อเล็กซานเดอร์ ชอลคอฟสกี้

MARGINALIA ถึง “POSTSCRIPTUM” ของ BRODSKY

เราจะพูดถึงบทกวีของกวีอายุยี่สิบเจ็ดปี แต่ค่อนข้างเป็นผู้ใหญ่แล้ว:

ในระดับที่แตกต่างกัน - องค์ประกอบ, เขตร้อน, ธีม, ภาษาบทกวี - รู้สึกถึงความสามัคคีของแนวคิดที่ดำเนินการอย่างเชี่ยวชาญ อันไหนกันแน่? หากพูดคร่าวๆ ในตอนนี้ ผมจะสังเกตเห็นการพึ่งพาทั้งแบบเหมารวมและการบ่อนทำลาย การเล่นโวหารของการเลื่อนตำแหน่งและการลดตำแหน่ง และสุดท้าย การอุทิศตนอันเป็นที่รักต่อบทกวีและภาษา มากกว่าต่อชีวิตและความรัก บทกวีส่วนใหญ่ไพเราะ แต่บางส่วนก็น่าจดจำ มาดูข้อความกันดีกว่า

ชื่อดั้งเดิม "Sonnet" (เช่นเดียวกับในคอลเลกชั่น "Stopping in the Desert" ปี 1970) มีเนื้อหาที่เฉพาะเจาะจงน้อยกว่า แต่ให้คำใบ้ที่เป็นทางการ อย่างไรก็ตาม นี่เป็นโคลงจริงๆ เหรอ? บทกวีมี 14 บรรทัด และเขียนเป็นโคลงบรรทัดที่ 5 iambic แต่ในกลอนเปล่า - เส้นไม่คล้องจองเช่นเดียวกับที่ตัวละครไม่ได้ "คล้องจอง" - ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องพูดถึงโครงร่างของโคลงในรูปแบบที่มั่นคงและลำดับของการสลับตอนจบชายและหญิง ไม่ก่อให้เกิดรูปแบบโคลง

ไม่คล้องจอง 5th st. โดยทั่วไปแล้ว Iambic มีการใช้กันอย่างแพร่หลาย: มีอยู่แล้วในละครของพุชกิน (“Boris Godunov” และ “Little Tragedies”) การทำสมาธิอย่างสง่างามในธีมฟรี (“...ฉันไปเยี่ยมอีกแล้ว…”) รวมถึงคู่รัก (“ฉันมีความสุขแค่ไหน” ” เมื่อฉันสามารถออกไปได้…”) จริงอยู่ที่ Brodsky เคยร้อง "Sonnets" แบบไม่คล้องจองในเพลง "Stop in the Desert" (“The Great Hector was kill by arrows...”, 1961; “We again live by the bay...”, 1962; “January” ได้ผ่านพ้นคุกนอกหน้าต่างไปแล้ว...”, 1962) และต่อมาพวกเขายังคงชื่อแนวเพลงไว้ ซึ่งอาจใครๆ ก็เดาได้ เพราะพวกเขามีรูปร่างเหมือนการแบ่งโคลงออกเป็น quatrains และ terzetts ซึ่งไม่มีอยู่ใน "Postscriptum" เลย ต่อมาใน "Twenty Sonnets to Mary Stuart" (1974/1977) Brodsky ก้าวไปสู่การเล่นที่ซุกซนด้วยรูปแบบโคลงที่สอดคล้องกับสัมผัสอย่างสมบูรณ์ แต่ที่นี่ขอบเขตระหว่างโคลงและการทำสมาธิฟรีเกี่ยวกับความรักที่ไม่มีความสุขไม่ได้ เครียดมากจนเบลอ นั่นคือในแง่ของการตีความรูปแบบโคลงดูเหมือนว่าจะมีความรุนแรงของบทกวีของสถานการณ์ลดลงอีก - นอกเหนือจากการทำให้บทกวีน่าเบื่อแล้วประเภทนั้นก็กลายเป็นเรื่องธรรมดาด้วย สิ่งนี้สอดคล้องกับชื่อสุดท้ายซึ่งไม่ได้เน้นไปที่ตัวละคร แต่เพื่อพูดในบทส่งท้ายหรือบันทึกหลังจากข้อเท็จจริง

“Postscriptum” เปิดเรื่องด้วยข้อความสามบรรทัดที่สะดุดตาใน “ความอัปลักษณ์” ทันที แต่ตามมาด้วยเรื่องราวที่มีประสิทธิภาพมากมาย ในงานหนึ่งในไม่กี่งานเกี่ยวกับ Brodsky ที่ให้ความสนใจกับบทกวีนี้ แกนกลางเชิงความหมายของมันถูกประกาศว่าเป็น periphrasis: เส้น ฉันปล่อยเพนนีทองแดงของฉันซึ่งมีตราอาร์มสวมมงกุฎ เข้าไปในช่องว่างของสายไฟด้วยความพยายามอย่างยิ่งยวดที่จะขยายช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ...ถอดรหัสดังนี้:

“ฉันหยอดเหรียญลงในโทรศัพท์เพื่อเชื่อมต่อกับที่รัก แต่นี่เป็นเพียงความหมายที่สำคัญในความเป็นจริง "พื้นที่สาย" นั้นกว้างกว่าชุดโทรศัพท์มาก - มันเป็นระบบทั้งหมดของเธรดการสื่อสารที่ซับซ้อนที่สร้างความเป็นไปได้หรือเป็นไปไม่ได้ในการติดต่อ [... ] "เพนนีทองแดงสวมมงกุฎ ด้วยตราอาร์ม” ไม่ใช่แค่เหรียญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความพยายามที่ไร้ประโยชน์ด้วย […] เป็นความหมายแฝงที่มาจากสำนวนที่ว่า “ไม่คุ้มกับเงินสักสตางค์” และการกระทำทั้งหมดนี้ถือเป็น "ความพยายามอย่างสิ้นหวังที่จะยกระดับช่วงเวลาของการเชื่อมต่อ" ซึ่งการเชื่อมต่อนั้นไม่เพียงแต่เข้าใจโดยตรง […] แต่ยังเป็นเชิงเปรียบเทียบอีกด้วย - การเชื่อมต่อความรัก […] จิตวิญญาณ […] เป็นการก้าวข้ามพื้นที่”

โดยไม่ต้องอภิปรายว่านี่คือขอบเขตหรือระบบของอุปมาอุปมัย ให้เราทราบว่าในข้อความยังมีขอบเขตที่เถียงไม่ได้: แทนที่จะเป็นแบบธรรมดา ฉันปรากฏวลีที่โดยทั่วไปอธิบายถึงการชนกัน ( กับคนที่ไม่สามารถทดแทนโลกทั้งใบได้)จากนั้นการเปรียบเทียบแบบกิ่งก้านอีกพุ่มก็เกิดขึ้น ( หมุนแป้นโทรศัพท์บิ่น เหมือนโต๊ะเข้าพิธีจนผีสะท้อนกลับ) และคำอุปมาอีกคำหนึ่งหรือที่เรียกว่าคำนาม ( เสียงกริ่งกรีดร้อง -แต่โดยพื้นฐานแล้วโคลงสั้น ๆ "ฉัน" - ในเวลากลางคืน).

ในบรรดาหน้าที่ของ periphrasis พร้อมด้วยคำอธิบาย (ประกอบด้วย tropes ทั้งหมดในการเพิ่มความเป็นจริงของข้อความด้วยการฉายภาพไปยังบางสิ่ง "อื่น ๆ ") บางครั้งถ้อยคำสละสลวยก็มีความโดดเด่นโดยมีเป้าหมายเพื่อหลีกเลี่ยงหัวข้อต้องห้าม การถอดความของ Postscriptum ทำให้ทั้งสองงานสำเร็จ

หัวข้อ "ต้องห้าม" เป็นหัวข้อที่แนะนำตามประเภท (ไม่ว่าจะเป็นโคลงหรือบทเพลงอันไพเราะ) ซึ่งทั้งคู่รู้จักกันดี แต่ไม่ได้เรียกตามชื่อ - "ความรัก" สามบรรทัดแรกพยักหน้าอย่างโปร่งใสในทิศทางของเธอ เช่นเดียวกับการคร่ำครวญในเวลาต่อมาเกี่ยวกับการไม่สามารถแทนที่โลกทั้งใบและลักษณะลวงตาของการพยายามรับโทรศัพท์ อย่างไรก็ตาม การประกาศความรักโดยตรง - แม้ว่าจะถูกปฏิเสธและดูเหมือนจะจางหายไป แต่อาจจะไม่สมบูรณ์ - ไม่เคยเกิดขึ้น และภาพที่เป็นรูปเป็นร่างอันทรงพลังที่ใช้ตลอดทั้งข้อความดึงความสนใจของผู้อ่านไม่มากไปที่ความรักและภาพลักษณ์ของผู้เป็นที่รัก แต่รวมถึงคารมคมคายของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" การหลุดพ้นจากคุณลักษณะเฉพาะของความรักยังได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการทำซ้ำๆ ที่ไม่ดี แทนที่จะเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ ( อีกครั้ง...) และลักษณะทั่วไปของคำอธิบายตนเองโดยทั่วไป ( อนิจจาสำหรับผู้ที่...ปกติ...).

อย่างไรก็ตาม การพูดจาไพเราะของเรื่องนั้นไม่ได้มีลักษณะเป็นวาทศิลป์เพียงอย่างเดียว แต่เติมเต็มงานพิเศษด้านความหมายที่เฉพาะเจาะจงมาก เข้าสู่วงโคจรของข้อความ นอกเหนือจากคู่โคลงสั้น ๆ ( ฉันและ คุณ), เหรียญทองแดง, แป้นโทรศัพท์ และที่ดินเปล่าเก่า, มีปรากฏการณ์มหภาคทั้งหมดที่เกี่ยวข้อง: ตราแผ่นดิน, การปล่อยดาวเทียม, อวกาศ, การเข้าทรง, ผี, เสียงสะท้อน, โทรศัพท์สนามทหาร . ดังนั้นอย่างน้อยก็ในคำพูดพระเอกโคลงสั้น ๆ ก็บรรลุสิ่งที่เขาล้มเหลวในความสัมพันธ์ที่แท้จริงกับนางเอก - เขานำเสนอเธอเพื่อที่จะพูด ทั้งโลก.

สันนิษฐานได้ว่าสถานะทางวาจาล้วนๆ ของ “โลกทั้งโลก” นี้ทำให้ความรักของพวกเขาล้มเหลว และเรากำลังเห็นการสาธิตเสมือนจริงที่สิ้นหวังของการติดต่อที่กำลังดำเนินอยู่อีกครั้งหนึ่ง ด้านพลิกกลับเป็นทัศนคติตรงกันข้าม - ต่อการลดการปลดเปลื้องตนเอง ( เก่า, ลวด, เงิน บิด, ฟันห่าง; อีกครั้งที่ยังคงอยู่ในความพยายามอย่างสิ้นหวัง- การรวมกันของสิ่งที่ตรงกันข้ามเหล่านี้แสดงให้เห็นเหนือสิ่งอื่นใดในความชอบเฉพาะตัวของ Brodsky ในด้านคำศัพท์ต่างประเทศ วิทยาศาสตร์ เทคนิค และปรัชญา: กลุ่มของคำเช่น การดำรงอยู่, พื้นที่, ดิสก์, ลัทธิผีปิศาจ, เซสชั่น, ออดขณะเดียวกันก็ยกระดับแถบทางปัญญาของวาทกรรมและลดความรุนแรงทางอารมณ์

เวอร์ชันโทรศัพท์ของ Love Topos ได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้นในบทกวีของ Mayakovsky เรื่อง "About This" (1923) ซึ่งนำมาใช้ในบทกวีคำศัพท์เกือบทั้งหมดจากรังคำศัพท์ที่เกี่ยวข้อง ( อุปกรณ์, การโทร, ระฆัง, เสียงเรียกเข้า, เคเบิล, หมายเลข, โทรศัพท์, เครือข่ายโทรศัพท์, การแลกเปลี่ยนโทรศัพท์,[โทรศัพท์]หญิงสาว หลอด สายไฟ) เชื่อมโยงสิ่งเหล่านั้นด้วยภาพการสัมผัส ขอบฟ้า การดวล และความตาย (เปรียบเทียบ ออดกรีดร้องที่บรอดสกี้)

และในช่วงหลายปีที่ใกล้กับการสร้าง "Postscriptum" หนึ่งในรูปแบบของโทโพโทรศัพท์ - "โทรศัพท์สาธารณะ" - แสดงโดยบทกวียอดนิยมของ Andrei Voznesensky เรื่อง "First Ice" (1959):

หญิงสาวกำลังหนาวเหน็บอยู่ในปืนกล ซ่อนเธอไว้ในเสื้อคลุมที่เย็นยะเยือก เต็มไปด้วยน้ำตาและลิปสติก ใบหน้าเปื้อนเลือด หายใจเข้าทางฝ่ามือบางๆ นิ้วก็เหมือนน้ำแข็ง มีต่างหูอยู่ในหู เธอกลับไปคนเดียวคนเดียวตามถนนน้ำแข็ง น้ำแข็งก้อนแรก นี่เป็นครั้งแรก. น้ำแข็งแรกของวลีโทรศัพท์ รอยเยือกแข็งบนแก้มเปล่งประกาย - น้ำแข็งก้อนแรกจากความคับข้องใจของมนุษย์

ที่น่าจับตามองคือความขัดแย้งทางเมโลดราม่าสุดขั้วที่ใช้ความเย็นเยือก น้ำตา ความเปราะบางของนางเอกสาวและความพิเศษครั้งแรกที่เสริมด้วยมุมมองที่เด่นชัดของเรื่องที่บอกเล่าจากบุคคลที่สาม แต่เห็นใจเหยื่อเต็มๆ

อย่างที่เคยเป็นมา Brodsky นำเรื่องประโลมโลกที่สะสมโดยโทโพสออกจากวงเล็บ (เปรียบเทียบความแตกต่างระหว่างเขา อีกครั้งหนึ่งและ สำหรับครั้งแรกวอซเนเซนสกี) โดยทั่วไปแล้ว ในคนแรกเราสามารถแสดงตัวได้อย่างเปิดเผยมากขึ้น แต่พระเอกกลับมีท่าทีประชดตัวเอง แน่นอนว่ามันสอดคล้องกับประเพณีอันสง่างามอย่างสมบูรณ์และยังห่างไกลจากความเห็นถากถางดูถูกที่พัฒนาอย่างมีประสิทธิภาพกล่าวในภายหลังคือบทกวีที่ยอดเยี่ยมอย่างสนุกสนานของ Vladimir Vishnevsky (เปรียบเทียบโทรศัพท์บรรทัดเดียวของเขา: คุณให้กำเนิดฉันแล้วฉันจะโทรกลับ!).

ความเกี่ยวข้องมากขึ้นสำหรับ Brodsky - อย่างน้อยก็ในแง่ของความต่อเนื่องเชิงสร้างสรรค์ - คือหัวข้อโทรศัพท์ของ Mandelstam แต่ไม่ใช่ในเวอร์ชันฆ่าตัวตายที่รุนแรงเช่นเดียวกับในบทกวี "โทรศัพท์" แต่ในระดับที่ค่อนข้างปานกลาง แต่ยังเน้นไปที่ปัญหาการติดต่อด้วย . พุธ. บทกวีที่ 7 จากวงจร "Primus" (1924/1925):

โทรศัพท์ในอพาร์ทเมนต์กำลังร้องไห้ สองนาที สาม สี่ เขาเงียบและโกรธมาก: อ้าว ไม่มีใครมาเลย - ฉันจึงไม่จำเป็นเลยฉันรู้สึกเคือง ฉันเป็นหวัด โทรศัพท์เก่า - พวกนั้นจะเข้าใจการโทรของฉัน!

และข้อความย่อย Mandelstam ที่ตรงไปตรงมาไม่มากก็น้อยของ Brodsky อาจเป็นการทำสมาธิที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 5 ของคนผิวขาว iambic “ข้าพเจ้ายังห่างไกลจากการเป็นพระสังฆราช” … ” (1931/1966) ยังมีลวดลายของโทรศัพท์ การเชื่อมต่อที่เปราะบางกับโลก และเหรียญ พุธ:

เมื่อคุณคิด สิ่งที่เชื่อมโยงกับโลกถ้าอย่างนั้นคุณก็ไม่เชื่อตัวเอง: ไร้สาระ! กุญแจเที่ยงคืนไปที่อพาร์ทเมนต์ของคนอื่นใช่ ค่าเล็กน้อยเงินในกระเป๋าของคุณ ใช่แล้ว ฟิล์มเซลลูลอยด์ถูกขโมย... ฉันเหมือนลูกสุนัข ฉันรีบไปที่โทรศัพท์ทุกครั้งที่มีสายเรียกเข้า:คุณสามารถได้ยินภาษาโปแลนด์ในนั้น: "Dzenkue, lady" ซึ่งเป็นคำตำหนิที่รักใคร่ที่ไม่มีถิ่นที่อยู่ Il ผิดสัญญา .

