El cuerpo sonoro de kubyz es la lengua, y el excitador del sonido es el dedo del ejecutante, que lo pone en movimiento. El papel del resonador lo realiza el aparato articulatorio en el conjunto de todos sus componentes: la cavidad bucal, los labios, los dientes, la lengua, las vías respiratorias, las regiones laríngea y supraglótica, el diafragma, el cráneo. A veces, como resonador adicional, el jugador de kubyz usa una mano izquierda redondeada, en la que se encuentra la base del instrumento. Los amplificadores de sonido son el chorro de aire dirigido por la respiración del jugador y, en consecuencia, la posición elegida del aparato articulatorio. Además, el volumen del sonido depende de la fuerza del golpe del ejecutante en la lengua de kubyz.

Hay tres tipos de kubyz

§ Marco de referencia- la lengüeta está cortada dentro de la "placa de astilla", lo que proporciona un diseño más confiable, pero dificulta que el intérprete acceda directamente a la lengüeta del instrumento. Las cuerdas están unidas al disco en ambos lados: una para sostener el instrumento y la otra para contracciones rítmicas, como resultado de lo cual la lengua comienza a vibrar y aparece el sonido. (Tales tipos de arpas judías incluyen la Bashkir agas-kubyz, la kirguisa zhigach-ooz-komus, etc.)
Durante el juego, el propio marco se dobla, lo que posteriormente hace que la lengua vibre. (Tales tipos de arpas judías incluyen danmoi vietnamitas, kousian chinas, arpas judías de bambú camboyanas y filipinas, etc.) aprox. El "arpa judía" se usaba a menudo como juguete para niños.

Kubyz Vakhitova - Híbrido No. 1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ lamelar- por regla general, está hecho de materiales arcaicos: madera, hueso, según las tecnologías tradicionales. Sin el conocimiento de estas tecnologías, el instrumento fabricado no sonará. Recientemente, las arpas judías laminares se han fabricado con diferentes metales: acero, latón. El metal elástico es preferible para la fabricación de arpas de judías laminares, ya que tiene las mejores cualidades acústicas. Probablemente, el factor limitante en el uso del metal fue su falta en algunas culturas de Siberia. Pero con cierta prosperidad, el metal pudo ser utilizado para las arpas de los judíos rituales, y hoy en día para las de canto. Un ejemplo ilustrativo es la colección de arpas judías de metal laminar, que fue encontrada por arqueólogos en los Urales del Norte, en la zona de asentamiento histórico de los grupos étnicos Yugra. Esta colección se remonta a los siglos XI-XV, es decir, el período en que los Mansi del sur vivieron aquí [Kazakov, 1977; Golovnev, 1998; Napolskij, 1998]. En consecuencia, el hallazgo de los arqueólogos indica que en los siglos XI-XV. entre los pueblos de Yugra, el arpa judía era un objeto ritual importante, pero de ninguna manera un juguete, para cuya fabricación era posible gastar un metal tan valioso en ese momento. Hay un arpa laminar en cinco regiones de Siberia: noreste, sureste, oeste, noroeste, centro-sur y centro. El arpa laminar de los tuvanos (región centro-sur) es único y está históricamente asociado con las tradiciones culturales de los grupos étnicos del norte de Yenisei. Entre los pueblos de Yenisei, primero se debe prestar atención al estado mitológico del instrumento. Entre los kets y yugas, el arpa pymel laminar, hecha de huesos de abedul o de mamut o de oso, es un instrumento de Kaigus, el santo patrón de todos los animales [MS, 1991, p. 270; Atlas MIN, 1963, pág. 147; 1975, pág. 193] Kaigus tenía la apariencia de un oso y jugaba con astillas de madera que sobresalían del tronco de un abedul caído. Se creía que de esta manera el oso anfitrión imitaba las voces de "peces, animales, pájaros". Enseñó a los cazadores a usar esta herramienta zumbadora para recolectar animales. Entre los Kets y Yugs, antes de cazar, los cazadores jugaban a pymel y "recolectaban" peces, animales y pájaros. [Alekseenko, 1988, p. 19-20]

Khomus de Tuvan

§ Arco- tiene la forma de una varilla curva, sobre la que se fija una lengüeta vibratoria. El arpa de arco está hecho solo de metal. Se subdivide en forjado, semiforjado y doblado.

· falsificado- la forma del cuerpo del arpa judía está forjada en la forma en que se utilizará.

· semiforjado- se forja una pieza en bruto, que posteriormente se dobla, dando la forma necesaria.

· doblado- Se toma una varilla de metal (alambre) y se dobla a la forma requerida.

1. Kubyz (instrumento musical punteado)

De Wikipedia, la enciclopedia libre

3.

instrumentos musicales de caña
Los instrumentos musicales de caña son quizás uno de los grupos de instrumentos musicales más interesantes. El sonido se crea mediante una lengüeta específica, fija en un extremo y libre en el otro. El flujo de aire o el pellizco de esta caña crea sonido. Para comprender qué son exactamente estos objetos, vale la pena imaginar frente a usted instrumentos musicales de lengüeta tan conocidos como el acordeón de botones, la armónica, el acordeón. Ahora, estos elementos se usan poco para crear música moderna, pero vale la pena darles lo que les corresponde: en un momento no había alternativa para ellos.
Los instrumentos musicales de caña también se pueden mezclar con metales o incluso con teclados. El saxofón es un ejemplo vívido de la clase de lengüeta de viento, que funciona con la ayuda del aire que sopla el músico y una lengüeta que vibra precisamente bajo su flujo. También hay teclas en la superficie que regulan la alternancia de las notas necesarias. Clarinete, oboe, fagot: todos ellos también pertenecen a instrumentos de lengüeta. Entre los no estándar se encuentran el hulus y el bau chinos, así como el kalimba africano. También los hay autosonantes, donde el sonido se reproduce tirando y soltando la misma lengua.

Instrumentos de viento de lengüeta
Los instrumentos de lengüeta de viento son representantes de la fusión de dos clases. En ellos, el sonido se crea introduciendo aire en un instrumento musical y haciendo vibrar la caña bajo su influencia. Esta clase se puede dividir en dos grandes grupos: ordinaria (cobre) y de madera. Clarinete, oboe, saxofón y fagot son representantes de los primeros grupo grande. Balaban, duduk, shalmey, zurna, tutek y chalumeau están hechos de madera y, debido a su especificidad, rara vez se utilizan para crear música clásica y moderna. Estos son, más bien, elementos nacionales con un colorido étnico, utilizados por nuestros antepasados ​​para interpretar canciones. Un hecho interesante es que muchos músicos modernos que han dominado el arte de tocar, digamos, el saxofón, no saben tocar la armónica o la flauta. Esto se debe al hecho de que estos instrumentos, aunque pertenecen a la misma clase de tipo, tienen un rango de sonido diferente y una técnica de trabajo original. Las melodías creadas con los instrumentos musicales anteriores no se pueden confundir con ninguna otra. Nuestros antepasados ​​los usaban para anunciar noticias importantes, para acompañar festividades o eventos importantes. El saxofón se considera, con razón, el rey entre los instrumentos musicales de viento y caña, porque solo él dio lugar a varias direcciones en la música a la vez.

