ЛИЛИЧКА!

Въздухът от пушек тютюн е напуснал.
Стая -
главата в круниховския ад.
Помня -
зад този прозорец
за първи път
ръцете ти, обезумели, погалени.
Днес седиш тук
желязно сърце.
Друг ден -
ще изгониш
можете да се скарате.
В калния фронт няма да се побере дълго време
трепереща счупена ръка в ръкава.
ще избягам
Ще изхвърля тялото на улицата.
диво,
полудявам
изчезващ в отчаяние.
Не ми трябва това
скъпо,
добре,
Да простим сега.
Няма значение
моя любов -
все пак тежко тегло -
виси на теб
където и да бягаш.
Остави ме да ревам в последния вик
горчивината на обидените оплаквания.
Ако бикът бъде убит с труд -
той ще си тръгне
размразете в студени води.
Освен любовта ти
на мен
няма море
и от любовта и плача си няма да молиш за почивка.
Уморен слон иска почивка -
регал ще легне в изгорелия пясък.
Освен любовта ти
на мен
няма слънце,
и не знам къде си и с кого.
Ако е така, поетът е бил измъчван,
той ли е
Бих заменил любимия си за пари и слава,
и аз
нито един радостен звън,
освен звъненето на любимото ви име.
И няма да се хвърля в педя,
и няма да пия отрова
и не мога да натисна спусъка над слепоочието си.
над мен,
освен погледа ти
острието на никакъв нож няма сила.
Утре ще забравиш
който те короняса
че душата, цъфтяща от любов, изгоря,
и напразни дни помете карнавал
разрошвам страниците на книгите ми...
Дали думите ми сухи листа
да те накара да спреш
лакомо дишане?

Дай ми поне
разпространи последната нежност
вашата изходяща стъпка.

Слушам!

Слушам!
В крайна сметка, ако звездите са запалени -

И така - някой иска да бъдат?
И така - някой нарича тези плюещи се бисери?
И, разкъсване
в виелици от обеден прах,
се втурва към бога
страх от закъснение
плач
целува жилевата му ръка,
пита -
да има звезда! -
кълне се -
няма да изтърпи тази беззвездна мъка!
И тогава
ходи разтревожен,
но външно спокоен.
Казва на някого:
„В крайна сметка, сега нямаш нищо?
Не е страшно?
Да?!"
Слушам!
В крайна сметка, ако звездите
запали -
Това означава ли, че някой има нужда от него?
Значи е необходимо
така че всяка вечер
над покривите
запали поне една звезда?!

Заключение

Не отмивайте любовта
никаква кавга
нито една миля.
Обмислен
проверен,
проверено.
Издигайки тържествено стих с пръсти,
Кълна се -
обичам
неизменно и истинско!

Отношение към младата дама

Тази вечер реши -
Не трябва ли да станем любовници? -
тъмно,
Никой няма да ни види.
Наистина се наклоних
И наистина
аз,
навеждайки се
Каза й
Като добър родител
„Страстта е стръмна скала -
Моля те,
Отстъпвам.
отстъпвам
Моля те".

Писмо до Татяна Яковлева

Ти си единствен за мен
прав растеж,
приближи се
с вежда,
дай
за това
важна вечер
казвам
по-човешки.
пет часа,
и отсега нататък
стих
от хора
гъста гора,
изчезнал
населен град,
чувам само
спор със свирка
влакове до Барселона.
В черното небе
светкавична стъпка,
гръм
грозен
в небесната драма, -
не е гръмотевична буря
и този
просто
ревност
премества планини.
глупави думи
не се доверявайте на суровините
не се страхувай
това треперене,
аз юзда
ще се смиря
чувства
потомство на благородството.
страст морбили
слезе със струпа,
но радост
неизчерпаем
ще съм дълъг
просто ще
говоря в стихове.
ревност,
съпруги,
плач…
ами те! -
подути клепачи,
годни Viu.
не съм на себе си
и аз
ревнив
зад съветска Русия.
Трион
на раменете на пластира,
тях
потребление
облизва с въздишка.
Какво,
ние не сме виновни
сто милиона
беше зле.
ние
сега
толкова нежно -
спортни
изправете не много, -
ти и ние
необходими в Москва
липсва
крака.
Не за теб,
в снега
и при коремен тиф
ходене
с тези крака
тук
за ласки
раздайте ги
на вечери
с петролните работници.
не мислиш ли
просто примижава
изпод изправени дъги.
Отиди там,
отидете на кръстовището
моята голяма
и тромави ръце.
Не искам?
Остани и зима
и този
обида
ще го спуснем в общата сметка.
не ме интересува
Вие
някой ден ще взема
един
или заедно с Париж.

любов

свят
отново
обрасъл с цветя,
в света
пролетна гледка.
И отново
се издига
нерешен проблем -
за жените
и за любовта.
Обичаме парада
елегантна песен.
Говорим красиво
отивам на митинга.
Но често
под него
мухлясал,
стар, старец.
Пее на срещата:
„Напред, другари...
И у дома
забравяйки за соло арията,
крещи на жена си
че зелевата чорба не е в кипене
и какво
краставици
лошо осолени.
Живее с друг
широк павилион,
бельо -
измамна дива.
Но тънък чорап
упреква жена си:
- правиш компромис
пред отбора. -
Катерят се до всеки
ще бъде с крака.
Пет жени
ще се промени
през деня.
Ние, казват те,
свобода,
не моногамия.
Долу филистерството
и предразсъдъци!
От цвете на цвете
младо водно конче
пърха,
мухи
и хвърляне.
Един за него
в света
изглежда е зло
Това
издръжка.
Радва се да умре
спестяване на трета
три години
щастлив да съди
и аз, казват те, не аз,
и тя не е моя
и аз като цяло
кастрат.
И те обичат
така да бъде
вярна монахиня -
тиранин
ревност
всяка дреболия
и мерки
любов
за калибър на револвер
погрешно
в задната част на главата
изпразни куршума.
Четвърто -
герой на дузина битки,
и така
каквото и да е скъпо
бягане
в уплаха
от обувките на жена си,
обикновена обувка Мосторг.
И другият
стрела на любовта
иначе знаци,
обърква
- такова дете -
улов
любима
в романтични мрежи
с промоция
подчинен по тарифната скала...
По женска линия
скинията на рая също не са за вас.
просто момче
закачен
любовница.
Той работи усилено
и тя
не се сдържай
тичане след сигналната ракета
всеки булевард.
Добре,
седнете
и в плач
Нил нула.
Виж! -
Младоженец!
- За кого, мила, се ожених?
За теб -
или за тях? -
Родители
и деца от този вид:
- Какви родители?
И ние
не по-лошо, моля! -
Сгоден
спортна любов,
няма време
се присъедини към комсомола.
И по-нататък
към селото
живот без движение -
живей както преди
година след година.
Като този
жени се
и се ожени
как купуват
работещ добитък.
Ако ще бъде
последно така
година след година,
тогава,
ще ти кажа направо
няма да можеш
разглобявам
и брачния кодекс
къде са бащата и дъщерята
който е син и майка.
Аз не съм за семейството.
Подпален
и син дим
изгоря
и този боклук,
където изсъскаха
майка гъска
и деца
охранявани
гъска татко!
Не.
Но ние живеем в комуна
стегнат,
в хостели
кожата на тялото се замърсява.
Необходимо
глас
повдигнете за чистота
нашите отношения
и любовни афери.
Не се отдръпвай -
Е, не съм женен.
Нас
не дръжте заедно глупости.
Необходимо
връзвам
и живота на мъжете и жените
дума,
обединява ни:
„Другари“.

