Сиената е естествен светлокафяв пигмент.
Чрез калциниране на сиена при 500-600 градуса можете да получите изгоряла сиена с червено-кафяв цвят.
Името на пигмента идва от името на италианския град в Тоскана Сиена.
Именно в Тоскана се намират основните находища на сиена.

Първоначално не отивахме в Сиена; имената Рим, Флоренция и Пиза бяха по-познати. Но след като прочетохме за Сан Джиминяно, неволно казахме думата Сиена - може би ще се отбием? И сега, след небостъргачите на Сан Джиминяно, се разхождаме през жълтия и червено-кафяв град, цветовете на двете сиени. Здрачът вече наближава, искаме да имаме време да видим най-важното на светло: Пиаца дел Кампо и катедралата в Сиена. И двете са невероятни. Районът е оформен като раковина. Разликата във височината между долната и горната точка е 5 m.

Преди това беше просто поле в долина от 3 хълма, след това стана пазарен площад, а след това - обществен център на града. По време на правителството на Деветте (през 14-ти век) районът е разделен на 9 сектора и всеки е павиран с камък с различен нюанс.

Palazzo Communale с кулата Torre del Mangia, което се превежда като „Кулата на любителя на храната“, защото първият пазач много обичаше храната)

Фонтан Извор на радост

Според легендата Сиена е основана от синовете на Ремус, така че Капитолийският вълк не е случаен.

Не мислех, че след Пиза, Лука и Флоренция друга катедрала ще ме изненада. Но той не е единственият. Той е Катедралата. Историята на изграждането му е преплетена с историята на Сиена и най-вече с историята на борбата й с Флоренция, в която имаше победи, които дадоха на жителите енергия за грандиозно строителство, и поражения, напомняне за които е недовършената стена на катедралата, която трябваше да стане по-величествена от катедралата Свети Петър в Рим. Не успя, нямаше достатъчно сили, след тежка чума градът беше подчинен на Флоренция, но катедралата все още съществува и запазва следи от строителство от 13-ти до 19-ти век. Но в същото време изглежда много цялостно и хармонично. Ето такава дантела видяхме по залез слънце.

Мозайките на пода също са създавани в продължение на 600 години.

За съжаление не видяхме амвона на Николо Пизано – той се реставрира. Това не е ли причина да се върнете?

Йоан Кръстител от Донатело.

Преди пътуването четем, че в Сиена непременно трябва да хапнете Панфорте – десерт със захаросани плодове и ядки. И случайно очите ни попаднаха на тезгяха. Отидохме в магазина на една сладка баба, която ни продаде парче от този деликатес. Попитаха я къде могат да пият чай - в Италия е лошо с тази напитка. Тя обясни, че има топли напитки в бара, но след това по някаква причина попита дали не сме купили панфорте от нея нарочно, за да пита за чай. Разбирате ли логиката?
Панфорте, както се оказа, не е нищо особено, май прилича на шербет.
Между другото, в бара нямаше чай - италианците обикновено го пият само когато са болни, така че трябваше да се задоволя с кафе, което, за щастие, беше много вкусно)

И тогава се разходихме по вечерните улици.

Терминът идва от името на град "Сиена", в провинция Тоскана в Северна Италия. Жълто-кафяви пигменти са добивани тук от древни времена. Различни автори наричат ​​голямо разнообразие от жълто-кафяви пигменти сиена.

Според експерти класическите сиени трябва да имат редица свойства: жълто-кафяв тон с топъл нюанс в пълен тон, силни свойства на глазура и ясен жълтеникав тон, когато се избелва с масло. Естествената сиена се използва в живописта от древни времена. Според Плиний (1 век) „terra di siena” е една от най-разпространените бои на римските художници. В по-късни времена много често се използва от италиански художници от 14-17 век, по-специално Тициан рисува с него.
Глазиращите свойства на сиената обикновено се свързват с фиксирането на желязото в алумосиликати, но минералогичните изследвания показват, че „полупрозрачността“ е свързана с малкия размер на кристалите хидрогетит. Сиените са съставени от железни хидроксиди (хидрогетит), съдържат примес на силициев диоксид под формата на кварц или халцедон и в малки количества - силикати и манганови оксихидроксиди. Топлите, червени тонове се дължат на примеса на фино диспергиран хематит и наличието на „дебели“ игловидни кристали от хидрогетит. Съдържанието на Fe 2 O 3 в сиената варира от 37 до 70%.

