Синият цвят от Николоз Бараташвили в превод на Борис Пастернак
прочетена от Борис Пастернак

Руският поет Борис Леонидович Пастернак е роден на 29 януари (10 февруари, NS) 1890 г. в Москва и умира на 30 май 1960 г. в Переделкино от рак на белия дроб. Целият му живот беше седемдесет години, три месеца и двадесет дни.

Стихотворението "Син цвят" (в оригинал - без заглавие), написано от Н. Бараташвили през 1841 г. и преведено от Б. Пастернак не по-късно от 1938 г., отдавна се е превърнало в Русия в своеобразна визитна картичка на брилянтния грузински поет. При мисълта за него в паметта спонтанно изникват редовете: „Цветът на небето, син цвят/ Влюбих се от малък...”. Малко хора могат да си спомнят други стихотворения на Бараташвили, но "Синият цвят" определено е известен на всички почитатели на руската поезия. Преди Пастернак това стихотворение е преведено на руски от В. Гаприндашвили, чийто превод е публикуван през 1922 г. в тогавашния Тифлис и, разбира се, не може да достигне до руската публика. В Грузия преводът на Пастернак (доколкото знам, други просто няма) е широко известен, въпреки че отношението към него не е толкова благоговейно, както в Русия, а по-ревниво и пристрастно. И трябва да кажа, че има причини за това. Но повече за това по-долу.
Досега никой от руските критици по някакъв начин не е имал идеята да сравни оригиналния "Син цвят" с неговия превод. Има поне три причини за това според мен. Първо: гениалността на текста на Пастернак, в който човек не иска да търси грешки. Второто е нежеланието на професионалните литературни критици да развалят репутацията си, като критикуват руски класик. Можете да ги разберете: грузински езикПреобладаващото мнозинство от руските филолози не знаят, че „Синият цвят“ е преведен от дълго време, самият превод не е просто шедьовър, а част от руската култура. Третата причина е възможното отсъствие в архивите на Пастернак точно на подреда, от който руският поет е превел стихотворението на грузинския поет.
Може би това на някого няма да изглежда съвсем правилно, но възнамерявам да направя един вид експеримент: да сравня превода на Пастернак с чуждия (почти дословен) междуредов превод, извършен по мое желание от поетесата И. Санадзе, тъй като самата аз не мога може да се похвали с познания по грузински език. И въпреки че подредовете на едно и също стихотворение, съставено от различни хора в различно време, могат и трябва да се различават по някакъв начин, в основното те все пак трябва да съвпадат: езикът, на който е написано оригиналното стихотворение, остава същият, никой не отменя обяснение речници и възможните нюанси на значението в този случай не са от значение. Особено с подхода (ще кажа, гледайки напред), който демонстрира Пастернак, транспонирайки грузинския оригинал с руски стихове.

Син цвят Пастернак Бараташвили Сини Цвет Пастернак Бараташвили

Качен на 31.12.2010 г

Цвят на небето, син цвят. стихотворения пълен текст видео видео. поезия. Стихотворение на брилянтния грузински поет Николо (Николоз) Бараташвили, написано през 1841 г. Автор на този превод на руски език е брилянтният руски поет Борис Пастернак, рядко видео рядко видео видео HD Стихотворението е написано от Борис Пастернак в периода преди 1938 г. Габриадзе чете.

Сини Цвет. наситен син цвят. Най-добрата грузинска поезия е написана от гениалния поет Николо Бараташвили и преведена на руски от гениалния руски поет Борис Пастернак.Габриадзе чете. рядко видео рядко видео видео HD

Николо (Николоза) Бараташвили

Междуредовият, буквален превод на руски език е направен от съвременната грузинска поетеса И. Санадзе.

IN небесно синьо,
оригинален цвят
И неземно [не от този свят]
аз съм с влюбена младост.

И сега каквокръв
става ми студено
Кълна се, че няма да обичам
никога различен цвят.

IN очив красив
Влюбен съм в небето цвят;
Той, наситени с небе,
Излъчва вълнение.

Дума - мечта
Тегли ме към небесните висини,
Така че като се разтопиот любов [очарование],
слях се с синцвят.

Ще умра - няма да видя
плачаз съм роден
Вместо това небето е синьо
Поръси ме с небесната роса.

Кога ogiluмоята
Покрийте мъгла,
Нека бъде принесен в жертва
Лъч [сияние] към синьото небе!

1841 г

Борис Пастернак

Цвят небесен, син цвят стихове пълен текст видео видео

Цвят на небето, син цвят
се влюбиаз съм с малък години.
IN детствотой мен означаваше
Синева други започна.

И сега какво достигна
аз върхове днисобствени
IN жертва други цветове
синне ще дам.

Той красивбез разкрасяване.
Това цвят любима око.
Това гледка бездъннотвое е,
Пиян в синьо.

Това цвятмоята мечти.
Това багрило височина.
В това син разтвор
Потопен наземен пространство.

Това лесно преход
IN напрежениеот притеснения
И от плач роднини
На погребениемоята.

Това син рядко
слананад моя печка.
Това сиво зимата дим
мъглапо-горе имемоята.

Стихотворението е написано преди 1938 г.

http :// www. поезия. bg/ статия. php? id=67283

Отличен методически материал за провеждане на занятия в училище, лицей или университет по темата руска литература и история на 19-ти и 20-ти век, Грузия и Русия, грузинската цивилизация, лирически геройв руската култура.

Всички права принадлежат на носителите на авторските права - създателите и собствениците на това произведение и са неотчуждаеми. Публикувано само с цел спасяване и запазване на най-добрите произведения на руската култура.

Авторският културен и обществено-политически проект на Александър Богданов "Очарователна Русия" - "Духовният живот на руския народ в Русия през 20 и 21 век" е пример за това как с помощта на нови информационни технологиивъзможно е да се спасят, съхранят и обединят най-добрите произведения, създадени в Русия, в името на нов живот на тези красиви произведения в общата култура на нашия народ.

siny_tsvet_pasternak_baratashvili_gabria dze.69.4m.wmv.wmv

русия , руска руска култура , поезия , борис пастернак , син цвет , грузия , грузинска култура , николо бараташвили , Син цвят, Николо Бараташвили, руска поезия, грузинска поезия, тбилиси, грузия, грузия, кавказ, gabriadze, gabriadze, tbilisi, video , видео, цвят на небето,цвет небесен,

Стихотворението "Син цвят" (в оригинал - без заглавие), написано от Н. Бараташвили през 1841 г. и преведено Б. Пастернакне по-късно от 1938 г., отдавна е в Русия своеобразна визитна картичка на брилянтния грузински поет. При мисълта за него в паметта спонтанно се появяват редовете: „Цветът на небето, синият цвят / Влюбих се от ранна възраст...”. Малко хора могат да си спомнят други стихотворения на Бараташвили, но "Синият цвят" определено е известен на всички почитатели на руската поезия. Преди Пастернак това стихотворение е преведено на руски от В. Гаприндашвили, чийто превод е публикуван през 1922 г. в тогавашния Тифлис и, разбира се, не може да достигне до руската публика. В Грузия преводът на Пастернак е широко известен, въпреки че отношението към него не е толкова благоговейно, както в Русия, а по-ревниво и пристрастно. И трябва да кажа, че има причини за това. Но повече за това по-долу.

Досега никой от руските критици по някакъв начин не е имал идеята да сравни оригиналния "Син цвят" с неговия превод. Има поне три причини за това според мен. Първо: гениалността на текста на Пастернак, в който човек не иска да търси грешки. Второто е нежеланието на професионалните литературни критици да развалят репутацията си, като критикуват руски класик. Можете да ги разберете: по-голямата част от руските филолози не знаят грузински език, Синият цвят е преведен от дълго време, самият превод не е просто шедьовър, а част от руската култура. Третата причина е възможното отсъствие в архивите на Пастернак точно на подреда, от който руският поет е превел стихотворението на грузинския поет.

Може би това на някого няма да изглежда съвсем правилно, но възнамерявам да направя един вид експеримент: да сравня превода на Пастернак с чуждия (почти дословен) междуредов превод, извършен по мое желание от поетесата И. Санадзе, тъй като самата аз не мога може да се похвали с познания по грузински език. И въпреки че подредовете на едно и също стихотворение, съставено от различни хора в различно време, могат и трябва да се различават по някакъв начин, в основното те все пак трябва да съвпадат: езикът, на който е написано оригиналното стихотворение, остава същият, никой не отменя обяснение речници и възможните нюанси на значението в този случай не са от значение. Особено с подхода (ще кажа, гледайки напред), който демонстрира Пастернак, транспонирайки грузинския оригинал с руски стихове.

Преводаческите постижения на Пастернак, както правилно отбелязва на уебсайта си най-големият руски преводач и историк на превода Е. Витковски, несъмнено никога няма да загубят значението си, въпреки факта, че, да речем, „Хамлет“ в неговия превод е по-скоро „Хамлет“ на Пастернак, отколкото на Шекспир“(http://vekperevoda.com/1887/pasternak.htm). Ако перифразираме друго изявление на Евгений Владимирович, изложението на Пастернак кара човек да вярва, че "... има нещо в оригинала". Освен това ще добавя от себе си нещо много, много значимо, неотчетено от поета, изхвърлено от него като ненужно, извадено от скобите на оригиналния текст. Това важи особено за стихотворението на Н. Бараташвили "Синият цвят".

Възнамерявам да прониквам в текстовете последователно, строфа по строфа, като постепенно пренасям на страниците както оригинала в подредното му представяне, така и поетичния превод. Това противоречи на общоприетата практика за съпоставяне на оригинала с неговата поетическа транскрипция, но в този случай изглежда необходимо отклонение от него, което позволява по-задълбочено разбиране както на особеностите на оригиналния текст, така и на конгениалността на съответната интерпретация. В крайна сметка експериментирайте, така че експериментирайте!

При оценката на точността и свободата на превода реших да използвам, наред с други неща, метода на покойния руски филолог М. Гаспаров, изложен от него в статията „Взаимна линия и мярка за точност“ (Гаспаров М. Л. За руската поезия: Анализи, тълкуване, характеристики - Санкт Петербург, 2001. - 480 с. http://www.philology.ru/linguistics1/gasparov-01e.htm). Михаил Леонович предложи по думите му, „... прост и груб, но според мен доста показателен начин за измерване на точността за начало: преброяване на броя на значимите думи (съществителни, прилагателни, глаголи, наречия), запазени, променени и пропуснати-добавени в превода в сравнение с междуредовото”. Измервайки по този начин един или друг превод със съответния междуред, Гаспаров определи „... показател за точност е съотношението на точно възпроизведените думи от общия брой думи на подреда; и индикаторът за свобода - съотношението на произволно добавените думи от общия брой думи на превода (и двете в процент) "способен, според него, "...характеризирайте превода като цяло".

Точно това ще направя сега във връзка с превода на Пастернак на стихотворението на Бараташвили „Синият цвят“. Освен това, ако Михаил Леонович не взе предвид синонимите и синонимните конструкции, използвани от преводачите, за да не бъда обвинен в пристрастия към Пастернак, все пак ще ги взема предвид като значими. Удебеленсъвпаденията на значими думи в подреда и превода са подчертани с шрифт; подчертанодуми, въведени от преводача в превода.

Подред (1 строфа) [в квадратни скоби обясненията на подредния автор]:

IN небесно синьо,

оригинален цвят

И неземно [не от този свят]

аз съм с влюбена младост.

Превод (1 строфа):

Цвят на небето, син цвят

се влюби аз съм с малък години.

IN детствотой мен означаваше

Синева други започна.

Степен на точност: 66,7%, Степен на свобода: 50%. (Тук и по-долу: междинните данни са пропуснати. Всеки може сам да провери резултатите от изчисленията. Ако откриете някакви несъответствия, моля, уведомете автора на тази статия за това, за да могат да бъдат направени съответните корекции.)

Пастернак, от една страна, предаде първата строфа почти конгениално - показателят за точност е доста висок; от друга страна, доведени до превода голям бройгав. Ако от оригиналния текст отпадна първиченцветове и повечето цвят(използван от Бараташвили три пъти, Пастернак два пъти), след това внесен отстрани - малък лято удвояване младостта оригинален и опит за замяна на това много първиченсиньо изражение син други започна . Като цяло впечатлението от превода на първата строфа остава доста добро: смисълът е основно предаден и като цяло е немислимо да си представим превода на Пастернак без откровена гавра. Вярно, Бараташвили в първите редове само очертава темата, с някакъв трепет, струва ми се, съобщава, че отдавна се е влюбил в неземния цвят на небесната лазур и универсалния основен принцип. За разлика от грузинския поет, Пастернак уверено хваща бика за рогата, тоест не само заявява любовта си към синьото, но и интерпретира любовта си към него по начина, който посочих. Обаче като цяло, повтарям, текстът на Пастернак не разваля подреда.

Междуредово (2 строфи):

И сега каквокръв

става ми студено

Кълна се - аз няма да обичам

никога различен цвят.

Превод (2 строфи):

И сега какво достигна

аз върхове днисобствени

IN жертва други цветове

синне ще дам.

Степен на точност: 44,4%, Степен на свобода: 60%.

Намаляването на първия и увеличаването на втория индикатор се обяснява с факта, че Пастернак в първия куплет предаде метафората на оригинала със своя собствена метафора, а във втория промени, така да се каже, посоката на любовта към лирическият субект: грузинският поет се кълне да не се влюби различен цвят , руски - останете верни на същото син цвят. В този случай, според мен, се проявява известна непълноценност на метода на Гаспар: показателите за точност и свобода на превода ясно се влошиха, докато като цяло Пастернак се справи с пренасянето на значението на тази строфа (дори в по-голяма степен от първият). И това според мен е основният критерий за преводаческата професия. Но аз (за разлика от читателите на тази статия, които са запознати с междуредовото) съм объркан само от съществителното в текста на превода жертва , но аз ще говоря за него на негово място.

Междуред (3-та строфа):

IN очив красив

Влюбен съм в небето цвят;

Той, наситени с небе,

Излъчва вълнение.

Превод (3 строфи):

Степен на точност: 55,6%, Степен на свобода: 44,4%.

Почти кулминацията на разгръщането на текста. Въпреки факта, че в сравнение с предишната строфа показателят за точност се е увеличил и индикаторът за свобода е паднал, именно тук Пастернак решително се отклонява от оригинала, рязко стеснява патоса на оригиналния текст. (Още едно потвърждение за непълната адекватност на метода, предложен от Гаспаров. Той обаче никога не би поставил знак за равенство между насищане на небето И син , в резултат на което индикаторът за точността на превода на тази строфа ще намалее, а индикаторът за свобода ще се увеличи. Освен това първият израз се отнася до цъфтят , вторият - до виж .) В третата строфа, която е сложна откъм синтаксис, Бараташвили говори за любов към очите с цвят на небето, към всякакви сини очи – без значение на кого принадлежат. Пастернак заявява любовта си към пиян със синьо в очите на конкретен човек, определен любим (" Това гледка бездъннотвое е"). (Ето защо не приравних причастието влюбеноригинално прилагателно любима превод: две различнолюбов.) За съжаление, най-ярката характеристика райски цветове : той ли е излъчва наслада, а благодарение на ентусиазираното синьо, тюркоазените очи също, вероятно, блестят от радост. Според Бараташвили, собствениците на сини очи, чрез синьото, което се съдържа в тях, са весели за всичко съществуващо. И Пастернак рисува красиво Сини очи, разглеждайки изключително лирическия субект. Разликата е значителна.

Междуредово (4 строфи):

Дума - мечта

Тегли ме към небесните висини,

Така че като се разтопиот любов [очарование],

слях се с синцвят.

Превод (4 строфи):

Степен на точност: 33,3%, Степен на свобода: 66,7%.

Както се казва, слана ставаше все по-силна: точността на превода пада, свободата расте бързо. Това е съвсем разбираемо: именно от четвъртата строфа Пастернак започва да говори високо за своето, а не за това, което се съдържа в оригинала. Текстът на преводача е свързан с подреда само от три думи (герундийно причастие като се разтопи Приравних съществителното решение , в противен случай връзката с междуредовия превод би намаляла с една трета). Очевидно тук преводачът се е уморил да се придържа към изходния текст и той, преводачът, както се казва, се издигна творчески. В четвъртата строфа Бараташвили вече не говори за любимото си синьо; авторът, привлечен към небето от мисъл-сън, възнамерява да се слее с него веднъж завинаги. Но не просто сливане, а предварително - като се разтопи от любов. От любов - към какво или към кого? Отговорът е очевиден: на Божеството, на определена Вселенска същност, на Създателя, създал небесния цвят (цвят девствено- виж първата строфа), което води автора в своеобразен екстаз. Докато Пастернак стои здраво на земята и, вдигайки поглед, размишлява върху това, което според него (а не според първоначалния автор) е синьото: цвят мечти лирически субект , боя височини , съд земен пространство . Но, повтарям, споровете за трансценденталния тюркоаз вече не представляват интерес за духовно извисяващия Бараташвили: очарован от лазурите, той мечтае за пълно разтваряне в него, с други думи, със самия Божествен. Точно в този момент читателят започва смътно да гадае: това не е ли молитва? И за положителен отговор на този въпрос, както ще се види от следващата презентация, има основателни причини. Но да продължим.

Междуред (5 строфа):

Ще умра - няма да видя

плач аз съм роден

Вместо това небето е синьо

Поръси ме с небесната роса.

Превод (5 строфа):

Степен на точност: 11,1%, Степен на свобода: 85,7%.

Резултатът е зашеметяващ. Изобщо няма нужда да говорим за точност, тъй като преводът на практика няма нищо общо с междуредовото. Всички значими думи са пропуснати от него и заменени от преводача със свои собствени. Случаят в преводаческата практика на ХХ век е почти уникален. Бараташвили тъжно говори за смъртта си, че той, умрял и слял се със синьото на небето, превърнал се в духовна същност, няма да види оттам нито една сълза, пролята над него от неговия близък (близък) му - по дух - а лице; но поетът е готов да се примири с това, защото - сигурен е - любимото му синьо небе ще поръси(освещавам) райскинавлажнете пепелта му. Пастернак, следвайки дългата традиция да изобразява поета като нещастен, обеднял, рано мъртъв, незаслужено забравен, говори за погребението на лирическия субект, за пълното му изчезване (в подред лиргеро се разтваря или възнамерява да се разтвори в Божествена лазурь) и за роднини, оплакващи починалия. Но в случая с Бараташвили едва ли е легитимно да се говори за близките му в подобен контекст. Високопоставените роднини на поета, сред които е неговият чичо, генералът и владетел на Авария Григол Орбелиани, с нищо не му помагат; приживе поетът не е могъл дори да бъде отпечатан. Възможно ли е той в своето най-възвишено, светло и тъжно стихотворение да говори за роднини? Едва ли.

Междуред (6 строфа):

гроб моя кога

Покрийте мъгла ,

Нека бъде принесен в жертва

Лъч [сияние] към синьото небе!

Превод (6 строфа):

Степен на точност: 20%, Степен на свобода: 77,8%

Край на стихотворението. Междуредовата и преводаческата версия са разделени, така да се каже, на 180 градуса. буквално. Бараташвили разбира, че името му ще бъде забравено от потомците му, но се надява, че един лъч, трябва да се мисли, Божият лъч ще разсее мъгливия здрач над гроба му - отвъд несподелена любовпоет до синьо, лазурна височина, тюркоазена безкрайност. Значителното тук става напълно незначима част на речта, частица нека бъде. Това потвърждава предположението, че това стихотворение е вид молитва. Поетът, уверен във всичко небесно, в бъдещото си разтваряне в лазурата на Създателя, не е уверен в нищо земно, затова самият той жертва всичко земно в името на небето. Освен това. Той жертва слабостта си на неземната вечност, където само неговият дух, потиснат от безнадеждността на съществуването, може да стане свободен. Пастернак не само покрива гроба на поета син , но рядко, слана , но и хвърля капак синкав зимата дим - дим на забрава - в името на брилянтния автор на "Синият цвят".

За Бараташвили синьото е само във висините, недостъпни за тленното тяло, на самия връх на вселената, на Пастернак не му пука къде: в чистата трансцендентност или на грешната земя, която крие пепелта на великия поет. Бараташвили в стихотворението си се издига - от земята на небето - и оттам наблюдава случващото се с тайната надежда, че неговата духовна съставка, неговата същност няма да бъдат забравени. Пастернак, в превод, стои здраво на земята, премествайки погледа си от лазурните небеса към мъртвия надгробен камък, плътно обвит в двоен воал от скреж и дим, над който никое - дори Божествено - синьото няма власт. Бараташвили създава почти духовна поема, Пастернак - откровено лирична. Следователно не случайно той се оттегли жертва от последната строфа заради втората, тъй като никога не си направи труда да я запомни до края на преведеното стихотворение. Преводачът не беше до това: започвайки от текста на неизвестен грузински поет, той създава свой собствен произведение на изкуствотопо твоя собствена тема. Това се доказва и от сухите числа. Обща степен на точност на превода: 37,5% (диапазон: 66,7 до 11,1), Обща степен на свобода на превод: 62,5% (диапазон: 44,4 до 85,7).

Без да смята за необходимо да се придържа към оригинала, Пастернак първоначално променя формалните характеристики на преведеното стихотворение. Оригиналът на Бараташвили е написан в логаеда, сложен метър, който съчетава дактил и трохей. Но този вид сложност не е нужен на Пастернак и той произволно сменя logaed в стандартен трохей, което в практиката на този преводач изобщо не е престъпление. (Въпреки че разсъжденията относно метриките на грузинския стихосложение са извън компетенциите на автора на тези редове, не беше трудно да се уверим, че преводачът не се придържа към метричното платно на оригинала.) Освен това Пастернак, размишлявайки върху това, което прави. синият цвят е за лирически субект, приложен в В превод, лексикална анафора: авторът на превода започва седем реда с частица (сноп) „това“, която изобщо не е в изходния текст. В резултат на това преводът, започвайки от трета строфа, наподобява своеобразен регистър на съществените характеристики на синия цвят. Разбира се, мислите за това идват на ум само при сравняване на превода с оригинала, самата работа на Пастернак не предизвиква такива усещания, но в рамките на тази статия говоря само за връзката между оригиналния текст и неговата транскрипция .

Така работата на Пастернак на практика няма нищо общо с превода като такъв. Освен това. Това е добра илюстрация за това как поезията не трябва да се превежда. Текстът на Пастернак дори не е транскрипция, не преразказ и не превод, базиран на оригинала. „Синият цвят“ на Пастернак трябва да бъде оценен по два начина: като оригинално стихотворение, то няма цена; като превод на стихотворението на Бараташвили то просто не съществува – колкото и парадоксално да е това твърдение. Ако Пастернак нарече текста си, да речем, "Синият цвят (в памет на Николоз Бараташвили)", това ще премахне всички бъдещи въпроси. Но той нарича стиховете си превод, като ясно осъзнава, че това изобщо не е превод...

Информацията, че Пастернак, меко казано, не е интерпретирал съвсем адекватно „Синия цвят“ на Бараташвили, ме настигна доста отдавна, преди около 20-25 години. Спомням си за една книга, героите на която, грузинците, обсъждаха тази тема. След като разгледах отблизо стила на превод на Пастернак, чиито предимства са всичко друго, но не и внимателно отношение към оригинала, исках да се запозная с невероятния „Син цвят“ възможно най-кратко, за предпочитане на ниво междуредово. С течение на времето ме обзе непреодолимо желание да преведа сам това стихотворение.

Миналата година в един от литературните сайтове случайно открих стихотворения на поетесата Ирина Санадзе. Написах й писмо, в което очертах молбата си за подредено копие на стихотворението на Бараташвили и за мое щастие тя отговори. Точно в навечерието на Православната Коледа получих от нея не само оригиналното стихотворение и неговия междуредов превод, но и транслитерация; след като го разгледах, установих някои от формалните характеристики на "Blue". За да проникна в текста на оригинала, трябваше да се науча известно време да произнасям звукови комбинации, които са необичайни за руснак, но в крайна сметка аз - няма да кажа, научих го - но бях проникнат от фантастичният звук на оригинала, чиято транслитерация искам да цитирам изцяло.

Циса Перче, Лурджа Перче,

pirvelad kmnilsa перс

да ar amquecniurs,

sikrmitan windpodi.

Да ахлат, израсна сишли

maqvs gaciebuli,

vpitsav me - ar vetrpo

ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,

ветрпи ме циса перс;

mosruli igi cit

сиамит хамоктис.

Пикри ме санатри

mimicevs cisa cads,

ром ашхит дамднари

shavarto lurjsa pers.

Мовкдеби - вер внахав

tsremlsa me mshobliurs, -

mis matzvlad tsa lurji

damaprkvevs tsvars ciurs!

самарес чамса израсна

gars nisli moetsvas, -

игица шестцирос

cyagma lurjsa cas!

Както беше възможно да се установи, формалният компонент на „Синия цвят“ (с изключение на идентичния размер във всички строфи) представлява най-малък интерес за неговия брилянтен автор. Първите три строфи са написани в куплети, вторите три – с помощта на кръстосани рими. Трябваше да мисля за рими. Вторите куплети от първата и втората строфа се оказаха неримувани, в четвъртата строфа граничното споразумение, свързващо втория и четвъртия ред, се оказа не съвсем точно, а в петата строфа първия и третият стих не беше римуват се помежду си. Как се превежда? От една страна имаше изкушение да се запази полето за рима на оригинала, от друга страна е текстът на Пастернак с абсолютно точни рими. А фактът, че моят превод ще бъде сравнен с този на Пастернак, като предварително дам палмата на класиците, беше извън съмнение. И тъй като Пастернак, превеждайки „Синия цвят“, предаде условията на споразумението точно, трябваше да призная слабините, тоест да преведа по същия начин, както го направи.

И последното. Преводът на любимото ми стихотворение от Бараташвили е един вид нисък поклон пред Грузия, която беше моят дом почти две години, когато служих в Съветската армия. До сега паметта ми пази имената на селата (Патара Лило, Дили Лило, Варкетили); невероятно грузинско гостоприемство (ние, войниците, не можехме да минем покрай празника на селото: те ще пият и хранят); неподражаеми пиршества, когато се напиваш не толкова от голямо вино, а от празничен съюз на душите. Имаше и уникален деликатес - пита хляб с грозде, когато в кльощава войнишка чанта имаше допълнителни петдесет долара. Имаше и набези по лозята, когато градинарите, хващайки ни там, не само не отнесоха вече събраното в сайдер, но и добавиха по една-две свои сандъчета („Войнико, не кради. Ела , питайте - сами ще дадем!”). Имаше и неразрешени отсъствия в красивия Тбилиси, където въпреки гражданин(цивилно облекло), все пак ни разпознаваха като войници и ни пускаха навсякъде без опашка. Имаше фуникуляри летящдо връх Мтацминда и посещение на гроба на Грибоедов и много повече, което никога няма да забравите ...

В чист лазур,

в оригиналната светлина

в син трансцедентален тон

Влюбен съм от малък.

Но дори когато моят плам

във вените почти охладени,

не съм с други

цветът е несъвместим.

скъпи ми от дълго време

око тюркоазен поглед;

омагьосана от небето

той свети от щастие.

Мощно привлече моите

мисли ме в ефир,

където, разтваряйки се в любовта,

Ще излея сапфир в планината.

Едва ли сълза мила

моето изселване ще бъде поръсено,

но росата е върху мен

небето ще се озарява.

Мъгла над моя хълм

ставай, но я остави

ще бъде като димни жертви,

се издигна в небето!

P.S. Изказвам дълбоката си благодарност и дълбока благодарност към Ирина Санадзе, която даде на автора на тази статия щастието да работи по превода на Н. Бараташвили „Синият цвят“.

Лифшиц Юрий Йосифович. род. през 1957 г. Поет, преводач, писател, член на Съюза на руските писатели. Той превежда седем пиеси на Шекспир: Хамлет, Макбет, Крал Лир, Ромео и Жулиета, Както ти харесва, Дванадесета нощ, Много шум за нищо. Той също така превежда Л. Карол („Алиса в страната на чудесата“, „Алиса през огледалото“, „Ловът за снарка“), А. Милн („Мечо Пух“, „Къщата на ръба на Пух“) , А. Рембо („Пияният кораб“), изпълни аранжимент на „Сказание за похода на Игор“. Написа романа-CD "И ние", наръчника "Как да преведем сонетите на Шекспир".

1. Лифшиц Ю. И. Словото за похода на Игор: Подреждане // Науч. ап. Институт Шевченко. Тетрадка No 5. Оренбург, 1995г.

2. Лифшиц Ю. И. Тетрадка и Word и рафт: сб. стихотворения. Черноголовка: Богородски принтер, 2001.

3. Лифшиц Ю. И. Стихотворение за нищо // вестник "Училищен психолог", 2001 г., Москва.

4. Шекспир В. Сонети 137, 152 / Пер. Ю. И. Лифшиц // Шекспир В. Сонети: Антология на съвременните преводи. Санкт Петербург: Азбука-класика, 2004.

5. Шекспир В. Сонети / Пер. Ю. И. Лифшиц. Екатеринбург, Издателство на Уралския университет, 2006 г.

6. Шекспир В. Сонети 19, 55, 66, 71, 73, 74, 90, 106, 116, 130 / Пер. Ю. И. Лифшиц // сп. Веси, Екатеринбург, 2007, № 1, с. 48-49.

7. Carroll L. Hunting for the Snark / Пер. Ю. И. Лифшиц // Carroll L. Hunting for the Snark. Санкт Петербург: Азбука-класика, 2007.

8. Флоря А. В., Лифшиц Ю. И. 66-ти сонет на У. Шекспир, представен от Б. Л. Пастернак. Педагогически университет. - 2008. - No 4. ISBN 1997-9886. с. 323-333.

9. Лифшиц Ю. И. „Синият цвят” от Николоз Бараташвили в превод на Борис Пастернак / М.: Литературознание, 2009, № 6. С. 125-135.

10. Шекспир В. Хамлет / Пер. Ю. И. Лифшиц. Изявление на Челябинския младежки театър. Сезони 1991-92, 1992-93

небесно синьо,
светлина "преди началото на годините",
чрез която е създаден светът
моят идол от детството.

Дори сега, когато
кръвта ми е като вода,
синя благодат,
не мога да предам.

Цвят на очите метличина,
духът ми се стопли от теб,
погълна лазурата на небето,
аз - ти им даде наслада.

Мисли-сънувай ме
дърпа към върха, по пътя,
където съм с любов
Познавам същността на небето.

Сълзи в родните очи
моята смърт няма да роди,
тъгата на небето, моята пепел
поръсете с роса.

Познавам мъглата на времето
надписите ще скрият табелите.
Небето е спасено от лъч,
Ще полетя зенита в синьото!

транслит

Циса Перче, Лурджа Перче,
pirvelad kmnilsa перс
да ar amquecniurs,
sikrmitan windpodi.

Да ахлат, израсна сишли
maqvs gaciebuli,
vpitsav me - ar vetrpo
ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,
ветрпи ме циса перс;
mosruli igi cit
сиамит хамоктис.

Пикри ме санатри
mimicevs cisa cads,
ром ашхит дамднари
shavarto lurjsa pers.

Мовкдеби - вер внахав
tsremlsa me mshobliurs, -
mis matzvlad tsa lurji
damaprkvevs tsvars ciurs!

самарес чамса израсна
gars nisli moetsvas, -
игица шестцирос

междуредово

В небесен цвят, син цвят,
оригинален цвят
И неземно [не от този свят]
Влюбен съм от малък.

И сега, когато кръвта
става ми студено
Кълна се - няма да обичам
Никога друг цвят.

В очите на красивите
Влюбен съм в един райски цвят;
Той, изпълнен с небето,
Излъчва вълнение.

Думата е мечта
Тегли ме към небесните висини,
Така че, разтапяйки се от любов [очарование],
Слях се със синьото.

Ще умра - няма да видя
Сълзи, скъпа съм
Вместо това небето е синьо
Поръси ме с небесната роса.

когато гробът ми
Мъгла ще покрие
Нека бъде принесен в жертва
Лъч [сияние] към синьото небе!

Превод Б. Пастернак*

Цвят на небето, син цвят
Обичах от ранна възраст.
Като дете той означаваше за мен
Синината на други начала.

И сега, когато стигнах
Аз съм върха на дните си
Жертвам останалите цветя
Няма да ти дам синьо

Той е красив без украса -
Това е цветът на любимите ви очи
Това е твоят бездънен поглед,
Изгоряло синьо.

Това е цветът на мечтите ми
Това е боя за височина.
В това синьо решение
Земната шир е потопена

Това е лесен преход
В неизвестното от тревоги
И от плачещи роднини
На твоето погребение.

Това синьо е рядко
Иний над печката ми
Това е сив зимен дим
Мъгла над името ми.

* Предоставям превода на Пастернак на моята страница за сравнение
с подниз. От своя страна трябва да обобщя,
че лирическото произведение на Б. Пастернак „Синият цвят” няма
нищо общо с творчеството на Николоз Мелитонович Бараташвили.

** Моят превод е почит към творчеството на великия грузински поет.

*** Допълнителна информацияи подробен анализ на превода
„Синият цвят“ на Пастернак може да се намери в статия на Юрий Лифшиц, на
литературен ресурс Поезия ru или в 6-та книга на сп. „Литературно образование” за 2009г.

Отзиви

Все още отдавам почит на красивото стихотворение на Пастернак.
Що се отнася до преводите, трябва да се отбележи, че техническото оборудване на живите днес ги поставя с главата и раменете над всички преводачи от ХХ век (не по интелект, отбелязвам). Задълбочено познаване, усещане за оригиналния език е възможно само след дълго (от десет години) пребиваване в средата на този език.
Ето защо виждаме много красиви стихотворения "по темата" на чуждестранни произведения, но и да обвиняваме преводачите от миналото (особено тези, които са ограничени за пътуване в чужбина, които нямат ежедневен достъп до обяснителни речнициоригинален език) не си струва, струва ми се. Нашата конкуренция с тях е възможна само в естетически план, ако щете.
:))
Вадим

Вадим, мога само да се съглася
че Синият цвят на Пастернак е изразителен
и готовата лирическа творба...,
но само с това. Син цвят на пащърнак -
това дори не е стихотворение по мотиви и не толкова
тъй като произволно променя размера на автора,
колко, защото АБСОЛЮТНО изкривява смисъла
Творбите на Бараташвили, т.е. буквално казва
всичко е точно обратното. По избор Нобелова награда
лауреатът можеше да получи не само повече от дузина точни междуредове
но също така слушайте произведението в оригинал, но ...
За съжаление, Пастернак има огромното мнозинство от такива преводи,
колко струва сам Хамлет...
Индикаторът за точността на „превода“ на синия цвят според метода,
известният филолог Михаил Леонидович Гаспаров 37,5%,
Съгласете се, че процентът е депресиращ.
Аз също не мисля, че г-н Пастернак
извинява техническата неадекватност на времето си,
защото в същото време живееха и работеха много талантливи преводачи (включително тези, на които не беше разрешено да пътуват в чужбина),
за които липсата на интернет не беше пречка да напишат талантлив превод.

Според мен Пастернак просто нямаше нужда да го нарича Син цвят превод.
При такъв процент на „ударяване на оригинала“ като неговия никой не би обвинил Пастернак в плагиатство.

P.S. Подозирам, че това мое изказване към господаря ще предизвика упрек от пламенните му почитатели,
който обаче едва ли ще погледне моята страница, но след като проучих доста добре преводаческото наследство на Пастернак и неговите текстове като цяло, не мога да го нарека не само достоен преводач, но и добър поет, и не само защото в стиховете му често липсват разбираемо съдържание, но и защото в неговата
цикли от стихотворения, вече в следнобеловия период, слаби рими и стилист
грешки.

Подписвам се за всяка твоя дума!
Обръщам внимание само на факта, че не си струва да обсъждаме грешките им, ако има възможност да се справят по-добре. Дори не си струва да си губите времето за това.
Например изкривих смисъла в превода:

И ми изпратиха напълно резонна забележка, но заобикаляйки и изкривявайки непонятното за мен действие (заравяне на венчелистчетата), вложих смисъл, който ме докосна лично като читател. Но изпратеният ми "правилен вариант" на превода не ме докосва, не мога да го приема. Не съм готов да защитавам своята версия и не мога да приема чужда.
Водя до факта, че е възможно да се избира от много преводи, по-близки по смисъл, по ритъм и по предадено чувство, но всеки ще избере различен превод, защото за него едно нещо е по-важно от другото, и цялостен съвпадението на чувствата е невъзможно.
Това означава, че всички преводи са ценни по свой начин и имат право на съществуване. И дори отдалечен със 70% по смисъл от оригинала.
И Пастернак получи наградата не за поезия, все пак. Но вижте преводите на Фрост от "известния преводач" Топоров, който наскоро почина...
Никакво уважение към автора.
Може би защото не е никак лесно да се превежда поезия?
Така че ще го прецакам, доколкото мога...
:))

Вадим за мен има 2 вида
неуспешни преводи: първият е грешка по съвест
(преводачът използва целия си наличен, но оскъден арсенал, -
неадекватно да предаде смисъл
и мелодика на оригинала), но след град
критиките към опонентите не повтарят тези, допуснати в
предишни преводи на грешки, вторият е презрителен
небрежност (авторът на превода, разполагащ с всичко необходимо
арсенал за добър превод,
прави посредствен превод по дълбоко лични причини
(мързел, меркантилни интереси, оригиналност и др.)
често напълно пренебрегвайки критиките на опонентите.
Авторът на първата версия е достоен за уважително снизхождение,
и конструктивна частна критика,
авторът на втория - порицание и безпристрастна обществена критика.
Тъй като не се съмнявам в таланта на Борис Пастернак,
и пренебрежителното му отношение на критика многократно му е вменено,
Неговите преводни недостатъци приписвам на втория тип.

Що се отнася до рецензента, който ви се противопоставя (преминал съм през вашата връзка), тогава неговия (нейния) превод, въпреки
близост до оригинала в някои незначителни детайли, И
Едва ли мога да го нарека артистичен.

Късмет.