ทำงานเพื่อเด็ก
นิทาน เพลง. ปริศนา
การเดินทางที่สนุกสนานจาก "A" ถึง "Z"
บทกวีของปีที่แตกต่างกัน
นิทานในบทกวี

การเตรียมข้อความและบันทึกโดย V.I. Leibson

* เกี่ยวกับฉัน *

(อัตชีวประวัติคำนำโดย S. Ya. Marshak เขียนโดยเขาสำหรับคอลเล็กชั่นบทกวีที่เลือกไว้ในซีรีส์ "Library of Soviet Poetry" (M. 1964))

ฉันเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2430 เมื่อวันที่ 22 ตุลาคมในรูปแบบเก่า (3 พฤศจิกายนของรูปแบบใหม่) ในเมืองโวโรเนซ
ฉันเขียนวลีนี้ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับชีวประวัติและคิดว่า: วิธีการใส่อัตชีวประวัติสั้น ๆ สองสามหน้าให้มีชีวิตยืนยาวที่เต็มไปด้วยเหตุการณ์มากมาย? รายการวันที่น่าจดจำหนึ่งรายการจะใช้พื้นที่มาก
แต่ท้ายที่สุดแล้ว บทกวีชุดเล็กๆ ที่เขียนขึ้นในปีต่างๆ (ประมาณปี 1908 ถึงปี 1963) โดยพื้นฐานแล้ว ก็คืออัตชีวประวัติสั้นๆ ของฉัน ที่นี่ผู้อ่านจะพบบทกวีที่สะท้อนถึงช่วงเวลาต่างๆ ในชีวิตของฉัน โดยเริ่มจากวัยเด็กและวัยรุ่น โดยใช้เวลาในเขตชานเมือง Voronezh และ Ostrogozhsk
Yakov Mironovich Marshak พ่อของฉันทำงานเป็นหัวหน้าคนงานในโรงงาน แต่การทำงานในโรงงานหัตถศิลป์ขนาดเล็กนั้นไม่สามารถตอบสนองผู้ที่มีพรสวรรค์ที่สอนพื้นฐานทางเคมีด้วยตนเองและมีส่วนร่วมในการทดลองต่างๆ อย่างต่อเนื่อง เพื่อค้นหาการใช้กำลังและความรู้ให้ดีขึ้น พ่อของฉันและครอบครัวทั้งหมดของเขาย้ายจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่ง จนกระทั่งในที่สุดเขาก็ลงหลักปักฐานเพื่อพำนักถาวรในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความทรงจำของการเดินทางที่ไม่รู้จบและยากลำบากเหล่านี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในบทกวีเกี่ยวกับวัยเด็กของฉัน
ใน Ostrogozhsk ฉันเข้าไปในโรงยิม เขาสอบผ่านเป็นรอบที่ห้า แต่ไม่รับเข้าเรียนในทันทีเพราะว่าเกณฑ์ร้อยละที่มีอยู่ในขณะนั้นสำหรับนักเรียนชาวยิว ฉันเริ่มเขียนบทกวีก่อนที่ฉันจะเขียนได้ ฉันเป็นหนี้บุญคุณอาจารย์สอนยิมนาสติกคนหนึ่ง Vladimir Ivanovich Teplykh ผู้ซึ่งพยายามปลูกฝังให้นักเรียนรักภาษาที่เข้มงวดและเรียบง่าย ปราศจากความอวดดีและความซ้ำซากจำเจ
ดังนั้น ฉันจะได้อาศัยอยู่ใน Ostrogozhsk เล็กๆ ที่เงียบสงบจนถึงจุดสิ้นสุดของโรงยิม ถ้าไม่ใช่เพราะชะตากรรมของฉันโดยบังเอิญและไม่คาดคิด
ไม่นานหลังจากที่พ่อของฉันได้งานทำในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คุณแม่ของฉันก็ย้ายไปที่นั่นพร้อมกับลูกเล็กๆ ของเธอ แต่แม้กระทั่งในเมืองหลวง ครอบครัวของเราอาศัยอยู่ในเขตชานเมือง สลับกันหลังด่านหน้าทั้งหมด - มอสโก นาร์วา และเนวา
มีเพียงพี่ชายและฉันเท่านั้นที่ยังคงอยู่ใน Ostrogozhsk การย้ายไปยังโรงยิมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กยากยิ่งกว่าการเข้าสู่ Ostrogozhsk โดยบังเอิญในช่วงวันหยุดฤดูร้อนฉันได้พบกับนักวิจารณ์ชื่อดัง Vladimir Vasilyevich Stasov ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาพบฉันด้วยความจริงใจและอบอุ่นอย่างไม่ธรรมดา เมื่อเขาได้พบกับนักดนตรี ศิลปิน นักเขียน และศิลปินรุ่นเยาว์มากมาย
ฉันจำคำพูดจากบันทึกความทรงจำของชเลียพินได้: "ชายผู้นี้กอดฉันด้วยจิตวิญญาณของเขาอย่างที่เป็นอยู่"
เมื่อทำความคุ้นเคยกับบทกวีของฉันแล้ว Vladimir Vasilievich ได้มอบห้องสมุดคลาสสิกทั้งหมดให้ฉันและในระหว่างการประชุมของเราเขาได้พูดคุยมากมายเกี่ยวกับความคุ้นเคยของเขากับ Glinka, Turgenev, Herzen, Goncharov, Leo Tolstoy มัสซอร์กกี้. Stasov เป็นเหมือนสะพานสำหรับฉันในยุคพุชกิน ท้ายที่สุดเขาเกิดในเดือนมกราคม พ.ศ. 2367 ก่อนการจลาจล Decembrist ในปีที่ไบรอนเสียชีวิต
ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1902 ฉันกลับไปที่ Ostrogozhsk และในไม่ช้าจดหมายก็มาจาก Stasov ว่าเขาได้ย้ายของฉันไปที่โรงยิมแห่งที่ 3 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - หนึ่งในไม่กี่แห่งหลังจากการปฏิรูปรัฐมนตรี Vannovsky คำสอนของสมัยโบราณ ภาษาได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างสมบูรณ์ โรงยิมแห่งนี้อยู่ด้านหน้าและเป็นทางการของโรงเรียน Ostrogozh ของฉัน ในบรรดาโรงยิมที่มีชีวิตชีวาและเรียบร้อยในเมืองหลวง ตัวฉันเองและกับคนอื่น ๆ ดูเหมือนจะเป็นคนเจียมเนื้อเจียมตัวและขี้อาย ฉันรู้สึกเป็นอิสระและมั่นใจมากขึ้นในบ้านของ Stasov และในห้องโถงกว้างขวางของห้องสมุดสาธารณะซึ่ง Vladimir Vasilyevich รับผิดชอบแผนกศิลปะ ที่ฉันไม่ได้พบที่นี่ - อาจารย์และนักเรียน, นักแต่งเพลง, ศิลปินและนักเขียน, มีชื่อเสียงและยังไม่มีใครรู้จัก Stasov พาฉันไปที่พิพิธภัณฑ์ Academy of Arts เพื่อดูภาพวาดที่ยอดเยี่ยมของ Alexander Ivanov และในห้องสมุดเขาแสดงคอลเล็กชั่นภาพพิมพ์ยอดนิยมพร้อมจารึกในกลอนและร้อยแก้ว เขาสนใจฉันในเทพนิยาย เพลง และมหากาพย์ของรัสเซียก่อน
ที่กระท่อมของ Stasov ในหมู่บ้าน Starozhilovka ในปี 1904 ฉันได้พบกับ Gorky และ Chaliapin และการประชุมครั้งนี้นำไปสู่การเปลี่ยนชะตากรรมของฉัน เมื่อเรียนรู้จากสตาซอฟว่าตั้งแต่ย้ายมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันป่วยบ่อย กอร์กีแนะนำให้ฉันตั้งรกรากในยัลตา จากนั้นเขาก็หันไปหา Chaliapin: "มาตกลงกัน Fedor?" - "เราจะจัดเราจะจัด!" ชเลียพินตอบอย่างร่าเริง
และหนึ่งเดือนต่อมา มีข่าวมาจากกอร์กีจากยัลตาว่าฉันได้รับการยอมรับในโรงยิมยัลตาและจะอาศัยอยู่ในครอบครัวของเขากับ Ekaterina Pavlovna Peshkova
ฉันมาถึงยัลตาเมื่อความทรงจำของเชคอฟที่เพิ่งเสียชีวิตยังสดอยู่ที่นั่น คอลเล็กชั่นนี้มีบทกวีที่ฉันจำได้ครั้งแรกที่ฉันเห็นบ้านเด็กกำพร้าของเชคอฟที่ชานเมือง
ฉันจะไม่มีวันลืมว่าฉันได้พบเธออย่างใจดี - ในเวลานั้นยังเด็กอยู่ - Ekaterina Pavlovna Peshkova Alexei Maksimovich ไม่ได้อยู่ในยัลตาแล้ว แต่ก่อนที่เขาจะเข้ามาใหม่ บ้านที่ครอบครัว Peshkov อาศัยอยู่ก็ถูกไฟฟ้าดูดจากการปฏิวัติที่ใกล้เข้ามา
ในปี ค.ศ. 1905 ไม่สามารถระบุเมืองตากอากาศได้ ที่นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันเห็นป้ายไฟบนถนน ได้ยินสุนทรพจน์และเพลงของการปฏิวัติในที่โล่ง ฉันจำได้ว่า Alexei Maksimovich มาถึงยัลตาได้อย่างไรโดยได้รับการปล่อยตัวจากป้อมปราการปีเตอร์และพอลเมื่อไม่นานมานี้ ในช่วงเวลานี้ เขาดูซีดเซียวอย่างเห็นได้ชัด หน้าซีด และมีหนวดเคราสีแดงเล็กๆ ขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ที่ Ekaterina Pavlovna เขาอ่านออกเสียงละครเรื่อง "Children of the Sun" ที่เขียนโดยเขาในป้อมปราการ
ไม่นานหลังจากเดือนที่วุ่นวายในปี 1905 ยัลตาเริ่มเห็นการจับกุมและการค้นหาอย่างกว้างขวาง ในเวลานั้น นายพล Dumbadze นายกเทศมนตรีผู้ดุดันได้ปกครอง หลายคนหนีออกจากเมืองเพื่อหลีกเลี่ยงการจับกุม เมื่อกลับมาที่ยัลตาจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2449 หลังวันหยุด ฉันไม่พบครอบครัวเปชคอฟที่นี่
ฉันอยู่คนเดียวในเมือง เขาเช่าห้องที่ไหนสักแห่งใน Old Bazaar ให้บทเรียน ในช่วงหลายเดือนแห่งความเหงา ฉันได้อ่านวรรณกรรมใหม่ๆ ที่ฉันไม่เคยรู้จักมาก่อน - Ibsen, Hauptmann, Maeterlinck, Poe, Baudelaire, Verlaine, Oscar Wilde กวีสัญลักษณ์ของเรา ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะเข้าใจแนวโน้มวรรณกรรมใหม่สำหรับฉัน แต่พวกเขาไม่ได้เขย่ารากฐานที่ฝังแน่นในใจของฉันโดย Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov, Tyutchev, Fet, Tolstoy และ Chekhov, มหากาพย์พื้นบ้าน, Shakespeare และ Cervantes
ในฤดูหนาวปี 1906 ผู้อำนวยการยิมเนเซียมเรียกฉันมาที่ห้องทำงานของเขา ภายใต้ความลับที่เข้มงวด เขาเตือนฉันว่าฉันอยู่ในอันตรายจากการถูกไล่ออกจากโรงยิมและถูกจับกุม และแนะนำให้ฉันออกจากยัลตาอย่างสุขุมรอบคอบและรวดเร็วที่สุด
และฉันก็กลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอีกครั้ง Stasov เสียชีวิตก่อนหน้านี้ไม่นาน Gorky อยู่ต่างประเทศ เช่นเดียวกับคนอื่นๆ ในวัยเดียวกัน ฉันต้องทำงานวรรณกรรมด้วยตัวเองโดยไม่มีใครช่วยเหลือ ฉันเริ่มตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2450 ในปูมและต่อมาในนิตยสาร "Satyricon" ที่เพิ่งออกใหม่และในสัปดาห์อื่น ๆ บทกวีหลายบทที่เขียนในวัยเด็กตอนต้น ทั้งเชิงโคลงสั้นและเสียดสี รวมอยู่ในหนังสือเล่มนี้
ในบรรดากวีที่ฉันรู้จักและรักมาก่อน Alexander Blok ได้ครอบครองสถานที่พิเศษในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ฉันจำได้ว่าฉันอ่านบทกวีให้เขาฟังด้วยอารมณ์ความรู้สึกในการศึกษาที่ตกแต่งอย่างเรียบง่ายของเขา และประเด็นก็คือไม่เพียงแต่ต่อหน้าฉันเป็นกวีที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นเจ้าของจิตใจของคนหนุ่มสาวอยู่แล้ว จากการพบกันครั้งแรก เขาทำให้ฉันประทับใจด้วยความไม่ธรรมดา - เปิดกว้างและไร้ความกลัว - ความจริงและความจริงจังที่น่าสลดใจบางอย่าง คำพูดของเขาช่างคิดรอบคอบ แปลกไปจากการเคลื่อนไหวและท่าทางของเขา มักพบบล็อกนี้ในคืนสีขาวที่เดินเพียงลำพังตามถนนสายตรงและถนนสายต่างๆ ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แล้วเขาก็ดูเหมือนเป็นศูนย์รวมของเมืองที่ไม่หลับใหลแห่งนี้ เหนือสิ่งอื่นใด ภาพของเขาเกี่ยวข้องกับความทรงจำของฉันกับหมู่เกาะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในบทกวีหนึ่งของฉัน ฉันเขียนว่า