Instrumentos de lengüeta: el gran arte de la música en cosas elementales
Los instrumentos de lengüeta son una colección de objetos que reproducen una melodía debido al movimiento y la flexibilidad de una placa especial (lengüeta), que vibra debido al flujo de aire o al apretar una tecla. La clase de instrumentos de lengüeta incluye bayanes, armónicas, arpas judías y armónicas. Cada ejemplo de este tipo de dispositivo musical tiene sus propias características. Por ejemplo, un acordeón común consta de los llamados "fuelles" y barras especiales que, cuando se presionan y se encuentran en una determinada posición, emiten un sonido. La ubicación de los botones corresponde a la nota específica que desea tocar.
Los instrumentos de lengüeta son muy clase original instrumentos musicales. En diferentes momentos experimentaron varios niveles popularidad. Hoy en día, los instrumentos de lengüeta predominan en el arte popular y en algunos formatos de la escena moderna. El viejo bien olvidado: así es como puede llamar con seguridad a las armónicas y los acordeones, tocarlos ahora está de moda e inusual, lo que nos permite juzgar su implementación activa adicional en la música moderna.

Los instrumentos musicales de caña incluyen acordeones, acordeones de botones, acordeones. Estos instrumentos se pueden utilizar tanto para la ejecución de obras musicales en solitario como en conjunto y orquesta, así como con fines de acompañamiento y didácticos.

Los instrumentos de lengüeta difieren en su rango de sonido, el número de teclas y botones en los teclados derecho e izquierdo, la estructura del teclado, el número de registros (interruptores de timbre), el número de voces y la naturaleza de su afinación (al unísono, en derrame). ).

Los acordeones modernos y sus tipos mejorados (acordeones de botones y acordeones) tienen las mismas partes y nodos principales.

En la fig. a continuación se muestra la apariencia del acordeón. Las partes principales y los nudos del acordeón son: cuerpo (1), que consta de dos mitades: derecha e izquierda; cámara de pieles (2); cuello con teclado (3); mecánica derecha e izquierda (4); resonadores con barras de voz.

El casco consta de semicascos derecho e izquierdo con cubiertas en las que se montan todas las piezas y mecanismos. Para la fabricación del cuerpo y la cubierta se utilizan maderas de abedul, haya, arce, aliso, contrachapado de abedul y haya, láminas de aluminio y aleaciones de aluminio. En el exterior, el estuche, por regla general, está pegado con celuloide. Los semicascos están interconectados con pieles.

La piel es una cámara corrugada que consta de 13 a 17 pliegues de borin herméticamente pegados que, cuando se estiran y comprimen, crean un vacío o presión de aire dentro del instrumento. El pelaje está hecho de cartón pegado con tela y sujeto herméticamente a la mitad derecha e izquierda del cuerpo.

El mástil está unido a la mitad derecha del cuerpo, sirve para acomodar las teclas de la melodía.

Los mecanismos derecho e izquierdo están diseñados para transferir el movimiento de las teclas, botones de los teclados derecho e izquierdo a las válvulas, que abren los orificios correspondientes en las cubiertas cuando se toca.

La mecánica adecuada sirve para subir las válvulas de la melodía, y en el acordeón, cada tecla de la melodía abre una válvula, pasando un chorro de aire a las lengüetas correspondientes.

La mecánica de la izquierda tiene una disposición más compleja de sistemas de palanca y, cuando se presiona el botón, abre simultáneamente varias válvulas de la parte de bajo del acordeón que la acompaña.

Los resonadores con barras de voz son elementos de producción de sonido. Las tiras de voz están montadas en bloques resonadores especiales con deflectores. Los resonadores de listones montados en la mitad derecha del cuerpo se denominan resonadores de melodía, mientras que los de la mitad izquierda se denominan resonadores de bajo. El número de resonadores de melodía depende de su tipo.

Las barras de voz son Platos de metal(marcos) con ranuras (aberturas), sobre las cuales se ubican las lengüetas de metal. Las lengüetas y ranuras de las placas tienen forma prismática. Cada sonido tiene su propia lengua (voz). Cuanto más corta es la lengüeta, más alto es el sonido y viceversa: cuanto más larga es la lengüeta, más grave es el sonido. Las lengüetas están remachadas a la placa con su extremo engrosado, el extremo libre de la lengüeta entra en la ranura de la placa y vibra bajo la acción de una corriente de aire que pasa, formando ondas sonoras.

De la precisión de colocar la caña en la ranura de la placa con un espacio mínimo, de la calidad del material del que están hechos la caña y la placa, depende la calidad del sonido de la voz, su fuerza y ​​​​en parte el timbre.

El acordeón, a pesar de sus capacidades musicales limitadas, está muy extendido y es popular en las zonas rurales. Esto se explica por el hecho de que el acordeón, al tener acordes claros y plenos, "voces" melodiosas y melódicas, brinda, gracias a su diseño, la facilidad de dominar el arte de tocarlo, es un instrumento musical asequible para una amplia gama. de ejecutantes

Los armónicos tienen una escala diatónica. El rango de sonido es de unas tres octavas.

El surtido de acordeones está representado por las llamadas coronas y cromo. Además, se producen acordeones nacionales, es decir, adaptados para la interpretación de melodías nacionales.

Las "coronas" se caracterizan por el hecho de que tienen diferentes sonidos de tono al apretar y soltar el pelaje. Los "Khromki" son más populares, el tono de su sonido no depende de la dirección del movimiento del pelaje.

Hay acordeones de una, dos, tres y cuatro voces, que tienen una, dos, tres, cuatro lengüetas, respectivamente, que suenan al unísono cuando se presiona una tecla. Un aumento en el número de lengüetas que suenan al unísono conduce a un aumento en el volumen del sonido.

Los instrumentos de lengüeta están marcados con un código alfanumérico:

♦ en primer lugar está la letra que indica, respectivamente, A - acordeón, B - acordeón de botones, G - acordeón;

♦ en segundo lugar - un número que indica el número de teclas en el teclado derecho;

♦ en tercer lugar: un número que indica la cantidad de botones en el teclado izquierdo;

♦ en cuarto lugar: un número romano que indica el número de voces, es decir, lengüetas que suenan simultáneamente cuando se presiona una tecla;

♦ en quinto lugar - una fracción, cuyo numerador indica el número de cambios de registro en la melodía, y el denominador - el número de cambios de registro en el teclado izquierdo (en el acompañamiento). En ausencia de cambios de registro en el teclado izquierdo, en quinto lugar hay un número que indica el número de cambios de registro en el teclado derecho (en una melodía).

