अलेक्जेंडर झोलकोवस्की

मार्जिनलिया से ब्रोडस्की की "पोस्टस्क्रिप्टम"

हम सत्ताईस वर्षीय, लेकिन पहले से ही काफी परिपक्व कवि की एक कविता के बारे में बात करेंगे:

विभिन्न स्तरों पर - रचना, उष्णकटिबंधीय, विषयवस्तु, काव्यात्मक भाषा - एक उत्कृष्ट ढंग से निष्पादित अवधारणा की एकता महसूस की जाती है। बिल्कुल कौन सा? अभी के लिए मोटे तौर पर बोलते हुए, मैं दोनों रूढ़िवादिता और उनके विध्वंस, पदोन्नति और पदावनति दोनों की शैलीगत भूमिका, और अंत में, जीवन और प्रेम के बजाय कविता और भाषा के प्रति पोषित समर्पण पर निर्भरता पर ध्यान दूंगा। कविता का अधिकांश भाग शानदार है, लेकिन कुछ स्मरणीय है। आइए पाठ पर करीब से नज़र डालें।

मूल शीर्षक, "सॉनेट" (जैसा कि संग्रह "स्टॉपिंग इन द डेजर्ट," 1970) में था, सामग्री में कम विशिष्ट था, लेकिन एक औपचारिक संकेत दिया। हालाँकि, क्या यह वास्तव में सॉनेट है? कविता में 14 पंक्तियाँ हैं और यह "सॉनेट" 5वीं पंक्ति में लिखी गई है। आयंबिक, लेकिन रिक्त छंद में - पंक्तियाँ तुकबंदी नहीं करती हैं, जैसे कि पात्र "तुकबंदी" नहीं करते हैं - इसलिए ठोस रूप के रूप में सॉनेट की योजना और पुरुष और महिला अंत के वैकल्पिक क्रम के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है सॉनेट पैटर्न नहीं बनता है।

अप्रतिबद्ध 5वीं कला. आम तौर पर आयंबिक का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है: पहले से ही पुश्किन के नाटकों ("बोरिस गोडुनोव" और "लिटिल ट्रेजिडीज़") में, मुफ्त विषयों पर शोक ध्यान ("...मैं फिर से आया..."), जिसमें प्रेमी भी शामिल हैं ("मैं कितना खुश हूं") ।" जब मैं जा सकता हूँ...") सच है, ब्रोडस्की ने पहले इसी "स्टॉप इन द डेजर्ट" ("द ग्रेट हेक्टर को तीरों से मार डाला था...", 1961; "हम फिर से खाड़ी के किनारे रहते हैं...", 1962; "जनवरी) में "सोनेट्स" को बिना तुकबंदी के गाया है। विंडोज़ जेलों के बाहर से गुजर चुका है...", 1962) और बाद में उन्होंने अपनी शैली के नाम बरकरार रखे, ऐसा कोई मान सकता है, क्योंकि उनमें क्वाट्रेन और टेर्ज़ेट्स में सॉनेट डिवीजनों की झलक है, जो "पोस्टस्क्रिप्टम" में बिल्कुल भी मौजूद नहीं है। बाद में, "ट्वेंटी सॉनेट्स टू मैरी स्टुअर्ट" (1974/1977) में, ब्रोडस्की कविता के पूर्ण अनुपालन में सॉनेट रूप के साथ एक शरारती नाटक की ओर बढ़ता है, लेकिन यहां सॉनेट और दुखी प्रेम पर मुक्त ध्यान के बीच की सीमा नहीं है इतना तनावपूर्ण कि यह धुंधला हो गया है। अर्थात् सॉनेट रूप की व्याख्या की दृष्टि से स्थिति की काव्यात्मक तीव्रता में और भी कमी होती प्रतीत होती है - पद्य के गद्यीकरण के अतिरिक्त शैली का भी गद्यीकरण हो जाता है। यह अंतिम शीर्षक के अनुरूप है, जो नाटक पर ही केंद्रित नहीं है, बल्कि, इसके उपसंहार पर, या बल्कि, तथ्य के बाद के नोट्स पर केंद्रित है।

"पोस्टस्क्रिप्टम" एक तीन-पंक्ति वाले मार्ग के साथ शुरू होता है जो आपको तुरंत अपनी "कुरूपता" से प्रभावित करता है, लेकिन फिर प्रभावी ट्रॉप्स की एक श्रृंखला का अनुसरण करता है। ब्रोडस्की के बारे में कुछ कार्यों में से एक में जो इस कविता पर ध्यान देता है, इसके अर्थपूर्ण मूल को एक परिधि के रूप में घोषित किया गया है: पंक्तियाँ मैं कनेक्शन के क्षण को बड़ा करने के एक बेताब प्रयास में, हथियारों के कोट के साथ ताज पहनाया हुआ अपना तांबे का पैसा तार के स्थान में लॉन्च करता हूं ...इस तरह समझा गया:

“मैंने अपने प्रिय से संपर्क करने के लिए टेलीफोन में एक सिक्का डाला। लेकिन यह केवल एक वास्तविक अर्थ है, वास्तव में, "वायर स्पेस" एक टेलीफोन सेट की तुलना में बहुत व्यापक है - यह जटिल संचार धागे की पूरी प्रणाली है जो संपर्क की संभावना या असंभवता पैदा करती है [...] "एक तांबे का पैसा ताज पहनाया जाता है हथियारों के कोट के साथ" भी सिर्फ एक सिक्का नहीं है, बल्कि प्रयास की निरर्थकता भी है […] यह अभिव्यक्ति "एक पैसे के लायक नहीं" से लिया गया एक अर्थ है। और यह सारी कार्रवाई "कनेक्शन के क्षण को ऊंचा उठाने का बेताब प्रयास" है, जहां कनेक्शन को न केवल सीधे तौर पर समझा जाता है, बल्कि रूपक के रूप में भी समझा जाता है - एक प्रेम कनेक्शन, आध्यात्मिक, अंतरिक्ष पर काबू पाने के एक कार्य के रूप में।

इस बात पर चर्चा किए बिना कि क्या यह एक परिधि है या रूपकों की एक प्रणाली है, आइए ध्यान दें कि पाठ में आगे एक निर्विवाद परिधि है: एक सरल के बजाय मैंवहाँ एक वाक्यांश दिखाई देता है जो आम तौर पर इसकी टक्कर का वर्णन करता है ( किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो पूरी दुनिया की जगह लेने में सक्षम नहीं है),फिर शाखित तुलनाओं की एक और झाड़ी उभरती है ( चिप लगे टेलीफोन डायल को घुमाएँ एक सीन्स टेबल की तरह जब तक भूत वापस गूँज न जाए), और फिर एक अन्य रूपक, जिसे रूपक के रूप में भी जाना जाता है ( बजर चिल्लाता है -लेकिन संक्षेप में गीतात्मक "मैं" - रात के समय).

पेरिफ़्रेसिस के कार्यों के बीच, वर्णनात्मक (कुछ "अन्य" पर प्रक्षेपण के साथ पाठ की वास्तविकताओं को समृद्ध करने में सभी ट्रॉप्स से युक्त) के साथ, कभी-कभी एक व्यंजनात्मक भी होता है, जिसका उद्देश्य वर्जित विषयों से बचना होता है। पोस्टस्क्रिप्टम के पैराफ़्रेज़ इन दोनों कार्यों को पूरा करते हैं।

"निषिद्ध" विषय शैली द्वारा सुझाया गया विषय है (चाहे वह सॉनेट हो या शोकगीत), दोनों भागीदारों के लिए अच्छी तरह से जाना जाता है, लेकिन नाम से नहीं बुलाया जाता है - "प्रेम"। पहली तीन पंक्तियाँ पारदर्शी रूप से उसकी ओर इशारा करती हैं, साथ ही बाद में पूरी दुनिया को बदलने में असमर्थता और फोन पर मिलने के प्रयासों की भ्रामक प्रकृति के बारे में विलाप करती हैं। हालाँकि, प्यार की सीधी घोषणा - भले ही अस्वीकार कर दी गई हो और, जाहिरा तौर पर, धूमिल हो गई हो, लेकिन शायद पूरी तरह से नहीं - कभी नहीं की जाती है। और पूरे पाठ में तैनात शक्तिशाली आलंकारिक कल्पना पाठक का ध्यान प्रेम और प्रिय की छवि की ओर नहीं, बल्कि गीतात्मक "मैं" की अपनी वाक्पटुता की ओर निर्देशित करती है। प्रेम की विशिष्टताओं से अलगाव स्थितियों की प्रासंगिकता के बजाय खराब पुनरावृत्ति से भी सुगम होता है ( फिर एक बार...) और विशिष्ट आत्म-वर्णन की व्यापकता ( अफसोस, उन लोगों के लिए जो...आम तौर पर...).

हालाँकि, विषय की वाकपटुता प्रकृति में विशुद्ध रूप से अलंकारिक नहीं है, बल्कि एक बहुत ही विशिष्ट अर्थ संबंधी सुपर-कार्य को पूरा करती है। पाठ की कक्षा में, गीतात्मक जोड़ी के अलावा ( मुझेऔर आप), एक तांबे का सिक्का, एक टेलीफोन डायल और एक पुराना खाली स्थान, मैक्रो-घटना की एक पूरी श्रृंखला शामिल है: राज्य प्रतीक, एक उपग्रह का प्रक्षेपण, अंतरिक्ष, एक शयन, एक भूत, एक प्रतिध्वनि, एक सैन्य क्षेत्र टेलीफोन . इस प्रकार, गीतात्मक नायक, कम से कम शब्दों में, वह पूरा करता है जो वह नायिका के साथ वास्तविक रिश्ते में विफल रहा - वह उसे प्रस्तुत करता है, इसलिए बोलने के लिए, पूरी दुनिया.

यह माना जा सकता है कि इस "पूरी दुनिया" की विशुद्ध मौखिक स्थिति ने उनके प्यार को असफलता की ओर धकेल दिया, और हम संपर्क की निराशाजनक आभासीता का एक और प्रदर्शन देख रहे हैं। इसका दूसरा पक्ष विपरीत रवैया है - आत्म-पृथक्करण को कम करने की ओर ( पुराना, तार, पैसे मोड़, खाई दांतेदार; एक बार फिर, एक हताश प्रयास में है). इन विरोधाभासों का संयोजन, अन्य बातों के अलावा, विदेशी, वैज्ञानिक, तकनीकी और दार्शनिक शब्दावली के लिए ब्रोडस्की की विशिष्ट प्रवृत्ति में प्रकट होता है: जैसे शब्दों का एक समूह अस्तित्व, अंतरिक्ष, डिस्क, अध्यात्मवादी, सत्र, बजर, एक साथ प्रवचन के बौद्धिक स्तर को बढ़ाता है और इसकी भावनात्मक तीव्रता को नियंत्रित करता है।

मायाकोवस्की की कविता "अबाउट दिस" (1923) में प्रेम टोपोस का टेलीफोन संस्करण गहन रूप से विकसित किया गया था, जिसने संबंधित शब्दावली घोंसले से लगभग सभी लेक्सेमों को काव्यात्मक उपयोग में पेश किया था ( उपकरण, कॉल, घंटियाँ, घंटी, केबल, नंबर, टेलीफोन, टेलीफोन नेटवर्क, टेलीफोन एक्सचेंज,[टेलीफ़ोन]युवा महिला, ट्यूब, कॉर्ड), रूपक रूप से उन्हें संपर्क, क्षितिज, द्वंद्व और मृत्यु की छवियों से जोड़ना (सीएफ)। बजर चिल्लाता हैब्रोडस्की में)।

और "पोस्टस्क्रिप्टम" के निर्माण के करीब के वर्षों में, टेलीफोन टोपोस के वेरिएंट में से एक - "पे टेलीफोन" - का प्रतिनिधित्व आंद्रेई वोज़्नेसेंस्की की लोकप्रिय कविता "फर्स्ट आइस" (1959) द्वारा किया गया था:

लड़की मशीन गन में ठिठुर रही है, अपने ठंडे कोट में छुपी हुई है, पूरा चेहरा आंसुओं और लिपस्टिक से ढका हुआ है। पतली हथेलियों में सांस लेता है. उंगलियां बर्फ की तरह हैं. कानों में बालियाँ हैं। वह बर्फीली सड़क पर अकेले, अकेले वापस जाती है। पहली बर्फ. यह पहली बार है। टेलीफोन वाक्यांशों की पहली बर्फ. गालों पर जमा हुआ निशान चमकता है - इंसानी शिकायतों की पहली बर्फ।

हड़ताली बात यह है कि संघर्ष का अत्यधिक मेलोड्रामाटाइजेशन है, जो जमा देने वाली ठंड, आँसू, युवा नायिका की भेद्यता और पहली बार की विशिष्टता का उपयोग करता है, जो तीसरे व्यक्ति से बताई गई कहानी के सर्वनाम परिप्रेक्ष्य द्वारा सुविधाजनक है, लेकिन पीड़िता के प्रति पूरी सहानुभूति के साथ.

ब्रोडस्की, मानो टोपोस द्वारा संचित इस मेलोड्रामा को कोष्ठक से बाहर ले जाता है (cf. उसके बीच का अंतर फिर एक बारऔर पहली बार के लिएवोज़्नेसेंस्की)। आम तौर पर कहें तो, पहले व्यक्ति में व्यक्ति अधिक खुलकर अभिनय कर सकता है, लेकिन नायक आत्म-विडंबना की मुद्रा लेता है। निःसंदेह, यह पूरी तरह से शोक परंपरा के अनुरूप है और व्लादिमीर विस्नेव्स्की की बाद की, चंचल शानदार कविताओं में प्रभावी रूप से विकसित निंदकवाद से बहुत दूर है (जैसे कि उनका टेलीफोन एक-पंक्ति: तुम मुझे जन्म दो, और मैं तुम्हें वापस बुलाऊंगा!).

ब्रोडस्की के लिए अधिक प्रासंगिक - कम से कम रचनात्मक निरंतरता के संदर्भ में - मंडेलस्टैम का टेलीफोन विषय था, लेकिन अपने चरम, आत्मघाती संस्करण में नहीं, जैसा कि "टेलीफोन" कविता में है, लेकिन अपेक्षाकृत मध्यम रूप में, लेकिन संपर्क की समस्या पर भी ध्यान केंद्रित किया गया . बुध। "प्राइमस" चक्र से 7वीं कविता (1924/1925):

अपार्टमेंट में टेलीफोन चिल्ला रहा है - दो मिनट, तीन, चार। वह चुप हो गया और बहुत क्रोधित हुआ: ओह, कोई नहीं आया. - तो मेरी बिल्कुल भी जरूरत नहीं है, मैं आहत हूं, मुझे सर्दी है: पुराने टेलीफोन - वे मेरी कॉल समझेंगे!