แนวคิดเรื่องจิตวิญญาณซึ่งประกอบกับธีมความรักก็ถูกดึงดูดโดย Brodsky เช่นกันโดยไม่ต้องอาศัยแบบอย่างทางวรรณกรรม - ในศิลปะที่ 5 iambic “First Strike” จากวงจร “Trout Breaks the Ice” โดย Kuzmin ที่แนว ฉันอยู่ที่งานเลี้ยงสังสรรค์ปรากฏขึ้นระหว่างสองภาพที่น่าตื่นเต้นเร้าอารมณ์ - ภาพแรกเป็นผู้หญิง จากนั้นเป็นภาพผู้ชาย

มีการเชื่อมโยงที่อ่อนแอกว่าระหว่างพล็อตเรื่องความรักของ "Postscriptum" และธีมอวกาศ แต่แนวคิดของการแทนที่โลกทั้งใบมีความสัมพันธ์โดยตรงกับการพรรณนาถึงความหลงใหลอันอ่อนโยนมากกว่า ตั้งแต่บทกวีร่วมสมัยจนถึงยุคต้นของ Brodsky เราสามารถอ้างอิงบทกวีของ Korzhavin (1952/1961):

มันยากสำหรับฉันที่จะอยู่โดยไม่มีคุณ และคุณ คุณแกล้งและกังวล คุณไม่สามารถแทนที่โลกทั้งใบสำหรับฉัน...แต่ดูเหมือนว่าคุณจะทำได้ ในโลกฉันมีของตัวเอง: การกระทำ ความสำเร็จ และความโชคร้าย ฉันต้องการคุณเท่านั้นเพื่อความสุขของมนุษย์ที่สมบูรณ์ มันยากสำหรับฉันที่จะอยู่โดยไม่มีเธอ ทุกอย่างอึดอัด ทุกอย่างกวนใจ... คุณไม่สามารถแทนที่โลกได้ แต่เขาก็ทำคุณไม่ได้เช่นกัน

แหล่งที่มาคลาสสิกที่น่าจะเป็นไปได้ของบทกวีนี้และ "Postscriptum" เช่นกัน ควรค้นหาใน "K *" ของ Lermontov (“ ฉันจะไม่ทำให้ตัวเองขายหน้าต่อหน้าคุณ ... ”) โดยมีลวดลายของโลกทั้งใบ การแทนที่และ แลกเปลี่ยนคุณค่าของความรู้สึกโดยทั่วไป เปรียบเทียบ:

นานเกินไปแล้วที่ฉันเห็นความหวังในวัยเยาว์ในตัวคุณ และคนทั้งโลกก็เกลียดชังที่จะรักคุณมากขึ้น ใครจะรู้บางทีช่วงเวลาเหล่านั้นที่ผ่านไปแทบเท้าคุณฉัน เอาออกไปที่แรงบันดาลใจ! คุณแทนที่ด้วยอะไร?บางที ด้วยความคิดจากสวรรค์และพลังแห่งจิตวิญญาณ ข้าพเจ้าจึงมั่นใจว่า ฉันจะมอบของขวัญอันแสนวิเศษให้กับโลก แต่มันจะมอบความเป็นอมตะให้ฉันหรือเปล่า?ทำไมอ่อนโยนจัง คุณสัญญาว่าจะแทนที่มงกุฎของเขาทำไมตอนแรกคุณไม่เป็นล่ะ ในที่สุดคุณก็กลายเป็นอะไร!<…>ไม่รู้จักการทรยศที่ร้ายกาจฉันวิญญาณคุณ ให้ไป- คุณเคยรู้จักวิญญาณเช่นนี้หรือไม่? ราคา- คุณรู้ - ฉันไม่รู้จักคุณ!

เป็นที่น่าสังเกตว่าทั้ง Lermontov และ Korzhavin เชื่อมโยงความสามารถ (ใน) ในการแทนที่โลกทั้งใบด้วยภาพลักษณ์ของผู้หญิงที่กล่าวถึงบทกวีไม่ใช่กับโคลงสั้น ๆ "ฉัน" ของผู้ชาย นี่เป็นเรื่องธรรมชาติ เนื่องจากในบทกวีบทกวีชายแบบดั้งเดิม มันเป็นภาพลักษณ์ของผู้หญิง - Muse ผู้เป็นที่รัก เบียทริซ ลอร่า ความเป็นผู้หญิงชั่วนิรันดร์ - ที่ถูกนำเสนอเป็นจุดเน้นของคุณค่าของโลก ดังนั้นความคาดหวังแบบสะท้อนของผู้รับ "Postscriptum" จึงค่อนข้างคาดไม่ถึงและถูกมองว่าเป็นต้นฉบับ

นอกเหนือจากแรงจูงใจของเรื่องแล้ว หนึ่งในผู้นำในการพัฒนาโทโพสของความรักที่ไม่สมหวังคือโวหาร: สิ่งที่ตรงกันข้ามที่แสดงออกอย่างชัดเจนถึงความขัดแย้งที่อธิบายไว้ในรูปแบบของความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างความรู้สึกของตัวละคร เน้นด้วยไวยากรณ์ เส้น องค์ประกอบและคำศัพท์ที่เหมือนกัน พุธ. การสิ้นสุดของ "K *" ของ Lermontov ที่อ้างถึงแล้ว ( คุณรู้ - ฉันไม่รู้จักคุณ!) และจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง:

ฉันรักคุณคุณพูด แต่ฉันฟุ่มเฟือย นักโทษเป็นที่รักของคุณมากกว่า; ฉันเป็นที่รักของคุณมาก แต่อนิจจา! คนอื่นก็ดีกับคุณเช่นกัน(Baratynsky, “To ***” (“เหยื่อของสุนทรพจน์แสดงความรักใคร่…”); จบ);

ฉันไม่ได้รับความรัก คุณ, อาจจะ, ได้รับความรักจากฉัน(Baratynsky, “Tiff”; จบ; สังเกตการเลี้ยว ใคร เสียใจ- แหล่งที่มาที่เป็นไปได้ ช่างน่าเสียดายบรอดสกี้);

ชายหนุ่มรูปงาม รักแต่เธอ รักมันอื่น; อันนี้อีกอัน รักอีกคนหนึ่งและเขาเรียกภรรยาของเขา (Heine; trans. A. Pleshcheev, 1859; เริ่มต้น);

เพลงเก่าครับ. เธอมีอายุหนึ่งพันปี: เขารักเธอแต่เธอไม่รักเขา<…>แล้วทำไมฉันถึงรู้สึกขุ่นเคืองอย่างนั้นมานับพันปีแล้ว เขารักเธอแต่เธอไม่รักเหรอ?(Naum Korzhavin, “A Song That Is a Thousand Years Old,” 1958/1961; จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด; Korzhavin ใช้บรรทัดแรกของ “เพลง” ของ Heine เป็นบทสรุป)

ฉันรักคุณ: รักยังคงบางที<…> ฉันรักคุณเงียบๆ อย่างสิ้นหวัง<…>ให้ยังไง. ถึงคุณพระเจ้า ที่รักที่จะแตกต่าง(พุชกิน "ฉันรักคุณ: ความรักยังคงอยู่บางที ... "; เริ่มต้นและสิ้นสุด)

ที่นี่การยอมจำนนของผู้เป็นที่รักต่อผู้อื่นนั้นรวมอยู่ในการตั้งค่าของอีกฝ่ายหนึ่งเพื่อคล้องจองกับภาคแสดงหลักของบทกวี (“ รัก”) เพื่อให้สัมผัสสุดท้ายกลายเป็น "เหมือนกัน" (ใน - พวกเขาราวกับว่ามีรูปแบบอยู่ตรงนั้น รัก) และ “อื่นๆ” (ในรูปของคำ คนอื่น) ในขณะที่รูปแบบที่คาดหวังภายใต้การสัมผัส รักปรากฏในตำแหน่ง "อื่น ๆ " อย่างเน้นย้ำ โดยไม่คล้องจอง

ในทางตรงกันข้ามในบทกวีของ Korzhavin "ภาษาของโลกสั้นมาก ... " (1945/1961) ซึ่งเปิดเผยมากกว่า "Postscriptum" ซึ่งอิงจากพุชกิน การเปลี่ยนไปใช้ "อื่น ๆ " จะได้รับโดยตรงตามหลักคาดเดา แต่ไม่มี ไอคอนที่ไม่คาดคิด:

ภาษาโลกนั้นสั้นมาก มันจะเป็นแบบนั้นตลอดไป กับอีกความหมาย: สิ่งที่อยู่กับฉัน แต่กับอีกคนหนึ่งและฉันได้เอาชนะความเจ็บปวดนี้แล้ว ฉันจากไปแล้วโบกมือ: อีกด้านหนึ่ง... นี่หมายถึง: เกิดอะไรขึ้นกับคุณ แต่อีกด้านหนึ่ง

โดยพื้นฐานแล้ว “Postscriptum” เปิดขึ้นพร้อมกับสิ่งที่ตรงกันข้ามแบบเดียวกับในซีรีส์ด้านบน และตัวอย่างสุดท้ายจาก Korzhavin มีความเกี่ยวข้องอีกสองประการ: ในนั้นความรักไม่ได้ถูกตั้งชื่อโดยตรงเช่นกันและมีการใช้ periphrastics ด้วย ( เกิดอะไรขึ้นกับฉัน;อีกอันมีอะไรอยู่- Korzhavin กำหนดความหมายของ "ภาษาที่สั้นที่สุด" ที่ประกาศไว้โดยอาศัยการใช้คำซ้ำอย่างเป็นระบบและไม่ใช้คำที่มีความหมายเต็มมากเท่ากับคำเสริมโดยเฉพาะคำสรรพนาม เรามีสัญกรณ์พีชคณิตก่อนหน้าเรา (6 ดังนั้น), 4 ถึงผู้อื่น, 3 นี่คือ Y)อย่างละ 2 อัน ที่, อะไรและ แต่และทีละครั้ง เขา, แบบนี้, ฉัน, คุณและ เรียบร้อยแล้ว)เชื่อมต่อกันด้วยเครื่องหมายเท่ากัน (2 วิธี- ตามที่เราได้เห็น Brodsky ผสมผสานขอบเขตเข้ากับเขตร้อนอันอุดมสมบูรณ์

ในความคิดของฉัน สามบรรทัดนี้เป็นจุดแข็งที่สุดในบทกวี และความลับของมันก็ครอบงำฉันมาเป็นเวลานาน ฉันไม่แน่ใจว่าคิดออกหมดแล้ว แต่นี่คือสิ่งที่ฉันคิด

ก่อนหน้านี้เรามีสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความรัก/ไม่ชอบโดยทั่วไป แต่มีการตีความในลักษณะที่ไม่ธรรมดา มันถูกวางไว้ในตำแหน่งที่ค่อนข้างแข็งแกร่ง - เริ่มต้น - ตามที่คาดไว้ แต่ต่างจากตำแหน่งที่ยอมรับเฉพาะในตำแหน่งเริ่มต้นเท่านั้นและไม่ใช่ในตำแหน่งสุดท้ายที่แข็งแกร่งยิ่งขึ้น การเบี่ยงเบนไปจากมาตรฐานดูเหมือนจะลดผลกระทบลง โดยลดความสมมาตรของโครงสร้างและความคมชัดของมันในตอนท้าย แต่ความคิดริเริ่มของการเคลื่อนไหวนั้นทำหน้าที่ในทิศทางตรงกันข้าม - เสริมกำลัง -

ค่าเบี่ยงเบนนี้สามารถเชื่อมโยงกับค่าอื่นๆ ที่ได้ผลทั้งลดลงและเพิ่มขึ้น ในแง่กลอน - ด้วยการปฏิเสธสัมผัสโดยมีจำนวนบรรทัดคี่ที่จัดสรรไว้สำหรับการตรงกันข้าม (มี 3 ในนั้นไม่ใช่ 2 หรือ 4) และในแง่ของเขตร้อน - ด้วยการปฏิเสธทั้งคำพังเพยโดยตรงและภาพที่เขียวชอุ่ม เป็นผลให้จุดเริ่มต้นแพ้ในด้านอารมณ์และ "บทกวี" แต่ชนะด้วยความจริงจังทางปัญญา

ให้เหตุผลเกี่ยวกับ การดำรงอยู่แทนที่จะเป็นการประกาศความรัก - การถอดความอีกแบบหนึ่งซึ่งไม่เพียงแสดงออกมาในการทดแทนคำศัพท์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเรียกคำพูดด้วย อะไรกับการปรากฏตัวต่อไป ถึงผู้ที่- เห็นได้ชัดว่าวลีนี้มีแหล่งที่มาโดยตรง - บรรทัดที่เติมข้อความของ Baratynsky ถึง "Delvig" (เขียนด้วยภาษา iambic ที่ 5 แต่เป็นคำคล้องจอง):

ข้าพเจ้าขอกล่าวความปรารถนาประการหนึ่งด้วย คือข้าพเจ้าอธิษฐานต่อโชคชะตา เช่นนั้น ฉันกลายเป็นเพื่อคุณ แม้ว่าต่อจากนี้ไปสิ่งที่ท่านกลายเป็นสำหรับข้าพเจ้าเมื่อนานมาแล้ว.

อย่างไรก็ตาม เมื่อ Brodsky แปลจากโหมดมิตรภาพฟรีไปเป็นความรักเชิงลบ สิ่งที่ตรงกันข้าม-รอบนอกก็เปลี่ยนรัศมีของมัน แนวคิดของ Brodsky ฟังดูเป็นการหลีกเลี่ยงอย่างน่าหดหู่และในเวลาเดียวกันก็กระตุ้นสติปัญญา: เราถูกทิ้งให้เดาว่าเทอมแรกของสมการคืออะไรเพื่อที่จะหาว่าอีกเทอมหนึ่งไม่เคยกลายเป็นอะไร อย่างไรก็ตามปริศนานี้ไม่ใช่เรื่องยากมากนัก แต่การนำคำศัพท์มาใช้ในการพูดบทกวี การดำรงอยู่อีกครั้งทำให้ความเร่งด่วนทางอารมณ์ของการคร่ำครวญแห้งไป ( ช่างน่าเสียดาย...) ทำให้ข้อความมีลักษณะสะท้อนถึงธีมที่มีอยู่

อย่างไรก็ตามเนื้อหาที่เป็นวาจาของสูตรซึ่งเชื่อมโยงโดยตรง การดำรงอยู่กับ รัก:

มีปราชญ์ที่แปลกประหลาด:“ ฉันคิดว่า” เขาเขียน“ ฉันก็ไม่ต้องสงสัยเลย ฉันอยู่- เลขที่! คุณรักคุณและดังนั้นคุณ คุณมีอยู่จริง, - ฉันจะเข้าใจความจริงนี้ค่อนข้างมาก (“ฉันสังเกตเห็นด้วยความปีติยินดี…”, 1824)

โทนเสียงของการทำซ้ำสองครั้งคืออะไร การดำรงอยู่- การทดแทนความรักแบบลดน้อยลงด้วยแนวคิดที่ธรรมดากว่านั้นอาจอยู่ในรูปแบบที่รุนแรง พุธ รูปแบบ Oberiut ในรูปแบบของสูตรตรงกันข้ามใน "Henrietta Davydovna" โดย Oleinikov (1928/1982):

ฉัน มีความรัก วีเฮนเรียตตา ดาวีดอฟนา, เอ เธอสนใจฉันดูเหมือนว่า เลขที่- เธอชวาร์ตษ์ ออกใบเสร็จรับเงิน, ใบเสร็จรับเงินสำหรับฉันดูเหมือนว่า เลขที่. <…> รักฉันรักฉัน! หยุดรักเขา หยุดรักเขา!(จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด)

การดำรงอยู่ไม่ได้น่าตกใจเท่ากับ ใบเสร็จแต่ในแง่ที่ดูถูกเหยียดหยามในทางชีววิทยาล้วนๆ ความหมายแฝงของคำนี้เป็นลักษณะเฉพาะ - ควบคู่ไปกับคำที่ค่อนข้างจริงจัง ปรัชญาธรรมชาติ และแม้แต่ประเสริฐ คล้ายกับคำที่บางครั้งปรากฏอยู่ข้างๆ และบางครั้งก็แทนที่ด้วย สิ่งมีชีวิต- พุธ. ช่วงของความหมายหวือหวาของ "การดำรงอยู่" ในตัวอย่างต่อไปนี้ตลอดจนลักษณะที่ปรากฏถัดจากคำอื่นที่สะท้อน "Postscriptum":

[ของฉัน] ความไม่รู้อันไม่ระมัดระวังของผู้ชั่วร้ายปีศาจนั้นโกรธมาก และเขาเป็นของฉัน การดำรงอยู่ เชื่อมต่อกับฉันตลอดไป(พุชกิน "มันเกิดขึ้นในอาการตาบอดอันแสนหวาน ... ", ร่าง, 1823);

