El color azul de Nikoloz Baratashvili traducido por Boris Pasternak
leído por Boris Pasternak

El poeta ruso Boris Leonidovich Pasternak nació el 29 de enero (10 de febrero de NS) de 1890 en Moscú y murió el 30 de mayo de 1960 en Peredelkino de cáncer de pulmón. Su vida entera fue de setenta años, tres meses y veinte días.

El poema "Color azul" (en el original, sin título), escrito por N. Baratashvili en 1841 y traducido por B. Pasternak a más tardar en 1938, se ha convertido en Rusia en una especie de tarjeta de presentación del brillante poeta georgiano. Al pensar en él, las líneas aparecen espontáneamente en la memoria: “El color del cielo, color azul/ Me enamoré desde temprana edad...". Pocas personas pueden recordar otros poemas de Baratashvili, pero "El color azul" definitivamente es conocido por todos los fanáticos de la poesía rusa. Antes de Pasternak, este poema fue traducido al ruso por V. Gaprindashvili, cuya traducción se publicó en 1922 en lo que entonces era Tiflis y, por supuesto, no pudo llegar al público ruso. En Georgia, la traducción de Pasternak (que yo sepa, simplemente no hay otras) es ampliamente conocida, aunque la actitud hacia ella no es tan reverente como en Rusia, sino más celosa y tendenciosa. Y, debo decir, hay razones para ello. Pero más sobre eso a continuación.
Hasta ahora, ninguno de los críticos rusos tuvo la idea de comparar el "Color azul" original con su traducción. Hay al menos tres razones para esto, en mi opinión. Primero: la genialidad del texto de Pasternak, al que no se le quiere reprochar. El segundo es la falta de voluntad de los críticos literarios profesionales para estropear su reputación criticando un clásico ruso. Puedes entenderlos: idioma georgiano La gran mayoría de los filólogos rusos no saben que El color azul se ha traducido durante mucho tiempo, la traducción en sí no es solo una obra maestra, sino una parte de la cultura rusa. La tercera razón es la posible ausencia en los archivos de Pasternak de exactamente el interlineal del que el poeta ruso tradujo el poema del poeta georgiano.
Tal vez esto no le parezca del todo correcto a alguien, pero tengo la intención de hacer una especie de experimento: comparar la traducción de Pasternak con la traducción interlineal (casi textual) de otra persona, realizada a pedido mío por la poetisa I. Sanadze, ya que yo mismo no puedo presumir de conocer el idioma georgiano. Y aunque el interlineal del mismo poema, compilado por diferentes personas en diferentes momentos, puede y debe diferir de alguna manera, en lo principal aún deben coincidir: el idioma en el que se escribió el poema original siguió siendo el mismo, nadie canceló explicativo diccionarios, y los posibles matices de significado no son significativos en este caso. Especialmente con el enfoque (diré, mirando hacia el futuro) que demostró Pasternak, transponiendo el original georgiano con versos rusos.

Color azul Pasternak Baratashvili Siny Tsvet Pasternak Baratashvili

Subido el 31/12/2010

Color del cielo, color azul. poemas texto completo video video. Poesía. Un poema del brillante poeta georgiano Nikolo (Nikoloz) Baratashvili, escrito en 1841. El autor de esta traducción al ruso es el brillante poeta ruso Boris Pasternak, rare video rare video video HD El poema fue escrito por Boris Pasternak en el período anterior a 1938. Gabriadze lee.

Siny Tsvet. color azul profundo. La mejor poesía georgiana está escrita por el genio poeta Nikolo Baratashvili y traducida al ruso por el genio poeta ruso Boris Pasternak.Gabriadze está leyendo. video raro video raro video HD

Nikolo (Nikoloza) Baratashvili

La traducción literal interlineal al ruso fue realizada por la poetisa georgiana moderna I. Sanadze.

EN cielo azul,
color original
Y sobrenatural [no de este mundo]
estoy con juventud enamorada.

Y ahora eso sangre
me estoy enfriando
te juro que no amare
Nunca color diferente.

EN ojos en hermoso
estoy enamorado del cielo Color;
Él, saturado de cielo,
Exuda emoción.

Duma - sueño
me lleva a las alturas celestiales,
Así que eso haber derretido del amor [encanto],
me fusioné con azul color.

Moriré, no veré
Lágrimas soy nativo
En cambio, el cielo es azul.
Rocíame con el rocío del cielo.

Cuando ogilu mía
Cubrir niebla,
Que sea sacrificado
¡Haz [brillo] al cielo azul!

1841

Boris Pasternak

Color celestial, versos de color azul video de texto completo video

color cielo, color azul
enamorarse estoy con pequeña años.
EN infancia el yo quiso decir
Sineva otro comenzó.

Y ahora eso ha alcanzado
yo picos dias los suyos
EN sacrificio otros colores
azul no daré.

Él hermoso sin embellecimiento.
Este es Color favorito ojo.
Este es visión sin fondo su,
borracho en azul.

Este es Color mi Sueños.
Este es teñir altura.
En eso solución azul
Inmerso terrestre espacio.

