Sergueï SHTILMAN

Un épisode est une partie d'une œuvre d'art qui est relativement complète et représente un moment distinct dans le développement d'un thème.

Dictionnaire des mots étrangers

Parmi les sujets d'essais d'examen que nos enfants écrivent traditionnellement le premier jour de l'été, il y a une sorte de «vieux». Il s'agit d'une critique d'une histoire ou d'une histoire, d'une analyse d'un poème lyrique, d'un essai sur un sujet libre basé sur des impressions ou du matériel de la vie ouvrages d'art. C'est un sujet qui est devenu familier depuis longtemps
avec la définition du rôle de l'épisode dans l'une des œuvres littéraires des écrivains classiques russes.

Bien sûr, on a beaucoup écrit sur le rôle de tel ou tel fragment (épisode) dans une œuvre en prose, poétique ou dramatique. C'est pourquoi, dans mon travail, j'aborderai les publications les plus marquantes de ces dernières années.

Comme presque tous les autres mots commençant par « E », le mot épisode est d'origine étrangère. Traduit du grec, episodios signifie « entrant, étranger ». Le mot "incoming" me paraît intéressant tant du point de vue de son sens lexical, que du point de vue des préfixes avec lesquels il est formé, et de la place qu'occupe l'adjoint dans la structure de l'un ou de l'autre. Travail littéraire comment cela se rapporte à l'œuvre dans son ensemble.

Les préfixes pré- et v-, « se rencontrant », comme dans le mot « apporter », donnent au mot « entrant » une coloration sémantique très curieuse. Il s'agit en fait d'une sorte de décryptage de ce qu'est un épisode dans la structure du texte d'une œuvre littéraire (et pas seulement !). En effet, faisant partie du texte, comme en témoigne le préfixe v-, l'épisode apporte avec lui quelque chose de propre, particulier, ayant, d'une part, une complétude relative, et d'autre part, développant le thème de l'œuvre comme un ensemble.

En général, à propos de l'épisode et de son rôle dans une œuvre d'art uniquement dans dernières annéesécrit beaucoup d'articles profonds et intéressants. Ainsi, dans "Littérature" n ° 11 pour 1999, un article du célèbre philologue moscovite Eduard Beznosov "Le rôle de l'épisode" a été publié. En voici quelques extraits, directement liés au sujet de cette conversation. "Un épisode est le principal élément structurel du système intrigue-intrigue d'une œuvre épique, lyrique-épique ou dramatique", E.L. Beznosov. - Etant, d'une part, un ensemble complet, dans lequel un événement s'incarne, c'est en même temps un maillon dans la chaîne événementielle générale d'une œuvre d'art, où tous les épisodes sont reliés les uns aux autres par des liens divers, dont les plus courants sont causals -conséquentiels, causals-temporels ou simplement temporaires (mis en évidence par moi. - S.Sh.). L'intrigue d'une œuvre est un certain processus dans lequel les épisodes sont ses phases séparées, des fragments qui n'acquièrent un sens véritable qu'en tant que partie de l'ensemble, seulement en lui ils remplissent une certaine fonction artistique.

Non moins importante est la déclaration suivante d'E.L. Beznosova : « Le passage d'un épisode à un autre dans une œuvre d'art peut être dû à un changement de lieu d'action, de temps, d'événement ou de ses participants. Un événement conclu dans un épisode particulier contient le plus souvent un motif spécifique: une rencontre de héros, leur dispute, leur querelle, etc. La fonction de contenu des épisodes peut donc être très différente : caractérologique, c'est-à-dire révéler certains aspects du caractère du personnage, sa vision du monde ; psychologique, donnant une idée de son état d'esprit; peut marquer un nouveau tournant dans la relation des héros ; peut être simplement évaluatif, lorsque la parole de l'auteur envahit ouvertement le récit, donnant des caractéristiques aux personnages et aux événements... »

Puisque le sujet de l'essai lié à la divulgation du rôle d'un épisode dans une œuvre d'art était aux examens finaux à l'école et en 1998, puis dans le roman n ° d'A.S. Pouchkine" la fille du capitaine» explique sa vision de la préparation des enfants à ce sujet et analyse un certain nombre des tournants les plus importants du roman de Pouchkine.

Entre autres choses, S. Volkov note à juste titre que «lors de la préparation d'un essai, il est conseillé de discuter avec les étudiants des options de formulation d'un sujet. A noter que la liste des oeuvres majeures est réduite (on parle du 19e siècle), alors que le nombre d'épisodes possibles est pratiquement illimité. En principe, n'importe quel morceau de texte peut être proposé pour analyse. Cependant, malgré cela, il convient de décrire la gamme d'épisodes les plus significatifs du point de vue de l'ensemble, car le degré de probabilité de leur apparition à l'examen est plus élevé. Le rêve de Tatyana ("Eugene Onegin"), l'histoire du capitaine Kopeikin ("Dead Souls"), le duel de Pechorin avec Grushnitsky ("Un héros de notre temps"), le final de "Pères et fils", le rêve de Raskolnikov ("Crime et Châtiment"), les scènes de rencontre avec le chêne ("Guerre et Paix") ne sont que quelques-unes des options. »

J'offrirai également à votre attention ma vision de l'analyse d'un épisode du roman de M.Yu. "Un héros de notre temps" de Lermontov - un épisode qui, à mon avis, joue un rôle important dans la compréhension des personnages des personnages, dans leur évaluation, marque un certain tournant dans la relation des personnages et les caractérise très précisément d'un point de vue psychologique point de vue.

