"Shtëpia e Ujëvarës"- një e mirë e madhe, ndoshta një nga më të mirat që mund të njihet këtu në tokë. Ndoshta nuk ka asgjë që mund të krahasohet me harmoninë dhe paqen që lind këtu nga kombinimi i pyllit, lumit, shkëmbit dhe elementëve strukturorë. Këtu dëgjon ujëvarën siç dëgjon heshtjen e tokës...`
(F. L. Wright)

Në vitin 2001, Akademia Ndërkombëtare e Arkitekturës u kërkoi anëtarëve të saj të emërtonin dhjetë kryevepra arkitekturore të shekullit të 20-të. Opinionet e ekspertëve autoritar praktikisht përkonin. Në këtë “listë të artë” ndër të tjera njerëz të famshëm u emërua emri i arkitektit më të madh amerikan Frank Lloyd Wright, i cili ndau vendin e dytë me një arkitekt tjetër të famshëm - Le Corbusier. Një kryevepër arkitekturore, e vlerësuar me një vlerësim kaq të lartë, njihet gjerësisht si "Shtëpia e Ujëvarës" - një ndërtesë private, e porositur nga një milioner amerikan Edgar Kaufman.

Ndërtesa i detyrohet pamjes së saj Edgar Kaufman Jr. - kuratori i ardhshëm i departamentit të dizajnit të Muzeut të Artit Modern në Nju Jork dhe themeluesi i lëvizjes Good Design. Ai ishte një student i Wright. Jetoi për gjashtë muaj në Fellowship Teilizin, një shkollë punëtori e themeluar nga një arkitekt në Wisconsin. Kur, në vitin 1933, babai i tij, Edgar Kaufmann Sr., pronar i një dyqani të madh e të begatë në Pittsburg, filantrop dhe dashnor i antikeve ekzotike, vendosi të ndërtonte një shtëpi fundjave në një shtëpi të sapo fituar. sipërfaqe pyjore disa qindra hektarë, djali i tij e këshilloi atë të kontaktonte Wright. Arkitekti erdhi për të inspektuar vendin - një cep piktoresk i quajtur Bear Creek, i cili ishte një parvaz solid shkëmbor që ngrihej si një konsol pranë një ujëvare në Pensilvani, 45 milje nga Pittsburgh.

Wright u godit nga vitaliteti i këtij pylli të ri dhe kërcimi skulpturor i shkëmbinjve që dalin në sipërfaqe.

Ata frymëzuan Wright për të krijuar një sistem të ndërlikuar tarracash që vareshin mbi njëra-tjetrën. Ai projektoi "nga brenda jashtë" . Ai besonte se "hapësira e brendshme e ndërtesës është thelbi i saj i vërtetë". Kati i parë përdorej si sallon. Tavani i ulët dhe përfundimi me gurë të rreckosur krijojnë një ndjesi të ngjashme me shpellën. Në brendësi të kësaj dhome, reliket janë veçanërisht të mira - sende terrakote indiane, faience franceze fillimi i XIX shekulli, skulptura të lashta kineze. Dhomat e gjumit ne katin e dyte dhe te trete. Në këndin veriperëndimor të ndërtesës ndodhet një frëngji prej guri vendas. Kati i poshtëm i saj është i zënë nga kuzhina, në dhomat e sipërme të miqve.

Shtëpia dukej se ishte rritur në pyll së bashku me pemë dhe shkëmbinj. Ai dukej sikur notonte mbi shpat. Tarracat me tre nivele që zbresin nga shkëmbi dukej se ishin të modeluara nga vetë natyra, dhe më e ulëta varej në mënyrë piktoreske mbi rrjedhën e ujit që binte me shpejtësi.
Kostoja e ndërtimit të shtëpisë 155,000 dollarë në , nga e cila ishte rroga e arkitektit 8000 dollarë . Jo gjithçka në dizajnin e shtëpisë doli të ishte perfekte, dhe ajo u rindërtua dy herë brenda 1994 dhe 2002 vjet me shtimin e mbështetësve shtesë prej çeliku.

Brenda është një shpellë estetike. Jashtë është një grumbull gurësh. Kështu që Frank Lloyd Wright realizoi ëndrrën e tij për një shtëpi ndihme. Dhe milioneri Edgar Kaufmann gjeti shpellën e përsosur për të strehuar koleksionin e tij ekzotik të antikeve.

Vetë arkitekti e quajti krijimin e tij "arkitekturë organike". "Nëse përpjekjet e arkitektit në këtë drejtim janë të suksesshme," tha ai, "nuk do të mund ta imagjinoni këtë shtëpi askund tjetër, dhe jo vetëm ku është. Ai bëhet pjesë përbërëse e mjedisit të tij. Ai e zbukuron mjedisin e tij, nuk e shpërfytyron atë”.

më të famshme objekt banimi Në Amerikë, Villa Kaufman u bë pasi botuesi më i madh amerikan Henry Lewis tregoi për të në revistat kryesore amerikane, pas së cilës "Shtëpia mbi Ujëvarat" u shndërrua në një vend kulti. Ata që dëshironin të shikonin mrekullinë e arkitekturës ishin të panumërt. Tani çdo fundjavë të ftuarit më të famshëm vinin në Kaufmans, ndër të cilët ishin Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hearst, Marlene Dietrich.

