Tradicionāli jebkura zinātniskais darbs Sāciet ar ievadvārdi. Kā norāda nosaukums, šī daļa iepazīstina lasītājs ir lietas kursā: kāds laiks, vieta un notikumi tiek apspriesti un, galvenais, kāds ir šī pētījuma galvenais mērķis.

Ja kaut kur darbā ir lietderīgi iepazīstināt lasītāju ar atsevišķu notikumu tā saukto "vēsturisko kontekstu", tad tas, iespējams, ir tieši ievadā. Tomēr tas jādara ļoti īsi. Diezgan dīvaini izskatās darbi, kuru ievads pārvēršas apjomīgā nodaļā, konsekventi izklāstot visu reģiona vēsturi – kā mēdz teikt, “no Ādama līdz Potsdamai”, kā arī sniedzot lasītājam visdetalizētāko informāciju par etniskais sastāvs iedzīvotāju skaits, klimatiskie apstākļi un lauksaimniecības prakse (īpaši, ja ziņojuma tēma, piemēram, attiecas uz reliģijas vai kultūras jomu). Šajā gadījumā neviļus rodas sajūta, ka šādai "liriskai atkāpei" ir tikai viens mērķis - piešķirt darbam apjomu.

Tajā pašā ievadā var būt pamatojums tēmas izvēlei, kas norādīta ziņojuma nosaukumā, kā arī veiktā pētījuma aspekts. Pamatojumus var sniegt vispārīgu apsvērumu veidā (piemēram, " šajā perspektīvā šī problēma zinātnē vēl nav izskatīta"vai" tas joprojām nav pilnībā izstrādāts.). Taču pieņemams ir arī personisks vērtējums, kas norāda uz autora interesi par izvēlēto tēmu.

Viena no biežākajām kļūdām ievada konstruēšanā tiek pieļauta, ja tas sākas nevis ar problēmas izklāstu, bet gan ar kaut kādu secinājumu, kas ir pirms paša pētījuma un visbiežāk vienkārši aizgūts no literatūras. Piemēram, ņemot vērā tēmu Verdzība hetitos”, ziņojuma autore jau no paša sākuma cenšas “nozīmēt visu i”, jau ievadā norādot: “ Saskaņā ar hetu likumiem sabiedrība tika sadalīta brīvajā un nebrīvā (vergos). Brīvs - tās ir personas, kuras karalis atbrīvo no valsts pienākumiem. Personas, kurām bija liegta jebkāda sociālā brīvība, sauca par vergiem un bija zināmā mērā atkarīgi no saviem kungiem ...". Šāda veida ierosināšana ir nepieņemama vairāku iemeslu dēļ. Pirmkārt, tajā ir ietverts secinājums, kas nav pamatots ar atsaucēm uz avotu tekstu, kas būtu jāsaprot galvenajā daļā. Otrkārt, šāds apgalvojums padara pašu darbu bezjēdzīgu, jo skaidri parāda, ka autors tēmai pieiet ar gatavām klišejām, ar pozīciju, kas veidota bez darba ar tekstu. Rezultātā secinājumā atkal parādās tas pats apgalvojums, lai gan pieminekļu analīze skaidri parāda, ka šāds vienkāršots hetu sabiedrības raksturojums nav gluži patiess.

Stingri sakot, pēc ziņojuma ievada izlasīšanas personai, kas iepazīstas ar darbu, vajadzētu iegūt pēc iespējas pilnīgāku un skaidrāku informāciju par to, kas uzdevumi un mērķi pētījuma autors pats nosaka, kādus jautājumus viņš uzdod izvēlēto avotu tekstam.

Par darba mērķi parasti tiek uzskatīts kādas problēmas gala risinājums, kuram darbs rakstīts. Lai sasniegtu darbā izvirzīto mērķi, autore meklē atbildes uz vairākiem avotam konsekventi uzdotiem jautājumiem. Tas nozīmē, ka ziņojuma uzdevumi savā ziņā ir pakāpieni pa kāpnēm, kas ved uz galvenās pētījuma problēmas risinājumu. To formulējumi jānorāda ievadā. Piemēram, ja darbs ir rakstīts par tēmu "Verdzība Hetu valstībā" Pētījuma mērķus un uzdevumus var formulēt šādi: Darba mērķis ir sniegt vispilnīgāko raksturojumu par to sabiedrības slāni, kura pārstāvji avotos definēti kā “vergi”". Tomēr ir vērts noskaidrot, no kādām grupām hetu sabiedrība kopumā sastāvēja. Avotu tekstos ir dažādi tēli: brīvs cilvēks, vīrs, kalpi, vergi un pat noslēpumains “kāds”. Tātad, ir jānoskaidro, ar ko šie cilvēki atšķīrās viens no otra un kā viņi “atrodās” uz hierarhijas kāpnēm (vai nevar būt tā, ka vienas un tās pašas rakstzīmes avotā sauc ar dažādiem terminiem vai otrādi - vienādas vārds apzīmē personas, kuras atšķiras viena no otras pēc sava sociālā statusa?). Attiecīgi šis būs pētījuma pirmais uzdevums. Tālāk ir jautājumi, kas saistīti tieši ar tiem personāžiem, kurus klasificēsim kā “vergus”: viņu mantiskais stāvoklis (vai viņiem ir īpašums, ja ir, tad kāds, vai tas pieder “vergam” vai tas ir tikai viņa īpašums), attiecības zemes “vergi” (kuru zemi apstrādā, kāpēc, dāvinot zemes gabalu, tiek dāvināti arī uz tā dzīvojošie “vergi” utt.), viņu darbības veids (parādās tikai “vergi”-zemnieki). teksti vai un amatnieki u.tml.), vai hetu “vergi” ir apveltīti ar kādām tiesībām vai tie tiek uzskatīti pēc tekstiem kopā ar īpašniekam piederošām lietām utt.

Dažu tēmu ietvaros ir iespējami abstraktāki pētījuma mērķa formulējumi. Piemēram, ja ziņojums attiecas uz tēmu ārpolitika Asīrijas valsts 1. gadu tūkstotī pirms mūsu ēras, un avoti ir Asīrijas karaļu gadagrāmatas un uzraksti, tad ir pieņemams šāds formulējums: “ Šajā darbā mēģināts sistematizēt pieejamo informāciju par Asīrijas militārajām kampaņām 1. gadu tūkstotī pirms mūsu ēras.". Šāda veida izpētes virziens ir jēgpilns, ja ziņojuma autora rīcībā ir vesels neviendabīgu avotu komplekss (“ Indija ar seno autoru acīm», « Čandraguptas valdīšanas laiks senajās un Indijas tradīcijās"u.c.). Šajā gadījumā informācijas atlasi, sistematizēšanu un salīdzināšanu no šiem tekstiem par tēmu jau var uzskatīt par pilnvērtīgu zinātnisku pētījumu.

Tādējādi pētījuma mērķi ievadā ir formulēti, vadoties no tā, kādi jautājumi ir jārisina, lai sasniegtu darba galveno mērķi. Nākotnē, pamatojoties uz pētījuma mērķu formulējumu, būs iespējams pareizi, skaidri un skaisti noformēt ziņojuma galveno daļu.

Ir ļoti svarīgi pārliecināties, ka jūs "turat savus solījumus". Vienkāršiem vārdiem sakot, ievada tekstā norādītajiem uzdevumiem un mērķiem jāatbilst galvenajā daļā faktiski atrisinātajām problēmām un secinājumos ietvertajiem secinājumiem. Dažkārt īpaši viltīgi autori ievadu raksta, kad darbs jau ir gatavs. Diez vai tas ir pareizi. Protams, šāda secība var glābt jūs no nekonsekvences. dažādas daļas Ziņot. Bet labs ievads ir līdzvērtīgs skaidram plānam. Tam, protams, – lai arī melnraksta formā – vajadzētu būt referātu rakstošajam autoram acu priekšā. Ja pieminekļa izpēte autoru novedusi tālu no sākotnējā nodoma, ievada tekstu ir pilnīgi iespējams labot un saskaņot ar darba augļiem.

Labi uzrakstītā darbā tieši ievadā autors cenšas ne tikai ieinteresēt, bet pat ieintriģēt savu lasītāju. Problēmas izklāsts sākotnēji var saturēt kaut kādu paradoksu, kas turpmāk lasītāju vai klausītāju "noturēs" saspringtā uzmanībā. Piemēram, nav vajadzīgi lieli talanti, lai parādītu, ka sievietes stāvoklis vienā vai otrā Seno Austrumu valstī bija neapskaužams, un vergi darbojās kā pilnīgi bezspēcīgi radījumi. Šīs tēzes jau sen ir pārvērstas aksiomās. Tomēr, rūpīgi izlasot pieminekļus, kļūst skaidrs, ka daži teksta noteikumi pilnībā neatbilst šādiem apgalvojumiem. Spēja to parādīt uz avotu materiāla, protams, prasa zināmu iemaņu un novērojumu, un pats darbs padara to daudz interesantāku.