และที่ไหนสักแห่งที่นั่น พวกเขากระสับกระส่ายอยู่กลางกองไฟ ฉันก็เป็นเช่นนั้น โดยไม่นับหรือเอ่ยชื่อและความเยาว์วัยของใครบางคนสำหรับฉันจบลงด้วยความเศร้าโศก การดำรงอยู่ (Annensky, “Harmony”, publ. 1910);

และมีเสียงเคาะจากด้านล่าง และเสียงอึกทึกจากด้านข้าง และทุกอย่างก็ไร้จุดหมาย ไร้ชื่อมากขึ้น... และความโกลาหลน่าขยะแขยงสำหรับผู้ที่ไม่หลับใหล มีอยู่ครึ่งหนึ่ง- (อันเนนสกี้ “ รถไฟฤดูหนาว ” , สาธารณะ 2453);

และทำไมถึงได้รับการยอมรับ เมื่อไม่อาจเพิกถอนของฉันได้ การดำรงอยู่คุณตัดสินใจหรือยัง? (Mandelshtam, “อย่าถาม: คุณรู้…”; 1911) ;

ต้องการไม่เหมือนแส้ในตัวเขา การดำรงอยู่โดยสังเขป ทำงานร่วมกับทุกคนและในเวลาเดียวกันกับหลักนิติธรรม (Pasternak, “มากกว่าหนึ่งศตวรรษไม่ใช่เมื่อวาน…”, 1931);

ฉันจำไม่ได้ชัดเจน / มันเป็นสีดำและน่าภาคภูมิใจ / ฉันลืม/ การดำรงอยู่ /คำพูด สัตว์ น้ำ และดวงดาว / เวลาเย็นยังห่างไกลจากข้าพเจ้าหลายไมล์ / จากข้าพเจ้า<…>/ ชายคนนั้นกลายเป็นปีศาจ / และจนกระทั่ง / ราวกับปาฏิหาริย์ / ผ่านไปหนึ่งชั่วโมงเขาก็หายตัวไป / ฉันลืม การดำรงอยู่, / ฉันไตร่ตรอง / อีกครั้ง / ระยะทาง (Vvedensky, "แขกบนหลังม้า", พ.ศ. 2474-2477 /2517);

และได้ยินเสียงของพุชกินเหนือใบไม้ และนกของ Khlebnikov ร้องเพลงริมน้ำ และฉันก็พบกับก้อนหิน ก้อนหินไม่นิ่ง และใบหน้าของสโคโวโรดาก็ปรากฏขึ้นในนั้น และนั่นมัน การดำรงอยู่ทุกประชาชาติได้รักษาสิ่งที่ไม่เสื่อมสลายไว้ สิ่งมีชีวิต,และฉันเองก็ไม่ใช่ลูกของธรรมชาติ แต่เป็นความคิดของเธอ! แต่จิตใจไม่มั่นคงของเธอ! (Zabolotsky, “เมื่อวานคิดถึงความตาย…”, 1936/1937);

ฉันไม่ใช่นักปราชญ์เลย แต่ทำไมฉันถึงทำบ่อยขนาดนี้ มันน่าเสียดาย ทั้งโลกและมนุษย์ มันน่าเสียดาย? <…>จักรวาลมีเสียงดังและขอความสวยงาม<…>มันเป็นแค่ฉันเหรอ? ฉันเป็นเพียงช่วงเวลาสั้น ๆ ของมนุษย์ต่างดาว การดำรงอยู่- พระเจ้าที่รัก ทำไมคุณถึงสร้างมันขึ้นมา โลกทั้งหวานและนองเลือด และมอบจิตใจให้ฉันเข้าใจ! (Zabolotsky, "ในความรู้มากมายมีความเศร้าอย่างมาก ... ", 1957/1965);

ของฉันมันน่ากลัวขนาดไหน การดำรงอยู่- อะไรต่อไป? แล้ว - ไม่มีอะไร... ร่างกายจะลืมชื่อและชื่อเล่น - ไม่ สิ่งมีชีวิตแต่เท่านั้น สาร- ให้เป็นอย่างนั้น ฉันไม่รู้สึกเสียใจกับเนื้อหนัง เน่าเสียง่ายแม้ว่าเธอจะทำหน้าที่เป็นกระจกมาเจ็ดสิบปีแล้วก็ตาม จักรวาล,เป็นสักขีพยานว่า มีอยู่จริงแสงสว่าง. ถึงฉัน มันน่าเสียดายที่รักของฉัน คนรักของฉัน ศตวรรษอันแสนสั้นของคุณ เพื่อนที่จากไป จะหายไปอย่างไร้ร่องรอยในศตวรรษอันหมดสตินับไม่ถ้วน ความว่างเปล่า(Marshak, “การดำรงอยู่ของฉันช่างลวงตาจริงๆ!..”, 1958);

และดนตรีก็แบ่งปันความสงบสุขของฉันกับฉัน ไม่มีใครอีกแล้วในโลกนี้ เธอมักจะพาฉันไปจนสุดทาง การดำรงอยู่ของฉัน (Akhmatova, “และฤดูร้อนนี้ช่างสนุกสนานมาก…”, 1963/1969)

ที่บ้านของบรอดสกี้ การดำรงอยู่(พวกคุณ) เกิดขึ้นหลายครั้งในบทกวี - ตามความสอดคล้อง ปาเตรา 2546: 311 อีก 13 ครั้งนอกเหนือจาก "Postscriptum" แต่ก่อนหน้านี้เห็นได้ชัดว่าเพียงครั้งเดียว:

ชีวิตรอบตัวดำเนินไปเหมือนเครื่องจักร<…>ฉันไม่รู้ว่าความสมดุลนั้นเป็นที่โปรดปรานของใคร ของฉัน การดำรงอยู่ขัดแย้งกัน ฉันตีลังกาออกจากยุคสมัย... (“Speaking of Spilled Milk,” 14 มกราคม 1967)

ในความหมาย การใช้คำนี้ใน “Vertumnus” มีความใกล้เคียงกับ “Postscriptum” มากขึ้น (1990) อุทิศให้กับความทรงจำของ Gianni Buttafava:

ในอพาร์ทเมนต์ที่ตกแต่งไม่ดีแต่มีขนาดใหญ่ / เหมือนสุนัขที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีคนเลี้ยงแกะ / ฉันนั่งลงทั้งสี่ / และเกาพื้นปาร์เก้ด้วยกรงเล็บของฉันราวกับว่ามีบางอย่างฝังอยู่ข้างใต้ - / เพราะความอบอุ่นมาจากที่นั่น - / ของขวัญของคุณ การดำรงอยู่.

เมื่อได้สะสมความหมายแฝงทางปรัชญาไว้ครบถ้วนแล้ว การดำรงอยู่“Postscriptum” จะสร้างน้ำเสียงที่จริงจังและน่าเบื่อสำหรับการสนทนาทันที สิ่งนี้อำนวยความสะดวกด้วยความยาวขนาดใหญ่ (6/5 พยางค์) เสริมด้วยการทำซ้ำเกือบทั้งหมด (ยอมรับในสิ่งที่ตรงกันข้าม แต่ที่นี่มันมากเกินไปในบรรทัด) และตำแหน่งที่ไม่สมมาตรที่เน้นตามแนวของสมาชิกที่เปรียบเทียบเกือบทั้งหมดของการตรงกันข้าม โดยเฉพาะอย่างยิ่งไม่ตกอยู่ภายใต้สำเนียงเชิงตรรกะ (หรือในตำแหน่งสุดท้ายของบทกวี) ที่สำคัญที่สุดของพวกเขา (พูดคำพูด กลายเป็น / ไม่กลายเป็น, พุธ คุณ รู้- ฉันไม่ชอบคุณ รู้! ).

การออกแบบวากยสัมพันธ์ของการต่อต้านที่สำคัญทำงานในทิศทางเดียวกัน แทนที่ความฉูดฉาดทางวาทศิลป์ด้วยความอึดอัดใจโดยเจตนาของการค้นหาความจริงอย่างขยันขันแข็ง ลองดูที่แง่มุมของโครงสร้างนี้

สิ่งที่ผิดปกติคือบทกวีเริ่มต้นด้วยความซับซ้อนทางวากยสัมพันธ์ในระดับสูงทันที - ด้วยประโยคที่ซับซ้อนเป็นสองเท่า ( ยังไง มันน่าเสียดาย, โดยอะไร... กลายเป็น..., ไม่ กลายเป็น... - สิ่งที่พบได้บ่อยกว่าคือการค่อยๆ พัฒนาจากไวยากรณ์ง่ายๆ ไปเป็นไวยากรณ์ที่แตกแขนงมากขึ้น จากนั้น Brodsky ก็จะเพิ่มความซับซ้อน - ให้เป็นสัดส่วนแบบโกธิกอย่างแท้จริง ในขณะเดียวกัน ความซับซ้อนก็สมดุลทันทีด้วยความเรียบง่ายของการโจมตี ช่างน่าเสียดายและการพูดซ้ำซากซ้ำซาก

ลำดับที่ประโยคแรกเปิดออกก็เป็นแบบคู่เช่นกัน

ในอีกด้านหนึ่ง สิ่งนี้จะทำในลำดับย้อนกลับเป็นปกติ มันจะเป็นธรรมชาติมากกว่าถ้าจะจัดเตรียมเนื้อหาด้วยวาจาที่มีอยู่ดังต่อไปนี้: ช่างน่าเสียดายที่การดำรงอยู่ของฉัน ไม่ได้กลายเป็นสิ่งที่คุณต้องการสำหรับฉันโดยวิธีการนั้นการกล่าวซ้ำคำ การดำรงอยู่และ กลายเป็นจะซ้ำซ้อนโดยสิ้นเชิงและอาจละเว้นได้ แต่ในเวอร์ชันกลับหัวที่เลือก จำเป็นต้องมีการทำซ้ำ ดังนั้นความซับซ้อนของการเริ่มต้นจึงเพิ่มขึ้นทั้งในด้านคุณภาพ (การกลับด้านทำให้เข้าใจยาก) และในเชิงปริมาณ (การซ้ำจะทำให้ข้อความยาวขึ้น)

ในทางกลับกัน ลำดับที่เลือกนั้นถูกต้องในแง่หนึ่ง เนื่องจากมันสอดคล้องกับตรรกะเชิงลึกของข้อความที่ถูกสร้างขึ้น: ช่างน่าเสียดาย, ว่าฉันรักคุณแต่คุณไม่รักฉัน(= ...ที่เธอไม่ตอบสนองความรักของฉันด้วยความรัก/การตอบแทนซึ่งกันและกัน). แท้จริงแล้วความรักเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดและเป็นเรื่องจริง ขึ้นอยู่กับนางเอก (พูดง่ายๆก็คือ ฉันรักคุณ...) และมีเหตุผลที่จะเริ่มนับจากเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการระบุว่าโชคไม่ดีที่เธอไม่สมหวัง

นี่คือความไม่สอดคล้องภายในของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่อธิบายสถานการณ์

ความเป็นคู่ที่คล้ายกันยังเกิดขึ้นในแต่ละรอบที่ประกอบกันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม แทนที่จะเรียบง่ายและตรงไปตรงมา แบบที่ฉันรักคุณพูดว่า การดำรงอยู่ของคุณกลายเป็นอะไรสำหรับฉัน- กล่าวกันว่าไม่เพียงแต่ยาวและน่าเบื่อมากขึ้นเท่านั้น (นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงต้องถอดความ) แต่ยังมีการดัดแปลงทางวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน (ไม่ต้องพูดถึงการบิด) จากสิ่งที่เรียกว่าการแปลง Conversion การแปลงรูปแบบที่ง่ายที่สุดคือการแทนที่เสียงที่ใช้งานด้วยเสียงที่ไม่โต้ตอบ เช่น กริยา (ที่จะรักการแปลงของมัน ตกหลุมรัก / ถูกรักดังนั้นใน "Tiff" ที่ยกมาของ Baratynsky สิ่งที่ตรงกันข้าม (และถัดจากคำที่เกี่ยวข้องกับความสงสารของ Brodsky) มีลักษณะเฉพาะ:

ฉันควรจะรู้สึกเสียใจกับใคร? ชะตากรรมของใครเศร้ากว่ากัน? ใครเป็นภาระกับการสูญเสียโดยตรง? ง่ายต่อการแก้ไข: ฉันไม่ได้รับความรัก คุณ, อาจจะ, ได้รับความรักจากฉัน.

การแปลเป็นเสียงเฉยๆ (นั่นคือการดำเนินการดูเหมือนจะเป็นทางการล้วนๆ ไม่ส่งผลกระทบต่อแก่นแท้ของเรื่อง) นั้นมีความหมายไม่ผ่านการฆ่าเชื้อเลย มันกีดกันตัวแบบ (และในกรณี "กระจกเงา" เช่นของ Baratynsky ทั้งคู่) จากบทบาทอิสระในสิ่งที่เกิดขึ้นและดังนั้นจึงต้องรับผิดชอบต่อสิ่งนั้นโดยแนะนำรัศมี "แฝง" ที่มีลักษณะเฉพาะของการกำหนดล่วงหน้าที่ร้ายแรง แต่ Brodsky ก้าวไปอีกขั้นในกลยุทธ์การเปลี่ยนแปลงของเขา เขาสร้างเรื่องของประโยคที่ตัดกันคู่หนึ่ง (นั่นคือตัวแสดงวากยสัมพันธ์หลัก) ไม่ใช่หุ้นส่วนใด ๆ เลย แต่เป็นภาคแสดงที่เชื่อมโยงพวกเขา - ที่ไม่มีตัวตนไม่มีชีวิต แต่มีนัยสำคัญทางปรัชญามากยิ่งขึ้น การดำรงอยู่- ผลที่ตามมา (และเมื่อรวมกับปัจจัยทางวากยสัมพันธ์อื่น ๆ ที่ซับซ้อนและรุนแรงขึ้น) สถานการณ์ดูเหมือนจะมีวัตถุประสงค์อย่างสมบูรณ์ - "เย็นชา" - ความเป็นจริงทางปรัชญาธรรมชาติ เรียกร้องให้มีความเข้าใจในการทำสมาธิ แต่ไม่ใช่อิทธิพลส่วนบุคคล สิ่งนี้ทำให้ได้ระยะห่างสูงสุดจากสิ่งที่เกิดขึ้น อย่างไรก็ตาม ความหมายง่ายๆ นั้นส่องประกายอย่างชัดเจนผ่านคำอธิบายที่แปลกประหลาด ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ของการสัมผัสสองครั้ง

periphrasticism ดังกล่าวไม่ได้มุ่งเป้าไปที่การตกแต่งอันเขียวชอุ่ม แต่ในทางกลับกันไปสู่การพูดน้อยเกินไปแบบ "ยากจน" ซ้ำซากและมีขอบเขตอยู่ที่เทคนิคการทำให้คุ้นเคย ฉันจะยกตัวอย่างใกล้กับที่ Shklovsky พิจารณา (ในบทความน้ำเชื้อของเขา "ศิลปะในฐานะเทคนิค") และจาก Tolstoy เช่นกัน ซึ่งมีความโดดเด่นในเรื่องวิธีที่คำที่เป็นส่วนประกอบเกือบทั้งหมดถูกทำซ้ำสองครั้งหรือมากกว่านั้น:

“└เห็นได้ชัดว่าเขารู้อะไรบางอย่างที่ฉันไม่รู้” ฉันคิดถึงผู้พัน “ถ้าฉันรู้ว่าเขารู้อะไร ฉันจะเข้าใจสิ่งที่ฉันเห็น และมันจะไม่ทรมานฉัน” แต่คิดเท่าไหร่ก็ไม่เข้าใจว่าพันเอกรู้อะไร […] แล้วคุณคิดว่าผมตัดสินใจแล้วว่าสิ่งที่เห็นเป็นสิ่งไม่ดีหรือเปล่า? ไม่เลย. “หากทำเช่นนี้ด้วยความมั่นใจและทุกคนยอมรับตามความจำเป็น ก็แสดงว่าพวกเขารู้บางอย่างที่ฉันไม่รู้” ฉันคิดและพยายามค้นหา แต่ไม่ว่าฉันจะพยายามแค่ไหนฉันก็ไม่สามารถค้นพบได้ และโดยไม่รู้ตัว...” (“After the Ball”, 1903/1911)

เมื่อเปรียบเทียบกับการแสวงหาความจริงของ Tolstoyan (และในภาษาของกวีนิพนธ์อภิปรัชญาภาษาอังกฤษที่ Brodsky ชื่นชอบ เลื่อนลอย) จุดเริ่มต้นของ "Postscriptum" ข้อความต่อมาดูค่อนข้างดั้งเดิม บทกวีเริ่มต้นด้วยโน้ตที่หนักแน่นที่สุด - ด้วย "ความโน้มเอียง" ซึ่งจากนั้นก็ไหลไปสู่บทเพลงที่คุ้นเคยมากขึ้นแม้ว่าจะแสดงด้วยลักษณะความสามารถพิเศษของกวีก็ตาม แต่ท่วงทำนอง "บทกวี"

ตอนจบที่ไพเราะสัมผัสได้ด้วยการประชดเพียงเล็กน้อยเท่านั้น กรีดร้อง [s]...ในเวลากลางคืนปิดกรอบการเรียบเรียงซึ่งเปิดด้วย "จิตวิญญาณ" เช่นกัน แต่ปรับไปสู่การเกษียณแล้ว ช่างน่าเสียดาย

กวีแต่ละคนเอาชนะประสบการณ์ที่ไม่พึงประสงค์ในแบบของเขาเอง: พุชกิน - ด้วยความเอื้อเฟื้อ (ใกล้จะเยาะเย้ยเล็กน้อย) ยอมให้ผู้หญิงคนหนึ่งไปหาอีกคนหนึ่ง Baratynsky - โดยการอ่านศีลธรรมให้เธอฟัง Lermontov - ด้วยข้อกล่าวหาที่โกรธ Pasternak - ด้วย ความเห็นอกเห็นใจของคริสเตียนต่อผู้ทรมาน Limonov ติดตาม Mayakovsky - ด้วยความไม่มีที่พึ่งที่ท้าทาย Brodsky - การผสมผสานระหว่างท่าดั้งเดิมหลายท่าในคราวเดียวซึ่งเขาสามารถบรรลุการปลดตนเองตามหลักปรัชญาได้ดีที่สุด

วรรณกรรม

Bethea D. และ Brodsky I. 2000 การเทศนาเรื่องอุดมคตินิยมอย่างโจ่งแจ้ง / สัมภาษณ์ David Bethea กับ Joseph Brodsky // New Youth, 1 (40) (http://infoart.udm.ru/magazine/nov_yun/n40/brodsky.htm ).