Ainsi, dans la deuxième partie du roman de Lermontov, à savoir dans l'histoire "Princesse Mary", presque à la toute fin, après l'issue tragique du duel avec Grushnitsky, Pechorin reçoit une lettre de sa bien-aimée Vera, dans laquelle elle informe Grigory Alexandrovitch que tout est fini entre eux et qu'ils ne se reverront jamais.

Après avoir terminé la lecture de ce message assez volumineux, Pechorin, comme vous le savez, galope furieusement vers Piatigorsk et conduit son cheval circassien à la mort. L'entrée du journal témoigne avec éloquence de la tempête de sentiments qui monte dans l'âme de Pechorine: «La pensée de ne pas la trouver à Piatigorsk a frappé mon cœur avec un marteau! - une minute, une minute de plus pour la voir, lui dire au revoir, lui serrer la main... J'ai prié, juré, pleuré, ri... non, rien n'exprimera mon angoisse, mon désespoir !.. Avec l'opportunité de la perdre à jamais , Vera est devenue pour moi plus précieuse que tout au monde plus cher que la vie, honneur, bonheur. Dieu sait quelles idées étranges, effrénées, fourmillaient dans ma tête… »

Un vrai désespoir s'empare du protagoniste du roman de Lermontov, quand Circassian ne supporte pas cette course folle : « ... épuisé par les angoisses de la journée et l'insomnie, je suis tombé sur l'herbe mouillée et j'ai pleuré comme un enfant.

Et pendant longtemps je restai immobile et pleurai amèrement, n'essayant pas de retenir les larmes et les sanglots ; Je pensais que ma poitrine allait éclater; toute ma dureté, tout mon sang-froid - s'est évanoui comme de la fumée. L'âme était épuisée, l'esprit se taisait, et si à ce moment quelqu'un me voyait, il se serait détourné avec mépris.

N'est-il pas vrai que dans ce fragment de "Princesse Mary", qui se termine par la phrase "Je suis retourné à Kislovodsk à cinq heures du matin", nous avons un Pechorin très inhabituel - Pechorin, profondément souffrant, capable de folie , d'un acte désespéré.

Oui, bien sûr (on ne peut pas effacer un mot de la chanson), le paragraphe suivant celui cité remet tout à sa place : « Quand la rosée de la nuit et le vent de la montagne m'ont rafraîchi la tête et que mes pensées sont revenues à leur ordre habituel , j'ai réalisé qu'il était inutile et imprudent de chasser le bonheur perdu . De quoi d'autre ai-je besoin ? - pour la voir? - Pourquoi? tout n'est-il pas fini entre nous ? Un baiser d'adieu amer n'enrichira pas mes souvenirs, et après cela, il nous sera plus difficile de nous séparer.

Cependant, il faut encore comprendre pourquoi Pechorin était si furieux, essayant de dépasser Vera et son mari sur le chemin de Piatigorsk. Il est peu probable que même au moment même de la poursuite, il n'ait pas compris que Vera, une femme mariée, est liée par les conditions du monde et les liens du mariage et ne pourra pas changer radicalement sa vie. Et il est peu probable qu'il le veuille lui-même - devenir son partenaire de vie (sans parler du fait que les perspectives de divorce de Vera avec son mari à l'époque étaient plus que douteuses). De plus, Pechorin rapporte franchement dans son journal daté du 14 juin : "... sur moi, le mot marier a une sorte de pouvoir magique : peu importe à quel point j'aime passionnément une femme, si seulement elle me laisse sentir que je devrais me marier elle - désolé mon amour ! mon cœur se transforme en pierre et plus rien ne le réchauffera.

Et un peu plus bas, Grigori Alexandrovitch se souvient que, « quand j'étais encore enfant, une vieille femme s'est interrogée sur moi à ma mère ; elle a prédit ma mort d'une mauvaise épouse; Cela m'a profondément frappé à l'époque; une aversion irrésistible pour le mariage est née dans mon âme... »

Alors pourquoi Pechorin est-il si occupé, pourquoi s'efforce-t-il avec tant de passion de rattraper le fugitif ? Bien sûr, le point n'est pas seulement (et pas tellement) amoureux de Vera, bien que cette femme (en partie, peut-être, en raison du fait qu'elle est mariée) bénéficie de la sympathie particulière de cet étrange gentleman.