और ब्रोडस्की का कमोबेश प्रत्यक्ष मैंडेलस्टैम उपपाठ श्वेत 5वीं शताब्दी का प्रसिद्ध ध्यान हो सकता था। आयंबिक "मैं अभी भी पितृसत्ता होने से बहुत दूर हूँ" … ” (1931/1966), जिसमें एक टेलीफोन, दुनिया के साथ एक नाजुक संबंध और एक सिक्के के रूपांकन भी शामिल हैं। बुध:

जब आपको लगे दुनिया से क्या जुड़ा है,तब आप खुद पर विश्वास नहीं करते: बकवास! किसी और के अपार्टमेंट की आधी रात की चाबी, हाँ चाँदी का सिक्काआपकी जेब में, हाँ, सेल्युलाइड फ़िल्में चोरी हो जाती हैं... मैंएक पिल्ला की तरह मैं हर उन्मादी कॉल के लिए फ़ोन की ओर दौड़ता हूँ:आप इसमें पोलिश सुन सकते हैं: "डेज़ेंक्यू, लेडी", एक अनिवासी स्नेही तिरस्कार इल टूटा वादा .

प्रेम विषय की संगत के रूप में अध्यात्मवादी रूपांकन भी ब्रोडस्की को आकर्षित करता है, साहित्यिक मिसाल पर भरोसा किए बिना नहीं - 5वीं कला पर। कुज़मिन द्वारा "ट्राउट ब्रेक्स द आइस" चक्र से आयंबिक "फर्स्ट स्ट्राइक", जहां लाइन मैं एक सत्र में थादो कामुक रोमांचक छवियों के बीच प्रकट होता है - पहले महिला, फिर पुरुष।

"पोस्टस्क्रिप्टम" के प्रेम कथानक और अंतरिक्ष विषय के बीच एक कमजोर संबंध है, लेकिन पूरी दुनिया को बदलने के उद्देश्य का कोमल जुनून के चित्रण से अधिक सीधा संबंध है। समकालीन कविता से लेकर आरंभिक ब्रोडस्की तक, कोरझाविन (1952/1961) की कविताओं का हवाला दिया जा सकता है:

मेरे लिए तुम्हारे बिना रहना बहुत मुश्किल है, और तुम, तुम चिढ़ाते हो और चिंता करते हो। तुम मेरी जगह पूरी दुनिया नहीं ले सकते...लेकिन ऐसा लगता है कि आप कर सकते हैं। हाँ इस दुनिया मेंमेरे अपने हैं: कर्म, सफलताएँ और दुर्भाग्य। संपूर्ण मानवीय सुख के लिए मुझे केवल आपकी आवश्यकता है। तुम्हारे बिना रहना मेरे लिए बहुत कठिन है: हर चीज़ असुविधाजनक है, हर चीज़ परेशान करने वाली है... आप दुनिया की जगह नहीं ले सकते. लेकिन वह आपका भी नहीं कर सकता.

इस कविता का संभावित शास्त्रीय स्रोत, और साथ ही "पोस्टस्क्रिप्टम", स्पष्ट रूप से लेर्मोंटोव के "के *" ("मैं आपके सामने खुद को अपमानित नहीं करूंगा ...") में खोजा जाना चाहिए, जिसमें पूरी दुनिया, प्रतिस्थापन और के रूपांकन शामिल हैं। भावनाओं के सामान्य मूल्य में आदान-प्रदान, cf.:

और इसलिए बहुत लंबे समय तक मैंने आपमें युवा दिनों की आशा देखी और सारी दुनिया ने नफरत कीआपको अधिक प्यार करने के लिए। क्या पता, शायद वो पल जो तेरे कदमों में गुजरे, मैं दूर ले गयाप्रेरणा पर! आपने उनकी जगह क्या लिया?शायद, स्वर्गीय विचारों और आत्मा की ताकत से, मैं आश्वस्त हूं, मैं दुनिया को एक अद्भुत उपहार दूंगा, लेकिन क्या यह मुझे अमरता देगा?इतनी कोमलता से क्यों आपने उसका ताज बदलने का वादा किया था,आप पहले क्यों नहीं थे, आख़िर आप क्या बन गये!<…>कपटी विश्वासघात को न जानते हुए, मैं तुम्हें आत्मा देता हूँ दे दिया; क्या आपने कभी ऐसी आत्मा को जाना है? कीमत? आप जानते थे - मैं आपको नहीं जानता था!

यह उल्लेखनीय है कि लेर्मोंटोव और कोरझाविन दोनों पूरी दुनिया को उस महिला की छवि के साथ बदलने की क्षमता को जोड़ते हैं, जिसे कविताएँ संबोधित करती हैं, न कि पुरुष के गीतात्मक "मैं" के साथ। यह स्वाभाविक है, क्योंकि पारंपरिक, पुरुष गीत काव्य में यह एक महिला की छवि है - म्यूज़ियम, प्रिय, बीट्राइस, लौरा, शाश्वत स्त्रीत्व - जिसे विश्व मूल्यों के फोकस के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इसलिए, "पोस्टस्क्रिप्टम" के अभिभाषक की दर्पण अपेक्षाएं अप्रत्याशित हैं और उन्हें मूल माना जाता है।

विषयगत उद्देश्यों के साथ-साथ, एकतरफा प्यार के टोपोस के विकास में अग्रणी लोगों में से एक शैलीगत है: एक विरोधाभास जो पात्रों की भावनाओं के बीच एक हड़ताली विरोधाभास के रूप में वर्णित संघर्ष को स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है, वाक्यविन्यास, रेखा द्वारा जोर दिया जाता है रचना और समान शब्दावली. बुध। लेर्मोंटोव के "के *" का पहले से ही उद्धृत अंत ( आप जानते थे - मैं आपको नहीं जानता था!) और कई समान शुरुआत और अंत:

मैं तुम्हें प्रिय हूँ, तुम कहते हो, लेकिन मैं ज़रूरत से ज़्यादा हूँ कैदी तुम्हें अधिक प्रिय है; मैं तुम्हें बहुत प्रिय हूँ, परन्तु अफसोस! दूसरे भी आपके प्रति अच्छे हैं(बारातिंस्की, "टू ***" ("स्नेही भाषणों का चारा..."); अंत);

मुझे प्यार नहीं था; आप, शायद, मुझसे प्यार था(बारातिंस्की, "टिफ़"; अंत; मोड़ पर ध्यान दें किसको खेद-संभावित स्रोत अफ़सोस की बात हैब्रोडस्की);

सुन्दर युवक प्यार, वह लेकिन यह प्यार करती थीएक और; ये दूसरा प्यारदूसरा और उसने अपनी पत्नी को बुलाया (हेन; ट्रांस. ए. प्लेशचेव, 1859; शुरुआत);

एक पुराना गाना. वह एक हजार वर्ष पुरानी है: वह उससे प्यार करता है, लेकिन वह उससे प्यार नहीं करती<…>तो मैं एक हजार साल तक इससे नाराज क्यों हूं? वह उससे प्यार करता है, लेकिन वह नहीं?(नाउम कोरज़ाविन, "ए सॉन्ग दैट इज़ ए थाउज़ेंड इयर्स ओल्ड," 1958/1961; शुरुआत और अंत; कोरज़ाविन हेइन के "सॉन्ग" की शुरुआती पंक्तियों को एक एपिग्राफ के रूप में लेता है)।

मैं तुमसे प्यार करता था: शायद अब भी प्यार करता हूँ<…> मैं तुम्हें प्यार करता थाचुपचाप, निराशाजनक ढंग से<…>कैसे दें आपकोईश्वर अलग होना प्रिय है(पुश्किन, "मैं तुमसे प्यार करता था: प्यार अभी भी है, शायद..."; शुरुआत और अंत)।

यहाँ, प्रिय का दूसरे के प्रति समर्पण कविता के मुख्य विधेय ("प्यार करने के लिए") के साथ तुकबंदी करने के लिए इस अन्य की सेटिंग में सन्निहित है, ताकि अंतिम कविता "वही" हो जाए (में - उन्हेंमानो वहां कोई रूप हो प्यार), और "अन्य" (शब्द के रूप में)। अन्य), जबकि छंद के अंतर्गत अपेक्षित रूप प्यारएक सशक्त रूप से "अन्य", गैर तुकबंदी वाली स्थिति में प्रकट होता है।

इसके विपरीत, कोरझाविन की कविता "सांसारिक भाषा अत्यंत संक्षिप्त है..." (1945/1961) में, पुश्किन की कविता पर आधारित "पोस्टस्क्रिप्टम" की तुलना में अधिक खुले तौर पर, "अन्य" में संक्रमण सीधे, सूत्रबद्ध रूप से दिया गया है, लेकिन बिना अप्रत्याशित चिह्न:

पार्थिव भाषा अत्यंत संक्षिप्त है, सदैव ऐसी ही रहेगी। दूसरे के साथ इसका मतलब है: जो मेरे साथ है, लेकिन दूसरे के साथ।और मैं पहले ही इस दर्द पर काबू पा चुका हूं, मैंने छोड़ दिया और अपना हाथ लहराया: दूसरी ओर... इसका मतलब है: आपके साथ क्या हो रहा है, लेकिन दूसरी ओर।

संक्षेप में, "पोस्टस्क्रिप्टम" उपरोक्त श्रृंखला की तरह ही उसी प्रकार के विरोध के साथ खुलता है। और कोरझाविन का अंतिम उदाहरण दो और मायनों में प्रासंगिक है: इसमें भी, प्यार को सीधे तौर पर नाम नहीं दिया गया है, और पेरिफ्रास्टिक्स का भी उपयोग किया जाता है ( मेरे साथ गलत क्या है;दूसरे पर क्या है). कोरझाविन ने शब्दों की व्यवस्थित पुनरावृत्ति का सहारा लेकर घोषित "भाषा की अत्यधिक संक्षिप्तता" को शाब्दिक रूप दिया है, न कि पूर्ण-अर्थ वाले शब्दों को सहायक शब्दों के रूप में, विशेष रूप से सर्वनाम वाले शब्दों में। हमारे सामने मानो बीजगणितीय संकेतन (6) मौजूद है इसलिए), 4 दूसरों के लिए, 3 यह वाई है), 2 प्रत्येक वह, क्याऔर लेकिनऔर एक समय में एक वह, इस कदर, मुझे, आपऔर पहले से), समान चिह्नों से जुड़ा हुआ (2 मतलब). ब्रोडस्की, जैसा कि हमने देखा है, परिधि को समृद्ध कटिबंधों के साथ जोड़ते हैं, लेकिन उनकी भाषा को ख़राब करने की एक निश्चित प्रवृत्ति भी स्पष्ट है - शुरुआती पंक्तियों में, जिसमें लगभग विशेष रूप से दोहराव शामिल है।

मेरी राय में, ये तीन पंक्तियाँ कविता का सबसे मजबूत बिंदु हैं, और इसके रहस्य ने मुझ पर लंबे समय तक कब्जा कर रखा है। मुझे यकीन नहीं है कि मैंने इसे पूरी तरह से समझ लिया है, लेकिन मैं यही सोचता हूं।

हमारे सामने प्यार/नापसंद का एक विशिष्ट विरोधाभास है, लेकिन इसकी व्याख्या असामान्य तरीके से की गई है। जैसा कि अपेक्षित था, इसे एक मजबूत - प्रारंभिक - स्थिति में रखा गया है, लेकिन, स्वीकृत स्थिति के विपरीत, केवल प्रारंभिक स्थिति में, और इससे भी मजबूत अंतिम स्थिति में नहीं। मानक से विचलन प्रभाव को कमजोर करता प्रतीत होता है, जिससे संरचना की समरूपता और अंत तक इसकी तीक्ष्णता कम हो जाती है, लेकिन चाल की मौलिकता विपरीत - सुदृढ़ - दिशा में कार्य करती है।

यह विचलन दूसरों के साथ जुड़ा हो सकता है जो घटने और बढ़ने दोनों का काम करता है। पद्य के संदर्भ में - तुकबंदी की अस्वीकृति के साथ, विषम संख्या में प्रतिपक्षी के लिए आवंटित पंक्तियों के साथ (उनमें से 3 हैं, 2 या 4 नहीं), और उष्णकटिबंधीय के संदर्भ में - कामोत्तेजक प्रत्यक्षता और रसीला कल्पना दोनों की अस्वीकृति के साथ। परिणामस्वरूप, शुरुआत भावुकता और "कविता" में हार जाती है, लेकिन बौद्धिक गंभीरता में जीत जाती है।

के बारे में तर्क करना अस्तित्वप्यार की घोषणा के बजाय - एक और व्याख्या, जो न केवल शब्दों के प्रतिस्थापन में, बल्कि शब्दों के रोल कॉल में भी प्रकट होती है क्याआगे दिखने के साथ उसे जो. इस वाक्यांश का स्पष्ट रूप से एक सीधा स्रोत है - वे पंक्तियाँ जो "डेलविग" के लिए बारातिन्स्की के संदेश को पूरा करती हैं (5वें आयंबिक में भी लिखा गया है, लेकिन तुकबंदी में लिखा गया है):

मुझे भी एक इच्छा व्यक्त करने दो: मैं भाग्य से प्रार्थना करता हूं, ताकि मैं तुम्हारे लिए बन गया हालाँकि अब से, आप मेरे लिए वही बन गए हैं जो बहुत पहले बन गए थे.

हालाँकि, ब्रोडस्की द्वारा एक मानार्थ मैत्रीपूर्ण मोड से एक नकारात्मक प्रेम मोड में अनुवाद किए जाने के बाद, एंटीथिसिस-परिधि अपना प्रभामंडल बदल देता है। ब्रोडस्की का विचार निराशाजनक रूप से टालमटोल करने वाला और साथ ही बौद्धिक रूप से उत्तेजक लगता है: हमें यह अनुमान लगाने के लिए छोड़ दिया गया है कि समीकरण का पहला पद वास्तव में क्या था ताकि यह पता लगाया जा सके कि दूसरा कभी नहीं बना। हालाँकि, यह पहेली बहुत कठिन नहीं है, और काव्यात्मक वाणी में शब्दों का परिचय अस्तित्वविलाप की भावनात्मक तात्कालिकता फिर से सूख जाती है ( अफ़सोस की बात है...), पाठ को अस्तित्वगत विषयों पर प्रतिबिंब का चरित्र देता है।

वैसे, सूत्र की मौखिक सामग्री, जो सीधे जोड़ती है अस्तित्वसाथ प्यार:

ऋषियों के बीच एक सनकी व्यक्ति था: "मुझे लगता है," वह लिखते हैं, "तो, मैं, निस्संदेह, मैं मौजूद हूँ" नहीं! आप प्यार करते हैंआप, और इसलिए आप आप मौजूद हैं, - मैं इस सत्य को समझूंगा ("मैं परमानंद के साथ नोटिस करता हूं...", 1824)।

दो बार दोहराई जाने वाली तानवाला क्या है? अस्तित्व? अधिक नीरस अवधारणा द्वारा प्रेम का रिडक्टिव प्रतिस्थापन चरम रूप ले सकता है; बुध ओलेनिकोव (1928/1982) द्वारा "हेनरीएटा डेविडोव्ना" में विरोधी सूत्र के विषय पर ओबेरियट भिन्नता:

मैं प्यार में वीहेनरीएटा डेविडॉवना, ए वह मुझमें समा गई है, प्रतीत होना, नहीं- वह श्वार्ट्ज रसीद जारी की गई, मेरे लिए रसीदें, प्रतीत होना, नहीं. <…> मुझे प्यार करो मुझे प्यार करो! उससे प्यार करना बंद करो, उससे प्यार करना बंद करो!(शुरुआत और अंत).