เนวาพูดเป็นกลอนมานานแล้ว
หน้าของโกกอลวางเนฟสกี้
สวนฤดูร้อนทั้งหมดเป็นหัวของ Onegin
หมู่เกาะจำบล็อก
และดอสโตเยฟสกีก็เดินไปตามราซีเยซจายา ...

เมื่อ ต้น ปี 1912 ข้าพเจ้า ได้ รับ ความ ยินยอม จาก กอง บรรณาธิการ ของ วารสาร หนังสือพิมพ์ และ วารสาร หลาย แห่ง ให้ จัด พิมพ์ จดหมาย ทาง จดหมาย ของ ข้าพเจ้า และ ไป ศึกษา ที่ อังกฤษ. ไม่นานหลังจากที่มาถึง ภรรยาสาวของฉัน Sofya Mikhailovna และฉันเข้ามหาวิทยาลัยลอนดอน: ฉัน - ไปที่คณะอักษรศาสตร์ (ตามความเห็นของเรา - ปรัชญา) ภรรยาของฉัน - ไปที่คณะวิทยาศาสตร์ที่แน่นอน
ที่คณะของฉัน พวกเขาศึกษาภาษาอังกฤษ ประวัติความเป็นมา และประวัติศาสตร์วรรณกรรมอย่างละเอียดถี่ถ้วน เวลาส่วนใหญ่อุทิศให้กับเช็คสเปียร์ แต่บางทีห้องสมุดของมหาวิทยาลัยก็ผูกมิตรกับกวีอังกฤษมากที่สุด ในห้องที่คับแคบและเต็มไปด้วยตู้เสื้อผ้าที่มองเห็นแม่น้ำเทมส์ที่เหมือนธุรกิจ เต็มไปด้วยเรือบรรทุกและเรือกลไฟ ครั้งแรกที่ฉันได้เรียนรู้สิ่งที่ฉันแปลในภายหลัง - บทกวีของเชกสเปียร์ บทกวีของวิลเลียม เบลก โรเบิร์ต เบิร์นส์ จอห์น คีตส์ โรเบิร์ต บราวนิ่ง และคิปลิง และฉันยังพบนิทานพื้นบ้านภาษาอังกฤษที่ยอดเยี่ยมสำหรับเด็กในห้องสมุดแห่งนี้ เต็มไปด้วยอารมณ์ขันที่แปลกประหลาด ความคุ้นเคยเก่าของฉันกับนิทานพื้นบ้านของเด็กรัสเซียช่วยให้ฉันสร้างบทกวี เพลง และเรื่องตลกคลาสสิกในภาษารัสเซียซึ่งแปลได้ยาก
เนื่องจากรายได้ทางวรรณกรรมของเรามีไม่เพียงพอต่อการดำรงชีวิต ฉันและภรรยาจึงได้อาศัยอยู่ในพื้นที่ที่เป็นประชาธิปไตยที่สุดของลอนดอน ตอนแรกอยู่ทางตอนเหนือ จากนั้นในที่ยากจนที่สุดและมีประชากรหนาแน่นที่สุด - ทางตะวันออก และสุดท้ายแล้วเราเท่านั้น เข้าไปในเขตใจกลางเมืองแห่งหนึ่งใกล้กับพิพิธภัณฑ์บริติช ที่มีนักศึกษาต่างชาติอย่างเราอาศัยอยู่เป็นจำนวนมาก
และในช่วงวันหยุด เราได้เดินเล่นทั่วประเทศ วัดขั้นตอนของสองมณฑลทางใต้ (ภูมิภาค) - เดวอนเชียร์และคอร์นวอลล์ ระหว่างเดินไกลครั้งหนึ่ง เราได้พบและเป็นเพื่อนกับโรงเรียนป่าไม้ที่น่าสนใจมากแห่งหนึ่งในเวลส์ ("School of the Simple Life") กับครูและเด็กๆ
ทั้งหมดนี้มีผลกระทบต่อโชคชะตาและงานในอนาคตของฉัน
ในวัยเยาว์วัยของฉัน เมื่อฉันรักการแต่งเนื้อร้องเป็นส่วนใหญ่ในบทกวี และส่วนใหญ่มักจะให้บทกวีเสียดสีแก่สื่อมวลชน ฉันไม่สามารถจินตนาการได้เลยว่าในเวลาที่การแปลและวรรณกรรมสำหรับเด็กจะครอบครองพื้นที่ขนาดใหญ่ในงานของฉัน กวีนิพนธ์บทแรกๆ เล่มหนึ่งของฉันใน "Satyricon" ("การร้องเรียน") เป็นบทประพันธ์เกี่ยวกับนักแปลในยุคนั้นเมื่อเราตีพิมพ์งานแปลจำนวนมากจากภาษาฝรั่งเศส เบลเยียม สแกนดิเนเวีย เม็กซิกัน เปรู และบทกวีอื่นๆ ทุกประเภท ความกระหายในทุกสิ่งที่ต่างประเทศนั้นยิ่งใหญ่มากจนกวีหลายคนอวดชื่อและคำภาษาต่างประเทศในบทกวีของพวกเขา และนักเขียนบางคนถึงกับเลือกใช้นามแฝงที่ไพเราะคล้ายกับชื่อราชวงศ์ - "ออสการ์แห่งนอร์เวย์" เฉพาะกวีที่เก่งที่สุดในสมัยนั้นเท่านั้นที่ใส่ใจคุณภาพงานแปลของพวกเขา Bunin แปล Hiawatha ของ Longfellow ในลักษณะที่การแปลนี้สามารถแทนที่บทกวีดั้งเดิมของเขา สามารถพูดได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับการแปลของ Bryusov จากกวี Verhaarn และ Armenian เกี่ยวกับงานแปลบางส่วนของ Balmont จาก Shelley และ Edgar Poe, Alexander Blok จาก Heine เราสามารถตั้งชื่อนักแปลที่มีความสามารถและรอบคอบได้หลายคน และการแปลบทกวีส่วนใหญ่เป็นงานของช่างฝีมือวรรณกรรม ซึ่งมักจะบิดเบือนทั้งต้นฉบับจากการแปลและภาษาแม่ของพวกเขา
ในเวลานั้น วรรณกรรมยอดนิยมสำหรับเด็ก ๆ ก็ถูกสร้างขึ้นโดยมือของช่างฝีมือเช่นกัน กองทุนทองคำของห้องสมุดเด็กคือหนังสือคลาสสิก รัสเซียและต่างประเทศ นิทานพื้นบ้านและเรื่องราวเหล่านั้น เรื่องสั้นและเรียงความที่นักเขียนสมัยใหม่ที่ดีที่สุด ผู้มีชื่อเสียงด้านวิทยาศาสตร์และครูได้รับเป็นครั้งคราว วรรณกรรมเด็กก่อนปฏิวัติ (โดยเฉพาะในนิตยสาร) ถูกครอบงำด้วยเพลงกล่อมเด็กและเรื่องราวที่ซาบซึ้ง วีรบุรุษในคำพูดของกอร์กีคือ "เด็กชายที่มีเสน่ห์น่าขยะแขยง" และเด็กผู้หญิงคนเดียวกัน
ไม่น่าแปลกใจเลยที่อคติอย่างลึกซึ้งที่ฉันมีต่อหนังสือเด็กที่ผูกมัดด้วยลายนูนสีทองหรือปกสีสันสดใสราคาถูก
ฉันเริ่มแปลบทกวีในอังกฤษ โดยทำงานในห้องสมุดมหาวิทยาลัยอันเงียบสงบของเรา และฉันไม่ได้แปลตามคำสั่ง แต่ด้วยความรัก - เช่นเดียวกับที่ฉันเขียนบทกวีโคลงสั้น ๆ ของตัวเอง ความสนใจของฉันเริ่มจากเพลงบัลลาดภาษาอังกฤษและสก็อตแลนด์ กวีในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 และไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 วิลเลียม เบลก ได้รับการยกย่องและให้เครดิตในเพลงคลาสสิกหลายปีหลังจากการตายของเขา และร่วมสมัยของเขาที่ เสียชีวิตในศตวรรษที่ 18 กวีพื้นบ้านแห่งสกอตแลนด์ Robert Burns