Labi strukturēts ievads ir iespēja darbu padarīt interesantu ne tikai pašam autoram. Patiesībā tā jau ir panākumu atslēga.

B. A. Uspenskis

KOMPOZĪCIJAS POĒTIKA

Literārā teksta struktūra un kompozīcijas formas tipoloģija

Sērija "Semiotikas studijas mākslas teorijā"

Izdevniecība "Māksla", M.: 1970

REDAKCIJA

Šī publikācija atklāj sēriju "Semiotikas pētījumi mākslas teorijā". Zinātnē arvien vairāk tiek atzīta mākslas kā īpaša zīmju sistēmu veida izpēte. Tāpat kā nav iespējams saprast grāmatu, nezinot un nesaprotot valodu, kurā tā rakstīta, tāpat nav iespējams saprast glezniecības, kino, teātra un literatūras darbus, nepārzinot šo mākslu specifiskās “valodas”.

Izteiciens "mākslas valoda" bieži tiek lietots kā metafora, taču, kā liecina daudzi jaunākie pētījumi, to var interpretēt precīzāk. Šajā sakarā īpaši aktuālas ir darba struktūras problēmas, literārā teksta uzbūves specifika.

Formālo līdzekļu analīze nenovirzās no satura. Tāpat kā gramatikas studijas ir nepieciešams nosacījums teksta nozīmes izpratnei, mākslas darba struktūra paver mums ceļu mākslinieciskās informācijas apguvei.

Mākslas semiotikā ietverto problēmu loks ir sarežģīts un daudzveidīgs. Tie ietver dažādu tekstu (glezniecības darbu, kino, literatūras, mūzikas) aprakstu pēc to iekšējās struktūras, žanru, mākslas virzienu un atsevišķu mākslu kā semiotisko sistēmu aprakstu, lasītāja uztveres struktūras izpēti un skatītāja reakcija uz mākslu, konvencionalitātes mērauklas mākslā, kā arī attiecības starp mākslu un nemākslinieciskām zīmju sistēmām.

Šie, kā arī citi saistītie jautājumi tiks aplūkoti šīs sērijas izdevumos.

Šīs sērijas mērķis ir iepazīstināt lasītāju ar mūsdienu strukturālās mākslas vēstures meklējumiem.

IEVADS "SKATA PUNKTS" KĀ SASTĀVDAĻAS PROBLĒMA

Kompozīcijas iespēju un likumsakarību izpēte mākslas darba konstruēšanā ir viena no interesantākajām estētiskās analīzes problēmām; tajā pašā laikā kompozīcijas problēmas joprojām ir ļoti maz attīstītas. Strukturāla pieeja mākslas darbiem atklāj daudz jauna šajā jomā. Pēdējā laikā bieži nākas dzirdēt par mākslas darba uzbūvi. Turklāt šis vārds, kā likums, netiek lietots terminoloģiski; tas parasti nav nekas vairāk kā pielietojums kādai iespējamai analoģijai ar dabaszinātņu priekšmetos saprotamu "struktūru", bet no kā tieši šī līdzība varētu sastāvēt, paliek neskaidrs. Protams, mākslas darba struktūras izolēšanai var būt daudz pieeju. Šajā grāmatā ir aplūkota viena no iespējamām pieejām, proti, pieeja, kas saistīta ar skatupunktu noteikšanu, no kuriem stāsts tiek stāstīts. mākslas darbs(vai tēlotājmākslas darbā ir iebūvēts attēls), un pētot šo skatu punktu mijiedarbību dažādos aspektos.

Tādējādi galveno vietu šajā darbā ieņem skata punkta problēma. Šķiet, ka tā ir mākslas darbu kompozīcijas centrālā problēma - visdažādāko mākslas veidu apvienošana. Nepārspīlējot var teikt, ka skatpunkta problēma ir saistīta ar visiem mākslas veidiem, kas ir tieši saistīti ar semantiku (tas ir, viena vai otra realitātes fragmenta attēlojumu, kas darbojas kā apzīmēts denotāts) - piemēram, piemēram, daiļliteratūra, tēlotājmāksla, teātris, kino, - lai gan, protams, dažādās

Personīgajā mākslā šī problēma var iegūt savu īpašo iemiesojumu.

Citiem vārdiem sakot, skatpunkta problēma ir tieši saistīta ar tiem mākslas veidiem, kuru darbi pēc definīcijas ir divdimensionāli, tas ir, tiem ir izteiksme un saturs (attēls un attēlots); šajā gadījumā var runāt par reprezentatīvām mākslas formām 1 .

Tajā pašā laikā skatpunkta problēma nav tik aktuāla - un pat var tikt līdz galam nonivelēta - tajās mākslas jomās, kuras nav tieši saistītas ar attēlotā semantiku; salīdziniet tādus mākslas veidus kā abstraktā glezniecība, ornamentika, ne-pitoriskā mūzika, arhitektūra, kas galvenokārt saistās nevis ar semantiku, bet ar sintaktiku (un arhitektūra ir arī ar pragmatiku).

Glezniecībā un citos vizuālās mākslas veidos skatpunkta problēma galvenokārt parādās kā perspektīvas problēma 2 . Kā zināms, klasiskā "tiešā" vai "lineārā perspektīva", kas pēcrenesanses Eiropas glezniecībā tiek uzskatīta par normatīvu, paredz vienotu un nekustīgu skatījumu, tas ir, stingri fiksētu vizuālo pozīciju. Tikmēr, kā jau vairākkārt atzīmējuši pētnieki, tiešā perspektīva gandrīz nekad netiek pasniegta absolūtā formā: novirzes no tiešās perspektīvas noteikumiem tiek konstatētas ļoti dažādos laikos lielākajās.

1 Ņemiet vērā, ka skatpunkta problēmu var saistīt ar plaši pazīstamo "atsvešināšanās" fenomenu, kas ir viena no galvenajām mākslinieciskās reprezentācijas metodēm (sīkāk skatīt zemāk, 173. - 174. lpp.).

Par atsvešināšanās tehniku ​​un tās nozīmi sk.: V. Šklovskis, Māksla kā tehnika. - “Poētika. Poētiskās valodas teorijas krājumi, 1919. lpp. (pārpublicēts grāmatā: V. Šklovskis, Par prozas teoriju, M. - L., 1925). Šklovskis sniedz piemērus tikai daiļliteratūrai, taču paši viņa izteikumi ir vispārīgāka rakstura un principā acīmredzot attiecināmi uz visām reprezentatīvajām mākslas formām.

2 Vismazāk tas attiecas uz tēlniecību. Īpaši nepievēršoties šim jautājumam, mēs atzīmējam, ka attiecībā uz plastisko mākslu skatījuma problēma nezaudē savu aktualitāti.

postrenesanses glezniecības meistari, tajā skaitā perspektīvas teorijas veidotāji 3 (turklāt šīs novirzes atsevišķos gadījumos var pat ieteikt gleznotājiem īpašās rokasgrāmatās par perspektīvu - lai panāktu dabiskāku attēlu 4). Šādos gadījumos kļūst iespējams runāt par daudzām vizuālām pozīcijām, ko izmanto gleznotājs, tas ir, par daudzajiem skatu punktiem. Šī viedokļu daudzveidība īpaši izpaužas viduslaiku mākslā un galvenokārt sarežģītajā parādību kompleksā, kas saistīts ar tā saukto "reverso perspektīvu" 5 .

Skata punkta (vizuālās pozīcijas) problēma tēlotājmākslā ir tieši saistīta ar leņķa, apgaismojuma problēmu, kā arī tādu problēmu kā iekšējā skatītāja (novietota attēlotajā pasaulē) un skatītāja skatu punkta apvienošana. ārpus attēla (ārējais novērotājs), problēma dažādas interpretācijas semantiski svarīgas un semantiski nesvarīgas figūras utt. (šīm jaunākie izdevumi mums vēl jāatgriežas šajā darbā).

Kinoteātrī skata punkta problēma visspilgtāk parādās, pirmkārt, kā montāžas problēma. Skatu punktu daudzveidība, ko var izmantot kinofilmas konstruēšanā, ir diezgan acīmredzama. Ar šo problēmu acīmredzami ir saistīti arī tādi filmas kadra formālās kompozīcijas elementi, kā kinematogrāfiskā plāna un uzņemšanas leņķa izvēle, dažādi kameras kustības veidi u.c.

3 Un, gluži otrādi, stingra tiešās perspektīvas kanonu ievērošana ir raksturīga studentu darbiem un bieži vien arī mākslinieciski mazvērtīgiem darbiem.

4 Skat., piemēram: N. A. Rynin, Descriptive Geometry. Perspektīva, 1918. lpp., 58., 70., 76. - 79. lpp.

5 Sk.: L. F. Žegins, Glezniecības valoda (senās mākslas konvencionalitāte), M., 1970; mūsu nosauktās grāmatas ievadrakstā ir sniegta salīdzinoši detalizēta šīs problēmas bibliogrāfija.

