Джон Голсуърти (Galsworthy) (1867-1933) - английски писател. Първи президент на Pen Club (1921), международна асоциация на писателите. Награден с орден за заслуги (1929), Нобелова награда (1932). Социално-битови романи „Островът на фарисеите” (1904), „Петриций” (1911), „Свободни земи” (1915) и др. В трилогиите за съдбата на едно семейство „Сагата за Форсайт“ (1906-1921) и „Модерна комедия“ (1924-1928) той дава епична картина на морала на буржоазна Англия в края на 19 - 1 век трета на 20 век в трилогията „Краят на главата” (1931-1933) се появяват консервативни тенденции. драми. В литературната публицистика защитава принципите на реализма.

Джон Голсуърти е роден на 14 август 1867 г. в Кингстън Хил, Съри, в семейството на богат адвокат. Завършва привилегировано училище в Хароу и учи право в Оксфордския университет, но против волята на семейството си не практикува право. Решението да се противопостави на семейните традиции е отчасти продиктувано от личната драма, преживяна от бъдещия писател, намерила ехо в много от неговите произведения: афера със съпругата на братовчед му Ада, която след много злополуки и страдания напуска съпруга си и се жени за Голсуърти. След завършване на университета (1867 г.) две години пътува. През 1890 г., докато е на морско пътешествие, той се запознава с писателя Джоузеф Конрад, с когото поддържа приятелски отношения дълги години.

Литературен дебют на Джон Голсуърти

Дебютът на Голсуърти, колекцията от разкази „От четирите вятъра“, се състоя през 1897 г., но впоследствие писателят, недоволен от тази книга, купи и изгори непродадените й копия. Той смята книгата с разкази „Човек от Девън“ (1901) за истинско начало на своята литературна дейност, в която за първи път се появява един от представителите на семейство Форсайт, които стават главни герои на зрялото творчество на писателя. Неговите разкази се отличават с дълбок психологизъм, лиризъм и често остра гротескност и по правило са скици за мащабно платно на социалния живот. Писателят го създава, следвайки стриктно традициите на класическия реализъм, изиграл решаваща роля в развитието на неговия талант.

Ранните творби на Голсуърти

Сред ранните творби на Джон се откроява романът-памфлет „Островният фарисей“ (1904 г., руски превод - 1926 г.), публикуван под истинското му име (предишните четири книги бяха публикувани под псевдонима Джон Синджон). Романът повдига една от доминиращите теми в цялото му творчество: моралната безчувственост, която води до деградация на личността. Още по-рано, през 1900 г., е публикуван романът „Вила Рубейн“ („Вила Рубейн“, руски превод - 1908 г.), книга за жестоката съдба на художник, който не е разбран и неприет от буржоазното общество - сюжет, който също има множество творчески версии. Признанието идва при писателя през 1906 г., когато е поставена драмата му „Сребърната кутия“ (превод на руски - 1925 г.).

Драматургия

Драматургията на Голсуърти (над 30 пиеси, събрани в изданието Collected Plays, 1930 г.) засяга предимно социални проблеми и често има илюстративен характер. Пиесата „Раздор“ („Раздор“, 1909) пряко засяга класовите противоречия и е пропита от съчувствието на писателя към онеправданите и потиснатите. Постановката на драмата "Справедливост" ("Justice", 1910) предизвика разгорещени полемики, увенчани с акт на парламента, който допринесе за подобряване на условията на затворниците в затворите. Неговите драми, които имаха голям успех в първите си продукции, бяха твърде тясно свързани с темата на деня и в по-голямата си част не оцеляха до времето си. Те обаче донесоха славата на Голсуърти, подсилена от неговите романи.

Литературно кредо Джон Голсуърти

Голсуърти очертава собственото си разбиране за писателското призвание в редица статии, сред които най-важни са „Литература и живот“ („Literature and Life“, 1930) и „Създаване на характер в литературата“ („Creation of Character in Literature“ “, 1931 г.). Той нарича задачата на писателя „преследване на истината“. Отхвърляйки тенденциите на авангардното и експерименталното изкуство, Голсуърти нарича себе си „безнадеждно старомоден“, тъй като все още цени уроците на реалистичните класици, особено на руските писатели Иван Сергеевич Тургенев и Лев Николаевич Толстой, които той високо цени. В литературата неговите приоритети остават „хармонията, подборът, формата и извличането на определен морал от живота“. В същото време доктрините на натурализма, които са влиятелни в неговата епоха, са му чужди: той разбира творчеството не като желание за „научност“ и автентичност, което е подобно на документ, а като способност да създава жизнено убедителни герои и проследява цялата сложна гама от взаимоотношения в обществото: частната съдба се разкрива в контакт с „огромното, кипящо действие“ на реалността.

Форсайт Голсуърти

Тези принципи са най-последователно въплътени от Голсуърти в "Сагата за Форсайт" ("Сагата за Форсайт", завършена през 1922 г., руски превод - 1930 г., телевизионен сериал 1967 г.), която се превърна в дело на живота му. Включва романите „The Man of Property“ (1906), „In Chancery“ (1920), „To Let“ (1921) и две интерлюдии, свързващи тези истории. Вторият цикъл от романи на Форсайт носи общото заглавие „Съвременна комедия“ и също включва три романа: „Бялата маймуна“ (1924). „Сребърната лъжичка“ (1926), „Лебедова песен“ (1928) и две интермедии.

Основният конфликт на това епическо произведение е дефиниран в предговора на автора. Изобразявайки няколко десетилетия семейна хроника, Голсуърти непрекъснато се връща към мотивите за дълбок духовен раздор, когато братята и сестрите се оказват на различни етични полюси, а децата се бунтуват срещу бащите си. Основата на конфликта е непроменена: загрижеността за увеличаване на собствеността и погрешно разбран социален престиж пораждат безликостта на съществуването и обезобразяват личността, непокорна, но най-често накрая смирена, когато е убедена, че „мълнията” е любов , едно докосване на красотата, свързано с изкуството, - не може да промени реда на нещата в света. „Набезите на красотата и посегателствата на свободата в света на собствениците на имоти” са основната сюжетна точка на историята. Действието се развива в края на епохата: края на Викторианския век, Първата световна война и 20-те години на миналия век, наситени с радикализъм.

