La Couleur Bleue de Nikoloz Baratashvili traduit par Boris Pasternak
lu par Boris Pasternak

Le poète russe Boris Leonidovich Pasternak est né le 29 janvier (10 février, NS) 1890 à Moscou et est décédé le 30 mai 1960 à Peredelkino d'un cancer du poumon. Toute sa vie a duré soixante-dix ans, trois mois et vingt jours.

Le poème "Blue Color" (dans l'original - sans titre), écrit par N. Baratashvili en 1841 et traduit par B. Pasternak au plus tard en 1938, est depuis longtemps devenu en Russie une sorte de carte de visite du brillant poète géorgien. En pensant à lui, les lignes surgissent spontanément en mémoire : « La couleur du ciel, couleur bleue/ Je suis tombé amoureux dès mon plus jeune âge...". Peu de gens se souviennent d'autres poèmes de Baratashvili, mais "La couleur bleue" est définitivement connue de tous les fans de poésie russe. Avant Pasternak, ce poème a été traduit en russe par V. Gaprindashvili, dont la traduction a été publiée en 1922 dans ce qui était alors Tiflis et, bien sûr, ne pouvait pas atteindre le public russe. En Géorgie, la traduction de Pasternak (pour autant que je sache, il n'y en a tout simplement pas d'autres) est largement connue, bien que l'attitude à son égard ne soit pas aussi respectueuse qu'en Russie, mais plus jalouse et biaisée. Et je dois dire qu'il y a des raisons à cela. Mais plus à ce sujet ci-dessous.
Jusqu'à présent, aucun des critiques russes n'avait eu l'idée de comparer l'original "Blue Color" avec sa traduction. Il y a au moins trois raisons à cela, à mon avis. Premièrement : le génie du texte de Pasternak, auquel on ne veut pas reprocher. La seconde est la réticence des critiques littéraires professionnels à gâcher leur réputation en critiquant un classique russe. Vous pouvez les comprendre : Langue géorgienne L'écrasante majorité des philologues russes ne savent pas que La couleur bleue est traduite depuis longtemps, la traduction elle-même n'est pas seulement un chef-d'œuvre, mais une partie de la culture russe. La troisième raison est l'absence possible dans les archives de Pasternak de l'exacte interlinéaire à partir duquel le poète russe a traduit le poème du poète géorgien.
Peut-être que cela ne semblera pas tout à fait correct à quelqu'un, mais j'ai l'intention de faire une sorte d'expérience: comparer la traduction de Pasternak avec la traduction interlinéaire (presque textuelle) de quelqu'un d'autre, effectuée à ma demande par la poétesse I. Sanadze, puisque je ne peux pas moi-même se vanter de connaître la langue géorgienne. Et bien que l'interlinéaire d'un même poème, compilé par différentes personnes à des moments différents, puisse et doive différer d'une certaine manière, dans l'ensemble, ils doivent toujours coïncider : la langue dans laquelle le poème original a été écrit est restée la même, personne n'a annulé l'explication. dictionnaires, et les éventuelles nuances de sens ne sont pas significatives dans ce cas. Surtout avec l'approche (je dirai, en regardant vers l'avenir) dont Pasternak a fait preuve, en transposant l'original géorgien avec des vers russes.

Couleur bleue Pasternak Baratashvili Siny Tsvet Pasternak Baratashvili

Téléchargé le 31/12/2010

Couleur ciel, couleur bleue. poèmes vidéo en texte intégral vidéo. Poésie. Un poème du brillant poète géorgien Nikolo (Nikoloz) Baratashvili, écrit en 1841. L'auteur de cette traduction en russe est le brillant poète russe Boris Pasternak, rare vidéo rare vidéo vidéo HD Le poème a été écrit par Boris Pasternak avant 1938. Gabriadze lit.

Siny Tsvet. couleur bleu profond. La meilleure poésie géorgienne est écrite par le poète de génie Nikolo Baratashvili et traduite en russe par le poète russe de génie Boris Pasternak.Gabriadze lit. vidéo rare vidéo rare vidéo HD

Nikolo (Nikoloza) Baratashvili

La traduction littérale interlinéaire en russe a été réalisée par la poétesse géorgienne moderne I. Sanadze.

DANS bleu ciel,
couleur d'origine
Et surnaturel [pas de ce monde]
je suis avec jeunesse amoureuse.

ET maintenant que du sang
je commence à avoir froid
Je jure que je n'aimerai pas
Jamais couleur différente.

DANS les yeux dans magnifique
je suis amoureux du ciel Couleur;
Il, saturé de ciel,
Exsude l'excitation.

Douma - rêver
Me tire vers les hauteurs célestes,
Pour que avoir fondu par amour [charme],
j'ai fusionné avec bleu Couleur.

Je mourrai - je ne verrai pas
Des larmes je suis natif
Au lieu de cela, le ciel est bleu
Arrosez-moi de la rosée du ciel.

Lorsque ogilu mien
Couverture brouillard,
Qu'il soit sacrifié
Rayonnez [lueur] vers le ciel bleu !

1841

Boris Pasternak

Couleur céleste, couleur bleue vers vidéo en texte intégral vidéo

Couleur ciel, couleur bleue
tomber amoureux je suis avec petit années.
DANS enfance il moi censé
Sinéva autre a commencé.

ET maintenant que a atteint
je pics journées les leurs
DANS sacrifice autres couleurs
bleu ne pas je donnerai.

Il magnifique sans pour autant embellissement.
Ce Couleur favori œil.
Ce vue sans fond C'est le tien,
Ivre de bleu.

