Këto instrumente kanë marrë emrin e tyre për faktin se tingulli i tyre formohet për shkak të dridhjeve të kallamishteve elastike të çelikut. Instrumentet e kallamit përfshijnë fizarmonikë të të gjitha llojeve, fizarmonikë me butona dhe fizarmonikë. Të gjitha këto instrumente kanë të njëjtat përbërës kryesorë: trupin, qafën, mekanizmin e tastierës.

Trupi përbëhet nga kuti djathtas dhe majtas dhe lesh. Brenda çdo kutie ka një ndarje kompensate (kuvertë) me vrima për kalimin e ajrit kur shtrihet shakulli. Nga ana e jashtme e tabeles zanore te gjitha vrimat jane te mbyllura me valvola, kurse ne pjesen e brendshme te tabeles, perpara vrimave, ka rripa me kallame zanore dhe rezonatore.

Një qafë me butona ose çelësa është ngjitur në kutinë e djathtë. Mekanizmi i tastierës përbëhet nga një sistem levash metalike që lidhin çelësat me valvulat në tavolinën e zhurmës, të cilat hapin hyrjen e ajrit kur shakulli shtrihet në kallamat vokale. Lartësia e zërit varet nga madhësia e kallamit që hap valvulën. Trupi është i punuar me thupër dhe i veshur me celuloid parmak.

Në varësi të numrit të kallamave që tingëllojnë njëkohësisht, instrumentet ndahen në një, dy, tre dhe katër zëra. Sa më shumë zëra, aq më i fortë (i zhurmshëm) është tingulli i instrumentit.

Leshi shërben për krijimin e presionit të ajrit, është prej kartoni, i ngjitur me çinci, basme ose lëkure. Për forcë, qoshet janë ngjitur me lëkurë dhe tehe me pllaka metalike.

Sipas llojit të shkallës së përdorur, dallohen dy grupe instrumentesh me kallama: diatonike me një shkallë diatonike (harmonikë - Tula, Saratov, etj.) dhe kromatike- me një shkallë kromatike (fizarmonikë dhe fizarmonikë me butona).

Çelësat e shiritit të tërheqjes përdoren për të ndryshuar timbrin e instrumentit.

Një tipar dallues i timbrit të fizarmonikës është se zërat e tij akordohen në një "derdhje" - një tingull vibrues argjendtë, me anë të të cilit njihet tingulli i një fizarmonikëje.

Instrumentet e kallamit shënohen me një kod alfanumerik: në radhë të parë është shkronja që tregon, përkatësisht, A - fizarmonikë, B - fizarmonikë me butona, G - fizarmonikë; në vendin e dytë - numri i butonave (çelësave) në tastierën e gishtit (tastiera e djathtë), në vendin e tretë - numri i butonave në tastierën e majtë; në të katërtin - numri i kallamishteve (zërave) që tingëllojnë njëkohësisht kur shtypet një çelës; në të pestën - një fraksion: në numërues numri i çelsave të regjistrit në tabelën e gishtave, në emërues - në tastierën e majtë.

Për shembull, shifra A 41x120-111-7/2 Tula do të thotë: fizarmonikë Tula, 41 taste në tastierën e djathtë, 120 butona në të majtë, instrumenti me tre zëra ka shtatë çelësa regjistrash në melodi dhe dy në bas. Unëfizarmonikë janë instrumente muzikore me shkallë diatonike.

Fizarmonikët diatonike ndahen në dy lloje kryesore "khromka", të cilat kur shtrëngojnë dhe zhbllokojnë shakullin, me tastin e shtypur, nxjerrin tinguj të të njëjtit lartësi; dhe “kurora”, të cilat kur shtrydhen dhe zhbllokohen nxjerrin tinguj me lartësi të ndryshme. Janë fizarmonikë një, dy, tre dhe katër pjesë. Sa më shumë kallama të tingëllojnë në të njëjtën kohë, aq më i fortë është tingulli. Harmonika Ryabinushka ka gamën më të gjerë të tingullit - G 25x25-111. bajanet ndryshe nga harmonikat, ato kanë një shkallë kromatike në melodi me numrin e tasteve në tastierë të paktën 37. Sipas dizajnit të tastierës së majtë, ato mund të jenë me akorde të gatshme, zgjedhore dhe të gatshme (GTV) .