Brodsky I. 2000. หนังสือเล่มใหญ่แห่งการสัมภาษณ์ / เอ็ด. I. Zakharov, V. Polukhina อ.: ซาคารอฟ, 2000.

Brodsky I. ในงานแถลงข่าว บทกวีและบทกวี 2 เล่ม / คอม., คอม. และการเข้า ศิลปะ. เลฟ โลเซฟ. สบ.: โครงการวิชาการ.

เวนโคลวา ที. 2002 - “ ข้อความ Konigsberg” ของวรรณคดีรัสเซียและบทกวี Konigsberg โดย Joseph Brodsky // บทกวีของ Brodsky ทำงานอย่างไร จากการศึกษาของชาวสลาฟในโลกตะวันตก / Ed.-comp. L. V. Losev และ V. P. Polukhina อ.: ทบทวนวรรณกรรมใหม่. หน้า 43-63.

Gasparov M. 1993 บทกวีรัสเซียในยุค 1890 - 1925 ในความคิดเห็น ม.: มัธยมปลาย.

โกเรลิค แอล. 2006 - “ บทกวีลึกลับ └ โทรศัพท์” โดย O. Mandelstam // ข่าวของ Russian Academy of Sciences, ซีรีส์วรรณกรรมและภาษา, 65, 2. หน้า 49-54

Zholkovsky 2548 บทความคัดสรรเกี่ยวกับบทกวีรัสเซีย: ค่าคงที่ โครงสร้าง กลยุทธ์ ข้อความแทรก ม.: สสส.

Zyryanov O. 2003 รูปแบบโคลงในบทกวีของ I. Brodsky: สถานะประเภทและพลวัตของวิวัฒนาการ // บทกวีของ Joseph Brodsky: ของสะสม ทางวิทยาศาสตร์ ตร. / คอมพ์ V. P. Polukhina, I. V. Fomenko, A. G. Stepanova ตเวียร์: มหาวิทยาลัยแห่งรัฐตเวียร์ หน้า 230-241.

Kreps M. 1984. เกี่ยวกับบทกวีของ Joseph Brodsky แอน อาร์เบอร์: อาร์ดิส

เล็กมานอฟ โอ. 2008 - “ ฉันจะไปหานกกระจอกและนักข่าว…” Late Mandelstam: ภาพเหมือนบนพื้นหลังหนังสือพิมพ์ // Toronto Slavic Quarterly, 25. http://www.utoronto.ca/tsq/25/lekmanov25.shtml

Mandelstam O. 1990. ใช้งานได้ 2 เล่ม ต. 1. บทกวีและบทกวี / Comm. อ.ดี. มิคาอิลอฟ และพี.เอ็ม. เนอร์เลอร์ อ.: นวนิยาย.

Mandelstam O. 1995. เสร็จสมบูรณ์ ของสะสม บทกวี / คอมพ์ และประมาณ เอ.จี. เมทส์ สบ.: โครงการวิชาการ.

พาโนวา แอล., ในสื่อ. ภาพบุคคลที่มีผลกระทบ: สู่เทคนิคการวาดภาพบุคคลในยุคเดียวกันโดย Mikhail Kuzmin และ Georgy Ivanov

พาเตรา ที. 2003 - ความสอดคล้องกับบทกวีของโจเซฟ บรอดสกี ฉบับที่ 5. The Edwin Mellen Press: ลูอิสตัน, นิวยอร์ก; ควีนส์โบโร ออนแทรีโอ; แลมปีเตอร์, เวลส์

Pronin V. 1999. ทฤษฎีแนววรรณกรรม. บทช่วยสอน อ.: MGUP. http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Pronin/04.php

ไทม์ชิก อาร์. 1988 - ว่าด้วยสัญลักษณ์ของโทรศัพท์ในบทกวีรัสเซีย // ทำงานบนระบบสัญญาณ 22. ตาร์ตู: TSU, 1988. หน้า 155-163.

ยุสท์ ดี.[ชื่อเล่น] 1988 .โคลง // ยี่สิบสอง 59. หน้า 169-181.

จาค็อบสัน อาร์. 1983. กวีนิพนธ์ไวยากรณ์และไวยากรณ์บทกวี // สัญศาสตร์ / คอมพ์ ยู. เอส. สเตปานอฟ. ม.: สายรุ้ง. หน้า 462-482.

หมายเหตุ

สำหรับการสนทนาและเคล็ดลับฉันรู้สึกขอบคุณ Mikhail Bezrodny, N. A. Bogomolov, Thomas Venclova, Alexander Kushner, O. A. Lekmanov, N. N. Mazur, L. G. Panova, V. Z. Paperny, V. P. Polukhina , A. A. Raskina และ I. P. Smirnov

พุธ. จากปาสเติร์นัค: และอยากให้หลังความตายเมื่อเราใกล้ชิดและจากไป ใกล้กว่าหัวใจและห้องโถงเราสองคนจะคล้องจองกัน(“ที่รัก - ข่าวลืออันแสนหวาน…”, 1931)

สำหรับรูปแบบโคลงของ Brodsky ดู เวนโคลวา 2002: 56-57; ซิเรียนอฟ 2003(เกี่ยวกับบทกวีนี้ที่เกือบจะไม่มีเลย ดูหน้า 238-239) อย่างไรก็ตามตาม I. Bulkina (http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html) ใน "Postscriptum" เราสามารถเห็นเกมประเภทพิเศษที่มีรูปแบบโคลง - โคลงที่มีลำดับย้อนกลับของ tercets และ quatrains (เช่น .คว่ำหรือพลิกคว่ำ, โคลง, ดู. กาสปารอฟ 1993: 211) แนวคิดนี้ได้รับการพัฒนา (ในอีเมลถึงฉันเมื่อวันที่ 2 ตุลาคม 2552) โดย N. N. Mazur:

“ความสำคัญของคีย์คำลงท้ายนั้นระบุได้จากชื่อบทกวี หากคีย์ที่คาดหวัง (3 บรรทัดแรก) ถูกย้ายไปยังจุดสิ้นสุด รูปแบบโคลงที่ถูกต้องจะถูกเรียกคืน: สองครั้งสี่และสองครั้งสามบรรทัด นั่นคือ เรามีบทกวีบทหนึ่งซึ่งมีกุญแจสอดอยู่ด้านผิด (เปรียบเทียบ กุญแจเข้าได้หลายบาน ตะลึงตั้งแต่เทิร์นแรก- ด้วยการอ่านนี้ ขอบเขตการเล่นระหว่างควอเทรนที่หนึ่งและที่สองจะถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจน: ความสูงส่ง / ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ.

terzetto สุดท้ายที่ถูกย้ายไปยังจุดเริ่มต้น เสริมสร้างแนวคิดของการทำซ้ำ การหมุน (ของดิสก์ ตาราง) โดยทั่วไปภาพของวงกลมจะสอดคล้องกันตลอดทั้งข้อความ สันนิษฐานว่าทั้งอวกาศและโลกมีรูปร่างเหมือนลูกบอล และเพนนี มงกุฎ ตราแผ่นดินของสหภาพโซเวียต แป้นโทรศัพท์ โต๊ะที่ใช้โดยผู้เชื่อเรื่องผีเป็นวงกลม . อย่างไรก็ตามวงกลมนี้มีข้อบกพร่อง: มงกุฎหูของเมล็ดข้าวบนเสื้อคลุมแขนของโซเวียตเปิดอยู่และมีโทรศัพท์ ดิสก์เพื่อใบเตยให้เขา - ฟันห่าง- และมงกุฎนั้นไม่ใช่งานแต่งงาน แต่เป็นการล้อเลียน - ทำจากรวงข้าวโพดที่สื่อถึง ความไม่สอดคล้องกันของฮีโร่ถูกระบุในลักษณะนี้ในระดับเชิงเปรียบเทียบ”

ตัวอย่างของโคลงที่พลิกคว่ำคือโคลงของ A. N. Pleshcheev "เพื่อนของฉันไม่มีการพักผ่อนบนเส้นทางแห่งชีวิต ... "; สิ่งเดียวกันเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดคือ "Elegy" ของพุชกิน ("The Faded Fun of Crazy Years" 1830/1834; ดู โปรนิน 1999- “ บทกวีมหาวิทยาลัย” ของ Nabokov เขียนด้วยบท Onegin ที่กลับด้าน (1927; ดู กาสปารอฟ 1993: 164) และมันสามารถทำหน้าที่เป็นความท้าทายโดยตรงต่อ Brodsky

ในแง่ของ จาค็อบสัน 1983.

นี่หมายถึงเหรียญสองโกเปคสีทองแดง (ไม่ใช่เงิน) หรือเหรียญสองโคเปก

ซม. เเครปส์ 1984: 55-56. Brodsky บอกกับ Thomas Venclova ว่า "คำว่า: ในความพยายามอันสิ้นหวังที่จะยกย่อง / ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อมีความคลุมเครือ - เรากำลังพูดถึงความพยายามของรัฐในการยกระดับช่วงเวลาของการรวมสาธารณรัฐในสหภาพโซเวียต” (อีเมลของ Ventslov ถึงฉันเมื่อวันที่ 10 ตุลาคม 2552)

Kreps ใช้คำว่า "ถอดความ" ในทางที่ผิด

ดิสก์จะปรากฏในภายหลังในบทกวีของ Samoilov เรื่อง "Lark" (2505-2506):
และ ดิสก์โทรศัพท์, เสียงฟี้อย่างแมวในบูธ - เกี่ยวกับสิ่งที่เลวร้ายที่สุด, เกี่ยวกับสิ่งที่ดีที่สุด, เกี่ยวกับอดีต? เกี่ยวกับอนาคต? รูเล็ต หัวหรือก้อย. ไม่ได้อยู่ที่บ้าน ช่างน่าเสียดาย อวัยวะอวัยวะ หรือบ้านนก บ้านนกสำหรับความสนุกสนาน- ให้เราทราบในการถ่ายทอดบรรทัดฐาน "เหรียญ": หัวหรือก้อย.

สำหรับโทโพสโทรศัพท์ โปรดดู ไทม์ชิก 1988- หน่อของโทรศัพท์สาธารณะเน้นย้ำถึงด้านลบโดยธรรมชาติ

รูปภาพของโทรศัพท์ (ในบริบทของการสะท้อนเชิงปรัชญาเกี่ยวกับศตวรรษการดำรงอยู่ความรักและการแยกจากกัน) ปรากฏซ้ำแล้วซ้ำอีกในหนังสือบทกวีของ V. Lugovsky เรื่อง "Mid-Century" (2486-2499/2501) "ซึ่ง Brodsky ได้รับการยกย่องอย่างมากใน 2501 หรือ 2502” ถึง I.P. Smirnov (อีเมลของ Smirnov ถึงฉัน 27/09/2552) อย่างไรก็ตาม ต่อมา Brodsky พูดในทางลบเกี่ยวกับ "ยุคกลาง" ( บรอดสกี้ 2000: 349-350) หนังสือของ Lugovsky เขียนด้วยสีขาวในศตวรรษที่ 5 ล้าสมัยและอาจมีอิทธิพลต่อการก่อตัวของรสนิยมทางบทกวีของ Brodsky เหนือสิ่งอื่นใดด้วยการใช้คำฟุ่มเฟือย: นี่คือบทกวีมหากาพย์บทกวียาว 25 บทรวมมากกว่า 80,000 บรรทัด เกี่ยวกับโทรศัพท์: ที่นอนสีแดงกระจัดกระจาย เชือกกับเครื่องรับโทรศัพท์ เต็มไปด้วยเพื่อนเก่า ความหลงใหลเย็นชา บทสนทนาเก่าๆ ทิ้งไว้ข้างหลัง...(“เทียนเล่มแรก”)

เพื่อเป็นตัวอย่างของการเปิดกว้างทางจิตวิญญาณ ฉันจะอ้างถึง "ข้อความ" ของ Limonov (1968/1979) ซึ่งฟังดูน่าอกหักอย่างยิ่งหากไม่ได้รับการปรุงแต่งด้วยความสุขทางไวยากรณ์ การกล่าวซ้ำซากโดยเจตนา และความล้มเหลวของสัมผัส ซึ่งในเวลาเดียวกันก็ช่วยเพิ่มและบ่อนทำลายศักดิ์ศรีในการแต่งเพลงของ เรื่อง:

เมื่อในชีวิตทางโลกนี้ฉันเบื่อหน่ายตัวเองอย่างสิ้นเชิง จากนั้นพร้อมกับคนอื่น ๆ คุณก็เบื่อฉันอย่างน่าเศร้าและคุณตัดสินใจทิ้งฉันผู้ไม่มีนัยสำคัญ บอกฉัน - คุณอยู่ไม่ได้เหรอ? บางทีคุณอาจจะอยู่ได้? ฉันจะปรับปรุงบุคลิกของฉันและแยกแยะตัวเองต่อหน้าเธอด้วยสายตาอันละเอียดอ่อนของฉันด้วยมืออันอ่อนโยนของฉันและคำพูดอันทรงเกียรติของฉันในชีวิตนี้ ไม่จำเป็นต้องให้คุณและฉันทะเลาะกัน ท้ายที่สุดแล้วฝนก็ตกหนักเมื่อมีคนอยู่คนเดียว แต่ หากคุณจากไปอย่างมั่นคง หลังจากตัดสินใจที่จะไม่เปลี่ยนแปลง การตัดสินใจของคุณ คุณยังทำได้ คุณจะกลับมาในอีกสองวันหรือจากหน้าประตูบ้าน ฉันไม่สามารถโทรหาคุณและร้องไห้ได้ กฎหมายของฉันไม่อนุญาตให้ฉัน แต่คุณสามารถรู้สึกได้ ที่ฉันถาม คุณอยู่ข้างใน บอกฉันสิ อยู่ไม่ได้เหรอ? บางทีคุณอาจจะอยู่ได้?

สำหรับบทกวีนี้ดูที่ ไทม์ชิก 1988, เลกมานอฟ 2008,โกเรลิค 2549.