Ce Couleur ma rêves.
Ce colorant la taille.
Dans ce solution bleue
Immergé terrestre espacer.

Ce facile transition
DANS le suspenseà partir de des soucis
Et de pleurs les proches
Sur le funéraire mien.

Ce bleu clairsemé
Gel Sur mon poêle.
Ce grise hiver fumée
brume au dessus Nom mien.

Le poème a été écrit avant 1938.

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Un excellent matériel méthodologique pour animer des cours dans une école, un lycée ou une université sur le thème de la littérature et de l'histoire russes des XIXe et XXe siècles, de la Géorgie et de la Russie, de la civilisation géorgienne, héros lyrique dans la culture russe.

Tous les droits appartiennent aux détenteurs des droits d'auteur - les créateurs et les propriétaires de cette œuvre, et ils sont inaliénables. Publié uniquement dans le but de sauver et de préserver les meilleures œuvres de la culture russe.

Le projet culturel et sociopolitique de l'auteur d'Alexander Bogdanov "Charming Russia" - "La vie spirituelle du peuple russe en Russie aux 20e et 21e siècles" est un exemple de la façon dont, avec l'aide de nouvelles technologies de l'information il est possible de sauver, de préserver et d'unir les meilleures œuvres créées en Russie pour donner une nouvelle vie à ces belles œuvres dans la culture commune de notre peuple.

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Le poème "Couleur bleue" (dans l'original - sans titre), écrit par N. Baratashvili en 1841 et traduit B.Pasternak au plus tard en 1938, a longtemps été en Russie une sorte de carte de visite du brillant poète géorgien. En pensant à lui, les lignes "La couleur du ciel, la couleur bleue / Je suis tombé amoureux dès mon plus jeune âge ..." surgissent spontanément dans ma mémoire. Peu de gens se souviennent des autres poèmes de Baratashvili, mais "La couleur bleue" est définitivement connue de tous les fans de poésie russe. Avant Pasternak, ce poème a été traduit en russe par V. Gaprindashvili, dont la traduction a été publiée en 1922 dans ce qui était alors Tiflis et, bien sûr, ne pouvait pas atteindre le public russe. En Géorgie, la traduction de Pasternak est largement connue, bien que l'attitude à son égard ne soit pas aussi respectueuse qu'en Russie, mais plus jalouse et biaisée. Et je dois dire qu'il y a des raisons à cela. Mais plus à ce sujet ci-dessous.

Jusqu'à présent, aucun des critiques russes n'avait eu l'idée de comparer l'original "Blue Color" avec sa traduction. Il y a au moins trois raisons à cela, à mon avis. Premièrement : le génie du texte de Pasternak, auquel on ne veut pas reprocher. La seconde est la réticence des critiques littéraires professionnels à gâcher leur réputation en critiquant un classique russe. Vous pouvez les comprendre: la grande majorité des philologues russes ne connaissent pas la langue géorgienne, La couleur bleue est traduite depuis longtemps, la traduction elle-même n'est pas seulement un chef-d'œuvre, mais une partie de la culture russe. La troisième raison est l'absence possible dans les archives de Pasternak de l'exacte interlinéaire à partir duquel le poète russe a traduit le poème du poète géorgien.

Peut-être que cela ne semblera pas tout à fait correct à quelqu'un, mais j'ai l'intention de faire une sorte d'expérience: comparer la traduction de Pasternak avec la traduction interlinéaire (presque textuelle) de quelqu'un d'autre, effectuée à ma demande par la poétesse I. Sanadze, puisque je ne peux pas moi-même se vanter de connaître la langue géorgienne. Et bien que l'interlinéaire d'un même poème, compilé par différentes personnes à des moments différents, puisse et doive différer d'une certaine manière, dans l'ensemble, ils doivent toujours coïncider : la langue dans laquelle le poème original a été écrit est restée la même, personne n'a annulé l'explication. dictionnaires, et les éventuelles nuances de sens ne sont pas significatives dans ce cas. Surtout avec l'approche (je dirai, en regardant vers l'avenir) dont Pasternak a fait preuve, en transposant l'original géorgien avec des vers russes.

Les réalisations de traduction de Pasternak, comme le note à juste titre le plus grand traducteur et historien de la traduction russe E. Vitkovsky sur son site Web, ne perdront sans aucun doute jamais leur importance, malgré le fait que, par exemple, « « Hamlet » dans sa traduction est plutôt le « Hamlet » de Pasternak que celui de Shakespeare »(http://vekperevoda.com/1887/pasternak.htm). Pour paraphraser une autre déclaration d'Evgueni Vladimirovitch, l'exposition de Pasternak laisse croire que "... il y a quelque chose dans l'original". De plus, j'ajouterai de moi-même, quelque chose de très, très significatif, non pris en compte par le poète, rejeté par lui comme inutile, sorti des parenthèses du texte original. Cela est particulièrement vrai du poème de N. Baratashvili "La couleur bleue".

J'ai l'intention de pénétrer dans les textes séquentiellement, strophe par strophe, apportant progressivement aux pages à la fois l'original dans sa présentation interlinéaire et la traduction poétique. Cela contredit la pratique généralement acceptée de corréler l'original avec sa transcription poétique, mais dans ce cas, une dérogation semble nécessaire, permettant une compréhension plus approfondie à la fois des caractéristiques du texte original et de la convivialité de l'interprétation correspondante. Après tout, expérimentez donc expérimentez !