Потомци на строител-предприемач, Форсайтови уверено печелят мястото си в английската социална йерархия, превръщайки се в стълбове на обществото. Но този успех беше постигнат с цената на непоправими загуби. Фарисейство, сух практицизъм, кастова арогантност, рационалност, която убива живите чувства - тези родови черти се предават от поколение на поколение, докато не бъдат заменени по свой начин от също толкова опустошително безразличие към традициите и заветите, жаждата за моментни удоволствия. Илюзорността на постигнатото социално положение и пропиляният живот на хора, които бяха необикновени по природа, „нетипични Форсайтове“ - и двата мотива преминаха през целия многотомен цикъл на Форсайт, придавайки му единство на тон и настроение. В интерлюдиите лирическата тема звучи особено упорито, обагряйки цялото повествование с драматизъм.

Хрониката на семейството става и хроника на епохата, очертава се една-единствена тема - фалитът на определен мироглед, етика, социална психология, което свидетелства за дълбочината и значимостта на историческия прелом. Такова художествено решение изглеждаше дълбоко старомодно и неубедително в очите на представители на модернистичното движение, които бяха във война с Голсуърти - Дейвид Хърбърт Лорънс, Вирджиния Улф. Той обаче е доста органичен за естетиката на реализма на 20-ти век: епосът на Голсуърти има несъмнена прилика с произведенията на немския писател Томас Ман (Buddenbrooks, 1900), Роджър Мартин Дю Гар (The Ti6o Family, 1940) и други книги се фокусират предимно върху традициите за развитие на Оноре дьо Балзак и Толстой, разбирани като ненадминати художници на социалния живот.

Обективността на Голсуърти, съчетана с тънкостта на психологическия нюанс и богатството на стила, му помогнаха да въплъти в основната си книга „дълга борба на чувствата, дълго унижение на духа, дълга, трудна страст и дълги усилия да свикне с тъпотата и безразличие“, за да улови „живота с неговата топлина, студ и горчивина“.

През последните години писателят създава третата трилогия „End of the Chapter” (1934), включваща романите „Maid in Waiting” (1931), „Flowering Wilderness” (1932) и „Отвъд реката” („Over the река”, 1933 г.). Тя свързва бъдещето на страната с друг, по-стар тип семейство, с „по-голямо чувство за традиция и дълг от Форсайтови“. Обеднялите наследници на благородното семейство Чарел, далечни роднини на Форсайтовите, са водени не от инстинкта за собственост, а от „инстинкта за служба“ - атрибут на традиционното съзнание. Героинята от трилогията с чисто английско чувство за хумор, с директен, но сдържан характер, жертва любовта на дълга към семейството си, в името на възраждането на традиционния, вкоренен в земята начин на живот.

Обобщавайки творческия си път, Голсуърти в лекция, която се готви да изнесе при получаването на Нобеловата награда, задава въпроса: „Създадох някакъв свят в книгите, но прилича ли той на света, в който живеем?“

Джон Голсуърти

Романът на Джон Голсуърти "Сагата за Форсайт" е наречен от английските критици най-забележителното произведение на английската литература на 20 век и най-английският роман на своето време.

Голсуърти смята хрониките на Форсайт за свой паспорт към бреговете на вечността. Но това беше паспорт не само за него, но и за съпругата му и неговата муза - Ада Голсуърти.

Писателят посвети романа си на Ада. „Без нейното насърчение, съчувствие и критика, дори нямаше да съм писателят, който съм“, пише Голсуърти. Ада му „даде“ историята на живота си, която той описва много пъти, включително в „Сагата за Форсайт“.

Джон Голсуърти е роден на 14 август 1867 г. и е вписан в родословното дърво като Джон Голсуърти IV. Баща му обичаше изкуството и литературата, четеше Дикенс и Текери и обожаваше Тургенев. Внук на фермер, той успява да стане адвокат и директор на няколко индустриални компании, включително задгранични. Именно от баща си Голсуърти наследява дарбата да пише. До деветгодишна възраст Джон учи у дома, след това идва ред на интернат и изключителния колеж Хароу. От Хароу пътят водеше право към Оксфорд.

След като завършва университета, Голсуърти и негов приятел тръгват на „голямо турне“ в чужбина. Но заминаването трябваше да бъде отложено за кратко: Джон трябваше да присъства на сватбата на един от безбройните си братовчеди, майор Артър Голсуърти. Булката на майора беше Ада Купър, много привлекателно момиче, отличен музикант, но без зестра.

Ада Голсуърти

Семейният живот на Ада с Артър Голсуърти беше неуспешен. И какво може да се очаква от брака, който за Ада беше само опит да избяга от омразния живот?

Детството и младостта на Ада бяха напълно различни от тези на Джон. Ада беше нежелано и необичано дете. Дори името, дадено от майка й, подсказва, че детето е било тежко бреме за нея. Тя кръсти дъщеря си Ада Немезис. А Немезида, както знаете, беше богинята на отмъщението. Жестоката Немезида многократно предявява претенции към Ада през целия й живот. Ада й се противопостави, доколкото можеше...

През 1866 г. Ада е осиновена от д-р Купър. За да скрие факта, че е незаконна, Ада започна да нарича тази година годината на своето раждане, въпреки че всъщност тя е родена през 1864 г. Умирайки, д-р Купър състави завещание, в което инструктира настойниците да се грижат за образованието на Ада. Учила е музика, танци, научила се е да пее, рисува...

След като завършва образованието си, Ада и майка й започват да пътуват из страната в търсене на съпруг. За 4 години те пътуват до 74 града... Бракът с Артър Голсуърти изглеждаше на нещастната Ада добър изход от ситуацията. Но тя греши...

„Защо не пишеш? Ти си създаден за това"

Връщайки се от „голямото турне“, Джон Голсуърти опозна Ада по-добре. И когато разбра, че красивата Ада е нещастна в брака си, той се изпълни със съчувствие към нея.