ฉันยังคงทำงานแปลบทกวีของกวีทั้งสองต่อไปหลังจากที่ฉันกลับบ้านเกิด การแปลเพลงบัลลาดและบทกวีพื้นบ้านของฉันโดย Wordsworth และ Blake ถูกตีพิมพ์ในปี 1915-1917 ในวารสาร "Northern Notes", "Russian Thought" ฯลฯ
และต่อมาฉันก็มาที่วรรณกรรมเด็ก - หลังจากการปฏิวัติ
ฉันกลับจากอังกฤษไปยังบ้านเกิดของฉันหนึ่งเดือนก่อนสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ฉันไม่ได้ถูกนำตัวเข้ากองทัพเพราะความอ่อนแอของสายตาของฉัน แต่ฉันอยู่ในโวโรเนจเป็นเวลานานซึ่งในต้นปี 2458 ฉันถูกเรียกตัว ที่นี่ฉันกระโจนเข้าสู่งานซึ่งชีวิตนั้นค่อยๆดึงฉันเข้ามา ความจริงก็คือในขณะนั้นรัฐบาลซาร์ได้อพยพผู้อยู่อาศัยแนวหน้าจำนวนมาก ส่วนใหญ่มาจากเมืองชาวยิวที่ยากจนที่สุดในจังหวัดโวโรเนจ ชะตากรรมของผู้ลี้ภัยเหล่านี้ขึ้นอยู่กับความช่วยเหลือสาธารณะโดยสมัครใจทั้งหมด ฉันจำอาคาร Voronezh แห่งหนึ่งได้ ซึ่งเป็นที่ตั้งของทั้งเมือง ที่นี่เตียงสองชั้นเป็นบ้านและทางเดินระหว่างพวกเขาเป็นถนน ดูเหมือนว่าจอมปลวกที่มีประชากรทั้งหมดถูกย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง งานของฉันคือช่วยลูกของแรงงานข้ามชาติ
ความสนใจในเด็กของฉันเกิดขึ้นนานแล้วก่อนที่ฉันจะเริ่มเขียนหนังสือให้พวกเขา ฉันไปเยี่ยมโรงเรียนประถมศึกษาและสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยไม่มีจุดประสงค์ใด ๆ ฉันชอบสร้างเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์และตลกสำหรับเด็ก ๆ และมีส่วนร่วมในเกมของพวกเขาอย่างกระตือรือร้น ฉันยิ่งใกล้ชิดกับเด็กๆ ในโวโรเนจมากขึ้นไปอีกเมื่อต้องดูแลรองเท้า เสื้อโค้ท และผ้าห่มของพวกเขา
และถึงกระนั้น ความช่วยเหลือที่เรามอบให้กับเด็กผู้ลี้ภัยก็มีส่วนเล็กๆ น้อยๆ ของการกุศล
ความสัมพันธ์ที่ลึกซึ้งและถาวรกับเด็ก ๆ เกิดขึ้นสำหรับฉันหลังจากการปฏิวัติซึ่งเปิดกว้างสำหรับการริเริ่มในด้านการศึกษา
ในครัสโนดาร์ (เดิมชื่อเยคาเตรีโนดาร์) ที่พ่อของฉันทำงานที่โรงงานแห่งหนึ่งและที่ครอบครัวของเราย้ายมาในฤดูร้อนปี 2460 ฉันทำงานในหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น และหลังจากการฟื้นคืนอำนาจของสหภาพโซเวียต ฉันก็รับผิดชอบแผนกสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า และอาณานิคมของกรมสามัญศึกษาส่วนภูมิภาค ด้วยความช่วยเหลือของหัวหน้าแผนก M.A. Aleksinsky ฉันและนักเขียน ศิลปิน และนักประพันธ์เพลงอีกหลายคนซึ่งจัดในปี 1920 หนึ่งในโรงละครแห่งแรกสำหรับเด็ก ๆ ในประเทศของเรา ซึ่งในไม่ช้าก็เติบโตเป็น "เมืองเด็ก" ทั้งหมดด้วยตัวของมันเอง โรงเรียน, สวนเด็ก, ห้องสมุด, การประชุมเชิงปฏิบัติการช่างไม้และช่างทำกุญแจและแวดวงต่างๆ
เมื่อนึกถึงปีเหล่านี้ คุณไม่รู้ว่าจะมีอะไรเซอร์ไพรส์ไปกว่านี้อีก ไม่ว่าจะเป็น "เมืองเด็ก" ที่อาจจะเกิดขึ้นและดำรงอยู่เป็นเวลาหลายปีในประเทศที่อ่อนเปลี้ยจากการแทรกแซงและสงครามกลางเมือง หรือความเสียสละของคนงาน เนื้อหาน้อยนิด ปันส่วนและรายได้
แต่ในทีมโรงละครมีคนงานเช่น Dmitry Orlov (ต่อมาคือ People's Artist of RSFSR นักแสดงจากโรงละคร Meyerhold และมอสโกอาร์ตเธียเตอร์) ในฐานะนักแต่งเพลงโซเวียตที่เก่าแก่ที่สุด V. A. Zolotarev และคนอื่น ๆ
บทละครสำหรับโรงละครส่วนใหญ่เขียนโดยคนสองคน - ฉันและกวี E. I. Vasilyeva-Dmitrieva นี่คือจุดเริ่มต้นของบทกวีสำหรับเด็กซึ่งมีสถานที่สำคัญในคอลเล็กชันนี้
เมื่อมองย้อนกลับไป คุณจะเห็นว่าทุกๆ ปีฉันรู้สึกทึ่งกับการทำงานกับเด็กๆ มากขึ้นเรื่อยๆ "เมืองเด็ก" (2463-2465) โรงละครเลนินกราดผู้ชม (2465-2467) กองบรรณาธิการของนิตยสาร "โรบินสันใหม่" (2467-2468) แผนกเด็กและเยาวชนของ Lengosizdat และ "Young Guard" และ ในที่สุด Detgiz ฉบับเลนินกราด (1924-1937)
นิตยสาร "New Robinson" (ในตอนแรกใช้ชื่อ "Sparrow" ที่เจียมเนื้อเจียมตัวและไม่โอ้อวด) มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์วรรณกรรมสำหรับเด็กของเรา มีการแตกหน่อของสิ่งใหม่และดั้งเดิมในนั้นซึ่งทำให้วรรณกรรมนี้แตกต่างจากอดีตก่อนปฏิวัติ Boris Zhitkov, Vitaly Bianchi, M. Ilyin นักเขียนบทละครในอนาคต Yevgeny Schwartz เริ่มเผยแพร่บนหน้าเว็บเป็นครั้งแรก
โอกาสที่กว้างขึ้นยังเปิดกว้างขึ้นสำหรับแผนกต้อนรับและพนักงานคนอื่นๆ ของนิตยสารเมื่อเราเริ่มทำงานที่สำนักพิมพ์ กว่าสิบสามปีของงานนี้ สำนักพิมพ์ที่จัดการกองบรรณาธิการเปลี่ยนแปลงไป แต่กองบรรณาธิการเองก็ไม่ได้เปลี่ยนแปลง ซึ่งกำลังมองหาผู้แต่งใหม่ หัวข้อใหม่และประเภทของนิยายและวรรณกรรมเพื่อการศึกษาสำหรับเด็กอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย กองบรรณาธิการเชื่อมั่นว่าหนังสือสำหรับเด็กควรเป็นงานศิลปะชั้นสูง โดยไม่อนุญาตให้ลดราคาใดๆ เกี่ยวกับอายุของผู้อ่าน
Arkady Gaidar, M. Ilyin, V. Bianchi, L. Panteleev, Evg. Charushin, T. Bogdanovich, D. Kharms, A. Vvedensky, Elena Danko, Vyach Lebedev, N. Zabolotsky, L. Budogoskaya และนักเขียนอื่น ๆ อีกมากมาย หนังสือของ Alexei Tolstoy "The Adventures of Pinocchio" ก็ตีพิมพ์ที่นี่เช่นกัน
เราไม่ทราบว่าในขณะนั้น A.M. Gorky ซึ่งอยู่ในอิตาลีติดตามงานของเราอย่างใกล้ชิดเพียงใดโดยให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับวรรณกรรมสำหรับเด็ก แม้แต่ในช่วงปีแรกของการปฏิวัติ เขาก่อตั้งนิตยสาร Northern Lights สำหรับเด็ก จากนั้นด้วยการมีส่วนร่วมของ Korney Chukovsky และ Alexander Benois ได้แก้ไขปูม "Yelka" สำหรับเด็กที่ร่าเริงและรื่นเริง
การสื่อสารของฉันกับ Alexei Maksimovich ถูกขัดจังหวะตั้งแต่เขาเดินทางไปต่างประเทศในปี 2449
และในปี 1927 ฉันได้รับจดหมายจากเขาจากซอร์เรนโต ซึ่งเขายกย่องหนังสือของ Boris Zhitkov, Vitaly Bianchi และฉัน รวมถึงภาพวาดของ V. V. Lebedev ซึ่งทำงานในกองบรรณาธิการของเราร่วมกับฉัน ตั้งแต่นั้นมา ก็ไม่มีหนังสือดีสำหรับเด็กสักเล่มที่หลุดพ้นจากความสนใจของกอร์กี เขาชื่นชมยินดีกับการปรากฏตัวของเรื่องราวโดย L. Panteleev และ G. Belykh "The Republic of Shkid" การตีพิมพ์ "The Story of the Great Plan" และหนังสือ "Mountains and People" โดย M. Ilyin ในปูมซึ่งตีพิมพ์ภายใต้บทบรรณาธิการของเขา เขาวางหนังสือสำหรับเด็กที่ตีพิมพ์โดย MP Bronstein "Solar Matter" นักฟิสิกส์ชื่อดัง
และในปี พ.ศ. 2472-2473 กองกำลังผสมของ Rappovites และ dogmatists ที่ไม่สามารถปรองดองกันมากที่สุดจาก pedology จับอาวุธต่อต้านฉันและเจ้าหน้าที่กองบรรณาธิการทั้งหมดของเรา Alexei Maksimovich ได้ตำหนิผู้กลั่นแกล้งจินตนาการและอารมณ์ขันทั้งหมดในหนังสือเด็ก ( บทความ "ชายผู้หูหนวกด้วยฝ้าย", "เกี่ยวกับคนที่ขาดความรับผิดชอบและเกี่ยวกับหนังสือเด็กในสมัยของเรา" ฯลฯ )
ฉันจำได้ว่าหลังจากการประชุมเรื่องวรรณกรรมสำหรับเด็กครั้งหนึ่ง Gorky ถามฉันด้วยเสียงเบสที่นุ่มนวลและสงบเงียบของเขา:
“ในที่สุด พวกเขายอมให้หมึกคุยกับเทียนหรือไม่?
และเขาเสริมว่าไอค่อนข้างจริงจัง:
- อ้างถึงฉัน ตัวฉันเองได้ยินพวกเขาคุยกัน โดยพระเจ้า!"
ในปีพ.ศ. 2476 กอร์กีเชิญข้าพเจ้ามาที่บ้านของเขาในซอร์เรนโตเพื่อร่างแผนงานแห่งอนาคต ตามที่เราเรียกว่า - สำนักพิมพ์เด็ก และทำงานเกี่ยวกับจดหมาย (บันทึก) ถึงคณะกรรมการกลางของพรรคเกี่ยวกับการจัดงานครั้งแรกของโลกและ เป็นประวัติการณ์ในสำนักพิมพ์ระดับรัฐของวรรณกรรมเด็ก
เมื่อสภาคองเกรส All-Union Congress ครั้งแรกของนักเขียนโซเวียตพบกันในมอสโกในปี 1934 Aleksei Maksimovich แนะนำว่าคำพูดของฉัน ("On Great Literature for Little Ones") จะต้องได้ยินที่รัฐสภาทันทีหลังจากรายงานของเขาในฐานะรายงานร่วม ด้วยเหตุนี้เขาจึงต้องการเน้นความสำคัญและความสำคัญของหนังสือเด็กในสมัยของเรา
การพบปะครั้งสุดท้ายของฉันกับกอร์กีอยู่ที่เทสเซล (ในแหลมไครเมีย) เมื่อสองเดือนก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เขาให้รายชื่อหนังสือที่เขาวางแผนจะตีพิมพ์สำหรับเด็กเล็กและวัยกลางคนแก่ฉัน รวมทั้งโครงการสำหรับแผนที่ทางภูมิศาสตร์ที่ขยายได้และโลกทางธรณีวิทยา
ในปีหน้า 2480 คณะบรรณาธิการของเราเลิกกันในองค์ประกอบที่เคยทำเมื่อหลายปีก่อน บรรณาธิการสองคนถูกจับในข้อหาใส่ร้าย จริงอยู่หลังจากผ่านไประยะหนึ่งพวกเขาก็ถูกปล่อยออกมา แต่อันที่จริงรุ่นก่อนหน้านั้นไม่มีอยู่จริง ในไม่ช้าฉันก็ย้ายไปมอสโก
กองบรรณาธิการใช้พลังงานอย่างมากและเหลือเวลาเพียงเล็กน้อยสำหรับงานวรรณกรรมของตัวเอง แต่ถึงกระนั้นฉันก็จำได้ด้วยความพึงพอใจและรู้สึกขอบคุณอย่างสุดซึ้งต่อเพื่อนร่วมงานที่อุทิศตนเพื่องานนี้อย่างไม่เห็นแก่ตัวและเสียสละ สหายเหล่านี้เป็นศิลปินที่โดดเด่น V. V. Lebedev นักเขียนและบรรณาธิการที่มีความสามารถ Tamara Grigorievna Gabbe, Evgeny Schwartz, A. Lyubarskaya, Leonid Savelyev, Lydia Chukovskaya, Z. Zadunaiskaya
Kukryniks - M. V. Kupriyanov, P. N. Krylov และ N. A. Sokolov
บทกวีเสียดสีในช่วงหลังสงครามมุ่งต่อต้านกองกำลังที่เป็นปรปักษ์ต่อสันติภาพเป็นหลัก
ข้อความของ oratorio ที่ฉันเขียนให้กับนักแต่งเพลง Sergei Prokofiev ก็อุทิศให้กับสาเหตุของสันติภาพเช่นกัน ฉันเคยร่วมงานกับเขาในเพลง Cantata "Winter Bonfire"
และในที่สุด ในปี 1962 "Selected Lyrics" ของฉันก็ถูกตีพิมพ์เป็นครั้งแรก
ตอนนี้ฉันยังคงทำงานในแนวเพลงที่เคยทำมาก่อน ฉันกำลังเขียนบทกวี ฉันได้เขียนหนังสือเด็กเล่มใหม่เป็นกลอน ฉันกำลังแปล Burns และ Blake ฉันกำลังทำงานเกี่ยวกับบทความใหม่เกี่ยวกับงานฝีมือ และเมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันกลับมาสู่วงการละคร เขียนเรื่องตลกในเทพนิยาย เคลฟเวอร์ สิ่งของ.
ส. มาร์ชาค
ยัลตา 2506

* นิทาน เพลง. ปริศนา *

* เรื่องราวเริ่มต้น *

ครั้งหนึ่ง,
สอง,
สาม,
สี่.
เรื่องราวเริ่มต้น:
ในอพาร์ตเมนต์ที่หนึ่งร้อยสิบสาม
ยักษ์อาศัยอยู่กับเรา

บนโต๊ะเขาสร้างหอคอย
สร้างเมืองในห้านาที
ม้าสัตย์กับช้างทำเอง
พวกเขาอาศัยอยู่ใต้โต๊ะของเขา

เขาหยิบมันออกจากตู้
ยีราฟขายาว,
และจากลิ้นชัก -
ลาหูยาว

เต็มไปด้วยความกล้าแกร่ง
เขามาจากบ้านไปที่ประตู
รถไฟโดยสารทั้งหมด
นำไปสู่เชือก

และเมื่อแอ่งน้ำขนาดใหญ่
หกในฤดูใบไม้ผลิ
ยักษ์อยู่ในกองทัพเรือ
หัวหน้าคนงานที่อายุน้อยที่สุด

เขามีแจ็คเก็ตของกะลาสี
สมอบนแจ็คเก็ต
เรือลาดตระเวนและเรือพิฆาต
เขานำข้ามทะเล

เรือกลไฟหลังเรือกลไฟ
เขานำออกไปสู่มหาสมุทร
และเติบโตขึ้นทุกปี
ยักษ์ผู้รุ่งโรจน์นี้!

สมุยล ยาโคเลวิช มาร์ชัก สินค้าสำหรับเด็ก. เล่ม 1
ลูกบอล
หนวด - ลาย
สอง THRUSHES
Roly-Vstanka
กระเป๋าใบใหญ่
สวนสัตว์
ช้าง
ยีราฟ
ลูกเสือ
ม้าลาย

Samuil Marshak เกิดเมื่อวันที่ 22 ตุลาคม (3 พฤศจิกายน พ.ศ. 2430 ที่เมืองโวโรเนซในครอบครัวชาวยิว ชื่อครอบครัว "Marshak" มาจากแรบไบชื่อดัง Aaron Kaidanover และแปลสั้นๆ ได้ว่า "ครูของเรา" การศึกษาครั้งแรกของ Marshak ได้รับที่โรงยิมใกล้ Voronezh ครูสอนวรรณคดีแยกแยะความสามารถของเขาออกจากเด็กคนอื่นๆ ในชั้นเรียน ถือว่าเขามีพรสวรรค์มากที่สุด แม้แต่ในปีการศึกษาบทกวีแรกของ Marshak ก็ถูกเขียนขึ้น นักวิจารณ์ที่มีชื่อเสียง Vladimir Stasov หลังจากอ่านสมุดบันทึกบทกวีของ Samuil แล้วช่วยให้เขาเข้าไปในโรงยิมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

จุดเริ่มต้นของเส้นทางสร้างสรรค์

หลังจากพบกับ Maxim Gorky ในปี 1904 Marshak อาศัยอยู่ในกระท่อมของ Gorky ในยัลตาตั้งแต่ปี 1904 ถึง 1906 ในปี 1907 ผลงานชิ้นแรกในชีวประวัติของ Marshak ได้รับการตีพิมพ์ (คอลเล็กชั่นในธีมชาวยิว "Sionides")

ในปี 1911 นักเขียนเดินทางไปตะวันออกกลางในฐานะนักข่าวหนังสือพิมพ์ เขาไปเยือนกรีซ ตุรกี ปาเลสไตน์และซีเรีย ประทับใจในการเดินทาง Marshak เขียนบทกวีที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของเขาในช่วงเวลานั้น ระหว่างการเดินทาง เขาได้พบกับโซเฟีย ภรรยาคนต่อไปของเขา

อาชีพวรรณกรรม

หลังจากงานแต่งงานในปี 2455 ทั้งคู่ก็เดินทางไปอังกฤษ ขั้นตอนต่อไปในการศึกษาคือการเรียนที่มหาวิทยาลัยลอนดอน ที่อาศัยอยู่ในอังกฤษ Marshak เริ่มแปลเป็นบทกวีรัสเซียโดย W. Shakespeare บทกวีโดย W. Blake, R. Kipling, J. Austin, เพลงบัลลาดและเพลงโดย R. Burns การแปลที่ทำโดยเขากลายเป็นเรื่องคลาสสิกและ Marshak เองก็ได้รับตำแหน่งกิตติมศักดิ์ของพลเมืองสกอตแลนด์

เขากลับไปรัสเซียในปี 2457 และในปี 2463 ได้จัดโรงละครสำหรับเด็กหลายแห่งในครัสโนดาร์ สำหรับชีวประวัติของเขา Samuil Marshak ได้แต่งผลงานสำหรับเด็กมากมาย ตัวอย่างเช่น เทพนิยาย "สิบสองเดือน", "บ้านที่แจ็คสร้างขึ้น" จากนั้น Samuil Marshak ก็เขียนแนวเสียดสีมาระยะหนึ่ง

Marshak กำลังทำงานเกี่ยวกับปัญหาร้ายแรงร่วมกับบทกวีสำหรับเด็ก บทกวี (เช่น "Selected Lyrics", "Lyric Epigrams") นักเขียนได้รับรางวัล รางวัล คำสั่งงานมากมาย รวมถึงรางวัลเลนินและสตาลิน

ความตายและมรดก

หนังสือของ Samuil Yakovlevich Marshak ได้รับการแปลเป็นหลายภาษา ถนนได้รับการตั้งชื่อตามนักเขียนและแผ่นจารึกอนุสรณ์ถูกติดตั้งในหลายเมือง: ในเมืองโวโรเนซ มอสโก เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ยัลตา และอื่นๆ

ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับโองการ:

กวีนิพนธ์ก็เหมือนภาพวาด งานหนึ่งจะดึงดูดใจคุณมากขึ้นหากคุณมองดูใกล้ๆ และอีกงานหนึ่งหากคุณห่างออกไป

บทกวีน่ารัก ๆ น้อย ๆ ระคายเคืองประสาทมากกว่าเสียงดังเอี๊ยดของล้อที่ไม่ได้หล่อลื่น

สิ่งที่มีค่าที่สุดในชีวิตและในบทกวีคือสิ่งที่แตกหัก

Marina Tsvetaeva

ในบรรดาศิลปะทั้งหมด กวีนิพนธ์พยายามมากที่สุดที่จะแทนที่ความงามที่แปลกประหลาดของตัวเองด้วยแววที่ขโมยมา

ฮุมโบลดต์ ดับเบิลยู

บทกวีจะประสบความสำเร็จหากสร้างขึ้นด้วยความชัดเจนทางจิตวิญญาณ

การเขียนบทกวีนั้นใกล้เคียงกับการบูชามากกว่าที่เชื่อกันทั่วไป

ถ้าเพียงแต่เธอรู้จากสิ่งไร้สาระที่บทกวีเติบโตโดยปราศจากความละอาย... เหมือนดอกแดนดิไลออนใกล้รั้ว เหมือนหญ้าเจ้าชู้และคีนัว

อ.อัคมาโตวา

บทกวีไม่ได้อยู่ในข้อเดียว: มันรั่วไหลทุกที่ มันอยู่รอบตัวเรา มองดูต้นไม้เหล่านี้ บนท้องฟ้านี้ ความงามและชีวิตหายใจได้จากทุกที่ ที่ใดมีความงามและชีวิต ที่นั่นมีบทกวี

I. S. Turgenev

สำหรับคนจำนวนมาก การเขียนบทกวีเป็นความเจ็บปวดที่เพิ่มมากขึ้นในจิตใจ

G. Lichtenberg

บทกลอนที่สวยงามเหมือนคันธนูที่ลากผ่านเส้นใยอันดังกึกก้องของเรา ไม่ใช่ของเรา - ความคิดของเราทำให้กวีร้องเพลงในตัวเรา บอกเราเกี่ยวกับผู้หญิงที่เขารัก เขาปลุกความรักและความเศร้าโศกของเราในจิตวิญญาณของเรา เขาเป็นพ่อมด เมื่อเข้าใจเขา เราก็กลายเป็นกวีเหมือนเขา

ที่ซึ่งโองการที่สง่างามไหลผ่าน ย่อมไม่มีที่สำหรับความเวิ้งว้าง

มุราซากิ ชิกิบุ

ฉันหันไปหาข้อพิสูจน์ภาษารัสเซีย ฉันคิดว่าเมื่อเวลาผ่านไปเราจะเปลี่ยนเป็นกลอนเปล่า มีเพลงภาษารัสเซียน้อยเกินไป คนหนึ่งเรียกอีกคนหนึ่ง เปลวไฟย่อมลากหินที่อยู่ข้างหลังมันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เพราะความรู้สึกศิลปะจึงโผล่ออกมาอย่างแน่นอน ผู้ไม่เบื่อหน่ายความรักและสายเลือด ยากและวิเศษ สัตย์ซื่อและหน้าซื่อใจคด เป็นต้น

Alexander Sergeevich Pushkin

- ... บทกวีของคุณดีหรือไม่ บอกตัวเอง?
- มหึมา! อีวานก็พูดอย่างกล้าหาญและตรงไปตรงมา
- อย่าเขียนอีกต่อไป! ผู้มาเยือนถามอย่างอ้อนวอน
ฉันสัญญาและฉันสาบาน! - อีวานพูดอย่างจริงจัง ...

มิคาอิล อาฟานาเซเยวิช บุลกาคอฟ "อาจารย์และมาร์การิต้า"

เราทุกคนเขียนบทกวี กวีแตกต่างจากคนอื่น ๆ เพียงที่พวกเขาเขียนด้วยคำพูด

จอห์น ฟาวเลส. "นายหญิงของฝรั่งเศส"

บทกวีทุกบทเป็นม่านที่ยื่นออกมาจากคำสองสามคำ คำเหล่านี้เปล่งประกายราวกับดวงดาว เพราะมีบทกวีอยู่

Alexander Alexandrovich Blok

กวีในสมัยโบราณซึ่งแตกต่างจากสมัยใหม่ ไม่ค่อยเขียนบทกวีมากกว่าหนึ่งโหลในช่วงชีวิตอันยืนยาวของพวกเขา เป็นที่เข้าใจได้: พวกเขาทั้งหมดเป็นนักมายากลที่ยอดเยี่ยมและไม่ชอบเสียเวลากับเรื่องไร้สาระ ดังนั้นเบื้องหลังงานกวีทุกเล่มในสมัยนั้น จักรวาลทั้งจักรวาลจึงถูกซ่อนไว้อย่างแน่นอน เต็มไปด้วยปาฏิหาริย์ ซึ่งมักจะเป็นอันตรายสำหรับคนที่ตื่นสายโดยไม่ได้ตั้งใจ

แม็กซ์ ฟราย. “คนพูดตาย”

สำหรับบทกวีฮิปโปที่เงอะงะของฉันฉันติดหางสวรรค์: ...

มายาคอฟสกี! บทกวีของคุณไม่อบอุ่น อย่าตื่นเต้น อย่าแพร่เชื้อ!
- บทกวีของฉันไม่ใช่เตา ไม่ใช่ทะเล และไม่ใช่โรคระบาด!

วลาดิมีร์ วลาดิมีโรวิช มายาคอฟสกี

บทกวีเป็นดนตรีภายในของเรา แต่งด้วยถ้อยคำ เปี่ยมด้วยความหมายและความฝันบางๆ ดังนั้นจึงขับไล่นักวิจารณ์ออกไป พวกเขาเป็นเพียงนักดื่มกวีที่ทุกข์ระทม นักวิจารณ์จะพูดอะไรเกี่ยวกับส่วนลึกของจิตวิญญาณคุณได้บ้าง? อย่าปล่อยให้มือที่หยาบคายของเขาคลำไปที่นั่น ให้โองการต่างๆ ดูเหมือนเป็นเสียงต่ำที่ไร้เหตุผลสำหรับเขา เป็นคำพูดที่สับสนวุ่นวาย สำหรับเรา นี่คือบทเพลงแห่งอิสรภาพจากเหตุผลที่น่าเบื่อหน่าย เป็นเพลงรุ่งโรจน์ที่เปล่งเสียงบนเนินหิมะขาวโพลนของจิตวิญญาณอันน่าทึ่งของเรา

บอริส ครีเกอร์. “พันชีวิต”

บทกวีคือความตื่นเต้นของหัวใจ ความตื่นเต้นของจิตวิญญาณและน้ำตา และน้ำตาก็เป็นเพียงบทกวีบริสุทธิ์ที่ปฏิเสธพระวจนะ

ปู่เก่าโกล

มีราชาผู้ร่าเริง

เขาตะโกนเสียงดังกับบริวารของเขา:

เฮ้เทเราถ้วย

มาเติมท่อกันเถอะ

ใช่ เรียกนักไวโอลินของฉัน นักเป่าแตร

โทรหานักไวโอลินของฉัน!