Lors de l'évaluation de l'exactitude et de la liberté de traduction, j'ai décidé d'utiliser, entre autres, la méthode du regretté philologue russe M. Gasparov, exposée par lui dans l'article «Interlinéaire et mesure de l'exactitude» (Gasparov ML Sur la poésie russe: Analyses, interprétation, caractéristiques - Saint-Pétersbourg, 2001. - 480 pp. http://www.philology.ru/linguistics1/gasparov-01e.htm). Mikhail Leonovich a suggéré, dans ses mots, "... une façon simple et grossière, mais, je pense, assez indicative de mesurer la précision pour commencer : compter le nombre de mots significatifs (noms, adjectifs, verbes, adverbes) conservés, modifiés et omis-ajoutés dans la traduction par rapport à l'interlinéaire". Ayant ainsi mesuré l'une ou l'autre translation avec l'interlinéaire correspondant, Gasparov a déterminé "... un indicateur d'exactitude est la proportion de mots reproduits avec précision par rapport au nombre total de mots de l'interlinéaire ; et l'indicateur de liberté - la proportion de mots ajoutés arbitrairement par rapport au nombre total de mots dans la traduction (tous deux en pourcentage) " capable, à son avis, "...caractériser la traduction dans son ensemble".

C'est exactement ce que je vais faire maintenant en ce qui concerne la traduction par Pasternak du poème de Baratashvili "La couleur bleue". De plus, si Mikhail Leonovich n'a pas tenu compte des synonymes et des constructions de synonymes utilisés par les traducteurs, afin de ne pas être accusé de partialité envers Pasternak, je les considérerai néanmoins comme significatifs. Audacieux les correspondances de mots significatifs dans l'interlinéaire et la traduction sont mises en évidence dans la police ; souligné mots introduits par le traducteur dans la traduction.

Interlinéaire (1 strophe) [entre crochets explications de l'auteur interlinéaire] :

DANS bleu ciel,

couleur d'origine

Et surnaturel [pas de ce monde]

je suis avec jeunesse amoureuse.

Traduction (1 strophe) :

Couleur ciel, couleur bleue

tomber amoureux je suis avec petit années.

DANS enfance il moi censé

Sinéva autre a commencé.

Taux de précision : 66,7 %, Taux de liberté : 50 %. (Ici et ci-dessous : les données intermédiaires sont omises. Chacun peut vérifier par lui-même les résultats des calculs. Si vous constatez des écarts, veuillez en informer l'auteur de cet article afin que les corrections appropriées puissent y être apportées.)

Pasternak, d'une part, a transmis la première strophe de manière presque sympathique - l'indicateur de précision est assez élevé; d'autre part, portée à la traduction un grand nombre de gag. Si du texte original abandonné primordial couleurs et la plupart Couleur(utilisé par Baratashvili trois fois, Pasternak deux fois), puis ramené de côté - petit l'été doubler jeunesse original, et une tentative de remplacer ce très primordial expression bleue bleu autre a commencé . Dans l'ensemble, l'impression de la traduction de la première strophe reste assez bonne : le sens est en principe véhiculé, et il est généralement impensable d'imaginer la traduction de Pasternak sans un franc gag. Certes, Baratashvili dans les premières lignes ne fait que décrire le sujet, avec une sorte d'appréhension, me semble-t-il, rapportant qu'il est depuis longtemps tombé amoureux de la couleur surnaturelle de l'azur céleste et du principe fondamental universel. Contrairement au poète géorgien, Pasternak prend avec confiance le taureau par les cornes, c'est-à-dire non seulement déclare son amour pour le bleu, mais interprète également son amour pour lui de la manière que j'ai indiquée. Cependant, en général, je le répète, le texte de Pasternak ne gâche pas l'interlinéaire.

Interlinéaire (2 strophes) :

ET maintenant que du sang

je commence à avoir froid

je jure - je je n'aimerai pas

Jamais couleur différente.

Traduction (2 strophes) :

ET maintenant que a atteint

je pics journées les leurs

DANS sacrifice autres couleurs

bleu ne pas je donnerai.

Taux de précision : 44,4 %, Taux de liberté : 60 %.

La diminution du premier et l'augmentation du deuxième indicateur s'expliquent par le fait que Pasternak dans le premier couplet a transmis la métaphore de l'original avec sa propre métaphore, et dans le second il a changé, pour ainsi dire, la direction de l'amour de le sujet lyrique : le poète géorgien jure de ne pas tomber amoureux couleur différente , russe - rester fidèle à la même chose bleu Couleur. Dans ce cas, à mon avis, une certaine infériorité de la méthode Gaspar se manifeste: les indicateurs d'exactitude et de liberté de traduction se sont clairement détériorés, alors qu'en général Pasternak a fait face au transfert du sens de cette strophe (même dans une plus grande mesure que la première). Et c'est, je crois, le critère principal du métier de traducteur. Mais je (contrairement aux lecteurs de cet article qui connaissent l'interlinéaire) ne suis confus que par le nom dans le texte de la traduction victime , mais je parlerai de lui à sa place.

Interlinéaire (3ème strophe):

DANS les yeux dans magnifique

je suis amoureux du ciel Couleur;

Il, saturé de ciel,

Exsude l'excitation.

Traduction (3 strophes) :

Taux de précision : 55,6 %, Taux de liberté : 44,4 %.