अस्तित्व उतना चौंकाने वाला नहीं है रसीद, लेकिन कुछ हद तक अपमानजनक, इसलिए बोलने के लिए, विशुद्ध रूप से जैविक, इस शब्द के अर्थ विशिष्ट हैं - काफी गंभीर, प्राकृतिक-दार्शनिक और यहां तक ​​कि उदात्त के साथ, उस शब्द के समान जो कभी-कभी इसके बगल में दिखाई देता है, और कभी-कभी इसे प्रतिस्थापित करता है प्राणी. बुध। निम्नलिखित उदाहरणों में "अस्तित्व" के अर्थपूर्ण ओवरटोन की सीमा, साथ ही इसके आगे अन्य शब्दों की उपस्थिति जो "पोस्टस्क्रिप्टम" को प्रतिध्वनित करती है:

[मेरी] दुष्ट के प्रति लापरवाह अज्ञानतादुष्टात्मा भड़क उठी है, और वह मेरा है अस्तित्व मेरे साथ हमेशा के लिए जुड़ गया(पुश्किन, "इट हैपन्ड इन ए स्वीट ब्लाइंडनेस...", स्केच, 1823);

और कहीं वे आग के बीच बेचैन हैं। मैं भी ऐसा ही हूं , बिना गिनती या नाम के, और मेरे लिए किसी की जवानी उदासी में समाप्त होती है अस्तित्व (एनेंस्की, "हार्मनी", प्रकाशन 1910);

और नीचे से एक दस्तक है, और बगल से गड़गड़ाहट है, और सब कुछ अधिक लक्ष्यहीन, अधिक गुमनाम है... और अराजकता उन लोगों के लिए घृणित है जो सो नहीं पाते हैं आधा अस्तित्व! (एनेंस्की, “ शीतकालीन ट्रेन ” , प्रकाशन। 1910);

और मान्यता क्यों, जब अपरिवर्तनीय रूप से मेरी अस्तित्वक्या आपने निर्णय लिया है? (मंडेलश्टम, "मत पूछो: तुम्हें पता है..."; 1911);

चाहना, उसके चाबुक के विपरीत अस्तित्वसंक्षेप में, सभी के साथ मिलकर और एक ही समय में कानून के शासन के साथ श्रम (पास्टर्नक, "एक सदी से अधिक कल नहीं है...", 1931);

मुझे स्पष्ट रूप से याद नहीं है, / यह सब काला और गौरवान्वित था। / मैं भूल गया/ अस्तित्व /शब्द, जानवर, पानी और सितारे। / शाम कई मील दूर थी / मुझसे<…>/ आदमी एक राक्षस बन गया / और यहां तक ​​कि / एक चमत्कार की तरह / वह एक घंटे के बाद गायब हो गया। / मैं भूल गया अस्तित्व, / मैंने / फिर से / दूरी पर विचार किया (वेदवेन्स्की, "घोड़े पर अतिथि", 1931-1934 /1974);

और पुष्किन की आवाज़ पत्तियों के ऊपर सुनाई दी, और खलेबनिकोव के पक्षी पानी के पास गा रहे थे, और मैं एक पत्थर से मिला। पत्थर गतिहीन था, और उसमें स्कोवोरोडा का चेहरा दिखाई दिया। और बस अस्तित्वसभी राष्ट्रों ने अविनाशी को रखा प्राणी,और मैं स्वयं प्रकृति की नहीं, उसकी सोच की संतान थी! लेकिन उसका मन अस्थिर! (ज़ाबोलॉट्स्की, "कल, मृत्यु के बारे में सोच रहा हूँ...", 1936/1937);

मैं बिल्कुल भी साधु नहीं हूं, लेकिन मैं ऐसा अक्सर क्यों करता हूं बड़े अफ़सोस की बात है पूरी दुनियाऔर आदमी बड़े अफ़सोस की बात है? <…>ब्रह्मांड शोर है और सुंदरता मांगता है<…>यह सिर्फ मैं हूँ? मैं एलियंस का एक संक्षिप्त क्षण मात्र हूं अस्तित्व. प्रिय भगवान, तुमने क्यों बनाया? दुनिया, मीठा और खूनी दोनों, और मुझे दिमाग दिया ताकि मैं इसे समझ सकूं! (ज़ाबोलॉट्स्की, "कई ज्ञान में काफी दुःख है...", 1957/1965);

कितना भूतिया है मेरा अस्तित्व! आगे क्या? और फिर - कुछ नहीं... शरीर नाम और उपनाम भूल जाएगा, - नहीं प्राणी, लेकिन केवल पदार्थ. ऐसा ही होगा। मुझे देह के लिए खेद नहीं है नष्ट होनेवाला, हालाँकि वह सत्तर साल से दर्पण की सेवा कर रही है ब्रह्मांड, उसके साक्षी बनो मौजूदरोशनी। मेरे लिए बड़े अफ़सोस की बात हैमेरा प्यार, मेरे प्रियजन। आपकी छोटी सी सदी, दिवंगत मित्र, अनगिनत, अचेतन सदियों में बिना किसी निशान के गायब हो जाएंगे। शून्य(मार्शक, "मेरा अस्तित्व कितना भ्रामक है!..", 1958);

और संगीत ने मेरे साथ मेरी शांति साझा की, दुनिया में इससे अधिक मिलनसार कोई नहीं है। वह अक्सर मुझे अंत तक ले जाती थी अस्तित्वमेरा (अखमतोवा, "और यह गर्मी बहुत आनंददायक थी...", 1963/1969)।

ब्रोडस्की में अस्तित्व(तु) काव्य में कई बार आता है - संगति के अनुसार पटेरा 2003: 311, "पोस्टस्क्रिप्टम" के अतिरिक्त 13 बार, लेकिन इससे पहले, जाहिरा तौर पर, केवल एक बार:

चारों ओर जीवन घड़ी की सुई की तरह चल रहा है<…>मैं नहीं जानता कि पलड़ा किसके पक्ष में है. मेरा अस्तित्वविरोधाभासी. मैं युग की कलाबाज़ी बनाता हूँ... (“बहते दूध की बात,” 14 जनवरी, 1967)।

अर्थ की दृष्टि से "वर्टुमनस" में इस शब्द का प्रयोग "पोस्टस्क्रिप्टम" के अधिक निकट है। (1990), गियानी बुट्टाफावा की स्मृति को समर्पित:

एक खराब सुसज्जित लेकिन बड़े अपार्टमेंट में, / बिना किसी चरवाहे के छोड़े गए कुत्ते की तरह, / मैं चारों तरफ से नीचे उतरता हूं / और अपने पंजों से लकड़ी के फर्श को खरोंचता हूं, जैसे कि नीचे कुछ दबा हुआ हो - / क्योंकि गर्मी वहीं से आती है - / तुम्हारा वर्तमान अस्तित्व.

दार्शनिक अर्थों की एक पूरी श्रृंखला संचित करने के बाद, अस्तित्व"पोस्टस्क्रिप्टम" तुरंत बातचीत के लिए एक सशक्त रूप से गंभीर, नीरस स्वर सेट करता है। इसे इसकी बड़ी लंबाई (6/5 अक्षरों) द्वारा सुगम बनाया गया है, जो लगभग सटीक पुनरावृत्ति द्वारा प्रबलित है (विपरीत में स्वीकार किया गया है, लेकिन यहां पंक्तियों को बहुत अधिक अधिभारित किया गया है), और प्रतिपक्ष के लगभग सभी तुलना किए गए सदस्यों की रेखाओं के साथ असममित प्लेसमेंट पर जोर दिया गया है। विशेष रूप से, तथ्य यह है कि यह उनमें से सबसे महत्वपूर्ण (जैसे, शब्द) के तार्किक उच्चारण (या कविता में अंतिम स्थिति) के अंतर्गत नहीं आता है बन गया / नहीं बन गया, बुध आप जानता था- मैं तुम्हें पसंद नहीं करता जानता था! ).

मुख्य प्रतिपक्षी का वाक्य-विन्यास डिज़ाइन उसी दिशा में काम करता है, जो सत्य की परिश्रमी खोज की जानबूझकर की गई अजीबता के साथ आलंकारिक चमक को प्रतिस्थापित करता है। आइए संरचना के इस पहलू पर नजर डालें।

असामान्य बात यह है कि कविता तुरंत उच्च स्तर की वाक्यात्मक जटिलता के साथ शुरू होती है - दोगुने जटिल वाक्य के साथ ( कैसे बड़े अफ़सोस की बात है, कि किससे... बन गया..., नहीं बन गया... ). जो अधिक सामान्य है वह एक सरल वाक्य-विन्यास से एक अधिकाधिक शाखित वाक्य-विन्यास की ओर क्रमिक विकास है, और फिर ब्रोडस्की भी जटिलता को बढ़ाएगा - वास्तव में गॉथिक अनुपात तक। साथ ही, हमले की सरलता से जटिलता तुरंत संतुलित हो जाती है अफ़सोस की बात हैऔर मौखिक दोहराव की तनातनी।

पहला वाक्य जिस क्रम में सामने आता है वह भी दोहरा है।

एक ओर, यह सामान्य से विपरीत क्रम में किया जाता है। उपलब्ध मौखिक सामग्री को इस प्रकार व्यवस्थित करना अधिक स्वाभाविक होगा: मेरा अस्तित्व कितना अफ़सोस की बात है तुम्हारे लिए वो नहीं बन पाया जो तुम्हारा अस्तित्व मेरे लिए बन गया।वैसे, फिर शब्दों की पुनरावृत्ति अस्तित्वऔर बन गयापूरी तरह से अनावश्यक होगा और छोड़ा जा सकता है। लेकिन चुने गए उल्टे संस्करण में, पुनरावृत्ति आवश्यक है, इसलिए शुरुआत की जटिलता गुणात्मक रूप से बढ़ जाती है (उलटा होने से इसे समझना मुश्किल हो जाता है) और मात्रात्मक रूप से (दोहराव पाठ को लंबा कर देता है)।

दूसरी ओर, चुना गया क्रम कुछ अर्थों में सही है, क्योंकि यह दिए जा रहे कथन के गहरे तर्क से मेल खाता है: अफ़सोस की बात है, कि मैं तुमसे प्यार करता हूँ, लेकिन तुम मुझसे प्यार नहीं करते(= ...कि तुम मेरे प्यार का जवाब प्यार/पारस्परिकता से नहीं देते). वास्तव में, प्रेम प्राथमिक और वास्तविक है नायिका के अधीन (ऐसा कहने के लिए, मैं तुम्हें प्यार करता था...), और उससे गिनती शुरू करना तर्कसंगत है, विशेष रूप से यह बताना कि वह, दुर्भाग्य से, अप्राप्त है।

यह स्थिति का वर्णन करने वाली वाक्यात्मक संरचना की आंतरिक असंगति है।

एक समान द्वंद्व प्रत्येक मोड़ के भीतर भी होता है जो प्रतिपक्षी बनाता है। सरल और सीधे के बजाय जिस तरह से मैं तुमसे प्यार करता हूंकहा तुम्हारा अस्तित्व मेरे लिए क्या बन गया है. इसे न केवल लंबे समय तक और अधिक उबाऊ तरीके से कहा जाता है (यही कारण है कि यह एक व्याख्या है), बल्कि तथाकथित रूपांतरण परिवर्तनों के बीच एक परिष्कृत वाक्यविन्यास मोड़ (ट्विस्ट भी नहीं) के साथ भी कहा जाता है। रूपांतरण का सबसे सरल प्रकार सक्रिय आवाज़ को निष्क्रिय आवाज़ से बदलना है, उदाहरण के लिए, क्रिया (प्यार करने के लिएइसके रूपांतरण प्यार में पड़ना/प्यार पाना।इस प्रकार, बारातिन्स्की के पहले से ही उद्धृत "टिफ़" में, प्रतिपक्षी (और दया के बारे में ब्रोडस्की के संबंधित शब्दों के बगल में) विशेष रूप से निष्क्रिय विशेषताएं हैं:

मुझे किसके लिए खेद महसूस करना चाहिए? किसका भाग्य अधिक दुखद है? सीधे घाटे का बोझ किस पर? हल करना आसान: मुझे प्यार नहीं था; आप, शायद, मुझसे प्यार था.

पहले से ही निष्क्रिय आवाज़ में अनुवाद (अर्थात, ऑपरेशन पूरी तरह से औपचारिक लगता है, मामले के सार को प्रभावित नहीं करता है) शब्दार्थ की दृष्टि से पूरी तरह से निष्फल नहीं है। यह विषय को (और "मिरर" मामलों में, बारातेंस्की की तरह, दोनों साझेदारों को) जो कुछ हो रहा है उसमें एक स्वतंत्र भूमिका से वंचित करता है और इसलिए, इसके लिए ज़िम्मेदारी देता है, जो घातक पूर्वनिर्धारण की एक विशिष्ट "निष्क्रिय" आभा का परिचय देता है। लेकिन ब्रोडस्की अपनी रूपांतरण रणनीति में और भी आगे बढ़ जाता है। वह विरोधाभासी वाक्यों की एक जोड़ी का विषय बनाता है (अर्थात, उनका मुख्य वाक्य-विन्यास कर्ता) किसी भी भागीदार को नहीं, बल्कि स्वयं विधेय को जो उन्हें जोड़ता है - और भी अधिक अवैयक्तिक, निर्जीव, लेकिन दार्शनिक रूप से महत्वपूर्ण अस्तित्व. परिणामस्वरूप (और अन्य जटिल और गंभीर वाक्यविन्यास कारकों के संयोजन में), स्थिति पूरी तरह से उद्देश्यपूर्ण - "ठंडी" - प्राकृतिक-दार्शनिक वास्तविकता प्रतीत होती है, जो ध्यान संबंधी समझ की मांग करती है, लेकिन व्यक्तिगत प्रभाव की नहीं। यह जो हो रहा है उससे अधिकतम दूरी प्राप्त करता है, जिसका सरल अर्थ, हालांकि, विचित्र विवरण के माध्यम से स्पष्ट रूप से चमकता है, जिससे दोहरे प्रदर्शन का प्रभाव पैदा होता है।

इस तरह के परिधीयवाद का उद्देश्य भव्य अलंकरण नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, "खराब", ताना-बाना कम करना, बदनाम करने की तकनीक की सीमा है। मैं श्क्लोव्स्की (उनके मौलिक लेख "कला एक तकनीक के रूप में") और टॉल्स्टॉय द्वारा माने गए उदाहरणों के करीब एक उदाहरण दूंगा, जो इस बात के लिए उल्लेखनीय है कि इसके लगभग सभी घटक शब्दों को दो या उससे भी अधिक बार दोहराया गया है:

"└जाहिर है, वह कुछ ऐसा जानता है जो मैं नहीं जानता," मैंने कर्नल के बारे में सोचा। "अगर मैं जानता कि वह क्या जानता है, तो मैंने जो देखा वह मैं समझ जाता, और इससे मुझे पीड़ा नहीं होती।" लेकिन मैंने कितना भी सोचा, मुझे समझ नहीं आया कि कर्नल को क्या पता था […] अच्छा, क्या आपको लगता है कि मैंने तब निर्णय लिया कि जो मैंने देखा वह एक बुरी चीज़ थी? बिल्कुल नहीं। "यदि यह इतने विश्वास के साथ किया गया था और सभी ने इसे आवश्यक माना था, तो, इसलिए, वे कुछ ऐसा जानते थे जो मैं नहीं जानता था," मैंने सोचा और पता लगाने की कोशिश की। लेकिन मैंने कितनी भी कोशिश की, मुझे पता नहीं चल सका। और बिना जाने...'' ('आफ्टर द बॉल', 1903/1911)।

टॉल्स्टॉयन की सत्य-खोज (और, ब्रोडस्की की अंग्रेजी मेटाफिजिकल की पसंदीदा कविता की भाषा में, मेटाफिजिकल) की शुरुआत "पोस्टस्क्रिप्टम" की तुलना में, बाद का पाठ अपेक्षाकृत पारंपरिक दिखता है। कविता सबसे मजबूत नोट पर शुरू होती है - अपने "गद्यवाद" के साथ, जो बाद में एक अधिक परिचित में बदल जाती है, हालांकि कवि की गुणात्मक विशेषता के साथ प्रदर्शन किया जाता है, "काव्यात्मक" माधुर्य।

एक नाटकीय अंत, इसके साथ, केवल विडंबना से थोड़ा सा छुआ चीख[s]...रात के समय, रचनात्मक फ्रेम को बंद कर देता है, जो "आध्यात्मिक" के साथ भी खुलता है, लेकिन पहले से ही सेवानिवृत्ति के लिए तैयार है अफ़सोस की बात है।

प्रत्येक कवि अपने तरीके से एक अप्रिय अनुभव पर विजय प्राप्त करता है: पुश्किन - एक महिला की उदार (सूक्ष्म उपहास के कगार पर) रियायत के साथ, बारातेंस्की - उसे नैतिकता पढ़कर, लेर्मोंटोव - क्रोधित आरोपों के साथ, पास्टर्नक - के साथ उत्पीड़क, लिमोनोव के प्रति ईसाई सहानुभूति, मायाकोवस्की का अनुसरण करते हुए - उद्दंड रक्षाहीनता के साथ, ब्रोडस्की - एक साथ कई पारंपरिक पोज़ का संयोजन, जिसमें से वह दार्शनिक आत्म-पृथक्करण प्राप्त करने में सबसे अच्छा है।

साहित्य

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टिप्पणियाँ

चर्चा और सुझावों के लिए, मैं मिखाइल बेज्रोडनी, एन.

बुध। पास्टर्नक से: और मैं चाहूंगा कि मृत्यु के बाद, जब हम बंद हो जाएं और चले जाएं, हृदय और आलिंद से भी करीब, हम दोनों तुकबंदी करें("प्रिय, - मीठी अफवाहें...", 1931)।

ब्रोडस्की के सॉनेट फॉर्म के लिए, देखें वेन्क्लोवा 2002: 56-57; ज़िर्यानोव 2003(इस कविता में इसकी लगभग पूर्ण अनुपस्थिति के बारे में, पृष्ठ 238-239 देखें)। हालाँकि, आई. बुल्किना (http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html) के अनुसार, "पोस्टस्क्रिप्टम" में सॉनेट फॉर्म के साथ एक विशेष प्रकार का गेम देखा जा सकता है - टेरसेट के विपरीत क्रम वाला सॉनेट और चौपाइयां (अर्थात् उलटा, या उलटा, सॉनेट, देखें गैस्पारोव 1993: 211). यह विचार एन.एन. मज़ूर द्वारा विकसित किया गया है (2 अक्टूबर 2009 को मुझे एक ईमेल में):

“पोस्टस्क्रिप्ट कुंजी का महत्व कविता के शीर्षक से ही दर्शाया गया है। यदि अपेक्षित कुंजी (पहली 3 पंक्तियाँ) को अंत तक ले जाया जाता है, तो सही सॉनेट फॉर्म बहाल किया जाएगा: दो गुणा चार और दो गुणा तीन पंक्तियाँ। यानी, हमारे सामने एक कविता है जिसमें गलत तरफ एक कुंजी डाली गई है (सीएफ)। एक चाबी जो कई दरवाजों में फिट बैठती है, पहली बारी से ही दंग रह गई). इस रीडिंग के साथ, पहले और दूसरे क्वाट्रेन के बीच की खेल सीमा को स्पष्ट रूप से पहचाना जाएगा: उत्कर्ष/कनेक्शन का क्षण.

अंतिम टेर्ज़ेट्टो, शुरुआत में ले जाया गया, पुनरावृत्ति, रोटेशन (डिस्क, तालिका) के विचार को मजबूत करता है। एक वृत्त की छवि आम तौर पर पूरे पाठ में सुसंगत होती है: संभवतः अंतरिक्ष और दुनिया दोनों में एक गेंद का आकार होता है, और एक पैसा, एक मुकुट, सोवियत हथियारों का कोट, एक टेलीफोन डायल, अध्यात्मवादियों द्वारा उपयोग की जाने वाली एक मेज वृत्त हैं . हालाँकि, इस सर्कल में एक दोष है: हथियारों के सोवियत कोट पर अनाज के कानों का मुकुट खुला है, और एक टेलीफोन है डिस्कउसे पांडन करने के लिए - खाई दांतेदार. और मुकुट स्वयं एक शादी का नहीं है, बल्कि एक पैरोडी है - मकई के हेराल्डिक कानों से बना है। नायकों की असंगति को रूपक स्तर पर इस प्रकार दर्शाया गया है।

पलटे हुए सॉनेट का एक उदाहरण ए.एन. प्लेशचेव का सॉनेट है "जीवन के पथ पर कोई आराम नहीं है, मेरे दोस्त..."; बारीकी से जांच करने पर, वही चीज़ पुश्किन की "एलेगी" ("द फेडेड फन ऑफ़ क्रेज़ी इयर्स," 1830/1834; देखें) है प्रोनिन 1999). नाबोकोव की "यूनिवर्सिटी कविता" उल्टे वनगिन छंद (1927; देखें) के साथ लिखी गई थी गैस्पारोव 1993: 164), और यह ब्रोडस्की के लिए सीधी चुनौती के रूप में काम कर सकता है।

के अनुसार जैकबसन 1983.

यह तांबे (चांदी नहीं) रंग के दो-कोपेक सिक्के, या दो-कोपेक टुकड़े को संदर्भित करता है।

सेमी। क्रेप्स 1984: 55-56. ब्रोडस्की ने थॉमस वेन्क्लोवा से कहा, "ये शब्द: संबंध के क्षण को ऊंचा उठाने की बेताब कोशिश मेंअस्पष्ट हैं - हम यूएसएसआर में गणराज्यों के एकीकरण के क्षण को ऊंचा उठाने के राज्य के प्रयास के बारे में भी बात कर रहे हैं" (वेंट्सलोव का मुझे 10 अक्टूबर, 2009 को ईमेल)।

क्रेप्स गलती से "पैराफ्रेज़" शब्द का उपयोग करते हैं।

डिस्कबाद में समोइलोव की कविता "लार्क" (1962-1963) में दिखाई देगी:
और डिस्कटेलीफोन, बूथ में घुरघुराहट - सबसे बुरे के बारे में, सबसे अच्छे के बारे में, अतीत के बारे में? भविष्य के बारे में? रूलेट. चित्त या पट्ट। घर पर नहीं हैं। अफ़सोस की बात है। अंग अंग. या एक पक्षीघर, एक लार्क के लिए एक पक्षीघर; आइए हम "सिक्का" रूपांकन को पार करते समय ध्यान दें: चित्त या पट्ट.

टेलीफोन टोपोज़ के लिए, देखें टिमेंचिक 1988; पे फोन शाखा स्वाभाविक रूप से इसके नकारात्मक पहलुओं को उजागर करती है।

टेलीफोन की छवि (सदी, अस्तित्व, प्रेम और अलगाव पर दार्शनिक चिंतन के संदर्भ में) वी. लुगोव्स्की की काव्य पुस्तक "मिड-सेंचुरी" (1943-1956/1958) में बार-बार दिखाई देती है, "जिसकी ब्रोडस्की ने बहुत प्रशंसा की 1958 या 1959 ”आई.पी. स्मिरनोव को (स्मिरनोव का मुझे ईमेल, 09/27/2009); हालाँकि, बाद में ब्रोडस्की ने "मिड-सेंचुरी" के बारे में नकारात्मक बातें कीं ( ब्रोडस्की 2000: 349-350). लुगोव्स्की की किताब 5वीं शताब्दी में सफेद रंग में लिखी गई है। ट्रोचिक और अन्य बातों के अलावा, अपनी वाचालता से ब्रोडस्की के काव्यात्मक स्वाद के निर्माण को प्रभावित कर सकता है: ये 25 लंबी गीतात्मक महाकाव्य कविताएँ हैं, कुल मिलाकर 80,000 से अधिक पंक्तियाँ हैं। फ़ोन के बारे में: बिखरे हुए लाल गद्दे, तार और एक टेलीफोन रिसीवर, पूर्व मित्रों से भरा हुआ, ठंडा जोश, पुरानी बातचीत, पीछे छूट गया...("पहली मोमबत्ती")।

आध्यात्मिक खुलेपन के एक उदाहरण के रूप में, मैं लिमोनोव के "संदेश" (1968/1979) का हवाला दूंगा, जो बिल्कुल हृदयविदारक लगेगा यदि इसे व्याकरण संबंधी प्रसन्नता, जानबूझकर किए गए शब्दों और छंद विफलताओं द्वारा व्यवस्थित नहीं किया गया था, जो एक साथ गीतात्मक प्रतिष्ठा को बढ़ाते और कमजोर करते हैं। विषय:

जब इस सांसारिक जीवन में मैं अपने आप से पूरी तरह से थक गया था, तब, बाकी सभी लोगों के साथ, आप भी मुझसे बहुत थक गए थे और आपने मुझे, तुच्छ को छोड़ने का फैसला किया था। मुझे बताओ - क्या तुम नहीं रह सकते? शायद आप रह सकते हैं? मैं अपने चरित्र को सुधारूंगा और आपके सामने अपनी अलग पहचान बनाऊंगा, अपनी सूक्ष्म आंखों से, अपने कोमल हाथों से और इस जीवन में अपने सम्मान के शब्दों से, आपके और मेरे झगड़े की कोई जरूरत नहीं है, आखिरकार, जब कोई अकेला रहता है तो बारिश जोर से दस्तक देती है लेकिन अगर तुम दृढ़ता से चले जाओ अपना फैसला न बदलने का फैसला करके तुम अभी भी कर सकते हो तुम दो दिन में या दरवाजे से वापस आ जाओगे मैं तुम्हें फोन करके रो नहीं सकता मेरा कानून मुझे इसकी इजाजत नहीं देता लेकिन तुम्हें यह महसूस हो सकता है कि मैं पूछ रहा हूं तुम अंदर बताओ, क्या तुम नहीं रह सकते? शायद आप रह सकते हैं?

इस कविता के लिए देखें टिमेंचिक 1988, लेक्मानोव 2008,गोरेलिक 2006.

अगर उन्मादपूर्ण कॉल- तो फिर, घरेलू फ़ोन के बारे में जेब में चाँदी का दस कोपेक टुकड़ा, सबसे अधिक संभावना, पे फोन पर कॉल करने की संभावना के बारे में: उन दिनों पे फोन दस-कोपेक सिक्के स्वीकार करता था, सीएफ। लियोनिद मार्टीनोव की एक कविता में “ क्या आपने किसी राहगीर को शहर में घूमते हुए देखा है?..” (1935/1945) पंक्तियाँ: वह कम करता है दस कोपेक का टुकड़ादरार में मशीन गन, वह डायल के अस्थिर घेरे को अपनी उंगली से घुमाता है(अन्य साक्ष्य भी हैं)। 15-कोपेक सिक्कों का समय 1947-1961 में आया, जिसके बाद दो-कोपेक सिक्कों का उपयोग किया जाने लगा, लेकिन दो-कोपेक सिक्के के स्थान पर उसी आकार के दस-कोपेक के टुकड़े का उपयोग किया जाने लगा, जिससे ब्रोडस्की की स्थिति आ गई। मंडेलस्टाम के करीब। यह अधिक संदिग्ध है कि मशीन गन का इससे कोई लेना-देना हो सकता है सिलोलाइड, सीएफ.: " सेल्युलाइड फिल्में चोर- सेल्युलाइड हॉर्न; इसकी मदद से 15-कोपेक का नोट गिराए बिना पे फोन पर कॉल करना संभव हो गया (जैसे! - ए. झ.) सिक्का; एन. एल. पोबोल द्वारा रिपोर्ट किया गया” ( मंडेलस्टाम 1990: 515), लेकिन मंडेलस्टाम के अन्य टिप्पणी संस्करणों में, पोबोल की गवाही पुन: प्रस्तुत नहीं की गई है; इस पंक्ति के शाब्दिक अर्थ के लिए (बी. लैपिन द्वारा मैंडेलस्टैम को दी गई फिल्म का एक टुकड़ा), देखें मंडेलस्टाम 1995: 584, इसके सिनेमाई निहितार्थ के लिए देखें लेक्मानोव 2008.