En mesa. se dan las características de varios tipos de variedades de armonías.

El surtido de armónicas también incluye armonías, que se distinguen por el hecho de que los pulmones del intérprete suministran aire a las barras de voz, y no los fuelles. No son muy utilizados en nuestro país.

Acordeón apareció como resultado de la mejora del acordeón. A diferencia de la armónica, tiene una escala cromática (escala de temperamento igual de 12 pasos), un rango sonoro de hasta 5 octavas, por lo que sus posibilidades musicales son mucho más amplias. Se utiliza para acompañar interpretaciones vocales, para interpretaciones en solitario de obras musicales.

Básicamente, el dispositivo del acordeón de botones, el principio de su funcionamiento está cerca del acordeón considerado anteriormente. Sin embargo, el diseño de nudos bayan es mucho más complicado. Apariencia acordeón de botones se muestra en la fig.

Por diseño, los mecanismos del teclado izquierdo del acordeón de botones se dividen en listos para usar, electivos y listos para elegir.

Ready es un mecanismo que te permite obtener el sonido de un acorde fijo de tres o cuatro sonidos cuando presionas una tecla. El mecanismo de acordeón terminado tiene la mayor diseño simple, y los mecanismos de acordeones de botones y acordeones constan de un número mucho mayor de piezas.

Una electiva es un mecanismo que permite al intérprete escribir acordes de forma independiente. Expande significativamente el rango del sonido del instrumento, acercándolo al rango del piano. Es difícil tocar el acordeón de botones con un mecanismo electivo, por lo que no son muy utilizados.

El mecanismo de selección lista incluye, por así decirlo, dos mecanismos: con acordes listos y electivos. Se puede usar un interruptor de registro especial para transferir la herramienta de un mecanismo a otro. El mecanismo de lista para elegir es mucho más complicado que los anteriores.

Dependiendo del propósito, las características de diseño, la mayor cantidad de lengüetas que suenan simultáneamente, la presencia de interruptores de registro, los acordeones de botones se pueden dividir en varios grupos:

1. Acordeones de botones a dos voces con diferentes rangos sonoros sin interruptores de registro (B-43x80-P, etc.) Son instrumentos de rango sonoro reducido, de pequeño tamaño, destinados principalmente a la enseñanza de niños.

3. Los acordeones de botones con acompañamiento listo para seleccionar (BVG-58x100-Sh-7, etc.) son los más complejos en su diseño y perfectos en términos de interpretación, ejecución y propiedades acústicas.

4. Acordeones de botones orquestales: flautín, prima, alto, tenor, bajo, contrabajo. En cuanto a su diseño estructural, se diferencian de los acordeones de botones ordinarios en que tienen un teclado solo en el lado derecho del cuerpo y difieren en el rango de sonido: el acordeón de botones flautín tiene 3 octavas, prima - 4 octavas, alto - Z1 / 2 octavas, tenor - 3 octavas, bajo - 3 octavas, contrabajo - 21/2 octavas.

5. Acordeones de timbre: acordeón trompeta, acordeón flauta, acordeón fagot, acordeón oboe, acordeón clarinete. Estos acordeones a botones son fundamentalmente diferentes de todos los diseños de acordeones a botones considerados anteriormente; imitan el sonido de una trompeta, flauta, fagot, oboe, clarinete. Dependiendo de la naturaleza de la afinación de las lengüetas que suenan simultáneamente cuando se presiona un determinado botón, los acordeones de botones son de dos tipos: "al unísono" y "en derrame". Los bayanes, cuyas lengüetas se afinan al unísono, es decir, a una nota, se utilizan en el aprendizaje inicial del juego y para acompañar canciones y danzas populares. Los bayans, cuyas lengüetas se afinan en derrame, es decir, con cierta desafinación entre sí hacia arriba, se denominan acordeón y se utilizan para interpretar música ligera y pop.

Acordeón de acuerdo con el principio de formación del sonido, de acuerdo con la disposición de los resonadores y el mecanismo del bajo, el cuerpo, las cubiertas, la cámara de piel y de acuerdo con los materiales utilizados, casi no difiere de los acordeones de botones ordinarios. La apariencia del acordeón se muestra en la fig.

La diferencia entre el acordeón de botones y el acordeón está en la forma del cuerpo, el teclado de melodía y el diseño del diapasón.

El acordeón tiene un teclado de piano en melodía, su mástil está significativamente extendido y alargado, el cuerpo tiene un diseño externo más rico.

La estructura del acordeón es de doce grados, de temperamento igual (la escala es cromática completa). Rango de sonido hasta memoria 2 octavas. Poniendo las cañas "en derrame".

Los acordeones completos se denominan instrumentos que tienen 41 teclas en el mecanismo de teclado de melodía y 120 botones en el mecanismo de bajo. De los completos más comunes son los siguientes tipos de acordeones: A-41X120-Sh-5/2; A-41x120-Sh-7/3; A-4IxI20-IV9/3: el rango del sonido de la melodía (en el principal) desde la nota F de una octava pequeña hasta la nota A de la tercera octava.

Los instrumentos incompletos incluyen instrumentos con un rango de sonido reducido y tamaños pequeños. Están destinados principalmente a fines educativos. Estos son acordeones: A-34x80-Sh-5; A-34x80-Sh-5/2: el rango del sonido de la melodía desde la nota G de la octava pequeña hasta la nota E de la tercera octava; А-37х96-Ш-5/3 - rango de sonido desde la nota F de la octava pequeña hasta la nota F de la tercera octava.