ถ้า โทรตีโพยตีพาย- เรื่องโทรศัพท์บ้านแล้ว ชิ้นส่วนเงินสิบโกเปคในกระเป๋า, เป็นไปได้มากเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการโทรหาโทรศัพท์สาธารณะ: ในสมัยนั้นโทรศัพท์สาธารณะยอมรับเหรียญสิบโกเปค เปรียบเทียบ ในบทกวีของ Leonid Martynov “ คุณสังเกตเห็นคนสัญจรไปมารอบเมืองบ้างไหม?..” (1935/1945) บรรทัด: เขาลดระดับลง ชิ้นสิบโกเปคเข้าไปในรอยแตก ปืนกลเขาบิดวงกลมที่สั่นคลอนของหน้าปัดด้วยนิ้วของเขา(มีหลักฐานอื่น ๆ ) เวลาสำหรับเหรียญ 15 kopeck มาในปี 1947-1961 หลังจากนั้นก็เริ่มใช้เหรียญ kopeck สองเหรียญ แต่แทนที่จะใช้เหรียญสอง kopeck ก็สามารถใช้ชิ้นสิบ kopeck ที่มีขนาดเท่ากันได้ซึ่งทำให้สถานการณ์ของ Brodsky ใกล้กับ Mandelstam's มากขึ้น ที่น่าสงสัยว่าปืนกลจะเกี่ยวอะไรด้วย เซลลูลอยด์อ้างอิง: “ โจรขโมยฟิล์มเซลลูลอยด์- แตรเซลลูลอยด์ ด้วยความช่วยเหลือทำให้สามารถโทรหาโทรศัพท์สาธารณะได้โดยไม่ต้องทิ้งธนบัตร 15 โกเปค (sic! - อ.จ.) เหรียญ; รายงานโดย เอ็น.แอล. โปบอล” ( มานเดลสตัม 1990: 515) แต่ใน Mandelstam ฉบับแสดงความคิดเห็นอื่น คำให้การของ Pobol ไม่ได้ทำซ้ำ; สำหรับความหมายที่แท้จริงของบรรทัดนี้ (ภาพยนตร์ที่ B. Lapin มอบให้ Mandelstam) โปรดดู มานเดลสตัม 1995: 584 สำหรับความหมายเชิงภาพยนตร์ โปรดดู เลกมานอฟ 2008.

อย่างไรก็ตาม พื้นฐานสำหรับการผสมผสานบรรทัดฐานความรักอัตโนมัติกับอวกาศ เหรียญ และสัญลักษณ์ประจำรัฐสามารถใช้เป็นลักษณะที่ซับซ้อนของความเป็นจริงของสหภาพโซเวียตในขณะนั้นได้ ในเพลงของ Galich เกี่ยวกับเจ้าชายชาวเอธิโอเปียที่ตกหลุมรักตำรวจจราจรหญิงโซเวียตธรรมดา (“ Lenochka”; 1962) แขกผู้มีเกียรติ นั่งกับนางแบบชายธง -ธงห้าเหลี่ยมนั้นมีตราแผ่นดินและจารึก "สหภาพโซเวียต" ซึ่งถูกโยนลงบนดวงจันทร์ในปี 2502 และอีกอันต่อมาจากปี 2509 ก็เหมือนเหรียญมากกว่า: ภายในรูปห้าเหลี่ยมมีวงกลมและ ในนั้นเป็นสัญลักษณ์ของรัฐ เหรียญจำนวนมากมาจากปี 1960 ลงวันที่ 1961 ซึ่งเป็นปีที่กาการินบินสู่อวกาศ

พุธ. โคลงของ Petrarch XXXVIII (“ Orso, e' non furon mai fiumi n stagni…” -“ ไม่, Orso ไม่ใช่แม่น้ำที่ไหลมาจากภูเขา ... ”), XCVII (“ Ahi, bella liberа, come tu m'ai… ” -“ โอ้ของขวัญสูงสุดอิสรภาพอันล้ำค่า ... ”), C (“ Quella fenestra, ove l'un sol si vede ... ” -“ และหน้าต่างแห่งแสงสว่างของฉันนั้น ... ” ) ทั้งสาม - ในการแปล อี. โซโลโนวิช;

โคลงของ Balmont เรื่อง "The sun will go out" (1919): ดวงอาทิตย์จะออกไปในที่สูงที่มองเห็นได้ และจะไม่มีดวงดาวในอากาศที่มองไม่เห็น โลกทั้งโลกจะถูกปกคลุมไปด้วยควันหนาทึบ ฟ้าร้องทั้งหมดจะเงียบงันในความเงียบชั่วนิรันดร์ บนดวงจันทร์สีดำและมองไม่เห็นภายในความร้อน จะเกิดขึ้นเหมือนไฟที่แผดเผาและตามเส้นทางที่ไม่มีใครสำรวจตลอดไปทุกชีวิตจะไปสู่ด้านที่ไม่รู้จัก - ทันใดนั้นหญ้าทั้งหมดก็จะกลายเป็นฝุ่นและนกไนติงเกลจะลืมวิธีการรักสงครามและความสนุกสนานจะละลายหายไปเหมือนเสียง - แค่ถอนหายใจ วิญญาณชั่วร้ายก็จะหายไปในโลก และจะเท่าเทียมหรือไม่เป็น - เร็วกว่าที่ฉันจะลืมเธอได้...;

เช่นเดียวกับโคลงของ Ronsard - XXVI จากหนังสือ "Love for Cassandra" (จุดเริ่มต้นซึ่งสามารถใช้เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับ Balmont's): รวมทั้ง tost le bal de tant d'astres นักดำน้ำ Sera lass, plutost la Mer sans onde, Et du Soleil la fuitte vagabonde Ne courra บวกกับ tournant de travers<…>ดาวพลูโตส ฟอร์เม อิตา สับสน เลอ มงด์, เคว เจ…(ในไม่ช้าคณะนักร้องประสานเสียงดวงดาวก็จะออกไปบนท้องฟ้า และทะเลจะกลายเป็นทะเลทรายหิน เร็ว ๆ นี้จะไม่มีดวงอาทิตย์อยู่ในนภาสีน้ำเงิน เร็ว ๆ นี้ดวงจันทร์จะไม่ส่องแสงไปทั่วพื้นโลก เร็ว ๆ นี้ภูเขาหิมะจำนวนมากจะตก ,โลกจะกลายเป็นความสับสนวุ่นวายของรูปทรงและเส้นธัน...; เลน ว. เลวิกา)

โดยพื้นฐานแล้ว โคลงที่ 66 ของเช็คสเปียร์สร้างขึ้นบนหลักการวาทศิลป์เดียวกัน แต่มีเครื่องหมายตรงกันข้ามเท่านั้น หากการเคลื่อนไหวทางวาทศิลป์ตามปกติคือ: "โลกนี้งดงาม แต่ผู้เป็นที่รักนั้นงดงามยิ่งกว่านั้น" ดังนั้นในเช็คสเปียร์ "โลกนั้นช่างเลวร้าย แต่ผู้เป็นที่รักจะไถ่ความไม่สมบูรณ์ทั้งหมดของมัน"

เมื่อจับคู่กับโทโพโทรศัพท์ ลวดลายของความไม่สามารถถูกแทนที่ได้ของผู้เป็นที่รักปรากฏใน “About This”: จะมาแทนที่เธอไหม! / ไม่มีใคร!

เกี่ยวกับผลกระทบของพุชกินและการสะท้อนในบทที่หกของ "Twenty Sonnets to Mary Stuart" ดู โซลคอฟสกี้ 2548: 295-296, 527.

การพึ่งพา "ฉันรักเธอ: รักยังคงบางที ... " (แต่ในขณะเดียวกันก็เกี่ยวกับบทกวีนักท่องเที่ยวคมโสมลในปี 1950 ด้วย) ค่อนข้างโปร่งใส - ในบทกวี "อำลา ... " (1957) ซึ่ง เปิดผลงานที่รวบรวมโดย Brodsky:

ลาก่อน / ลืม / และอย่าตำหนิฉัน / และเผาจดหมาย / เหมือนสะพาน / ขอให้เส้นทางของคุณกล้าหาญ / ขอให้ตรง / และเรียบง่าย / ปล่อยให้ดิ้นดาว / ส่องแสงในความมืด / เพื่อคุณ / ให้ความหวัง / อบอุ่นฝ่ามือของคุณ / ด้วยไฟของคุณ / ขอให้มีพายุหิมะ / หิมะ, ฝน / และเสียงคำรามไฟอันบ้าคลั่ง / ขอให้โชคดีข้างหน้า / กว่าที่ฉันมี / ขอให้การต่อสู้ / ฟ้าร้องในอกของคุณมีพลังและสวยงาม / ฉันยินดีกับผู้ที่ / ผู้ที่ / อาจจะ / ร่วมทางกับคุณ

มีเสียงสะท้อนที่คาดหวังอย่างน่าสงสัย - ในจังหวะและเสียงและส่วนหนึ่งอยู่ในอารมณ์ - ด้วยเพลงฮิตในช่วงทศวรรษ 1960 เช่น "เพลงเกี่ยวกับเพื่อน" สองเพลงจากภาพยนตร์เรื่อง "The Path to the Pier" (1961; คำพูดของ Pozhenyan) และ “ แนวตั้ง” (1966; คำพูดของ Pozhenyan) ตามลำดับคำพูดและดนตรีของ Vysotsky Brodsky ย้ายออกจากสุนทรียภาพดังกล่าวอย่างรวดเร็ว

ตามที่ N.A. Bogomolov (ส่งอีเมลถึงฉัน 21 กันยายน 2552) "บทกวีโรแมนติกที่ไม่มีใครสังเกตเห็นและโอ่อ่าโอ่อ่านี้อาจจำเป็นสำหรับ └Postscriptum" ในลักษณะคู่ขนาน (และอาจเป็นการปฏิเสธตัวตนในยุคแรก); ในนั้นแทนที่จะเป็นเหรียญมีตัวอักษร แทนที่จะเป็นช่องว่างลวด มีทางตรงและสะพาน ฯลฯ”

การปะทะกันในเวอร์ชันที่มีแผนผังมากยิ่งขึ้นนั้นอยู่ในรูปแบบที่รู้จักจากภาพยนตร์เรื่อง "It Was About Penkov" (1958): เพื่อนรักของฉันเข้ามาหาฉัน: “ฉันพบว่าตัวเองเป็นนม!” เขาพบแล้ว และฉันก็พบแล้ว - การต่อสู้เพื่อคุณภาพได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว!

พุธ. ข้อควรพิจารณาเกี่ยวกับรูปแบบโคลงคว่ำในบันทึก 2.

และด้วยความแตกต่างระหว่างตัวแปรของคำเพลง: การดำรงอยู่ / การดำรงอยู่และเน้นด้วยเพลงกึ่งสัมผัสที่น่าเบื่อ ฉัน/คุณ.

Losev ในความคิดเห็นของเขาต่อ "Postscriptum" ขอบคุณ V.P. Polukhina สำหรับการสังเกตนี้ ( บรอดสกี้ ในงานแถลงข่าว- สำหรับความสัมพันธ์เดียวกัน โปรดดู http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html (11/22/2005)

ในบทความเรียงความเรื่อง “Postscriptum” ( เพียงปี 1988: 169) บรรทัดเหล่านี้ถูกอ้างถึงว่าเป็นแหล่งที่มาของข้อความย่อยที่น่าจะเป็นไปได้ อย่างไรก็ตาม บทกวียุคแรกๆ ของ Mandelstam เรื่อง "อย่าถาม: คุณรู้..." (1911) ซึ่งถูกนำมาจากนั้น ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1974 เท่านั้น แน่นอนว่าความใกล้ชิดของ Brodsky กับต้นฉบับหรือรายการของเขาไม่สามารถตัดออกได้

บทกวีของ Zabolotsky จบลงดังนี้: เด็กน้อยเดินไปมากับฉันคุยกับฉันเกี่ยวกับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ มากมาย และแม้แต่เขาก็เหมือนหมอกที่มีวัตถุมากกว่าจิตวิญญาณ ฉันกับเด็กชายไปที่ทะเลสาบ เขาโยนเบ็ดตกปลาลงที่ไหนสักแห่ง และบางสิ่งที่บินจากพื้นอย่างช้าๆ ด้วยมือของเขา เขาดันมันออกไป. ประโยคเหล่านี้ทำให้นึกถึงบทกวีของ Brodsky เรื่อง "ฉันกอดไหล่เหล่านี้แล้วมองดู..." (1962/1970) ซึ่งกล่าวถึงผู้เป็นที่รักคนเดียวกันกับโคลง "Postscriptum" เพียงห้าปีก่อน เปรียบเทียบ: ฉันกอดไหล่เหล่านั้นแล้วมอง/ดู เกิดอะไรขึ้นข้างหลังคุณ, / และเห็นว่าเก้าอี้ที่ดึงออกมา / รวมเข้ากับผนังที่ส่องสว่าง<…>แต่ผีเสื้อกลางคืนก็บินวนรอบห้อง / และเขาละสายตาจากอสังหาริมทรัพย์- / และถ้ามีผีอาศัยอยู่ที่นี่ / ก็ออกจากบ้านนี้ไป ซ้าย.

Vertumnus เป็นเทพแห่งโรมันที่มีต้นกำเนิดจากอิทรุสคัน ซึ่งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ Brodsky เปรียบเทียบเพื่อนผู้ล่วงลับของเขากับเขาในข้อความของเขา

อีกหนึ่งเสียงหวือหวาที่แทบไม่ได้ยิน การดำรงอยู่ใน “โพสต์สคริปต์” - นี่เป็นการปฐมนิเทศโดยนัยต่อความรักไม่ใช่เพื่อบุญบางอย่าง (เปรียบเทียบข้างต้นเกี่ยวกับแรงจูงใจในการแทนที่ใน Korzhavin และ Lermontov) ​​แต่เพื่อความเป็นจริงของการดำรงอยู่สำหรับสิ่งที่เป้าหมายของความรักอยู่ในตัวมันเอง ต้นแบบที่มีอิทธิพลในบรรทัดนี้คือ “เราเป็นน้องสาวสี่คน เราเป็นน้องสาวสี่คน...” Kuzmina (1906): เราเป็นน้องสาวสี่คน เราเป็นน้องสาวสี่คน / เราทุกคนรักสี่คน แต่เราทุกคนมี แตกต่าง “เพราะ”:/ คนหนึ่งรักเพราะพ่อและแม่บอกให้ทำ / อีกคนรักเพราะคนรักรวย / ที่สามรักเพราะเขาเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียง / และฉันรักเพราะฉันรัก ... ฯลฯ (ดู ปาโนวา สื่อมวลชน).

ในความหมายที่กว้างกว่า สิ่งนี้เทียบได้กับโทโพสที่เป็นที่รู้จักกันดีของการเฉลิมฉลองผู้เป็นที่รัก/รำพึงที่เน้นย้ำอย่างถ่อมตัว แต่ซื่อสัตย์ เมื่อเทียบกับวาทศิลป์โอ้อวดของกวีคนอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น บทกวีโคลงที่ 21 และ 130 ของเช็คสเปียร์ "ฉันไม่ได้ถูกรำพึงของฉัน..." โดย Baratynsky (1830) และ "เธอไม่ภูมิใจในความงาม..." (Lermontov, 1832/1876)

เป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าแรงจูงใจของความรักนั้นถูกกำหนดโดยประโยคที่โดดเด่นของ "Word to Comrade Stalin" โดย Isakovsky (1945): สำหรับการเป็นอย่างที่คุณเป็นและ เพราะคุณอาศัยอยู่บนโลก!จริงอยู่ พวกเขาอยู่ร่วมกันด้วยความขอบคุณมากสำหรับบริการเฉพาะ ( ขอขอบคุณที่ในช่วงเวลาที่เกิดภัยพิบัติครั้งใหญ่คุณคิดถึงพวกเราทุกคนในเครมลินที่คุณอยู่กับเราทุกที่และอื่น ๆ อีกมากมาย ฯลฯ ) แต่เป็นผู้ที่อยู่ในตำแหน่งที่แข็งแกร่งที่สุด - ที่ส่วนท้ายของสองช่วงสุดท้าย

ความคล้ายคลึงที่น่าสนใจกับ "ความเสียหาย" ของสูตรดั้งเดิมนี้มาจากบทกวีของคุชเนอร์ซึ่งมีการประกาศการปฏิเสธ "ความถูกต้อง" โดยตรง แต่ในข้อที่ถูกต้องอย่างเน้นย้ำ: เพื่อนที่รัก ฉันรักคุณ และคุณก็รักเขา และเขาก็รักคนอื่นด้วย และเธอซึ่งเป็นผ้าเช็ดหน้ากำลังเล่นซอกับฉัน แต่ฉันไม่เป่าหนวดด้วยซ้ำ<…>อะไรจะง่ายกว่านี้: ฉัน - คุณ และคุณ - ฉันและเขา - อีกคน และเธอ - เขา... แต่ใครที่รักจะยอมรับความถูกต้องเช่นนั้น?(“เพื่อนรัก ฉันรักคุณ...”, 1968)

ในรูปแบบของประเพณีโรแมนติกของศตวรรษที่ 19 การถ่ายโอนวากยสัมพันธ์ที่ห่างไกลเช่นนี้และด้วยการเน้นความหมายจากพันธมิตรไปยังภาคแสดงที่ได้รับการเสนอชื่อได้รับการทดสอบในต้นแบบของพุชกิน พุธ เปลี่ยนจาก ฉันรักคุณ ... ถึง รัก ก็จางหายไปและไกลออกไป อนุญาต เธอ... (โซลคอฟสกี้ 2548: 55-56).

เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของ Brodsky เกี่ยวกับเทคนิควากยสัมพันธ์ของเขากับเทคนิคของกวีในยุคพุชกิน ดูคำตอบสำหรับคำถามจากนักวิจัยชาวอเมริกัน:

“เดวิด เบเธีย- [แม้แต่กวีที่มีความขัดแย้งและการประชดสูงสุดอย่าง Baratynsky ก็ยังด้อยกว่าคุณในด้านไวยากรณ์ ไวยากรณ์ของคุณซับซ้อนมากขึ้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง บทกวีของเขารักษาสมดุลในประเพณีบทกวีที่มีมาไกลมาก

Joseph Brodsky […] ภาษานี้ตายไปนานแล้วความน่าสมเพชทางจิตนี้ก็ตายไปเช่นกัน แต่ในกรณีของ Baratynsky อย่างน้อยก็ใช้บทกวี "ความตาย" [... ] ความตายในบทกวีนี้มีบทบาทในการจำกัดความสับสนวุ่นวาย: คุณเชื่องกลุ่มกบฏ ...มีบางอย่างอยู่ที่นั่น... พายุเฮอริเคน คุณพลิกมหาสมุทรบนชายฝั่งของคุณกลับคืนมา- และเขาพูดว่า: พระองค์ทรงให้พืชพรรณมีขอบเขต เพื่อว่าป่าใหญ่แห่งแผ่นดินโลกจะได้ไม่บังป่าใหญ่ด้วยเงาทำลายล้าง และหญ้าจะไม่ขึ้นสู่ท้องฟ้า- นี่คืออภิปรัชญาที่อยู่ติดกับเรื่องไร้สาระ และนี่คือจาก Baratynsky - หนึ่งศตวรรษก่อนที่มันจะกลายเป็นแฟชั่น เช่นเดียวกันกับพุชกิน และ T.S. Eliot...” ( เบเธียและบรอดสกี้ 2000- การวิจารณ์ข้อความและเครื่องหมายวรรคตอนแหล่งที่มา - อ.จ.).

"Postscriptum" โจเซฟ บรอดสกี้

ช่างน่าเสียดายที่สิ่งที่กลายเป็นสำหรับฉัน
การดำรงอยู่ของคุณหายไป
การดำรงอยู่ของฉันมีไว้เพื่อคุณ
...อีกครั้งหนึ่งบนที่ดินเปล่าเก่า
ฉันกำลังพุ่งเข้าสู่พื้นที่ลวด
เงินทองแดงของคุณสวมมงกุฎด้วยตราแผ่นดิน
ด้วยความพยายามอย่างยิ่งยวดที่จะยกย่อง
ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ... อนิจจา
ให้กับคนที่ไม่รู้ว่าจะแทนที่อย่างไร
โลกทั้งใบมักจะยังคงอยู่
หมุนแป้นโทรศัพท์ที่บิ่น
เหมือนโต๊ะในพิธี
จนกว่าวิญญาณจะสะท้อนกลับมา
เสียงกรีดร้องครั้งสุดท้ายของออดในตอนกลางคืน

การวิเคราะห์บทกวี "Postscriptum" ของ Brodsky

บทกวี "Postscriptum" ที่เขียนในปี 1967 สะท้อนเรื่องราวความรักอันน่าเศร้าของ Brodsky และ Basmanova กวีได้พบกับ Marianna Pavlovna ขณะไปเยี่ยมเพื่อนร่วมกันเมื่อต้นปี 2505 ความรักเริ่มต้นขึ้นซึ่งเต็มไปด้วยความยากลำบากในทันที ทั้งพ่อแม่ของโจเซฟอเล็กซานโดรวิชและพ่อของคนที่เขารักไม่เห็นด้วยกับการพบปะของคนหนุ่มสาว ในเวลาเดียวกัน Brodsky เองก็อยากแต่งงานกับ Basmanova จริงๆ บางทีพวกเขาอาจจะยังคงแต่งงานกันโดยไม่สนใจการประท้วงของญาติของพวกเขา แต่ Marianna Pavlovna โดยเด็ดขาดไม่ต้องการกีดกันตัวเองจากอิสรภาพ เธอไม่ได้แต่งงานกับกวีคนนี้แม้หลังจากที่เธอให้กำเนิดลูกแล้วก็ตาม จนถึงวินาทีสุดท้าย Joseph Alexandrovich หวังว่าคนที่เขารักจะอพยพไปกับเขา แต่ Marianna Pavlovna เลือกที่จะอยู่ในบ้านเกิดของเธอ เป็นเวลาหลายปีที่ Brodsky ไม่สามารถลืมเธอได้เขาอุทิศบทกวีมากมายให้เธอ มันเพิ่งหายเป็นปกติในช่วงปลายทศวรรษ 1980 เท่านั้น

แก่นกลางของบทกวี "Postscriptum" คือแก่นเรื่องของความเหงา ระบุไว้ในบรรทัดแรกของงาน ชีวิตที่โดดเดี่ยวสำหรับฮีโร่โคลงสั้น ๆ ไม่ใช่ชีวิต แต่เป็นการดำรงอยู่ ขณะเดียวกันก็ทรงพยายามอยู่ร่วมกับสตรีอันเป็นที่รัก พยายามแสวงหาความสุขมากกว่าหนึ่งครั้ง ดังเห็นได้จากบรรทัดที่สี่ขึ้นต้นว่า “...อีกครั้งในถิ่นทุรกันดารเก่า...” . ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ความสูญเปล่าปรากฏในบทกวีด้วย เมื่อกล่าวถึงเขา Brodsky เน้นย้ำถึงความเหงาของฮีโร่ จากนั้นพื้นที่ก็ขยายออก พื้นที่รกร้างยังคงอยู่เบื้องหลัง สถานที่ถูกครอบครองโดยพื้นที่อันไม่มีที่สิ้นสุด ฮีโร่นั้นแตกต่างกับส่วนอื่นๆ ของโลก ไม่เพียงแต่เขาไม่สามารถเชื่อมต่อกับคนที่เขารักได้ แต่เขาไม่สามารถเป็นส่วนหนึ่งของสังคมรอบข้างได้ บทกวีไม่ได้เสนอทางออกจากสถานการณ์ปัจจุบัน นอกจากนี้ยังมีการประกาศการขาดหายไป แป้นหมุนโทรศัพท์เป็นสัญลักษณ์ของวัฏจักรนิรันดร์ - การกระทำซ้ำแล้วซ้ำอีก นำไปสู่ผลลัพธ์เดียวกันซ้ำแล้วซ้ำอีก

ในขั้นต้นบทกวีมีชื่ออื่น - "โคลง" แม้ว่าจะไม่ได้เขียนในรูปแบบโคลงที่เป็นที่ยอมรับก็ตาม งานมีสิบสี่บรรทัด ใช้ iambic pentameter แต่เส้นไม่คล้องจอง ชื่อปัจจุบัน – “Postscriptum” – ดีกว่าจริงๆ บทกวีนี้แสดงถึงข้อความสุดท้ายซึ่งเป็นส่วนเพิ่มเติมที่จำเป็น แม้ว่าผู้หญิงที่รักจะไม่ได้ยินพระเอกแม้ว่าเขาจะไม่หวังคำตอบก็ตาม แต่สิ่งสำคัญคือการนำความคิดของเขามาเป็นคำพูด

การมอบหมาย คำตอบ และความคิดเห็น

งานทั้งหมดส่งถึงเด็กนักเรียนทุกเกรด ไม่จำเป็นต้องพยายามพูดอะไรบางอย่างในแต่ละคำถามเป็นอย่างน้อย - เป็นการดีกว่าถ้าทำงานหนึ่งงานให้ละเอียดที่สุดเท่าที่จะทำได้ หรือตอบเฉพาะคำถามที่เข้าใจและเป็นไปได้ในแต่ละงานเท่านั้น

1. นี่คือบทกวีของกวีชาวรัสเซีย ผู้ได้รับรางวัลโนเบล

โคลง

การดำรงอยู่ของฉันมีไว้เพื่อคุณ
...อีกครั้งหนึ่งบนที่ดินเปล่าเก่า
ฉันกำลังพุ่งเข้าสู่พื้นที่ลวด
เงินทองแดงของคุณสวมมงกุฎด้วยตราแผ่นดิน
ด้วยความพยายามอย่างยิ่งยวดที่จะยกย่อง
ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ... อนิจจา
กับคนที่ไม่สามารถทดแทนได้
โลกทั้งใบมักจะยังคงอยู่
หมุนแป้นโทรศัพท์ที่บิ่น
เหมือนโต๊ะในพิธี
จนกว่าวิญญาณจะสะท้อนกลับมา
เสียงกรีดร้องครั้งสุดท้ายของออดในตอนกลางคืน

เขียนบันทึกและแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับบทกวีเช่น พยายามกำหนดว่าเกี่ยวกับอะไรและอธิบายคำและวลีโดยไม่เข้าใจความหมายของบทกวีที่ยังไม่ชัดเจน

คุณคิดอย่างไร: เขียนประมาณเมื่อไหร่? พิสูจน์ประเด็นของคุณ

โคลงคืออะไร? คุณคิดว่าใครคือนักเขียนโคลงที่โด่งดังที่สุด?

บทกวีข้างต้นแตกต่างจากโคลง "ของจริง" และ "ถูกต้อง" อย่างไร คุณจะอธิบายได้อย่างไรว่าทำไมจึงตั้งชื่อเช่นนั้น?

เขียนโคลงที่ "ถูกต้อง" ของคุณ

ผู้แต่ง “Sonnet” (1967; อีกชื่อหนึ่งของบทกวีคือ “Postscriptum”) คือ Joseph Brodsky (1940–1996) ผู้เข้าร่วมการแข่งขันบางคนพยายามเดาผู้เขียนตั้งชื่อนักเขียนและกวีชาวรัสเซียคนอื่น ๆ - ผู้ชนะรางวัลโนเบล: I.A. บูนินา บี.แอล. Pasternak และแม้กระทั่ง M.A. โชโลคอฟ ผลเชิงบวกของการชนเป้าหมายโดยไม่ได้ตั้งใจนั้นอ่อนแอกว่าผลเสียของการพลาดเป้าหมายมาก: ข้อสันนิษฐานดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าผู้เขียนไม่คุ้นเคยกับบทกวีรัสเซียในศตวรรษที่ 20 เลย

มันสำคัญมากที่จะต้องเข้าใจความหมายแรกและความหมายโดยตรงของสิ่งที่เขียน ดูเหมือนว่าเนื้อเรื่องของบทกวีนั้นง่ายมาก: ฮีโร่โคลงสั้น ๆ มาที่ที่ดินว่างเปล่าเก่า ๆ ใส่เหรียญลงในโทรศัพท์แบบจ่ายเงินและในขณะเดียวกันก็สะท้อนถึงความไร้ประโยชน์ของความพยายามของเขาเองที่จะเปลี่ยนความรู้สึกของเขาให้กลายเป็นสิ่งตอบแทน .(Maria Povetyeva ชั้นประถมศึกษาปีที่ 8 โรงเรียนประจำแบบไปเช้าเย็นกลับหมายเลข 84 Samara) จากนั้นจะกำหนดเวลาสร้างบทกวีได้ง่ายขึ้น ต่อไปนี้เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากผลงานที่ประสบความสำเร็จ ซึ่งมีการอธิบายและแสดงความคิดเห็นบางคำและวลี

หมุนแป้นโทรศัพท์ที่บิ่น– กดหมายเลข (ในโทรศัพท์ไม่ได้ทำด้วยแป้นพิมพ์ แต่มีดิสก์ที่มีรูสำหรับตัวเลขแต่ละหลัก)

เหมือนโต๊ะในงานเลี้ยง– มีการปฏิบัติที่เรียกว่า “การเข้าทรงจิตวิญญาณ” เมื่อ “นักมายากล” พยายาม “อัญเชิญวิญญาณ” แล้ว “สื่อสารกับมัน” โดยใช้คุณลักษณะบางอย่าง โดยเฉพาะโต๊ะกลม ในเรื่องราวของ Nabokov เรื่อง "The Spy" หนึ่งในตัวละครรองซึ่งเป็นคนขายหนังสือเรียกวิญญาณด้วยวิธีนี้

พื้นที่ลวด – อาจหมายถึงสายไฟที่วิ่งอยู่เหนือพื้นดิน(Natalia Berseneva ชั้น 10 โรงเรียนหมายเลข 1514 มอสโก)

โต๊ะสำหรับการเข้าทรงเป็นภาพที่แพร่หลายในบทกวีของ Brodsky (ตัวอย่างเช่น "ไม่มีใครหมุนโต๊ะด้วย // เพื่อถามคุณ Rurik" - "The End of the Belle Epoque")(Victoria Danilova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 57 มอสโก) พื้นที่ลวด – การสื่อสารทางโทรศัพท์ (อวกาศ - โลก) เหรียญเพนนีทองแดงมีตราอาร์มอยู่ด้านบน – เหรียญที่หล่นลงในโทรศัพท์แทนที่จะเป็นโทเค็น สายโทรศัพท์บิ่นบอกว่านี่เป็นโทรศัพท์รุ่นเก่า (พร้อมดิสก์) หากต้องการหมุนหมายเลข คุณต้องหมุนแป้นหมุน

เซียนซ์ – เรียกวิญญาณจากอีกโลกหนึ่ง ในระหว่างการนั่งสมาธิ โต๊ะจะหมุน ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ร้องราวกับอยู่อีกโลกหนึ่ง ผีหรือเสียงสะท้อนอยากจะตอบเขามากกว่าคนที่การดำรงอยู่ของเขาไม่ใช่สิ่งที่เป็นอยู่สำหรับเขานั่นคือเธอ

Buzzer กรีดร้อง– เสียงเรียกเข้าในโทรศัพท์ (Elena Luchina ชั้น 10 โรงเรียนหมายเลข 1514 มอสโก)

บทกวีนี้อาจเรียกว่า "โทรศัพท์สาธารณะ" หากไม่ใช่เพื่อการแนะนำโคลงสั้น ๆ แต่อุปกรณ์นั้นไม่สามารถจดจำได้ทั้งหมดในโคลง อุปกรณ์ของเขาซับซ้อนจนถึงขั้น "มีสาย" และแป้นหมุนโทรศัพท์ก็เปรียบได้กับโต๊ะสำหรับจัดพิธี เหรียญกลายเป็น "เพนนีหงอน" และเสียงบี๊บกลายเป็น "เสียงกริ่งกรีดร้อง" เหตุใดการผ่าตัดแบบเรียบง่ายจึงกลายเป็นพิธีกรรมอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับผู้เขียน? ที่นี่อีกครั้งคุณต้องหันไปใช้บทนำและเห็นได้ชัดว่าโคลงเป็นเรื่องเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวังและปืนกลเป็นสิ่งสุดท้ายที่สามารถช่วยเธอได้ แต่ไม่ได้ช่วยเธอ(Tatyana Petrova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 2 หมู่บ้าน Pravdinsky เขต Pushkin ภูมิภาคมอสโก) เหรียญเพนนีทองแดงมีตราอาร์มอยู่ด้านบน- เหรียญซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความพยายามที่ไร้ประโยชน์ของฮีโร่ คำ เงินหมายถึงคำพูดที่ว่า "ไม่คุ้มค่าเงิน"; มีคนรู้สึกว่าคนอ่อนแอไม่มีที่พึ่งต่อหน้าโลก... Brodsky พูดถึงความรักของเขาราวกับว่ามันเป็นในอดีต: ในพิธีทรงเชื่อผีวิญญาณมักจะถูกเรียกวิญญาณของผู้ตายเช่น พวกเขาทำให้อดีตมีชีวิตขึ้นมาและพระเอกโคลงสั้น ๆ ที่ต้องการนำอดีตกลับมา - ความรักในอดีตที่ผ่านมาเธอผีซึ่งสามารถ "สะท้อนเสียงกรีดร้องครั้งสุดท้ายของเสียงกริ่งในตอนกลางคืน"(Alexandra Dedyukhina ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 57 มอสโก)

ดินแดนรกร้างเก่า...... มีความรู้สึกของชีวิตที่มีชีวิตอยู่ อดีตที่ผ่านไปตลอดกาล และความว่างเปล่า—ความว่างเปล่าทางจิต นอกจากนี้ความสูญเปล่า - ความเป็นจริงของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มีความเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของบ้านเกิดของเขาซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับ Brodsky - เมืองแห่งหนองน้ำที่พังทลายและสนามหญ้าสกปรกพระราชวังของทรราชและความสูญเปล่าของคนพเนจร

ภาพ พื้นที่ลวดไม่ใช่เรื่องบังเอิญ รู้สึกเบื่อหน่ายกับโลกแห่งเทคโนโลยีที่ไร้วิญญาณ แต่ก็ยังมีความรู้สึกชั่วคราวอยู่บ้าง (หรือในทางกลับกัน ความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนและอ่อนโยน?) รูปภาพของอวกาศขยายพื้นที่ของบทกวี ทำให้ขนาดของความรู้สึกเป็นจักรวาล (Anton Skulachev ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 1514 มอสโก)