Presque l'apogée du déroulement du texte. Malgré le fait que, par rapport à la strophe précédente, l'indicateur d'exactitude a augmenté et que l'indicateur de liberté a chuté, c'est ici que Pasternak s'écarte de manière décisive de l'original, rétrécissant fortement le pathétique du texte original. (Une autre confirmation de l'adéquation incomplète de la méthode proposée par Gasparov. Cependant, il ne mettra jamais un signe égal entre saturation du ciel Et bleu , à la suite de quoi l'indicateur de l'exactitude de la traduction de cette strophe diminuerait et l'indicateur de liberté augmenterait. De plus, la première expression fait référence à Floraison , la seconde - à voir .) Dans la troisième strophe, qui est complexe en termes de syntaxe, Baratashvili parle d'amour pour les yeux couleur ciel, pour tous les yeux bleus - peu importe à qui ils appartiennent. Pasternak déclare son amour pour ivre de bleu aux yeux d'une personne particulière, d'un bien-aimé particulier (" Ce vue sans fond C'est le tien"). (C'est pourquoi je n'ai pas assimilé le sacrement amoureux adjectif original favori traduction : deux différent l'amour.) Malheureusement, la caractéristique la plus brillante céleste couleurs : est-il respire le plaisir, et grâce au bleu enthousiaste, les yeux turquoise aussi, vraisemblablement, brillent de joie. Selon Baratashvili, les propriétaires d'yeux bleus, à travers le bleu qu'ils contiennent, se réjouissent de tout ce qui existe. Et Pasternak dessine de beaux Yeux bleus, s'intéressant exclusivement au sujet lyrique. La différence est significative.

Interlinéaire (4 strophes) :

Douma - rêver

Me tire vers les hauteurs célestes,

Pour que avoir fondu par amour [charme],

j'ai fusionné avec bleu Couleur.

Traduction (4 strophes) :

Taux de précision : 33,3 %, Taux de liberté : 66,7 %.

Comme on dit, le gel se faisait de plus en plus fort : la précision de la traduction baisse, la liberté grandit rapidement. Cela se comprend : c'est à partir de la quatrième strophe que Pasternak commence à parler haut et fort de la sienne, et non de ce qui est contenu dans l'original. Le texte du traducteur n'est relié à l'interlinéaire que par trois mots (participe gérondif avoir fondu j'ai assimilé le nom Solution , sinon le lien avec la translation interlinéaire aurait diminué d'un tiers). Apparemment, ici, le traducteur s'est fatigué de rester dans le cadre du texte source, et lui, le traducteur, comme on dit, s'est envolé de manière créative. Dans la quatrième strophe, Baratashvili ne parle plus de son bleu préféré ; l'auteur, attiré au ciel par une pensée-rêve, entend s'y fondre une fois pour toutes. Mais pas seulement fusionner, mais préliminaire - avoir fondu à partir de amour. De l'amour - à quoi ou à qui? La réponse est évidente : à la Déité, à une certaine Essence Universelle, au Créateur qui a créé la couleur céleste (couleur parfait- voir la première strophe), entraînant l'auteur dans une sorte d'extase. Alors que Pasternak se tient fermement sur le sol et, levant les yeux, réfléchit à ce qu'est, selon lui (et non selon l'opinion de l'auteur original), le bleu : Couleur rêves sujet lyrique , Peinture hauteurs , réceptacle terrestre espacer . Mais, je le répète, les arguments sur la turquoise transcendantale n'intéressent plus l'envolé spirituel de Baratashvili : fasciné par l'azur, il rêve de se dissoudre complètement en lui, c'est-à-dire avec le Divin lui-même. C'est à ce moment que le lecteur commence à deviner vaguement : n'est-ce pas une prière ? Et pour une réponse positive à cette question, comme on le verra dans la présentation suivante, il y a de bonnes raisons. Mais continuons.

Interlinéaire (5 strophes):

Je mourrai - je ne verrai pas

Des larmes je suis natif

Au lieu de cela, le ciel est bleu

Arrosez-moi de la rosée du ciel.

Traduction (5 strophes) :

Taux de précision : 11,1 %, Taux de liberté : 85,7 %.

Le résultat est époustouflant. Il n'est pas du tout nécessaire de parler d'exactitude, puisque la traduction n'a pratiquement rien à voir avec l'interlinéaire. Tous les mots significatifs en ont été omis et remplacés par le traducteur par les leurs. Le cas dans la pratique de la traduction du XXe siècle est presque unique. Baratashvili parle tristement de sa mort, que lui, étant mort et fusionné avec le bleu du ciel, étant devenu une entité spirituelle, ne verra plus à partir de là une seule larme versée sur lui par son parent (proche) de lui - en esprit - un la personne; mais le poète est prêt à s'en accommoder, car - il en est sûr - son ciel bleu préféré va saupoudrer(sanctifier) céleste humidifier ses cendres. Pasternak, suivant une longue tradition de dépeindre le poète malheureux, appauvri, mort prématurément, injustement oublié, parle des funérailles du sujet lyrique, de sa disparition complète (dans l'interlinéaire, le lyrhéros se dissout ou entend se dissoudre dans l'azur divin) et sur les parents pleurant le défunt. Mais dans le cas de Baratashvili, il n'est guère légitime de parler de ses proches dans un tel contexte. Les parents de haut rang du poète, parmi lesquels se trouvait son oncle, le général et souverain d'Avaria Grigol Orbeliani, n'ont rien fait pour l'aider; de son vivant, le poète n'a même pas pu être imprimé. Est-il concevable que lui, dans son poème peut-être le plus noble, le plus brillant et le plus triste, parle de parents ? À peine.

Interlinéaire (strophe 6):

La tombe le mien quand

Couverture brouillard ,

Qu'il soit sacrifié

Rayonnez [lueur] vers le ciel bleu !