6 Skatīt labi zināmos Eizenšteina darbus par montāžu: S. M. Eizenšteins, Selected works in six volumes, M., 1964-1970.

Skatu punkta problēma parādās arī teātrī, lai gan šeit tā var būt mazāk aktuāla nekā citās reprezentācijas mākslās. Teātra specifika šajā ziņā skaidri izpaužas, ja salīdzina iespaidu par lugu (teiksim, kādu Šekspīra lugu), kas uztverta kā literārs darbs (tas ir, ārpus tā dramatiskā iemiesojuma), un, no otras puses, iespaids par vienu un to pašu izrādi teātra iestudējumā - citiem vārdiem sakot, ja salīdzina lasītāja un skatītāja iespaidus. “Kad Šekspīrs Hamletā rāda lasītājam teātra izrādi,” šajā gadījumā rakstīja PA Florenskis, “viņš mums piešķir šī teātra telpu no šī teātra skatītāju – karaļa, karalienes, Hamleta utt. Un mums, klausītājiem (vai lasītājiem. - BOO.), nav grūti iedomāties "Hamleta" galvenās darbības telpu un tajā - izolētu un sevī noslēgtu, nepakārtotu pirmajam, tur izspēlēto lugas telpu. Taču teātra iestudējumā, vismaz no šīs puses, Hamlets sagādā nepārvaramas grūtības: teātra zāles skatītājs neizbēgami redz ainu uz skatuves. ar viņa skatu punkta, nevis no tā paša skatpunkta - traģēdijas aktieri - to redz viņu acis, nevis, piemēram, ķēniņa acis” 7 .

Tādējādi reinkarnācijas, identifikācijas ar varoni, uztveres iespējas, vismaz īslaicīgi, no viņa skatpunkta, teātrī ir daudz ierobežotākas nekā daiļliteratūrā 8 . Tomēr varētu domāt, ka skatpunkta problēma principā varētu būt aktuāla, lai arī ne tik lielā mērā kā citos mākslas veidos.

7 P. A. Florenskis, Telpiskuma analīze mākslas un vizuālajos darbos (drukātā veidā).

Trešd šajā sakarā M. M. Bahtina piezīmes par nepieciešamo “monoloģisko rāmi” dramaturģijā (M. M. Bahtins, Dostojevska poētikas problēmas, Maskava, 1963, 22., 47. lpp. Šīs grāmatas pirmais izdevums tika izdots 1929. gadā ar nosaukumu “Problēmas”. par Dostojevska radošumu").

8 Pamatojoties uz to, P. A. Florenskis pat nonāk pie galēja secinājuma, ka teātris kopumā ir māksla, kas principā ir zemāka salīdzinājumā ar citiem mākslas veidiem (sk. viņa op. cit.).

Pietiek salīdzināt, piemēram, mūsdienu teātri, kur aktieris var brīvi pagriezt skatītājam muguru, ar 18. un 19. gadsimta klasisko teātri, kad aktierim bija jāstājas pretī skatītājam – un šis likums tā rīkojās. strikti, ka, teiksim, divi sarunu biedri sarunājoties uz skatuves tete a tete, viņi viens otru nemaz nevarēja redzēt, bet viņiem bija jāskatās uz skatītāju (kā vecās sistēmas palieka, šī konvencija ir sastopama arī šodien).

Šie ierobežojumi skatuves telpas izveidē bija tik nepieciešami un svarīgi, ka tie varēja būt par pamatu visai 18.-19.gadsimta teātra mizanscēnas uzbūvei, izraisot vairākas nepieciešamās sekas. Tātad aktīvai spēlei nepieciešama labās rokas kustība, un tāpēc aktīvākas lomas aktieris 18. gadsimta teātrī parasti tika atbrīvots no skatītāja skatuves labajā pusē, bet salīdzinoši pasīvākas lomas aktieris. tika novietota kreisajā pusē (piemēram: princese stāv kreisajā pusē, un verdzene, viņas sāncense, kas pārstāv aktīvo raksturu, uzskrien uz skatuves no skatītāja labās puses). Tālāk: saskaņā ar šo izkārtojumu pasīvās lomas aktieris atradās labvēlīgākā stāvoklī, jo viņa relatīvi nekustīgā pozīcija neizraisīja nepieciešamību pagriezties profilā vai ar muguru pret skatītāju - un tāpēc šo pozīciju ieņēma aktieri, kuru lomai bija raksturīga lielāka funkcionālā nozīme. Līdz ar to 18. gadsimta operas tēlu izkārtojums tika pakļauts diezgan konkrētiem noteikumiem, kad solisti sarindojās paralēli rampai, sakārtoti dilstošā hierarhijā no kreisās puses uz labo (attiecībā pret skatītāju), tas ir, , varonis vai pirmais mīļākais tiek novietots, piemēram, pirmais no kreisās puses, kam seko nākamā varone pēc svarīguma utt. 9 .

Tikmēr atzīmēsim, ka tāda frontalitāte attiecībā pret skatītāju, kas vienā vai otrā pakāpē raksturīga teātrim, sākot no 17. - 18. gadsimta, nav raksturīga vecajam teātrim saistībā ar atšķirīgu vietu. auditorijas attiecībā pret skatuvi.

Skaidrs, ka mūsdienu teātrī lielākā mērā tiek ņemts vērā akcijas dalībnieku skatījums, savukārt klasiskajā 18.-19.gadsimta teātrī tiek ņemts vērā skatītāja viedoklis. vispirms (salīdziniet attēlā iepriekš teikto par iekšējo un ārējo skatījumu iespējamību); Protams, ir iespējama arī šo divu viedokļu kombinācija.

9 Sk.: A. A. Gvozdevs, Teātra zinātniskās vēstures rezultāti un uzdevumi. - Sest. "Mākslu apguves uzdevumi un metodes", Pb., 1924, 119. lpp.; E. Lerts, Mocarts auf der Bühne, Berlīne, 1921. gads.

Visbeidzot, skatu punktu problēma ar visu savu aktualitāti parādās daiļliteratūras darbos, kas būs mūsu pētījuma galvenais objekts. Tāpat kā kinoteātrī, arī daiļliteratūrā plaši tiek izmantota montāžas tehnika; tāpat kā glezniecībā, arī šeit var izpausties viedokļu daudzveidība un izpaužas gan “iekšējais” (attiecībā pret darbu), gan “ārējais” skatījums; visbeidzot, vairākas analoģijas apvieno kompozīcijas ziņā daiļliteratūru un teātri; bet, protams, šīs problēmas risināšanā ir arī sava specifika. Tas viss tiks apspriests sīkāk tālāk.

Ir pamatoti secināt, ka principā var izdomāt vispārēju kompozīcijas teoriju, kas attiecināma uz dažādiem mākslas veidiem un pēta literārā teksta strukturālās organizācijas modeļus. Tajā pašā laikā vārdi "mākslinieciskais" un "teksts" šeit tiek saprasti visplašākajā nozīmē: to izpratne jo īpaši neaprobežojas tikai ar verbālās mākslas jomu. Tādējādi vārds "mākslinieciskais" tiek saprasts nozīmei atbilstošā nozīmē angļu vārds"mākslinieciskais", un vārds "teksts" - kā jebkura semantiski organizēta zīmju secība. Kopumā izteicienu "mākslinieciskais teksts", kā arī "mākslas darbs" var saprast gan šī vārda plašā, gan šaurā nozīmē (aprobežojoties ar literatūras jomu). Mēs centīsimies noteikt šo vai citu šo terminu lietojumu, ja tas nav skaidrs no konteksta.

Tālāk, ja montāža - atkal šī vārda vispārējā nozīmē (ne tikai kino joma, bet principā saistīta ar dažādi veidi māksla) - var domāt saistībā ar literārā teksta ģenerēšanu (sintēzi), tad literārā teksta struktūra nozīmē apgrieztā procesa rezultātu - tā analīzi 10 .

Tiek pieņemts, ka literārā teksta struktūru var aprakstīt, aplūkojot dažādus viedokļus, tas ir, autora pozīcijas, no kurām

10 Valodnieks šeit atradīs tiešu analoģiju ar ģenerēšanas (sintēzes) un analīzes modeļiem valodniecībā.

naratīvu (aprakstu), un izpētīt to savstarpējās attiecības (noteikt to saderību vai nesaderību, iespējamās pārejas no viena skatu punkta uz citu, kas savukārt ir saistīts ar viena vai otra viedokļa izmantošanas funkcijas apsvēršanu tekstā ).

Sākotnēji skatu punkta problēmas izpētei saistībā ar daiļliteratūru Krievijas zinātnē lika M. M. Bahtina, V. N. Vološinova (kuru idejas, starp citu, veidojās tiešā Bahtina ietekmē), V. V. Vinogradova darbi. , GA Gukovskis. Šo zinātnieku darbos, pirmkārt, tiek parādīta pati skatpunkta problēmas atbilstība daiļliteratūrai un iezīmēti daži tās izpētes veidi. Tajā pašā laikā šo pētījumu priekšmets parasti bija konkrēta rakstnieka darba apsvēršana (tas ir, vesela virkne ar viņa darbu saistītu problēmu). Tādējādi pašas skatpunkta problēmas analīze nebija viņu īpašais uzdevums, bet gan instruments, ar kuru viņi vērsās pie pētāmā rakstnieka. Tāpēc viedokļa jēdziens tajos dažkārt tiek aplūkots nedalīti - dažkārt pat vienlaikus vairākās dažādās nozīmēs -, ciktāl šādu apsvērumu var pamatot ar pētāmo materiālu (citiem vārdiem sakot, jo atbilstošais dalījums nebija būtisks mācību priekšmets).