हालाँकि, अंतरिक्ष, एक सिक्का और राज्य प्रतीक के साथ प्रेम-स्वचालित रूपांकनों के अंतर्संबंध का आधार तत्कालीन सोवियत वास्तविकताओं का एक विशिष्ट परिसर हो सकता है। गैलिच के गीत में एक इथियोपियाई राजकुमार के बारे में बताया गया है जिसे एक साधारण सोवियत ट्रैफिक पुलिसकर्मी ("लेनोचका"; 1962) से प्यार हो जाता है, विशिष्ट अतिथि एक पताका मॉडल के साथ बैठता है -हथियारों के कोट और शिलालेख "यूएसएसआर" के साथ वह पंचकोणीय पताका, जिसे 1959 में चंद्रमा पर फेंका गया था। और दूसरा, बाद में 1966 से, एक सिक्के की तरह और भी अधिक था: पेंटागन के अंदर एक चक्र था, और इसमें राज्य का प्रतीक है। कई सिक्के 1960 के दशक के हैं. दिनांक 1961 - गगारिन की अंतरिक्ष में उड़ान का वर्ष।

बुध। पेट्रार्क के सॉनेट्स XXXVIII ("ओर्सो, ई' नॉन फ्यूरोन माई फिमी एन स्टैग्नि..." - "नहीं, ओर्सो, पहाड़ों से बहने वाली नदियों के लिए नहीं..."), एक्ससीवीआईआई ("अही, बेला लिबर्टा, आओ तू माई..." - "ओह, सर्वोच्च उपहार, अमूल्य स्वतंत्रता..."), सी ("क्वेला फेनेस्ट्रा, ओवे ल'अन सोल सी वेडे..." - "और मेरी रोशनी की वह खिड़की..." ), तीनों - अनुवाद में। ई. सोलोनोविच;

बालमोंट का सॉनेट "द सन विल गो आउट" (1919): सूर्य दृश्यमान ऊंचाइयों में बुझ जाएगा, और अदृश्य हवा में कोई तारे नहीं होंगे, पूरी दुनिया घने धुएं में ढक जाएगी, सारी गड़गड़ाहट शाश्वत मौन में शांत हो जाएगी, काले और अदृश्य चंद्रमा पर अंदर, गर्मी होगी चिलचिलाती आग की तरह उठेगी और हमेशा के लिए अज्ञात रास्तों पर, सारा जीवन अज्ञात दिशा में चला जाएगा, - अचानक, सारी घास धूल में बदल जाएगी, और बुलबुल प्यार करना भूल जाएंगे, युद्ध और मौज-मस्ती ध्वनि की तरह पिघल जाएंगे, - एक आह के साथ, दुनिया में बुरी आत्मा गायब हो जाएगी, और इसका होना या न होना बराबर हो जाएगा - जितनी जल्दी मैं तुम्हें भूल सकूं...;

साथ ही रोन्सर्ड का सॉनेट - XXVI पुस्तक "लव फॉर कैसेंड्रा" से (जिसकी शुरुआत बाल्मोंट के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में काम कर सकती है): प्लस टोस्ट ले बाल डे टैंट डी'एस्ट्रेस डाइवर्स सेरा लैस्स, प्लूटोस्ट ला मेर सेन्स ओंडे, एट डु सोलेइल ला फुइट वेगाबोंडे ने कौररा प्लस एन टूरनेंट डी ट्रैवर्स<…>प्लूटोस्ट सैंस फॉर्मे इटा कन्फ्यूज़ ले मोंडे, क्यू जे…(जितनी जल्दी तारों से भरा गाना बजानेवालों का दल आकाश में चला जाएगा और समुद्र एक पत्थर का रेगिस्तान बन जाएगा, उतनी ही जल्दी नीले आकाश में कोई सूर्य नहीं होगा, जितनी जल्दी चंद्रमा पृथ्वी के विस्तार को रोशन नहीं करेगा, उतनी ही जल्दी बर्फीले पहाड़ों का समूह गिर जाएगा , दुनिया आकृतियों और रेखाओं की अराजकता में बदल जाएगी, फिर...; गली वी. लेविका)।

संक्षेप में, शेक्सपियर का 66वाँ सॉनेट उसी अलंकारिक सिद्धांत पर बनाया गया है, केवल विपरीत संकेत के साथ; यदि सामान्य अलंकारिक चाल यह है: "दुनिया शानदार है, लेकिन प्रिय उससे भी अधिक शानदार है," तो शेक्सपियर में "दुनिया भयानक है, लेकिन प्रिय इसकी सभी खामियों को दूर करता है।"

टेलीफोन टोपोस के साथ, प्रिय की अपूरणीयता का रूपांकन "इस बारे में" में दिखाई देता है: क्या आप उसकी जगह लेंगे?! / किसी को भी नहीं!

इस पुश्किन प्रभाव और "ट्वेंटी सॉनेट्स टू मैरी स्टुअर्ट" के छठे भाग में इसके प्रतिबिंब के बारे में देखें झोलकोवस्की 2005: 295-296, 527.

"मैं तुमसे प्यार करता था: प्यार अभी भी, शायद..." पर निर्भरता (लेकिन साथ ही 1950 के दशक की कोम्सोमोल-पर्यटक कविता पर भी) काफी पारदर्शी है - कविता "फेयरवेल..." (1957) में, जो ब्रोडस्की के एकत्रित कार्यों को खोलता है:

अलविदा, / भूल जाओ / और मुझे दोष मत दो। / और पत्रों को / पुल की तरह जला दो। / आपका मार्ग साहसी हो, / वह सीधा / और सरल हो। / तारों वाली झिलमिलाहट को / अंधेरे में चमकने दो / तुम्हारे लिए, / आशा को / अपनी हथेलियों को / अपनी आग से गर्म करने दो। / बर्फ़ीला तूफ़ान हो, / हिमपात हो, बारिश हो, / और आग की उन्मत्त गर्जना हो, / हो सकता है कि आपके आगे मेरी तुलना में / अधिक भाग्य हो। / आपके सीने में युद्ध / गड़गड़ाहट शक्तिशाली और सुंदर हो। / मैं उन लोगों के लिए खुश हूं / जो / शायद / तुम्हारे साथ हैं।

1960 के दशक की ऐसी हिट फिल्मों जैसे "द पाथ टू द पियर" (1961; पॉज़ेनियन के शब्द) के दो "सॉन्ग्स अबाउट ए फ्रेंड" के साथ एक उत्सुक प्रत्याशित प्रतिध्वनि है - लय और ध्वनि में, और आंशिक रूप से मूड में - और "वर्टिकल" (1966; पॉज़ेनियन द्वारा शब्द), क्रमशः। शब्द और संगीत वायसोस्की द्वारा)। ब्रोडस्की जल्दी ही ऐसे सौंदर्यशास्त्र से दूर चले गए।

एन.ए. बोगोमोलोव (मुझे ई-मेल, 21 सितंबर, 2009) के अनुसार, यह "अगोचर और आडंबरपूर्ण रोमांटिक कविता संभवतः पोस्टस्क्रिप्टम के लिए आवश्यक है" एक समानांतर के रूप में (और शायद प्रारंभिक स्व के निषेध के रूप में); इसमें सिक्के की जगह अक्षर, तार की जगह सीधा रास्ता और पुल आदि हैं।”

टक्कर का और भी अधिक योजनाबद्ध संस्करण पुस्तक में है, जिसे फिल्म "इट वाज़ अबाउट पेनकोव" (1958) से जाना जाता है: मेरा प्रिय मित्र मेरे पास आया: "मुझे अपने लिए दूध मिल गया!" उसने इसे पाया और मैंने इसे पाया - गुणवत्ता के लिए संघर्ष शुरू हो गया है!

बुध। नोट में उल्टे सॉनेट फॉर्म के बारे में विचार। 2.

और लेटमोटिफ़ शब्द के वेरिएंट के बीच विसंगति से भी: अस्तित्व/अस्तित्वऔर एक नीरस अर्ध-कविता द्वारा जोर दिया गया तुम मुझे.

लोसेव ने "पोस्टस्क्रिप्टम" पर अपनी टिप्पणी में इस अवलोकन के लिए वी.पी. पोलुखिना को धन्यवाद दिया ( ब्रोडस्की, प्रेस में); उसी सहसंबंध के लिए, http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html (11/22/2005) देखें।

"पोस्टस्क्रिप्टम" पर एक उत्साही निबंध में ( बस 1988: 169) इन पंक्तियों को एक संभावित उपपाठ-स्रोत के रूप में उद्धृत किया गया है, हालाँकि, मंडेलस्टैम की प्रारंभिक कविता "मत पूछो: आप जानते हैं..." (1911), जहाँ से उन्हें लिया गया था, पहली बार 1974 में ही प्रकाशित हुई थी; बेशक, ब्रोडस्की की पांडुलिपि या सूची से परिचित होने से इंकार नहीं किया जा सकता है।

ज़ाबोलॉट्स्की की कविता इस प्रकार समाप्त होती है: कोई छोटा लड़का मेरे साथ घूमता था, मुझसे छोटी-छोटी बातों पर बातें करता था। और वह भी, कोहरे की तरह, आध्यात्मिक से अधिक भौतिक था। लड़का और मैं झील पर गए, उसने मछली पकड़ने वाली छड़ी को कहीं नीचे फेंक दिया और कोई चीज़ जो ज़मीन से उड़ी, उसने धीरे से, अपने हाथ से उसे दूर धकेल दिया. ये पंक्तियाँ ब्रोडस्की की कविता "मैंने इन कंधों को गले लगाया और देखा..." (1962/1970) की याद दिलाती हैं, जो, वैसे, केवल पांच साल पहले सॉनेट "पोस्टस्क्रिप्टम" के समान प्रिय को संबोधित थी, सीएफ: मैंने उन कंधों को गले लगाया और देखा/देखा आपकी पीठ पीछे क्या हुआ, / और देखा कि खींची हुई कुर्सी / रोशन दीवार में विलीन हो गई<…>लेकिन पतंगा कमरे के चारों ओर चक्कर लगाता रहा, / और उसने मेरा ध्यान रियल एस्टेट से हटा दिया. / और यदि कोई भूत कभी यहां रहता था, / तो उसने यह घर छोड़ दिया। बाएं।

वर्टुमनस इट्रस्केन मूल का एक रोमन देवता है, जो परिवर्तनों में सक्षम है; ब्रोडस्की ने अपने संदेश में अपने दिवंगत मित्र की तुलना उनसे की है।

एक और लगभग अश्रव्य स्वर अस्तित्व"पोस्टस्क्रिप्टम" में - यह प्रेम के प्रति एक निहित अभिविन्यास है, किसी योग्यता के लिए नहीं (ऊपर कोरझाविन और लेर्मोंटोव में प्रतिस्थापन के मकसद के बारे में), बल्कि अस्तित्व के तथ्य के लिए, प्रेम की वस्तु अपने आप में क्या है। इस पंक्ति में एक प्रभावशाली प्रोटोटाइप है "हम चार बहनें थीं, हम चार बहनें थीं..." कुज़मीना (1906): हम चार बहनें थीं, हम चार बहनें थीं, / हम सभी चार से प्यार करते थे, लेकिन हम सभी ने किया भिन्न "क्योंकि":/ एक ने प्यार किया क्योंकि उसके पिता और माँ ने उसे ऐसा करने के लिए कहा था, / दूसरे ने प्यार किया क्योंकि उसका प्रेमी अमीर था, / तीसरे ने प्यार किया क्योंकि वह एक प्रसिद्ध कलाकार था, / और मैंने प्रेम किया क्योंकि मैं प्रेम करता था ...आदि (देखें) पनोवा, प्रेस में).

एक व्यापक अर्थ में, यह एक सशक्त रूप से विनम्र, लेकिन ईमानदार, प्रिय/म्यूज के उत्सव के प्रसिद्ध टोपोस के बराबर है - अन्य कवियों की आडंबरपूर्ण बयानबाजी के विपरीत; उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के 21वें और 130वें सॉनेट हैं, "मैं अपने म्यूज से अंधा नहीं हूं..." बारातिन्स्की (1830) द्वारा और "उसे सुंदरता पर गर्व नहीं है..." (लेर्मोंटोव, 1832/1876)।

यह दिलचस्प है कि प्रेम का उद्देश्य इसाकोवस्की (1945) की कृतज्ञतापूर्ण "वर्ड टू कॉमरेड स्टालिन" की प्रभावशाली पंक्तियों से तय होता है: आप जो हैं वही होने के लिएऔर क्योंकि आप पृथ्वी पर रहते हैं!सच है, वे विशिष्ट गुणों के लिए बहुत-बहुत धन्यवाद के साथ सह-अस्तित्व में हैं ( धन्यवाद कि महान आपदाओं के दिनों में आपने क्रेमलिन में हम सभी के बारे में सोचा, इस तथ्य के लिए कि आप हर जगह हमारे साथ हैंऔर भी कई आदि), लेकिन वे वही हैं जिन्हें सबसे मजबूत स्थिति में रखा गया है - अंतिम दो यात्राओं के अंत में।

पारंपरिक फॉर्मूले की इस "क्षति" का एक दिलचस्प समानांतर कुशनर की कविता द्वारा प्रदान किया गया है, जहां "शुद्धता" की अस्वीकृति सीधे, लेकिन सशक्त रूप से सही छंदों में घोषित की गई है: प्रिय मित्र, मैं तुमसे प्यार करता हूँ, और तुम उससे प्यार करते हो, और वह दूसरे से प्यार करता है। और वह, रूमाल, मेरे साथ खिलवाड़ कर रही है, लेकिन मैं अपनी सांस भी नहीं लेता<…>क्या सरल होगा: मैं - तुम, और तुम - मैं, और वह - दूसरा, और वह - वह... लेकिन कौन, प्यार करते हुए, ऐसी शुद्धता को सहन करेगा?("प्रिय मित्र, मैं तुमसे प्यार करता हूँ...", 1968)।

19वीं सदी की रोमांटिक परंपरा के रूपों में। वाक्यविन्यास का ऐसा दूरगामी स्थानांतरण, और इसके साथ भागीदारों से नाममात्र विधेय तक अर्थ संबंधी जोर का परीक्षण पुश्किन के प्रोटोटाइप में किया गया था; बुध से बदलाव मैं तुम्हें प्यार करता था ... को प्यार दूर और आगे तक फीका पड़ गया होने देना वह... (झोलकोवस्की 2005: 55-56).

पुश्किन के समय के कवियों की तकनीक के साथ ब्रोडस्की की वाक्य-विन्यास तकनीक के सहसंबंध पर, एक अमेरिकी शोधकर्ता के प्रश्नों के उनके उत्तर देखें:

“डेविड बेथिया. [यहां तक ​​कि बारातिन्स्की जैसा विरोधाभासों और सर्वोच्च विडंबनाओं का कवि भी वाक्य-विन्यास में आपसे कमतर है। आपका वाक्यविन्यास अधिक जटिल है. दूसरे शब्दों में, उनकी कविता उस काव्य परंपरा में संतुलन बनाए रखती है जो अब तक बहुत आगे बढ़ चुकी है।

जोसेफ ब्रोडस्की […] यह भाषा बहुत पहले ही मर चुकी है, यह मानसिक करुणा भी मर चुकी है, लेकिन बारातिनस्की के मामले में, कम से कम कविता "मौत" को लें... इस कविता में मृत्यु अराजकता को सीमित करने की भूमिका निभाती है: आपने विद्रोही को वश में कर लिया...वहाँ कुछ है... तूफ़ान, तू सागर को अपने तटों पर वापस लौटा देता है. और वह कहता है: तू पौधों को सीमा देता है, कि पृय्वी का शक्तिशाली जंगल उस शक्तिशाली जंगल पर विनाशकारी छाया न डाले, और घास आकाश तक न चढ़े।. यह तत्वमीमांसा बेतुकेपन की सीमा पर है। और यह बारातिन्स्की की है - इसके फैशनेबल बनने से एक सदी पहले। उदाहरण के लिए, पुश्किन और टी.एस. एलियट के साथ भी ऐसा ही है..." ( बेथिया और ब्रोडस्की 2000; पाठ्य आलोचना और स्रोत विराम चिह्न। - ए. झ.).

"पोस्टस्क्रिप्टम" जोसेफ ब्रोडस्की

कितने अफ़सोस की बात है कि यह मेरे लिए क्या बन गया
तुम्हारा अस्तित्व ख़त्म हो गया
मेरा अस्तित्व तुम्हारे लिए है.
...एक बार फिर पुरानी खाली जगह पर
मैं वायर स्पेस में लॉन्च कर रहा हूं
आपका तांबे का पैसा हथियारों के कोट के साथ ताज पहनाया गया,
ऊँचा उठाने की बेताब कोशिश में
जुड़ाव का क्षण... अफ़सोस,
किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो नहीं जानता कि कैसे बदला जाए
पूरी दुनिया आमतौर पर बनी हुई है
चिपके हुए टेलीफोन डायल को घुमाएँ,
एक सत्र में एक मेज की तरह,
जब तक भूत वापस न आ जाए
रात में बजर की आखिरी चीख.