Fama e vilës mahnitëse, e cila u quajt edhe “Ujërat në rënie”, arriti edhe te presidenti i Shteteve të Bashkuara. Dhe një herë vetë Franklin Roosevelt erdhi në Kaufmans, për nder të të cilit pronarët organizuan një shfaqje madhështore fishekzjarre mbi ujëvarën.
Pas vizitës së presidentit, vizita në vilën Kaufman u bë sjellje e mirë dhe një shenjë e përkatësisë në shoqërinë e lartë.

"Shtëpia mbi ujëvarë", e cila kaskada poshtë shpatit, duket se është rritur në këtë pyll së bashku me pemët, gjethin dhe barin dhe është bërë ndoshta zbulimi më mahnitës i shekullit të kaluar: rezulton se bota e ndërtuar nga njerëzit është e brishtë dhe e fundme. Dhe është e pamundur të rivendosësh atë që është krijuar prej shekujsh. Unë besoj se në shekullin e ri, 21, kuptimi i kësaj të vërtete të thjeshtë do të bëhet i përhapur.”

Në vitin 1963, Edgar Kaufman Jr. i dhuroi shtëpinë Rezervës së Pensilvanisë Perëndimore. Tani shtëpia përdoret si muze. Sot ajo pret 120 mijë vizitorë në vit.

Arkitekti Frank Lloyd Wright

« shtëpi mbi ujëvarë (Villa Kaufman), Bear Run, pc. Pensilvani, 1935

Ne ishim aq me fat sa njerëzit e mbytur me vilën e zotit Kaufman - binte shi gjithë ditën në Pensilvani. Edhe pse, si të thuhet? Mbaj mend që shumë vite më parë kolegu im Sasha Mikhailov siguroi se pas shiut trungjet e pemëve errësohen dhe vertikalet e zeza theksojnë rrafshet horizontale fluturuese të Shtëpisë mbi ujëvarën. Hmm... Ndoshta kështu duket në dimër, por në fillim të vjeshtës kurorat janë ende plot gjelbërim dhe në rrjetën e gjetheve mund të shihni vetëm vilën më ikonike të shekullit të 20-të.


4 orët e para të udhëtimit tonë fluturuan pa re, por ne u ngjitëm me makinë deri në Bear Run në një mur të dendur shiu. U sugjerua se në një mot të tillë nuk kishte gjasa të shqetësoheshim nga turma të mëdha turistësh.

Por këto shpresa u shuan sapo pamë dy parkingje të mëdha e të mbushura dendur.

Kishte shumë turistë. Ndoshta kështu është gjithmonë, pasi janë ndërtuar pavijone të veçanta për pritje, ku mund të pushoni pas një udhëtimi të gjatë, të hani një kafshatë dhe të blini një humnerë gjërash kryesisht të padobishme me logot e Wright dhe Vilës së tij.

Pas kafesë, ata që nuk janë të njohur me punën e maestros mund të plotësojnë pjesërisht njohuritë e tyre pa u larguar nga kafeteria.

Në kohën e mbetur, është e këndshme të shëtisësh nëpër pyllin përreth, duke parë gjethet e lagura shumëngjyrëshe në bar.

Ne kemi blerë bileta për turne paraprakisht në faqen e internetit të Kaufman Villa. Me të mbërritur, u regjistruam dhe morëm në duar një pager, i cili na tregonte për grumbullimin e grupit tonë të ekskursionit. Kështu, pas gjysmë ore pritje, më në fund u nisëm për të parë shtëpinë, duke mos harruar të rrëmbejmë gjatë rrugës cadra nga Fondacioni Wright, të cilat ishin vendosur kudo në hyrje dhe në dalje.

Së pari ndaloni pranë urës mbi ujëvarën e pasme. Një ekskursion i përgjithshëm në historinë e vilës, disa fjalë për madhështinë e Wright, fotografitë e para dhe një paralajmërim se fotografia është rreptësisht e ndaluar brenda.

Në momentet e fundit para hyrjes, të gjithë janë ziliqarë dhe konsiderojnë fatlumët, të cilët tashmë po shtyjnë çadrat në tarracën e madhe.

Prandaj, pasi hyni brenda - para së gjithash në atë tarracë ...

Shikoni ujëvarën nga lart. Dhe, mjerisht, është pothuajse inekzistente. Jo një sezon.

Shtëpia është pothuajse e pamundur të marrësh me qira për shkak të perdes së dendur të ombrellës.

Me vështirësi shkoj në qoshe dhe bëj disa foto të dritareve të famshme të qosheve të Wright.

Nëse e dini, ai ishte gjithashtu një dashnor i famshëm i artit japonez.

Në ambientet e brendshme ende arrijnë të bëjnë disa foto, derisa rezulton se janë vendosur kamera sigurie në të gjithë shtëpinë.

Merr një qortim nga guida dhe, për fat të keq, e fsheh kamerën në një bagazh gardërobë.

Prandaj, pjesa tjetër, përfshirë shtëpinë absolutisht të mahnitshme, mbetet vetëm në kujtesë.

Por pasi të dilni prej saj, mund të tërhiqeni dhe të klikoni çfarëdo që dëshironi.

Kështu, shfaqen korniza që, si rregull, nuk botohen në libra.

Ky është një kalim nën shtëpi dhe një kalim i hapur për në shtëpinë e miqve.

Shiu po përpiqet të ndërhyjë, por ne absolutisht nuk na intereson. Pas kaq shumë dekadash pritjeje, asgjë nuk mund ta prishë festën.