Turpmāk mēs bieži atsauksimies uz šiem zinātniekiem. Savā darbā mēs centāmies viņu pētījumu rezultātus vispārināt, izklāstot tos kā vienotu veselumu, un, ja iespējams, papildināt; tālāk esam centušies parādīt skatu punktu problēmas nozīmi mākslas darba kompozīcijas īpašajiem uzdevumiem (vienlaikus cenšoties atzīmēt, kur iespējams, daiļliteratūras saistību ar citiem mākslas veidiem ).

Tādējādi šī darba centrālo uzdevumu saskatām kompozīcijas iespēju tipoloģijas aplūkošanā saistībā ar skatpunkta problēmu. Tāpēc mūs interesē, kādi viedokļi parasti ir iespējami

deniya, kādas ir viņu iespējamās attiecības vienam ar otru, viņu funkcijas darbā utt. 11 . Tas attiecas uz šo problēmu izskatīšanu vispārīgi, tas ir, neatkarīgi no konkrēta rakstnieka. Tā vai cita rakstnieka darbs mūs var interesēt tikai kā ilustratīvs materiāls, taču tas nav īpašs mūsu pētījuma priekšmets.

Protams, šādas analīzes rezultāti galvenokārt ir atkarīgi no tā, kā tiek saprasts un definēts viedoklis. Patiešām, ir iespējamas dažādas pieejas viedokļa izpratnei: pēdējo var aplūkot jo īpaši ideju un vērtību izteiksmē, kā arī notikumu apraksta (tas ir, viņa fiksēšanas) personas telpiskā un laika stāvokļa ziņā. pozīcija telpiskajās un laika koordinātēs), tīri lingvistiskā nozīmē (salīdzināt, piemēram, tādu parādību kā "nepiemēroti tieša runa") utt. Pie visām šīm pieejām mēs pakavēsimies tūlīt tālāk: proti, mēģināsim izcelt galvenās jomas, kurās tas vai cits viedoklis kopumā var izpausties, tas ir, apsvērumu plāni, kuros to var fiksēt. Šos plānus mēs nosacīti apzīmēsim kā "vērtēšanas plānu", "frazeoloģisko plānu", "telpisko un laika raksturlielumu plānu" un "psiholoģijas plānu" (katram no tiem tiks veltīta īpaša nodaļa, skatīt no pirmās līdz četri) 12.

Vienlaikus jāpatur prātā, ka šo iedalījumu plānos obligāti raksturo zināma patvaļība: minētie pārdomu plāni, kas atbilst vispārīgi iespējamām pieejām.

11 Šajā sakarā papildus iepriekš nosauktajiem pētnieku darbiem skat. monogrāfiju: K. Friedemann, Die Rolle ides Erzählers in der Epik, Leipzig, 1910, kā arī amerikāņu literatūrzinātnieku pētījumus, kuri turpina un attīsta Henrija Džeimsa idejas (sk. N. Friedman. Point of View in Fiction, The Development of a Critical Concept, Publications of the Modern Language Association of America, 70. sēj., 1955, Nr.

12 Mājiens uz iespēju atšķirt “psiholoģisko”, “ideoloģisko”, “ģeogrāfisko” skatījumu atrodams Gukovski; sk.: G. A. Gukovskis, Gogoļa reālisms, M. - L., 1959, 200. lpp.

viedokļi mums šķiet galvenie mūsu problēmas izpētē, taču tie neizslēdz iespēju atklāt kādu jaunu plānu, kas nav ietverts datos: tādā pašā veidā principā nedaudz savādāka detalizācija. paši plāni ir iespējami nekā tas, kas tiks piedāvāts turpmāk. Citiem vārdiem sakot, šis plānu saraksts nav nedz izsmeļošs, nedz paredzēts kā absolūts. Šķiet, te tāda vai tāda patvaļas pakāpe ir neizbēgama.

Var pieņemt, ka dažādas pieejas viedokļu izolēšanai mākslas darbā (tas ir, dažādi viedokļu apsvēršanas plāni) atbilst dažādiem šī darba struktūras analīzes līmeņiem. Citiem vārdiem sakot, saskaņā ar dažādām pieejām viedokļu noteikšanai un nostiprināšanai mākslas darbā, dažādas metodes tās struktūras apraksti; līdz ar to dažādos apraksta līmeņos var izdalīt viena un tā paša darba struktūras, kurām, vispārīgi runājot, savā starpā nav jāsakrīt (tālāk ilustrēsim dažus šādas nesakritības gadījumus, sk. piekto nodaļu).

Tātad turpmāk analīzi koncentrēsim uz daiļliteratūras darbiem (šeit iekļaujot tādas robežparādības kā avīzes eseja, anekdote u.c.), taču nemitīgi vilksim paralēles: a) no vienas puses, ar cita veida māksla ; šīs paralēles tiks vilktas prezentācijas gaitā, bet tajā pašā laikā daži vispārinājumi (mēģinājums izveidot vispārīgus kompozīcijas modeļus) tiks izdarīti pēdējā nodaļā (skat. septīto nodaļu); b) no otras puses, ar ikdienas runas praksi: mēs visos iespējamos veidos uzsvērsim analoģijas starp daiļliteratūras darbiem un ikdienas stāstīšanas praksi, dialogisku runu utt.

Jāsaka, ja pirmā veida analoģijas runā par atbilstošo likumsakarību universālumu, tad otrā veida analoģijas liecina par to dabiskumu (kas var izgaismot

savukārt par atsevišķu kompozīcijas principu evolūcijas problēmām).

Tajā pašā laikā katru reizi, runājot par to vai citu viedokļu opozīciju, mēs iespēju robežās centīsimies sniegt piemēru pretēju viedokļu koncentrācijai vienā frāzē, tādējādi parādot iespēju frāzes īpaša kompozīcijas organizācija kā minimāls apskates objekts.

Saskaņā ar iepriekš izklāstītajiem uzdevumiem mēs ilustrēsim savas tēzes ar atsaucēm uz dažādiem rakstniekiem; visvairāk atsauksimies uz Tolstoja un Dostojevska darbiem. Tajā pašā laikā mēs apzināti cenšamies sniegt piemērus dažādām kompozīcijas tehnikām no viena un tā paša darba, lai demonstrētu ļoti atšķirīgu kompozīcijas principu līdzāspastāvēšanas iespēju. Par šādu darbu mums kalpo Tolstoja Karš un miers.

I. T. Frolovs Krievijas Zinātņu akadēmijas akadēmiķis, profesors (autoru kolektīva vadītājs) (Priekšvārds; II sadaļa, 4. sk.: 2-3; Nobeigums); E. A. Arab-Ogly filozofijas doktors, profesors (II sadaļa, 8. nod.: 2-3; 12. nod.); V. G. B

Dokuments

Orientieri kā sev un vēsturei iekšā vispār. Īsa eksistences formula mūsdienu persona, ar punktus redze... tiek fiksēti un realizēti kā Problēmas prasa risinājumu. Mēģina tikt galā ar šiem problēmas uz rēķina ievadvārdi paradigmā...

Jaunpienācēji no ebs ibux

Dokuments

... klāt mācību rokasgrāmata labi sintakse ir norādīta saskaņā ar esošo strukturāli ... punkti redze, eksistē valodniecībā pa vienam un rotaļlieta tas pats problēma. Gadījumos, kad darbojas mūsdienu ... : Mērķis mācību grāmata - ievadiet

Kā sākt stāstu, kas prasa pārāk lielu skaidrojumu, piemēram, ja tas notiek citā laikā vai varoņiem ir ļoti sarežģītas prasmes – šo jautājumu bieži uzdod autori, pārdomājot grāmatas sākumu.

Saki par maz – lasītājs nevarēs saprast, kas notiek. Saki pārāk daudz, un tas būs garlaicīgi. Kā atrast zelta vidusceļš ja tev vajag aizmugurstāstu?

Rakstnieks Brandi Reisenweber atbild uz šo jautājumu:

“Kad jūs stāstāt stāstu, jūs sākat ar ainu un, ejot, pievienojat detaļas. Jūs nevarat ievietot visu aizmugures stāstu pirmajā teikumā. Rakstnieka uzdevums ir aizraut lasītāju ar savu stāstu un tajā pašā laikā nodot svarīgu informāciju.