ब्रोडस्की की कविता "पोस्टस्क्रिप्टम" का विश्लेषण

1967 में लिखी गई कविता "पोस्टस्क्रिप्टम" ब्रोडस्की और बासमनोवा की दुखद प्रेम कहानी को दर्शाती है। कवि की मुलाकात 1962 की शुरुआत में अपने पारस्परिक मित्र से मिलने के दौरान मारियाना पावलोवना से हुई। एक रोमांस शुरू हुआ, जो तुरंत ही मुश्किलों से भरा हो गया। जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच के माता-पिता और उनके प्रिय के पिता दोनों युवा लोगों की बैठकों के खिलाफ थे। उसी समय, ब्रोडस्की स्वयं बासमानोवा से शादी करना चाहता था। शायद वे रिश्तेदारों के विरोध पर ध्यान न देते हुए फिर भी शादी कर लेते, लेकिन मारियाना पावलोवना स्पष्ट रूप से खुद को आजादी से वंचित नहीं करना चाहती थीं। कवि के बच्चे को जन्म देने के बाद भी उन्होंने कवि से शादी नहीं की। आखिरी क्षण तक, जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच को उम्मीद थी कि उनकी प्रेमिका उनके साथ प्रवास करेगी, लेकिन मारियाना पावलोवना ने अपनी मातृभूमि में रहने का फैसला किया। कई वर्षों तक ब्रोडस्की उसे नहीं भूल सके, उन्होंने कई कविताएँ उन्हें समर्पित कीं। 1980 के दशक के अंत में ही यह पूरी तरह से ठीक हुआ।

"पोस्टस्क्रिप्टम" कविता का केंद्रीय विषय अकेलेपन का विषय है। यह कार्य की पहली पंक्तियों में ही कहा गया है। गीतात्मक नायक के लिए एकाकी जीवन जीवन नहीं, बल्कि अस्तित्व है। साथ ही, जिस महिला से वह प्यार करता था, उसके साथ रहने का प्रयास किया, खुशी पाने का प्रयास किया, एक से अधिक बार, जैसा कि चौथी पंक्ति की शुरुआत से प्रमाणित है: "...एक बार फिर पुरानी बंजर भूमि में..." . यह कोई संयोग नहीं है कि कविता में एक बंजर भूमि भी दिखाई देती है। उसका उल्लेख करते हुए ब्रोडस्की नायक के पूर्ण अकेलेपन पर जोर देते हैं। फिर अंतरिक्ष का विस्तार होता है. एक बंजर भूमि पीछे रह जाती है, उसका स्थान अनंत अंतरिक्ष ने ले लिया है। नायक की तुलना बाकी दुनिया से की जाती है। वह न सिर्फ अपने प्रिय से जुड़ पाता है, बल्कि आसपास के समाज का हिस्सा भी नहीं बन पाता। कविता वर्तमान स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता नहीं सुझाती। इसके अलावा, इसकी अनुपस्थिति घोषित की गई है। टेलीफोन डायल शाश्वत चक्र का प्रतीक है - क्रियाएं दोहराई जाती हैं, जिससे बार-बार एक ही परिणाम मिलता है।

प्रारंभ में, कविता का एक अलग नाम था - "सॉनेट", हालाँकि यह विहित सॉनेट रूप में नहीं लिखा गया था। कार्य में चौदह पंक्तियाँ हैं, आयंबिक पेंटामीटर का उपयोग किया गया है, लेकिन पंक्तियों में तुकबंदी नहीं है। वर्तमान नाम - "पोस्टस्क्रिप्टम" - वास्तव में बेहतर है। कविता बिल्कुल अंतिम कथन, आवश्यक जोड़ का प्रतिनिधित्व करती है। भले ही प्रिय महिला नायक की बात न सुनती हो, भले ही उसे उत्तर की कोई आशा न हो, मुख्य बात यह है कि उसके विचारों को शब्दों में पिरोया जाए।

असाइनमेंट, उत्तर और टिप्पणियाँ

सभी असाइनमेंट सभी ग्रेड के स्कूली बच्चों को संबोधित हैं। प्रत्येक प्रश्न पर कम से कम कुछ कहने का प्रयास करना आवश्यक नहीं है - एक कार्य को यथासंभव गहनता से पूरा करना बेहतर है या प्रत्येक कार्य में केवल समझने योग्य और व्यवहार्य प्रश्नों का उत्तर देना बेहतर है।

1. यहाँ एक रूसी कवि, नोबेल पुरस्कार विजेता की एक कविता है।

गाथा

मेरा अस्तित्व तुम्हारे लिए है.
...एक बार फिर पुरानी खाली जगह पर
मैं वायर स्पेस में लॉन्च कर रहा हूं
आपका तांबे का पैसा हथियारों के कोट के साथ ताज पहनाया गया,
ऊँचा उठाने की बेताब कोशिश में
जुड़ाव का क्षण... अफ़सोस,
किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो प्रतिस्थापित करने में असमर्थ है
पूरी दुनिया आमतौर पर बनी हुई है
चिपके हुए टेलीफोन डायल को घुमाएँ,
एक सत्र में एक मेज की तरह,
जब तक भूत वापस न आ जाए
रात में बजर की आखिरी चीख.

कविता पर नोट्स और टिप्पणियाँ लिखें, अर्थात्। यह किस बारे में है उसे तैयार करने का प्रयास करें और उन शब्दों और वाक्यांशों को समझाएं, जिन्हें समझे बिना कविता का अर्थ अस्पष्ट रहेगा।

आप क्या सोचते हैं: यह लगभग कब लिखा गया था? अपनी बात साबित करें.

सॉनेट क्या है? आपके अनुसार सबसे प्रसिद्ध सॉनेट लेखक कौन हैं?

उपरोक्त कविता "वास्तविक", "सही" सॉनेट से किस प्रकार भिन्न है? आप कैसे समझा सकते हैं कि इसका नाम ऐसा क्यों रखा गया है?

अपना "सही" सॉनेट लिखें।

"सॉनेट" (1967; कविता का दूसरा नाम "पोस्टस्क्रिप्टम") के लेखक जोसेफ ब्रोडस्की (1940-1996) हैं। प्रतियोगिता में भाग लेने वाले कुछ प्रतिभागियों ने लेखक का अनुमान लगाने की कोशिश करते हुए अन्य रूसी लेखकों और कवियों के नाम बताए - नोबेल पुरस्कार विजेता: आई.ए. बनीना, बी.एल. पास्टर्नक और यहां तक ​​कि एम.ए. शोलोखोव। गलती से लक्ष्य पर प्रहार करने का सकारात्मक प्रभाव लक्ष्य चूक जाने के नकारात्मक प्रभाव की तुलना में बहुत कमजोर है: ऐसी धारणाएँ दर्शाती हैं कि उनका लेखक बीसवीं सदी की रूसी कविता से पूरी तरह अपरिचित है।

जो लिखा गया है उसका पहला और सीधा अर्थ समझना बहुत जरूरी है। ऐसा प्रतीत होता है कि कविता का कथानक अत्यंत सरल है: गीतात्मक नायक एक पुराने खाली स्थान पर आता है, एक भुगतान फोन में एक सिक्का डालता है और साथ ही अपनी भावनाओं को पारस्परिक भावनाओं में बदलने के अपने प्रयासों की निरर्थकता पर विचार करता है। .(मारिया पोवेटयेवा, 8वीं कक्षा, डे बोर्डिंग स्कूल नंबर 84, समारा)। तब कविता के रचनाकाल का निर्धारण करना आसान हो जाता है। यहां सफल कार्यों के अंश दिए गए हैं, जहां कुछ शब्दों और वाक्यांशों की व्याख्या की गई है और उन पर टिप्पणी की गई है।

चिपके हुए टेलीफोन डायल को घुमाएँ- एक नंबर डायल करें (फोन में, यह कीबोर्ड से नहीं, बल्कि प्रत्येक अंक के लिए छेद वाली डिस्क से किया जाता था)।

एक सत्र में एक मेज की तरह- तथाकथित "आध्यात्मिक सत्र" की प्रथा थी, जब एक "जादूगर" कुछ विशेषताओं, विशेष रूप से एक गोल मेज का उपयोग करके "एक आत्मा को बुलाने" और फिर "उसके साथ संवाद करने" की कोशिश करता था। नाबोकोव की कहानी "द स्पाई" में छोटे पात्रों में से एक, एक पुस्तक विक्रेता, इस तरह से आत्माओं को बुलाता है।

तार का स्थान – शायद जमीन के ऊपर से गुजर रहे तारों की बात हो रही है।(नतालिया बेर्सनेवा, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 1514, मॉस्को)

ब्रोडस्की की कविताओं में सीन्स के लिए एक टेबल एक काफी सामान्य छवि है (उदाहरण के लिए, "केवल टेबल को चालू करने वाला कोई नहीं है, // आपसे पूछने के लिए, रुरिक" - "बेले एपोक का अंत")।(विक्टोरिया डेनिलोवा, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 57, मॉस्को) तार का स्थान – टेलीफोन संचार (अंतरिक्ष - विश्व)। हथियारों के कोट के साथ एक तांबे का पैसा, – एक सिक्का जो टोकन के बजाय फोन में डाला जाता है। एक चिपटा हुआ टेलीफोन डायलकहता है कि यह पुराने मॉडल का पुराना फोन है (डिस्क के साथ); किसी नंबर को डायल करने के लिए, आपको डायल को घुमाना होगा।

इजलास – दूसरी दुनिया से आत्माओं को बुलाना। अध्यात्मवादी सत्रों के दौरान, मेज को घुमाया जाता है। गेय नायक मानो किसी दूसरी दुनिया में बुलाता है। अधिक संभावना यह है कि कोई भूत या प्रतिध्वनि उसे उत्तर देगी बजाय उस व्यक्ति के जिसके लिए उसका अस्तित्व वह नहीं रह गया है जो उसके लिए था - उसका।

बजर चिल्लाता है- फोन पर रिंगिंग टोन। (एलेना लुचिना, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 1514, मॉस्को)

यदि गीतात्मक परिचय न होता तो कविता को "पे फ़ोन" कहा जा सकता था। लेकिन उपकरण स्वयं सॉनेट में पूरी तरह से पहचानने योग्य नहीं है। उनका उपकरण "वायर्ड स्पेस" के बिंदु तक अधिक जटिल हो जाता है, और टेलीफोन डायल की तुलना एक सेंस के लिए टेबल से की जाती है। सिक्का "क्रेस्टेड पेनी" बन जाता है और बीप "बज़र चीख" बन जाता है। एक साधारण ऑपरेशन लेखक के लिए एक पवित्र संस्कार क्यों बन जाता है? यहां फिर से आपको परिचय की ओर मुड़ने की जरूरत है, और यह स्पष्ट हो जाता है कि सॉनेट एकतरफा प्यार के बारे में है, और मशीन गन आखिरी चीज है जो उसे बचा सकती है, लेकिन बचाती नहीं है।(तात्याना पेट्रोवा, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 2, प्रवीडिंस्की गांव, पुश्किन जिला, मॉस्को क्षेत्र) हथियारों के कोट के साथ एक तांबे का पैसा,- एक सिक्का, नायक के प्रयासों की निरर्थकता का प्रतीक। शब्द एक पैसा"एक पैसे के लायक नहीं" कहावत को संदर्भित करता है; किसी को यह आभास हो जाता है कि एक कमजोर व्यक्ति दुनिया के सामने असहाय है... ब्रोडस्की अपने प्यार के बारे में ऐसे बोलता है जैसे वह अतीत में था: आध्यात्मिक सत्र में, आमतौर पर एक मृत व्यक्ति की आत्मा का आह्वान किया जाता है, यानी। वे अतीत को जीवन में लाते हैं, और गीतात्मक नायक, अपनी पुकार के साथ, अतीत को वापस लाना चाहता है - अतीत का प्यार, उसका अतीत, जिसका भूत "रात में बजर की आखिरी चीखें गूँज सकता है।"(एलेक्जेंड्रा डेड्यूखिना, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 57, मॉस्को)

पुरानी बंजर भूमि...... यहां एक जीए हुए जीवन, हमेशा के लिए चले गए अतीत और खालीपन-मानसिक खालीपन का एहसास होता है। इसके अलावा, बंजर भूमि - सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तविकता - उनके गृहनगर की छवि से जुड़ी है, जो ब्रोडस्की के लिए महत्वपूर्ण है - खंडहर दलदलों और गंदे आंगनों, अत्याचारियों के महलों और आवारा लोगों की बंजर भूमि का शहर।

छवि तार का स्थानआकस्मिक नहीं. यह प्रौद्योगिकी की स्मृतिहीन दुनिया से थका हुआ महसूस करता है, लेकिन साथ ही एक निश्चित क्षणभंगुरता (या, इसके विपरीत, भावनाओं की सूक्ष्मता और कोमलता?) से भी थका हुआ महसूस करता है। अंतरिक्ष की छवि कविता के स्थान का विस्तार करती है, जिससे भावनाओं का पैमाना लौकिक हो जाता है। (एंटोन स्कुलचेव, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 1514, मॉस्को)

कविता में उल्लिखित कुछ वास्तविकताओं के आधार पर, इसके लेखन के समय को कमोबेश सटीक रूप से निर्धारित करना संभव था। मुझे लगता है कि कविता लिखने का समय 20वीं सदी के 60 के दशक के बाद का था। आजकल लगभग कोई फ़ोन नहीं है जहाँ आप "चिपके हुए टेलीफोन डायल को चालू कर सकें।"(अन्ना कुज़नेत्सोवा, 7वीं कक्षा, स्कूल नंबर 21, मॉस्को) यह बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लिखा गया था, जब बेलोक और स्ट्रेलोक को पहले ही अंतरिक्ष में लॉन्च किया गया था, जब अंतरिक्ष में पहली मानव उड़ान हुई थी।(मारिया रोगोज़िना, 11वीं कक्षा, स्कूल नंबर 969, मॉस्को)

काफी संख्या में कार्यों में सॉनेट के बारे में सैद्धांतिक जानकारी स्पष्ट और समझदारी से प्रस्तुत की गई थी, उदाहरण के लिए, इस तरह: सॉनेट 14 पंक्तियों की एक कविता है। इतालवी (और समान फ्रेंच) और अंग्रेजी सॉनेट हैं। अंग्रेजी में तीन क्वाट्रेन (क्वाट्रेन) और एक दोहा - एक कुंजी शामिल है। इटालियन - दो क्वाट्रेन और दो टेर्ज़ेट्स से। कविता इस तरह हो सकती है: अबाब बाब (दूसरी चौपाई में कविता को क्रॉस किया जा सकता है), टेरसेट्स इस तरह दिखते हैं: सीडीसी डीसीडी - या इस तरह: सीडीई सीडीई।(एलेना लुचिना)