Kthehemi në pikën fillestare të turneut. Pasi të qëndroni këtu për pak kohë, mund të bëni një duzinë fotografish të njohura.
Por pika kryesore e qitjes është ende përpara.

Jo, nuk është ende ajo. Megjithatë, kjo është shumë e mirë!

Dhe kjo gjithashtu :)

Dhe ja ku është ajo. Pres disa minuta derisa një vend të jetë i lirë për fotografim. Duke parë disa panorama. Dhe është koha për të thënë lamtumirë.

E dashur

Shtëpia mbi ujëvarën (SHBA) - përshkrimi, historia, vendndodhja. Adresa e saktë, numri i telefonit, faqja e internetit. Shqyrtime të turistëve, foto dhe video.

• Turne për Vitin e Ri ane e mbane botes
• Turne të nxehta ane e mbane botes

Foto e mëparshme Fotoja e radhës

Një shtëpi e pazakontë mbi ujëvarën, e vendosur 80 km nga qyteti i Pittsburgh, Pennsylvania, ka tërhequr një numër të madh turistësh për shumë vite me radhë. Kjo ndërtesë unike është bërë një manifest i arkitekturës organike. Autori i saj, Frank Lloyd Wright, donte t'i tregonte botës se është e nevojshme të jetosh në harmoni me natyrën. Vlen të theksohet se ky ishte një nga projektet më të guximshme dhe të jashtëzakonshme të arkitektit me famë botërore.

Gjatë ndërtimit të shtëpisë mbi ujëvarë, arkitekti Frank Lloyd Wright siguroi rreptësisht që të mos pritej asnjë pemë e vetme dhe që të gjithë shkëmbinjtë dhe parvazet natyrore të mbetën të paprekura.

Në fillim të shekullit të 20-të, Wright ishte një arkitekt shumë në modë, por me kalimin e viteve, porositë u bënë gjithnjë e më pak. gjendjen financiare Wright u përkeqësua. Për t'ia dalë në një farë mënyre, arkitekti hapi studion e artit Taliesin në shtëpi. Një nga studentët e studios ishte Edgar Kaifman Jr., djali i një biznesmeni të suksesshëm Edgar Kaufman. Kaufman Jr ishte shumë i mbushur me idetë e Wright, ata u bënë miq dhe Wright u bë një vizitor i shpeshtë i familjes Kaufman.

Së shpejti Kaufmanët i urdhëruan arkitektit një projekt Vilë, i cili supozohej të ndodhej në këndin piktoresk të “Përroit të Ariut”. Vendi për shtëpinë e ardhshme ishte shumë i bukur, por i pazakontë për ndërtim - një parvaz shkëmbor me një ujëvarë. Sidoqoftë, Wright nuk u pengua nga vështirësi të tilla. Për disa muaj ai krijoi idenë e një projekti të jashtëzakonshëm dhe përfundimisht doli me një shtëpi të vërtetë eko. "Ujëvara duhet të bëhet pjesë e jetës suaj," u tha Wright pronarëve të ardhshëm të shtëpive dhe u nis për zbatimin e idesë. Gjatë ndërtimit, arkitekti siguroi rreptësisht që të mos pritej asnjë pemë e vetme dhe që të gjithë shkëmbinjtë dhe parvazet natyrore të mbetën të paprekura. Wright zgjodhi betonin e armuar si materialin kryesor të ndërtimit.

Kaufman Sr dyshoi në kompetencën e Wright dhe madje ua tregoi vizatimet e tij inxhinierëve dhe ndërtuesve të tjerë. Pasi mësoi për këtë, arkitekti u ofendua shumë dhe donte të braktiste ndërtimin e një shtëpie mbi ujëvarë, por në fund, klienti dhe kontraktori ende gjetën gjuhë reciproke. Në shenjë pajtimi, llogaritë e inxhinierëve të palëve të treta u hodhën në murin e gurtë të shtëpisë.

Shtëpia mbi ujëvarë përfshin disa ndërtesa - kjo është shtëpia kryesore e pronarëve, një shtëpi për shërbëtorët dhe një shtëpi për mysafirë, si dhe një garazh. Është interesante se në të gjitha këto ndërtesa, Wright u përpoq të kombinonte organikisht elementët artificialë dhe natyrorë. Për shembull, në disa vende, xhamat e dritareve nuk futen në korniza, por direkt në murature. Për më tepër, arkitekti bëri qëllimisht tavane të ulëta në disa dhoma, duke lënë të kuptohet për pronarët se ata duhet të kalojnë më shumë kohë në rrugë, dhe jo në ndërtesë. Nga rruga, Wright zhvilloi jo vetëm dizajnin e shtëpisë, por edhe dekorimin e saj të brendshëm - ai doli me dizajnin e karrigeve, tavolinave dhe madje edhe qilimave. Shumë njerëz të famshëm erdhën për të parë një ndërtesë të pazakontë - Albert Einstein, Marlene Dietrich dhe madje edhe presidenti i SHBA Franklin Roosevelt vizituan shtëpinë mbi ujëvarë.

shtëpi mbi ujëvarë

Nga viti 1937 deri në 1963, familja Kaufman përdorte vazhdimisht shtëpinë mbi ujëvarë gjatë fundjavave - këtu mbaheshin pritje në vend, festoheshin festat. Sidoqoftë, jo gjithçka ishte aq pa re - kishte shumë probleme me strehimin. Së pari, ndërtuesit bënë një gabim, për shkak të të cilit konzolat e betonit të armuar filluan të devijojnë nga dispozitat e projektimit dhe ishte e nevojshme të instaloheshin mbështetëse. Së dyti, për shkak të afërsisë së ujëvarës, myku filloi të formohej në shtëpi. Kaufman Sr. madje e quajti banesën "myk i rritjes" dhe "ndërtesa me shtatë vaska".