Dažiem rakstniekiem izdodas lasītāju aktualizēt pat grāmatas nosaukumā – piemēram, Roberts Olens Batlers grāmatā Greizsirdīgā papagaiļa vīra atgriešanās. Pats pirmais teikums apstiprina lasītāja minējumus: “Es nekad nevaru pateikt visu, ko vēlos pateikt. Skatos uz citiem papagaiļiem un domāju: vai viņiem ir tāpat?

Un lūk, kā E.L. Doktorova:

1902. gadā tēvs uzcēla māju kalna virsotnē, Outlook Avenue, Ņūrošelā, Ņujorkas štatā. Trīsstāvīgs, brūns, klāts ar jostas rozi, ar logiem nišās, ar lieveni zem nojumes, ar svītrainām nojumēm - tāda ir māja.

Pirmais teikums nosaka darbības gadu un vietu - sižetam attīstoties, parādās arvien vairāk detaļu, pateicoties kurām lasītājs iegrimst laikmetā.

Ne visiem rakstniekiem patīk šāda veida tieša pieeja. Daži labprātāk lasītāju aktualizē lēnām, liekot viņam savākt un apdomā faktus. Piemēram, Bharati Mukherye stāsta "Managing Grief" ievadrindas sākas ar ainu, kurā stāstītāja jau zina, ka viņas vīrs un bērni gāja bojā aviokatastrofā. Lasītājs paliek neziņā:

“Sieviete, kuru es nepazīstu, manā virtuvē gatavo Indijas tēju. Tur, virtuvē, ir daudzas sievietes, kuras es nepazīstu, viņas čukst un taktiski staigā uz pirkstgaliem.— tā stāsts sākas. Lasītājs uzreiz saprot, ka ir noticis kaut kas svarīgs. Stāsta gaitā lasītāja uztver detaļas: skan radio, draugu dēli kaut ko murmina par bumbu, kāds jautā, vai viņai pietiek naudas. Detaļu vākšanas procesā parādās arvien vairāk informācijas, savukārt lasītājs tiek maksimāli iesaistīts stāsta emocionālajā sižetā.

Galvenais noteikums, pēc kura jums jāvadās, domājot par aizmugures stāstu, ir - pretoties kārdinājumam pateikt pārāk daudz . Koncentrējieties uz lasītāja iepazīstināšanu ar savas grāmatas pasauli un ļaujiet detaļām pabeigt stāstu. Varbūt noderētu aprakstīt, kā gada laikā veidojies varoņa raksturs, taču uzdevums ir nevis iedot lasītājam dosjē par varoni, bet gan “atdzīvināt” izdomāto pasauli un tēlus, padarīt tos reālus priekš. lasītājs.

Neliels mājiens: ievērojiet, kā jūsu iecienītākie autori ieved lasītāju iedomu pasaulēs. Piemēram, tajā pašā Ledus un uguns dziesmā J. Mārtins nesteidzas izmest visu sev zināmo informāciju grāmatas pirmajās lappusēs. Cikla pirmā grāmata sākas ar Citu parādīšanās ainu - aprakstot šausminošo ainu cilvēka cīņā ar noteiktām būtnēm, rakstnieks tomēr nesteidzas lasītājam pastāstīt, kas ir Citi. Turklāt stāsts par radībām ar spilgti zilām acīm pat neparādās pirmajās nodaļās. Autore apzināti saglabā intrigu, iemetot lasītājam ne pārāk bieži aizdomāties informāciju, lai nebūtu garlaicīgi ar aprakstiem un atskatiem (ekskursijām pagātnē).

Iepazīstieties

Iepazīstieties

informēt, paziņot, informēt, iepazīstināt ar jautājuma būtību, pievērst uzmanību, veltīt, paziņot, iepazīstināt ar lietas būtību, paziņot, informēt, pievienot, iepazīstināt, paziņot, ziņot dot priekšstatu, dot priekšstatu, informēt

Krievu sinonīmu vārdnīca.

Skatiet, kas ir "ieviest" citās vārdnīcās:

Ienāc kursā- IEPAZANS, ko. IEPAZANS ar ko. Iepazīstiniet kādu detalizēti vai iepazīstieties vispārīgi runājot ar jebko. Drīz vien Cimmersbahs ieradās rūpnīcā. Es viņu satiku bez jebkāda naidīguma un darīju visu iespējamo, lai viņu iepazīstinātu, jo iesāktais pārgāja viņa rokās ... ... Krievu literārās valodas frazeoloģiskā vārdnīca

ievadiet- Iebraukšu /, tu ieiesi; ieviests, ieviests /, lo /; ienācis / nokārtots; ievadīts; den, dena /, deno /; Sv. Skatīt arī ieiet, ieiet, ievads, ieiet kādā 1) kurš ... Daudzu izteicienu vārdnīca

labi- bet; m. (no lat. cursus skriešana, plūsma, kustība) sk. arī. kursa darbs 1) Kustības virziens, ceļš (kuģa, lidmašīnas utt.) Mainīt kursu. Ievērojiet noteikto kursu. Saglabājiet (ieņemiet) kursu uz ziemeļiem. 2) Virziens, kāds l. aktivitātes; uzstādīšana uz ko ... ... Daudzu izteicienu vārdnīca

BET; m [no lat. cursus skrējiens, kurss, kustība] 1. Kustības virziens, ceļš (kuģa, lidmašīnas u.c.). Mainīt uz. Ievērojiet noteikto kursu. Turēt (paņemt) uz ziemeļiem. 2. Virziens, kāds l. aktivitātes; uzstādīšana uz ko l. mērķis iekšā...... enciklopēdiskā vārdnīca

ENTER, ievadiet, aiziet; iepazīstināja, ēda; ieviests; iepazīstināja (yon, ena); ienākšana; suverēns 1. kurš (kas) kādā. Vadot, vedot kur n., dodiet iespēju iekļūt. V. karaspēks uz pilsētu. B. zirgs stallī. 2. ko uz ko. Liek, ielej, laiž iekšā, sajauc...... Vārdnīca Ožegovs

Es ieiešu, tu ieiesi; ieviests, ieviests, lo; ieviests; ievadīts; diena, diena, diena; Sv. (uz ko). 1. kurš ko. Vadi, ved kaut kur, dod iespēju iekļūt. V. tiesājamo tiesas zālē. B. karaspēku konflikta zonā. 2. kurš ko. Pārvalda nekā l., tiešā ... ... enciklopēdiskā vārdnīca

Es ieiešu, tu ieiesi; pagātne ieviests, ieviests, lo; t.sk. pagātne ieviests; t.sk. ciešanas pagātne ieviests, den, dena, deno; pūce., tulk. (neatbilstoši ievadīšanai). 1. Lai kaut ko piespiestu iet iekšā, atnes kaut kur. Dienu vēlāk, ierodoties Portsmutā, fregate tika ierauta ... ... Mazā akadēmiskā vārdnīca

labi- a, m. 1) Kustības virziens (kuģis, lidmašīna utt.). Turpiniet virzīties uz rietumiem. Mainiet kuģa kursu. Milzīga sudraba automašīna, apbraukusi vairākus apļus virs lidlauka, devās uz Habarovsku (Čakovski). Sinonīmi: maršruts / t, ceļš 2) pārsūtīšana ... Populārā krievu valodas vārdnīca

A, m. 1. Kustības virziens, ceļš (kuģa, lidmašīnas utt.). Dodoties uz Javas salu, bija klipers "Dive". pilnās burās. Staņukovičs, Apgrozījums. Pilots veica kursu no Maskavas caur Kuibiševu un Staļingradu uz Krasnoarmeisku. Paustovskis, varonīgie dienvidi ...... Mazā akadēmiskā vārdnīca

KURSS, a, vīrs. 1. Kustības virziens, ceļš (kuģis, lidmašīna, transportlīdzeklis). Ievērojiet noteikto kursu. Turiet vai paņemiet k uz ziemeļiem. 2. trans. Kurā virzienā politiskās, sabiedriskās aktivitātes ... ... Ožegova skaidrojošā vārdnīca

Grāmatas

• Kā satikt, apmācīt un noturēt jaunpienācēju Džozefu Luku Blondelu, "Cribs for managers" ir jūsu "kabatas konsultanti" dažādu biznesa problēmu risināšanā un Ikdiena. Nekas liekas - tikai pats svarīgākais!Kā satikt jaunpienācēju... Kategorija:

Katra žurnālista rakstītā stāsta sākumam vajadzētu piesaistīt lasītāja uzmanību un izraisīt viņu patiesu interesi. Runa ir par teksta pirmajām rindkopām, tā sauktajiem novadiem. Šīs rindkopas diezgan bieži tiek izceltas ar fontu, kas atšķiras no galvenā teksta fonta. Svins, tāpat kā raksta virsraksts, ir paredzēts, lai iepazīstinātu lasītāju ar notikuma gaitu, lai ievilinātu viņu tālāk lasīt visu rakstu. Bet žurnālistam jāatceras, ka ne katram vietnes lasītājam ir iespēja pabeigt lasīt visu tekstu, bieži vien tas aprobežojas ar pirmo rindkopu, kurā būtība ir jāizsaka ļoti kodolīgi.