Në një tastierë me shoqërim të gatshëm, butonat e dy rreshtave të parë japin tingujt e baseve individuale, rreshtat e mbetur - akorde të gatshme. Për fizarmonikët me butona të zgjedhur, çdo buton në tastierën e majtë prodhon një tingull. Këto të fundit kanë aftësi të shkëlqyera luajtjeje dhe janë të destinuara për muzikantë të kualifikuar. Bëhen edhe bajanë të kombinuara me shoqërim të gatshëm dhe me zgjedhje. Në këtë rast, kalimi i tingujve individualë në akorde të gatshme bëhet duke përdorur regjistrat e tastierës së majtë. Bajanët përdoren shpesh për performancë solo, për të shoqëruar vokale dhe kore. Ndryshe nga fizarmonikët, ato kanë një dizajn të rreptë dhe konciz.

Asortimenti i fizarmonikëve me butona: B 43x41-1; B 52x100-11; B 52x100-111-7.

Fizarmonikë janë të destinuara për performancën pop, prandaj, në dekorimin e tyre përdoren gjerësisht celuloidi me ngjyra, kromi, nikeli, markat e ndritshme, çelësat false shtesë, etj.

Ndryshe nga fizarmonikët me butona, të cilat kanë një formë trupi drejtkëndëshe, fizarmonikët kanë tranzicion të qetë nga qafa në trup, më të rehatshme për të luajtur në këmbë, forma ngjitur, tastiera e tyre për dorën e djathtë është më shpesh e llojit të pianos së madhe. Për shkak të madhësisë së madhe të tasteve, diapazoni muzikor i tastierës së djathtë të fizarmonikës është i kufizuar. Prandaj, në fizarmonikë për profesionistët, tastiera e duhur nuk bëhet me çelësa, por me butona. Një tipar i fizarmonikës është një lloj akordimi "tërbues" i kallamishteve të zërit, kjo i jep instrumentit një nuancë të veçantë xhaz në tingullin e instrumentit. Harmonikët gjithmonë kanë disa regjistra, të cilët mund të përfshihen në mënyra të ndryshme.

Asortimenti i fizarmonikëve: A 34x80-111-3/2; Një 37x96-111-3/2; Një 41x120-111-5/2; Një 41xl20-IV-9/3. Këto fizarmonikë kanë emra të ndryshëm tregtarë ("Weltmeister", "Orpheus", etj.).

Fizarmonikë "Orfeu" - Një fizarmonikë 75/87x120-11-5/2 - fizarmonikë me butona. Shpesh quhet fizarmonikë me butona. Tastiera e djathtë ka 75 butona aktivë dhe 12 butona fals. Për sa i përket vëllimit të shkallës dhe për sa i përket aftësive të tij muzikore, nuk është inferior ndaj fizarmonikës së butonit.

Trupi tingëllues i kubyzit është gjuha, dhe ngacmuesi i tingullit është gishti i interpretuesit, i cili e vë atë në lëvizje. Roli i rezonatorit kryhet nga aparati artikulues në agregatin e të gjithë përbërësve të tij: zgavrën me gojë, buzët, dhëmbët, gjuhën, rrugët e frymëmarrjes, rajonet laringale dhe supraglotike, diafragmën, kafkën. Ndonjëherë, si një rezonator shtesë, lojtari kubyz përdor një dorë të majtë të rrumbullakosur, në të cilën ndodhet baza e instrumentit. Përforcuesit e zërit janë rryma e ajrit të drejtuar nga fryma e lojtarit dhe, në përputhje me rrethanat, pozicioni i zgjedhur i aparatit artikulues. Për më tepër, vëllimi i tingullit varet nga forca e goditjes së interpretuesit në gjuhën e kubyz.