Este es fácil transición
EN suspenso desde preocupaciones
Y de llanto parientes
Sobre el funeral mía.

Este es azul escaso
escarcha sobre mi cocina.
Este es gris invierno fumar
neblina sobre nombre mía.

El poema fue escrito antes de 1938.

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El poema "Color azul" (en el original, sin título), escrito por N. Baratashvili en 1841 y traducido B.Pasternak a más tardar en 1938, ha sido durante mucho tiempo en Rusia una especie de tarjeta de presentación del brillante poeta georgiano. Al pensar en él, aparecen espontáneamente en la memoria los versos: “El color del cielo, el color azul / Me enamoré desde muy joven…”. Pocas personas pueden recordar otros poemas de Baratashvili, pero "El color azul" definitivamente es conocido por todos los fanáticos de la poesía rusa. Antes de Pasternak, este poema fue traducido al ruso por V. Gaprindashvili, cuya traducción se publicó en 1922 en lo que entonces era Tiflis y, por supuesto, no pudo llegar al público ruso. En Georgia, la traducción de Pasternak es ampliamente conocida, aunque la actitud hacia ella no es tan reverente como en Rusia, sino más celosa y tendenciosa. Y, debo decir, hay razones para ello. Pero más sobre eso a continuación.

Hasta ahora, ninguno de los críticos rusos tuvo la idea de comparar el "Color azul" original con su traducción. Hay al menos tres razones para esto, en mi opinión. Primero: la genialidad del texto de Pasternak, al que no se le quiere reprochar. El segundo es la falta de voluntad de los críticos literarios profesionales para estropear su reputación criticando un clásico ruso. Puede entenderlos: la gran mayoría de los filólogos rusos no conocen el idioma georgiano, El color azul se ha traducido durante mucho tiempo, la traducción en sí no es solo una obra maestra, sino una parte de la cultura rusa. La tercera razón es la posible ausencia en los archivos de Pasternak de exactamente el interlineal del que el poeta ruso tradujo el poema del poeta georgiano.

Tal vez esto no le parezca del todo correcto a alguien, pero tengo la intención de hacer una especie de experimento: comparar la traducción de Pasternak con la traducción interlineal (casi textual) de otra persona, realizada a pedido mío por la poetisa I. Sanadze, ya que yo mismo no puedo presumir de conocer el idioma georgiano. Y aunque el interlineal del mismo poema, compilado por diferentes personas en diferentes momentos, puede y debe diferir de alguna manera, en lo principal aún deben coincidir: el idioma en el que se escribió el poema original siguió siendo el mismo, nadie canceló explicativo diccionarios, y los posibles matices de significado no son significativos en este caso. Especialmente con el enfoque (diré, mirando hacia el futuro) que demostró Pasternak, transponiendo el original georgiano con versos rusos.

Los logros de traducción de Pasternak, como señala acertadamente en su sitio web el mayor traductor e historiador de la traducción rusa E. Vitkovsky, sin duda nunca perderán su importancia, a pesar del hecho de que, digamos, “Hamlet en su traducción es más el “Hamlet” de Pasternak que el de Shakespeare”(http://vekperevoda.com/1887/pasternak.htm). Parafraseando otra declaración de Yevgeny Vladimirovich, la exposición de Pasternak lleva a creer que "... hay algo en el original". Además, añadiré de mí mismo, algo muy, muy significativo, no tenido en cuenta por el poeta, descartado por él por innecesario, sacado de los corchetes del texto original. Esto es especialmente cierto en el poema de N. Baratashvili "El color azul".

Pretendo penetrar en los textos secuencialmente, estrofa por estrofa, trayendo gradualmente a las páginas tanto el original en su presentación interlineal como la traducción poética. Esto contradice la práctica generalmente aceptada de correlacionar el original con su transcripción poética, pero en este caso parece necesario apartarse de ella, lo que permite una comprensión más profunda tanto de las características del texto original como de la simpatía de la interpretación correspondiente. ¡Después de todo, experimente, así que experimente!

Al evaluar la precisión y la libertad de traducción, decidí utilizar, entre otras cosas, el método del difunto filólogo ruso M. Gasparov, expuesto por él en el artículo "Interlineal y medida de precisión" (Gasparov M. L. Sobre la poesía rusa: Análisis, interpretación, características - San Petersburgo, 2001. - 480 pp. http://www.philology.ru/linguistics1/gasparov-01e.htm). Mikhail Leonovich sugirió, en sus palabras, “... una forma simple y tosca, pero creo que bastante indicativa de medir la precisión para empezar: contar el número de palabras significativas (sustantivos, adjetivos, verbos, adverbios) preservadas, modificadas y omitidas-añadidas en la traducción en comparación con el interlineal”. Habiendo medido así una u otra traducción con la interlineal correspondiente, Gasparov determinó “... un indicador de precisión es la proporción de palabras reproducidas con precisión del número total de palabras del interlineal; y el indicador de libertad: la proporción de palabras agregadas arbitrariamente del número total de palabras de la traducción (ambos en porcentaje) " capaz, en su opinión, "...caracterizar la traducción como un todo".