Голсуърти водеше живот на млад богат джентълмен: даваше вечери, ходеше на гости, ловуваше... Такъв живот обаче започна да му тежи. В същото време Джон учи право, но все повече го завладяват съмнения относно правилността на избрания от него път. „Да се ​​ровиш в някаква специалност, за да правиш пари, е отвратителна скука... Колкото и да ми се иска да имам талант, наистина смятам, че най-приятният начин да си изкарваш прехраната е да си писател“, оплака се той в едно негово писмо. Той беше измъчван от съмнение в себе си. Точно тогава Ада каза решителната, единствената дума, която трябваше да чуе.

Повратната точка в отношенията им е среща на Gare du Nord в Париж. Ада попита младия адвокат: „Защо не пишеш? Вие сте създадени за това." Тези думи предопределиха бъдещата съдба на Голсуърти и Ада влезе в живота му завинаги: тя беше предназначена да стане негов секретар, негова муза, негов другар...

Голсуърти напуска дома на родителите си и се установява в малък апартамент под наем. Бащата, макар и разочарован от избора на сина си, все пак му осигури малка, но достатъчна издръжка. Освен това нуждите на Голсуърти бяха малки: скромна среда, собствена езда (карета с кон), той се обличаше с изисканата небрежност, която тогава беше на мода.

Ада имаше призвание да насърчава талантите. Голсуърти не е единственият, който намира разбиране в нея: тя подкрепя няколко писатели през живота си. Ето как самата Ада оцени своето, нека си признаем, рядко качество: „Мисля, че това е моята цел - да бъда полезна на някого и това е много важно за мен.“

Ада веднага повярва, че Джон ще стане велик писател. Слабите му литературни опити изобщо не я притесняваха. Тя беше първият слушател на все още неумелите и многословни истории на Голсуърти и това ги сближи още повече. Сега Ада е неговото вдъхновение: тя знаеше как да събуди в него жажда за творчество.

Така той започна своето пътуване до Ада.

10 години чакане

Щяха да минат десет дълги години, преди да се оженят. Десет години тайни и болезнен живот разделени. Тяхната любов отдавна беше засенчена от съзнанието за невъзможността да се „преработи“ съдбата. „Няма нищо по-трагично в живота“, ще каже по-късно авторът на „Сага“.

През 1902 г. Ада се установява отделно от съпруга си, на две минути пеша от Голсуърти, но те живеят заедно само в чужбина. Положението им се улесняваше от факта, че имаха еднакви фамилни имена.

Ада и Джон пътуваха много. Италия, Франция... Сутрешните часове бяха посветени на работа: той пишеше, тя напълно пренабираше текста. През деня се скитахме из околностите, седяхме дълго на верандите и дървените балкони на нормандските селски хотели, пиехме кафе и ядохме кифлички с мед. Щастливо време! През същите тези години музиката навлиза в живота им: Голсуърти пише, а Ада свири на пиано в съседната стая. До края на дните си Джон запази този навик да работи под музиката на Ада.

Бащата на Голсуърти умира през 1904 г. Смъртта му шокира Джон. Скръбта била толкова голяма, че две седмици не виждал никого, дори Ада.

По време на живота на баща си Джон не искаше да го разстройва с процеса на развод и да се ожени за разведена жена. Но „викторианецът“ беше умрял и сега Джон и Ада можеха да се противопоставят на конвенциите. Те отидоха в селото за няколко дни, след това отидоха в Италия, където живееха открито шест месеца, така че майор Голсуърти разбра, че разводът не може да бъде избегнат. Връщайки се от Италия, те научиха, че бракоразводното дело е в разгара си.

Къщата, в която е живял Голсуърти

Голсуърти беше сигурен, че вратите на социалните гостни вече са затворени за него. „Оттеглих се от всичко, напуснах клубове и т.н. Най-накрая ще имам време и необременен ум да пиша.“

Женят се на 23 септември 1905 г., в първия ден на свободата. Най-после всички трудности свършиха и ги очаква безоблачно щастие... Но 10 години тайна и 8 месеца, прекарани заедно в чужбина, дадоха основание да се мисли, че трудности ще има.

Ада остави в забрава всичко, което й се случи преди втория й брак. Изведнъж изрязах първите страници от дневника. И тя започна отброяването на живота наново - от 1905 г.

Дългоочакваният брак не донесе щастие

Ада беше отдадена на Джон и работата му. Разбира се, това е прекрасно, но... Но понякога прекомерната й опека потискаше Голсуърти. Тя не го пусна нито за минута. Притежавайки нито неговия мироглед, нито достатъчно благородство, Ада не искаше да позволи на душата му да се скита в тези области, които бяха недостъпни за нея. Знаейки, че Джон изобщо не е егоист и е готов да направи всичко в името на любим човек, неспокойната Ада безмилостно използва тези качества на съпруга си.

Ада трябваше да бъде защитена от трудности и неприятности, защитена от тревоги, глезена като дете и отстъпена във всичко. Те дори избираха игри, в които тя можеше да спечели. Беше необходимо да поддържа чувство на самочувствие в нея, да я обгражда с любовта и грижата, от които беше лишена, преди да срещне Голсуърти.

В същото време Ада изобщо не беше крехко същество и не приличаше на южно цвете: мирише на студ - и го няма. И изобщо не приличаше на Ирен Форсайт – символ на изстрадала красота. Ада е жена с римски профил, тясна ивица устни, понякога докоснати от едва забележима усмивка. Тя има кралска осанка и величествени движения. Запазени са много портрети на Ада: Ада на кон, Ада, която храни котка, Ада в ловен костюм - ботуши и панталони.

Един от нейните приятели си спомня: "Никога не съм виждал по-мускулеста жена." Нищо изненадващо. Ада, която често се оплакваше от здравето си и страдаше от ревматизъм, беше отличен спортист: тя яздеше добре, стреляше точно, играеше добре крикет и просто отлично играеше билярд.

Студенината и строгостта на Ада допринесоха за сдържаността на Голсуърти. Един от читателите на "Сагата за Форсайт" реши, че писателят не одобрява чувствената страна на любовта, цитирайки Соумс и Ирен като пример. На това Голсуърти отговори: „По-скоро мога да бъда упрекнат в обратното, но трябва да разграничаваме проявата на взаимни чувства от това, което се удовлетворява против желанията на другия. Не е едно и също нещо. С течение на годините, след като сте преминали през някои изпитания, ще научите, че повечето жени, създадени за любов, са много по-малко способни от другите да понасят подобна атака срещу чувствената страна на природата си, защото това е свързано със силно чувство за духовност. деградация за тях." Тези думи, разбира се, се отнасят за Ада.