Rappelons que dans aucun des épisodes des cinq chapitres du roman "Un héros de notre temps", aucun des héros n'a osé, et n'a pu mettre Pechorin dans une position dépendante, pour lui imposer sa volonté. Même le chef militaire de l'enseigne Pechorin Maxim Maksimych, qui a tenté à la hâte d'arrêter son subordonné pour l'aventure avec Bela et lui a enlevé son épée, finit par reculer et obéir à la volonté de son enseigne : « J'étais d'accord avec cela. Qu'êtes-vous censé faire? il y a des gens avec qui il faut bien être d'accord » (c'est moi qui souligne. - S.Sh.). Que vaut à lui seul cet extrait du journal de Pechorin : "... mon premier plaisir est de subordonner tout ce qui m'entoure à ma volonté..."

Pechorin manipule en fait non seulement le capitaine Maxim Maksimych, mais aussi Azamat, Grushnitsky, Vera, même la princesse Mary et sa mère. Il est comme un joueur d'échecs expérimenté qui voit le développement du jeu plusieurs étapes en avant. Il déplace habituellement et froidement des pièces lourdes et légères sur l'échiquier. Ce n'est pas pour rien que dans l'entrée datée du 13 mai (le chapitre "Princesse Mary"), Pechorin démontre cette capacité à organiser un jeu (intrigue), dans lequel tous les rôles de lui, le metteur en scène de la pièce intitulée "The Human Comédie », ont longtemps été distribués :

« Il y a un lien ! - J'ai crié (Pechorin. - S.Sh.) en admiration: - nous allons crier sur le dénouement de cette comédie. Il est clair que le destin veille à ce que je ne m'ennuie pas.

J'ai le pressentiment, dit le docteur, que le pauvre Grushnitsky sera votre victime...

Mais le "pauvre Grushnitsky" n'a fait tomber que le verre que Mary a levé. Ce n'est rien de plus qu'une exposition de leur "romance" ! Oui, et Pechorine prédit une apparition triomphale dans la maison des Ligovsky après une intrigue magistralement jouée bien avant cette « apparition » même : « ... les héros sont-ils représentés ? Ils n'apprennent à se connaître qu'en sauvant leur bien-aimé d'une mort certaine... »

Il ne reste plus qu'à se retrouver à temps près de la princesse au moment où exactement une semaine plus tard, le 22 mai, au bal, voulant compromettre et discréditer la jeune princesse, « un monsieur en queue de pie avec une longue moustache et un rouge mug" s'avère être près d'elle, dirigeant "ses faux pas directement vers la princesse". Un monsieur ivre et ses camarades non moins ivres ne sauraient rendre un plus grand service au « metteur en scène » de ce spectacle !

Les exemples de ce genre ne manquent pas dans le roman... Mais revenons à la scène de la poursuite de Vera. Si Pechorin lui-même « sanctionnait » leur séparation, si la maîtresse du protagoniste du roman accomplissait sa volonté, il n'y aurait bien sûr pas de « saut ». Mais comment ose-t-elle agir selon son propre esprit, dire le dernier mot ! Le droit à ce dernier mot a toujours appartenu à lui, Pechorin, et à lui seul !

Révélez non moins éloquemment le personnage du protagoniste du roman "Un héros de notre temps" lié aux épisodes précédents et suivants des deux derniers paragraphes du fragment analysé:

« Cependant, je suis content de pouvoir pleurer ! Cependant, cela est peut-être dû à des nerfs bouleversés, une nuit passée sans dormir, deux minutes contre la bouche d'un pistolet et un estomac vide.

Tout va bien ! cette nouvelle souffrance, à la manière militaire, faisait en moi une heureuse diversion. C'est bon de pleurer; et puis, probablement, si je n'étais pas monté à cheval et n'avais pas été forcé de marcher quinze milles sur le chemin du retour, alors cette nuit-là, le sommeil ne m'aurait pas fermé les yeux.

Ce n'est pas sans raison que nous appelons Grigory Alexandrovich Pechorin un héros réfléchi. Dans la même « Princesse Mary », dans une entrée datée du 3 juin, Pechorin cite son monologue, qu'il, un peu exhibant, éclate devant une beauté naïve : « Je suis devenu un infirme moral : la moitié de mon âme a n'existe pas, il s'est desséché, s'est évaporé, est mort, je l'ai coupé et jeté, tandis que l'autre se déplaçait et vivait au service de tous, et personne ne s'en apercevait, car personne ne connaissait l'existence de sa moitié morte ... ”

Dans le fait que Pechorin, dans cette confession à la princesse Mary, ne flirte pas seulement, nous sommes convaincus de son franc aveu dans le même journal: "Je vis depuis longtemps non pas avec mon cœur, mais avec ma tête ... Il y a deux personnes en moi : l'une vit au sens plein du terme, l'autre le pense et le juge... »

Ainsi, l'auteur du manuel sur le russe écrit également à ce sujet. littérature XIX siècle "Texte" N.M. Azarova, "c'est dans la relation avec Vera que la tragédie de la position de Pechorin, son attitude envers l'amour se fait le plus sentir : il n'a même pas besoin de Vera. Cela accentue la solitude du héros<...>révèle un conflit interne de caractère.