Ekzistojnë tre lloje të kubyzit

§ Korniza- gjuha pritet në brendësi të "pllakës së prerë", e cila siguron një dizajn më të besueshëm, por e bën të vështirë për interpretuesin qasjen e drejtpërdrejtë në gjuhën e instrumentit. Litarët janë ngjitur në rekordin nga të dyja anët: njëra për mbajtjen e instrumentit dhe tjetra për dridhje ritmike, si rezultat i së cilës gjuha fillon të dridhet dhe shfaqet tingulli. (Llojet e tilla të harpave hebreje përfshijnë bashkir agas-kubyz, kirgize zhigach-ooz-komus, etj.)
Gjatë lojës, vetë korniza përkulet, gjë që më pas bën që gjuha të dridhet. (Llojet e tilla të harpave hebreje përfshijnë danmoi vietnameze, kousian kineze, kamboxhiane dhe filipinase bambuje çifute, etj.) përafërsisht. "Harpa e hebrenjve" përdorej shpesh si lodër për fëmijë.

Kubyz Vakhitova - Hibrid nr. 1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ lamelare- Si rregull, është bërë nga materiale arkaike: druri, kocka, sipas teknologjive tradicionale. Pa njohuri për këto teknologji, instrumenti i bërë nuk do të tingëllojë. Kohët e fundit, harpat lamelare të çifutëve janë bërë nga metale të ndryshme: çeliku, bronzi. Metali elastik preferohet për prodhimin e harpave hebreje lamelare, pasi ka cilësitë më të mira akustike. Ndoshta, faktori kufizues në përdorimin e metalit ishte mungesa e tij në disa kultura të Siberisë. Por me një prosperitet të caktuar, metali mund të përdoret për harpat rituale të çifutëve dhe sot për ato këngë. Një shembull ilustrues është koleksioni i harpave metalike lamelare, i cili u gjet nga arkeologët në Uralet Veriore - në zonën e vendbanimit historik të grupeve etnike Yugra. Ky koleksion daton në shekujt XI-XV, d.m.th. periudha kur Mansi jugor jetoi këtu [Kazakov, 1977; Golovnev, 1998; Napolskikh, 1998]. Për rrjedhojë, gjetja e arkeologëve tregon se në shekujt XI-XV. midis popujve të Yugra, harpa e hebrenjve ishte një objekt ritual i rëndësishëm, por aspak një lodër, për prodhimin e së cilës ishte e mundur të shpenzohej një metal kaq i vlefshëm në atë kohë. Ekziston një harpë lamelare në pesë rajone të Siberisë: verilindore, juglindore, perëndimore, veriperëndimore, jug-qendrore dhe qendrore. Harpa e çifutëve lamelare midis tuvanëve (rajoni jug-qendror) është unike dhe historikisht është e lidhur me traditat kulturore të grupeve etnike të Yeniseit të Veriut. Midis popujve të Yeniseit, para së gjithash duhet t'i kushtohet vëmendje statusit mitologjik të instrumentit. Midis Kets dhe Yugas, harpa pymel lamelare, e bërë nga thupër ose mamuth ose kockë ariu, është një instrument i Kaigus, shenjt mbrojtës i të gjitha kafshëve [MS, 1991, f. 270; Atlas MIN, 1963, f. 147; 1975, f. 193] Kaigus kishte pamjen e një ariu dhe luante me copa druri që dilnin nga trungu i një thupër të rënë. Besohej se në këtë mënyrë ariu pritës imitonte zërat e "peshqve, kafshëve, zogjve". Ai i mësoi gjuetarët të përdorin këtë mjet gumëzhitës për të mbledhur kafshë. Midis Ketëve dhe Jugëve, para gjuetisë, gjuetarët luanin pymel dhe "mbledhnin" peshq, kafshë dhe zogj. [Alekseenko, 1988, f. 19-20]

Tuvan khomus

§ Arc- ka formën e një shufre të lakuar, mbi të cilën është fiksuar një gjuhë vibrator. Harpa e harkut është bërë vetëm prej metali. Të ndara në të falsifikuara, gjysmë të falsifikuara dhe të përkulura.

· të falsifikuara- forma e trupit të harpës së çifutit është farkëtuar në formën në të cilën do të përdoret.

· gjysmë të falsifikuar- farkëtohet një bosh, i cili më pas përkulet, duke i dhënë formën e nevojshme.

· të përkulur- merret një shufër metalike (tel) dhe përkulet në formën e kërkuar.