El dispositivo productor de sonido de lengüeta de un instrumento musical comprende un cuerpo con una cámara de entrada y una de salida; ubicada entre estas cámaras, una barra de voz con una lengüeta unida desde el costado de la cámara de entrada; aberturas exteriores, primera y segunda en el alojamiento para comunicación de su cavidad con una fuente de aire de mayor/menor presión, por ejemplo, una cámara de piel y la atmósfera; válvulas para regular la dirección del flujo de aire entre la cámara de piel, las cámaras de entrada y salida y la atmósfera. El cuerpo del dispositivo generador de sonido está provisto de cuatro orificios internos. El primer orificio comunica la cámara de entrada con el primer orificio exterior, el segundo con el segundo orificio exterior, el tercero con el segundo orificio exterior y el cuarto con el primer orificio exterior. Dichos orificios interiores están equipados con válvulas de retención para que cuando el flujo de aire entre en el primer orificio exterior, se dirija a través del primer orificio interior a la cámara de entrada y, después de pasar por la abertura de la placa de voz a través de la cámara de salida y la tercera agujero interior, se dirige al segundo agujero exterior. Cuando el flujo de aire entraba en el segundo orificio exterior, se dirigía a través del segundo orificio interior a la cámara de entrada y, después de pasar por la abertura de la placa de voz, a través de la cámara de salida y el cuarto orificio interior, se dirigía al primer orificio exterior. agujero. Un instrumento musical de lengüeta incluye semicuerpos con mecanismos de válvula de teclado, fuelles, una cámara de fuelle, cubiertas con agujeros y los dispositivos de formación de sonido de lengüeta mencionados anteriormente. Cada una de las cubiertas está hecha en forma de placa que se une desde el lado de la cámara de entrada a los cuerpos de los dispositivos productores de sonido del medio cuerpo del instrumento y sirve como cubierta común para ellos. Las aberturas están hechas en la losa, cada una de las cuales está cerrada con una cubierta sellada removible, cuyas dimensiones se toman de la condición de posibilidad de reparar y reemplazar las tiras de voz del dispositivo de producción de sonido ubicado debajo de esta cubierta. EFECTO: mayor mantenibilidad y mejor calidad de sonido de un instrumento musical. 2 n. y 1 z.p. f-ly, 18 enfermos.

Dibujos de la patente RF 2482552

El grupo de invenciones se relaciona con el campo de los instrumentos musicales (en adelante, MI), más específicamente, con el diseño de un dispositivo productor de sonido de lengüeta (en adelante, SOU). el cual sirve para formar un sonido de cierta tonalidad cuando el flujo de aire pasa por las aberturas de las barras de voz con lengüetas oscilantes y resuenan los sonidos formados, así como al diseño de lengüetas MIs. en el que se puede instalar la ZOU dada. El grupo de invenciones se puede utilizar en la producción de MI de lengüeta de todo tipo, como acordeones de botones, acordeones, acordeones, etc.

Durante muchos años, los MD más comunes de este tipo han utilizado tradicionalmente el diseño de la ZOU, que incluye un cuerpo con pares de cámaras huecas ubicadas una tras otra y formadas por un montante común instalado verticalmente a lo largo del eje del cuerpo con transversal tabiques, en cuyas paredes se fijan tiras de voz con válvulas de apertura. Desde arriba, el cuerpo está cubierto con una barra (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D. Armonías, acordeones de botones, acordeones. - M .: Industria ligera. 1974, ver www.accordion-nt.spb.ru. Fig.2).

Sin embargo, la producción de tales CDU es un proceso complejo y lento que requiere un consumo significativo de material. Al mismo tiempo, la masa y el volumen de las cámaras de sonido son grandes y, en consecuencia, la masa y el volumen del MI en su conjunto también son significativos. El aumento del consumo de aire durante el juego debido a la fuga de las válvulas de apertura y un tiempo significativo de su funcionamiento limitan las posibilidades de rendimiento. La razón principal de esto es el uso de barras de voz con lengüetas para la producción de sonido. instalado sobre las aberturas de la barra de voz desde lados opuestos para su funcionamiento en un flujo de aire en movimiento inverso. En este caso, la apertura de la placa fónica, situada en el lado de la placa fónica opuesto a la lengüeta, se cierra mediante una válvula de apertura, generalmente del tipo pétalo, de cuero u otros materiales elásticos, que impide el paso de aire a través de la placa de voz cuando el flujo de aire se mueve desde el lado opuesto a la lengua. Las válvulas de apertura a menudo fallan (se hunden, se atascan y se desgastan), lo que conduce a una superposición suelta de las aperturas, lo que aumenta el consumo de aire durante el juego. distorsionando el sonido, y el reemplazo de las válvulas de apertura requiere reparaciones complejas asociadas con el desmontaje del MI. Además. Con este diseño del ZOU, para crear cada sonido, se requiere una barra de voz con al menos dos lengüetas que funcionen alternativamente cuando se invierte el flujo de aire, por ejemplo, cuando la piel de la lengüeta MI se estira y comprime, para crear cada sonido. .

También se conoce ZOU, que contiene un cuerpo, que consta de dos paredes laterales longitudinales y tabiques transversales entre ellas, caras laterales conjugadas con paredes laterales (Patente de Rusia RU 2378716 C1). Cada tabique transversal tiene forma triangular con una parte extendida orientada hacia el tablero. Las caras laterales de los tabiques transversales están conectadas de manera fija a las paredes laterales. En este caso, se forma una serie de compartimentos de sonido, y cada compartimento se divide en dos cámaras: una de entrada y otra sin entrada. Para ello, a lo largo de la línea axial dentro de los compartimentos entre las particiones transversales, se instala verticalmente una placa de voz de una pieza en cada compartimento o una placa de voz sólida para la totalidad de los compartimentos con un determinado juego de lengüetas en cada compartimento con la posibilidad de desapego. Además, cada lado de la placa de voz de cada compartimento está equipado con al menos dos lengüetas, que se instalan sin válvulas de apertura, y los extremos libres de las lengüetas se dirigen a la cámara de entrada. En las paredes laterales de cada cámara, se hace un orificio lateral y cada cámara está equipada con un orificio exterior en la cubierta para comunicarse con la cámara de pieles y la atmósfera.

Todas las aberturas laterales y de cubierta de ambas cámaras de cada compartimento están equipadas con válvulas de pétalos, que sirven para dirigir el flujo de aire unidireccional desde la cámara de piel o la atmósfera a la placa de voz, dependiendo de si el aire es inyectado o enrarecido en este momento. Una de las válvulas está ubicada en la cámara de entrada y tiene dos posiciones de operación.

La ZOU descrita anteriormente se elige como prototipo de la primera invención del grupo de invenciones propuesto. La unidireccionalidad del flujo de aire implementada en este diseño cuando pasa a través de la cámara de entrada (es decir, la exclusión del movimiento inverso del flujo de aire característico del primer análogo mencionado) contribuye en cierta medida a una disminución en el volumen y la masa de la CDU. Al mismo tiempo, sus dimensiones siguen siendo bastante grandes debido a su forma prismática. Esta circunstancia afecta negativamente al volumen y masa total de MP. Las válvulas de pétalo con un diseño de FDA de este tipo son bastante grandes, lo que provoca un retraso en su funcionamiento durante la transición de la piel de tensión a compresión y viceversa y, como resultado, una disminución en las capacidades de rendimiento. Además, las barras de voz están cubiertas con paredes laterales, lo que empeora su sonido en el MI y requiere un desmontaje importante del MI y del propio PA para repararlos o reemplazarlos. Un gran número de Las lengüetas de las barras de voz (ver arriba), teniendo en cuenta su producción casi manual y la necesidad de un ajuste individual de cada barra de voz, también reducen la capacidad de fabricación de la reparación de ZOU y MI en su conjunto.