จากความเป็นจริงบางประการที่กล่าวถึงในบทกวี มีความเป็นไปได้ที่จะกำหนดเวลาในการเขียนได้อย่างแม่นยำไม่มากก็น้อย ฉันคิดว่าเวลาที่เขียนบทกวีนี้อยู่หลังทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 20 ปัจจุบันนี้แทบจะไม่มีโทรศัพท์ใดที่คุณสามารถ "หมุนแป้นโทรศัพท์ที่มีบิ่น" ได้(Anna Kuznetsova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 โรงเรียนหมายเลข 21 มอสโก) มันถูกเขียนขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เมื่อ Belok และ Strelok ถูกส่งขึ้นสู่อวกาศแล้วเมื่อมีการบินของมนุษย์ครั้งแรกสู่อวกาศ(Maria Rogozina ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 โรงเรียนหมายเลข 969 มอสโก)

ข้อมูลทางทฤษฎีเกี่ยวกับโคลงในงานจำนวนมากถูกนำเสนออย่างชัดเจนและสมเหตุสมผลเช่นนี้: โคลงเป็นบทกวี 14 บรรทัด มีซอนเน็ตภาษาอิตาลี (และภาษาฝรั่งเศสที่คล้ายกัน) และภาษาอังกฤษ ภาษาอังกฤษประกอบด้วยสาม quatrains (quatrains) และโคลง - กุญแจ อิตาลี - จากสอง quatrains และสอง terzets สัมผัสอาจเป็นเช่นนี้: abab baab (ใน quatrain ที่สองสัมผัสสามารถข้ามได้) tercets มีลักษณะดังนี้: cdc dcd - หรือเช่นนี้: cde cde(เอเลน่า ลูชิน่า)

ผู้เข้าร่วมการแข่งขันหลายคนรู้ดีว่าผู้เขียนโคลงอิตาลีที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Fr. Petrarch และโคลงภาษาอังกฤษได้รับการยกย่องจาก William Shakespeare แต่มีงานที่ให้คำตอบสำหรับคำถามอย่างละเอียดถี่ถ้วนที่น่าอิจฉา Bunin (ยังเป็นผู้ได้รับรางวัลโนเบลด้วย), Gumilev, Akhmatova (เช่น "Seaside Sonnet") มีโคลง(สเวตลานา มายูตินา
ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 โรงเรียนเลขที่ 1268 มอสโก) Sonnets เขียนโดย Dante (จากโคลงถึง Beatrice เขารวบรวม "ชีวิตใหม่") กวีของกลุ่มดาวลูกไก่ (รวมถึง Ronsard), T. Wyeth, J. Donne, Shakespeare, Goethe, Heine, Bryusov, Brodsky (โคลงถึง แมรี่ สจ๊วต)(อเล็กซานดรา เดดียูกินา) ในบทกวีของเขา “ดันเต้ผู้เข้มงวดไม่ได้ดูหมิ่นโคลง…” พุชกินระบุทั้งนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและกวีหน้าใหม่ที่ "หลงใหลในตัวเขา"; เหล่านี้คือเวิร์ดสเวิร์ธ, มิคกี้วิซ, เดลวิก อย่างไรก็ตามบทกวีของพุชกินนี้เป็นโคลงและในฐานะผู้เขียนได้นำคำพูดของเวิร์ดสเวิร์ธมาใช้ "อย่าดูหมิ่นโคลงนักวิจารณ์"...... ยุคเงินของรัสเซียก่อให้เกิดโคลงจำนวนมาก สามารถพบได้ใน Bryusov, Annensky, Gumilev, Akhmatova และอื่น ๆ อีกมากมาย สิ่งเหล่านี้มักเป็นการทดลองกับรูปแบบโคลง อย่างไรก็ตามในเวลานี้ Workshop of Poets ได้แต่งเพลงล้อเลียนโคลงของพุชกิน:

Valere Brussoff ไม่ได้ดูหมิ่นโคลง
Ivanov ทอพวงมาลาจากพวกเขา
สามีของ Annette ชอบขนาดตัวของมัน
โวโลชินพึมพำไม่เลวร้ายไปกว่าพวกเขา......

(Svetlana Tambovtseva ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 1514 มอสโก)

โคลงแบบดั้งเดิมเขียนขึ้นตามกฎโวหารที่เข้มงวด: ต้องใช้คำศัพท์และน้ำเสียงที่ไพเราะ บทกวีที่แม่นยำและหายาก ห้ามใส่ยัติภังค์ (ความไม่สอดคล้องกันในการแบ่งจังหวะและวากยสัมพันธ์ของคำพูดในข้อ) และการทำซ้ำคำสำคัญในความหมายเดียวกัน แต่ในบทกวีของรัสเซียแล้ว A.S. พุชกินซึ่งปฏิบัติตามกฎแห่งสัมผัสอย่างเคร่งครัดปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามข้อกำหนดที่เหลือ และในบทกวีของ Brodsky ดูเหมือนว่าไม่มีร่องรอยของโคลงคลาสสิกเหลืออยู่เลยยกเว้นจำนวนบรรทัด: ไม่มีสัมผัส (กลอนเปล่า) ไม่มีการแบ่งออกเป็นบท - ทุกคนที่ตอบคำถามเกี่ยวกับแบบฟอร์มสังเกตเห็นสิ่งนี้ และชื่อเรื่อง ต่อไปนี้เป็นข้อควรพิจารณาอื่นๆ จากผู้เข้าร่วมการแข่งขัน

สิ่งที่ผิดปกติเกี่ยวกับโคลงคือเขียนเกี่ยวกับความรักเพียงคำใบ้เท่านั้น มีการใช้คำสมัยใหม่(Anna Kuznetsova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 โรงเรียนหมายเลข 21 มอสโก) ในโคลงบทสรุปผลลัพธ์ของทุกสิ่งที่กล่าวควรอยู่ในบทสุดท้ายและ Brodsky ให้ข้อสรุปในสามบรรทัดแรก(Svetlana Malyutina ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 โรงเรียนหมายเลข 268
เมืองมอสโก)

บ่อยครั้งที่โคลงเป็นเพลงเกี่ยวกับความรัก นี่อาจเป็นสิ่งที่สมเหตุสมผลในการเลือกของ Brodsky ชื่อ “Sonnet” ยกระดับและยกระดับความรู้สึกที่กวีบรรยายถึงระดับความรักนิรันดร์และอมตะ เช่นเดียวกับที่ Petrarch และ Shakespeare บรรยาย(สเวตลานา ทัมบอฟเซวา) แม้ว่าโคลงจะเขียนด้วยภาษาสมัยใหม่และโทรศัพท์เป็นเป้าหมายหลักของความรอด แต่ในการแต่งเนื้อร้องก็ไม่ได้ด้อยกว่าโคลงของเช็คสเปียร์(Tatyana Petrova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 โรงเรียนหมายเลข 2 หมู่บ้าน Pravdinsky เขต Pushkin ภูมิภาคมอสโก) ฮีโร่โทรออกในที่ดินว่าง - และการกระทำที่ดูเรียบง่ายนี้กลับกลายเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์ ยิ่งใหญ่... วิธีหยอดเหรียญลงในเครื่องโทรศัพท์–เพนนีทองแดงมีตราอาร์มอยู่ด้านบน ว่าเครื่องนั้นชื่ออะไร พื้นที่ลวด,จุดประสงค์ของการหยอดเหรียญก็คือ ยกย่อง- ทุกสิ่ง - ทั้งภาพและคำศัพท์ - ให้ความรู้สึกถึงการเสียสละความยิ่งใหญ่ของสิ่งที่เกิดขึ้น ชุดคำถูกสร้างขึ้น: การดำรงอยู่ พื้นที่ เสื้อคลุมแขน ความสูงส่ง ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ – คำศัพท์สูง ชุดนี้ปิดท้ายด้วยวลีทั้งโลก . (วิคตอเรีย ดานิโลวา)

ชื่อเรื่องกล่าวถึงผู้อ่านที่มีการศึกษาโดยทันทีถึงชั้นวัฒนธรรมอันกว้างใหญ่: ซอนเน็ตของ Camões, Dante และ Petrarch เข้ามาในความคิด และแน่นอนโคลงของเชคสเปียร์ - เกี่ยวกับความรักและมิตรภาพเกี่ยวกับความเป็นไปไม่ได้ของความรักและความงามนิรันดร์เกี่ยวกับเวลาที่ใช้เวลานานเกี่ยวกับ "ช่วงเวลาแห่งการรวมกัน" นั้น - มีเหตุผลอย่างยิ่งและสร้างขึ้นในรูปแบบองค์ประกอบและแรงจูงใจอย่างเคร่งครัด แต่ในขณะเดียวกันก็เต็มไปด้วยความรู้สึกจริงใจที่มีพลังมหาศาล Brodsky เรียกบทกวีว่า "โคลง" ในแง่หนึ่งรวมไว้ในประเพณีทางวัฒนธรรมที่หลากหลาย แต่ในอีกด้านหนึ่งซึ่งละเมิดกฎของโคลงเป็นส่วนใหญ่เขาทำให้งานของเขาเป็นการทดลองที่กล้าหาญข้อความกลายเป็นการยืนยัน เสรีภาพของตนเอง พ้นขอบเขตของเงื่อนไขและกฎเกณฑ์อันคับแคบ

บทกวีเริ่มต้นด้วยคำว่า "น่าเสียดาย..." จากนั้นตรงกลางบทกวี - "อนิจจา ... " - และ - "จนกว่าผีจะตอบด้วยเสียงก้อง ... " นี่คือกระแสอันไม่มีที่สิ้นสุด ไม่หยุดหรือขัดขวาง ไปสู่อนันต์แห่งกาลเวลา ตราบเท่าทีและพื้นที่ เสียงสะท้อน- สิ่งสำคัญคือต้องใช้คำนี้ การดำรงอยู่ (และเป็นครั้งที่สองด้วย. ข- ย่อ ย่อ ย่อ) ซึ่งยกระดับเหตุการณ์ส่วนตัวไปสู่ระนาบปรัชญาทั่วไป...... แต่บทกวีถูกขัดจังหวะ ตามด้วยจุดไข่ปลา - การหยุดชั่วคราวที่น่าตื่นเต้น การคาดหวังที่น่าเศร้า และความว่างเปล่าของการ "ไม่พบกัน" โคลงเริ่มต้นส่วนใหม่ (การบดเป็นส่วน ๆ เป็นคุณลักษณะเฉพาะของประเภท) ถ้าสามบรรทัดแรกคำกริยาอยู่ในอดีตกาล ตอนนี้อยู่ในปัจจุบันและอนาคต อย่างไรก็ตาม ความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างปัจจุบัน อนาคต และอดีตนั้นถูกเน้นย้ำด้วยคำพูด อีกครั้งหนึ่ง– ห่วงโซ่แห่งการสูญเสียและการสูญเสียอย่างต่อเนื่องก่อให้เกิดชีวิตมนุษย์......

เราคิดว่ามันกำลังจะมา ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ - บทกวีในกระแสเดียวของ enjabemans มุ่งมั่นเพื่อจุดที่สิ้นหวังนี้ แต่ -...อนิจจา จุดไข่ปลานี้แบ่งบทกวีออกเป็นส่วนๆ อีกครั้ง และจากนั้นก็มีความแน่นอนขั้นสุดท้ายของความเป็นไปไม่ได้ ความจริงก็หายไปแทน การดำรงอยู่,แทนชีวิตแทน ทั้งโลก- เสียงสะท้อน (!) ของเสียง ผี สายโทรศัพท์ (ราวกับว่าแยกออกจากบูธเอง) และไม่มีใครมาแทนที่โลกเลย โดยเฉพาะโลกเอง

สองบรรทัดสุดท้ายเติมเต็มความรู้สึกที่ต่อเนื่องนี้ พวกเขารู้สึกถึงบางสิ่งที่โลกาวินาศและเต็มไปด้วยโศกนาฏกรรมที่สิ้นหวัง และนี่คือความคล้ายคลึงกันอีกประการหนึ่งกับโคลงที่ "ถูกต้อง" - สองบรรทัดนี้ทำให้เรานึกถึงกุญแจของโคลง (แอนตัน สกูลาเชฟ)

เราเผยแพร่โคลงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดที่เขียนขึ้นในการแข่งขัน อย่าเปรียบเทียบกับตัวอย่างที่สูงๆ - นี่เป็นเรื่องตลกหรือการจัดรูปแบบที่ประสบความสำเร็จไม่มากก็น้อย ซึ่งมักจะมีข้อผิดพลาดในจังหวะและสัมผัส นอกจากนี้เรายังจำได้ว่าเป็นเพลงซอนเน็ตเพลงกะทันหันที่ไม่ได้เขียนด้วย iambic pentameter หรือ hexameter ซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับโคลงรัสเซีย แต่เป็นเพลง iambic tetrameter หรือ trochee pentameter

การเขียนโคลงสั้น ๆ อาจไม่ยาก
เมื่อคุณจำได้ว่าโคลงคืออะไร
แต่จะทำอย่างไรถ้าไม่?
ลองมัน. ฉันจะเริ่มต้นด้วยความระมัดระวัง

แต่หยุด อะไรฉันควรเขียนเกี่ยวกับอะไร?
เมื่อหัวใจเต้นไม่สม่ำเสมอที่หน้าอก
แล้วความคิดนั้นก็หายไป? จะพบหรือจะไม่พบ?
ถึงเวลาที่ฉันจะต้องส่งกระดาษไม่ใช่หรือ?

ไม่ มันไม่ใช่เวลา เริ่มแล้ว - เขียน
ฉันเรียกตัวเองว่านมวัว - ร่างกายถูกเปิดให้ฉัน
นาฬิกากำลังฟ้อง โอ้ สยองขวัญ สยองขวัญ สยองขวัญ!
ฉันจะเติมโคลงของฉันได้อย่างไร?

ฉันไม่รู้ว่ามันกลายเป็นโคลงหรือไม่
แต่ไม่มีเวลาและความคิดอีกต่อไป

Daria Polyakova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 8
โรงเรียน "ปัญญาชน" กรุงมอสโก

ดวงตาสีน้ำตาลช่างวิเศษที่สุด
พวกเขามีความสวยงามอย่างไม่สิ้นสุด
สวยจนบรรยายไม่ถูก!
พวกมันกวักมือเรียก พวกมันอันตราย...

มีใครชอบเทอร์ควอยซ์ไหม?
หรือนัยน์ตาสีฟ้านั้นบริสุทธิ์ชัดเจน
ใครจะสนใจ - รูปแบบที่หลากหลาย
ดวงตาแห่งปาฏิหาริย์อันสวยงาม...

ไม่ ฉันมองพวกเขาอย่างเฉยเมย
และฉันก็ดูถูกคนตาสีเทาอย่างยิ่ง -
ความงามของพวกเขาไม่ได้สำหรับฉันเลย!

ฉันชื่นชมเพียงแวบเดียว
ฉันรับใช้และบูชาตาข้างเดียว
เก็บภาพของพวกเขาไว้ในใจที่สั่นเทาของฉัน!

เอเลน่า ลูชิน่า

บางครั้งโลกก็ใหญ่โตอย่างไร้ยางอาย -
ฉันกำลังพูดอยู่ แต่ฉันไม่รู้ว่ากับใคร
แต่ฉันเอื้อมออกไป เอื้อมมือออกไปหาคุณด้วยริมฝีปากของฉัน
ไม่ ไม่ใช่ที่ริมฝีปาก แต่ไปที่เปลือกหู

แม้ว่าจะดีกว่าถ้าฟังด้วยจิตวิญญาณของคุณ
และไม่รบกวนการสั่นสะเทือนและคำพูด -
พวกเขาจะสูญเสียกุญแจแห่งความเข้าใจ
แม้ว่าความหมายจะสั้นและเรียบง่ายก็ตาม

และแน่นอนว่าฉันจะแนบชิดกับคุณ
(แกล้งฝันอันไร้เดียงสา)
แต่กลางคืนจะต้องหนาวจัด:

แล้วมีเพียงคุณเท่านั้นที่จะสงสารฉัน
แล้วคุณเท่านั้นที่จะอดทนกับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ นี้
และคุณจะทำให้ตัวเองรู้สึกตกหลุมรัก

วิกตอเรีย ดานิโลวา

คลื่นที่อิดโรยส่งเสียงหอนอย่างเศร้าใจ
และเสียงคำรามของเมฆก้องก้องอย่างน่ากลัว
และฉันเงียบเพราะเธออยู่กับฉันอีกครั้ง
เธอคือแสงสว่างของฉัน แสงสีทอง

ความลึกดึงเชิญชวนกวักมือเรียก
และการเรียกของเธอก็หวานและหนืดมาก
แต่ฉันชอบความขาวมากกว่าความมืด
ไหล่เหล่านั้นลงมาจากภูเขาสูงชัน

เธอคือวิหารของฉัน ไอดอลของฉัน... ทุกสิ่งคือเธอ
ฉันเชื่อ ฉันเชื่อ และศรัทธาก็แข็งแกร่งมาก
ฉันสามารถย้ายภูเขาได้ แค่ให้กุญแจมา

ฉันมีกุญแจไขหัวใจ...โอ้ อย่าทรมานฉันเลย
ใจแข็ง. ความเงียบ. คลื่น
ยังคงเศร้าและอิดโรย

อเล็กซานดรา เดดียูกินา

ฤดูใบไม้ร่วงทำให้ดวงตาของฉันขุ่นมัว
เธอพาฉันเข้าไปในความฝัน
คลุมด้วยผ้าห่มใบไม้
เริ่มการสนทนากับฉัน:

"คุณเป็นอย่างไร? คุณกำลังอ่านอะไร?
คุณอยากให้ฉันร้องเพลงให้คุณฟังไหม?
นอนเถอะเด็กน้อย ในความฝันคุณจะโบยบิน
เงียบ เงียบ... บายุชกิ-บายู..."