Gradualisht, vila u shkatërrua gjithnjë e më shumë, për shkak të së cilës pronari u grind me arkitektin. Sidoqoftë, Wright vuri në dukje se vetë pronarët janë fajtorë, pasi banesa pasqyron atë që po ndodh në familjen Kaufman. Vlen të përmendet se burri dhe gruaja me të vërtetë nuk jetonin shumë mirë, pasi Kaufman ishte një person shumë liridashës dhe gruaja e tij ishte shumë e shqetësuar për këtë. Gjendja e shtëpisë duhej të monitorohej vazhdimisht, dhe për këtë arsye punëtorët praktikisht jetonin në të. Pas vdekjes së prindërve të tij, Kaufman Jr. e transferoi vilën në departamentin e shtetit dhe shtëpia mbi ujëvarë u bë muze.

Arkitektura organike është një filozofi e tërë e bazuar në idetë e bashkëjetesës harmonike të njeriut dhe mjedisi. Themeluesi i këtij stili ishte arkitekti amerikan F. L. Wright, i cili krijoi shkollën e tij, ku studiojnë arkitektët e ardhshëm në shekullin XXI.

stil arkitektonik organik

Çdo arkitekturë krijohet sipas ligjeve të caktuara fizike dhe estetike natyrore, si dhe sipas rregullave të ndërtimeve gjeometrike në sistemin e koordinatave Euklidiane. Ndryshe nga objektet tradicionale të ndërtuara në forma drejtkëndore, ato organike bazohen në konceptin e mbishkrimit të ndërtesës në një kompleks të vetëm të jetesës me peizazhin dhe natyrën përreth.

Sfida e Arkitekturës Organike ( arkitekturë organike, lat.) që forma e strukturës dhe vendosja e saj të jetë në harmoni me peizazhin natyror. Lejohen vetëm materiale natyrore.

Kjo arkitekturë ka 3 aspekte kryesore:

• materiale miqësore me mjedisin që janë të sigurta për njerëzit;
• forma bionike e objektit;
• përdorimi i peizazhit natyror.

Themeluesi i këtij stili është arkitekti amerikan Frank Lloyd Wright, i cili zhvilloi dhe plotësoi teorinë e mentorit të tij Louis Sullivan.

F. L. Wright dhe objektet e tij

Frank Lloyd Wright (1867-1959 ) mbi 70 vjet krijimtari krijoi dhe përktheu në realitet teorinë e përbërjes së arkitekturës si një hapësirë ​​integrale organike, e cila është plotësisht e pandashme nga mjedisi i saj. Ideja e vazhdimësisë së saj bazohet në parimin e planifikimit të lirë dhe përdoret gjerësisht nga arkitektët modernë.

Sipas modeleve të F. L. Wright, u ndërtuan pallate fshati dhe ndërtesat e banimit, si dhe ndërtesat publike, gjatë krijimit të të cilave përdori parimin e rrjedhës së hapësirave. Në total, gjatë jetës së tij krijuese, ai arriti të projektojë 1141 objekte, duke përfshirë jo vetëm ndërtesa banimi, por edhe kisha, shkolla, muze, zyra etj. Prej tyre janë realizuar 532 projekte dhe 609 janë në një fazë të papërfunduar.

Përveç F. L. Wright, ai gjithashtu projektoi mobilje, pëlhura, xhami arti, sende tavoline dhe argjendi. Ai gjithashtu u bë i famshëm si mësues, shkrimtar dhe filozof, duke shkruar 20 libra dhe shumë artikuj, duke promovuar në mënyrë aktive idetë e tij duke mbajtur leksione në rajone të ndryshme të Shteteve të Bashkuara dhe Evropës.

Një nga projektet e Wright, kushtuar zhvillimit të qyteteve të decentralizuara amerikane në shembullin e Broadacre, vazhdon të diskutohet nga studiues dhe shkrimtarë të shekullit të 21-të.

Kryesisht i përdorur Materiale Ndertimi: gur, tulla, dru dhe beton. Tekstura e tyre natyrale është një shtesë pritje dekorative, me ndihmën e të cilave krijohet përshtypja e integritetit dhe natyrshmërisë së objektit dhe natyrës. Për shembull, mur betoni përshtatet si një shkëmb në mes të pyllit. Fasada prej guri është bërë shpesh me blloqe të përafërt, dyshemetë janë prej graniti të ashpër; nëse shkrimet, atëherë vetëm të përafërt dhe të papjekur.

Një nga idetë kryesore të arkitekturës organike - integriteti, ose tërësia, është krijuar për të krijuar përshtypjen e një objekti të ndërtuar si një tërësi e vetme, jo e ndarë në detaje. Minimalizmi dhe dëshira për thjeshtësi janë të mirëseardhura, rrjedhja e qetë e një dhome në tjetrën. Ishte Wright ai që lindi me idenë për të kombinuar dhomën e ngrënies, kuzhinën dhe dhomën e ndenjes në një tërësi të vetme duke përdorur një plan të hapur.