Esto es exactamente lo que haré ahora en relación con la traducción de Pasternak del poema de Baratashvili "El color azul". Además, si Mikhail Leonovich no tuvo en cuenta los sinónimos y las construcciones sinónimas utilizadas por los traductores, para que no me acusen de parcialidad hacia Pasternak, los tendré en cuenta como significativos. Audaz las coincidencias de palabras significativas en el interlineal y la traducción se resaltan en la fuente; subrayada palabras introducidas por el traductor en la traducción.

Interlineal (1 estrofa) [entre corchetes explicaciones del autor interlineal]:

EN cielo azul,

color original

Y sobrenatural [no de este mundo]

estoy con juventud enamorada.

Traducción (1 estrofa):

color cielo, color azul

enamorarse estoy con pequeña años.

EN infancia el yo quiso decir

Sineva otro comenzó.

Tasa de precisión: 66,7 %, Tasa de libertad: 50 %. (Aquí y a continuación: se omiten los datos intermedios. Todos pueden verificar los resultados del cálculo por sí mismos. Si encuentra alguna discrepancia, notifique al autor de este artículo sobre esto para que se puedan hacer las correcciones adecuadas).

Pasternak, por un lado, transmitió la primera estrofa de manera casi agradable: el indicador de precisión es bastante alto; por otro lado, llevado a la traducción un gran número de mordaza. Si del texto original se cayó primordial colores y la mayoría Color(usado por Baratashvili tres veces, Pasternak dos veces), luego traído desde un lado - pequeña verano duplicación juventud original, y un intento de reemplazar este mismo primordial expresion azul azul otro comenzó . En general, la impresión de la traducción de la primera estrofa sigue siendo bastante buena: el significado se transmite básicamente y, en general, es impensable imaginar la traducción de Pasternak sin una broma franca. Es cierto que Baratashvili solo describe el tema en las primeras líneas, con cierto temor, me parece, informando que se ha enamorado durante mucho tiempo del color sobrenatural del azul celestial y el principio fundamental universal. A diferencia del poeta georgiano, Pasternak toma con confianza el toro por los cuernos, es decir, no sólo declara su amor por el azul, sino que también lo interpreta de la manera que he indicado. Sin embargo, en general, repito, el texto de Pasternak no estropea la interlineal.

Interlineal (2 estrofas):

Y ahora eso sangre

me estoy enfriando

Lo juro - yo no amaré

Nunca color diferente.

Traducción (2 estrofas):

Y ahora eso ha alcanzado

yo picos dias los suyos

EN sacrificio otros colores

azul no daré.

Tasa de precisión: 44,4 %, Tasa de libertad: 60 %.

La disminución en el primero y el aumento en el segundo indicador se explica por el hecho de que Pasternak en el primer pareado transmitió la metáfora del original con su propia metáfora, y en el segundo cambió, por así decirlo, la dirección del amor de el tema lírico: el poeta georgiano jura no enamorarse color diferente , ruso - mantente fiel a lo mismo azul color. En este caso, en mi opinión, se manifiesta cierta inferioridad del método Gaspar: los indicadores de precisión y libertad de traducción se han deteriorado claramente, mientras que, en general, Pasternak hizo frente a la transferencia del significado de esta estrofa (incluso en mayor medida que el primero). Y este, creo, es el criterio principal para la profesión de traductor. Pero yo (a diferencia de los lectores de este artículo que están familiarizados con el interlineal) solo me confunde el sustantivo en el texto de la traducción. víctima , pero hablaré de él en su lugar.

Interlineal (tercera estrofa):

EN ojos en hermoso

estoy enamorado del cielo Color;

Él, saturado de cielo,

Exuda emoción.

Traducción (3 estrofas):

Tasa de precisión: 55,6 %, Tasa de libertad: 44,4 %.

Casi el clímax del desarrollo del texto. A pesar de que, en comparación con la estrofa anterior, el indicador de precisión ha aumentado y el indicador de libertad ha disminuido, es aquí donde Pasternak se aparta decisivamente del original, estrechando drásticamente el patetismo del texto original. (Otra confirmación de la idoneidad incompleta del método propuesto por Gasparov. Sin embargo, nunca pondría un signo igual entre saturación del cielo y azul , como resultado de lo cual el indicador de la precisión de la traducción de esta estrofa disminuiría y el indicador de libertad aumentaría. Además, la primera expresión se refiere a floración , el segundo - a Mira .) En la tercera estrofa, que es compleja en términos de sintaxis, Baratashvili habla del amor por los ojos del color del cielo, por cualquier ojo azul, sin importar a quién pertenezcan. Pasternak declara su amor por borracho con azul a los ojos de una persona en particular, un amado en particular (" Este es visión sin fondo su"). (Por eso no equiparé el sacramento enamorado adjetivo original favorito traducción: dos varios amor.) Desafortunadamente, la característica más brillante celestial colores : es él exuda deleite, y gracias al azul entusiasta, los ojos turquesa también, presumiblemente, brillan de alegría. Según Baratashvili, los dueños de ojos azules, a través del azul que contienen, están alegres con todo lo que existe. Y Pasternak dibuja hermoso Ojos azules, mirando exclusivamente al tema lírico. La diferencia es significativa.