มีไวโอลินอยู่ในมือของนักไวโอลินของเขา

นักเป่าแตรทั้งหมดมีปี่

ระหว่างหนองน้ำจากบ่อน้ำเล็กๆ

ลำธารไหลรินไม่หยุด

ลำธารที่สะอาดไม่เด่น

ไม่กว้างไม่ดังไม่ลึก

ข้ามแผ่นกระดาน

และคุณดู - ลำธารที่ไหลลงสู่แม่น้ำ

แม้ว่าในบางแห่งแม่น้ำสายนี้ฟอร์ด

และลูกไก่จะข้ามไปในฤดูร้อน

แต่กุญแจของเธอ ลำธารก็เมา

และหิมะและพายุฝนฟ้าคะนองในฤดูร้อน

เราแต่ละคนในวัยเด็กจำนิทานน่ารักสำหรับเด็กเกี่ยวกับ "กระจัดกระจายจากถนน Basseynaya" หรือเรื่องตลกเกี่ยวกับผู้หญิงที่ "เช็คอินบนโซฟา, เสื้อสเวตเตอร์ถัก, กระเป๋า ... " คุณสามารถถามใครก็ได้ที่เขียนงานพิเศษเหล่านี้และทุกคนจะโพล่งออกมาโดยไม่ลังเลเลย: สิ่งนี้ บทกวีโดย Samuil Yakovlevich Marshak.

Samuil Yakovlevich Marshak สร้างบทกวีสำหรับเด็กจำนวนมาก ตลอดชีวิตของเขาเขาเป็นเพื่อนที่ดีของลูก บทกวีทั้งหมดของเขาสอนเด็ก ๆ ด้วยความรักให้เพลิดเพลินกับความงามของคำกวี ด้วยนิทานของลูกๆ Marshak วาดภาพที่มีสีสันของโลกรอบตัวเขาได้อย่างง่ายดาย, บอกเล่าเรื่องราวที่น่าสนใจและให้ข้อมูลตลอดจนสอนให้ฝันถึงอนาคตอันไกลโพ้น Samuil Yakovlevich พยายามแต่งบทกวีของเด็กตั้งแต่อายุยังน้อย ตอนอายุ 12 เขาเริ่มเขียนบทกวีทั้งหมด คอลเล็กชั่นแรกของนักเขียนที่มีบทกวีสำหรับเด็กเริ่มปรากฏเมื่อกว่าเจ็ดสิบห้าปีที่แล้ว เราทำความคุ้นเคยกับนิทานเด็กของ Marshak ค่อนข้างเร็ว เมื่อยังเป็นเด็ก เราฟังด้วยความเพลิดเพลินเป็นพิเศษ เฝ้าดูและท่องนิทานของลูกๆ อย่าง "The Mustachioed Striped", "Children in a Cage" กวีที่มีชื่อเสียงและนักแปลมืออาชีพ นักเขียนบทละคร และอาจารย์ และบรรณาธิการสำหรับทุกสิ่งทุกอย่าง นั่นคือสัมภาระขนาดใหญ่ที่สร้างสรรค์ของ Samuil Yakovlevich Marshak อ่านบทกวีซึ่งจำเป็นอย่างยิ่ง

MARSHAK SAMUIL YAKOVLEVICH - กวีโซเวียต, นักแปล, นักเขียนบทละคร, นักวิจารณ์วรรณกรรม, บรรณาธิการ

เกิดในตระกูลช่าง-ปราชญ์ที่โรงงานเคมี ตั้งแต่วัยเด็กเขาเขียนบทกวี ในปีพ. ศ. 2445 ร่วมกับครอบครัวของเขาย้ายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งมีโอกาสช่วยให้เขาคุ้นเคยกับ V.V. Stasov และผ่าน F.I. Chaliapin และ M. Gorky ซึ่งมีส่วนร่วมในชะตากรรมของเด็กชายที่มีความสามารถ . ด้วยความพยายามของ Stasov Marshak ลูกชายของชาวยิวจาก Pale of Settlement ได้รับมอบหมายให้ไปที่โรงยิม ต่อมากอร์กีตั้งรกรากเขากับภรรยาของเขา E.P. Peshkova ในยัลตา (2447-2449) ที่ Marshak ศึกษาต่อด้วยค่าใช้จ่ายของ Gorky และ Chaliapin ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2450 เมื่อกลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาเริ่มปรากฏตัวในนิตยสารยอดนิยมเรื่องหนึ่งในยุคเงิน - "Satyricon" ใน 1,912-1915 เขาอาศัยอยู่ในอังกฤษ, ฟังบรรยายที่คณะอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยลอนดอน (2456-2457); ในปี ค.ศ. 1915–1917 เขาตีพิมพ์งานแปลชุดแรกของเขาในวารสาร Northern Notes, Russian Thought และสิ่งพิมพ์อื่นๆ (บทกวีโดย R. Burns, W. Blake, W. Wordsworth, English and Scottish folk ballads) เมื่อกลับมาที่รัสเซีย เขาได้เข้าร่วมในการช่วยเหลือเด็กกำพร้าและผู้ลี้ภัยซึ่งเป็นเหยื่อของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ในฤดูร้อนปี 2460 ในเยคาเตริโนดาร์ (ครัสโนดาร์) เขาจัดระเบียบและมุ่งหน้าไปที่ "เมืองเด็ก" ซึ่งเป็นสถาบันเด็กที่ซับซ้อน (โรงเรียน ห้องสมุด การประชุมเชิงปฏิบัติการ ฯลฯ ) ซึ่งรวมถึงโรงละครโซเวียตแห่งแรกสำหรับผู้ชมวัยเยาว์ สำหรับเขา Marshak และกวี E.I. Vasilieva (Dmitrieva; นามแฝง - Cherubina de Gabriak) เขียนบทละครในเทพนิยาย (ชุดรวมของ Theatre for Children, 1922)

ในปี 1922 เขาย้ายไปที่ Petrograd ซึ่งเขากลายเป็นหัวหน้าแผนกวรรณกรรมและละครของโรงละครสำหรับผู้ชมรุ่นเยาว์และในไม่ช้าหนังสือกวีนิพนธ์ของ Marshak ก็เริ่มปรากฏขึ้นและเอาชนะความรักของผู้อ่านตัวน้อยในทันที: Children in a Cage, Fire, The Tale of the Silly Mouse (ทั้งหมด 1923), ละครสัตว์, ไอศกรีม, เมื่อวานและวันนี้ (ทั้งหมด 1925), สัมภาระ (1926), พุดเดิ้ล, จดหมาย (ทั้ง 1927), นั่นคือความคิดที่ขาดหายไป (1930) เป็นต้น Marshak (เช่น K.I. Chukovsky และ D.I. Kharms) นำเสนอภาพที่มีชีวิตชีวาและน่าจดจำมีเสน่ห์และตลกจินตนาการและให้คำแนะนำของผู้คนผู้ใหญ่และเด็กสัตว์นกสิ่งต่าง ๆ ที่ตกอยู่ในสถานการณ์ที่หลากหลายทำให้เกิดเสียงหัวเราะความเห็นอกเห็นใจความเข้าใจไม่ไว้วางใจ - ทั้งช่วงของความรู้สึกบนพื้นฐานของการที่ผู้เขียนวางการสั่งสอนอย่างสงบเสงี่ยมและละเอียดถี่ถ้วนสั่งสอนโดยไม่บีบบังคับและเบื่อหน่าย

ประเภทของกวีนิพนธ์ของ Marshak (โนเวลลาสั้น, บัลลาด, ปริศนา, ฉาก, เพลง, เทพนิยายและคำพูด, คำคล้องจอง) ถูกรวมเข้ากับความสว่างที่น่าอัศจรรย์ความสง่างามอินทรีย์ความเรียบง่ายอัจฉริยะของบทกวีความมั่นใจ ขององค์ประกอบ ความชัดเจนของจังหวะดนตรี ความสมบูรณ์ของความหมายของข้อความ ฉลาดสำหรับผู้ใหญ่และเด็กสามารถเข้าใจได้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่บทกวีหลายบรรทัดของ Marshak ในคำพูดของ Chukovsky "ไล่เพชร" - เข้าสู่ชีวิตทางวัฒนธรรมของรัสเซียในฐานะสุภาษิตคำพูดและคำพังเพย

ในปี 1924–1925 เขาเป็นบรรณาธิการของนิตยสาร New Robinson ซึ่ง B.S. Zhitkov, M. Ilyin (น้องชายของ Marshak), V.V. ในปี พ.ศ. 2467-2477 หัวหน้าสำนักพิมพ์กรมเด็กแห่งรัฐ Marshak ได้แนะนำ L. Panteleev, G. G. Belykh, Kharms, A. I. Vvedensky และคนอื่น ๆ ในวรรณกรรมเด็ก "ผู้ก่อตั้งวรรณกรรมเด็กในประเทศของเรา"