Яковлев G.N.

Интересът към тази тема е неизчерпаем.

Маяковски се смята преди всичко за поет-трибун. Но той не отказа да пише за любовта и не можеше да не пише за това, но тази тема заема по-скромно място в неговата революционна поезия от тази на други поети. Самият той обясни причината:

ще пиша
и за това
и за това
но сега
няма време
любовни линии.
аз
всичките ми
звучната сила на поета
Давам ти
атакуваща класа.

Но Маяковски не забрави за това. За него любовта никога не е била нещо второстепенно, незначително в живота. „Любовта е сърцето на всичко – пише поетът. – Ако спре да работи, всичко друго умира, става излишно, ненужно.” Спокойно можем да кажем за него, че той внимателно пренася любовта през целия си живот:

Ако
аз
какво си написал ако
Какво
каза, че е виновно
небесни очи,
любима
моята
очи.
("Добре!")

Разбира се, работата на постоктомврийския Маяковски се различава от работата му преди революцията: той беше надарен с изключително усещане за епохата, пулса на времето. Радикален срив в обществено-политическата структура в Русия определи различен мироглед на поета, постави пред него нови морални и етични проблеми. Но има нещо непоклатимо, нетленно в любовните стихотворения на Маяковски от различни епохи: откритост, откровеност, понякога, бих казал, силна интимност („Облак в панталони“ и други), дълбоко и чисто чувство, което изключва всякакви компромиси, изчисления. чрез просперираща „благоразумие“ („Срамната благоразумие никога няма да ме сполети“, пише той малко преди смъртта си). Но именно на изчисленията се основава буржоазно-филистинската „любов“, купена от хора, които са готови да „разменят любимия си за пари и слава“. В своите предреволюционни произведения Маяковски отхвърли подобни човешки отношения с отвращение („Облак в панталони“, „Флейта-гръбнак“, „Човек“ и др.) и говори за възвишено и безинтересно чувство:

И аз
нито един радостен звън,
освен звъненето на любимото ви име.

Това стихотворение е „Лили! Вместо писмо” (1916), в който дори след почти седемдесет години нито една дума не изглежда да е изтъркана, щампована, всеки ред ще запомни силно, свежо и оригинално. В стиховете си 1915-1916г. - и чувство на трагедия, самота и готовност за самозапалване в името на любовта:

И само болката ми е по-остра - стоя,
преплетена с огън, върху неизгорялия огън на невъобразимата любов
(„Човек“),

и море от нежност:

с последна нежност да покрие изходящата ти стъпка.

("Лиличка! Вместо писмо")

„Той беше много мил ... необичайно мек, много привързан ... Беше остър само на сцената", спомня си Лили Юриевна Брик за поета.

В стихотворението „Аз обичам” (1922), проклинайки покварената „любов” на буржоазното общество, поетът възхвалява освободената любов, освободена от властта на парите, но не и от понятията за чест, благоприличие, благородство. Теорията за мимолетната, „свободна любов“ („чаша вода“), която стана широко разпространена през 20-те години, Маяковски противопоставя истинската любов:

Никакви кавги, никакви версти няма да измият любовта.
Обмислен
проверен,
проверено.
Издигайки тържествено стих с пръсти,
Кълна се -
обичам
неизменно и истинско!

Стихотворението „Обичам” се появява през периода на НЕП, когато в печат се излива поток от долни, захаросани, вулгарни или декадентски истерични любовни стихотворения, предназначени за буржоазния вкус. Сантиментално хленчещите и нежно хленчещи заглавия на колекциите говорят сами за себе си: „Болна любов“, „Синя спалня“, „Любовен делириум“ и т. н. Маяковски иронизира това:

Във вашия апартамент
малък свят
за спални
растат
къдрави лирици.
("Обичам")
И какво: долу с интимността? Да живее барабанът? От сега нататък и завинаги? Не разбира се, че не:
Разнообразни
нашите души.
За битка - гръм,
за легло -
шепнеш.
И ние имаме
за любов и за борба -
маршове.
Моля, марширайте
на любимия си
плесни!
(„Разширени разширени“)

Но поетът на революцията не се затваряше в тесен апартаментен свят, мислеше и чувстваше той в голям мащаб. Това го отличава, голям поет и истински човек, от някои негови колеги писатели.

Маяковски мразеше всяко замърсяване на поезията от филистерски страсти, излияния на дребни души, копнеж за „сладък“ живот и любов. Хубаво, но препънали съвременни поети също го получиха. Маяковски критикува Иван Молчанов и други автори, които не знаеха как да разпознаят човешката същност зад „синия шал“ и се подхлъзнаха в същата дребнобуржоазна вулгарност. Поет, ценител на истината женска красота, заместването на дълбоки и красиви чувства с животинска страст или принципа на покупко-продажба винаги е било чуждо. Нека си припомним стихотворението му „Красавици“ или „Писмо до Татяна Яковлева“:

не ми харесва
Парижка любов: всяка жена
украсете с коприна, разтягане, дреме,
казвайки -
тубо
кучета
свирепа страст.