1. Kubyz (instrument muzikor i këputur)

Nga Wikipedia, Enciklopedia e Lirë

3.

Grupi i instrumenteve muzikore me kallama përfshin instrumentet në të cilat tingulli formohet për shkak të dridhjeve të kallamishteve elastike të vendosura në hapjet e shufrave speciale të zërit. Ngacmimi i kallamishteve kryhet për shkak të ndryshimit të presioneve të ajrit të krijuar në njërën dhe anën tjetër të kallamit.

Grupi i kallamit përfshin fizarmonikë, fizarmonikë me butona, fizarmonikë dhe një sërë instrumentesh të tjera. Ndonjëherë ky grup instrumentesh përfshin disa instrumente frymore, të cilat përdorin bastunë të vetëm ose të dyfishtë (gjuhë). Ndryshe nga instrumentet frymore me kallama (kallama), grupi i kallamit përfshin vetëm ato instrumente që përdorin kallama rrëshqitëse (kaluese) të vendosura në të ashtuquajturat shirita zanor.

Ndarja e kallamishteve në kromatike dhe diatonike

Sipas konstruksionit të peshores, instrumentet me kallama ndahen në diatonike dhe kromatike. Të parat përfshijnë kryesisht fizarmonikë, të dytat - fizarmonikë me butona, fizarmonikë dhe disa instrumente të tjera. Ndonjëherë, fizarmonikë (harmonia, harmonika) kuptohet si i gjithë grupi i instrumenteve me kallama me kallamishte metalike rrëshqitëse të vendosura në hapjet e shiritave të zërit dhe që kanë kanale të veçanta për furnizimin e një rryme ajri.

Dallimet midis instrumenteve me kallama

Instrumentet prej kallami me dhoma ajri me volum të ndryshueshëm (shakull) strukturisht ndryshojnë pak nga njëri-tjetri dhe janë lloje fizarmonikësh, fizarmonikësh me butona dhe fizarmonikë.

Instrumentet e kallamit ndryshojnë mes tyre në akordim, diapazonin e zërit, numrin e zërave (numri më i madh i kallamave që tingëllojnë njëkohësisht me një buton ose çelës të shtypur), numri i regjistrave (çelsat për kanalet e furnizimit me ajër në kallama), prania ose mungesa e mundësia e ndezjes së akordeve të gatshme.

Simbolet në varësi të karakteristikave

Për lehtësinë e përcaktimit të llojit të instrumentit, në varësi të numrit të zërave, regjistrave dhe diapazonit të zërit, pranohet
emërtimi numerik konvencional, për shembull fizarmonikë 41 X 120-III.7/2. Numri i parë (41 në shembull) i përcaktimit tregon
numri i tasteve në anën e djathtë të kasës (në melodi), numri i dytë (120) është numri i butonave në anën e majtë të kasës (në
shoqërues). Nëse numri i dytë është një thyesë, atëherë numëruesi është numri i përgjithshëm i butonave shoqërues, emëruesi është numri i butonave të përzgjedhur. Numri i tretë (III) tregon numrin e zërave, numri i katërt (7/2) - numrin e regjistrave në melodi (numërues) dhe në shoqërim (emërues).

Karakteristikat e strukturës së kallamishteve

Kallamat (zërat) që korrespondojnë me një buton (çelës) të shtypur akordohen në frekuenca të ndryshme. Pra, me katër zëra, njëri prej kallamave është kryesori (luftëtari), dhe frekuenca e tij korrespondon me shënimin, i dyti - për oktavë
poshtë kryesores, e treta - një oktavë mbi atë kryesore, e katërta akordohet në të njëjtën frekuencë si kallami kryesor, por me rritjen ose uljen e tij me disa herc ( ), i cili, në kombinim me kryesorin tonifikon, krijon rrahje (unison fiziologjik).

Një rresht me dërrasa (kallamishte) që kanë një frekuencë më të lartë se frekuenca e kallamit kryesor quhet rresht pikolo. Kallamat mund të sintonizohen edhe në frekuenca të tjera.

Timbre të ndryshme të tingullit merren duke ndezur regjistrat përkatës, domethënë grupet e kallamishteve. Në instrumentet me një ose dy zëra, çelsat e regjistrit zakonisht nuk bëhen.

Instrumentet moderne të kallamit përdoren gjerësisht për performancën solo, ansambël, orkestrale të veprave muzikore, si dhe për qëllime shoqëruese dhe edukative.

Harmoniumi si një lloj instrumenti kallami

Fizarmonika është instrumenti më i thjeshtë i kallamit i pajisur me shakull.

Harmonika përbëhet nga një tastierë 12 (Fig. 7.1), butona loje 11, rrjetë 9 që mbron valvulat 10 nga dëmtimet mekanike, levat e mekanikës së tastierës 13, rezonatorët 8 me shiritat e zërit melodi, gëzofi 7, rezonatori 6 me shirita shoqërues, mekanika 14, butonat e majtë të tastierës 4, rrathët e majtë të tastierës 3, rrjeti i majtë 2, rripi i majtë 1.

Kur leshi shtrihet (ngjeshet), krijohet një ndryshim presioni brenda dhe jashtë trupit të instrumentit, i cili, kur valvula është e hapur (shtypet butoni), çon në lëvizjen e ajrit përmes shiritit përkatës të zërit dhe ngacmimin e gjuhës ( zë) në hapjen e tij.

Harmonitë bëhen kryesisht në dy, tre dhe katër pjesë. Fizarmonikët me tre dhe katër pjesë mund të kenë 1-4 regjistra.

Shoqërimi i harmonive bëhet si i gatshëm ashtu edhe me zgjedhje. Akordimi është kryesisht diatonik.

Harmonikët ndahen në dy lloje kryesore: "khromky", të cilat lëshojnë tinguj me të njëjtën lartësi kur ngjeshni dhe shtrihen shakullat, dhe "kurora kurora", të cilat lëshojnë tinguj me lartësi të ndryshme kur shakulli ngjeshni dhe shtrihet me të njëjtin buton të shtypur. "Kurorat" bëhen me sistem akordimi rus (një ton më i lartë nxirret me ngjeshje) dhe gjermanisht (një ton më i lartë nxirret nga shtrirja).

Gama e tingullit të harmonikave mund të jetë e ndryshme. Për shumicën e tyre, është rreth tre oktava (Tabela 7.1).

Shkalla (vendndodhja e butonave) e "khromka" (Fig. 7.2) është e ndryshme nga shkalla e "kurorave" (Fig. 7.3).

Butonat e fizarmonikës mund të vendosen në një, dy ose tre rreshta, në varësi të asaj që quhet fizarmonikë me një, dy ose tre rreshta. Shoqërimi ka butona për tingujt e basit dhe butona për akordet e gatshme (Fig. 7.2, b).

Akordet përbëjnë triada të mëdha dhe të vogla dhe akorde të shtatë.

Me një rregullim me tre rreshta të butonave, rreshti më afër leshit përbëhet nga butona të quajtur butona bas. Rreshtat e dytë dhe të tretë
përbëhet nga çifte butonash të alternuar, pjesa e poshtme e të cilave është bas, e sipërmja është akord.

Kallamishtet e melodisë rregullohen në përputhje me diapazonin dhe paraqitjen e pranuar të tingullit.

Ekzistojnë një numër harmonish kombëtare (tatarisht, azerbajxhani, dagestani) të përshtatura për performancën e muzikës kombëtare. Ato ndryshojnë në paraqitjen (në vend të butonave përdoren çelësa specialë) dhe diapazoni i zërit.

Pengesa kryesore e harmonive është aftësitë e tyre të kufizuara të performancës (në krahasim ekskluzivisht me fizarmonikët dhe fizarmonikët me butona, natyrisht).

Instrumentet prej kallami janë një familje instrumentesh muzikore që karakterizohen nga prodhimi i tingullit duke përdorur një kallam - një pllakë vibruese fleksibël me përmasa të vogla.

Sheng - instrumenti i parë me kallam

Instrumenti i parë muzikor i kallamit supozohet se është rreth 2 mijë vjet i vjetër. Kjo është një harmonikë e lashtë kineze e quajtur "sheng". Në vendet e Lindjes së Lashtë, ai konsiderohej një instrument i shenjtë dhe përdorej gjatë ngjarjeve fetare. Sheng ka ekzistuar për disa mijëvjeçarë dhe ka qenë një nga instrumentet më të njohura në Burma, Laos dhe Tibet. Ai ishte i njohur edhe në Rusi, ku erdhi për herë të parë në shekullin e 10-të. Janë ruajtur informacione që konfirmojnë se në mesin e shekullit të 18-të oborrtarët e carit rus ishin të dashur për të luajtur sheng.

Strukturisht, sheng ishte një kuti e vogël e rrumbullakët me tuba bambu të futur në të rreth perimetrit, të cilat ishin të pajisura me një pjatë me një gjuhë në skajin e poshtëm. Sheng prodhoi tinguj në dymbëdhjetë çelësa dhe ishte i lehtë për t'u përdorur.

fizarmonikë dore

Jo në të gjitha instrumentet muzikore me kallama, ajri fryhet nga goja; shakulla mund ta luajë këtë rol. Ata u shpikën 1.5 mijë vjet para Krishtit. në Greqinë e lashtë ose Egjiptin, vetëm ato nuk përdoreshin për prodhimin e zërit, por për ndezjen e zjarrit.

Manuali i parë u bë në 1797 nga Frantish Kirsnik. Ai bëri një jetë duke akorduar klavikorde dhe organe. Një ditë, shkencëtari i famshëm Christian Kratzenstein e ftoi atë në punëtorinë e tij për të kryer një seri eksperimentesh, si rezultat i të cilave u shpik një dizajn i ri muzikor - shufra prej kallamishte. Duke përdorur këtë dizajn, Františk mbledh një organ të vogël dhe e çon në Shën Petersburg.

Harmonika e dorës zuri rrënjë në Rusi. Prodhimi i parë i harmonikave të tilla u hap në Tula. Konsiderohej një instrument romantik për shkak të tingullit të tij të butë dhe shprehës, ishte një shoqërim i mirë i këngëve popullore.

Shpikja e harmonikës dhe harmonikës së dorës

Harmonika në vitet e fundit po përjetojnë një ringjallje të popullaritetit. Dhe gjermani Frederick Bushman e shpiku këtë instrument muzikor në 1821, duke i dhënë atij emer i bukur"Aura". Në harmonikën e tij, kallamishtet, të vëna në lëvizje nga fryma e muzikantit, mund të rrëshqisnin lirisht në vrimat e kornizës dhe të bënin tinguj. Ky lloj harmonike përfaqësohet nga dy lloje - kromatike dhe diatonike.

Një vit më vonë, Bushman shpiku një lloj tjetër instrumenti muzikor me kallam - një harmonikë të vogël dore. Ai thjesht e vendosi pirunin e akordimit, i cili përdorej për të akorduar organet, me lesh lëkure.

Fizarmonikë

Harmonika është një version i përmirësuar i harmonikës së vogël të dorës së Bushman. Data e lindjes së fizarmonikës konsiderohet të jetë viti 1829, kur në Vjenë u prezantua për herë të parë një lloj i ri harmonike me shoqërim në tastierën e majtë. Secili nga pesë butonat e kësaj harmonike prodhonte një akord kur shtypej dhe një tjetër kur shtrihej. Kjo lloj harmonike me shoqërim akorde quhet fizarmonikë.

Harmonikë të tipit vjenez dhe gjerman

Harmonikët zakonisht ndahen në dy lloje, në varësi të vendit ku prodhohen dhe, në përputhje me rrethanat, veçoritë e projektimit. Nga pikëpamja e zërit, ato nuk kanë dallime thelbësore.

Pra, harmonikat gjermane të sistemit diatonik karakterizohen nga vendosja e valvulave të melodisë në kapakun e djathtë, dhe tastierat - në tavolinën e largët në të majtë. Ndryshe quheshin dy ose katër rrasa, pasi në çdo rresht kishte nga dy rrasa.

Harmonika vjeneze kishte një rregullim të ndryshëm të valvulave dhe tastierave: valvulat janë në kapakun e djathtë, dhe tastiera e majtë tashmë është në kapakun shoqërues. Këto harmonikë quhen ndryshe me dy rreshta.