Traduction (6 strophes) :

Taux de précision : 20%, Taux de liberté : 77,8%

Fin du poème. La version interlinéaire et la version du traducteur sont séparées, pour ainsi dire, de 180 degrés. Au sens propre. Baratashvili comprend que son nom sera oublié par ses descendants, mais il espère qu'un rayon, pense-t-on, le rayon de Dieu dissipera le crépuscule brumeux sur sa tombe - au-delà amour non réciproque poète au bleu, hauteur azur, infini turquoise. Le significatif devient ici une partie complètement non significative du discours, une particule laisser être. Cela confirme l'hypothèse que ce poème est une sorte de prière. Le poète, confiant en tout ce qui est céleste, en sa future dissolution dans l'azur du Créateur, n'est confiant en rien de terrestre, c'est pourquoi il sacrifie lui-même tout ce qui est terrestre pour le ciel. En outre. Il sacrifie sa fragilité à l'éternité surnaturelle, où seul son esprit, opprimé par le désespoir de l'existence, peut devenir libre. Pasternak couvre non seulement la tombe du poète bleu , mais clairsemé, gel , mais jette également une couverture bleuâtre hiver fumée - fumée de l'oubli - au nom du brillant auteur de "La couleur bleue".

Pour Baratashvili, le bleu n'est que dans les hauteurs inaccessibles au corps mortel, tout en haut de l'univers, Peu importe Pasternak où : dans la pure transcendance ou sur la terre pécheresse qui cache les cendres du grand poète. Baratashvili dans son poème s'élève - de la terre au ciel - et de là regarde ce qui se passe dans l'espoir secret que sa composante spirituelle, son essence ne sera pas oubliée. Pasternak, en traduction, se tient fermement sur le sol, déplaçant son regard du ciel azur vers la pierre tombale morte, étroitement drapée dans un double voile de givre et de fumée, sur lequel aucun bleu - même divin - n'a de pouvoir. Baratashvili crée un poème presque spirituel, Pasternak - franchement lyrique. Ce n'est donc pas un hasard s'il s'est retiré sacrifice de la dernière strophe pour la seconde, car il n'a jamais pris la peine de s'en souvenir à la fin du poème traduit. Le traducteur n'était pas à la hauteur : partant du texte d'un poète géorgien inconnu, il créa son propre œuvre d'art sur votre propre sujet. Ceci est également démontré par des nombres secs. Taux d'exactitude de la traduction totale : 37,5 % (fourchette : 66,7 à 11,1), Taux de liberté totale de la traduction : 62,5 % (fourchette : 44,4 à 85,7).

Ne jugeant pas nécessaire de s'en tenir à l'original, Pasternak a d'abord modifié les caractéristiques formelles du poème traduit. L'original de Baratashvili a été écrit en logaeda, un mètre complexe qui combine dactyle et trochée. Mais ce genre de complexité n'est pas nécessaire à Pasternak, et il change arbitrairement le logaed en trochée standard, ce qui, dans la pratique de ce traducteur, n'est pas du tout un crime. (Bien que le raisonnement sur la métrique de la versification géorgienne dépasse la compétence de l'auteur de ces lignes, il n'a pas été difficile de s'assurer que le traducteur n'a pas adhéré au canevas métrique de l'original.) De plus, Pasternak, réfléchissant à ce que la couleur bleue est pour un sujet lyrique, appliqué dans En traduction, une anaphore lexicale : l'auteur de la traduction commence sept lignes par une particule (un bouquet) « ceci », qui n'est pas du tout dans le texte source. Du coup, la traduction, à partir de la troisième strophe, ressemble à une sorte de registre des traits essentiels de la couleur bleue. Bien sûr, les réflexions à ce sujet ne viennent à l'esprit qu'en comparant la traduction à l'original, l'œuvre de Pasternak elle-même n'évoque pas de telles sensations, mais dans le cadre de cet article, je ne parle que de la relation entre le texte original et sa transcription .

Ainsi, l'œuvre de Pasternak n'a pratiquement rien à voir avec la traduction en tant que telle. En outre. C'est une bonne illustration de la façon dont la poésie ne devrait pas être traduite. Le texte de Pasternak n'est même pas une transcription, ni un récit, ni une traduction basée sur l'original. La "Couleur bleue" de Pasternak doit être appréciée de deux manières : en tant que poème original, elle n'a pas de prix ; en tant que traduction du poème de Baratashvili, elle n'existe tout simplement pas - aussi paradoxale que puisse être cette affirmation. Si Pasternak appelait son texte, disons, "La couleur bleue (à la mémoire de Nikoloz Baratashvili)", cela supprimerait toutes les questions futures. Mais il appelle ses poèmes une traduction, réalisant clairement qu'il ne s'agit pas du tout d'une traduction...

L'information selon laquelle Pasternak, pour le moins, n'a pas interprété de manière adéquate la "Couleur bleue" de Baratashvili, m'a dépassé il y a assez longtemps, il y a environ 20 à 25 ans. Je me souviens d'un livre dont les personnages, les Géorgiens, ont discuté de ce sujet. Après avoir examiné de près le style de traduction de Pasternak, dont les mérites sont tout sauf une attitude prudente envers l'original, j'ai voulu me familiariser le plus brièvement possible avec l'incroyable "Blue Color", de préférence au niveau de l'interlinéaire. Au fil du temps, j'ai été pris d'une envie irrésistible de traduire moi-même ce poème.

L'année dernière, sur l'un des sites littéraires, j'ai découvert par hasard des poèmes de la poétesse Irina Sanadze. Je lui ai écrit une lettre décrivant ma demande d'une copie interlinéaire du poème de Baratashvili, et à mon bonheur, elle a répondu. Précisément à la veille du Noël orthodoxe, j'ai reçu d'elle non seulement le poème original et sa traduction interlinéaire, mais aussi la translittération; après l'avoir examiné, j'ai établi certaines des caractéristiques formelles de "Blue". Pour pénétrer le texte de l'original, j'ai dû apprendre pendant un certain temps à prononcer des combinaisons sonores inhabituelles pour un Russe, mais au final je - je ne dirai pas, je l'ai appris - mais j'étais imprégné de le son fantastique de l'original, dont je veux citer intégralement la translittération.