Ievadu veidi ar piemēriem

Satura kopsavilkums ir paredzēts, lai informētu par notikumu un neatver mīklu. Atbildes uz jautājumiem “kas?”, “kur?”, “kad?” norādīts galvenajā tekstā.

Piemērs:

14. jūlijā policisti atklāja jaunas meitenes līķi pamestā šahtā netālu no Pervouralskas pilsētas. Pirms divām nedēļām notika identisks incidents, tajā pašā šahtā tika atrasts sievietes līķis.

Viens novadījums ir nepieciešams, lai uzsvērtu tikai vienu faktu, kas, pēc žurnālista domām, ir visvairāk.

Piemērs:

Nesen veiktās revīzijas laikā tika atklāti aptuveni 100 URIB diplomi.

Dramatiskais priekšnesums ir veidots tā, lai piesaistītu lasītāja emocionālo noskaņojumu.

Piemērs:
Neskatoties uz starptautiskā līguma "Par mieru un harmoniju" parakstīšanu, Sīrija joprojām glabā atombumbas. Valsts valdība nākusi klajā ar paziņojumu, ka gatavojas sagrābt kaimiņvalstis, izmantojot atombumbu.

Potenciālais pirkums ir citāts, kas izveidots, izmantojot citētu paziņojumu. Šādam citātam jābūt spilgtam (pēc žurnālista domām) un krāsainam.

Piemērs:
— Dzemdību nams ir aprīkots ar pirmšķirīgu aprīkojumu. Te ieradīsies pasaules dzemdību prakses korektori, lai veiktu vissarežģītākās dzemdības, - paziņoja jaunā dzemdību nama virsārste.

Aprakstošais priekšnesums rodas no neparasta un interesanta, kas palīdzēs lasītāju iepazīstināt ar notikumam raksturīgo atmosfēru.

Piemērs:

Mājīga guļbaļķu māja pašā meža centrā nepiesaista uzmanību, bet aicina nākt gaismā. Šajā mājā dzīvo tautas dziedniece Alevtīna, kura jau daudzus gadus ārstē visus no kaites.

Prognozējošais rezultāts ir žurnālista minējums par situāciju nākotnē.

Piemērs:

Inflācija Krievijas Federācijā nākamgad pieaugs vidēji par 15%, kas izraisīs krīzes vilni un masveida cilvēku neapmierinātības uzliesmojumus ar cenu pieaugumu.

Prasītājs ir rindkopa teksta sākumā ar jautājumu.

Piemērs:

Kāpēc vīri visbiežāk šķiras no sievas? Vai ar katru gadu sakrājas pretrunas vai pie vainas viena laulātā nodevība? Šeit ir parādītas šķiršanās iemeslu populārākās versijas.

Plakāta aizvedums ir līdzīgs vienam aizvedumam, taču tā galvenā atšķirība ir tā, ka to veido tie teikumi, kas ir ietverti visā rakstā.

Piemērs:

Pasažieru vilciena ātrums nedrīkst pārsniegt 120 km/h. Šādu lēmumu pieņēma Birojs dzelzceļš pasažieru drošībai.

Anekdotisks / humoristisks svins - anekdote, kas ir sava veida ievads rakstā.

Piemērs:

Pie ārsta:
- Dakter, kas man jādara? Manai sievai ir temperatūra!
- Augsts?
Jā, astoņdesmit metri.
Raksts ir veltīts tam, cik bieži pacienti nesaprot savus ārstus un otrādi.

Virsraksts kā īsākā ievada veids

Nosaukums paredzēts, lai sniegtu atbildes uz jebkura žurnālistikas žanra jautājumiem. Viņam, tāpat kā vizītkartei, vajadzētu ieintriģēt lasītāju, lai viņš izlasītu visu rakstu. Nosaukums ir plakāts, kuru ir loģiski izdomāt tikai pēc raksta tapšanas. Fakts ir tāds, ka tad, kad virsraksts ir pirmo reizi izdomāts, tad raksts tiek pielāgots tam, kamēr svarīgi punkti var palaist garām. Ja žurnālists sākumā raksta tekstu, bet darba beigās izdomā virsrakstu, tad raksts izrādās izcils, un virsraksts tam ir vispiemērotākais.

Žurnālistikas pasaulē nav viennozīmīgu virsrakstu prasību. Tas var sastāvēt no viena vai vairākiem vārdiem, atbildēt uz jautājumu vai būt pilns ar ironiju. Vissvarīgākais ir pārliecināties, ka pēc izlasīšanas cilvēkam rodas nepārvarama vēlme izlasīt visu tekstu, nevis to izlaist, tāpēc nosaukums nedrīkst būt neskaidrs un garlaicīgs.

Iekšējos virsrakstus izmanto iekšējiem teksta pārtraukumiem. Tie ir izstrādāti, lai atvieglotu teksta lasīšanu. Citādi tos sauc par galvām. Nekādā gadījumā šāds virsraksts nedrīkst atkārtot galveno virsrakstu citādižurnālists riskē zaudēt lasītāja interesi par savu rakstu.

Veiksmīgam rakstam būtu optimāli tekstu iesākt ar aizrautību, kas var rosināt lasītāja prātu un dvēseli, un turpināt ar tādām rindkopām, kas pilnībā apmierinās radušos interesi.

Efektīva ēsma – acu zīmulis

Laika posmā no 2013. gada 1. līdz 5. oktobrim Irkutskā notiks VII Starptautiskais informācijas forums "Tautiešu integrācija" (MIFIS-2013).

Forums ir nozīmīgs ikgadējs pasākums, kas tiek īstenots, īstenojot Valsts programmu brīvprātīgai pārvietošanai uz ārzemēs dzīvojošo tautiešu Krievijas Federāciju, un to rīko Reģionālās attīstības ministrija. Krievijas Federācija lai popularizētu Valsts programmu un veicinātu tautiešu migrantu adaptāciju un integrāciju
no ārzemēm.

MIFIS-2013 būs veltīts iespējām, ko tautiešiem piedāvā jaunais Valsts programmas izdevums, ko izstrādājusi Krievijas Reģionālās attīstības ministrija kopīgi ar citiem federālajiem departamentiem un ko apstiprinājis Krievijas Federācijas prezidents 2012. gada septembrī un kas stājās spēkā 2013.gada 1.janvārī. Papildus tiks apkopoti īstenošanas rezultāti Valsts programma 2006.-2012.gadam, kuras ietvaros uz Krieviju pārcēlās 125 000 tautiešu no ārvalstīm.

Papildus plenārsēdei foruma programmā paredzēts rīkot “ apaļie galdi» par Valsts programmas un reģionālo pārvietošanas programmu īstenošanas aktualitātēm.
Specializētās preses tūres ietvaros mediju un tautiešu organizāciju pārstāvji varēs iepazīties ar Irkutskas apgabala apmetnes teritorijām.

Foruma ietvaros notiks 40 reģionālo programmu prezentācija Krievijas Federācijas subjektu pārvietošanai, par kurām pašlaik ir vienojusies Krievijas Federācijas valdība.

MIFIS-2013 darbā piedalīsies federālo izpildvaras iestāžu pārstāvji, deputāti, krievvalodīgie mediji no tuvākām un tālākām ārvalstīm, eksperti migrācijas jautājumos. Forumā būs iespēja piedalīties un iepazīties ar pārvietošanas reģionu arī vairākiem ārvalstīs dzīvojošiem tautiešiem, kuri Valsts programmas ietvaros plāno pārcelties uz Irkutskas apgabalu.

Oficiālā vietne http://mifis.ru/ satur detalizētu informāciju par foruma darbu un arhīvu informāciju par iepriekšējiem forumiem.

Foruma organizators: Ministrija Reģionālā attīstība Krievijas Federācija.

Kontaktpersona: Karpovs Jevgeņijs Aleksandrovičs. Turp. tel 8-495-980-25-47, tālr. 24040, 8-903-547-14-157; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Pilnvarotais operators: Iris PRO LLC

Izpilddirektors: Grišina Jeļena Vladimirovna
Kontaktpersona: Mihailova Valērija Čingisovna. Turp. tālrunis: +7-495-690-16-86; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Preses sekretāre: Khmeļeva Elizaveta Dmitrijevna, +7-495-690-16-86; +7-916-656-57-89; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Sagatavojis IrisPRO LLC preses dienests

No 2013. gada 10. līdz 11. oktobrim Vladivostokā notiks VII Starptautiskais ekoloģijas forums "DABA BEZ ROBEŽĀM".

Foruma organizators ir Primorskas teritorijas administrācija. Forums notiek ar Federācijas padomes Agrārās pārtikas politikas un vides pārvaldības komitejas, Valsts domes Dabas resursu, vides pārvaldības un ekoloģijas komitejas atbalstu. Saskaņā ar Federālā dabas resursu uzraudzības dienesta 2013. gada 21. janvāra rīkojumu Nr. 25 forums ir iekļauts oficiālo pasākumu plānā, lai 2013. gadā Krievijas Federācijā atzīmētu Aizsardzības gadu. vide.

Foruma galvenā tēma "Vide: stāvoklis, aizsardzība, regulējums" ir īpaši aktuāls Krievijas vides aizsardzības gadā un ļoti interesē speciālistus un sabiedrību, atbalstīts starpvalstu līmenī.

Foruma sadaļas:

• "Regulēšanas un vides aizsardzības uzraudzības, normatīvie un juridiskie jautājumi";
• "Ražošanas un patēriņa atkritumu apsaimniekošana, uzkrāto bojājumu novēršana";
• "Ilgtspējīga ūdens izmantošana un ūdenstilpju aizsardzība".

Forums, kas jau kļuvis tradicionāls, ir zināms ne tikai Krievijas Federācijā, bet arī ārzemēs, īpaši Dienvidaustrumāzijas valstīs, kur pārrobežu parādība ir plaši izplatīta.

Foruma galvenais mērķis ir iesaistīt Krievijas un pasaules sabiedrību vides jautājumos un vienotas politikas veidošanā vides aizsardzības un racionālas dabas apsaimniekošanas jomā.

Foruma darbā un atspoguļošanā piedalīsies vadošie Krievijas un ārvalstu eksperti un masu mediji.

Vispārējās informācijas partneris: Informācijas aģentūra "INTEFAX".

Oficiālais partneris: Starptautiskais ekoloģiskais nekomerciālais fonds "House of the Tiger".

Norises vieta: Primorskas teritorijas administrācija (Vladivostoka, Svetlanskaya st., 22).

Oficiālajā vietnē www.naturewithoutborders.ru ir pieejama detalizēta informācija par foruma darbu un arhīva informācija par iepriekšējiem forumiem.

Organizators: Primorskas teritorijas administrācija, departaments dabas resursi un Primorskas apgabala vides aizsardzība.
Kontakttālrunis: +7 -423-221-53-99; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Viens operators foruma sagatavošanai un norisei: Iris PRO LLC
Ģenerāldirektore: Grishina Jeļena Vladimirovna
Kontakttālrunis: +7-495-690-16-86; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Plašsaziņas līdzekļu akreditācija: Khmeļeva Elizaveta Dmitrievna
Kontakttālrunis: +7-495-690-16-86; +7-916-656-57-89; e-pasts: [aizsargāts ar e-pastu]

Policija turpina Oļega Titova meklēšanu, kurš bija viena no Kolumbijas narkotiku korteļu dibinātāja Leo Frensisa Morgana labā roka. Turklāt meklētais vīrietis vadīja visu narkotiku aizsardzības uzskaiti un kontrolēja kokaīna piegādi Eiropai un Āfrikai caur Krievijas teritoriju.

Pēc Iekšlietu ministrijas informācijas, persona, kas sniedza informāciju par Oļega Titova atrašanās vietu, saņems atlīdzību 1 miljona rubļu apmērā. Uz Šis brīdis, kā liecina izmeklēšana, likumpārkāpējs slēpjas Ukrainas teritorijā.

Atgādinām, ka pirms kāda laika Krievijas, Panamas un Brazīlijas drošības spēki veica operāciju, lai atmaskotu un neitralizētu lielu narkotiku korteli. Gandrīz visus noziedzīgās grupas dalībniekus tiesa aizturēja un piesprieda sodu no 18 līdz 22 gadiem. Narkotiku karteļa dibinātājs un vadītājs Leo Frensiss Morgans saņēma 24 gadu cietumsodu. Oļegu Titovu aizturēt neizdevās.

IeM uzskata, ka plašu sakaru izmantošana noziedzīgajā pasaulē var ļaut Titovam turpināt izplatīt narkotikas daudzām pasaules lielvarām.

Šobrīd Oļegs Titovs ir iekļauts starptautiskajā meklēšanā.

Ukrainas galvaspilsētā noslēdzies pirmais Starptautiskais laikmetīgās keramikas festivāls "Modernā keramika pilsēttelpā", kas norisinājās no 26. līdz 29. septembrim. To veidoja mākslas zinātniece Oksana Bilousa un keramiķisOļesja Dvoržāka-Galika, un kultūras centrs Andreevsky Spusk izrādījās tam platforma, aptuveni pirms gada nojauktās Yunost rūpnīcas vietā, pareizāk sakot, būvlaukums kur notiek būvdarbi.

Keramikas biennāle piesaistīja lielu Kijevas iedzīvotāju un pilsētas viesu uzmanību, kuri apskatīja desmitiem Ukrainas, Baltkrievijas un Latvijas meistaru darbus. Tāpat daudzi festivālā apmeklēja meistarklases, kurās uzzināja, kas ir keramikas mozaīka un kā izgatavot vienkāršākos šīs lietišķās mākslas priekšmetus.

Ievērojamākie pasākuma dalībnieki bija Kijevas keramikas mākslinieki Marks Gaļenko, Jegors Žigura, Nellija Isupova un Natālija Kolpakova. Un arī Kaspars Gaiduks, Dina Miliga un Vlentins Petko no Rīgas un Veronika Lubčiha no Minskas. Keramiķu darba lietišķo raksturu uzsvēra arī tas, ka festivāls pilnībā bija veltīts urbānismam. Un "Žurku armija", un "Pasaule vaļa mugurā", kā arī visi goblini, degunradži, bākas un, protams, raudošie eņģeļi - droši vien var parādīties pilsētu ielās. Un pat festivāla ietvaros rīkotie dzejas vakari bija veltīti pilsētām.

Un, lai gan festivāls notika pirmo reizi visā Ukrainas kā neatkarīgas valsts mūsdienu vēsturē, viņi sola to padarīt regulāru. Jebkurā gadījumā organizatori ir pārliecināti, ka kārtējo reizi ir pierādīta veiksmīga bijušās rūpnīcas kā kultūras telpas izmantošana.

Viena no Čegemas pilsētas vidusskolām, kas atrodas Kabardas-Balkārijas Republikas kalnu apgabalā, pārgāja uz elektroniskajām grāmatām. Un tas nav par augsts līmenis dzīve šeit. Vienkārši skolotāji un vecāki kopā uzskatīja, ka mūsdienu digitālā "lasītāja" izmaksas ir pat viena no dārgākajām. mūsdienīgi modeļi- Onyx Boox i63SML Kopernik , salīdzināms ar mācību grāmatu, mācību līdzekļu un papildu lasāmvielas komplektu, kas nepieciešams skolēnam astotajā klasē.

Ar vecāku komitejas lēmumu līdzekļi sīkrīkiem tika vākti brīvprātīgi no vecākiem. Tās arī tika iegādātas centralizēti, un līdz 1. septembrim skolēni saņēma pavisam jaunas e-grāmatas ar tajās iepriekš instalētām mācību grāmatām un mācību līdzekļiem. Piemēram, grāmatas, kas būs jāizlasa literatūras kursa ietvaros, studenti tajā var augšupielādēt arī no tīkla.

Tomēr viņi atzīmē šodien skolā, strādājot ar e-grāmatas viņiem nekavējoties bija jāievieš vairāki ierobežojumi. Pirmkārt, tām jābūt grāmatām, kuru uzstādījumi ir vislabvēlīgākie bērnu acīm. Ierīces, kurām ir "elektroniskās tintes" funkcija, nenoslogo acis. Protams, tas no saraksta izslēdz lētākos modeļus.

Turklāt skolotājiem ir jākontrolē, lai bērni klasē grāmatas izmantotu tikai mācībām, nevis socializācijai. sociālajos tīklos, piemēram. Un, visbeidzot, internetā, diemžēl skolotājiem, nav informācijas par KBR novadpētniecību, vēsturi un vietējo ģeogrāfiju, taču tās ir īslaicīgas grūtības, pārliecināti Čegemas vidusskolas skolotāji.

Kopš 2009. gada vasaras Ukrainas teritorijā aizliegtās azartspēles var atgriezties legālā biznesa jomā. To apspriež vietējie eksperti, vērojot, kā viņi atdeva tiesības atjaunot licences loteriju rīkotājiem, ar Augstākās Radas lēmumu atceļot moratoriju. Kā iepriekš norādīja Ukrainas politiķi, jau šā gada februārī loteriju aktivitātes vajadzēja pilnībā aizliegt.

Speciālisti prognozē, ka tuvākajā laikā tiks atcelts aizliegums rīkot totalizatorus un azartspēles. Daudzējādā ziņā šī prognoze tiek skaidrota arī ar to, ka pēc aizlieguma šie servisi nepazuda, bet tikai migrēja uz internetu. Piemēram, nav problēmu veikt tiešsaistes likmes Parimatch vietnē - likmes uz visu veidu spēlēm Ukrainā. (saite) Un tas nozīmē, ka ierobežojumu dēļ tikai budžets saņem mazāk ieņēmumu.

Šobrīd jau ir atcelti likumdošanas ierobežojumi attiecībā uz Ukrainā strādājošo loteriju rīkotāju skaitu, lai gan tiem joprojām jābūt saistītiem ar valsti. Vietējie eksperti norāda, ka šie apstākļi neļauj nekontrolējami pieaugt izložu skaitam. Tajā pašā laikā šādi nopietni spēlētāji loteriju biznesā varēs attīstīties intensīvāk.

Slavu guvuši arī priekšlikumi ļaut organizēt kazino viesnīcās, piemēram, kas atrodas Krimas pussalā un citos kūrorta rajonos. Šo projektu izskatīšanai iesniedza kolēģi Augstākajā Radā Oļegs Carevs, vairākuma frakcijas - "Reģionu partijas" - vadītāja vietnieks. Pērn plaši tika apspriesta arī iniciatīva legalizēt totalizatorus uz Euro 2012 futbola čempionātu, kas galu galā netika izdarīts.

Galvenais lobētājs azartspēļu biznesa atgriešanai Ukrainā ir vienīgā legālā kazino šajā valstī īpašnieks uzņēmējs Mihails Spektors. Azartspēļu iestāde Premier Palace premium viesnīcā tiek uzskatīta par likumīgu, jo tā ir atvērta pirms azartspēļu aizlieguma. Lieta tāda, ka šim biznesa projektam tika piesaistīti ārvalstu investori. Un šādus projektus vajadzētu turpināt trīs gadus, neskatoties uz to, ka stājušies spēkā jauni likumi, kas pasliktina uzņēmējdarbības nosacījumus. Šis noteikums aizsargā Premier Palace kazino.

Vienā no savām pēdējām intervijām Spektors atzina, ka viņa organizācija tā vietā, lai gatavotos azartspēļu iestādes slēgšanai, aktīvi virza likumprojektus par kazino legalizāciju lielajās augstas klases viesnīcās. Žurnāla Forbs jaunākajā numurā viņš norādīja, ka šajā virzienā strādā gan ar varas partiju, gan ar Radas opozīcijas deputātiem. "Mēs ceram, ka viņi tomēr pieņems likumu, jo šajā biznesā nav nekā trakulīga un slikta," viņš īpaši sacīja, sarunājoties ar žurnālistu no biznesa izdevuma.

25. septembrī Volgogradā bija gaidāms liels mītiņš. Saskaņā ar Komunistiskās partijas Volgogradas apgabala komitejas iesniegumu Ļeņina laukumā bija paredzēts pulcēties 5000 cilvēku, lai protestētu pret pilsētas domes vēlēšanu rezultātiem.

Pirmkārt, acīs iekrita cilvēki, kas bija tērpušies sarkanos kreklos-frontēs ar burtiem "KPRF" ar sarkaniem baneriem rokās. Viņi labprāt iesaistījās sarunās ar žurnālistiem un garāmgājējiem, stāstot, ka ir Kalmikijas iedzīvotāji, kas uz mītiņu atvesti no Elistas.

Šī nav pirmā reize, kad tas notiek: pirms nedēļas, 18. septembrī, kad Volgogradā viesojās Krievijas Federācijas Komunistiskās partijas Centrālās komitejas cienījamie viesi, arī Volgogradas apgabala partijas komitejas vadītāji, liecina aktīvi izplatītā informācija. informāciju, nodrošināja viņu rīcības masveida raksturu uz no Kalmikijas atvesto partijas biedru rēķina. Turklāt todien volgogradieši paši pamanīja un internetā aktīvi apsprieda faktu, ka vairāki simti mītiņa dalībnieku bijuši rituālā dienesta “Atmiņa” darbinieki, kuri uz mītiņu tika nogādāti pēc sešu autobusu pasūtījuma.

Taču jau 25. septembrī dažas jaunas meitenes negaidīti pievienojās Kalmikijas iedzīvotājiem komunistu mītiņā. Atšķirībā no Elistas komunistēm, meitenes acīmredzami nelabprāt runāja ar žurnālistiem, acīmredzot tāpēc, ka viņas bija zem stingru Balzaka vecuma dāmu uzmanības. Tomēr mums izdevās noskaidrot: šīs meitenes, kuras faktiski veidoja lielāko daļu “protestētāju”, ir divu Volgogradas izglītības iestāžu audzēknes - Pedagoģiskā universitāte un tehnoloģiju koledža. Viņi nokļuva arī Ļeņina laukumā - tikai pēc pasūtījuma, viņi nedalās ar komunistiskām idejām un negrasās ar tām dalīties arī turpmāk.

Īpaši jāpiemin bēdīgi slavenās Volgogradas neonacistes Jeļenas Samošinas dalība komunistiskajās akcijās. Atgādiniet, ka viņa ir pazīstama ar to, ka viņa Pirmā kanāla ēterā atzinās: uz viņas ķermeņa tika izgrauzts tetovējums fašistu svastikas formā, un viņa un viņas vīrs liek saviem bērniem studēt Ādolfa Hitlera grāmatu Mein Kampf. Tagad Samošina sevi pozicionē kā daudzbērnu māti, it kā cīnoties par daudzbērnu ģimeņu tiesībām Volgogradas apgabalā. Šajā sakarā viņa vairākkārt mēģinājusi izsludināt badastreikus, kas vai nu nesākās vispār, vai arī pēc pāris dienām beidzās ar neko. Šodien Krievijas Federācijas Komunistiskās partijas reģionālā komiteja Volgogradas neonacistiem ir nodrošinājusi vietu kārtējam “bada streikam”: komunisti, vēloties uzkrāt ap sevi jebkādu Volgogradas negatīvismu, acīmredzami iet par tālu.

Tajā pašā laikā, kad Samošina rīkoja mītiņu Ļeņina laukumā, dažas Volgogradas bērnu invalīdu mātes, kuras sākotnēji atbalstīja badastreiku, tikās ar Volgogradas apgabala ministriem - un šīs tikšanās rezultātā atrada risinājumu savas problēmas, viņi atteicās no protesta akcijām. Taču Jeļenas Samošinas tuvākie līdzstrādnieki, neskatoties uz viņam izteiktajiem uzaicinājumiem, tikšanos ar ministriem ignorēja: tā vietā, lai risinātu bērnu problēmas, viņi deva priekšroku ierasties CPRF mītiņā studentu un kaimiņos esošās Kalmikijas iedzīvotāju kompānijā.

Taču vislielāko Volgogradas iedzīvotāju sašutumu izraisīja tas, kā šo mītiņu atspoguļoja atsevišķi tiešsaistes mediji. Patiesībā, kā raksta Volgogradas emuāru autori, kas piedalījās mītiņā, Ļeņina laukumā uz kalmiku un ievesto studentu rēķina bija sapulcējušies aptuveni trīssimt cilvēku. Taču jau tajā pašā dienā vairāku ziņu aģentūru ziņojumos protestētāju skaits pamazām tika uzpūsts no “četriem simtiem” līdz “vairāk nekā tūkstotim”, jo, piemēram, vietējais interneta portāls ar atbilstošu rakstīja nosaukums "Varoņu pilsēta". Un jau no rīta dažas federālās vietnes kopumā ziņoja, ka Ļeņina laukumā pulcējušies “divi tūkstoši” protestētāju no Volgogradas.

Emuāru autori to visu nodēvēja par "komunistiskajiem postskriptiem" un aicināja boikotēt plašsaziņas līdzekļus, kas publicēja šādu informāciju.

Interesanti, ka, neskatoties uz visām akcijām un protestiem, Volgogradas komunisti vēl nav izteikuši nevienu pierādītu vēlēšanu krāpšanas faktu. Turklāt naktī pēc vēlēšanām visos Volgogradas vēlēšanu iecirkņos visi iecirkņu vēlēšanu komisiju balsstiesīgie locekļi, tostarp Krievijas Federācijas Komunistiskās partijas pārstāvji, bez komentāriem vienojās un parakstīja visus attiecīgos gala protokolus. Kopumā bija 644 šādi protokoli - pa diviem katrā no 322 vēlēšanu iecirkņiem. Respektīvi, vēlēšanu naktī paši komunisti nekādus pārkāpumus nav pamanījuši.

Nepieciešamība vākt protesta akcijas parādījās jau nākamajā dienā, kad kļuva zināms pilns Komunistiskās partijas kandidātu neveiksmes Pilsētas domes vēlēšanās mērogs.

Tikmēr virkne ekspertu, tostarp Krievijas Federācijas Valsts domē, norāda, ka aiz šodienas Volgogradas komunistu protesta akcijām un ap Volgogradu mākslīgi veidotās negatīvās informācijas dienaskārtības stāv vietējās tiesībsargājošās iestādes. Volgogradas drošības spēki, pēc dažām aplēsēm, vēlētos redzēt “savējos” reģiona varas iestādēs, un tieši šim nolūkam viņi tagad izdara nopietnu spiedienu uz Komunistiskās partijas reģionālās komitejas vadītāju. Krievijas Federācija, Nikolajs Paršins, liekot viņam turpināt praktiski bezjēdzīgos protestus.

Vairāki Valsts domes deputāti jau ir pieprasījuši, lai attiecīgās valsts institūcijas sniedz juridisku novērtējumu Volgogradas drošības spēku un komunistu rīcībai.