Në vend të një numër i madh dekor dhe shumëllojshmëri në dizajnin e ngjyrave, një sasi e kufizuar materialesh përdoret me një sipërfaqe të madhe të ndërtesës dhe marrjen e shkallës maksimale të lustrimit.

Parimet e arkitekturës Wright

Doktrina e re e evolucionit të arkitekturës u formulua nga L. Sullivan, duke marrë parasysh dispozitat shkenca biologjike në vitet 1890. Më vonë ajo u mishërua dhe u rafinua nga ndjekësi i tij, F. L. Wright, në shekullin e 20-të.

Parimet kryesore të arkitekturës organike të formuluara nga Wright:

• të përdoren sa më shumë linja të drejta dhe forma të thjeshta gjatë projektimit të një ndërtese, përmasat e të cilave duhet të jenë sa më afër njeriut për një jetë të rehatshme në të;
• zhvilloni numrin minimal të nevojshëm të dhomave në shtëpi, të cilat së bashku duhet të formojnë një hapësirë ​​të mbyllur, të përshkuar me ajër dhe të dukshme lirisht;
• lidhja e pjesëve strukturore të ndërtesës në një tërësi të vetme, duke i dhënë asaj një shtrirje horizontale dhe duke theksuar një plan paralel me tokën;
• lëni pjesën më të mirë të peizazhit përreth jashtë objektit dhe përdorni atë për funksione ndihmëse;
• është e pamundur t'i japësh shtëpisë dhe dhomave formën e një kutie, por të përdorësh rrjedhën e një hapësire në tjetrën me një numër minimal dhomash të ndara brenda;
• në vend të një themeli me dhoma të shërbimeve, duhet të ketë një bazament të ulët në bazën e ndërtesës;
• hapjet e hyrjes duhet të korrespondojnë me përmasat e një personi dhe të vendosen natyrshëm sipas skemës së ndërtesës: në vend të mureve, mund të përdoren ekrane mbyllëse transparente;
• gjatë ndërtimit, përpiquni të përdorni vetëm një material, të mos përdorni një kombinim të teksteve të ndryshme natyrore;
• ndriçimi, ngrohja dhe furnizimi me ujë janë projektuar si përbërës të vetë ndërtesës dhe strukturave të saj të ndërtimit;
• brendësia dhe arredimi duhet të kenë një formë të thjeshtë dhe të kombinohen me elementët e ndërtesës;
• mos e përdor dekorim në brendësi.

Stili arkitektonik dhe nevojat njerëzore

Psikologu i famshëm A. Maslow zhvilloi një hierarki të përgjithshme të nevojave njerëzore, të quajtur piramida:

• fiziologjike ( ushqyerjen e duhur ajri dhe mjedisi i pastër);
• ndjenja e sigurisë;
• familja;
• njohja sociale dhe respekti për veten;
• shpirtërore.

Qëllimi i krijimit të çdo objekti në një stil organik në arkitekturë është realizimi i të gjitha niveleve të piramidës Maslow, veçanërisht më i rëndësishmi prej tyre - vetë-zhvillimi i personit për të cilin do të ndërtohet shtëpia.

Sipas konceptit të F. L. Wright, rëndësi të madhe gjatë projektimit dhe ndërtimit të një shtëpie, i kushtohet komunikimit personal me klientin dhe krijimit të një hapësire të tillë jetese për të, që do të plotësonte të gjitha nevojat e tij shpirtërore, sociale, familjare, fiziologjike dhe do të ofronte sigurinë e nevojshme.

Karriera arkitekturore dhe Shtëpitë Prairie

Karriera e F. L. Wright filloi në Adler & Sullivan Architecture Company të Çikagos, e themeluar nga ideologu i shkollës së Çikagos. Më pas, në 1893, ai themeloi firmën e tij, në të cilën filloi të projektonte shtëpitë e tij të para. Tashmë në veprat e tij fillestare, mund të gjurmohet një perceptim i qartë i hapësirës, ​​në të cilin ai "përhap" të gjitha shtëpitë përgjatë tokës.

Në fillim të veprimtarisë së tij, Wright ishte i angazhuar në ndërtimin e pallateve private për klientët. Famë të madhe i sollën “Prairie Houses”, të cilat u ndërtuan në vitet 1900-1917. dhe u krijua duke përdorur parimet e arkitekturës organike të Wright. Arkitekti i krijoi objektet duke përdorur idealin e unitetit të ndërtesës dhe natyrës.

Të gjitha shtëpitë janë bërë me planimetri të hapura horizontale, shpatet e çatisë janë nxjerrë nga ndërtesa, të përfunduara me të papërpunuara materiale natyrore, ne truall ka tarraca. Ashtu si tempujt japonezë, fasadat e tyre janë të ndara në mënyrë ritmike me korniza, shumë shtëpi janë ndërtuar në formën e një kryqi, ku qendra është një oxhak, dhe përreth është një hapësirë ​​e hapur.

Arkitekti ka projektuar edhe ambientet e brendshme të brendshme, duke përfshirë mobilje dhe dekor, duke ndjekur qëllimin për t'i përshtatur ato në mënyrë organike në hapësirën e shtëpisë. Shtëpitë më të famshme: Willits, Martin, shtëpia e Robie etj.

Në fillim të shekullit të 20-të F. L. Wright arriti një popullaritet të madh në Evropë, ku u lirua në 1910-1911. dy libra për stilin e ri organik në arkitekturë, që shënuan fillimin e përhapjes së tij në mesin e arkitektëve evropianë.

"Taliesin"

Banesa e vet, ose "Taliesin" ( Taliesin) F. L. Wright ndërtoi në stilin e tij në 1911 dhe u bë projekti i tij më i gjatë, i cili u përfundua dhe u ndryshua vazhdimisht. Një shtëpi po ndërtohej nga guri gëlqeror lokal midis kodrave të Wisconsin-it veriperëndimor, në një luginë që më parë i përkiste të afërmve të familjes së tij. Emri vjen nga emri i një druid të lashtë Uells dhe përkthehet si "maja e ndritshme".

Taliesin është projektuar sipas të gjitha parimeve të arkitekturës organike në një kodër të rrethuar nga pemë. Ndërtesa mishëron idenë e një uniteti harmonik të njeriut dhe natyrës. Hapjet e dritareve të vendosura horizontalisht alternohen me rreshta rrëshqanorë çatish dhe kangjella druri që shërbejnë si gardh në dysheme. Brendësia e shtëpisë është krijuar nga vetë pronari dhe është zbukuruar me një koleksion prej porcelani kinez, ekrane antike japoneze dhe skulptura.

Kishte dy zjarre në "Taliesin" - në 1914 dhe 1925, dhe çdo herë shtëpia rindërtohej. Për herë të dytë, së bashku me Wright, studentët që studionin në shkollën e tij morën pjesë në ringjalljen e shtëpisë.

Shkolla e Arkitekturës Wright

Emri zyrtar i institucionit arsimor të krijuar në vitin 1932 është “Shkolla Arkitekturore e F.L. Wright", por gjatë jetës së organizatorit u quajt partneriteti Taliesin, i cili tërhoqi të rinjtë që donin të mësonin parimet e arkitekturës organike të shekullit të 20-të. Këtu u ngritën edhe punishte, në të cilat specialistët e ardhshëm mësuan të përpunonin vetë gurin gëlqeror, të prisnin pemë dhe të bënin pjesët e nevojshme për ndërtim.

Një tjetër "Taliesin West" u themelua në Arizona, ku u ndërtuan punëtori, ndërtesa arsimore dhe rezidenciale për studentët, dhe më vonë - një bibliotekë, një sallë kinemaje dhe teatro, një mensë dhe ndërtesa të tjera të nevojshme. Të ftuarit e quajtën këtë kompleks “një oaz në mes të shkretëtirës”. Shumë nga studentët e Wright vazhduan të punonin projekte të ndryshme arkitekt, të tjerët u larguan dhe themeluan firmat e tyre arkitekturore.

Në vitin 1940, u themelua Fondacioni F. L. Wright, i cili ende drejton shkollën e tij të arkitekturës dhe përgatit studentët për një diplomë master në arkitekturë.

Jeta personale e arkitektit

Themeluesi i një të re stil arkitektonik, F. L. Wright, pati një jetë personale të stuhishme: gjatë 92 viteve të fundit, ai arriti të martohej 4 herë dhe kishte shumë fëmijë. E zgjedhura e tij e parë në 1889 ishte Catherine Lee Tobin, e cila i lindi 6 fëmijë.

Në vitin 1909, ai la familjen e tij dhe shkoi në Evropë me gruan e tij të ardhshme Maymah Botwick Cheney. Pas kthimit në Shtetet e Bashkuara, ata vendosen në shtëpinë e tyre, Taliesin, të cilën e kanë ndërtuar. Në vitin 1914, një shërbëtor i sëmurë mendor, në mungesë të pronarit, vret gruan dhe 2 fëmijët e tij dhe u djeg shtëpinë.

Disa muaj pas tragjedisë, F. L. Wright takoi admiruesin e tij M. Noel dhe u martua me të, por martesa e tyre zgjati vetëm një vit.

Nga viti 1924 deri në fund të jetës së tij, ai ishte pranë gruas së tij të 4-të, Olga Ivanovna Lazovich-Gintsenberg, të cilën e nënshkruan në vitin 1928. Ata kishin një vajzë. Pas vdekjes së tij në 1959, Olgivanna menaxhoi fondacionin e tij për shumë vite.

shtëpi mbi ujëvarë

Famë botërore F. L. Wright e solli të ndërtuar prej tij në rendin e familjes Kaufman Shtëpi pushimi në Pensilvani, e ndërtuar mbi një ujëvarë. Projekti u zbatua në vitet 1935-1939, kur arkitekti filloi të përdorte strukturat e betonit të armuar dhe mësoi t'i kombinonte ato me romancën e peizazhit përreth.

Pasi mësuan për vendimin e arkitektit për të ngritur një ndërtesë pothuajse mbi ujëvarë, inxhinierët e ndërtimit pa mëdyshje arritën në përfundimin se nuk do të qëndronte për shumë kohë, sepse sipas projektit, uji rridhte drejtpërdrejt nga poshtë themelit. Duke plotësuar kërkesat e klientit, Wright forcoi gjithashtu shtëpinë.Kjo ndërtesë la një përshtypje të madhe tek bashkëkohësit e tij, gjë që e ndihmoi arkitektin të rriste interesin për veten e klientëve.

Ndërtesa është një përbërje tarracash prej betoni të armuar, sipërfaqet vertikale janë prej guri gëlqeror dhe të vendosura në mbështetëse mbi ujë. Shtëpia mbi ujëvarë qëndron mbi një shkëmb, një pjesë e të cilit mbetet brenda dhe përdoret si detaj i brendshëm.

Shtëpi-tërheqje, e cila ende befason me të përdorura teknologjitë e ndërtimit, u rindërtua në vitin 1994 dhe 2002, kur iu shtuan mbështetëse çeliku për forcë.

Ndërtesat publike të projektuara nga F.L. Wright

Në vitet 1916-1922. arkitekti merr pjesë në ndërtimin e Hotelit Imperial në Tokio, në të cilin përdori gjerësisht idetë e integritetit elementet strukturore gjë që e ndihmoi ndërtesën t'i rezistonte tërmetit të vitit 1923.

Në vitet 1940 dhe 50, Wright përdor stilin e tij për të ndërtuar ndërtesat publike ne SHBA. nga më së shumti shembuj të famshëm Selia e Johnson Wax, e vendosur në Racine (Wisconsin) dhe Muzeu S. Guggenheim në Nju Jork (1943-1959), konsiderohen si arkitekturë organike.

Baza strukturore e sallës qendrore të kompanisë Johnson Wax është kolona "si peme", duke u zgjeruar lart. E njëjta strukturë përsëritet edhe në dhomën e laboratorit, ku të gjitha dhomat janë të grupuara rreth “trungut” me ashensorë, dhe pllakat e dyshemesë janë të kombinuara në formë katrore dhe rrathësh. Ndriçimi sigurohet përmes tubave të qelqit transparent.

Apoteoza e krijimtarisë arkitekturore të Wright ishte ndërtesa e muzeut, e cila u projektua dhe u ndërtua gjatë 16 viteve. Projekti bazohet në një spirale të përmbysur, dhe brenda strukturës duket si një guaskë me një oborr xhami në qendër. Inspektimi i ekspozitës, sipas idesë së arkitektit, duhet të bëhet nga lart poshtë: pasi kanë marrë ashensorin nën çati, vizitorët më pas zbresin gradualisht në një spirale. Megjithatë, në shekullin e 21-të menaxhmenti i muzeut e braktisi këtë ide dhe ekspozitat tani shikohen në mënyrë standarde, duke filluar nga hyrja.

Stili i arkitekturës organike në shekullin e 21-të

Ringjallja e arkitekturës moderne organike në projektimin dhe ndërtimin e ndërtesave lehtësohet nga arkitektë nga shumë vende evropiane: Gjermania, Norvegjia, Zvicra, Polonia, etj. Të gjithë ata i përmbahen parimeve të unitetit organik të hapësirës dhe natyrës të zhvilluara nga F. L. Wright , duke pasuruar tendencat moderne arkitekturore me krijimtarinë e tyre dhe duke mishëruar idetë filozofike dhe psikologjike të ndërtimit të strukturave reale si objekte të gjalla të projektuara për një jetë komode dhe harmonike të njerëzve.

Le ta fillojmë historinë për këtë ndërtesë me një video 3D, e cila tashmë është krijuar në kohën tonë. Shiko.

"u ngrit në vitet 1935-1938. Në atë kohë, Frank Wright ishte tashmë 70 vjeç. Pavarësisht se ai ishte shumë i popullarizuar në Amerikë në fillim të shekullit të 20-të, kur idetë e arkitekturës organike ishin të kërkuara, nga Vitet 30, popullariteti e la mjeshtrin.Dhe për të fituar para, ai hapi një shkollë arti në shtëpi, e cila quhej "Talezin". Prindërit e njërit prej studentëve i dhanë Wright një urdhër për të ndërtuar shtëpinë e tyre të vendit.

Një vend për shtëpinë u zgjodh për një kohë të gjatë dhe me kujdes, dhe më në fund, një kënd piktoresk i quajtur Bear Creek në Pinselvania u bë vendi për ndërtimin e veprës së ardhshme të arkitekturës. Vetë vendi ishte shumë piktoresk - një parvaz solid shkëmbor që varej mbi ujëvarë si një tastierë. F. L. Wright miratoi zgjedhjen e Kaufmans (ky ishte emri i klientit). Ideja kryesore arkitekturore e Wright është që shtëpia të jetë një me natyrën, të jetë një me mjedisin.

Mund të themi se vetë ideja për të krijuar një shtëpi jo pranë një ujëvare, por pikërisht mbi ujëvarë është një lloj Himni për Arkitekturën Organike. Wright shkëlqeu veten në këtë projekt në përpjekjen për të harmonizuar natyrën dhe njeriun. Ky projekt eci në vijën e konfliktit midis arkitekturës - ideve - një vepër arti dhe arkitekturës, e cila duhet të përmbushë rolin e saj kryesor - krijoni strehim të rehatshëm. Dhe ky konflikt, në parim, u shfaq më pas, por më shumë për atë më vonë ...

Karakteristikat kryesore të Shtëpisë mbi ujëvarën.

Pllakat e dyshemesë prej betoni i shtuan unike shtëpisë

Në këtë projekt, F. L. Wright ishte i pari që përdori betonin e armuar si material kryesor.

• Parimi strukturor dhe hapësinor në themel të shtëpisë ishte se pllakat masive të betonit të armuar shërbenin si tavane dhe dilnin nga grupi qendror në drejtime të ndryshme. nivele të ndryshme. Ky vendim i dha një veçanti të veçantë ndërtesës dhe e bashkoi atë me shkëmbinjtë përreth. Konzolat e tarracës varen pikërisht mbi ujëvarë



Guri i gdhendur në arkitekturë

Muret u vendosën jastëk betoni- një platformë, e ngritur nga toka dhe përfundonte në nivelin e dritareve të katit të dytë.

• Dritaret në rreshta të vazhdueshëm kalonin nën mbikalimet e çatisë, e cila kishte një pjerrësi të lehtë. Nëpërmjet këtij lustrimi me shirita, hapësira e brendshme u hap drejt botës së jashtme. Sipërfaqet e poshtme të mbikalimeve të çatisë ishin të sheshta dhe të lyera me ngjyra të lehta. Kjo teknikë bëri të mundur që çatia jo vetëm të ishte strehë dhe mbrojtje për muret, por edhe një ndriçim shtesë i dhomave në katin e dytë për shkak të dritës së reflektuar dhe të shpërndarë nga sipërfaqet e bardha të mbikalimeve.

  

  Hapësirë ​​e bashkuar - unitet me natyrën

• Falë lustrimit të vazhdueshëm, të cilin Wright e quajti "ekrane transparente", banorët e shtëpisë mund të sodisnin natyrën përreth pothuajse nga kudo në shtëpi.
• Një sallë e madhe, me një kuzhinë ngjitur, korridor dhe dhomë ngrënie - kati i parë i shtëpisë. Dhoma e përbashkët kthehet në tarraca. duke u bashkuar me natyrën, falë të njëjtit lustrim të vazhdueshëm.
• Në katin e dytë kishte tradicionalisht tre dhoma gjumi, secila me ballkonin e vet.



Edhe mobiljet janë krijuar sipas skicave të mjeshtrit.

Në katin e tretë kishte një dhomë gjumi tjetër me një ballkon të madh dhe një tarracë që të çonte nëpër një pasarelë në krahun e shërbëtorëve dhe në garazh.

• Në brendësi, duke ndjekur parimet e tij të "mos rrëmujës" dhe "mosdekorimit" të përshkruar nga ne në një artikull të mëparshëm, Wright e bëri strukturën e brendshme të mureve të ngjashme me atë të jashtme, pa përdorur fare suva.

  

  Parimi i Arkitekturës Organike - Nga brenda jashtë në veprim.

  Herë pas here në brendësi, ashpërsia e gurit zbutet nga panelet prej druri.

• Në këtë shtëpi edhe orenditë janë bërë sipas skicave të autorit dhe karriget, tavolinat e deri te qilimat. Oxhaku ishte qendra e kompozimit dhe krenarisë së Wright. Ajo ishte e ndërtuar me gurë dhe vatra ishte e rrethuar nga një bllok shkëmbi që dilte mu nga poshtë dyshemesë, mbi të cilin qëndronte vetë shtëpia. Një shembull i gjallë i unitetit të brendshëm dhe të jashtëm.

Dhe sigurisht, më duhet të përmend se shtëpia, e cila ishte planifikuar të ndërtohej për 45,000 dollarë, u kushtoi pronarëve dy herë më shumë. Epo, pse jo, për hir të artit dhe ekskluzivitetit.

Triumfi "Shtëpitë mbi ujëvarë"

Villa Kaufmanov (siç e quanin) u bë një nga vilat më të famshme në Amerikë, pasi një botues i njohur foli për të në revista të njohura. Dhe që atëherë "" është bërë një kult. Albert Einstein, Marlene Dietrich dhe madje edhe presidenti amerikan Roosevelt erdhën për të parë mrekullinë e arkitekturës, pas vizitës së të cilit u bë shenjë e shijes së mirë për të vizituar shtëpinë mbi ujëvarë. Dhe në Përroin e Ariut kishte pritje pa fund, ajka më e lartë e shoqërisë rregullonte topa atje, shkonte me kalë etj.

Por shpejt hyri në fuqi konflikti që përmendëm në fillim të artikullit midis arkitekturës-ide dhe arkitekturës utilitare. Domethënë, nën ndikimin e lagështirës së lartë, shtëpia gradualisht filloi të shembet, dhe konzolat që mbanin themelin filluan të rrëshqasin. Shtëpia kishte nevojë për rinovim. Kaufman filloi riparimet dhe nuk ftoi më mysafirë. Deri në vitin 1950, gjendja e shtëpisë ishte kritike, si dhe gjendja e vetë pronarëve. Gruaja e Kaufman ishte e sëmurë rëndë dhe vdiq në 1852, dhe vetë Kaufman vdiq në 1955 pa përfunduar riparimet.

Trashëgimtari i “shtëpisë mbi ujëvarë” ia dorëzoi departamentit të shtetit. Dhe që atëherë kryevepër e arkitekturës organike- një vepër arti - është bërë muze.

Që atëherë, më shumë se 4 milionë njerëz e kanë vizituar këtë muze. Sot shtëpia është tërësisht e rinovuar, por mund të vizitohet vetëm nga grupi.

Gjëja më interesante është se vetë Frank Lloyd Wright, pasi krijoi kryeveprën e tij, hyri në një raund të ri krijimtarie, e cila zgjati 20 vjet të tjera dhe përfundoi me vdekjen e tij në moshën 95-vjeçare. Dhe ai vetë do të mbetet një kryevepër e arkitekturës, një shembull i një projekti të guximshëm që do të mësojë dhe frymëzojë më shumë breza arkitektësh.