El objetivo de la primera de las invenciones es crear un ZOU que, al cambiar el diseño de los elementos individuales y las conexiones entre ellos, sería más simple en diseño y compacto, con mejor sonido, más cómodo de mantener y reparar, y también más compacto para facilitar la modernización de las cañas MI en la dirección de reducir su volumen y masa.

Para ello se propone una caña ZOU de un instrumento musical, que contiene:

Vivienda con cámaras de entrada y salida;

Aberturas exteriores, primera y segunda, en el cuerpo para comunicación de su cavidad con una fuente de aire de alta/baja presión, tal como una cámara de pieles y la atmósfera;

Válvulas para regular la dirección del flujo de aire entre la cámara de piel y las cámaras de entrada y salida y la atmósfera. Según la invención

El cuerpo del dispositivo generador de sonido está equipado con cuatro orificios internos,

El primero de los cuales comunica la cámara de entrada con la primera abertura exterior,

El segundo: comunica la cámara de entrada con el segundo orificio exterior,

Tercero - comunica la cámara de salida con el primer orificio exterior, y

Cuarto - comunica la cámara de salida con el segundo orificio exterior,

en el que dichas aberturas internas están equipadas con válvulas de retención de tal manera que:

Cuando el flujo de aire entraba en el primer orificio exterior, se dirigía a través del primer orificio interior hacia la cámara de entrada y, después de pasar por la abertura de la placa de voz a través de la cámara de salida y el cuarto orificio interior, se dirigía al segundo orificio exterior. , y

Cuando el flujo de aire entraba en el segundo orificio exterior, se dirigía a través del segundo orificio interior a la cámara de entrada y, después de pasar por la abertura de la placa de voz, a través de la cámara de salida y el tercer orificio interior, se dirigía al primer orificio exterior. agujero.

Con este diseño de la ZOU, se reduce a la mitad el número de lengüetas necesarias de las placas de voz y se proporciona fácil acceso a la placa de voz para su revisión y reparación, con un mínimo desmontaje del cuerpo: basta con retirar el elemento que cierra la cámara de entrada desde arriba. En combinación con el hecho de que ha sido posible instalar solo una placa de voz con al menos una lengüeta, esto reduce la complejidad de fabricación y aumenta significativamente la capacidad de mantenimiento de la estructura. En lugar de ser prismático en el prototipo, dicho diseño puede tener cualquier forma tridimensional, como un paralelepípedo o un cilindro, lo que permite aberturas de entrada y salida, y un volumen que contiene cámaras de entrada y salida con una placa de voz y válvulas para controlar. la dirección del flujo de aire. Debido a la compacidad y la capacidad de dar a la CDU varias formas tridimensionales, es posible combinar la CCD en uno o más bloques colapsables o no colapsables para la reconstrucción de las estructuras MP existentes y la creación de nuevas en la dirección de reducir su volumen y peso.

Además, las lengüetas se pueden instalar en una barra de voz en el número requerido para obtener un tono del mismo tono (una o más lengüetas afinadas al unísono) y el efecto de "derrame", en el que las lengüetas adicionales se desafinan en relación con el tono principal para obtener "beats". Una tabla con varias lengüetas también se puede usar para producir un acorde de varios tonos (notas). Esto le permite construir instrumentos tradicionales de una, dos o más lengüetas, así como diseños fundamentalmente nuevos que permiten, por ejemplo, tocar un acorde en un teclado estándar presionando una tecla, como, por ejemplo, en el acompañamiento. teclas de la parte de bajos de un acordeón de botones o acordeón, por lo que la diferencia es que habrá una barra de voz con varias lengüetas en un resonador para tensión y compresión, en lugar de seis barras de voz, como en estos instrumentos, que, a su vez, ofrece nuevas oportunidades para los artistas.

La segunda invención del grupo propuesto se refiere a un MI de lengüeta del tipo acordeón de botones. acordeón, acordeón, etc. El MP adoptado como prototipo se menciona anteriormente y se describe en el libro también mencionado de Rozenfeld N.G. y otros Incluye semicascos con mecanismos de válvula de teclado, piel, cámara de piel, cajas de resonancia con agujeros y ZOU. Como se mencionó, las cajas ZOU con pares de cámaras cerradas con tapas en la parte superior están cubiertas con una barra en la parte superior y unidas a la plataforma. En el lado opuesto se ubican las válvulas de los mecanismos teclado-válvula que abren y cierran los orificios correspondientes en la cubierta. Las desventajas de tal MI se deben, en primer lugar, a la imperfección del diseño de ZOU, que ya se ha mencionado anteriormente. En segundo lugar, con tal disposición mutua de los elementos MI y ZOU, estos últimos están cubiertos en gran medida por los elementos de la carcasa MI, lo que no solo hace que sea imposible acceder a la ZOU sin desmontar el MI, sino que también empeora el sonido del MI. .

El objetivo de la segunda invención es crear un diseño de MI de láminas que, debido a los cambios en el diseño de la CDU y los elementos de comunicación y la posición mutua entre el CCD y el MI, mejoraría la mantenibilidad del MI en su conjunto y mejorar su calidad de sonido.

Para hacer esto, en un MI de caña, por ejemplo, un bayan, un acordeón, un acordeón, etc., que incluyen medias carcasas con mecanismos de válvula de teclado, piel, una cámara de piel, cajas de resonancia con agujeros y dispositivos de producción de sonido de caña, según la invención, el ZOU se realiza como se describe en la página 3, párr. 2, cada una de las cubiertas está realizada en forma de placa unida desde el lado de la cámara de entrada a los cuerpos de la ZOU del medio cuerpo correspondiente de la herramienta y sirviendo como tapa común para ellos, además, las aberturas son realizados en esta placa, cada uno de los cuales se cierra con una cubierta sellada removible, cuyas dimensiones se toman de la condición de servicio y reemplazo de las tiras de voz de la ZOU ubicadas debajo de esta cubierta.

Además de esas nuevas propiedades que se introducen en el MI solo al cambiar el diseño de la RAM, que se describen anteriormente, transferir la función de cerrar toda la RAM a la cubierta y hacer aberturas para acceder a la RAM aumenta la mantenibilidad. del MI. Además, la eliminación de elementos intermedios entre la parte productora de sonido y la plataforma mejora la calidad del sonido del MI, y la compacidad del MI le permite instalar RAM adicional y los elementos de los mecanismos de válvula de teclado que los controlan en el volumen liberado del semicuerpo MI.

Para mejorar aún más la calidad del sonido del MI, estas cubiertas removibles están equipadas con membranas permeables al sonido.