Interlineal (4 estrofas):

Duma - sueño

me lleva a las alturas celestiales,

Así que eso haber derretido del amor [encanto],

me fusioné con azul color.

Traducción (4 estrofas):

Tasa de precisión: 33,3 %, Tasa de libertad: 66,7 %.

Como dicen, la escarcha se estaba haciendo más fuerte: la precisión de la traducción está cayendo, la libertad está creciendo rápidamente. Esto es bastante comprensible: es a partir de la cuarta estrofa que Pasternak comienza a hablar en voz alta sobre lo suyo, y no sobre lo que está contenido en el original. El texto del traductor está conectado con el interlineal por solo tres palabras (gerundio participio haber derretido equiparé el sustantivo solución , de lo contrario la conexión con la traducción interlineal habría disminuido en un tercio). Aparentemente, aquí el traductor se cansó de mantenerse dentro del marco del texto de origen, y él, el traductor, como dicen, se disparó creativamente. En la cuarta estrofa, Baratashvili ya no habla de su azul favorito; el autor, atraído al cielo por un pensamiento-sueño, pretende fundirse con él de una vez por todas. Pero no solo fusión, sino preliminar. haber derretido desde amar. Del amor, ¿a qué oa quién? La respuesta es obvia: a la Deidad, a cierta Esencia Universal, al Creador que creó el color celestial (color prístino- ver la primera estrofa), llevando al autor a una especie de éxtasis. Mientras que Pasternak se para firmemente en el suelo y, mirando hacia arriba, reflexiona sobre lo que, en su opinión (y no en la opinión del autor original), es el azul: color Sueños tema lírico , pintura alturas , receptáculo terrenal espacio . Pero, repito, los argumentos sobre la turquesa trascendental ya no son de interés para el espiritualmente elevado Baratashvili: fascinado por el azul, sueña con disolverse por completo en él, en otras palabras, con el Divino mismo. Es en este punto que el lector comienza a adivinar vagamente: ¿no es esto una oración? Y para una respuesta positiva a esta pregunta, como se verá en la siguiente presentación, hay buenas razones. Pero continuemos.

Interlineal (5 estrofas):

Moriré, no veré

Lágrimas soy nativo

En cambio, el cielo es azul.

Rocíame con el rocío del cielo.

Traducción (5 estrofas):

Tasa de precisión: 11,1 %, tasa Liberty: 85,7 %.

El resultado es impresionante. No hace falta hablar de precisión para nada, ya que la traducción no tiene prácticamente nada que ver con el interlineal. Todas las palabras significativas han sido omitidas y reemplazadas por el traductor con las suyas propias. El caso en la práctica de la traducción del siglo XX es casi único. Baratashvili habla con tristeza sobre su muerte, que él, habiendo muerto y fusionado con el azul del cielo, habiéndose convertido en una entidad espiritual, no verá desde allí una sola lágrima derramada sobre él por su pariente (cercano) a él - en espíritu - un persona; pero el poeta está dispuesto a aguantarlo, porque -está seguro- su cielo azul favorito rociará(santificar) celestial humedece sus cenizas. Pasternak, siguiendo una larga tradición de representar al poeta como infeliz, empobrecido, temprano muerto, inmerecidamente olvidado, habla del funeral del sujeto lírico, de su completa desaparición (en el interlineal, el lyrhero se disuelve o pretende disolverse en el divino azur) y sobre los familiares que lloran al difunto. Pero en el caso de Baratashvili, no es legítimo hablar de sus familiares en ese contexto. Los parientes de alto rango del poeta, entre los que se encontraba su tío, el general y gobernante de Avaria Grigol Orbeliani, no hicieron nada para ayudarlo; durante su vida, el poeta ni siquiera pudo ser impreso. ¿Es concebible que él, en su poema más, tal vez, elevado, brillante y triste, hablara de parientes? Difícilmente.

Interlineal (6 estrofas):

Tumba mio cuando

Cubrir niebla ,

Que sea sacrificado

¡Haz [brillo] al cielo azul!

Traducción (6 estrofa):

Tasa de precisión: 20 %, Tasa de libertad: 77,8 %

Fin del poema. La versión interlineal y la del traductor están divorciadas, por así decirlo, en 180 grados. Literalmente. Baratashvili entiende que su nombre será olvidado por sus descendientes, pero espera que un rayo, uno debería pensar, el rayo de Dios disipará el crepúsculo brumoso sobre su tumba, más allá amor no correspondido poeta al azul, altura azul, infinito turquesa. Significativo aquí se convierte en una parte completamente no significativa del discurso, una partícula permitir. Confirma la suposición de que este poema es una especie de oración. El poeta, confiado en todo lo celestial, en su próxima disolución en el azur del Creador, no confía en nada terrenal, por lo que él mismo sacrifica todo lo terrenal por el bien del cielo. Es más. Sacrifica su fragilidad a la eternidad sobrenatural, donde solo su espíritu, oprimido por la desesperanza de la existencia, puede volverse libre. Pasternak no solo cubre la tumba del poeta azul , pero escaso, escarcha , pero también lanza una portada azulado invierno fumar - humo del olvido - en nombre del genial autor de "El color azul".