प्रतियोगिता में भाग लेने वाले कई लोग जानते हैं कि इतालवी सॉनेट्स के सबसे प्रसिद्ध लेखक फादर हैं। पेट्रार्क और अंग्रेजी सॉनेट को विलियम शेक्सपियर ने महिमामंडित किया था। लेकिन ऐसे कार्य भी हैं जिनमें प्रश्न का उत्तर गहरी संपूर्णता के साथ दिया गया है। बुनिन (वैसे, एक नोबेल पुरस्कार विजेता भी), गुमीलोव, अख्मातोवा (उदाहरण के लिए, "सीसाइड सॉनेट") के पास सॉनेट हैं।(स्वेतलाना माल्युटिना,
11वीं कक्षा, स्कूल नंबर 1268, मॉस्को) सॉनेट्स दांते द्वारा लिखे गए थे (सोनेट्स से बीट्राइस तक उन्होंने अपना "न्यू लाइफ" संकलित किया था), प्लीएड्स के कवि (रोंसर्ड सहित), टी. व्याथ, जे. डोने, शेक्सपियर, गोएथे, हेइन, ब्रायसोव, ब्रोडस्की (सोनेट्स से) मैरी स्टुअर्ट)।(एलेक्जेंड्रा डेड्यूखिना) अपनी कविता में "कठोर दांते ने सॉनेट का तिरस्कार नहीं किया..." ए.एस. पुश्किन ने पुनर्जागरण के दोनों महान लेखकों और नए कवियों को सूचीबद्ध किया जो "उससे मोहित" थे; ये हैं वर्ड्सवर्थ, मिकीविक्ज़, डेलविग। वैसे, यह पुश्किन कविता एक सॉनेट है, और एक एपिग्राफ के रूप में लेखक ने वर्ड्सवर्थ के शब्दों को लिया "सोनेट का तिरस्कार मत करो, आलोचक"...... रूसी रजत युग ने बड़ी संख्या में सॉनेट को जन्म दिया; वे ब्रायसोव, एनेन्स्की, गुमीलेव, अखमतोवा और कई अन्य में पाए जा सकते हैं। अक्सर ये सॉनेट फॉर्म के साथ प्रयोग होते हैं। वैसे, इस समय कवियों की कार्यशाला ने पुश्किन के सॉनेट की एक पैरोडी बनाई:

वैलेरे ब्रुसॉफ़ ने सॉनेट का तिरस्कार नहीं किया,
इवानोव ने उन पर पुष्पांजलि अर्पित की,
एनेट के पति को उनका आकार बहुत पसंद आया,
वोलोशिन ने उनसे बुरा कोई नहीं कहा......

(स्वेतलाना तांबोवत्सेवा, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 1514, मॉस्को)

एक पारंपरिक सॉनेट सख्त शैलीगत कानूनों के अनुसार लिखा गया था: उत्कृष्ट शब्दावली और स्वर, सटीक और दुर्लभ छंद की आवश्यकता थी; हाइफ़नेशन (कविता में भाषण के लयबद्ध और वाक्यविन्यास विभाजन में विसंगतियां) और एक ही अर्थ में एक महत्वपूर्ण शब्द की पुनरावृत्ति निषिद्ध थी। लेकिन रूसी कविता में पहले से ही ए.एस. पुश्किन, जिन्होंने कविता के नियमों का सख्ती से पालन किया, ने शेष आवश्यकताओं को पूरा करने से इनकार कर दिया। और ब्रोडस्की की कविता में, ऐसा लगता है, पंक्तियों की संख्या को छोड़कर, क्लासिक सॉनेट का कोई संकेत नहीं बचा है: कोई तुक (रिक्त छंद), छंद में कोई विभाजन नहीं - यह उन सभी ने देखा, जिन्होंने फॉर्म के बारे में सवाल का जवाब दिया था और शीर्षक. यहां प्रतियोगिता प्रतिभागियों के कुछ अन्य विचार दिए गए हैं।

सॉनेट के बारे में असामान्य बात यह है कि इसमें प्यार के बारे में केवल संकेतों में लिखा गया है; आधुनिक शब्दों का प्रयोग किया गया है।(अन्ना कुज़नेत्सोवा, 7वीं कक्षा, स्कूल नंबर 21, मॉस्को) सॉनेट में, निष्कर्ष, कही गई हर बात का परिणाम, अंतिम छंद में होना चाहिए, और ब्रोडस्की पहली तीन पंक्तियों में एक प्रकार का निष्कर्ष रखता है।(स्वेतलाना माल्युटिना, 11वीं कक्षा, स्कूल नंबर 268,
मास्को शहर)

प्रायः सॉनेट प्रेम के बारे में एक गीत होता है। संभवतः यही बात ब्रोडस्की की पसंद को उचित ठहराती है। शीर्षक "सॉनेट" कवि द्वारा चित्रित भावना को शाश्वत, कालातीत प्रेम के स्तर तक उठाता है और ऊपर उठाता है, जैसा कि पेट्रार्क और शेक्सपियर द्वारा चित्रित किया गया है।(स्वेतलाना तम्बोत्सेवा) हालाँकि सॉनेट आधुनिक भाषा में लिखा गया है और टेलीफोन मुक्ति का मुख्य उद्देश्य है, अपनी गीतात्मकता में यह शेक्सपियर के सॉनेट्स से कमतर नहीं है।(तात्याना पेट्रोवा, 10वीं कक्षा, स्कूल नंबर 2, प्रवीडिंस्की गांव, पुश्किन जिला, मॉस्को क्षेत्र) नायक एक ख़ाली जगह में एक फ़ोन कॉल करता है - और यह साधारण प्रतीत होने वाली क्रिया कुछ पवित्र, महान में बदल जाती है... जिस तरह से एक सिक्का एक टेलीफोन मशीन में डाला जाता है–तांबे का पैसा हथियारों के कोट के साथ सबसे ऊपर है, कि मशीन का नाम ही रखा गया है तार का स्थान,सिक्का गिराने का मूल उद्देश्य क्या है? प्रशंसा करना- सब कुछ - छवियां और शब्दावली दोनों - रात्रि कॉल को बलिदान की भावना, जो हो रहा है उसकी महानता देता है। शब्दों की एक श्रृंखला बनाई गई है: अस्तित्व, अंतरिक्ष, हथियारों का कोट, उत्थान, संबंध का क्षण - उच्च शब्दावली; यह शृंखला वाक्यांश के साथ समाप्त होती हैपूरी दुनिया . (विक्टोरिया डेनिलोवा)

शीर्षक तुरंत शिक्षित पाठकों को विशाल सांस्कृतिक परतों से परिचित कराता है: कैमोस, डांटे और पेट्रार्क के सॉनेट दिमाग में आते हैं। और, निःसंदेह, शेक्सपियर के सॉनेट्स - प्यार और दोस्ती के बारे में, शाश्वत प्रेम और सौंदर्य की असंभवता के बारे में, सर्व-उपभोग करने वाले समय के बारे में, उसी "मिलन के क्षण" के बारे में - बिल्कुल तार्किक हैं और कड़ाई से रूप, रचना और उद्देश्यों में निर्मित हैं, लेकिन साथ ही असीम शक्ति की भावना से ओत-प्रोत ईमानदार। ब्रोडस्की, कविता को "सॉनेट" कहते हुए, एक ओर तो इसे एक समृद्ध सांस्कृतिक परंपरा में शामिल करते हैं, लेकिन दूसरी ओर, सॉनेट के नियमों का बड़े पैमाने पर उल्लंघन करते हुए, वह अपने काम को एक साहसिक प्रयोग बनाते हैं; पाठ पुष्टि का कार्य बन जाता है शर्तों और नियमों की संकीर्ण जगह की सीमाओं से परे जाकर, अपनी स्वतंत्रता की।

कविता "क्या अफ़सोस है..." शब्दों से शुरू होती है, फिर कविता के बीच में - "अफ़सोस..." - और फिर - "जब तक भूत एक प्रतिध्वनि के साथ उत्तर नहीं देता..."। यह न रुकने वाली न रुकने वाली, समय की अनंतता में जाने वाली एक अंतहीन धारा है। जब तक किऔर स्थान गूंज. यह महत्वपूर्ण है कि शब्द का प्रयोग किया जाए अस्तित्व (और दूसरी बार के साथ बी- छोटा करना, चुटकी बजाना, सिकोड़ना), जो व्यक्तिगत घटनाओं को एक सामान्य दार्शनिक स्तर पर ले जाता है...... लेकिन कविता बाधित होती है। बिंदु के बाद एक दीर्घवृत्त आता है - एक रोमांचक विराम, दुखद प्रत्याशा और "गैर-मिलने" का खालीपन। सॉनेट का एक नया भाग शुरू होता है (भागों में कुचलना शैली की एक विशिष्ट विशेषता है)। यदि पहली तीन पंक्तियों में क्रियाएँ भूतकाल में थीं, तो अब वे वर्तमान और भविष्य में हैं। हालाँकि, शब्दों द्वारा वर्तमान, भविष्य और अतीत के बीच अटूट संबंध पर जोर दिया गया है फिर एक बार- हानि और शोक की एक सतत श्रृंखला मानव जीवन का निर्माण करती है......

हमें लगता है कि यह आ रहा है कनेक्शन का क्षण - कविता, एन्जाबेमन्स की एक ही धारा में, इस हताश बिंदु के लिए प्रयास करती है। लेकिन अफसोस। यह दीर्घवृत्त फिर से कविता को भागों में विभाजित करता है, और फिर असंभवता की अंतिम निश्चितता होती है। इसके बजाय वास्तविकता गायब हो जाती है अस्तित्व,जीवन के बजाय, के बजाय पूरी दुनिया- ध्वनि की एक प्रतिध्वनि (!), एक भूत, एक टेलीफोन डायल (मानो बूथ से ही अलग), और ऐसा कोई भी नहीं है जो दुनिया की जगह ले, खासकर दुनिया की।

अंतिम दो पंक्तियाँ भावनाओं की इस सतत धारा को पूरा करती हैं; वे कुछ युगांतकारी और निराशाजनक त्रासदी से भरी हुई महसूस करती हैं। और यह "सही" सॉनेट के साथ एक और समानता है - ये दो पंक्तियाँ हमें सॉनेट की कुंजी की याद दिलाती हैं। (एंटोन स्कुलचेव)

हम प्रतियोगिता में लिखे गए सबसे सफल सॉनेट प्रकाशित करते हैं। आइए उनकी तुलना उच्च उदाहरणों से न करें - यह या तो एक मजाक है या अधिक या कम सफल शैलीकरण है, आमतौर पर लय और छंद में त्रुटियों के साथ। हम सॉनेट के रूप में उन तात्कालिक गीतों को भी पहचानते हैं जो आयंबिक पेंटामीटर या हेक्सामीटर में नहीं लिखे गए हैं, जो रूसी सॉनेट के लिए पारंपरिक है, बल्कि आयंबिक टेट्रामीटर या ट्रोची पेंटामीटर में लिखे गए हैं।

सॉनेट लिखना कठिन नहीं हो सकता,
जब आपको याद हो कि सॉनेट क्या है.
लेकिन यदि नहीं तो आप क्या कर सकते हैं?
इसे अजमाएं। मैं सावधानी से शुरुआत करूंगा.

लेकिन रुकिए. क्या, मुझे किस बारे में लिखना चाहिए?
जब आपका दिल आपके सीने में असमान रूप से धड़कता है
और विचार खो गया है? मिलेगा या नहीं मिलेगा?
क्या अब मेरे लिए अखबार पलटने का समय नहीं आ गया है?

नहीं, यह समय नहीं है. पहले ही शुरू हो चुका है - लिखो,
मैंने खुद को मिल्कवीड कहा - शरीर मेरे लिए खुला था।
घड़ी चल रही है। ओह डरावनी, डरावनी, डरावनी!
खैर, मैं अपना सॉनेट कैसे पूरा कर सकता हूँ?

मुझे नहीं पता कि यह सॉनेट निकला या नहीं।
लेकिन अब समय और विचार नहीं है.

डारिया पोलाकोवा, 8वीं कक्षा,
स्कूल "बौद्धिक", मास्को।

भूरी आँखें सबसे अद्भुत हैं,
वे असीम रूप से सुंदर हैं
इतना सुंदर कि वर्णन करना असंभव है!
वे इशारा करते हैं, वे खतरनाक हैं...

क्या कोई फ़िरोज़ा पसंद करता है?
या नीली आंखों वाली निगाह शुद्ध, स्पष्ट है,
खैर, कौन परवाह करता है - एक विविध पैटर्न,
खूबसूरती से रंग-बिरंगे चमत्कारों की आंखें...

नहीं, मैं उन्हें उदासीनता से देखता हूं,
और मैं भूरी आंखों वाले लोगों से बिल्कुल घृणा करता हूं -
उनकी सुंदरता मेरे लिए बिल्कुल नहीं है!

मैं सिर्फ एक नज़र की प्रशंसा करता हूँ,
मैं एक आंख की सेवा और पूजा करता हूं,
मेरे कांपते दिल में उनकी छवि रखते हुए!

ऐलेना लुचिना

कभी-कभी दुनिया बेशर्मी से बड़ी होती है -
तो, मैं बात कर रहा हूं, लेकिन मैं नहीं जानता कि किससे,
लेकिन मैं अपने होठों से आप तक पहुंचता हूं,
नहीं, होठों को नहीं, बल्कि कान के खोल को,

हालाँकि अपनी आत्मा से सुनना बेहतर होगा,
और कंपन और शब्दों में हस्तक्षेप न करें -
वे समझने की कुंजी खो देंगे,
यद्यपि अर्थ संक्षिप्त एवं सरल था।

और निःसंदेह, मैं आपके करीब आऊंगा
(मासूम सपना शरारत),
लेकिन रात तो बहुत ठण्डी होगी:

तभी तुम मुझ पर दया करोगे,
तभी तो तुम ये छोटी सी बात बर्दाश्त करोगे
और आप खुद को प्यार का एहसास कराएंगे।

विक्टोरिया डेनिलोवा

निस्तेज लहर उदास होकर चिल्लाती है,
और बादलों की गर्जना भयावह रूप से गूँजती है।
और मैं चुप हूं, क्योंकि वह फिर मेरे साथ है,
वह मेरी रोशनी है, सुनहरे बालों वाली किरण है।

गहराई आकर्षक ढंग से खींचती है, इशारा करती है,
और उसकी पुकार बहुत मधुर और चिपचिपी है।
लेकिन मुझे अंधेरे की तुलना में सफेदी पसंद है
वे कंधे पहाड़ी ढलानों से उतरते हैं।

वह मेरा मंदिर है, मेरी आदर्श है... सब कुछ उसका है।'
मैं विश्वास करता हूं, मैं विश्वास करता हूं, और विश्वास इतना मजबूत है,
मैं पहाड़ हिला सकता हूँ, बस मुझे चाबी दे दो -

मेरे दिल की चाबी मेरे पास है... ओह, मुझे मत सताओ,
कठोर हृदय वाला. मौन। लहर
अभी भी उदास और निस्तेज हूं.