Трагедията на Ада е, че тя, без да се замисли, изискваше все повече и повече внимание от Джон, докато саможертвата му беше пълна. А писателят, когото тя първоначално подкрепяше с вярата и ентусиазма си, се оказа изцяло в оковите на брака им.
Ада и Джон живееха заедно, постигнаха успех заедно - той стана знаменитост. Ада е щастлива: в крайна сметка Джон е смисълът на нейния живот. Но Голсуърти се почувства стеснен в „воалите на благополучието“, с които тя се опита да го увие, без да го пуска нито за минута. За него е трудно да съчетава любовта си към Ада и литературата: за да се развие като писател, той трябваше да стане напълно независим дори от любимата си Ада.

Какво е предпочел? "От всички пътища, които избираме", пише Голсуърти, "смятам, че пътят на смелостта и добротата е единственият достоен."

Втората любов на Джон Голсуърти

Когато Голсуърти е на 44 години, той се запознава с деветнадесетгодишната танцьорка и хореографка Маргарет Морис, която участва в една от постановките на неговата пиеса. Тя веднага се влюби в него. „Да го видиш означава да го обичаш, той е толкова мил, нежен, има толкова очарователна усмивка.“

Голсуърти не разбра веднага, че също е влюбен. Трябва да се каже, че романсът между Голсуърти и Маргарет Морис е най-невинният роман, който можете да си представите. Но за Ада това е ужасна трагедия. Немезис я удари отново: Джон, единственият човек, на когото вярваше, човекът, който й бе дал защита и позиция, беше на път да я отхвърли. Но за него нямаше избор: той не можеше да види мъките на жена си.

Голсуърти пише на Маргарет: „Нито ти, нито аз можем да изградим щастие върху страданието и болестта на другите.“ Все още има кореспонденция между тях, но скоро тя беше прекратена: „Ада няма да се оправи, докато всичко между нас не приключи. Забрави и ми прости."

Според мемоарите на племенника на Голсуърти, който е живял в семейството му в продължение на много години, бракът на Ада и Джон след „предателството“ на свещеното доверие между тях продължава да съществува, но между тях вече няма чувствена любов. Освен това Голсуърти стана още по-зависим от Ада - сега той вече не можеше да работи без нея.

От дневника на Ада: „Джак пише, но аз бездействам: или пиша, или се опитвам да играя моя любим малък Бехщайн, което ни доставя такава радост.“

През 1932 г. Голсуърти получава Нобелова награда. Но той не успя да отиде в Стокхолм поради заболяване, което се оказа фатално.

Дълго време Ада не можеше да повярва, че Джон умира. Кой ще се грижи за нея? (Немезис се намеси отново?)

Умира мъчително, но понася болката стоически: „Живеех твърде добре: Ада, пари, къщи, награди, пътувания, успех...“

На 31 януари 1933 г. Джон Голсуърти почина. Пепелта му беше разпръсната на върха на Бъри Хил, „под четирите вятъра“.

Две ръкописни стихотворения, посветени на Ада, открити след смъртта й в кутия за бижута, са единственото писмено доказателство за любовта на Джон и Ада Голсуърти.

Голсуърти

Голсуърти

ГОЛСУОРТИ Джон (John Galsworthy, 1867-) - английски романист, автор на разкази, поет, драматург и есеист. Творческата оригиналност се разкрива главно в романа. Основният образ на петнадесетте романа на Г. е собственикът. Натрупването и запазването на частната собственост определя отношението на неговия герой към действителността, съставлява целта и оправданието на неговото съществуване. Героите на Г. представляват две класи: буржоазията и аристокрацията. Най-монументалното творение на Г. е посветено на буржоазията - цикълът на Форсайт, състоящ се от две трилогии и четири интерлюдии. Първата трилогия е „Сагата за Форсайт“, кн. I-IV, изд. ЗИФ, 1927 г. - съдържа три повести: “Човекът на собствеността” - “Човекът на собствеността”, 1906 г. (изд. “Мосполиграф”, с предговор от З. Венгерова, 1924 г.); "Stranglehold" - "In Chancery" (1920); “Под наем” - “Отдаване” (1921) и две “интерлюдии”; втората трилогия от цикъла на Форсайт - „Модерна комедия“ - също се състои от две „интерлюдии“ и три романа: „Бялата маймуна“ - „Бялата маймуна“, 1924 г. (изд. „Мисъл“, 1926 г.); „Сребърната лъжица“ - „Сребърната лъжица“, 1926 (изд. Гиз и „Мисъл“, 1927) и „Лебедова песен“ - „Лебедова песен“, 1928 (изд. Гиз, 1929). В предговора към „Сага” Г. посочва, че използва термина „сага” в ироничен смисъл, защото в живота на Форсайтовите нямаше нищо героично. „Ако висшата средна класа“, Г. завършва предговора, „заедно с други класи е обречена на забрава, тогава тук, на тези страници, тя лежи, запазена в собствения си сок: в смисъл на собственост.“ Основата на властта на семейство Форсайт се основава на борсови брокери, бизнесмени, предприемачи; собствеността е основният стимул за тяхната дейност, тя е активно начало в живота им. Всички стремежи на повечето Форсайтове в крайна сметка неизбежно водят до факта, че човекът-собственик става човек на собствеността, роб на нещата. Отношението му към действителността, към околните е чисто користно. Форсайтови са тясно обвързани един с друг, когато общите им интереси са засегнати, и обратното, разделени, когато индивидуалните им интереси се сблъскат със сходни интереси на други Форсайтови. Приматът на собствеността над личността определя стила на цикъла на Форсайт. Героите се разкриват в тясно единство с нещата около тях, а самата собственост се превръща в „герой“. Психологическото се отразява в нещата, отношенията и явленията се уплътняват и „материализират” в последните. Силата на връзките между актьорите свързва всички действия от цикъла в едно цяло, вътрешно тясно свързано. Описвайки сблъсъците на интереси на хора, принадлежащи към една и съща класа, Г. не излиза извън нейните граници, защото основното противоречие, което подхранва всички конфликти на романа, се крие в частната собственост и може да бъде премахнато само от антиподната класа - пролетариата . Пролетариатът не е представен по никакъв начин в романа, Г. не стигна дотам, че да отрече своето отричане. Растежът на класовата активност на английския пролетариат обаче не може да не се отрази в тази социална работа на Г. и ако в „Сагата за Форсайт“ авторът се позовава предимно на интимния и семеен живот на Форсайтови, то в “Модерна комедия” големи социални явления са вплетени в действието; Разпадането на семейство Форсайт е изобразено в "Лебедова песен" на фона на класовата борба на пролетариата (обща стачка).
„Островът на фарисеите“ - „Островът на фарисеите“, 1904 г. (изд. Giz, „Университетска библиотека“, 1926 г.) отваря цикъла от романи на Г. за аристокрацията („Патрицианът“ - „Патрицианът“, 1911; „Имението” – „Селската къща”, 1907 (изд. „Сеяч”, 1926); „Тъмното цвете”, 1913 (изд. „Време”, 1926); „Семейство Фрийландс” – „Фрийландс “, 1915 (руски превод, издателство „Мысл”, 1926)). За буржоазията собствеността е стимул за дейност; за аристокрацията тя е стимул за пестене. Кастова изолация, нетолерантност, лицемерие, духовна ограниченост, изолация от реалния социален живот - това са основните черти на аристокрацията в романите на Голсуърти. Причината за конфликтите тук е различна от тази в първия цикъл и се крие в нарушаването на кастовите принципи. Но както в първия, така и във втория цикъл конфликтът не надхвърля границите на класа, противоречието не остава разрешено дори за отделните индивиди; упадъкът на класата е толкова голям, че те са загубили усещането за опасността на ситуацията. Конфликтът възниква само когато аристокрацията влезе в пряк контакт с представители на други класи (Ноел в „Патриша“, Феран в „Островът на фарисеите“, Боб в „Семейство Фрийланд“).
Както фамилията Форсайт, особено по-късните й поколения, не е чисто бизнес настроена, а се развива в аристократична, различна от обикновените финансисти и предприемачи, така и всички герои на Голсуроси от средите на аристокрацията не остават земевладелци, а прерастват в буржоазен. Образите на буржоа и аристократа в Г. са комбинирани в един образ на собственика от периода на криза на буржоазното общество. Следователно можем да говорим за един класов субект на творчеството на Г. Този класов субект, класовата основа на творбите на Г. е английската аристокрация, която се превръща в буржоазна аристокрация. Лишена от икономическата основа на своето господство, тя е аристокрация само по произход, нейното икономическо благополучие се основава на чисто капиталистически принципи.
Тъй като е неразривно свързан с тази група, Г. обаче, без да нарушава решителните класови връзки, критикува нейните недостатъци и дава образи на бунтовници. Отрицателната позиция в класовата група позволява на писателя да създава произведения от голям жанр.
Освен 16 романа, Г. е написал 25 пиеси (от които 6 едноактни), в които развива гл. обр. социални теми за собствеността, за класовата система на правосъдието, за лицемерието на висшите слоеве на обществото в областта на морала и др. В трите си сборника с разкази, включени в събраните съчинения под общото заглавие „Керван“, Г. също се разкрива преди всичко като социален артист. Това са разказите: „Човекът от Девън“, „Затворникът“, „Работниците“, „Гората“, „Вражда“, „Изнудвачът“ и др. Редица разкази свидетелстват за умението на Г. при анализиране на човешката психика (“Мелничарят от Дий”, “Сбогом”, “Пробуждане” - интерлюдия от “Сагата за Форсайт”, - “Хедонист”, “Мълчание” и др.). В допълнение към тези книги Г. публикува стихосбирка - „Нови и стари стихотворения“ и три сборника със статии и есета. Библиография:

азНай-пълното и достъпно издание на произведенията. G.: английски в 20 тома, “The Grove Edition”, W. Heinemann, Лондон, 1927 г. и Америка. шест тома - “Компактно издание”, гл. Scribner's Sons, N.-Y., 1929. Руски. прев.: ЗИФ публикува „Сагата за Форсайт“, но със съкращения; пълен превод Публикуван е „The Owner Man“. “The Subsoil”, “Death Grip” и една интерлюдия – в изд. “Време” (под заглавие “В менгемето”). Освен това са публикувани: „Любовта на един художник“ (Вила Рулен), „Тъмно цвете“, „Бяла маймуна“ (в изданието „Мисъл“ и ZIF - със съкращения), „Сребърна лъжица“, „Островът на фарисеите“, „Първият и последният“ (Керван), „Пленява“, „Земята“ (Фриландските земи), „Член Милтун“, „По-силен от смъртта“ (Отвъд, руски превод, „Време“, 1927 г.) , „Братство“, „Сребърна кутия“ (пиеса, издадена от Московското театрално издателство, 1925 г.); „Пристанище“, изд. "Петроград", 1905 г.; Излиза поредицата за Форсайтови в специално съкратено издание за младежи. "Младата гвардия" под заглавието "Семейство Форсайт" и "Модерна комедия". колекция състав Г. се издава от Червена панорама.

III.Джон Голсуърти, оценка, с библиография, 1926 г.

Литературна енциклопедия. - На 11 т.; М.: Издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, Художествена литература. Под редакцията на В. М. Фриче, А. В. Луначарски. 1929-1939 .

Голсуърти

(Galsworthy) Джон (1867, Лондон -1933, пак там), английски романист и драматург. Син на известен и успешен адвокат, той завършва Оксфордския университет, но въпреки желанието на баща му да го види като свой наследник, работи в адвокатска кантора само една година и се занимава с литература. В произведенията си той създава реалистична картина на съвременното общество, изследвайки социалните и морални проблеми на епохата. Той става известен още приживе.

Първите романи са Джоселин (1898) и Вила Рубейн (1900). В последния беше изразена темата за собствеността и собствениците, която писателят ще развие в други творби. Тя ще се превърне в основната история в известната му поредица за Форсайт, която разказва за упадъка на едно някога могъщо и силно буржоазно семейство, разрушаването на начина му на живот под влияние на бързите събития, които се случват в света в началото на векът. Тук са и англо-бурската война, и смъртта на кралица Виктория, която определя цяла епоха в живота на Великобритания, и Първата световна война.

Периодът на чиракуване на Голсуърти завършва със смелия сатиричен роман „Островът на фарисеите“ (1904), в който писателят критикува лицемерието на съвременното британско общество, рисувайки картини на социални контрасти и говорейки за необходимостта от пробуждане на съвестта на управляващите класи. В нито едно от следващите си творби Голсуърти не постига същата смелост и острота в критиката на съществуващия ред, както в този роман, въпреки че не постига дълбочината в разкриването на герои, които биха се появили толкова ясно в Сагата за Форсайт.
Поредицата за Форсайт се състои от шест романа. Първите три са част от трилогията "Сага за Форсайт". Това са романите „Собственикът“ (1906), донесли слава на Голсуърти, „В примката“ (1920) и „За лето“ (1921), както и две интерлюдии - „Последното лято на Форсайт“ (1918) и „ Пробуждането” (1920). Втората трилогия - "Съвременна комедия" - включва романите "Бяла маймуна" (1924), "Лебедова песен" (1928) и две интерлюдии - "Идилия" (1927) и "Срещи" (1927). Животът на семейство Форсайт е изобразен на наситен със събития исторически фон. Дълбочината на героите, дълбокото и реалистично изследване на света на собствениците на имоти, тяхната психология и възгледи определят основните предимства на тези произведения на писателя, който вярва, че истинският романист трябва да може да „улови и покаже взаимовръзката на живота , характер и мислене.” За Голсуърти психологизмът винаги е свързан със задачите за реалистично изобразяване на реалността, а търсенето на красота винаги е свързано с търсенето на истината и установяването на определени морални критерии.
Реалистичната работа на Голсуърти е развитие на традицията, установена от Чарлз Дикенс, Дж. Елиът и С. Бътлър. Той също е силно повлиян от руския. литература, особено произведенията на И. С. Тургенев. Самият Голсуърти пише, че е „голям дълг към Тургенев. При него и при Мопасан аз преминах през духовното чиракуване, което всеки млад писател преминава при един или друг майстор, привлечен към него от някакъв вътрешен афинитет.”
През последните години от живота си Голсуърти работи върху трилогията „Краят на главата“, състояща се от романите „Приятелката“ (1931), „Цъфтеж в пустинята“ (1932) и „Отвъд реката“ (1933). Той става основател на ПЕН клуба, международна организация на писателите, на която завещава Нобеловата награда, която получава през 1932 г.

Литература и език. Съвременна илюстрована енциклопедия. - М.: Росман. Под редакцията на проф. Горкина А.П. 2006 .

Вижте какво е "Galsworthy" в други речници:

Голсуърти, Джон Джон Голсуърти Джон Голсуърти Псевдоними: Джон Синджон Дата на раждане ... Wikipedia

- (Galsworthy) Джон (14.8.1867, Лондон, 31.1.1933, пак там), английски писател. Син на адвокат. Завършва Оксфордския университет. Започва литературната си дейност като неоромантик (сборник „Четирите вятъра“, 1897; романите „Жослин“, 1898, „Вила Рубейн“ ...

- ... Уикипедия

Джон Голсуърти (14.8.1867, Лондон, 31.1.1933, пак там), английски писател. Син на адвокат. Завършва Оксфордския университет. Започва литературната си дейност като неоромантик (сборник „Четирите вятъра“, 1897; романите „Жослин“, 1898, „Вила ... ... Велика съветска енциклопедия

- (Galsworthy) Джон Голсуърти (Galsworthy, John) (1867 1933) английски писател. В литературната публицистика защитава принципите на реализма. Носител на Нобелова награда за литература за 1932 г. Афоризми, цитати на руски хора, в много отношения... ... Консолидирана енциклопедия на афоризмите

- (1867 1933) английски писател. Социално-битовите романи „Островът на фарисеите“ (1904), „Петриций“ (1911), „Фрийландс“ (1915) и др. епична картина на морала... ... Голям енциклопедичен речник

Джон Голсуърти Джон Голсуърти Псевд... Уикипедия

Вероятно много от нас свързват името на английския писател Джон Голсуърти преди всичко с неговата известна „Сага за Форсайт“, която разказва историята на съдбата на няколко поколения семейство и разкрива долната страна на един външно успешен, уважаван , щастлив живот, зад който понякога се крият страдание, предателство, омраза, интриги и измама.
Но в сборника „Разходка в мъглата“ Джон Голсуърти се изявява пред нас като майстор на жанра на късия разказ, който въпреки това улавя всички противоречиви аспекти на човешката природа през обектива. Авторът успява да разкрие вътрешните конфликти, да покаже еволюцията на психологическото състояние на своите герои, което в цялата книга е обединено от общи теми и художествени похвати.
В първата история от тази колекция, „Първи и последни“, главните герои - успешният адвокат Кийт Дърант и неговият брат Лари - представляват два противоположни героя: първият е въплъщение на рационалността, а другият е чувствеността. Лари случайно убива бившия съпруг на любимата си Уанда в защита и признава това на брат си. И двамата герои са изправени пред труден избор за всеки от тях и актуален за всеки човек по всяко време: за Лорънс това е конфликт между любовта към едно момиче и неговата съвест, а за Кийт това е избор между семейните чувства към неговите брат и справедливост, задължението на спазващ закона гражданин и представител на справедливостта. Това противоречие обаче в последния случай се усложнява от факта, че зад тази външна „правилност“ на избора стои и неговата собствена полза, тъй като Кийт не на последно място мисли за себе си, своята репутация и позиция в обществото. Какво ще бъде по-силно и решаващо в този сблъсък, как всеки от героите ще се държи в тази трудна ситуация - това е основната интрига на историята. Заглавието и самият епиграф ни карат да мислим, че всичко в живота е непредсказуемо и може да смени местата си във всеки един момент, а също така ни кара да се замислим каква е истинската сила и слабост на действията на всеки от героите.
Вторият разказ „Ябълков цвят” продължава дадената линия. Още веднъж, в самото начало, се сблъскваме с два противоположни човешки типа – романтичният Франк Ашърст и неговият по-прагматичен приятел Робърт Гартън. Франк е в епицентъра на остър вътрешен конфликт - той също е изправен пред труден избор между своето чувство и импулс - любовта към обикновеното селско момиче Мейгън - и задължението, което го отвращава, да се възползва от искрените чувства на момичето. Но дали това външно благородство не крие отново подмяна на понятията и социалното положение не оказва ли решаващо влияние върху избора на Франк? Всеки читател трябва сам да си отговори на този въпрос.
В тази история се появява още един важен елемент, чиито щрихи бяха очертани преди и който постоянно присъства по-нататък, друг основен герой е природата. Елементите на пейзажа и описанията на природата играят важна роля тук, превръщайки се в източник на вдъхновение за героите и представлявайки средство за психологически паралелизъм, но често, напротив, те също могат да се открояват и контрастират със случващото се (напр. , в разказа „Странностите на живота“). Освен това тук възниква още една кръстосана тема на цялата колекция - темата за изкуството, неуловимостта и крехкостта на красотата на заобикалящия свят и природата, невъзможността да бъде уловена и предадена. Появява се идеята, че съвременните хора често не забелязват и не оценяват това, което поражда конфликт и неразбирателство между цивилизацията и чистата, девствена природа, която е въплътена на ниво герои в образите на Франк и Меган. Тази идилична пасторална тема, темата за пролетта, обновлението, поставена в самото начало и до голяма степен допринасяща за възникването на чувства между героите, контрастира с финала на историята, където става ясно колко краткотрайна, мимолетна и крехка е тази „пролетен период” е в сравнение с вечната красота на природата.животът на всеки човек. Ретроспективната композиция, базирана на спомените от младостта на героя, придава на тази работа нотка на меланхолия, фин лиризъм и тъга (същата техника е използвана в историята „Санта Лучия“).
Темата за вечното търсене на красотата в изкуството, на което човек може да посвети целия си живот, задоволявайки се само с мимолетното щастие, когато идва вдъхновението и, както изглежда, човек най-после успява да схване онова невидимо, което постоянно ни убягва, и да уловиш душата на природата, която след това често отново се оказва илюзия и измама, е темата на друг разказ в този сборник – „Еупонус”.
Авторът не пренебрегва острите социални катаклизми и противоречия от границата на 19-ти и 20-ти век. Така в разказа „Поражение” на фона на събитията от Първата световна война ни се разкрива трагичната съдба на едно немско момиче, в чието сърце вече не е останала вяра, а само болка и самота, но въпреки това, привързаността към родния й край остава и спомените за предишния щастлив спокоен живот. Тук за писателя не са важни националностите, по-точно той иска да покаже, че войната убива всичко и всички и за това няма оправдание. Тази история служи само за илюстрация на съсипаните съдби на милиони невинни хора. Джон Голсуърти говори тук с обвинителен патос, той е против самата същност на войната, която унищожава всичко най-добро, което е в човешката природа.
Интересни са и самите женски образи, които често се появяват в контраст (например образът на майка и дъщеря в разказа „Странностите на живота”). Често героините на историите на Голсуърти са паднали жени, които въпреки това предизвикват състрадание и съчувствие („Странностите на живота“, „Поражението“) и в които моралът, кротостта, искрената любов и готовността за саможертва съжителстват в странно начин ("Първи и последни"), като по този начин напомнят по своя тип героинята на Ф. М. Достоевски Сонечка Мармеладова.
Въпреки минорната тоналност на повечето от разказите в тази колекция, Джон Голсуърти не е чужд на ироничното отношение към живота и случващото се (например това ясно се вижда в историята „Надежда“). Тази ирония понякога се превръща в горчива усмивка на съдбата („Гора“) или помага да се предаде двусмислено отношение към героя, неговите действия, избори и житейско кредо, въпреки като цяло положителната оценка на неговите лични и човешки качества (напр. в разказа „Човек с твърдост“).
И накрая, квинтесенцията на целия сборник става заглавният разказ „Разходка в мъглата“, който представлява философска метафора и алегория на човешкия живот, въпреки че някои може да го упрекнат в липсата на сюжет и развитие на сюжета като такова. Тук се събират всички характеристики на стила на писане на Джон Голсуърти: пейзажните скици отразяват вътрешното състояние на героя, а най-малките промени в природата символизират най-фините движения на човешката душа, промените в психологическото състояние и емоционалния план, а също така маркират етапи от човешкия живот като цяло. Останал сам с този девствен, природен свят, човек е призван да изпита единение и да се слее с него, да се вслуша в него и да се почувства като органична част от него, защото най-ценното е да постигнем хармония в себе си и със света около нас. нас.
Трябва да се отбележи, че във всички разкази в този сборник няма да намерите уникално щастлив край: всички те са пронизани с едва доловима меланхолична тъга, а понякога след четене има известно усещане за недоизказаност. Този отворен финал, от една страна, ги доближава още повече до реалния живот, който идеално се вписва в литературния и културен контекст на епохата на границата на 19-ти и 20-ти век. От друга страна, това оставя надежда, че лъч светлина непременно ще се появи на хоризонта, ще послужи като пътеводна нишка и ще покаже пътя на онези, които са се заблудили в живота, който често е забулен от мъглата на неизвестното , несгоди, скърби, проблеми, суетни мисли и че пътят ни към бъдещето ще бъде по-ясен, по-светъл, изпълнен с надежда и вяра в най-доброто.

Ужасно издание на тази прекрасна книга. Практически няма полета на страниците, печатът е сляп. Невъзможно е да се чете. Ако искаха да го издадат в един том, щяха да направят формата по-голям. Издателството трябва да се срамува от такава халтура. Жалко за похарчените пари.

Невероятна книга!