Le lendemain matin, Pechorin, "ayant reçu l'ordre des plus hautes autorités de se rendre à la forteresse N", vient dire au revoir à la princesse (et à la princesse) Ligovskaya et dit à Mary les mots qui lui sont mortels: "Princesse ... tu sais que je me suis moqué de toi ! .. Tu dois me mépriser. Et en même temps, pendant ces quelques minutes où se poursuit cette scène insoutenable pour les deux héros, Pechorin sent qu'« une minute de plus et je serais tombé à ses pieds ».

L'incohérence de la nature du personnage, son conflit intérieur est révélé par Lermontov tant dans la scène de poursuite que dans ce dernier épisode couronnant cette histoire psychologique - le plus grand chapitre du roman de Lermontov, exceptionnel à tous égards.

Suite au classement donné par E.L. Beznosov, nous pouvons affirmer que la scène de la poursuite de Vera joue également un rôle caractérologique, révèle profondément et pleinement le personnage de Grigory Aleksandrovich Pechorin, sa façon de penser; et - psychologique, puisque, sans aucun doute, il donne une idée de l'état d'esprit du protagoniste du roman.

Cet épisode, ainsi que de nombreux autres fragments du roman (la rupture avec la princesse Mary, la rupture des relations avec Werner) marque également un tournant dans la relation de Pechorin avec sa bien-aimée.

Les liens causals et causals de la scène de la poursuite de Vera avec d'autres fragments du "Héros de notre temps" sont également évidents.

L'affirmation est bien connue qu'une goutte d'eau peut juger plus ou moins exactement l'ensemble de l'océan dans son ensemble. Bien sûr, cela s'applique également à la façon dont un épisode (fragment) d'une œuvre d'art se reflète dans le texte entier d'une histoire, d'un roman ou d'un drame, indiquant à quoi ressemble l'ensemble de l'œuvre.

Ce fragment du roman de Lermontov est relié à d'autres scènes par de nombreux fils invisibles. En général, par rapport à cela, et à de nombreux autres épisodes du roman "Un héros de notre temps", on peut dire que cette connexion est universelle, exhaustive, universelle.

Ceci, soit dit en passant, explique également le fait que l'auteur du roman a pu dire tellement de choses inimaginables sur l'époque et ses héros - sur sa génération et sur lui-même en seulement une centaine de pages de texte.

Par conséquent, il me semble qu'il y a une raison directe, lors de la préparation des enfants à leur essai de fin d'études pour un cours d'école secondaire, de choisir exactement de tels épisodes parmi les œuvres d'écrivains classiques russes du XIXe siècle, qui, comme un extrait de Lermontov roman, aurait le maximum de fonctions et de liens avec d'autres parties de l'œuvre.

Après tout, il riait il était au-dessus de Grushnitsky, mais dans les relations avec Marie, il y avait un calcul, il y avait un jeu conscient, qui emportait souvent Pechorin lui-même, mais pas le ridicule. Cette cruauté extérieure est contredite par le sentiment de pitié et d'excitation qui s'empara de Pechorin lorsqu'il vit la pâle et émaciée Marie, "... encore une minute, et je serais tombé à ses pieds", écrit le héros, L'entrée suivante parle aussi de pouvoir : "Alors toi-même tu vois", dis-je d'une voix aussi ferme que possible et avec un sourire forcé...

Ici plan approximatifà l'analyse de ce passage :

Analyse d'essai un extrait « À la poursuite de la foi » (des mots « Le soleil s'est déjà caché dans un nuage noir… » aux mots « … il ne nous sera que plus difficile de nous séparer »). Ici, en plus de clarifier les sentiments éprouvés par le héros et les raisons de son chagrin sincère, il est possible de révéler comment la nature des pensées et des humeurs véhiculées par l'auteur détermine les caractéristiques du langage narratif.

au revoir épisode avec Marie est également important pour comprendre Pechorin. Souvent, il est considéré à tort, soi-disant ici, le héros met systématiquement fin au jeu cruel, profite de l'occasion pour torturer à nouveau sa victime. En effet, Pechorin dit des mots impitoyables à Marie, explique "franchement et grossièrement". Mais, si vous y réfléchissez, serait-il préférable pour Mary si, n'estimant pas possible de se marier, il laissait la fille dans le doute quant à savoir si elle était aimée. Dans ce cas, il serait beaucoup plus difficile pour Marie de surmonter son amour pour Pechorin, car il resterait à ses yeux un mystère, un noble héros qui s'est levé pour son honneur, mais pour une raison inconnue d'elle a refusé sa main. Une vérité cruelle est plus susceptible de la guérir qu'un bon mensonge. Pechorin le comprend peut-être ? Ses paroles ne sont guère fortuites :

Humanité, la subtilité spirituelle et la noblesse de Pechorin sont visibles ici, où à première vue il semble vraiment sans cœur, brisant délibérément le cœur des humains et ruinant des vies. Il est préférable de commenter cet épisode, car il est psychologiquement difficile pour les élèves de huitième année d'analyser de manière indépendante, qui ne peuvent pas toujours comprendre eux-mêmes les nuances des sentiments humains complexes. Cela dépend de la préparation de la classe si l'on doit s'attarder sur l'adieu de Pechorin et Mary, ou si une analyse des deux autres scènes est suffisante. Peut-être que le professeur choisira d'autres passages, comme un bal au restaurant ou une scène à la Source Elisabeth. Il est important de montrer comment le héros se manifeste dans tel ou tel épisode, et de prêter attention à l'incohérence du comportement de Pechorin, à la complexité de son personnage, à la combinaison de traits contradictoires en lui (égoïsme et humanité, considération de sang-froid des actions et les impulsions sincères du cœur, la cruauté et la capacité de pitié, la réactivité, etc.)

L'amour de Pechorin pour Vera- un sentiment grand et sincère. La conscience qu'il est en train de perdre la Foi à jamais provoque un désir irrésistible de garder le "bonheur mort". L'impulsion sincère de Pechorin, son excitation, forçant le héros à conduire furieusement son cheval, détermine la nature de l'histoire. Voici tout le mouvement !

• Quels aspects de la personnalité du héros sont indiqués par la sincérité de cette impulsion ?
• Comment les caractéristiques de la langue du passage contribuent-elles à transmettre l'excitation et la force des expériences de Pechorin ?

Pechorin est pressé, s'inquiète, il n'est pas à la hauteur des images qui défilent devant ses yeux, il n'écrit pas à leur sujet, car il ne remarque pas la nature environnante. Une pensée le domine : rattraper Vera par tous les moyens. Le choix des mots et la nature des phrases expriment cette volonté. Pechorin agit, bouge et ne décrit rien, et donc il n'y a pas de définitions d'adjectifs dans le texte, mais il est saturé au maximum de verbes (il y a treize verbes pour cinq phrases). Le héros n'ayant pas le temps de réfléchir, la structure syntaxique générale du passage analysé s'avère naturelle : des phrases simples et laconiques, souvent interrompues par des points de suspension, comme si Péchorine, pressé, n'a pas le temps de réfléchir, de finir la pensée. L'émotion du héros détermine l'émotivité des intonations, de nombreuses phrases se terminent par des points d'exclamation. Il y a des répétitions qui soulignent la force des expériences de Pechorin : « ... une minute, une minute de plus pour la voir. . .", "... La foi m'est devenue plus chère que tout au monde, plus chère que la vie, l'honneur, le bonheur", L'émotion se manifeste non seulement dans les intonations exclamatives, mais aussi dans le choix des mots. La plupart d'entre eux dénotent des sentiments et des expériences humaines. Tels sont les noms « impatience », « anxiété », « désespoir », « bonheur » et les verbes « maudit », « crié », « ri », « sauté, haletant ». L'expressivité de ce passage est grande, bien qu'il n'y ait presque pas d'épithètes, de métaphores, de comparaisons, à l'exception d'une comparaison métaphorique très convaincante et lourde: "La pensée ... a frappé mon cœur avec un marteau."

Descriptif de la course, le désespoir du héros, ses larmes - l'un des endroits les plus excitants de l'histoire. Et combien cette scène signifie pour comprendre Pechorin ! Pas un égoïste froid et prudent, pas un sceptique indifférent à lui-même et aux autres, mais un vivant, profondément sensible, souffrant sans cesse de la solitude et de l'incapacité à garder le bonheur - tel est le héros ici.

• « Vous voyez, je joue à vos yeux le rôle le plus pitoyable et le plus vil, et même je l'avoue ; c'est tout ce que je peux faire pour toi." Est-il possible de traiter en toute confiance la phrase du héros: «Princesse. . . tu sais que je me suis moqué de toi ! . ."
• Comment expliquer l'élan de désespoir et de chagrin de Pechorin après le départ de Véra ?

la poursuite de la foi dans l'histoire du héros de notre temps... besoin d'analyse de toute urgence ! ..besoin d'analyse urgent ! et j'ai obtenu la meilleure réponse

Réponse d'Elena Ladynina[gourou]
L'amour de Pechorin pour Vera est un sentiment grand et sincère. La conscience qu'il est en train de perdre la Foi à jamais provoque un désir irrésistible de garder le "bonheur mort". L'impulsion sincère de Pechorin, son excitation, forçant le héros à conduire furieusement son cheval, détermine la nature de l'histoire. Ici - tout le mouvement !
Pechorin est pressé, inquiet, il n'est pas à la hauteur des images qui défilent devant ses yeux, il n'écrit pas à leur sujet, car il ne remarque pas la nature environnante. Une pensée le domine : rattraper Vera par tous les moyens. Par conséquent, il n'y a pas de définitions d'adjectifs dans le texte, mais il est saturé au maximum de verbes (il y a treize verbes pour cinq phrases). Le héros n'ayant pas le temps de réfléchir, la structure syntaxique générale s'avère naturelle : des phrases simples et laconiques, souvent interrompues par des points, comme si Pechorin, pressé, n'avait pas le temps de réfléchir, d'achever la pensée. L'émotion du héros détermine l'émotivité des intonations, de nombreuses phrases se terminent par des points d'exclamation. Il y a des répétitions qui soulignent la puissance des expériences de Pechorin: "... une minute, une minute de plus pour la voir ..", "... La foi m'est devenue plus chère que tout au monde, plus chère que la vie, l'honneur, bonheur », L'émotivité se manifeste également dans les mots de sélection. La plupart d'entre eux dénotent des sentiments et des expériences humaines. Les noms « impatience », « anxiété », « désespoir », « bonheur » et les verbes « maudit », « crié », « ri », « sauté, haletant ». L'expressivité de ce passage est grande, bien qu'il n'y ait presque pas d'épithètes, de métaphores, de comparaisons, à l'exception d'une comparaison métaphorique très convaincante et lourde : "La pensée ... a frappé mon cœur avec un marteau."
La description du saut, du désespoir et des larmes du héros est l'un des passages les plus passionnants de l'histoire. Et combien cette scène signifie pour comprendre Pechorin ! Pas un égoïste froid et prudent, pas un sceptique indifférent à lui-même et aux autres, mais un vivant, profondément sensible, souffrant sans cesse de la solitude et de l'incapacité à garder le bonheur - tel est le héros ici.

Réponse de 3 réponses[gourou]

Bonjour! Voici une sélection de sujets avec des réponses à votre question : la poursuite de la foi dans l'histoire du héros de notre temps... nous avons besoin d'une analyse de toute urgence ! ..besoin d'analyse urgent !

Réponse de 3 réponses[gourou]

1.1.1. Comment comprenez-vous les paroles de Pechorin : « Cependant, je suis content de pouvoir pleurer ! » ? Quel rapport avec le contenu du roman ?

1.2.1. Dans quel but le poète utilise-t-il la comparaison dans ce poème ?

Lisez le fragment de travail ci-dessous et effectuez les tâches 1.1.1-1.1.2.

Comme un fou, j'ai sauté sur le porche, j'ai sauté sur mon Circassien, qui a été conduit dans la cour, et je suis parti à toute vitesse sur la route de Piatigorsk. J'ai conduit sans pitié le cheval épuisé qui, sifflant et couvert d'écume, m'a fait courir le long de la route rocailleuse.

Le soleil était déjà caché dans un nuage noir posé sur la crête des montagnes occidentales ; la vallée devint sombre et humide. Podkumok, se frayant un chemin sur les pierres, rugit étouffé et monotone. Je sursautai, haletant d'impatience. L'idée de ne pas la trouver à Piatigorsk a frappé mon cœur comme un marteau ! - une minute, une minute de plus pour la voir, lui dire au revoir, lui serrer la main... J'ai prié, juré, pleuré, ri... non, rien n'exprimera mon angoisse, mon désespoir !.. Avec la possibilité de perdre elle pour toujours, Vera m'est devenue plus chère que tout au monde - plus chère que la vie, l'honneur, le bonheur ! Dieu sait quelles idées étranges, effrénées, fourmillaient dans ma tête... Et pendant ce temps je continuais à galoper, me pourchassant sans pitié. Et alors j'ai commencé à remarquer que mon cheval respirait plus fort ; il avait déjà trébuché plusieurs fois à l'improviste... Il restait cinq verstes à Essentuki, le village cosaque, où je pouvais changer de chevaux.

Tout aurait été sauvé si mon cheval avait eu assez de force pour encore dix minutes ! Mais soudain, s'élevant d'un petit ravin, à la sortie des montagnes, dans un virage serré, il a percuté le sol. Je saute rapidement, je veux le ramasser, je tire sur les rênes - en vain : un gémissement à peine audible s'échappe de ses dents serrées ; au bout de quelques minutes, il mourut ; Je restai seul dans la steppe, ayant perdu mon dernier espoir ; J'ai essayé de marcher - mes jambes ont fléchi; épuisé par les angoisses de la journée et les insomnies, je tombai sur l'herbe mouillée et pleurai comme un enfant.