Para Baratashvili, el azul sólo está en las alturas inaccesibles al cuerpo mortal, en lo más alto del universo, a Pasternak no le importa dónde: en la pura trascendencia o en la tierra pecaminosa que esconde las cenizas del gran poeta. Baratashvili en su poema se eleva - de la tierra al cielo - y desde allí observa lo que sucede con la secreta esperanza de que su componente espiritual, su esencia, no sea olvidada. Pasternak, en traducción, se para firmemente en el suelo, cambiando su mirada de los cielos azules a la lápida muerta, fuertemente envuelta en un doble velo de escarcha y humo, sobre el cual ningún azul, ni siquiera el Divino, tiene poder. Baratashvili crea un poema casi espiritual, Pasternak, francamente lírico. Por lo tanto, no fue casualidad que se retirara sacrificio de la última estrofa por el bien de la segunda, porque nunca se molestó en recordarla al final del poema traducido. El traductor no estuvo a la altura: partiendo del texto de un poeta georgiano desconocido, creó su propio obra de ficción sobre tu propio tema. Esto también se evidencia por los números secos. Tasa total de precisión de traducción: 37,5 % (rango: 66,7 a 11,1), tasa total de libertad de traducción: 62,5 % (rango: 44,4 a 85,7).

Al no considerar necesario ceñirse al original, Pasternak cambió inicialmente las características formales del poema traducido. El original de Baratashvili fue escrito en logaeda, una métrica compleja que combina dáctilo y troqueo. Pero Pasternak no necesita este tipo de complejidad, y arbitrariamente cambia el logaed por el trochee estándar, lo que en la práctica de este traductor no es un crimen en absoluto. (Aunque el razonamiento sobre la métrica de la versificación georgiana está más allá de la competencia del autor de estas líneas, no fue difícil asegurarse de que el traductor no se adhiriera al lienzo métrico del original). Además, Pasternak, reflexionando sobre lo que el color azul es para un tema lírico, aplicado en En traducción, una anáfora léxica: el autor de la traducción comienza siete líneas con una partícula (un montón) "esto", que no está en el texto de origen en absoluto. Como resultado, la traducción, a partir de la tercera estrofa, se asemeja a una especie de registro de las características esenciales del color azul. Por supuesto, pensamientos sobre esto vienen a la mente solo cuando se compara la traducción con el original, el trabajo de Pasternak en sí mismo no evoca tales sensaciones, pero en el marco de este artículo, solo estoy hablando de la relación entre el texto original y su transcripción. .

Así, la obra de Pasternak no tiene prácticamente nada que ver con la traducción como tal. Es más. Es un buen ejemplo de cómo no se debe traducir la poesía. El texto de Pasternak ni siquiera es una transcripción, ni un recuento, ni una traducción basada en el original. El "Color azul" de Pasternak debe evaluarse de dos maneras: como poema original, no tiene precio; como traducción del poema de Baratashvili, simplemente no existe, no importa cuán paradójica pueda ser esta afirmación. Si Pasternak llamó a su texto, digamos, "El color azul (en memoria de Nikoloz Baratashvili)", esto eliminaría todas las preguntas futuras. Pero él llama a sus poemas una traducción, dándose cuenta claramente de que esto no es una traducción en absoluto...

La información de que Pasternak, por decirlo suavemente, no interpretó adecuadamente el "Color azul" de Baratashvili, me alcanzó hace bastante tiempo, hace unos 20-25 años. Recuerdo un libro cuyos personajes, los georgianos, discutieron este tema. Habiendo examinado de cerca el estilo de traducción de Pasternak, cuyos méritos son todo menos una actitud cuidadosa con el original, quería familiarizarme con el asombroso "Blue Color" lo más brevemente posible, preferiblemente a nivel de interlineal. Con el tiempo, se apoderó de mí un deseo irresistible de traducir este poema yo mismo.

El año pasado, en uno de los sitios literarios, descubrí accidentalmente poemas de la poetisa Irina Sanadze. Le escribí una carta describiendo mi solicitud de una copia interlineal del poema de Baratashvili y, para mi felicidad, ella respondió. Precisamente en la víspera de la Navidad ortodoxa, recibí de ella no solo el poema original y su traducción interlineal, sino también la transliteración; después de examinarlo, establecí algunas de las características formales de "Blue". Para penetrar el texto del original, tuve que aprender durante algún tiempo a pronunciar combinaciones de sonidos que son inusuales para una persona rusa, pero al final, no diré, lo aprendí, pero estaba imbuido de el fantástico sonido del original, cuya transliteración quiero citar íntegramente.

Tsisa Perce, Lurjsa Perce,

pirvelad kmnilsa pers

sí amquecniurs,

sikrmitan windpodi.

Sí akhlats, creció sishli

maqvs gaciebuli,

vpitsav me - ar vetrpo

ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,

vetrpi me tsisa pers;

mosruli igi cit

hamoctys siamita.

Pikri me sanatri

mimicevs cisa cads,

ron ashkhit damdnari

shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav

tsremlsa me mshobliurs, -

mis matzvlad tsa lurji

damaprkvevs tsvars ciurs!

samares chamsa creció

gars nisli moetsvas, -

igitsa shestsiros

cyagma lurjsa cas!

Como fue posible establecer, el componente formal del "Color Azul" (salvo el tamaño idéntico en todas las estrofas) fue de mínimo interés para su genial autor. Las primeras tres estrofas están escritas en coplas, las segundas tres, con la ayuda de rimas cruzadas. Tuve que pensar en rimas. Los segundos pareados de la primera y segunda estrofa resultaron no rimar, en la cuarta estrofa el acuerdo de límites que conectaba la segunda y la cuarta línea resultó no ser del todo exacto, y en la quinta estrofa los versos primero y tercero no riman entre sí. ¿Como traducir? Por un lado, había una tentación de mantener el campo de rima del original, por otro lado, está el texto de Pasternak con rimas absolutamente exactas. Y el hecho de que mi traducción sería comparada con la de Pasternak, dando la palma a los clásicos de antemano, estaba fuera de toda duda. Y como Pasternak, traduciendo El color azul, transmitió con precisión el acuerdo local, tuve que admitir la debilidad, es decir, traducir de la misma manera que él.

Y el último. La traducción de mi poema favorito de Baratashvili es una especie de reverencia a Georgia, que fue mi hogar durante casi dos años cuando serví en el ejército soviético. Hasta ahora, mi memoria guarda los nombres de los pueblos (Patara Lilo, Dili Lilo, Varketili); asombrosa hospitalidad georgiana (nosotros, los soldados, no podíamos pasar por la fiesta del pueblo: beberían y se alimentarían); fiestas inimitables, cuando os embriagáis no tanto de un gran vino, sino de una unión festiva de las almas. También había un manjar único: pan de pita con uvas, cuando había cincuenta kopeks adicionales en el bolso de un soldado flaco. También hubo redadas en los viñedos, cuando los jardineros, al encontrarnos allí, no solo no se llevaron lo que ya se había recogido en la sidra, sino que agregaron una o dos cajas propias ("Soldado, no robes. Ven , pregunte, ¡lo daremos nosotros mismos!”). También hubo ausencias no autorizadas a la hermosa Tbilisi, donde, a pesar de ciudadano(ropa de civil), todavía éramos reconocidos como soldados y se nos permitía ir a todas partes sin hacer cola. había funiculares volador al Monte Mtatsminda, y una visita a la tumba de Griboedov, y mucho más, que nunca olvidarás...

En puro azul,

en la luz original

en tono azul trascendental

He estado enamorado desde que era joven.

Pero incluso cuando mi ardor

en las venas casi enfriadas,

no estoy con otro

el color es incompatible.

querido para mí durante mucho tiempo

ojo mirada turquesa;

encantado por el cielo

brilla de felicidad.

Atraer poderosamente mi

me piensa en el aire,

donde, disolviéndose en el amor,

Derramaré zafiro en la montaña.

Apenas una lágrima querida

mi éxodo será rociado,

pero el rocío está sobre mí

el cielo arrojará azur.

Niebla sobre mi colina

levántate, pero déjala

serán como sacrificios de humo,

subió al cielo!

PD: Expreso mi profunda gratitud y profunda gratitud a Irina Sanadze, quien le dio al autor de este artículo la felicidad de trabajar en la traducción de The Blue Color de N. Baratashvili.

Mierda Yury Iosifovich. Género. en 1957 Poeta, traductor, escritor, miembro de la Unión de Escritores Rusos. Tradujo siete obras de Shakespeare: Hamlet, Macbeth, El rey Lear, Romeo y Julieta, Como gustéis, Noche de Reyes, Mucho ruido y pocas nueces. También tradujo a L. Carroll ("Alicia en el país de las maravillas", "Alicia a través del espejo", "La caza del snark"), A. Milne ("Winnie the Pooh", "La casa al borde de Pooh"). , A. Rimbaud ("Barco borracho"), realizó el arreglo de "El cuento de la campaña de Igor". Escribió la novela-CD "Y nosotros", el manual "Cómo traducir los sonetos de Shakespeare".

1. Lifshits Yu. I. La palabra sobre la campaña de Igor: Arreglo // Nauch. aplicación Instituto Shevchenko. Cuaderno No. 5. Oremburgo, 1995.

2. Lifshits Yu. I. Cuaderno y Word y estantería: Sat. poemas Chernogolovka: impresor Bogorodsky, 2001.

3. Lifshits Yu. I. Poema sobre nada // periódico "Psicólogo escolar", 2001, Moscú.

4. Shakespeare W. Sonetos 137, 152 / Per. Yu. I. Lifshitz // Shakespeare W. Sonnets: una antología de traducciones modernas. San Petersburgo: Azbuka-klassika, 2004.

5. Shakespeare W. Sonetos / Per. Yu.I.Lifshitz. Ekaterimburgo, Ural University Press, 2006.

6. Shakespeare W. Sonnets 19, 55, 66, 71, 73, 74, 90, 106, 116, 130 / Per. Yu. I. Lifshits // Revista Vesi, Ekaterimburgo, 2007, No. 1, p. 48-49.

7. Carroll L. A la caza del Snark / Per. Yu. I. Lifshitz // Carroll L. A la caza del Snark. San Petersburgo: Azbuka-klassika, 2007.

8. Florya A. V., Lifshits Yu. I. Soneto 66 de W. Shakespeare presentado por B. L. Pasternak. Universidad Pedagógica. - 2008. - Nº 4. ISBN 1997-9886. págs. 323-333.

9. Lifshits Yu. I. "The Blue Color" de Nikoloz Baratashvili traducido por Boris Pasternak / M .: Literary Study, 2009, No. 6. P. 125-135.

10. Shakespeare W. Hamlet / Per. Yu.I.Lifshitz. Declaración del Teatro Juvenil de Chelyabinsk. Temporadas 1991-92, 1992-93

cielo azul,
luz "antes del principio de los años",
por el cual el mundo fue creado
mi idolo desde niño.

Incluso ahora cuando
mi sangre es como el agua,
gracia azul,
No puedo traicionar.

color de ojos de aciano,
mi espíritu es calentado por ti,
absorbió el azul del cielo,
yo - le diste su deleite.

Pensé-suéñame
tira hacia la cima, en el camino,
donde estoy con amor
Conozco la esencia del cielo.

Lágrimas en ojos nativos
mi muerte no dará a luz,
la tristeza del cielo mis cenizas
espolvorear con rocío.

Conozco la niebla del tiempo
las inscripciones ocultarán las placas.
El cielo es salvado por un rayo,
¡Volaré el cenit hacia el azul!

Translit

Tsisa Perce, Lurjsa Perce,
pirvelad kmnilsa pers
sí amquecniurs,
sikrmitan windpodi.

Sí akhlats, creció sishli
maqvs gaciebuli,
vpitsav me - ar vetrpo
ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,
vetrpi me tsisa pers;
mosruli igi cit
hamoctys siamita.

Pikri me sanatri
mimicevs cisa cads,
ron ashkhit damdnari
shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav
tsremlsa me mshobliurs, -
mis matzvlad tsa lurji
damaprkvevs tsvars ciurs!

samares chamsa creció
gars nisli moetsvas, -
igitsa shestsiros

interlineal

En color celestial, color azul,
color original
Y sobrenatural [no de este mundo]
He estado enamorado desde que era joven.

Y ahora que la sangre
me estoy enfriando
Lo juro - no amaré
Nunca otro color.

A los ojos de la bella
Estoy enamorado de un color celestial;
Él, lleno del cielo,
Exuda emoción.

la duma es un sueño
me lleva a las alturas celestiales,
De modo que, derritiéndose de amor [encanto],
Me fusioné con el azul.

Moriré, no veré
Lágrimas, soy querido
En cambio, el cielo es azul.
Rocíame con el rocío del cielo.

cuando mi tumba
La niebla cubrirá
Que sea sacrificado
¡Haz [brillo] al cielo azul!

Traducción de B. Pasternak*

color cielo, color azul
Amé desde muy joven.
Cuando era niño, él significaba para mí.
El azul de otros comienzos.

Y ahora que he llegado
Soy el mejor de mis días.
Sacrificando el resto de las flores.
no te daré azul

Él es hermoso sin adornos -
Este es el color de tus ojos favoritos
Esta es tu mirada sin fondo,
Azul quemado.

Este es el color de mis sueños.
Esta es la pintura de altura.
En esta solución azul
La expansión de la tierra está sumergida

Es una transición fácil.
En lo desconocido de las preocupaciones
Y de parientes llorando
En tu funeral.

Este azul es escaso
Escarcha sobre mi estufa
Es humo gris de invierno
Niebla sobre mi nombre.

* Proporciono la traducción de Pasternak en mi página para comparar
con una subcadena. Por mi parte, tengo que resumir,
que la obra lírica de B. Pasternak "El color azul" no tiene
nada que ver con el trabajo de Nikoloz Melitonovich Baratashvili.

** Mi traducción es un homenaje a la obra del gran poeta georgiano.

*** Información adicional y análisis de traducción detallado
El "color azul" de Pasternak se puede encontrar en un artículo de Yuri Lifshitz, en
recurso literario Poesía ru o en el libro 6 de la revista "Educación Literaria" para 2009.

Reseñas

Todavía rindo homenaje al hermoso poema de Pasternak.
En cuanto a las traducciones, cabe señalar que el equipamiento técnico de los vivos hoy en día los sitúa muy por encima de cualquier traductor del siglo XX (no por inteligencia, apunto). El conocimiento profundo, el sentido del idioma original solo es posible después de una larga (de diez años) residencia en el entorno de este idioma.
Es por eso que vemos muchos poemas hermosos "sobre el tema" de obras extranjeras, pero también para culpar a los traductores del pasado (especialmente aquellos restringidos a viajar al extranjero, que no tienen acceso diario a diccionarios explicativos idioma original) no vale la pena, me parece. Nuestra competencia con ellos solo es posible en un plano estético, por así decirlo.
:))
Vadim

Vadim, solo puedo estar de acuerdo con
que el Color Azul de Pasternak es un expresivo
y la obra lírica terminada...,
pero solo con esto. Color Azul de Chirivía -
esto ni siquiera es un poema basado en motivos y no tanto
porque cambia arbitrariamente el tamaño del autor,
cuanto porque distorsiona ABSOLUTAMENTE el significado
Las obras de Baratashvili, i.e. literalmente dice
todo es exactamente lo contrario. Premio Nobel opcional
el laureado podría recibir no sólo más de una docena interlineal exacta
pero también escuchar la obra en el original, pero...
Desafortunadamente, Pasternak tiene la gran mayoría de tales traducciones,
cuanto vale solo Hamlet...
El indicador de la precisión de la “traducción” del Color Azul según el método,
famoso filólogo Mikhail Leonidovich Gasparov 37.5%,
De acuerdo en que el porcentaje es deprimente.
Tampoco creo que el señor Pasternak
disculpa la insuficiencia técnica de su tiempo,
porque al mismo tiempo, muchos traductores talentosos vivían y trabajaban (incluidos aquellos a quienes no se les permitía viajar al extranjero),
para quienes la falta de Internet no fue un obstáculo para escribir una traducción talentosa.

En mi opinión, Pasternak simplemente no necesitaba llamarlo Color azul una traducción.
Con tal porcentaje de "golpear el original" como el suyo, nadie acusaría a Pasternak de plagio.

PD Sospecho que esta declaración mía al maestro provocará una reprimenda de sus fervientes admiradores,
quienes, sin embargo, es poco probable que miren mi página, pero habiendo estudiado bastante bien la herencia de traducción de Pasternak y sus letras en general, no puedo llamarlo no solo un traductor decente, sino también un buen poeta, y no solo porque sus poemas a menudo carecen de contenido inteligible, pero y porque en su
ciclos de poemas, ya en el período post-Nobel, rimas débiles y estilística
errores

¡Me suscribo a cada una de tus palabras!
Solo llamo la atención sobre el hecho de que no vale la pena discutir sus errores, si existe la oportunidad de hacerlo mejor. Ni siquiera vale la pena perder el tiempo en esto.
Por ejemplo, distorsioné el significado en la traducción:

Y me enviaron un comentario completamente razonable, pero saltando y tergiversando la acción que me resultaba incomprensible (enterrar los pétalos), le puse un sentido que me tocó personalmente como lector. Pero la "versión correcta" de la traducción que me enviaron no me toca, no puedo aceptarla. No estoy listo para defender mi versión y no puedo aceptar la de otra persona.
Estoy llevando al hecho de que es posible elegir entre muchas traducciones más cercanas en significado, en ritmo y en el sentimiento transmitido, pero cada uno elegirá una traducción diferente, porque para él una cosa es más importante que la otra, y una completa la coincidencia de sentimientos es imposible.
Esto significa que todas las traducciones son valiosas a su manera y tienen derecho a existir. E incluso distante en un 70% en significado del original.
Y Pasternak recibió el premio no por la poesía, después de todo. Pero mira las traducciones de Frost por el "traductor famoso" Toporov, quien murió recientemente...
Sin respeto por el autor.
¿Quizás porque no es nada fácil traducir poesía?
Así que lo arruinaré lo mejor que pueda...
:))

Vadim para mi hay 2 tipos
traducciones fallidas: la primera es un error de conciencia
(el traductor utiliza todo su arsenal disponible, pero escaso, -
inadecuado para transmitir significado
y melódicas del original), pero después de un constructivo
la crítica de los opositores no repite las admitidas en
traducciones anteriores de errores, la segunda es despectiva
negligencia (el autor de la traducción, teniendo a su disposición todos los medios necesarios
arsenal para buena traduccion,
hace una traducción mediocre por razones profundamente personales
(pereza, intereses mercantiles, originalidad, etc.)
a menudo ignorando por completo las críticas de los oponentes.
El autor de la primera versión es digno de respetuosa indulgencia,
y la crítica privada constructiva,
el autor del segundo - censura y crítica pública imparcial.
Como no tengo dudas sobre el talento de Boris Pasternak,
y se le ha imputado reiteradamente su actitud desdeñosa de crítica,
Atribuyo sus defectos de traducción al segundo tipo.

En cuanto al crítico que se opone a usted (revisé su enlace), entonces su traducción, a pesar de
cercanía con el original en algunos detalles menores, creo
Apenas puedo llamarlo artístico.

Buena suerte.