Автор на брилянтната творба „Сагата за Форсайт” е английският писател Джон Голсуари. В центъра има голямо семейство, очертанията на епохата, а вътре кипи оживен живот.
Тази книга е удивителна, обемна, правдива, съвършена, разнообразна. Много ми хареса историята на Форсайтови, просто ме очарова. Езикът и стилът на изложение ме плениха веднага и завинаги. Прочетох цялата история от кора до кора, гледах филмовата адаптация и нямам достатъчно думи, за да опиша тази работа. Прочетете го, мисля, че ще ви хареса, защото в това произведение всеки ще намери нещо свое, нещо, което ще докосне душата и ще остане в нея завинаги.
Книгата се чете лесно, но не бързо, обемът не е малък))

Сагата за Форсайт

Когато за първи път видях тази книга, бях уплашен от размера. Изглеждаше, че никога няма да го овладея. Но всичко стана много по-лесно, когато започнах да чета. Всъщност го прочетох толкова бързо, че сама се изненадах. Сигурно защото историята се проточи. Тук виждаме главните герои в продължение на дълъг период от време, наблюдаваме как се променят, как се развива животът им. През това време героите станаха приятели за мен. Мисля, че това е много важно. Бяхме пленени, разбира се, от описанията и сравненията. Много цветно и красиво. Изобщо не съжалявам, че прочетох тази книга. В него можете да намерите емоции, обичаи на времето, красива природа и интересни герои. Не всичко е толкова просто. Главният герой трябва да понесе достатъчно загуби.

Джон Голсуърти е роден на 14 август 1867 г. в Кингстън Хил (Съри) в заможно буржоазно семейство. Той беше единственият син на богат адвокат, директор на лондонска компания.
Бъдещият писател получава образованието си в училището Хароу и Ню Колидж на Оксфордския университет, където специализира морско право. През 1889 г. той получава бакалавърска степен по право и е приет в адвокатската колегия през 1890 г. Но младият мъж никога не се занимава с юридическа практика, предпочитайки да живее за собственото си удоволствие, да чете много и да пътува. Той тръгва на дълго морско пътешествие, за да усъвършенства знанията си в областта на морското право и на борда на кораба среща капитан Джоузеф Конрад, който вече мислеше за литературна кариера, а по-късно и известен писател. Те станаха приятели за цял живот и Голсуърти взе решение да смени професията си не без влиянието на Конрад. Той също иска да стане писател.
Това решение беше още по-повлияно от Ада, съпругата на братовчед на Голсуърти, с когото Джон започна афера. През 1897 г. издава първата си книга, сборник с разкази „От четирите вятъра“, под псевдонима Джон Синджон. Първият роман, Джоселин, се появява година по-късно, вторият, Вила Рубейн, през 1900 г., а следващият сборник с разкази, публикуван година по-късно, вече съдържа споменаване на семейство Форсайт, което той трябваше да бъде увековечено в книгите на по-късно време. Повлиян от Тургенев, Мопасан и Лев Толстой, Голсуърти прекарва три години в писане и пренаписване на петата си книга, Островът на фарисеите (1904). Пусна го под истинското си име.
През 1904 г., след смъртта на баща си, Голсуърти получава финансова независимост. Ада се премества при него и през 1905 г., веднага след края на бракоразводния й процес, те се женят. Възможността да живеят заедно, без да се крият, след девет години на обществено порицание и груби атаки от семейството и приятелите, вдъхновява Голсуърти да работи върху романа „Човекът на собствеността“. Публикувана е през 1906 г. и утвърждава Голсуърти като сериозен писател. „Собственикът“ беше първият том от трилогията „Сагата за Форсайт“. Голсуърти не се връща при Форсайтови до края на Първата световна война, но в продължение на 12 години (от 1907 до 1919 г.) той публикува 7 романа. През същите тези години повечето от пиесите на Голсуърти са написани и поставени. Най-известните: Сребърната кутия (1906), Борба (1909), Гълъбът (1910), Тълпата (1914)), „Смъртоносна хватка“ („Играта на кожата“, 1920). Подобно на много романи, пиесите се занимават със социални конфликти: закони за развода, жестокост към животни, лошо функциониране на съдебната машина и т.н. Чърчил каза, че пиесата "Справедливост" (1910 г.), която осъжда практиката на изолирането, е оказала голямо влияние върху неговата програма за реформа на затворите
Голсуърти харчи поне половината от доходите си за благотворителност, активно се застъпва за социални реформи, кампании за преразглеждане на законите за цензурата, развода, минималната заплата и избирателните права на жените. Когато през 1917 г. искат да му дадат рицарско звание и титлата „сър“ от името на короната, той учтиво отказва с обяснението, че според него писателите не трябва да приемат подобни отличия.
През 1918 г. Голсуърти публикува сборник с разкази „Пет приказки“. В един от разказите „Индийското лято на един Форсайт“ той се връща при семейство Форсайт. През 1920 г. се появява вторият том на „Сагата“ „В примката“ („In Chancery“), а през 1921 г. последната част от трилогията „Под наем“ („To Let“). Догодина ще излезе еднотомник с пълния текст на „Сагата”. Книгата има огромен успех и Голсуърти се превръща във водеща фигура в англо-американската литература.
През 1928 г. писателят завършва втората трилогия за Форсайтови „Модерна комедия“ („A Modern Comedy“). Включва романите „Бялата маймуна“ (1924), „Сребърната лъжица“ (1926) и „Лебедова песен“ (1928). “Сагата за Форсайт” и “Модерна комедия” е историята на три поколения от едно типично богато семейство, епос на английския живот в края на 19-ти и началото на 20-ти век.
През 1929 г. Голсуърти е награден с британския орден за заслуги. А през 1932 г. получава Нобелова награда за литература. Писателят беше тежко болен (мозъчен тумор) и не присъства на церемонията по награждаването. По нареждане на Голсуърти наградата е прехвърлена на PEN Club, международна литературна организация, на която той е един от основателите и първи президент.
На 31 януари 1933 г. Голсуърти умира в Хампстед (Лондон).
„Модерна комедия“ е публикувана през 1929 г. Последната трилогия на Голсуърти, посветена на семейство Чаруел, е издадена през 1933 г. от съпругата на писателя под заглавието „Краят на главата“.
След смъртта на Голсуърти славата му започва да намалява. Много млади писатели и интелектуални читатели го смятаха за твърде рационален и го обвиняваха, че съдържа много пропаганда и малко естетически достойнства в книгите си.