Et pendant longtemps je restai immobile et pleurai amèrement, n'essayant pas de retenir mes larmes et mes sanglots ; Je pensais que ma poitrine allait éclater; toute ma dureté, tout mon sang-froid - s'est évanoui comme de la fumée. L'âme était épuisée, l'esprit se taisait, et si à ce moment quelqu'un me voyait, il se serait détourné avec mépris.

Lorsque la rosée de la nuit et le vent de la montagne ont rafraîchi ma tête brûlante et que mes pensées sont revenues à leur ordre habituel, j'ai réalisé qu'il était inutile et imprudent de poursuivre le bonheur perdu. De quoi d'autre ai-je besoin ? - pour la voir? - Pourquoi? tout n'est-il pas fini entre nous ? Un baiser d'adieu amer n'enrichira pas mes souvenirs, et après cela, il nous sera plus difficile de nous séparer.

Je suis cependant heureux de pouvoir pleurer ! Cependant, cela est peut-être dû à des nerfs bouleversés, une nuit passée sans dormir, deux minutes contre la bouche d'un pistolet et un estomac vide.

Tout va bien ! cette nouvelle souffrance, à la manière militaire, faisait en moi une heureuse diversion. C'est bon de pleurer; et puis, probablement, si je n'étais pas monté à cheval et n'avais pas été forcé de marcher quinze verstes sur le chemin du retour, alors cette nuit de sommeil ne m'aurait pas fermé les yeux.

Je rentrai à Kislovodsk à cinq heures du matin, me jetai sur mon lit et m'endormis après le sommeil Waterloo de Napoléon.

Quand je me suis réveillé, il faisait déjà noir dehors. Je m'assis à la fenêtre ouverte, déboutonnai mon manteau, et le vent de la montagne rafraîchit ma poitrine, qui n'avait pas encore été apaisée par le lourd sommeil de la fatigue. Loin au-delà de la rivière, à travers les cimes des tilleuls denses qui l'ombrageaient, des lumières scintillaient dans les bâtiments de la forteresse et du faubourg. Tout était calme dans notre cour, il faisait noir dans la maison de la princesse.

Le docteur monta : son front était sillonné ; et lui, contrairement à son habitude, ne me tendit pas la main.

D'où venez-vous, docteur ?

De la princesse Ligovskaya ; sa fille est malade - la relaxation des nerfs ... Oui, ce n'est pas le sujet, mais ceci: les autorités devinent, et bien que rien ne puisse être prouvé de manière positive, je vous conseille cependant d'être plus prudent. La princesse m'a dit aujourd'hui qu'elle savait que tu tirais pour sa fille. Ce vieil homme lui a tout dit... que voulez-vous dire par lui ? Il a été témoin de votre escarmouche avec Grushnitsky au restaurant. Je suis venu te prévenir. Adieu. Peut-être qu'on ne se reverra plus, ils t'enverront quelque part.

Il s'arrêta sur le seuil : il voulait me serrer la main... et si je lui en montrais le moindre désir, il se jetait à mon cou ; mais je suis resté aussi froid qu'une pierre - et il est sorti.

Voici les gens! tous sont ainsi : ils connaissent d'avance tous les mauvais côtés d'un acte, ils l'aident, le conseillent, l'approuvent même, voyant l'impossibilité d'un autre moyen - puis ils se lavent les mains et se détournent avec indignation de celui qui a le courage d'assumer tout le fardeau de la responsabilité. Tous sont comme ça, même les plus gentils, les plus intelligents ! ..

M. Yu. Lermontov "Un héros de notre temps"

Lisez le travail ci-dessous et effectuez les tâches 1.2.1-1.2.2.

FI Tyutchev

1.1.2. Quel est le rôle du détail dans le comportement du Dr Werner : « Exceptionnellement, il ne m'a pas tendu la main » ?

1.2.2. Peut-on affirmer que l'idée principale du poème est l'idée de l'impuissance de la pensée humaine ?

Explication.

1.1.2. Un détail artistique est l'un des moyens de créer une image artistique, qui aide à présenter l'image, l'objet ou le personnage représenté par l'auteur dans une individualité unique. Dans le texte cité, à l'aide d'un détail, l'attitude du Dr Werner face à l'acte de Pechorin est montrée.

1.2.2. Le poème "Fontaine" de Tyutchev est une réflexion sur le décalage tragique entre le désir de la pensée humaine d'embrasser et de connaître toutes les lois de l'univers et les limites de ses capacités :

Avec quelle avidité tu t'arraches au ciel ! ..

Mais la main est invisiblement mortelle

Ton rayon est têtu, réfringent,

Il renverse en embruns d'une hauteur.

C'est là, selon le poète, le sens tragique de l'existence humaine. Il ne peut que tendre vers le haut, comme le puissant jet d'une fontaine - telle est sa nature humaine. Cependant, il ne peut pas comprendre tout ce qu'il voudrait, comme l'eau d'une fontaine :

S'élevant vers le ciel avec une poutre, il

Touché la hauteur chérie -

Et encore avec de la poussière couleur de feu

Tomber à terre est condamné.