एलेक्जेंड्रा डेड्यूखिना

पतझड़ ने मेरी आँखों पर पर्दा डाल दिया है,
वह मुझे सपने में ले गई,
पत्तेदार कंबल से ढका हुआ,
मेरे साथ बातचीत शुरू की:

"आप कैसे हैं? आप क्या पढ़ रहे हैं?
क्या आप चाहते हैं कि मैं आपके लिए एक गाना गाऊं?
सो जाओ नन्हें, सपनों में तुम उड़ोगे,
शांत, शांत... बायुशकी-बायु..."।

"मुझे नींद नहीं आ रही, कुछ मेरी आत्मा को कचोट रहा है...
माँ शरद ऋतु, खिड़की खोलो...
हवा धीमी है - इससे मुझे मदद मिलेगी
रात गयी बात गयी। केवल एक ही बचेगा

गालों पर एक साँस और आँसू..."
और पाठक पहले से ही "गुलाब" कविता की प्रतीक्षा कर रहा है।

ओल्गा निकोलेन्को

कितने अफ़सोस की बात है कि मेरे दिल में ख़ालीपन है
और दर्द मेरे सीने में बर्फ के टुकड़े जैसा है।
और विचार: क्या ता आपके दिल में है
और मैं कर्कश आवाज में फुसफुसाता हूं: मुझे क्षमा करें।

मेरी आत्मा में सुई की तरह लालसा...
मैं दुख के साथ कुर्सी साझा करूंगा।
अपनी उंगलियों के माध्यम से - मैं एक सपना पकड़ता हूँ,

मेरा सपना मुट्ठी भर रेत जैसा है.
ओस की बूंद की तरह तुममें,
मैं पिघल रहा हूं, पिघल रहा हूं... और घड़ी
टिक-टॉक, टिक-टॉक, वे कहते हैं: "भूल जाओ!"
और फिर उदासी कुर्सी पर बैठ जाती है...

मैं वारी वारी -
और मैं अब भी तुम्हें साँस लेता हूँ।

एकातेरिना पिरोगोवा, 11वीं कक्षा,
SMUN, समारा

कितने अफ़सोस की बात है कि यह मेरे लिए क्या बन गया
तुम्हारा अस्तित्व ख़त्म हो गया
मेरा अस्तित्व तुम्हारे लिए है.
उबासी भट्ठा पहले से ही थक गया है

अभागे सिक्कों को फिर से निगल लो।
मैं उन्हें फिर से घूमता हुआ भेजता हूं
तारों की बेजान उलझन में,
पार पाने की बेताब कोशिश में।

लेकिन किसलिए? आप मुझे उत्तर नहीं देंगे.
आख़िरकार, मैं वह नहीं हूं जो दुनिया का केंद्र बन सकता हूं
अपने आप से बदलें. मैं बराबरी पर हूं
आपके लिए किसी भी राहगीर के साथ। ज़रूरी नहीं,

मैं और भी बुरा हूँ - अजनबी दिलचस्प होते हैं।
और मुझे जवाब में बीप मिलती है।

मारिया प्रोतासोवा, 11वीं कक्षा,
स्कूल नंबर 57, मॉस्को

मैं सॉनेट आपको समर्पित करना चाहता हूं:
तुम्हारी आँखें, तुम्हारी प्यारी मुस्कान।
मैं घुमक्कड़ हूं, परंतु मैं बिल्कुल भी दुखी नहीं हूं
एक तारे से दूसरे तारे तक घूमने वाला।

और काला स्थान हर्षित और मधुर है
(मेरी आँखें इसे इतना विकृत कर देती हैं)
मेरा स्थान मुझे सदैव आश्चर्यचकित करता है
रोशनी की प्रचुरता और अनंत काल।

लेकिन तुम उससे सौ गुना ज्यादा खूबसूरत हो,
और सूरज की रोशनी आपके सामने कुछ भी नहीं है
अपनी आँखों की चमक से, मैं फिर से उनकी कसम खाता हूँ,

और मैं तुम्हें और अधिक गले लगाना चाहता हूं
यहाँ राज्य स्थापित करना कितना उचित है?
अथाह स्थान को कैसे काटें?

निकोले रेशेतनिकोव, 11वीं कक्षा,
स्कूल नंबर 520, मॉस्को

जब मैं पेड़ों को लाल रंग में देखता हूँ,
एस्पेन और मेपल आग छोड़ देता है
और प्राचीन ओक, पहले से ही बेजान
बीते वर्षों के साक्षी,

मुझे ऐसा लगता है जैसे अँधेरे पोखरों का पानी
भूरे बिर्च के पीले पत्ते नहीं,
और सूरज की सुनहरी आँसुओं की बूँदें
यह वहां प्रतिबिंबित होता है.
आकाश में, हमेशा की तरह,

पहले से ही क्रेन एक सख्त पच्चर में उड़ रहे हैं
कभी-कभी यह शरद ऋतु में दक्षिण की ओर उड़ता है,
और पहाड़ पर कोहरा छा गया,
और एक कठफोड़वा दूर से अकेले दस्तक देता है।

पतझड़ के पहले दिनों में चेहरा उदास होता है,
जैसे आकाश में उड़ने वाली सारसें रोती हैं।

मारिया उत्युज़ोवा, 9वीं कक्षा,
स्कूल नंबर 60, ब्रांस्क

और भयानक दृष्टि दूर हो जाती है,
आपको क्रूर और हास्यास्पद दुनिया में जाने दे रहा हूँ
बिना तुकबंदी वाली एक और कविता.

और मैं मूर्खतापूर्ण भय की कीमत शांति से चुकाता हूँ,
और मैं सदियों तक चिंता में छिपा रहता हूँ,
अभी तक कविताएँ असमान क्रम में आ रही हैं।

ओल्गा नादिक्तो, 11वीं कक्षा, स्कूल नंबर 4, उनेचा,
उनेची जिला, ब्रांस्क क्षेत्र।

करने के लिए जारी

पर। शापिरो,
मास्को

अफ़सोस की बात है...
कितने अफ़सोस की बात है कि यह मेरे लिए क्या बन गया
तुम्हारा अस्तित्व ख़त्म हो गया
मेरा अस्तित्व तुम्हारे लिए है.
... एक बार फिर पुरानी खाली जगह पर
मैं वायर स्पेस में लॉन्च कर रहा हूं
आपका तांबे का पैसा हथियारों के कोट के साथ ताज पहनाया गया,
ऊँचा उठाने की बेताब कोशिश में
जुड़ाव का क्षण... अफ़सोस,
किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो प्रतिस्थापित करने में असमर्थ है
पूरी दुनिया आमतौर पर बनी हुई है
चिपके हुए टेलीफोन डायल को घुमाएँ,
एक सत्र में एक मेज की तरह,
जब तक भूत वापस न आ जाए
रात में बजर की आखिरी चीख.

जोसेफ ब्रोडस्की
1967

जोसेफ ब्रोडस्की: "हर कीमत पर खुद को पीड़ित का दर्जा देने से बचें"
जोसेफ ब्रोडस्की द्वारा दिसंबर 1988 में एन आर्बर स्टेडियम में मिशिगन विश्वविद्यालय के स्नातकों को दिए गए प्रसिद्ध भाषण के अंश।

1. अपनी शब्दावली का विस्तार करने का प्रयास करें और इसके साथ वैसा ही व्यवहार करें जैसा आप अपने बैंक खाते के साथ करते हैं। इस पर खूब ध्यान दें और अपना लाभांश बढ़ाने का प्रयास करें। यहां लक्ष्य शयनकक्ष में आपकी वाक्पटुता या आपकी पेशेवर सफलता को बढ़ावा देना नहीं है - हालांकि यह बाद में संभव हो सकता है - और न ही आपको सामाजिक समझ रखने वाला बनाना है। लक्ष्य आपको स्वयं को यथासंभव पूर्ण और सटीक रूप से व्यक्त करने में सक्षम बनाना है; एक शब्द में, लक्ष्य आपका संतुलन है।

हर दिन इंसान की आत्मा में बहुत कुछ बदलता है, लेकिन अभिव्यक्ति का तरीका अक्सर वही रहता है। स्वयं को अभिव्यक्त करने की क्षमता अनुभव से पीछे रह जाती है। भावनाएँ, रंग, विचार, धारणाएँ जो अनाम, अनकही रहती हैं और अनुमानित फॉर्मूलेशन से संतुष्ट नहीं होती हैं, व्यक्ति के अंदर जमा हो जाती हैं और मनोवैज्ञानिक विस्फोट या टूटने का कारण बन सकती हैं।

इससे बचने के लिए आपको किताबी कीड़ा बनने की जरूरत नहीं है। आपको बस एक शब्दकोश खरीदना होगा और उसे हर दिन पढ़ना होगा, और कभी-कभी कविता की किताबें भी पढ़नी होंगी। वे काफी सस्ते हैं, लेकिन उनमें से सबसे महंगे में भी मनोचिकित्सक के पास एक बार जाने की तुलना में बहुत कम खर्च होता है।

2. राजनेताओं पर बहुत अधिक भरोसा न करने का प्रयास करें - इसलिए नहीं कि वे नासमझ या बेईमान हैं, जैसा कि अक्सर होता है, बल्कि इसलिए क्योंकि उनके काम का पैमाना उनमें से सर्वश्रेष्ठ के लिए भी बहुत बड़ा है। ज़्यादा से ज़्यादा, वे सामाजिक बुराई को कुछ हद तक कम तो कर सकते हैं, लेकिन ख़त्म नहीं कर सकते। सुधार चाहे कितना भी महत्वपूर्ण क्यों न हो, नैतिक दृष्टिकोण से यह हमेशा नगण्य होगा, क्योंकि हमेशा ऐसे लोग होंगे - कम से कम एक व्यक्ति - जिन्हें इस सुधार से लाभ नहीं होगा।

3. संसार अपूर्ण है; स्वर्ण युग न तो कभी था और न ही कभी होगा। दुनिया के साथ केवल यही होगा कि यह बड़ा हो जाएगा, यानी। आकार में वृद्धि किए बिना अधिक भीड़। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आपने जिस व्यक्ति को चुना है वह पाई साझा करने का कितना ही निष्पक्ष वादा करता है, इसका आकार नहीं बढ़ेगा; हिस्से निश्चित रूप से छोटे हो जायेंगे. इसके उजाले में, या यूं कहें कि अंधेरे में, आपको अपने घर में खाना पकाने पर भरोसा करना चाहिए, यानी दुनिया को खुद ही प्रबंधित करना चाहिए, कम से कम इसका वह हिस्सा जो आपके लिए सुलभ है और आपकी पहुंच के भीतर है।

4. विनम्र रहने का प्रयास करें. हममें से पहले से ही बहुत सारे लोग हैं, और बहुत जल्द ही और भी बहुत से लोग होंगे। धूप में किसी स्थान पर चढ़ना आवश्यक रूप से दूसरों की कीमत पर आता है जो चढ़ाई नहीं करेंगे। सिर्फ इसलिए कि आपको किसी के पैर की उंगलियों पर कदम रखना है इसका मतलब यह नहीं है कि आपको उनके कंधों पर खड़ा होना है। इसके अलावा, इस बिंदु से आप जो कुछ भी देखेंगे वह लोगों का एक समुद्र है, साथ ही वे लोग, जिन्होंने आपकी तरह, एक समान स्थिति ले ली है - प्रमुख, लेकिन साथ ही बहुत अनिश्चित: वे जो अमीर और प्रसिद्ध कहलाते हैं।

5. यदि आप हर तरह से अमीर या प्रसिद्ध या दोनों बनना चाहते हैं, तो इसके लिए अपना सब कुछ न झोंक दें। किसी दूसरे के पास मौजूद किसी चीज़ की लालसा करना अपनी विशिष्टता खोना है; दूसरी ओर, यह निस्संदेह बड़े पैमाने पर उत्पादन को प्रोत्साहित करता है।

6. हर कीमत पर खुद को पीड़ित का दर्जा देने से बचें। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आपकी स्थिति कितनी घृणित है, इसके लिए बाहरी ताकतों को दोष न देने का प्रयास करें: इतिहास, राज्य, बॉस, जाति, माता-पिता, चंद्रमा चरण, बचपन, असामयिक पॉटी प्रशिक्षण, आदि। जिस क्षण आप किसी चीज पर दोषारोपण करते हैं, आप किसी भी चीज को बदलने के अपने संकल्प को कमजोर कर देते हैं।

7. सामान्य तौर पर, न केवल इसके आकर्षण के लिए, बल्कि इसकी कठिनाइयों के लिए भी जीवन का सम्मान करने का प्रयास करें। वे खेल का हिस्सा हैं, और उनके बारे में अच्छी बात यह है कि वे धोखा नहीं दे रहे हैं। जब भी आप निराशा में हों या निराशा की कगार पर हों, जब आप परेशानी या कठिनाई में हों, तो याद रखें: यह जीवन है जो आपसे उसी भाषा में बात करता है जिसे वह अच्छी तरह से जानता है।

8. आप जिस दुनिया में प्रवेश करने जा रहे हैं उसकी प्रतिष्ठा अच्छी नहीं है। यह कोई अच्छी जगह नहीं है, जैसा कि आपको जल्द ही पता चल जाएगा, और मुझे संदेह है कि जब आप इसे छोड़ेंगे तब तक यह बहुत अच्छी जगह होगी। हालाँकि, यह एकमात्र उपलब्ध दुनिया है: इसका कोई विकल्प नहीं है, और अगर कोई विकल्प होता भी, तो इस बात की कोई गारंटी नहीं है कि यह इससे कहीं बेहतर होगा।

9. उन लोगों पर ध्यान न देने का प्रयास करें जो आपके जीवन को दयनीय बनाने की कोशिश करेंगे। उनमें से कई लोग होंगे, आधिकारिक पदों पर भी और स्व-नियुक्त पदों पर भी। यदि आप उनसे बच नहीं सकते तो उन्हें सहन करें, लेकिन एक बार जब आप उनसे छुटकारा पा लें, तो उनके बारे में तुरंत भूल जाएं।

10. आपके दुश्मन जो करते हैं उसका अर्थ या महत्व इस बात से मिलता है कि आप उस पर कैसी प्रतिक्रिया देते हैं। इसलिए उनके पास से ऐसे भागें जैसे कि वे लाल बत्ती के बजाय पीली बत्ती हों। इस तरह आप अपने मस्तिष्क की कोशिकाओं को बेकार उत्तेजना से मुक्त कर देंगे; तो शायद आप इन बेवकूफों को खुद से भी बचा सकते हैं, क्योंकि भुला दिए जाने की संभावना माफ़ किए जाने की संभावना से कम है। चैनल बदलें: आप इस नेटवर्क का प्रसारण बंद नहीं कर सकते, लेकिन कम से कम इसकी रेटिंग तो कम कर ही सकते हैं। इस निर्णय से स्वर्गदूतों को प्रसन्न करने की संभावना नहीं है, लेकिन यह निश्चित रूप से राक्षसों पर प्रहार करेगा, और इस समय यह सबसे महत्वपूर्ण बात है।