La esencia del grupo de inventos propuesto se ilustra mediante imágenes esquemáticas, donde en la Fig. 1 3 se muestra un ejemplo de un posible diseño de ZOU, realizado en forma de un dispositivo separado con una barra de voz grumosa que contiene una lengua, incl. figura 1 - sección vertical cuerpo A-A ZOU de la figura 2; Figura 2 - corte B-B de la figura 1; la figura 3 es una vista superior de la imagen de la figura 1. Las figuras 4 y 5 muestran un diagrama esquemático de la ZOU cuando la dirección del flujo de aire desde el primer orificio exterior al segundo orificio exterior (figura 4) y en la dirección opuesta del flujo de aire (figura 5). En la Fig.6 12 - imagen de las válvulas ZOU con diferentes diseños fundamentales de las válvulas y direcciones del flujo de aire, (en la Fig.6 9 - con la ejecución pétalo de las válvulas), y en las Fig.6 y 8 - frente vista del marco con una abertura y una válvula, en Fig. .7 y 9 - vista lateral de las imágenes en Fig.6 y 8, respectivamente, y en Fig.10 12 - lo mismo cuando se realizan válvulas en forma de conos , y en la Fig. 10 - vista frontal del marco con una abertura y una válvula, y en las Fig. .11 y 12 - vista lateral de la imagen de la Fig. 10 con diferentes direcciones de movimiento del aire, mostradas por flechas. En las Fig. 13 y 14, vista frontal de la barra de voz con una disposición diferente de las lengüetas. La figura 15 muestra una sección del semicuerpo derecho MI - acordeón de botones por un plano que pasa por los centros de los orificios de entrada de aire perpendiculares a la cubierta, y la figura 16 - sección B-B de la figura 15. En todas las figuras, las flechas muestran la dirección del flujo de aire.

Como aplicación, la Fig. 17 muestra forma general acordeón a botones del libro de Rozenfeld N.G. mencionado anteriormente, en la p.

La ZOU propuesta contiene una carcasa 1 (Fig.1 3), hecha de dos paredes laterales (no designadas), interconectadas por tiras transversales 2. Desde abajo, la carcasa está bien cerrada por la cubierta inferior 3, y desde arriba, en el caso de fabricación y suministro de ZOU como conjunto de componentes, cubierta superior 4 con orificios de montaje (sin marcar).

Para la formación del sonido, la cavidad de aire dentro de la carcasa 1 está bloqueada por una placa de voz 5, que consta de un marco con una abertura de la placa de voz 6 y al menos una lengüeta 7. La barra 5 está instalada en las barras transversales 2 hacia el flujo de aire por el lado en el que se fija la lengüeta. La barra divide el espacio interno de la caja en dos cámaras, entrada 8 y salida 9.

El volumen formado por los detalles de las cámaras de entrada y salida es un resonador para la barra de voz. Al mismo tiempo, las dimensiones geométricas del resonador se calculan de tal manera que la frecuencia natural de las oscilaciones de la lengüeta de la barra de voz en cierto modo corresponde a la frecuencia resonante del volumen del resonador para maximizar la amplificación del sonido debida. a resonancia, para obtener el máximo volumen y el mejor timbre del sonido del aparato descrito.

Las aberturas externas 10 y 11 sirven para comunicar las cámaras 8, 9 con una fuente de aire de alta/baja presión, como la cámara de pieles 12 (Fig. 15) y la atmósfera. Por ejemplo, el orificio 10 está en comunicación con la cámara de pieles y el orificio 11 está en comunicación con la atmósfera. Esta comunicación se realiza a través de cuatro orificios internos, 13 16, cuyo paso de aire está regulado por cuatro válvulas de retención 17 20. Los orificios 13 y 14 se comunican con la cámara de entrada 8, y los orificios 15 y 16, con la cámara de salida 9 .

El principio de regular la dirección de los flujos de aire a través de la ZOU se ve más claramente en las figuras 4 y 5. Las válvulas 17 20 están instaladas de tal manera que cuando el flujo de aire se dirige desde el lado del orificio 10, en caso de que que en su zona se forma una zona de alta presión, cuando se comprime el pelaje se abren las válvulas 17 y 19 y se cierran las válvulas 18 y 20. En este caso, el flujo de aire puede pasar desde el orificio 10 a través del orificio 13 hacia la cámara de entrada 8 y, después de pasar por la abertura de la placa de voz y la cámara de salida 9, hacia los orificios 15 y 11. Cuando direccion contraria flujo de aire, es decir del lado del orificio 11, como resultado de la formación en la zona del orificio 10 de un área inferior a la presión atmosférica, cuando la piel está estirada, las válvulas 18 y 20 están abiertas y las válvulas 17 y 19 están cerradas. En este caso, el flujo de aire puede pasar desde el orificio 11, a través del orificio 14 a la cámara de entrada 8 y, después de pasar por la abertura de la placa de voz y la cámara de salida 9, a los orificios 16 y 10. Así, en un par de orificios comunicados con uno de los orificios, 10 u 11, el flujo de aire sólo puede moverse en sentido contrario. Las válvulas también están contramontadas en cada par de orificios, 13 y 14, 15 y 16, conectados, respectivamente, con las cámaras de entrada 8 o salida 9.

Las válvulas de retención pueden ser de cualquier tipo adecuado para el desempeño de sus funciones en el FOU descrito. Por ejemplo, pueden ser de tipo pétalo, como se muestra en las figuras 6 a 9, o de tipo cono, como se muestra en las figuras 10 a 12. Aquí se adoptan las siguientes designaciones: 21 - cuerpo de válvula; 22 - apertura de válvula; 23 - elemento de bloqueo.

La carcasa 1 está hecha de madera u otros materiales que permiten obtener buenas características acústicas de la ZOU.

Estructuralmente, el ZOU se puede realizar tanto como un dispositivo separado para una pieza de la barra, que se muestra en los dibujos adjuntos, como una estructura única de varios ZOU, combinados en una sola unidad, que consta de una sola o varias piezas de barras de voz Estos listones están ubicados en la caja de la SDU, divididos en compartimentos de sonido, cada uno de los cuales corresponde al SDS descrito para un listón de voz y es un resonador. Tal ZOU tiene un cuerpo común, que consta de compartimentos de sonido para tiras de voz, que son resonadores, comunes para todos o separados para cada uno, cubiertas de mayúsculas y minúsculas, válvulas separadas para cada compartimento, correspondientes a las válvulas para el ZOU separado considerado, y se puede utilizar en lugar del resonador tradicional en, por ejemplo, instrumentos musicales. Al mismo tiempo, se permite realizar estructuralmente una CDU con una salida común, correspondiente, por ejemplo, al orificio 16, que tiene una válvula de escape común correspondiente a la válvula 20, lo que simplifica aún más el diseño del resonador para el CCD MI. (no mostrado).