Депозитите на естествена сиена са известни в Италия, близо до град Сиена (провинция Тоскана), в Германия - Харц, в САЩ. Значително количество суровини се добиват в Кипър от зоната на окисление на находищата на меден пирит.

В Русия доскоро сиената се добиваше от натрупвания на блатни руди в Карелия и Ленинградска област. През последните години открихме висококачествени сиени в Урал и Западен Сибир. За разлика от блатните руди, те не съдържат водоразтворими соли и органични вещества. В колекцията Rublevskaya Palette ви предлагаме гама от висококачествени сиени:

Сиена Урал № 415,
Сибирска сиена № 219,
Алтай Сиена No2112.

Тази гама ви позволява да задоволите вкуса и на най-взискателния потребител. Сиените с добро качество са много редки. Отстраняването им трябва да става само чрез ръчен демонтаж (виж фигурата). Добивът на висококачествени суровини не надвишава 4-5% от изкопаната скална маса.

Чрез термично излагане сиената се приготвя в кафеникаво-червен пигмент с дълбоки топли тонове, известен като изгоряла сиена. Изгорената сиена се характеризира с приятен кадифен тон и свойства на глазура. Отличават се с високо качество:

Башкирска сиена изгорена № 318,
Уралска сиена изгорена № 319,
Изгоряла сибирска сиена № 3111.

1) Естествен светлокафяв пигмент, който се различава от охрата с високото съдържание на железни хидроксиди и почти пълното отсъствие на глина. Естествената сиена е естествена тъмно жълта боя, прозрачна при глазиране и дава жълт оттенък при изсветляване. Използва се в живописта от древни времена. Кудиновска, Калужка и Ленинградска област (Карелски провлак) сиени се използват за производство на художествена боя.

Находища на Сиена има и в Тоскана, Корсика, Сардиния, а освен това - и в Германия (в Бавария, Пфалц и Харц). Материята е абсолютно светлоустойчива и устойчива на климатични фактори. Комбинира се с всички свързващи вещества, типичен лазурен (полупрозрачен) пигмент. Може да се глазира и с вар и да се комбинира с всички пигменти. Добива се чрез открит добив.

Химическият състав на сиената е смес от хидрат на железен оксид и силициев диоксид, а освен това пигментът съдържа оксиди на манган и магнезий. Методите за извличане на суровини и производство на готова сиена са същите като при охрата. Суровините, добивани от кариерите, се измиват, филтрират, сушат, смилат и пресяват.

Естествената сиена има наситен тъмнокафяв цвят с жълт оттенък. Има изключителна прозрачност и е много устойчив на светлина. В масло сиената понякога става кафява и губи яркостта си, в зависимост от качеството на маслото. Маслопопиваемостта му е висока, поради което съхне бавно и леко потъмнява при изсъхване.

Стабилен е в смеси с други бои, с изключение на смеси с леки кадмиеви бои (получени чрез утаяване). Чрез калциниране на естествена сиена при температура 500-650 ° C можете да получите изгоряла сиена с червено-кафяв цвят. Изгорената сиена има дълбок красив тон, голяма покривност и сила както в чист вид, така и в смеси. Изсъхва нормално и е най-често срещаната боя и абсолютно необходима в палитрата на художника.

2) Град в италианската област Тоскана, административен център на едноименната провинция. Според археологически данни, селище на мястото на града е съществувало през етруската епоха (IX-V век пр.н.е.). Името може да идва от етруското фамилно име Saina (Сайна), или от името на галското племе сенони (на латински Saenones), който завладява част от Етрурия около 390 г. пр.н.е. Римски град Света Юлия (на латински Saena Julia)е основан на това място от император Август. Първите писмени източници за града датират от 70 г. сл. Хр.

Според римската легенда Сиена е основана от Сений и Асций - синовете на Рем и съответно племенниците на Ромул. Бягайки от чичо си, убиеца на баща им, близнаците се укриват на тоскански хълм, където по-късно е построен град, който получава името Сиена след Сения. Тази легенда е отразена в герба на града - бебетата Ромул и Рем, бозаещи от вълчица.

Векове наред жителите на Сиена са запазили готическия облик на града си, придобит между 12-ти и 15-ти век. Сиена има богати традиции в изобразителното изкуство. Списъкът на най-известните художници от Сиенската школа включва Дучо, Симоне Мартини, Пиетро Лоренцети, Мартино ди Бартоломео, Лоренцети Амброджо. Много от произведенията на Ренесанса могат да се видят директно в църквите и дворците на Сиена, както и в богатите колекции на музеите на изкуството в града. Целият град Сиена, построен около Пиаца Кампо, е замислен като произведение на изкуството в единство с околния пейзаж.

През 13-ти и 14-ти век Сиена процъфтява като един от най-важните европейски градове, като тук са особено развити банковото дело и производството на дрехи. През 14 век са построени голям брой сгради, включително катедралата в Сиена, Палацо Публико и Кампо.

Черната смърт от 1348 г. нанася съкрушителен удар на града; почти три четвърти от населението умира от чума. Това и последвалите политически вълнения бележат началото на драматичен упадък в живота на Сиена. Градът се превърна в селски пазарен център и само развитието на туризма допринесе за последващото връщане на славата и просперитета на Сиена. Всъщност именно благодарение на този упадък градът е достигнал до нашето време толкова изненадващо непроменен; той е един от малкото градове в Тоскана, който е запазил в подобна степен духа и атмосферата на Средновековието.

Сиена е построена върху малки хълмове, това уникално местоположение създава впечатлението, че градът се състои от няколко града. От 13-ти век Сиена е разделена на три части, tercios, събиращи се на централния площад. На свой ред терциите бяха разделени на 17 контрада, автономни региони, по същество имащи статут на отделни градове, всеки със собствен флаг и герб с образа на животно-покровител. Това разделение съществува и днес, заедно с традициите, дошли от древни времена. Жителите на различни контради се състезават помежду си от древни времена, а предаността към тяхната контрада понякога достига фанатизъм. Основното събитие, при което регионалното съперничество достига своя връх, е ежегодното състезание по конен спорт Palio, което се провежда в Сиена на 2 юли и 16 август. За всяко състезание се избират представители от десет контради, състезанията се провеждат на площад Кампо, специално покрит с пясък за случая. Всеки път, когато Палио привлича огромни тълпи от хора, както местни, така и туристи, той е своеобразна визитна картичка на града.

Глава 2. Пигменти, използвани в живописта.

Марсите са жълти, оранжеви и червени.

Марс се отнася до група пигменти от жълти до червени нюанси, получени по изкуствен път.

Както при охрата, цветът на Марс се определя от наличието на железни оксиди, но техният цвят е по-чист и „без землист оттенък“.

По химичен състав марсите са оксиди и хидроксиди на желязото, смесени с хидрат на алуминиев оксид, креда или гипс.

Изходните материали за производството на жълт марс са железен сулфат, калцинирана сода, калиева стипца и бертаноатна сол.

5-8% разтвор на железен сулфат се излива в разтвор на сода със същата концентрация и се образува зелен хидрат на железен оксид. Температурата на отлагане не е по-висока от 50 ° C.

След промиване на утайката с гореща вода към суспензията се добавя 10% разтвор на калиева стипца, сода и бертолетова сол.

При непрекъснато разбъркване съдържанието се нагрява при температура от 50 ° C, докато железните съединения на желязото напълно се превърнат в оксидни съединения с определен нюанс.

Окисляването на железен хидроксид може да се извърши на въздух или чрез вдухване на въздух в суспензията.

При окисляване с бертолетова сол се получава марс с чист цвят и процесът на образуване на багрилото се ускорява значително.

За да се получи оранжев Марс, сух жълт прах от Марс се калцинира при температура 300-500 ° C.

При температура 500-650° C се образува червен Марс.

Цветът на изкуствения марс е много по-ярък, по-чист и по-интензивен от естествените охра.Високата устойчивост на светлина и устойчивост на основи позволява използването на марс във всички видове боядисване.

Когато се смесват с други бои, mars са издръжливи, при условие... ако са достатъчно добре освободени от водоразтворими соли и други съединения, които могат да взаимодействат с други вещества и да променят сянката на Марс.

Естествена изгорена сиена.

Натуралната сиена е естествена боя с тъмно жълт цвят, прозрачна при остъкляване, но при изсветляване дава жълт оттенък. Използва се в живописта от древни времена.

Sienas Kudinovskaya, Калуга и Ленинградска област (Карелски провлак) се използват за производство на художествена боя.

Химическият състав на сиената е смес от хидрат на железен оксид и силициев диоксид, а освен това пигментът съдържа оксиди на манган и магнезий.

Методите за извличане на суровини и производство на готова сиена са същите като при охрата.

Суровините, добивани от кариерите, се измиват, филтрират, сушат, смилат и пресяват.

Естествената сиена има наситен тъмнокафяв цвят с жълт оттенък. Има изключителна прозрачност и е много устойчив на светлина.

В масло сиената понякога става кафява и губи яркостта си, в зависимост от качеството на маслото. Маслопопиваемостта му е висока, поради което съхне бавно и леко потъмнява при изсъхване.

Стабилен е в смеси с други бои, с изключение на смеси с леки кадмиеви бои (получени чрез утаяване).

Чрез калциниране на естествена сиена при температура 500-650 ° C можете да получите изгоряла сиена с червено-кафяв цвят.

Изгорената сиена има дълбок красив тон, голяма покривност и сила както в чиста форма, така и в смеси.

Съхне нормално и е най-разпространената боя и абсолютно задължителна в палитрата на художника.

Ван-дик.

Кафяви и червено-кафяви цветове. Van Dyck Brown е естествена глинена боя, съдържаща органични вещества и железни оксиди. Червено-кафявото Van Dyck съдържа вещества, подобни на естествените бои с охра.

Депозитите на естествен ван дайк се намират в Новгородска област, Ленинградска област и близо до Феодосия. Методите за получаване на суровини и производство на готовия пигмент са същите като при охрата. Чрез калциниране на охра, кафяви пръсти и железни съединения се получава червено-кафяв Van Dyck. Най-трайните видове пигменти са тези, които се получават чрез калциниране.

Благодарение на дълбокия си тъмнокафяв тон, Van Dyck се смята за много ценна боя за художника.

Естествена и изгорена умбра.

Боята е от естествен произход, тъмно кафява със зеленикав оттенък.

По химичен състав умбрата е маслиненокафява глина с оксиди на желязо и манган.

Обработката на умбра е подобна на обработката на охра и се свежда главно до извличане на суровини, мокро измиване, филтриране, сушене, смилане и пресяване.

Боята е издръжлива и подходяща за всякакъв вид боядисване.

Има висока маслопоглъщаемост, но съхне добре поради наличието на по-сухи вещества под формата на манганови съединения.

Боята е полуглазурна и устойчива в смеси.

Чрез калциниране на естествена умбра при температура 500-700 ° C можете да получите изгорена умбра с червено-кафяв оттенък, също с високи показатели за качество и ценни свойства за боядисване.

Изгоряла кост, газови сажди и гроздова черна.

Повечето черни бои, включително горните пигменти, съдържат въглерод като оцветител.

Горената кост се приготвя от животински кости. Костите са добре освободени от лепило и мастни вещества и се калцинират без достъп на въздух в метални апарати.

Полученият костен овъглен се натрошава, измива се от алкалносъдържащи съединения, измива се и след това се изсушава. След такава обработка крайният продукт винаги съдържа определено количество калциево-фосфорни и калциево-карбонатни соли като пълнители.

Изгорената кост под формата на маслена боя няма наситен черен тон.

Цветът на изгорената кост има забележим кафеникав оттенък. С премахването на пълнителите от костта цветът й става по-дълбок, с тъмен оттенък. Изгорената кост, смляна в масло, изсъхва много бавно, както повечето бои, съдържащи въглерод, при които въглеродът предотвратява окисляването на маслата и забавя процеса на изсъхване на бояджийската паста.

Саждите се получават от природен газ в зоните за производство на нефт.

Нефтените газове се изгарят при недостиг на въздух и се отлагат над лампите в специални инсталации.

Газовите сажди имат голяма оцветяваща сила и устойчивост на светлина. При смесване с други бои не се променя и не им въздейства химически. Значителен недостатък на тази боя е нейното бавно изсъхване, което е много неудобно за многослойно боядисване.

Черното грозде се произвежда чрез изпичане на млади клони или гроздови кюспе в железни апарати.

Боята е със студен зеленикав оттенък. Натрито с масло също съхне много бавно. Не се променя от действието на светлината и въздуха.

Летящи буболечки
Материали:
Бои:
Черно, бяло, червено, жълто, тъмно кафяво, изгорена сиена, жълта охра.
Четки: средни и малки плоски, малки кръгли, очна линия (лайнер).
Други: Молив, запечатващ лак.

1. Калинките са лесна и популярна тема за рисуване върху скали. Страхотни са за начинаещи. Потърсете малки кръгли или овални камъни като този на снимката. За този проект избрах камъка, който виждате в центъра.

2. Снимките по-долу ви показват как да скицирате вашата калинка.
С помощта на молив разделете камъка на три части. Направете централната част по-голяма от останалите.

Начертайте два полумесеца, докосващи разделителните линии.
Получената лента трябва да съдържа крила.

В центъра на лентата „изрязваме“ триъгълник.
Прилича на отворени крила.

Сега рисуваме тялото на калинката върху третата секция на камъка

3. След като сте доволни от вашата скица, очертайте контурите с черна боя, като използвате върха на четката.

4. Нанесете основа от бяла боя върху крилата с малка плоска четка. Следващите слоеве, вече оцветени, ще бъдат много по-ярки от това.

5. Боядисайте тялото с някакъв тъмнокафяв цвят (използвах изгоряла умбра)

6. Използвайки по-светъл цвят (като изгорена сиена), добавете серия от ивици върху кафявото тяло.

7. Маркирайте центъра на всяка ивица с жълта охра.
съвет.
Светлината и сянката са най-мощните инструменти за изясняване на чертите на животните. Тоналният контраст между тъмни и светли зони засилва въздействието и добавя реализъм към цялата ви работа.

8. Боядисваме крилата в ярки цветове. Избрах оранжево, направено чрез смесване на червено и жълто. Винаги предпочитам да смесвам цветове, вместо да използвам готови. Нанесете боя на два слоя.

9. Нарисувайте черните точки на крилете с малка кръгла четка. Не се опитвайте да ги направите напълно кръгли, това не се случва в природата.

10. Сега можете да боядисате останалата част от камъка с черна боя.

11. Начертайте главата (малък кръг с бяла боя). Две бели точки за очите и овал за устата - това е цялото лице.

12. Сега, като използвате бяла линия (или само една четка), нарисувайте две антени с форма на кука от двете страни на главата.

13. Картината по-долу показва къде да нарисувате две удължени крила с подплата и бяла боя.

14. Разтворете малко бяла боя във вода, за да създадете прозрачен цвят. Долните крила, които рисуваме сега, са толкова прозрачни, че през тях може да се види тялото на калинката. Оцветете долните крила с помощта на малка кръгла четка.

15. Използвайте линия и бяло, за да нарисувате вени върху прозрачните крила.

16. Вашата калинка е готова. Покрийте го с лак, за да защитите камъка. Променете цветовете, за да създадете бръмбари по ваш вкус.