Tsisa Percé, Lurjsa Percé,

pirvelad kmnilsa pers

oui ar amquecniurs,

windpodi sikrmitan.

Oui akhlats, a grandi sishli

maqvs gaciebuli,

vpitsav moi - ar vetrpo

ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,

vetrpi me tsisa pers ;

mosruli igi cit

hamoctys siamite.

Pikri moi sanatri

mimicevs cisa cads,

rhum ashkhit damdnari

shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav

tsremlsa me mshobliurs, -

mis matzvlad tsa lurji

damaprkvevs tsvars ciurs !

Samares Chamsa a grandi

gars nisli moetsvas, -

igitsa shestsiros

cyagma lurjsa cas !

Comme il a été possible de l'établir, la composante formelle de la "Couleur Bleue" (à l'exception de la taille identique dans toutes les strophes) intéressait le moins son brillant auteur. Les trois premières strophes sont écrites en couplets, les trois secondes - à l'aide de rimes croisées. J'ai dû penser aux rimes. Les deuxièmes couplets des première et deuxième strophes se sont avérés non rimants, dans la quatrième strophe, l'accord de délimitation reliant les deuxième et quatrième lignes s'est avéré n'être pas tout à fait exact, et dans la cinquième strophe, les premier et troisième vers n'ont pas rimer les uns avec les autres. Comment traduire ? D'un côté, il y avait la tentation de garder le champ rime de l'original, de l'autre, il y a le texte de Pasternak avec des rimes absolument exactes. Et le fait que ma traduction serait comparée à celle de Pasternak, donnant d'avance la palme aux classiques, ne faisait aucun doute. Et puisque Pasternak, traduisant La Couleur Bleue, traduisait fidèlement l'accord local, j'ai dû admettre une faiblesse, c'est-à-dire traduire de la même manière que lui.

Et le dernier. La traduction de mon poème préféré par Baratashvili est une sorte de révérence à la Géorgie, qui a été ma patrie pendant près de deux ans lorsque j'ai servi dans l'armée soviétique. Jusqu'à présent, ma mémoire garde les noms des villages (Patara Lilo, Dili Lilo, Varketili) ; incroyable hospitalité géorgienne (nous, les soldats, ne pouvions pas passer à côté de la fête du village : ils buvaient et se nourrissaient) ; des festins inimitables, où l'on s'enivre non pas tant de grand vin, mais d'une union festive des âmes. Il y avait aussi une délicatesse unique - du pain pita aux raisins, quand il y avait cinquante kopecks supplémentaires dans la bourse d'un soldat maigre. Il y avait aussi des raids dans les vignes, lorsque les jardiniers, nous trouvant là, non seulement n'ont pas enlevé ce qui avait déjà été récolté dans le cidre, mais ont également ajouté une ou deux boîtes à eux («Soldat, ne volez pas. Venez , demandez - nous le donnerons nous-mêmes! »). Il y avait aussi des absences non autorisées au beau Tbilissi, où, malgré citoyen(vêtements civils), nous étions toujours reconnus comme soldats et autorisés partout sans file d'attente. Il y avait des funiculaires en volant au mont Mtatsminda, et une visite à la tombe de Griboedov, et bien plus encore, que vous n'oublierez jamais ...

D'un pur azur,

dans la lumière d'origine

dans un ton transcendantal bleu

Je suis amoureux depuis que je suis jeune.

Mais même quand mon ardeur

dans les veines presque refroidies,

je ne suis avec personne d'autre

la couleur est incompatible.

cher à moi depuis longtemps

oeil regard turquoise;

enchanté par le ciel

il brille de bonheur.

Attire puissamment mon

me pense sur l'air,

où, se dissolvant dans l'amour,

Je verserai du saphir dans la montagne.

À peine une larme chérie

mon exode sera arrosé,

mais la rosée est sur moi

le ciel se répandra d'azur.

Brume sur ma colline

lève-toi, mais laisse-la

seront comme des sacrifices enfumés,

monté dans le ciel !

P.S. J'exprime ma profonde gratitude et ma profonde gratitude à Irina Sanadze, qui a donné à l'auteur de cet article le bonheur de travailler sur la traduction de The Blue Color de N. Baratashvili.

Lifshits Yury Iosifovich. Genre. en 1957 Poète, traducteur, écrivain, membre de l'Union des écrivains russes. Il a traduit sept pièces de Shakespeare : Hamlet, Macbeth, Le Roi Lear, Roméo et Juliette, Comme vous l'aimez, Twelfth Night, Much Ado About Nothing. Il a également traduit L. Carroll ("Alice au pays des merveilles", "Alice de l'autre côté du miroir", "La chasse au snark"), A. Milne ("Winnie l'ourson", "La maison sur le bord de l'ourson") , A. Rimbaud ("Navire ivre"), a interprété l'arrangement de "Le Conte de la campagne d'Igor". A écrit le roman-CD "Et nous", le manuel "Comment traduire les sonnets de Shakespeare".

1. Lifshits Yu. I. Le mot sur la campagne d'Igor : Arrangement // Nauch. application. Institut Chevtchenko. Cahier n° 5. Orenbourg, 1995.

2. Lifshits Yu. I. Notebook et Word et étagère : Sat. poèmes. Chernogolovka : imprimeur Bogorodsky, 2001.

3. Lifshits Yu. I. Poème sur rien // journal "School Psychologist", 2001, Moscou.

4. Shakespeare W. Sonnets 137, 152 / Per. Yu. I. Lifshitz // Shakespeare W. Sonnets: An Anthology of Modern Translations. Saint-Pétersbourg : Azbuka-klassika, 2004.

5. Shakespeare W. Sonnets / Per. Yu. I. Lifshitz. Ekaterinbourg, Ural University Press, 2006.

6. Shakespeare W. Sonnets 19, 55, 66, 71, 73, 74, 90, 106, 116, 130 / Per. Yu. I. Lifshits // Vesi magazine, Iekaterinbourg, 2007, n° 1, p. 48-49.

7. Carroll L. Chasse au Snark / Per. Yu. I. Lifshitz // Carroll L. Chasse au Snark. Saint-Pétersbourg : Azbuka-klassika, 2007.

8. Florya A. V., Lifshits Yu. I. 66e sonnet de W. Shakespeare présenté par B. L. Pasternak. Université pédagogique. - 2008. - N° 4. ISBN 1997-9886. pages 323-333.

9. Lifshits Yu. I. « La couleur bleue » de Nikoloz Baratashvili traduit par Boris Pasternak/M. : Étude littéraire, 2009, n° 6. P. 125-135.

10. Shakespeare W. Hamlet / Per. Yu. I. Lifshitz. Déclaration du Théâtre de la jeunesse de Tcheliabinsk. Saisons 1991-92, 1992-93

bleu ciel,
lumière "avant le début des années",
par lequel le monde a été créé
mon idole depuis l'enfance.

Même maintenant quand
mon sang est comme de l'eau,
grâce bleue,
Je ne peux pas trahir.

Couleur des yeux bleuet,
mon esprit est réchauffé par toi,
absorbé l'azur du ciel,
moi - vous avez donné leur joie.

Pensée-rêve-moi
tire vers le haut, sur le chemin,
où je suis avec amour
Je connais l'essence du ciel.

Les larmes aux yeux indigènes
ma mort n'enfantera pas,
la tristesse du ciel, mes cendres
saupoudrer de rosée.

Je connais le brouillard du temps
les inscriptions cacheront les plaques.
Le ciel est sauvé par un rayon,
Je ferai voler le zénith dans le bleu !

Translit

Tsisa Percé, Lurjsa Percé,
pirvelad kmnilsa pers
oui ar amquecniurs,
windpodi sikrmitan.

Oui akhlats, a grandi sishli
maqvs gaciebuli,
vpitsav moi - ar vetrpo
ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,
vetrpi me tsisa pers ;
mosruli igi cit
hamoctys siamite.

Pikri moi sanatri
mimicevs cisa cads,
rhum ashkhit damdnari
shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav
tsremlsa me mshobliurs, -
mis matzvlad tsa lurji
damaprkvevs tsvars ciurs !

Samares Chamsa a grandi
gars nisli moetsvas, -
igitsa shestsiros

interlinéaire

En couleur céleste, couleur bleue,
couleur d'origine
Et surnaturel [pas de ce monde]
Je suis amoureux depuis que je suis jeune.

Et maintenant que le sang
je commence à avoir froid
Je jure - je n'aimerai pas
Jamais une autre couleur.

Aux yeux de la belle
Je suis amoureux d'une couleur céleste;
Lui, rempli du ciel,
Exsude l'excitation.

Douma est un rêve
Me tire vers les hauteurs célestes,
Pour que, fondant d'amour [charme],
J'ai fusionné avec le bleu.

Je mourrai - je ne verrai pas
Larmes, je suis cher
Au lieu de cela, le ciel est bleu
Arrosez-moi de la rosée du ciel.

quand ma tombe
Le brouillard couvrira
Qu'il soit sacrifié
Rayonnez [lueur] vers le ciel bleu !

Traduction de B. Pasternak*

Couleur ciel, couleur bleue
J'ai adoré dès mon plus jeune âge.
Enfant, il signifiait pour moi
Le bleu des autres débuts.

Et maintenant que j'ai atteint
Je suis le top de mes jours
Sacrifier le reste des fleurs
Je ne te donnerai pas de bleu

Il est beau sans fioritures -
C'est la couleur de tes yeux préférés
C'est ton regard sans fond,
Bleu brûlé.

C'est la couleur de mes rêves
C'est de la peinture en hauteur.
Dans cette solution bleue
L'étendue de terre est immergée

C'est une transition facile
Dans l'inconnu des soucis
Et des parents qui pleurent
A vos funérailles.

Ce bleu est clairsemé
Givre sur mon poêle
C'est la fumée grise de l'hiver
Brume sur mon nom.

* Je fournis la traduction de Pasternak sur ma page pour comparaison
avec une sous-chaîne. Pour ma part, je dois résumer,
que l'oeuvre lyrique de B. Pasternak "La Couleur Bleue" n'a pas
rien à voir avec le travail de Nikoloz Melitonovich Baratashvili.

** Ma traduction est un hommage à l'œuvre du grand poète géorgien.

*** Informations Complémentaires et analyse détaillée de la traduction
La "couleur bleue" de Pasternak se retrouve dans un article de Yuri Lifshitz, sur
ressource littéraire Poésie ru ou dans le 6e livre de la revue "Éducation littéraire" pour 2009.