С цялото публицистично излъчване, ораторската сила на поетичния глас на Маяковски, подчертаната сдържаност, дори срамежливостта на заглавията на неговите стихотворения „Обичам“, „За това“ са необичайно привлекателни. В неговите стихотворения личното, интимното е неразривно преплетено с общественото, изразена е мечтата за бъдещето, когато истинската любов ще дойде на всички хора:

За да няма любов - слуги на браковете,
похот,
хлябове.
Легло проклина,
ставане от дивана, така че любовта да отиде в цялата вселена.
("За това")

Но ако „любовта е сърцето на всичко”, тогава е ясно, че тя носи както страдание, така и щастие, причинява сложен набор от преживявания. Горчиви, с нотка на самоирония, думите за любовта са разпръснати в различни стихотворения на Маяковски:

Тук идва каюкът на любовта, скъпи Владим Владимирич

("Юбилей"),
Виждал ли си
така че човек
с биография
би бил необвързан
и остаряла неиздадена?!
("Раздяла"),
Чаках любов
Аз съм на 30 години.
("Тамара и демонът")

Тъжно звучи и игриво стихотворение, пронизано с мотива за копнеж и самота - „Разговор на Одеския рейд на десантните кораби „Съветски Дагестан” и „Червена Абхазия” (1926). Личният живот на поета не се развива така, както той искаше ...

Нова голяма любов дойде при Маяковски последните годиниживот. В Париж през 1928 г. той се запознава с Татяна Яковлева, която отива там през 1925 г., за да посети чичо си художник. Тя очевидно беше умно и красиво момиче (в стих Маяковски я нарича красавица). Очевидно любовта е била взаимна. В писма до майка си в Русия Татяна говори за поета и връзката си с него: „Той се отнасяше невероятно с мен... Той се обади от Берлин и беше непрекъснат плач. Получавам телеграми всеки ден и цветя всяка седмица. Той нареди да ми изпращат рози всяка неделя сутрин преди пристигането му. Имаме всичко пълно с цветя. Много е сладък и най-важното е, че прилича на него. Беше ми много трудно, когато той си тръгна. Това е най-талантливият човек, който съм срещал”; „Безкрайна доброта и грижа... Тук няма хора от неговия калибър. В отношението си към жените (и към мен в частност) той е абсолютен джентълмен”; „Хората, които срещам, са предимно „светски“, без никакво желание да мърдат мозъците си или с някакви мухи, заразени с мисли и чувства. Маяковски ме разтърси, накара ме (ужасно се страхувах да изглеждам глупав до него) психически да се изправя и най-важното, рязко да си спомня Русия... Почти се върнах. Той е толкова колосален и физически, и морално, че след него буквално има пустиня.

Има красива легенда за грузинския художник Пиросманишвили, който обсипва любимата си с рози, легенда, която послужи за основа на известното стихотворение на А. Вознесенски, което се превърна в популярна песен. Но това е легенда. Пред нас е красива история, разкриваща нежната, любяща, красива, ранима душа на поета, която мнозина си представят само като каменен блок, непроницаем монолит, като непоправимо груб и суров човек. В продължение на много месеци Татяна Яковлева получаваше кошници с цветя от парижката розова градина от Маяковски, който замина за СССР. Те подготвиха сладки поетични нотки, които бяха поставени в букети и кошници, например:

Изпращаме ви тези рози, за да се появи животът в розовата светлина. Розите ще изсъхнат... и тогава ще хвърлим хризантемите в краката си.

До нея, Татяна, Маяковски адресира поетично писмо, което очевидно не е било предназначено за публикуване и не е публикувано дълго време. За нас е още по-ценно, че в това интимно послание поетът не се е предал с нищо: той е чист, честен и благороден като любящ мъжи като гражданин на великата си Родина.

в целувка дали ръце,
устни,
при треперене на тялото
близо до мен
червен
Цвят
моите републики
също
Трябва
пламва.

Това е началото на стихотворението, което неразделно съчетава болката за страната, измъчена от трудности, и преданост към нея, и призив към любима жена, изпълнена с човешко достойнство и неприкрита нежност („Ела тук, ела на кръстопътя на моя голям и тромави ръце”, „Все пак някой ден ще го взема – една или две с Парис”).

Друго стихотворение също се превърна в учебник, също свързано с името на Татяна Яковлева, - „Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта“. Работата е едновременно сериозна и игрива и тази двойственост, както отбелязват изследователите, се усеща вече в заглавието: съседството на думите "Париж" и "любов" традиционно предизвиква идеята за леко хоби, а при в същото време дискусията "за същността на любовта" е нещо като сериозен философски трактат. Но в него полушеговито Маяковски изрази и своите съкровени мисли. Той винаги е вярвал, че истинската (и още повече взаимна) любов трябва да вдъхновява човек, да предизвиква подем на творчески сили. В едно от писмата поетът заявява: „Любовта е животът, това е основното. От него се разгръщат стихотворения, дела и всичко останало. Това се казва в едно светло, весело, жизнеутвърждаващо стихотворение. Подробен анализ на "Писмо до другаря Костров ..." е посветен на статията на Д. Устюжанин "Общност - любов". И както винаги, Маяковски се гордее със своята страна, където е известен като поет. В лирическа поема, изпълнена с ярки сравнения, уникални поетични образи, на първо място, тя разказва за дълбочината и силата на „простата човешка“ любов:

Не хващайте
аз
върху боклука
на минувач
няколко чувства.
Аз съм
завинаги
ранен от любов
Едвам се движа.

Въз основа на разгледаните произведения е лесно да се заключи, че е невъзможно да се отдели любовната лирика на Маяковски от неговата гражданска, политическа лирика. Целостта на природата на Маяковски, неговата сигурност житейска позицияопределил неразривността в работата му, лична и обществена.

В заключение бих искал да се обърна към думите на D.I. Писарева: „...Замислете се, какво е текст? Все пак това е само публична изповед на човек? Перфектно. И защо ни е нужна публична изповед на такъв човек, който абсолютно не може да привлече вниманието ни към себе си с нищо друго освен желанието си да се изповяда?.. Лириката е най-висшата и най-трудна проява на изкуството. Само първокласните гении имат право да бъдат лирици, защото само колосална личност може да бъде от полза за обществото, като привлече вниманието му към собствения си личен и психически живот.

Няма съмнение, че Маяковски е колосална личност. Но той вярваше, че времето за любовни стихотворения все още не е дошло, но тази ера със сигурност ще дойде. Човек може само да съжалява, че Владимир Маяковски не доживя да види друго време. Но това, което успя да напише за любовта, е с голяма морална и художествена стойност.

Ключови думи:Владимир Маяковски, кубофутуризъм, критика на творчеството на Владимир Маяковски, критика на поезията на Владимир Маяковски, анализ на стихотворенията на Владимир Маяковски, изтегляне на критика, изтегляне анализ, безплатно изтегляне, руска литература на 20 век

Темата за любовта, може би, вече е станала традиционна за руската литература. Именно тази тема е ковчежето на постоянно вдъхновение и идеи, тласкащи известни автори да създават нови произведения на изкуството. Абсолютно всички поети виждаха нещо лично в това велико и грандиозно.

За Маяковски любовта е явление, което включва много понятия, разбира се, за него тя не е просто отделна част или жанр в поезията, а самият смисъл и същност на поезията, която съдържа нещо лично и свещено, което преминава в различни произведения на автора.

Любовната лирика на Маяковски

Животът с всичките му радости и скърби, надежди и отчаяния е в неговите стихотворения. Творбите на поета, разказващи за живота му, не могат да не докоснат темата за любовта.

Поетът вярваше, че човек може да пише само за това, което самият той е преживял, следователно всичките му произведения са до голяма степен автобиографични. Въпреки че най-ранните стихотворения за любовта („Аз”, „Любов”, трагедията „Владимир Маяковски”) нямат много общо с личните преживявания на поета. По-късно се появява известното стихотворение на Маяковски "", в което поетът говори за своето несподелена любовкоето му причиняваше мъчителна, непоносима болка

мамо!

Синът ти е много болен!

мамо!

Той има огнено сърце.

Тази трагична любов не е измислена. Давид Бурлюк, който заедно с Маяковски се изявява в Одеса през 1914 г., казва в мемоарите си, че първата любов на Маяковски е Мария, която срещна в Одеса („Беше, беше в Одеса ..“)

От някои източници е известно, че между Маяковски и Мария е възникнала пречка, една от тези, генерирани от тогавашния социален живот, социални условия, основани на неравенството на хората, на господството на материалните изчисления. Стихотворението дава много кратко обяснение на това с думите на самата Мария:

Вие влязохте

остър, като "тук!",

велурени ръкавици mucha,

казах:

"Ти знаеш -

Ще се женя".

Основната и най-ярката муза на Владимир Маяковски е Лили Брик, в която Маяковски се влюбва година по-късно. Отношенията между поета и Лили бяха много трудни, много етапи от тяхното развитие бяха отразени в творчеството на поета („Лиличка! Вместо буква“, „Флейта-гръбнак“).

През 1922 г. поетът написва стихотворението „Обичам“ - най-ярката му творба за любовта. Тогава Маяковски изживяваше пика на чувствата си към Л. Брик и затова беше сигурен:

Не отмивайте любовта

никаква кавга

нито една миля.

Обмислен

проверен,

проверено.

Тук поетът разсъждава върху същността на любовта и нейното място в човешкия живот. Маяковски противопоставя продажната любов на истинската, страстна, вярна любов.

Но отново в стихотворението "За това" лирически геройизглежда страдание, измъчван от любов. Това беше повратна точка в отношенията им с Брик.

Тоест може да се забележи колко тясно са преплетени чувствата на поета и чувствата на лирическия герой в творчеството на Маяковски.

В началото на 1929 г. в списание „Млада гвардия“ излиза „Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта“. От това стихотворение става ясно, че в живота на Маяковски се е появил нова любовче „отново изчерпаният мотор на сърцето е пуснат в действие“. Това беше Татяна Яковлева, с която поетът се срещна в Париж през 1928 г. Стихотворенията, посветени на нея „Писмо до другаря Костров...“ и „Писмо до Татяна Яковлева“, са пропити с щастливо чувство за голяма, истинска любов. Но тази връзка също завърши трагично.

Вероника Полонская стана последната му любов. Малко преди смъртта си Маяковски написва стихотворението "Недовършено", което очевидно е посветено на нея. Полонская беше последният човек, който видя Маяковски жив.

Именно неговите искрени и красиви стихотворения за любовта помагат да се разбере човекът Маяковски.

Анализ на стихотворението "Любов" Владимир Маяковски

Момичето със страх се уви в блатото,

разпространява зловещо жабешки мотиви,

в релсите, червеникав някой се поколеба,

и укорително минаваха локомотиви в катарамите.

В облачни двойки през слънчевите изпарения

яростта на ветровитата о_та мазурка се разби,

и ето ме - горещият юлски тротоар,

а жена хвърля целувки - цигарени фасове!

Напуснете градовете, глупави хора!

и отидете голи, изливайки се на слънце

пияни вина в сандъка,

дъжд-целувки по въглените-бузите.

През 1913 г. колекция от "единствените футуристи в света", наречена "Мъртва луна", видя бял свят. В създаването му участваха, наред с други, Давид Бурлюк, Велимир Хлебников, Александър Крученых. В алманаха бяха публикувани и няколко стихотворения на Маяковски, включително „Любов“ („Момичето страшно се уви в блато ...“), което впоследствие претърпя няколко издания.

Работата се отличава с умишлената сложност на изображенията. В него поетът противопоставя градския живот на селския, като очевидно отдава предпочитание на последния. Да бъдеш близо до природата е опасно нещо до известна степен. Нищо чудно, че момичето се увива страховито в блатото, а разширяващите се жабешки мотиви се наричат ​​зловещи. Най-вероятно тези ярки изображения са резултат от разходките на Владимир Владимирович в парка Кунцевски край Москва.

Вдъхновени са и от локомотиви, упорито минаващи в топки, някой червеникав, люлеещ се в релсите. Втората строфа на поемата отвежда читателите от реалността на провинцията към действителността на урбанизма. AT ново местоположениес любов нещата са толкова зле, че една жена се целува все едно хвърля цигарени фасове по тротоара. Добавете към това слънчевото изгаряне и яростта на ветровитата мазурка - трябва да признаете, картината на изнемогваща под лятна жегаградът не е особено привлекателен.

Третото четиристишие започва с емоционален призив: „Откажете се от градовете, глупави хора!“. Лирическият герой е сигурен, че щастието в любовта трябва да се търси другаде - извън града, където човек се доближава до природата, съответно до своите източници, където не е толкова шумно и въздухът е по-чист. Романтична връзкаимат съвсем различен характер. Целувките стават подобни не на мръсни цигарени фасове, а на спасителен дъжд, който охлажда горящите бузи и утолява жаждата на сърцето.

„Любов“ („Момичето страшно се уви в блато ...“) се счита за първия призив към интимната лирика. В това стихотворение все още няма ярка героиня, чийто прототип по-късно ще се превърне в главната любов в живота на поета - Лили Юриевна Брик. Владимир Владимирович ще се запознае с нея малко по-късно – две години след създаването на въпросния текст. Освен това в „Любов“ нищо не се казва наистина за чувствата на героя като такива. Всъщност се оказва, че любовната тема се превръща за Маяковски само в извинение да противопостави съществуването на човек в града със селския живот.

"Слушай" В. Маяковски анализ на стихотворението

Слушам!

В крайна сметка, ако звездите са запалени -

И така - някой иска да бъдат?

Така че - някой нарича тези плювки

перла?

И, разкъсване

в виелици от обеден прах,

се втурва към бога

страх от закъснение

целува жилевата му ръка,

да има звезда! -

кълне се -

няма да изтърпи тази беззвездна мъка!

ходи разтревожен,

но външно спокоен.

Казва на някого:

„В крайна сметка, сега нямаш нищо?

Не е страшно?

Слушам!

В крайна сметка, ако звездите

запали -

Това означава ли, че някой има нужда от него?

Значи е необходимо

така че всяка вечер

над покривите

запали поне една звезда?!

Творчеството на V.V. Маяковски попада в периода на сребърния век на поезията. В стихотворенията на Маяковски още от първите редове се усеща предизвикателство към обществото. Но стихотворението "" се отнася до любовната лирика на поета. След като прочетете работата на автора, не веднага става ясно какво е искал да каже. То обаче има скрит дълбок смисъл.

„Слушай“ е написана през 1914 г. Този период е записан в историята като началото на Първата световна война и преврата в руска империя. Маяковски беше привърженик на революцията в страната, той я смяташе за отваряне към нови възможности младо поколение.

Преди началото на преврата Маяковски беше член на общността на футуристите, който призова за отдалечаване от предишните предпочитания в литературата и творчеството. Те смятаха за необходимо да не четат повече такива автори като Пушкин, Лермонтов,. „Будетляне” (футуристи) подчертава, че обществото се нуждае от по-изразителни и скандални млади хора, които знаят какво е необходимо за едно щастливо бъдеще.

Творбата „Слушай“ не е като другите шедьоври на поета, изглежда като въпрос и молитва, отправена към обществото. В него авторът се опитва да намери смисъла на живота – това е основната тема на стихотворението. Изглежда, че се харесва на невидим слушател. Поетът твърди, че „някой“ пали звездите на небето и той управлява съдбата ни, защото има нужда от нея.

„Слушай“ е ярко произведение от ранния Маяковски, авторът го е написал на 20-годишна възраст. В стиха се усеща житейската несигурност на поета, неговото непризнаване и неразбиране от обществото.

Не напразно тук е използван символът на „звездата“, за автора пътеводната звезда беше жизнено кредо, муза за творчество. Маяковски има предвид под запалените звезди в небето новите светила на поезията, включително и себе си. И някой решава дали ще светне още една звезда на небето, тоест дали обществото и ръководните позиции ще приемат работата на новоизсечен автор. Тук поетът засяга темата за Бога, от когото иска още една звезда да светне на небето, иначе няма да издържи тази „беззвездна мъка”. Тук много ясно е изразена важността на признаването на поета от обществото, което носи за него основния смисъл на съществуването.

Стихотворението разкрива темата за самотата, която обзе душата на поета, измъчва го отвътре. Казва, че за някого звездите са просто "плюе". Но за него, скрит герой, който няма ясна дефиниция в сюжета, те са целият свят. Авторът ги нарича бисери. В това произведение се преплитат чувствата на лиризма и трагедията на Маяковски В.В.

Стихотворението е написано в бял стил и с ярък ритъм, който е присъщ на творчеството на Маяковски. Създаден е с използването на ярки епитети и метафори, като най-забележителното е сравнението на звезди с "плюещи" и перли в една строфа.

Стихът започва с възклицание, което заема ухото на читателя, след което следват няколко философски въпроса. Тук читателят е по-скоро слушател. След това се разгръща самият сюжет, в който някой иска от самия Бог появата на нова звезда на небето. Авторът използва повторението на първоначалните редове в края на стихотворението, но във финала тези думи звучат по-уверено и жизнеутвърждаващо. Тази техника се нарича състав на пръстена.

Всеки читател може да тълкува стихотворението по свой собствен начин. Все още ще съдържа болката и плача на душата на поета. С това произведение авторът се опита да достигне до сърцата на слушателите, да постигне всеобщо признание и разбиране на своето авангардно и модернистично творчество.

Любовната лирика на Маяковски в 9 - 11 клас

Веднъж Владимир Маяковски каза за себе си: „Аз съм поет. Ето това е интересното." Според мен той си остава оригинален и иновативен артист и до днес. Маяковски влезе в руската поезия като певец на революцията, като глашатай на новите обществени отношения. Повечето му стихотворения са с патриотичен характер. Лирическият герой на Маяковски е гражданин, който се стреми към по-добро бъдеще. Те не приемат безразличието и бездействието.

Що се отнася до любовта, поетът има специално отношение към това чувство. Маяковски вярва, че любовта винаги е страдание. И така, в стихотворението „На всичко“ поетът говори за миналото чувство, за емоционалните преживявания на лирическия герой, който искрено вярваше на любимата си:

любов!

Само в моя

възпалено

мозък беше ти!

Глупава комедия спрете хода!

Виж -

скубане на играчки за броня

най-великият Дон Кихот!

Лирическият герой според мен е романтичен в чувствата си. Но разочарованието и вътрешното страдание го правят жесток и циничен. Болката на душата е толкова силна, че Маяковски престава да вярва в земната любов:

Дай

всякакви

красив

млад -

няма да си губя душата

изнасилване

и в сърцето си ще плюя подигравка към нея!

Човешката любов според поета е невъзможна в материалния и повърхностния свят. В своите стихотворения Маяковски чертае висок идеал за любов-творчество, което обогатява човека, прави го по-добър и по-чист. Според автора човек не може да бъде щастлив сам за себе си, дори и в такова изключително чувство.

В по-нататъшното творчество на Маяковски - в стихотворението му "Писмо за същността на любовта" - идеята за творческата сила на любовта-състезание със света е изложена в известната строфа:

Влюбен-

това е от чаршафите

разкъсано безсъние,

откъснете се

ревнувам от Коперник,

неговия,

а не съпругът на Мария Иванна,

броене

от неговия съперник.

Специално място в творчеството на Маяковски заема стихотворението „Лиличка! Вместо писмо. Тук авторът показва несподелена любов, която е щастието и трагедията на лирическия герой. Тази творба се превръща в своеобразно откровение на характера. Струва ми се, че това стихотворение е много светло и искрено. Написано е под формата на монолог:

Няма значение

моя любов -

все пак тежко тегло -

виси на теб

където и да бягаш.

Остави ме да ревам в последния вик

Горчивината на обидените оплаквания.

Това чувство е толкова силно, че лирическият герой не вижда смисъла на живота и красотата на околния свят без любим човек:

Освен любовта ти

няма слънце,

И не знам къде си и с кого.

По своето усещане лирическият герой е обикновен човек, а не вече поет. Пред любовта всички хора са равни: силни и беззащитни едновременно. Дори творчеството не е в състояние да спаси героя от душевни страдания. Само осъзнаването, че любимият е щастлив, макар и не до него, осмисля, осмисля живота на лирическия герой.

мисля, че любовна поезияМаяковски не може да се сравни с любовната лирика на други поети, тъй като той има собствено, специално чувство за този проблем. Любовта според Маяковски е възможна само в идеалния свят, а в съвременната дисхармония, където властва само желанието за материалното, тя не съществува. Но човешката душа, като проява на идеалния свят, все още е привлечена от това чувство.

Анализ на стихотворението "Писмо до Татяна Яковлева" от В. Маяковски

Ти си единствен за мен

прав растеж,

приближи се

с вежда,

важна вечер

казвам

по-човешки.

пет часа,

и отсега нататък

гъста гора,

населен град,

чувам само

спор със свирка

влакове до Барселона.

В черното небе

светкавична стъпка,

в небесната драма, -

не е гръмотевична буря

ревност

премества планини.

глупави думи

не се доверявайте на суровините

не се страхувай

това треперене,

аз юзда

потомство на благородството.

страст морбили

слезе със струпа,

но радост

неизчерпаем

ще съм дълъг

просто ще

говоря в стихове.

ревност,

подути клепачи,

годни Viu.

за съветска Русия.

на раменете на пластира,

облизва с въздишка.

ние не сме виновни

сто милиона

беше зле.

толкова нежно -

изправете не много, -

необходими в Москва

липсва

крака.

с тези крака

раздайте ги

с петролните работници.

не мислиш ли

просто примижава

изпод изправени дъги.

Отиди там,

отидете на кръстовището

моята голяма

и тромави ръце.

Не искам?

Остани и зима

обида

ще го спуснем в общата сметка.

не ме интересува

някой ден ще взема

или заедно с Париж.

Текстовете на Владимир Маяковски са много особени и се отличават със своята особена оригиналност. Факт е, че поетът искрено подкрепяше идеите на социализма и вярваше, че личното щастие не може да бъде пълно и всеобхватно без обществено щастие.

Тези две понятия са толкова тясно преплетени в живота на Маяковски, че в името на любовта към жена той никога не би предал родината си, а напротив, можеше да го направи много лесно, тъй като не можеше да си представи живота си извън Русия. Разбира се, поетът често критикува недостатъците на съветското общество с присъщата му грубост и прямота, но в същото време вярваше, че живее в най-добрата страна.

През 1928 г. Маяковски пътува в чужбина и се среща в Париж с руската емигрантка Татяна Яковлева, която през 1925 г. идва да посети роднини и решава да остане във Франция завинаги. Поетът се влюбва в красива аристократка и я кани да се върне в Русия като законна съпруга, но получава отказ. Яковлева беше резервирана по отношение на ухажването на Маяковски, въпреки че намекна, че е готова да се омъжи за поета, ако той откаже да се върне в родината си.

Страдайки от несподелено чувство и от осъзнаването, че една от малкото жени, които го разбират и чувстват толкова добре, няма да се разделят с Париж заради него, Маяковски се завръща у дома, след което изпраща поетично послание до избраницата си - остро, пълен със сарказъм и в същото време в същото време надежда.

Тази творба започва с фрази, че любовната треска не може да засенчи чувствата на патриотизъм, тъй като „червеният цвят на моите републики също трябва да гори“, развивайки тази тема, Маяковски подчертава, че не харесва „парижката любов“, или по-скоро парижанките, които зад тоалетите и козметиката умело прикриват истинската си същност.

В същото време поетът, позовавайки се на Татяна Яковлева, подчертава: „Ти си единственият с моя ръст, застани до веждата“, вярвайки, че роден москвич, който живее във Франция от няколко години, се сравнява благоприятно със сладостта и несериозни парижани.

Опитвайки се да убеди избраника да се върне в Русия, Маяковски без разкрасяване й разказва за социалистическия начин на живот, който Татяна Яковлева толкова упорито се опитва да изтрие от паметта си. След всичко нова Русия- това е глад, болест, смърт и бедност, забулени под равенство.

Напускайки Яковлев в Париж, поетът изпитва остро чувство на ревност, тъй като разбира, че тази дългокрака красавица има достатъчно фенове без него, тя може да си позволи да отиде в Барселона за концертите на Шаляпин в компанията на същите руски аристократи. Въпреки това, опитвайки се да формулира чувствата си, поетът признава, че „не съм себе си, но ревнувам за Съветска Русия“. Така Маяковски много повече гризе факта, че най-добрите от най-добрите напускат родината си, отколкото обикновената мъжка ревност, която той е готов да овладее и смири.

Поетът разбира, че освен любов, не може да предложи нищо на момичето, което го порази с красотата, интелигентността и чувствителността си. И знае предварително, че ще му бъде отказано, когато се обърне към Яковлева с думите: „Ела тук, на кръстопътя на моите големи и непохватни ръце“. Затова финалът на това любовно-патриотично послание е изпълнен с разяждаща ирония и сарказъм.

Нежните чувства на поета се трансформират в гняв, когато той се обръща към избраника с доста груба фраза „Остани зима, та тази обида ще сведем в общата сметка”. С това поетът иска да подчертае, че смята Яковлев за предател не само по отношение на себе си, но и на родината си. Този факт обаче ни най-малко не охлажда романтичния жар на поета, който обещава: „Ще те водя през цялото време някой ден – сам или заедно с Парис”.

Трябва да се отбележи, че Маяковски никога повече не успя да види Татяна Яковлева. Година и половина след като написа това писмо в стихове, той се самоуби.

Маяковски, анализ на стихотворението "На глас"

обича? не обича? Счупвам си ръцете

разпръскване

така че сълза гадаене и нека

венчета от срещуположни маргаритки

нека подстригването и бръсненето разкрият сивата коса

Нека сребърните години звънят

Надявам се никога да не дойда

срамна благоразумие към мен

Вече вторият

сигурно си легнал

Може би

и имате това

не бързам

И светкавични телеграми

не ми трябва

събуди се и безпокой

морето се отдръпва

морето заспива

Както се казва, инцидентът е приключил

С теб сме

И няма нужда от списък

взаимна болка неприятности и обиди

Сигурно си легнал за втори път

През нощта Млечният път със сребърно око

Не бързам и светкавични телеграми

Няма нужда да те будя и да те безпокоя

както казват, инцидентът е приключил

любовната лодка се разби в живота

С вас ние сме в калкулацията и няма какво да изброяваме

взаимна болка неприятности и обиди

Вижте колко тих е светът

Нощта обсипа небето със звездна почит

в такива моменти ставаш и казваш

векове история и Вселената

Познавам силата на думите, знам думите тревога

Те не са тези, които аплодират ложата

От такива думи ковчегът се чупи

ходете с четирите си дъбови крака

Случва се    хвърляне без отпечатване без публикуване

Но думата бърза със стягане на обиколките

век пръстени и влакове пълзят

облизват поезия мазолюсти ръце

Знам силата на думите

Паднало венчелистче под петите на танца

Но душата на човека с устните му е кост

Строго погледнато, стихотворението на Маяковски „На глас“ не е едно: поетът написа само увод, но както критиците, така и литературните критици го смятат за пълноценно произведение. Кратък анализ„На глас“ според плана ще помогне на учениците от 11 клас да разберат защо литературните критици мислят така, както и да оценят по-дълбоко художественото съвършенство на произведението. В урок по литература този анализ може да се използва както като основен, така и като допълнителен материал.

Творбата е написана малко преди самоубийството на нейния автор. Това беше периодът, когато Маяковски се подготвяше за специална изложба, посветена на двадесетата годишнина от творчеството му. Но това радостно, изглежда, време всъщност се оказа мрачно за него - имаше много критики, много колеги и критици направиха остри изявления срещу него.

Очевидно това породи желание у Владимир Владимирович да разговаря директно със своя читател. Той замисля грандиозно произведение - стихотворението "На глас", но написва само въведението му. Той не можеше или не искаше да работи по-нататък върху творбата: стихът с подзаглавие „Първото въведение в поемата“ беше завършен през януари 1930 г., а още през април се случи трагично самоубийство.

Творбата се нарича стихотворение само по традиция, но това е доста значимо.

В края на неговата жизнен път(въпреки че не е известно дали поетът е планирал самоубийството си още тогава) Маяковски отново се обърна към темата за творчеството, което е важно за него – по-точно неговата цел и неговото място в творческия процес. Избира труден път – да казва само истината за себе си и времето, в което живее. И говори грубо и без излишна учтивост.

В творчеството си Владимир Владимирович действа както като автор, така и като лирически герой. Той насърчава отхвърлянето на изкуството като естетически подход, говори за социалния компонент на поезията и дори се нарича „водоносец“, тоест, от една страна, той дава на хората това, от което имат нужда, от друга, той често се занимава с най-непривлекателната страна на реалността. .

Основната идея на стихотворението е да изрази точно творческото кредо на Маяковски: поезията е работа, тя трябва да мотивира хората, няма място за красота, тя е част от живота, ежедневието.

Поетът казва, че има поезия, която е затворена в филистерството си като цветя в градината на имението. Създаден е просто в името на красивите думи и няма нито социална тежест, нито право да казва на хората как да живеят и какво да правят. Но поезията му не е такава, тя е оръжие. А поетът е неин слуга-командир, внасящ думи в тържествения военен парад.

В същото време той не търси награди и признание, армията му може дори да загине напълно. Основното нещо е победата, а именно хармонично, здраво и справедливо общество.

Въпреки че „На глас“ се отнася до такъв жанр като стихотворение донякъде условно, работата все пак се оказа доста епична. В този случай основното е мащабът на мисълта, който, макар и въплътен в малко стихотворение в сравнение със стихотворението, не губи силата и величието си от това.

Използвайки тоничната система на версификация, Маяковски, както обикновено, се фокусира върху ритъма и ударението на думите. Той подчертава онези думи, които според него най-добре изразяват мисълта и позволяват да се изразят бунтарските настроения и ярките емоции, които обземат поета.

В допълнение към неологизмите, характерни за неговото поетическо слово, Владимир Владимирович използва и обичайните художествени тропи, правейки ги ярки и сурови. И така, в работата се използват:

Епитети - "старо, но страшно оръжие", "стихове са оловни", "зяващи се заглавия".

- “рояк въпроси”, “туберкулозата плюе”, “гърлото на собствената песен”, “линеен фронт”.

Сравнения – „поезията е капризна жена“, „откривахме Маркс всеки път, когато отваряме кепенците в собствената си къща“.

Благодарение на тях стихотворението сякаш е издълбано във вечен гранит, съхранявайки паметта на поета Маяковски.

любовни текстовеВ. В. Маяковски.

Любовта - вечна тема - минава през цялото творчество на Владимир Маяковски, като се започне от ранните стихотворения и се завърши с последното незавършено стихотворение "Недовършено". Позовавайки се на любовта като на най-голямото благо, което може да вдъхнови дела, работа, Маяковски пише: „Любовта е живот, това е основното. От него се разгръщат стихотворения, дела и всичко останало. Любовта е сърцето на всичко. Ако спре да работи, всичко останало умира, става излишно, ненужно. Но ако сърцето работи, то не може да не се прояви във всичко. Характеризира се с широта на лиричното светоусещане. В поезията му се сляха личното и общественото. А любовта – най-съкровеното човешко чувство – в стихотворенията на Маяковски винаги се свързва със социалните чувства на поета-гражданин.

Целият живот на В. В. Маяковски, с всичките му радости и скърби, отчаяние, болка, е в неговите стихотворения. Произведенията на поета ни разказват за неговата любов, за това кога и каква е била тя. В ранните стихотворения споменаването на любовта се среща два пъти: в цикъла от лирически стихотворения „Аз“ от 1913 г. и лирическата поема „Любов“. Те говорят за любовта извън връзка с личните преживявания на поета.

Известни са много адресати на текстовете на Владимир Маяковски - Лилия Брик, Мария Денисова, Татяна Яковлева и Вероника Полонская.

В стихотворението „Облак в гащи“ поетът разказва за несподелената си любов от пръв поглед към младата Мария Денисова, в която се влюбва през 1914 г. в Одеса. Той описа чувствата си по следния начин:

мамо!

Синът ти е много болен!

мамо!

Той има огнено сърце.

Тази трагична любов не е измислена. Самият поет посочва истинността на онези преживявания, които са описани в стихотворението:

Мислите ли, че е малария?

Беше,

беше в Одеса.

„Ще съм там в четири“, каза Мария.

Но усещането за изключителна сила носи не радост, а страдание. Пътищата на М. Денисова и В. Маяковски се разминават. Тогава той възкликна: "Любовта е невъзможна!"

Но Маяковски не можеше да не обича. Не мина и година и поетът се влюбва в Лиля Брик. Връзката им започна с факта, че Маяковски й посвети стихотворение („Облак в гащи“), вдъхновен от друг (Мария Денисова), и завърши с това, че той я нарече в посмъртна бележка. Отношенията между Владимир Маяковски и Лили Брик бяха много трудни, много етапи от тяхното развитие бяха отразени в творчеството на поета. Чувствата му са отразени в стихотворението „Флейта-гръбнак”, написано през есента на 1915г. И отново не радостта от любовта, а отчаянието звучи от страниците на стихотворението:

Миля от улици с вълна от стъпки аз mnu,

Къде ще отида, този ад се топи!

На какъв небесен Хофман

Реши ли се, по дяволите?!

Показателно за тези отношения може да бъде стихотворението "Лиличка! Вместо писмо". Написана е през 1916 г., но светлината е видяна за първи път едва през 1934 г. Колко любов и нежност към тази жена се крият в редовете:

Освен морето на твоята любов,

на мен

няма море

и от любовта и плача си няма да молиш за почивка.

Уморен слон иска почивка -

регал ще легне в изгорелия пясък.

Освен любовта ти

на мен

няма слънце,

и не знам къде си и с кого.

През 1922 г. поетът написва стихотворението „Обичам“ - най-ярката му творба за любовта. Тогава Маяковски изживяваше пика на чувствата си към Л. Брик и затова беше сигурен:

Не отмивайте любовта

никаква кавга

нито една миля.

Обмислен

проверен,

проверено.

Издигнете тържествено един стих с пръсти,

Кълна се -

обичам

неизменно и истинско!

Тук поетът разсъждава върху същността на любовта и нейното място в човешкия живот. Маяковски противопоставя продажната любов на истинската, страстна, вярна любов.

През февруари 1923 г. е написано стихотворението „За това“. Тук лирическият герой се появява отново страдащ, измъчван от неудовлетворена любов. Но рицарският характер на поета не позволява да се хвърли дори най-малката сянка върху образа на любимата му:

- Виж,

дори тук, скъпа,

стихове, разбиващи ежедневния ужас,

защита на любимото име,

Вие

в моите проклятия

Заобиколи.

1924 г. е повратна точка в отношенията между Маяковски и Лиля Брик. Намек за това може да се намери в стихотворението „Юбилей“, което е написано на 125-та годишнина от рождението на Пушкин, 6 юни 1924 г.:

аз

сега

Безплатно

от любов

и от плакати.

Крия

ревност

мечка

лъжи

нокът.

В началото на 1929 г. в списание „Млада гвардия“ излиза „Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта“. От това стихотворение се вижда, че в живота на поета се е появила нова любов, че „умореният мотор на сърцето отново е задействан“. Именно Татяна Яковлева се срещна с Маяковски в Париж през 1928 г. Стихотворенията, посветени на нея „Писмо до другаря Костров...“ и „Писмо до Татяна Яковлева“, са пропити с щастливо чувство за голяма, истинска любов.

Стихотворението „Писмо до Татяна Яковлева“ е написано през ноември 1928 г. Любовта на Маяковски никога не е била само лично преживяване. Тя го вдъхновява за борба и творчество и се въплъщава в поетични шедьоври, пропити с патоса на революцията. Тук поетът пише за това така:

В целувката на ръцете

устни,

В треперене на тялото

близо до мен

червен

Цвят

моите републики

също

Трябва

пламва.

Поетът трябваше да понесе много оплаквания. Той не искаше отказът на Татяна Яковлева да дойде при него в Москва „за да наниже на обща сметка“. Сигурността, че любовта ще победи накрая се изразява в думите:

не ме интересува

Вие

някой ден ще взема

един

или заедно с Париж.

Маяковски беше много разстроен от раздялата, изпращаше й писма и телеграми всеки ден и с нетърпение очакваше пътуване до Париж. Но вече не им е писано да се срещнат: на Маяковски е отказано да пътува до Париж през януари 1930 г.

През май 1929 г. Маяковски е представен на Вероника Витолдовна Полонская. Маяковски обичаше красиви жени. И въпреки че сърцето му не беше свободно по това време, Татяна Яковлева твърдо го завладя, но той беше привлечен от Полонская и той започна да се среща често с нея. Малко преди смъртта си Маяковски написва стихотворението "Недовършено" със следните редове:

Вече вторият

сигурно си легнал

Може би

и имате това

не бързам,

И светкавични телеграми

не ми трябва

Вие

събуди се и безпокой...

Вероника Полонская беше последният човек, който видя Маяковски жив. Именно на нея поетът предложи брак минута преди фаталния изстрел. В самоубийственото си писмо Маяковски пише:

Както казват -

"инцидентът приключи"

любовна лодка

блъсна се в живота.

Аз съм в живота

и няма списък

взаимна болка,

неприятности и обиди.

Радвам се да остана.

Владимир Маяковски.

В. Маяковски „За него“. Корица от Александър Родченко. Москва, 1923г.

През 1922 г. поетът написва стихотворението „Обичам“ - най-ярката му творба за любовта. Тогава Маяковски изживяваше пика на чувствата си към Л. Брик и затова беше сигурен:

Не отмивайте любовта
никаква кавга

нито една миля.
Обмислен
проверен,
проверено.

Татяна Яковлева, 1932 г., Париж.

Тук поетът разсъждава върху същността на любовта и нейното място в човешкия живот. Маяковски противопоставя продажната любов на истинската, страстна, вярна любов.
Но отново в стихотворението „За това“ лирическият герой се появява страдащ, измъчван от любов. Това беше повратна точка в отношенията им с Брик.
Тоест може да се забележи колко тясно са преплетени чувствата на поета и чувствата на лирическия герой в творчеството на Маяковски.
В началото на 1929 г. в списание „Млада гвардия“ излиза „Писмо до другаря Костров от Париж за същността на любовта“. От това стихотворение се вижда, че в живота на Маяковски се появява нова любов, че „отново изтощеният двигател на сърцето е пуснат в работа“. Това беше Татяна Яковлева, с която поетът се срещна в Париж през 1928 г. Стихотворения, посветени на нея "Писмо до другаря Костров ..." и