është e bukur për ju dhe çfarë jo?

Për artistin, harmonia e ngjyrave është një kënaqësi e veçantë. Mund të krijojë një gamë të tërë ndjenjash, emocionesh dhe imazhesh në imagjinatën e tij. Kjo është arsyeja pse shumë artistë mbledhin fotografi me ngjyra të bukura.

Ka shumë faqe në rrjet që ju lejojnë të krijoni paleta të ngjashme ngjyrash për fotot. Ja disa prej tyre.

Pronarja e kësaj faqeje të bukur, Jessica, mbledh kombinime harmonike ngjyrash të ilustruara me një fotografi të këtyre ngjyrave.

Dhe këto nuanca janë aq delikate dhe "të shijshme", aq të ndryshme sa që imagjinata nxitet menjëherë nga emocionet e lindura nga ngjyra. Unë dua të krijoj pikturat e mia duke përdorur këtë aluzion ngjyrash.

Faqja e internetit Design Seeds ka një kërkim të përshtatshëm për nuancat dhe parcelat e ngjyrave.

Dimri, pranvera, mineralet, sukulentet, flora dhe fauna..

Kështu duket faqja e kërkimit, gjithçka është intuitive.

2.DeGraeve

Një gjenerator i mirë që ju lejon të kompozoni paleta e ngjyraveçdo foto nga interneti. Për këtë thjesht futni adresën url të fotografisë dhe klikoni "Color-Palette-ify!"

Gjeneratori përbën dy shkallë ngjyrash - ngjyrat kryesore natyrore të fotografisë dhe homologët e tyre më të ngopura.

Disavantazhi i këtij gjeneratori është se jo çdo përdorues e di se si të gjejë adresën url ...

Gjëra më të dobishme:

Në këtë faqe ju mund të ngarkoni foton tuaj dhe gjithashtu të merrni ngjyrat e saj kryesore në dy shkallë:

E keqja këtu është se fotografia origjinale nuk është e dukshme.

Klikoni në butonin "Zgjidh imazhin" dhe zgjidhni një foto në kompjuterin tuaj. Shkarkoni dhe merrni këtë skemë, ku mund të zgjidhni numrin e nuancave. Numri maksimal i tyre është 8.

Tashmë më i përshtatshëm, apo jo? Dhe ngjyrat janë më natyrale dhe harmonike.

Zgjidhni një skedar në kompjuterin tuaj dhe klikoni "Krijo paletë".

Ne marrim këtë skemë me pesëmbëdhjetë nuanca:

Lodër e bukur, apo jo?

Nëse ende nuk e kuptoni mirë ngjyrën, atëherë është mjaft e mundur ta përdorni atë për të zgjedhur një hije për një foto. Në një formë të ndarë nga peizazhi, është më e kuptueshme.

Por a janë këto ngjyra harmonike?

Si të zgjidhni kombinime harmonike ngjyrash?

Këto pyetje do të marrin përgjigje nga gjeneratorë të tjerë të ngjyrave.

Ata zgjedhin ngjyrat sipas skemave të ngjyrave.

Përdorni miun për të zgjedhur një ngjyrë në rrotën e ngjyrave. Në të djathtë do të shihni një diagram të harmonisë pikturë njëngjyrëshe.

Mbi timon ka butona për zgjedhjen e skemave të tjera të ngjyrave.

Për të marrë rezultatin në formën e një shkalle, klikoni në butonin e tabelave me ngjyra në fund djathtas.

7.Sesionet Kolegji

Një tjetër gjenerator i ngjashëm, por me më pak ngjyra në rezultate .

Zgjidhni një ngjyrë në rrotën e ngjyrave.

Ne zgjedhim numrin e ngjyrave për kombinimin dhe skemën.

Këta gjeneratorë janë bërë për krijuesit e faqeve të internetit dhe blogut.

Ato ju lejojnë të gjeni shpejt nuancat me ngjyra harmonike dhe t'i përdorni ato duke kopjuar emrin e tyre dixhital.

Për një artist, faqe të tilla mund të bëhen një "lodër" për të zhvilluar një ndjenjë të harmonisë së ngjyrave dhe për frymëzim.

Nëse dëshironi njohuri më themelore për të kuptuar harmoninë e ngjyrave për pikturë:

• si te zgjidhni harmonike
• si të përzieni ato të duhurat, si të shprehni imazhin e dëshiruar me ngjyra

atëherë e gjithë kjo mund të mësohet në kurs

Kështu studiojmë harmonitë e ngjyrave në praktikë atje:

Në të vërtetë, në pikturë gjithçka është disi më e ndërlikuar dhe e shumëanshme sesa në dizajn ...

Do të isha mirënjohës për komentet tuaja mbi artikullin. Dhe nëse keni marrë kursin tim të shkencës së ngjyrave, ndani përshtypjet dhe sukseset tuaja!