Commentaires

Je rends toujours hommage au beau poème de Pasternak.
Quant aux traductions, il convient de noter que l'équipement technique des vivants d'aujourd'hui les place au-dessus de tous les traducteurs du XXe siècle (pas par l'intelligence, je le note). Une connaissance approfondie, un sens de la langue d'origine n'est possible qu'après un long séjour (à partir de dix ans) dans l'environnement de cette langue.
C'est pourquoi on voit beaucoup de beaux poèmes "sur le thème" des oeuvres étrangères, mais aussi à blâmer les traducteurs du passé (surtout ceux qui sont contraints de voyager à l'étranger, qui n'ont pas accès quotidiennement à dictionnaires explicatifs langue d'origine) n'en vaut pas la peine, me semble-t-il. Notre concurrence avec eux n'est possible que sur le plan esthétique, si vous voulez.
:))
vadim

Vadim, je ne peux qu'être d'accord avec
que la Couleur Bleue de Pasternak est expressive
et l'œuvre lyrique achevée...,
mais seulement avec ça. Couleur bleue du panais -
ce n'est même pas un poème basé sur des motifs et pas tellement
parce qu'il change arbitrairement la taille de l'auteur,
combien parce que ça déforme ABSOLUMENT le sens
Les œuvres de Baratashvili, c'est-à-dire dit littéralement
tout est exactement le contraire. Prix ​​Nobel facultatif
le lauréat pouvait recevoir non seulement plus d'une douzaine d'interlinéaires exacts
mais aussi écouter le travail dans l'original, mais ...
Malheureusement, Pasternak possède la grande majorité de ces traductions,
que vaut Hamlet seul...
L'indicateur de la justesse de la "traduction" de la Couleur Bleue selon la méthode,
célèbre philologue Mikhail Leonidovich Gasparov 37,5%,
Convenez que le pourcentage est déprimant.
Je ne pense pas non plus que M. Pasternak
excuse l'insuffisance technique de son temps,
car dans le même temps, de nombreux traducteurs talentueux vivaient et travaillaient (y compris ceux qui n'étaient pas autorisés à voyager à l'étranger),
pour qui l'absence d'Internet n'était pas un obstacle à la rédaction d'une traduction de talent.

À mon avis, Pasternak n'avait tout simplement pas besoin de l'appeler Blue Color une traduction.
Avec un tel pourcentage de "frapper l'original" que le sien, personne n'accuserait Pasternak de plagiat.

PS Je soupçonne que ma déclaration au maître provoquera une réprimande de la part de ses ardents admirateurs,
qui, cependant, sont peu susceptibles de regarder ma page, mais ayant assez bien étudié l'héritage de traduction de Pasternak et ses paroles en général, je ne peux pas l'appeler non seulement un traducteur décent, mais aussi un bon poète, et pas seulement parce que ses poèmes manquent souvent contenu intelligible, mais et parce que dans son
cycles de poèmes, déjà dans la période post-Nobel, rimes faibles et stylistique
les erreurs.

Je souscris à chacun de tes mots !
J'attire seulement l'attention sur le fait qu'il ne vaut pas la peine de discuter de leurs erreurs, s'il y a une possibilité de faire mieux. Ce n'est même pas la peine de perdre votre temps avec ça.
Par exemple, j'ai déformé le sens dans la traduction :

Et ils m'ont envoyé une remarque tout à fait raisonnable, mais contournant et déformant l'action qui m'était incompréhensible (enterrer les pétales), j'y ai mis un sens qui m'a touché personnellement en tant que lecteur. Mais la "version correcte" de la traduction qui m'a été envoyée ne me touche pas, je ne peux pas l'accepter. Je ne suis pas prêt à défendre ma version et je ne peux pas accepter celle de quelqu'un d'autre.
J'en viens au fait qu'il est possible de choisir parmi de nombreuses traductions plus proches dans le sens, dans le rythme et dans le sentiment véhiculé, mais chacun choisira une traduction différente, car pour lui une chose est plus importante que l'autre, et une complète la coïncidence des sentiments est impossible.
Cela signifie que toutes les traductions sont précieuses à leur manière et ont le droit d'exister. Et même éloigné de 70% dans le sens de l'original.
Et Pasternak n'a pas reçu le prix pour la poésie, après tout. Mais regardez les traductions de Frost par le "célèbre traducteur" Toporov, récemment décédé...
Aucun respect pour l'auteur.
Peut-être parce qu'il n'est pas du tout facile de traduire de la poésie ?
Alors, je vais tout gâcher du mieux que je peux...
:))

Vadim pour moi il y a 2 types
traductions ratées : la première est une erreur de conscience
(le traducteur utilise tout son arsenal disponible, mais peu abondant, -
insuffisant pour transmettre du sens
et mélodiques de l'original), mais après un travail constructif
la critique des opposants ne répète pas ceux admis dans
traductions précédentes d'erreurs, la seconde est méprisante
négligence (l'auteur de la traduction, ayant à sa disposition toutes les
arsenal pour bonne traduction,
fait une traduction médiocre pour des raisons profondément personnelles
(paresse, intérêts mercantiles, originalité, etc.)
ignorant souvent complètement les critiques des opposants.
L'auteur de la première version est digne d'indulgence respectueuse,
et la critique privée constructive,
l'auteur de la seconde - censure et critique publique impartiale.
Comme je n'ai aucun doute sur le talent de Boris Pasternak,
et son attitude dédaigneuse de la critique lui a été imputée à plusieurs reprises,
J'attribue ses défauts de traduction au deuxième type.

Quant au relecteur qui s'oppose à vous (je suis passé par votre lien), puis sa traduction, malgré
proximité de l'original dans quelques détails mineurs, je
Je peux difficilement qualifier cela d'artistique.

Bonne chance.