Ce décalage est d'autant plus triste que la pensée humaine est belle dans ses meilleures manifestations : « Comme elle brûle, comme une fumée moite L'écrase au soleil. Cependant, atteignant une limite connue, il se transforme en poussière multicolore. Et c'est une dure loi de l'univers.

Explication.

1.1.1. Pechorin est un héros de la période de transition, dont la principale caractéristique était l'absence d'idéaux sociaux élevés. L'un des principes moraux et des valeurs qu'il a tirés est l'affirmation que le bonheur est une «orgueil saturé», et l'amour est une impulsion à court terme: «La passion n'est que des idées dans leur premier développement: elles appartiennent au jeunesse du cœur, et le sot est celui qui pense s'en soucier toute ma vie...". La scène de la poursuite de Vera réfute la conviction de Pechorin. Le fait qu'il soit capable de pleurer lui plaît lui-même, car Pechorin pensait qu'il n'était pas capable de sentiments et d'expériences, car il subordonne toujours et explique toutes ses actions avec une froide raison.

1.2.1. La comparaison est une comparaison de deux objets ou phénomènes qui ont une caractéristique commune afin de s'expliquer l'un à l'autre. La comparaison se compose de deux parties, qui sont le plus souvent reliées par des conjonctions. Dans la première strophe, l'auteur utilise une comparaison détaillée pour créer une image unique, changeante dans son mouvement d'une fontaine, ressemblant parfois à un nuage, parfois flamboyant au soleil avec une "poussière ardente":

Voyez comme le cloud est vivant

La fontaine brillante tourbillonne;

Comment ça brûle, comment ça écrase

C'est dans la fumée humide du soleil.

S'élevant vers le ciel avec une poutre, il

Touché la hauteur chérie -

Et encore avec de la poussière couleur de feu

Tomber à terre est condamné.

"Poet Lermontov" - 3. Pourquoi le conflit entre le poète et la société est-il inévitable? Extrait d'une lettre : Portrait de M.Yu. Lermontov en habit de hussard. 1838 M.Yu. Lermontov 1814-1841. Pétrole. 1837-1838 F.O. Boudkin. 1. Qu'est-ce qui a enrichi les souvenirs de mes contemporains de la vie de Lermontov ? La tragédie du destin du poète. Nicolas I.A.I. Klunder. I.S. Tourgueniev :

"Biographie de Lermontov" - Père - Y.P. Lermontov. Ruines près du village de Karaagach à Kakheti.1837-1838. Grand-mère - E.A. Arsenyeva. Le lieu du duel de M.Yu Lermontov au pied du mont Mashuk, Piatigorsk. M.Yu.Lermontov. travail créatif sur lecture littéraire. Traversez la montagne. 1837-1838. Travail créatif sur la lecture littéraire des élèves de la 4e année MOU "École secondaire n ° 13" Osipova Nikita Grizunov Dmitry Karatygin Andrey Professeur: Samoilova Tatyana Stepanovna.

"Leçons selon Lermontov" - Piste jaune Question 2. Et maintenant, s'il vous plaît, rappelez-vous où le duel a eu lieu. Bonjour! Essayez-vous à d'autres pistes. Passage à l'étape 3. 3. L'un a été écrit par Pouchkine, l'autre par Lermontov. Sélectionnez une piste. 1. La dernière leçon sur le travail de M. Yu. Lermontov pour les élèves de 7e année.

"Lermontov à propos du Caucase" - Entre autres dans la pièce se trouvait L. S. Pouchkine, le frère du poète. Elizaveta Alekseevna n'était ni riche ni économe. Lermontov s'est surtout lié d'amitié avec le célèbre décembriste A.I. Odoevsky. Après une série de petites escarmouches, le 11 juillet, une bataille a eu lieu à la rivière Valerik. Lermontov n'était pas seulement un poète talentueux, mais aussi un artiste doué.

"Lermontov à propos de l'amour" - "Je ne m'humilierai pas devant toi ...": Ekaterina Bykhovets. Après Sushkova, Lermontov s'est intéressé à Natalya Fedorovna Ivanova. L'un des attachements les plus sincères de Lermontov. Aime Lermontov. Mendiant. Au lieu d'une conclusion... Aimez les destinataires des paroles de M.Yu.Lermontov. MA Shcherbatova est le nouvel amant de Lermontov.

"Le Destin de Lermontov" - Sonnet "Au Portrait de Lermontov". L'histoire de l'âme du poète. Mémoires de contemporains. Héros lyrique- "L'homme de Lermontov". Devoirs: Rédigez un essai "Mon impression de Lermontov" en utilisant les mots clés et les conclusions enregistrés dans la leçon. A. Herzen. Motifs des paroles de Lermontov. Et d'un air maussade Tu as caché ce dont la pensée languissait, Et t'es sorti avec un sourire aux lèvres.

Il y a 18 présentations au total dans le sujet