Para mejorar la calidad del sonido, en una de las cubiertas, 3 o 4, o en ambas cubiertas de la CDU, se incorpora una membrana permeable al sonido 24. Si esta membrana siempre se puede incorporar en la cubierta inferior, esto se hace en el caso de la tapa superior cuando se fabrican CDU individuales, en forma de componentes. En la fabricación de todo el MI según esta propuesta, cuando las membranas permeables al sonido se pueden empotrar tanto en la cubierta inferior del MI como en la cubierta del MI (Fig. 15).

El ZOU puede tener un diseño simétrico, en el que no importa de qué lado instalar el ZOU al orificio 11 en la plataforma 25, es decir. hacia la atmósfera, y qué lado hacia adentro hacia la piel 26.

Dispositivo de acordeón de botones tipo caña MI, acordeón, acordeón, etc., que utilizó el ZOU descrito anteriormente, que se muestra en la Fig. 15, en el ejemplo de una representación esquemática del acordeón de botones de semicuerpo derecho. En el propio semicuerpo 27, se fija perpendicularmente a los muros 28 un tablero 25, que estructuralmente está realizado en forma de cubierta común para todos los edificios de CDU ubicados en este semicuerpo MI. La plataforma tiene orificios externos 11, que se cierran o abren mediante válvulas 29, conectadas mediante palancas 30 a las teclas del diapasón 31 del mecanismo de válvulas del teclado. De acuerdo con las designaciones utilizadas anteriormente, las aberturas 11 comunican los espacios internos de la CDU con la atmósfera. Los orificios 10 se utilizan para su comunicación con la cámara de piel 12. En la plataforma, se realizan las aberturas de la plataforma 32, cuyas dimensiones corresponden a las dimensiones de las barras de voz correspondientes del ZOU, de modo que a través de estas aberturas es posible para ajustar, reparar o reemplazar la barra de voz, si es necesario. Cada una de las aberturas está cerrada con una cubierta sellada extraíble 33, que puede equiparse con una membrana permeable al sonido 24 incorporada. La membrana 24 sirve para mejorar el sonido del ZOU, mientras que la cubierta puede usarse sin dicha membrana. .

Trabajo de ZOU y MI

Cuando la piel 26 se estira y la válvula 29 abre el orificio correspondiente 11, cuando la presión del aire en el orificio 11 excede la presión del aire en la cámara de piel 12, es decir en el área del orificio 10, se forma un flujo de aire en la ZOU, dirigido desde el orificio 11 al orificio 10. Este flujo cierra la válvula 20 en el orificio 16, abre la válvula 17 en el orificio 13, cierra la válvula 18 en el orificio 14, abre la válvula 19 en el orificio 15 y sale por el orificio 10. En este caso, la corriente de aire pasa a través de la abertura 6 de la placa de voz 5, cubierta por la lengüeta 7, que, bajo la acción del flujo de aire que pasa, oscila y forma un sonido.

Cuando se comprime la piel 26 y la válvula 29 abre el orificio 11 correspondiente, cuando la presión del aire en el orificio 10 excede la presión del aire en el orificio 11, se forma un flujo de aire en la ZOU dirigido desde el orificio 10 hacia el orificio 11. Este flujo de aire cierra la válvula 19 en el orificio 15, abre la válvula 18 en el puerto 14, cierra la válvula 17 en el puerto 13, abre la válvula 20 en el puerto 16 y sale por el puerto 11. Esto también genera el sonido correspondiente como se describe arriba .

Independientemente de si el flujo de aire se dirige del orificio 10 al orificio 11 o del orificio 11 al orificio 10, dentro de la CDU el flujo de aire repite su movimiento, pasando desde la cámara de entrada 8 a través de la abertura del marco de la placa de voz. desde el lateral de la lengüeta hasta la cámara de salida 9 y provocando la formación de sonido por la lengüeta de la barra de voz, que se amplifica debido a la resonancia que se produce en el cuerpo del ZOU. El sonido resultante sale del cuerpo a través de orificios abiertos y membranas permeables al sonido 24.

Si es necesario reemplazar, reparar o ajustar la barra de voz, se retira la cubierta hermética 33 correspondiente de la abertura de la plataforma, se realizan las acciones necesarias con la barra de voz, luego de lo cual se instala esta cubierta en su lugar y el MI está listo para operación.

AFIRMAR

1 Dispositivo productor de sonido de lengüeta de un instrumento musical, que contiene

cuerpo con cámaras de entrada y salida;

aberturas exteriores, primera y segunda en el alojamiento para comunicación de su cavidad con una fuente de aire a alta/baja presión, tal como una cámara de pieles y la atmósfera;

válvulas para regular la dirección del flujo de aire entre la cámara de piel, las cámaras de entrada y salida y la atmósfera, caracterizadas porque

el cuerpo (1) del dispositivo generador de sonido está provisto de cuatro orificios internos (13-16), el primero de los cuales (13) comunica la cámara de entrada (8) con el primer orificio exterior (10), el segundo (14) comunica la cámara de entrada (8) con el segundo orificio exterior (11), el tercero (15) comunica la cámara de salida (9) con el segundo orificio exterior (11), y el cuarto (16) comunica la cámara de salida (9) con el primer orificio exterior (10), mientras que dichos orificios interiores están provistos de válvulas de retención (17-20) de tal forma que cuando el flujo de aire entra por el primer orificio exterior (10), se dirige a través del primer orificio interior ( 13) en la cámara de entrada (8) y después de pasar la abertura (6) de la placa de voz (5) a través de la cámara de salida (9) y el tercer orificio interior (15) se dirigió al segundo orificio exterior (11) , y

cuando el flujo de aire entraba en el segundo orificio exterior (11), se dirigía a través del segundo orificio interior (14) a la cámara de entrada, y después de pasar por la abertura de la placa de voz a través de la cámara de salida y el cuarto orificio interior (16 ), se dirigió al primer orificio exterior (10).

2. Instrumento musical de lengüeta, como acordeón de botones, acordeón, acordeón, etc., incluidos los semicuerpos con mecanismos teclado-válvulas, piel, cámara de piel, cubiertas con orificios y dispositivos productores de sonido de lengüeta, caracterizado porque la lengüeta suena- Los dispositivos de producción de sonido se fabrican como se describe en la reivindicación 1 de la fórmula, cada una de las cubiertas (25) se fabrica en forma de placa adyacente desde el lado de la cámara de entrada a los cuerpos (1) de los dispositivos de producción de sonido del semicuerpo (27) del instrumento y sirviendo de tapa común a los mismos, y en esta placa se practican unas aberturas (32), cada una de las cuales se cierra con una tapa hermética desmontable (33), cuyas dimensiones se toman de la condición de la posibilidad de reparar y reemplazar las placas de voz del dispositivo de producción de sonido ubicado debajo de esta cubierta.

3. Herramienta según la reivindicación 2, caracterizada porque dichas cubiertas desmontables (33) están equipadas con membranas permeables al sonido (24).

El grupo de instrumentos musicales de lengüeta incluye instrumentos en los que el sonido se forma debido a vibraciones de lengüetas elásticas colocadas en las aberturas de barras de voz especiales. La excitación de las cañas se realiza por la diferencia de presiones de aire creadas a uno y otro lado de la caña.

El grupo de lengüetas incluye acordeones, acordeones de botones, acordeones y una serie de otros instrumentos. A veces, este grupo de instrumentos incluye algunos instrumentos de viento, que utilizan bastones simples o dobles (lenguas). A diferencia de los instrumentos de viento con lengüetas (lengüetas), el grupo de lengüetas incluye solo aquellos instrumentos que usan lengüetas deslizantes (pasantes) colocadas en las llamadas barras de voz.

División de las cañas en cromáticas y diatónicas.

Según la construcción de la escala, los instrumentos de lengüeta se dividen en diatónicos y cromáticos. Los primeros incluyen principalmente acordeones, los últimos - acordeones de botones, acordeones y algunos otros instrumentos. A veces, se entiende por acordeón (armonía, armónica) todo el grupo de instrumentos de lengüeta con lengüetas metálicas deslizantes ubicadas en las aberturas de las barras de voz y que tienen canales especiales para suministrar un chorro de aire.

Diferencias entre instrumentos de lengüeta

Los instrumentos de lengüeta con cámaras de aire de volumen variable (fuelles) difieren estructuralmente poco entre sí y son variedades de acordeones, acordeones de botones y acordeones.

Los instrumentos de lengüeta difieren entre sí en la afinación, el rango de sonido, el número de voces (el mayor número de lengüetas que suenan simultáneamente con un botón o tecla presionado), el número de registros (interruptores para los canales de suministro de aire a las lengüetas), la presencia o ausencia de la posibilidad de activar acordes preparados.

Símbolos según las características

Por conveniencia de determinar el tipo de instrumento, dependiendo del número de voces, registros y rango sonoro, se acepta
designación numérica convencional, por ejemplo acordeón 41 X 120-III.7/2. El primer número (41 en el ejemplo) de la designación indica
el número de teclas en el lado derecho de la caja (en la melodía), el segundo número (120) es el número de botones en el lado izquierdo de la caja (en el
compañero). Si el segundo número es una fracción, entonces el numerador es el número total de botones de acompañamiento, el denominador es el número de botones seleccionables. El tercer número (III) muestra el número de voces, el cuarto número (7/2) muestra el número de registros en la melodía (numerador) y en el acompañamiento (denominador).

Características de la estructura de las cañas.

Las lengüetas (voces) correspondientes a un botón presionado (tecla) se sintonizan en diferentes frecuencias. Entonces, con cuatro voces, una de las cañas es la principal (combatiente), y su frecuencia corresponde a la notación, la segunda - por octava
por debajo de la principal, la tercera - una octava por encima de la principal, la cuarta está afinada a la misma frecuencia que la lengüeta principal, pero con su aumento o disminución en unos pocos hercios ( ), que, en combinación con la principal tonos, crea latidos (unísono fisiológico).

Una fila de tablones (juncos) que tienen una frecuencia más alta que la frecuencia de la caña principal se llama fila flautín. Las lengüetas también se pueden sintonizar en otras frecuencias.

Se obtienen varios timbres sonoros activando los registros correspondientes, es decir, grupos de lengüetas. En instrumentos de una o dos voces no se suelen realizar cambios de registro.

Los instrumentos de lengüeta modernos se utilizan ampliamente para la interpretación de obras musicales en solitario, en conjunto y orquestales, así como con fines educativos y de acompañamiento.

El armonio como una especie de instrumentos de lengüeta.

El acordeón es el más simple de los instrumentos de lengüeta equipados con fuelles.

La armónica consta de un diapasón 12 (Fig. 7.1), botones de juego 11, malla 9 que protege las válvulas 10 de daños mecánicos, palancas mecánicas del teclado 13, resonadores 8 con barras de voz de melodía, piel 7, resonador 6 con barras de voz de acompañamiento, mecánica 14, botones izquierdos del teclado 4, solapas izquierdas del teclado 3, cuadrícula izquierda 2, cinturón izquierdo 1.

Cuando la piel se estira (comprime), se crea una diferencia de presión dentro y fuera del cuerpo del instrumento, que, cuando la válvula está abierta (botón presionado), provoca el movimiento del aire a través de la barra de voz correspondiente y la excitación de la lengua ( voz) en su apertura.

Las armonías se hacen principalmente en dos, tres y cuatro partes. Los acordeones de tres y cuatro partes pueden tener de 1 a 4 registros.

El acompañamiento de armonías se hace tanto listo como electivo. La afinación es mayoritariamente diatónica.

Las armónicas se dividen en dos tipos principales: "khromky", que emiten sonidos de la misma altura cuando los fuelles se comprimen y estiran, y "wreaths", que emiten sonidos de diferentes alturas cuando los fuelles se comprimen y estiran con el mismo botón presionado. Las "coronas" están hechas con sistema de afinación rusa (se extrae un tono más alto por compresión) y alemán (se extrae un tono más alto por estiramiento).

El rango de sonido de las armónicas puede ser diferente. Para la mayoría de ellos, se trata de unas tres octavas (Tabla 7.1).

La escala (ubicación de los botones) de "khromka" (Fig. 7.2) es diferente de la escala de "coronas" (Fig. 7.3).

Los botones del acordeón se pueden organizar en una, dos o tres filas, dependiendo de cómo se llame el acordeón de una, dos o tres filas. El acompañamiento tiene botones para sonidos de bajo y botones para acordes preparados (Fig. 7.2, b).

Los acordes forman triadas mayores y menores y acordes de séptima.

Con una disposición de tres filas de botones, la fila más cercana a la piel consta de botones llamados botones bajos. Segunda y tercera fila
consisten en pares de botones alternos, el inferior de los cuales es el bajo, el superior es el acorde.

Las lengüetas de la melodía se ajustan de acuerdo con los rangos de sonido y el diseño aceptados.

Hay una serie de armónicas nacionales (tártaro, azerbaiyano, daguestán) adaptadas para la interpretación de música nacional. Se diferencian en el diseño (se usan teclas especiales en lugar de botones) y el rango de sonido.

La principal desventaja de las armonías es su limitada capacidad de interpretación (exclusivamente en comparación con los acordeones de botones y los acordeones, por supuesto).