ในปี 2480 เขาย้ายไปมอสโคว์เพื่อเขียนบทกวีสำหรับเด็กต่อไปและแปลบทกวีภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย ในงาน "เด็ก" กวีไม่กลัวที่จะสัมผัสทั้งการผลิตและโลกทัศน์และศีลธรรมและจิตใจที่จริงจัง ("ถ้าคุณ / สุภาพ / และเพื่อมโนธรรม / ไม่หูหนวก / คุณวาง / ไม่มีการประท้วง / ให้ทาง / เพื่อ หญิงชรา / ถ้าคุณ / สุภาพ / ในจิตวิญญาณและไม่ใช่เพื่อประโยชน์ของสายตา / เข้าไปในรถเข็น / คุณจะช่วย / ปีน / คนพิการ ... ") และปัญหาทางการเมืองอย่างชำนาญมีไหวพริบแม้กระทั่ง ขยายขอบเขตโลกของนักอ่านรุ่นเยาว์อย่างสนุกสนาน (Master-breaker, War with the Dnieper, Mister Twister, The Story of an Unknown Hero ฯลฯ)

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Marshak พูดด้วยข้อความเสียดสีในหน้าหนังสือพิมพ์ (Young Fritz หรือการสอบใบรับรอง "สัตว์ป่า" ตามแรงจูงใจของเขา - บทภาพยนตร์ Young Fritz หรือ Sentimental Education, 1942–1943; ชื่อเดียวกันโดย G.A. Kozintsev) ในใบปลิวแนวหน้าและโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อ (รวมถึงการเขียนคำบรรยายสำหรับภาพวาดของ Kukryniksy เช่น "ในตอนกลางวันฟาสซิสต์พูดกับชาวนาว่า: / "หยุดซะ!" / ตอนกลางคืน เขามอบมันให้กับพรรคพวก / หมวกด้วยหัว”) ในเวลาเดียวกันในบทกวีของ Marshak เกี่ยวกับสงครามและปีหลังสงครามการเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ทวีความรุนแรงมากขึ้นจิตวิทยาลึกซึ้งยิ่งขึ้นภูมิทัศน์ปรากฏขึ้น - โดยไม่สูญเสียความสดใสร่าเริง ท่าที "หน่อมแน้ม" (รวมพล ต.ทหาร 2487; หนังสือหลากสี, นิยาย Byl ทั้งปี 2490; ตลอดปี 2491; เรื่องเงียบ 2499; วักสะ-กลยักษา, อูโกมณ ทั้งปี 2501; สารานุกรมในกลอน A Merry Journey from A ถึง Z, 1953, ฯลฯ ) สิ่งนี้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวี "ผู้ใหญ่" ของ Marshak ซึ่งเขาเริ่มทำงานอย่างเข้มข้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและในการแปลของเขา อา (ยกเว้นผู้เขียนข้างต้น J.G. Byron, D. Keats, R. Kipling, R. Stevenson, R. Browning, E. Lear, G. Heine, J. Rodari and others, incl. กวีภาษายูเครน เบลารุส อาร์เมเนีย และภาษาต่างประเทศอื่นๆ)

ยุคในวรรณคดีรัสเซียถูกสร้างขึ้นโดยการแปลบทโคลง 154 บทโดย W. Shakespeare (รวมถึงโคลงที่ 66 ที่มีชื่อเสียง:“ ฉันเรียกความตาย ... / และความตรงไปตรงมาซึ่งขึ้นชื่อว่าโง่เขลา / และความโง่เขลาในหน้ากาก ของปราชญ์ผู้เผยพระวจนะ / และปากของแรงบันดาลใจที่หนีบ / และความชอบธรรมในการรับใช้รอง ... ")

ในปีพ. ศ. 2505 หนังสือ Marshak's Selected Lyrics (Lenin Prize, 1963) ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งรวมถึง "lyrical epigrams" ตามที่กวีเรียกพวกเขาว่า - quatrains quatrains และโคลงกลอนที่รวบรวมลึกประชดประชันภูมิปัญญารักชีวิต ในบทที่ไล่ล่าและไพเราะผู้แต่งของพวกเขา

ผลงานชิ้นเอกของงานหลากหลายแง่มุมของ Marshak คือบทกวีโคลงสั้น ๆ ของเขา (“ ฉันตีพิมพ์หนังสือจำนวนมาก / แต่พวกเขาทั้งหมดรีบออกไปเหมือนนก / และฉันยังคงเป็นผู้เขียนหนึ่ง / หน้าสุดท้ายที่ยังไม่เสร็จ”, 2507) และการไตร่ตรองเชิงปรัชญา ( “ ทุกคนที่หายใจบนพื้น / ด้วยความเย่อหยิ่ง - / มีเพียงเงาสะท้อนในกระจก / ไม่มีอีกแล้ว ... , 1964) และข้อความ (T.G -“ คุณให้สิ่งที่ดีที่สุดโดยเปล่าประโยชน์ / แบ่งปันความสุขและความเร่าร้อนทางจิตวิญญาณ , / สมบัติที่คาดไม่ถึงที่ฉันพบตัวเอง / เกมแห่งจิตใจที่มีชีวิตชีวาและว่องไว ... " จุดเริ่มต้นของทศวรรษ 1960) และความสง่างาม ("ดอกไม้พลิ้วไหวอย่างเงียบ ๆ บนหลุมฝังศพ / จาก กระแสลมเบา ๆ / และในทุก ๆ ดอกลิลลี่ที่ไม่โค้งงอ / ฉันเห็นการเคลื่อนไหวของคุณ…”, 1958) และเนื้อเพลงแนวนอน (“ ในความมืดมิดฉันเห็น: ฉันยืนอยู่ / นอกหน้าต่างที่พายุหิมะอยู่ วงกลม, / ราวกับว่ามาจากลูกบอลฤดูหนาว, / โก้เก๋แต่งตัวด้วย ermine ... ”, 2500 ) และการไตร่ตรองเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ของบทกวี (“ เคยเป็นกองร้อยบทกวีที่เดินขบวน / แถวเดินอย่างวัดและใน ก้าว / คล้องจองคำเสียงดัง / ทิมปานีดังไปตลอดทาง ... ") Marshak มีชื่อเสียงมายาวนานและการแสดงละครในเทพนิยายของเขา (ยังไม่ออกจากเวทีโรงละคร ไมโครโฟนวิทยุ หรือจอโทรทัศน์และภาพยนตร์ (Cat's House, 1922; Twelve months, 1943, 2nd edition 1962; กลัวความเศร้าโศก - ความสุขที่มองไม่เห็น 2465 2497 สิ่งฉลาด 2483 2507)

กิจกรรมสำคัญของ Marshak คือบันทึกความทรงจำและการวิจารณ์วรรณกรรมของเขา (เรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติ At the Beginning of Life. Pages of Memories, 1960; รวมบทความเกี่ยวกับความเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรม บันทึกย่อ และบันทึกความทรงจำ Education with a Word, 1961) รวมทั้ง การสื่อสารอย่างต่อเนื่องกับเพื่อนร่วมงานในการประชุมเชิงปฏิบัติการกวีรวมถึง h. ผู้เริ่มต้น (กับพวกเขา Marshak ไม่เพียง แต่เป็นมิตร แต่ยังตรงไปตรงมาอย่างยิ่งตามคำพยานบทกวีที่ไม่ดี "การกระทำที่ไม่ดี")

Marshak วรรณกรรมคลาสสิกรัสเซียที่เป็นที่ยอมรับในระดับสากล อ่านได้ และเป็นที่รักของศตวรรษที่ 20 ได้รับรางวัลสูงสุด (ยกเว้น Lenin, State Prizes ในปี 1942, 1946, 1949, 1951) หลักฐานของความกว้างและพลังของความสามารถของเขาคือพวงหรีดของทุ่งหญ้าที่ส่งไปยังงานศพของเขาจากสกอตแลนด์จากบ้านเกิดของเบิร์นส์ซึ่งกวีที่สดใหม่และเป็นธรรมชาติทำให้กวีสร้างข้อเท็จจริงเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย บทกวีของ Marshak เองได้รับการแปลเป็นหลายภาษาของชาวโลก