“ฉันนอนไม่หลับ มีบางอย่างกัดแทะจิตวิญญาณของฉัน...
แม่ออทัม เปิดหน้าต่าง...
ลมพัดเบาๆ - มันจะช่วยฉัน
ลืมทุกสิ่งทุกอย่าง. จะเหลือเพียงคนเดียวเท่านั้น

ลมหายใจอาบแก้มและน้ำตา..."
และผู้อ่านก็กำลังรอสัมผัส "กุหลาบ" อยู่แล้ว

โอลก้า นิโคเลนโก

ช่างน่าเสียดายที่ใจฉันว่างเปล่า
และความเจ็บปวดก็เหมือนเศษน้ำแข็งที่หน้าอกของฉัน
และความคิดคือตาอยู่ในใจคุณ
และฉันกระซิบด้วยเสียงกรอบแกรบ: ฉันขอโทษ

โหยหาเหมือนเข็มในจิตวิญญาณของฉัน...
ฉันจะแบ่งปันเก้าอี้อย่างเศร้า
ผ่านนิ้วของฉัน - ฉันจับความฝัน

ความฝันของฉันเหมือนเม็ดทรายหนึ่งกำมือ
ในตัวคุณเหมือนหยดน้ำค้าง
ฉันกำลังละลาย ละลาย... และนาฬิกา
ติ๊กต๊อก ติ๊กต๊อก พวกเขาพูดว่า: "ลืมมันซะ!"
และความโศกเศร้านั่งอยู่บนเก้าอี้อีกครั้ง...

ฉันเสียสละตัวเอง -
และฉันยังคงหายใจคุณอยู่

Ekaterina Pirogova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11
สมุน, ซามารา

ช่างน่าเสียดายที่สิ่งที่กลายเป็นสำหรับฉัน
การดำรงอยู่ของคุณหายไป
การดำรงอยู่ของฉันมีไว้เพื่อคุณ
กรีดหาวเหนื่อยแล้ว

กลืนเหรียญที่โชคร้ายอีกครั้ง
ฉันส่งพวกเขาหมุนอีกครั้ง
ในสายใยที่พันกันอย่างไร้วิญญาณ
ด้วยความพยายามอย่างสิ้นหวังที่จะผ่านไปได้

แต่เพื่ออะไร? คุณจะไม่ตอบฉัน
ท้ายที่สุดแล้ว ฉันไม่ใช่คนที่สามารถเป็นศูนย์กลางของโลกได้
แทนที่ด้วยตัวคุณเอง ฉันอยู่ในระดับที่เท่าเทียม
กับผู้สัญจรไปมาเพื่อคุณ ไม่เชิง,

ฉันแย่กว่านั้น - คนแปลกหน้าน่าสนใจ
และฉันได้รับเสียงบี๊บตอบกลับ

Maria Protasova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11
โรงเรียนหมายเลข 57 มอสโก

ฉันต้องการอุทิศโคลงให้กับคุณ:
ดวงตาของคุณ รอยยิ้มอันแสนหวานของคุณ
ฉันเป็นคนเร่ร่อน แต่ฉันไม่เศร้าเลย
ผู้พเนจรจากดาวสู่ดาว

และพื้นที่สีดำก็สนุกสนานและหอมหวาน
(ตาของฉันบิดเบือนมันมาก)
พื้นที่ของฉันทำให้ฉันประหลาดใจอยู่เสมอ
ความอุดมสมบูรณ์และนิรันดร์ของแสง

แต่คุณสวยกว่าเขาร้อยเท่า
และแสงตะวันก็ไม่มีอะไรอยู่ตรงหน้าคุณเลย
ด้วยแววตาที่สดใสของฉัน ฉันสาบานกับพวกเขาอีกครั้ง

และฉันอยากกอดคุณมากกว่านี้
การก่อตั้งอาณาจักรที่นี่มันยุติธรรมแค่ไหน?
วิธีตัดผ่านพื้นที่อันนับไม่ถ้วน

Nikolay Reshetnikov ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11
โรงเรียนหมายเลข 520 มอสโก

เมื่อฉันเห็นสวนเป็นสีแดงเข้ม
แอสเพนและเมเปิ้ลทิ้งไฟ
และต้นโอ๊กโบราณที่ไร้ชีวิตชีวาแล้ว
พยานเมื่อหลายปีก่อน

สำหรับฉันดูเหมือนว่าน้ำแห่งแอ่งน้ำอันมืดมิด
ไม่ใช่ใบไม้สีเหลืองของต้นเบิร์ชสีเทา
และหยาดน้ำตาสีทองของดวงอาทิตย์
มันสะท้อนอยู่ที่นั่น
บนท้องฟ้าเช่นเคย

ปั้นจั่นกำลังบินด้วยลิ่มอันเข้มงวดอยู่แล้ว
บางครั้งมันก็บินไปทางใต้ในฤดูใบไม้ร่วง
และหมอกก็ลอยขึ้นเหนือภูเขา
และนกหัวขวานก็เคาะเพียงลำพังในระยะไกล

วันแรกของฤดูใบไม้ร่วงมีใบหน้าเศร้าหมอง
เหมือนนกกระเรียนที่บินอยู่บนท้องฟ้าร้องไห้

Maria Utyuzhova ชั้นประถมศึกษาปีที่ 9
โรงเรียนหมายเลข 60 ไบรอันสค์

และนิมิตอันน่าสยดสยองก็หายไป
ปล่อยให้คุณเข้าสู่โลกที่โหดร้ายและตลกขบขัน
บทกวีที่ไม่มีสัมผัสอีก

และฉันชดใช้ความกลัวโง่ ๆ ด้วยความสงบ
และฉันซ่อนตัวอยู่ในความวิตกกังวลมานานหลายศตวรรษ
จนถึงขณะนี้บทกวีมาในลำดับที่ไม่สม่ำเสมอ

Olga Nadykto ชั้นประถมศึกษาปีที่ 11 โรงเรียนหมายเลข 4 Unecha
เขต Unechi ภูมิภาค Bryansk

ยังมีต่อ

บน. ชาปิโร
มอสโก

ช่างน่าเสียดาย...
ช่างน่าเสียดายที่สิ่งที่กลายเป็นสำหรับฉัน
การดำรงอยู่ของคุณหายไป
การดำรงอยู่ของฉันมีไว้เพื่อคุณ
... อีกครั้งหนึ่งบนที่ดินเปล่าเก่า
ฉันกำลังพุ่งเข้าสู่พื้นที่ลวด
เงินทองแดงของคุณสวมมงกุฎด้วยตราแผ่นดิน
ด้วยความพยายามอย่างยิ่งยวดที่จะยกย่อง
ช่วงเวลาแห่งการเชื่อมต่อ... อนิจจา
กับคนที่ไม่สามารถทดแทนได้
โลกทั้งใบมักจะยังคงอยู่
หมุนแป้นโทรศัพท์ที่บิ่น
เหมือนโต๊ะในพิธี
จนกว่าวิญญาณจะสะท้อนกลับมา
เสียงกรีดร้องครั้งสุดท้ายของออดในตอนกลางคืน

โจเซฟ บรอดสกี้
1967

Joseph Brodsky: “หลีกเลี่ยงการระบุสถานะของเหยื่อโดยเสียค่าใช้จ่ายใดๆ ทั้งสิ้น”
ชิ้นส่วนจากสุนทรพจน์อันโด่งดังที่ Joseph Brodsky มอบให้กับผู้สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยมิชิแกนใน Ann Arbor ที่สนามกีฬาในเดือนธันวาคม 1988

1. พยายามขยายคำศัพท์ของคุณและปฏิบัติต่อมันเหมือนกับที่คุณปฏิบัติต่อบัญชีธนาคารของคุณ ให้ความสนใจเป็นอย่างมากและพยายามเพิ่มเงินปันผลของคุณ เป้าหมายนี้ไม่ใช่เพื่อส่งเสริมการพูดจาไพเราะในห้องนอนหรือความสำเร็จในอาชีพการงานของคุณ แม้ว่าจะสามารถทำได้ในภายหลัง และก็ไม่ได้ทำให้คุณกลายเป็นคนรอบรู้ทางสังคมด้วย เป้าหมายคือเพื่อให้คุณแสดงออกได้อย่างเต็มที่และแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เป้าหมายคือความสมดุลของคุณ

จิตวิญญาณของคนเราเปลี่ยนแปลงไปมากมายทุกวัน แต่วิธีแสดงออกมักจะยังคงเหมือนเดิม ความสามารถในการแสดงออกยังล้าหลังประสบการณ์ ความรู้สึก เงา ความคิด การรับรู้ที่ยังไม่เปิดเผยชื่อ ไม่ได้พูด และไม่พอใจกับสูตรโดยประมาณสะสมอยู่ภายในตัวบุคคล และอาจนำไปสู่การระเบิดหรือสลายทางจิตได้

คุณไม่จำเป็นต้องกลายเป็นหนอนหนังสือเพื่อหลีกเลี่ยงสิ่งนี้ คุณเพียงแค่ต้องซื้อพจนานุกรมและอ่านมันทุกวัน และบางครั้งก็อ่านหนังสือบทกวีด้วย พวกเขาค่อนข้างถูก แต่แม้แต่ที่แพงที่สุดในหมู่พวกเขาก็ยังเสียค่าใช้จ่ายน้อยกว่าการไปพบจิตแพทย์หนึ่งครั้ง

2. พยายามอย่าพึ่งพานักการเมืองมากเกินไป - อย่ามากจนเกินไปเพราะพวกเขาไม่ฉลาดหรือไม่ซื่อสัตย์เหมือนเช่นเคย แต่เป็นเพราะขนาดงานของพวกเขาใหญ่เกินไปแม้แต่คนที่ดีที่สุดในหมู่พวกเขาด้วยซ้ำ อย่างดีที่สุด พวกเขาสามารถลดความชั่วร้ายทางสังคมได้บ้าง แต่ไม่สามารถขจัดความชั่วร้ายออกไปได้ ไม่ว่าการปรับปรุงจะมีนัยสำคัญเพียงใด จากมุมมองด้านจริยธรรม การปรับปรุงดังกล่าวก็มักจะมองข้ามไปเสมอ เนื่องจากจะมีผู้ที่จะไม่ได้รับประโยชน์จากการปรับปรุงนี้เสมอ อย่างน้อยหนึ่งคน

3. โลกไม่สมบูรณ์ ไม่เคยมีและจะไม่มีวันเป็นยุคทอง สิ่งเดียวที่จะเกิดขึ้นกับโลกคือมันจะใหญ่ขึ้นนั่นคือ แออัดมากขึ้นโดยไม่เพิ่มขนาด ไม่ว่าคนที่คุณเลือกจะสัญญาว่าจะแบ่งพายให้ยุติธรรมแค่ไหน พายก็จะไม่เพิ่มขนาดขึ้น ส่วนจะเล็กลงอย่างแน่นอน ท่ามกลางแสงนี้หรือในความมืด คุณต้องพึ่งพาการทำอาหารที่บ้านของคุณเอง นั่นคือ จัดการโลกด้วยตัวเอง อย่างน้อยก็เป็นส่วนหนึ่งของโลกที่คุณสามารถเข้าถึงได้และอยู่ในอุ้งมือของคุณ

4. พยายามเจียมตัว พวกเรามีมากเกินไปแล้ว และอีกไม่นานก็จะมีอีกมากมาย การปีนไปยังสถานที่ที่มีแสงแดดส่องถึงครั้งนี้จะต้องทำให้คนอื่นที่จะไม่ปีนต้องเสียค่าใช้จ่าย เพียงเพราะคุณต้องเหยียบเท้าใครสักคนไม่ได้หมายความว่าคุณต้องยืนบนไหล่ของใครบางคน ยิ่งกว่านั้น สิ่งที่คุณจะเห็นจากจุดนี้คือผู้คนมากมาย รวมถึงผู้ที่ดำรงตำแหน่งคล้าย ๆ กัน โดดเด่น แต่ในขณะเดียวกันก็ล่อแหลมมาก เช่น คนที่ถูกเรียกว่ารวยและมีชื่อเสียง

5. หากคุณต้องการที่จะร่ำรวยหรือมีชื่อเสียง หรือทั้งสองอย่าง อย่าทุ่มหมดตัว การโลภบางสิ่งบางอย่างที่คนอื่นมีคือการสูญเสียเอกลักษณ์ของตนเอง ในทางกลับกัน แน่นอนว่าสิ่งนี้ช่วยกระตุ้นการผลิตจำนวนมาก

6. หลีกเลี่ยงการกำหนดสถานะเหยื่อให้กับตัวคุณเองไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม ไม่ว่าสถานการณ์ของคุณจะน่าขยะแขยงแค่ไหน พยายามอย่าตำหนิอิทธิพลภายนอก เช่น ประวัติศาสตร์ รัฐ เจ้านาย เชื้อชาติ พ่อแม่ ข้างขึ้นข้างแรม วัยเด็ก การฝึกกระโถนก่อนวัยอันควร ฯลฯ ทันทีที่คุณกล่าวโทษบางสิ่งบางอย่าง คุณจะบ่อนทำลายความตั้งใจของคุณเองในการเปลี่ยนแปลงสิ่งใดๆ

7. โดยทั่วไป พยายามเคารพชีวิตไม่เพียงแต่ในเรื่องเสน่ห์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความยากลำบากด้วย พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของเกม และข้อดีเกี่ยวกับพวกเขาก็คือพวกเขาไม่ได้โกง เมื่อใดก็ตามที่คุณตกอยู่ในความสิ้นหวังหรือจวนจะสิ้นหวัง เมื่อคุณประสบปัญหาหรือความยากลำบาก จำไว้ว่า ชีวิตที่พูดกับคุณในภาษาเดียวที่มันรู้ดี

8. โลกที่คุณกำลังจะไปไม่มีชื่อเสียงที่ดี มันไม่ใช่สถานที่ที่ดี อย่างที่คุณจะได้พบกับในไม่ช้า และฉันสงสัยว่ามันคงจะดีกว่านี้มากเมื่อคุณจากไป อย่างไรก็ตาม นี่เป็นโลกเดียวที่มีอยู่: ไม่มีทางเลือกอื่น และแม้ว่าจะมีอยู่ก็ตาม ก็ไม่มีการรับประกันว่ามันจะดีกว่าโลกนี้มาก

9. พยายามอย่าไปสนใจคนที่จะพยายามทำให้ชีวิตคุณเศร้าหมอง จะมีจำนวนมากทั้งในตำแหน่งราชการและแต่งตั้งตนเอง อดทนกับพวกเขาหากคุณไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ แต่เมื่อคุณกำจัดมันได้แล้ว ให้ลืมมันทันที

10. สิ่งที่ศัตรูของคุณทำได้รับความหมายหรือความสำคัญจากการที่คุณโต้ตอบกับมัน ดังนั้นให้รีบผ่านไปหรือผ่านพวกมันไปราวกับว่าพวกมันเป็นแสงสีเหลืองแทนที่จะเป็นไฟสีแดง วิธีนี้จะทำให้เซลล์สมองของคุณผ่อนคลายจากความตื่นเต้นที่ไร้ประโยชน์ บางทีคุณอาจจะสามารถช่วยคนโง่เหล่านี้ให้พ้นจากตัวเองได้ เพราะว่าโอกาสที่จะถูกลืมนั้นสั้นกว่าโอกาสที่จะได้รับการอภัย เปลี่ยนช่อง: คุณไม่สามารถหยุดออกอากาศเครือข่ายนี้ได้ แต่อย่างน้อยคุณก็สามารถลดเรตติ้งลงได้ การตัดสินใจครั้งนี้ไม่น่าจะทำให้เหล่าเทวดาพอใจ แต่มันจะโจมตีปีศาจอย่างแน่นอนและนี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุดในขณะนี้