ความขัดแย้งคือการปะทะกันของทั้งสองฝ่ายขึ้นไปซึ่งไม่ตรงกับทัศนคติ ทัศนคติ ในการเล่นของออสทรอฟสกี้<Гроза>ความขัดแย้งหลายประการ แต่จะตัดสินใจได้อย่างไรว่าข้อใดเป็นข้อขัดแย้งหลัก ในยุคของสังคมวิทยาในการวิจารณ์วรรณกรรม เชื่อว่าความขัดแย้งทางสังคมเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในละคร แน่นอนถ้าเราเห็นในรูปของ Katerina ภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเองของมวลชนต่อเงื่อนไขที่ จำกัด<темно-го царства>และเพื่อให้เข้าใจถึงการตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากการปะทะกันของเธอกับแม่บุญธรรมที่ทรราช ประเภทของละครควรถูกกำหนดให้เป็นละครทางสังคม ละครคืองานที่ความปรารถนาสาธารณะและแรงบันดาลใจส่วนตัวของผู้คนและบางครั้งชีวิตของพวกเขาถูกคุกคามด้วยความตายโดยกองกำลังภายนอกที่ไม่ขึ้นอยู่กับพวกเขา ละครเรื่องนี้ยังมีความขัดแย้งระหว่างรุ่นระหว่าง Katerina และ Kabanikha: ใหม่มาเสมอ บนส้นเท้าของเก่าคนเก่าไม่ต้องการให้ลิขสิทธิ์ 2005 ALLSoch.ru เป็นของใหม่ แต่บทละครนั้นลึกซึ้งกว่าที่เห็นในแวบแรกมาก ท้ายที่สุด Katerina ต่อสู้กับตัวเองเป็นหลักและไม่ใช่กับ Kabanikha ความขัดแย้งไม่ได้เกิดขึ้นรอบตัวเธอ แต่ในตัวเธอเอง ดังนั้นการเล่น<Гроза>สามารถกำหนดเป็นโศกนาฏกรรม โศกนาฏกรรมเป็นงานที่มีความขัดแย้งที่ไม่สามารถแก้ไขได้ระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวของฮีโร่และกฎแห่งชีวิตที่เหนือชั้นซึ่งเกิดขึ้นในใจของตัวเอก โดยทั่วไป บทละครจะคล้ายกับโศกนาฏกรรมในสมัยโบราณมาก: วีรบุรุษที่มีพล็อตพิเศษบางคนเข้ามาแทนที่คณะนักร้องประสานเสียง บทจบลงด้วยความตายของตัวเอก เช่นเดียวกับในโศกนาฏกรรมโบราณ (ยกเว้น Prometheus อมตะ) ความตายของ Katerina คือ ผลจากการชนกันของสองยุคประวัติศาสตร์ วีรบุรุษของละครบางคนดูเหมือนจะแตกต่างกันไปในช่วงเวลาที่พวกเขาอาศัยอยู่ ตัวอย่างเช่น Kuligin เป็นชายแห่งศตวรรษที่ 18 เขาต้องการประดิษฐ์นาฬิกาแดดซึ่งเป็นที่รู้จักในสมัยโบราณหรือ perpetuum mobile ซึ่งเป็นลักษณะเด่นของยุคกลางหรือสายล่อฟ้า ตัวเขาเองเข้าถึงสิ่งที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นด้วยจิตใจของเขาและเขาฝันถึงมันเท่านั้น เขาอ้างคำพูดของ Lomonosov และ Derzhavin ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของมนุษย์ในศตวรรษที่ 18 บอริสเป็นนักการศึกษาในศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นบุคคลที่มีการศึกษาอยู่แล้ว Katerina เป็นนางเอกของยุคก่อน Petrine เรื่องราวในวัยเด็กของเธอคือเรื่องราวของ ในอุดมคติปรมาจารย์ความสัมพันธ์ก่อนมอสโตรเยฟ ในโลกของราชานี้ มีเพียงผู้แผ่ซ่านไปทั่ว ความรักซึ่งกันและกันเป็นคนไม่แยกตัวออกจากสังคม Katerina ถูกเลี้ยงดูมาในลักษณะที่เธอไม่สามารถปฏิเสธกฎหมายทางศีลธรรมและศีลธรรมได้ การละเมิดใด ๆ ของพวกเขาคือความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ Katerina กลายเป็นว่าแก่กว่าทุกคนในเมืองในโลกทัศน์ของเธอแม้จะแก่กว่า Kabanikha ซึ่งยังคงเป็นผู้ปกครองคนสุดท้ายของการสร้างบ้านใน Kalinovo ท้ายที่สุด Kabanikha แสร้งทำเป็นว่าครอบครัวของเธอทุกอย่างเป็นไปตามที่ควรจะเป็น: ลูกสะใภ้และลูกชายของเธอกลัวและเคารพ Katerina กลัวสามีของเธอและเธอไม่สนใจว่าทุกอย่างจะเกิดขึ้นจริง ๆ เท่านั้น รูปลักษณ์เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอ ตัวละครหลักพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่เธอจินตนาการถึงวิธีที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และวิถีชีวิตแบบปิตาธิปไตยภายใน Katerina ก็ถูกทำลายลงต่อหน้าต่อตาเรา ในหลาย ๆ ด้าน Varvara ตัดสินใจชะตากรรมของ Katerina โดยกระตุ้นให้คนหลังออกเดท หากปราศจาก Varvara เธอแทบจะไม่ได้ตัดสินใจเรื่องนี้ Varvara เป็นเยาวชนของเมือง Kalinov ซึ่งก่อตั้งขึ้นที่จุดเปลี่ยนของความสัมพันธ์แบบปิตาธิปไตย Katerina เข้าสู่สภาพแวดล้อมใหม่สำหรับเธอไม่คุ้นเคยกับสังคมมันเป็นมนุษย์ต่างดาวสำหรับเธอ สำหรับเธอ สามีในอุดมคติคือการสนับสนุน การสนับสนุน ผู้ปกครอง แต่ Tikhon ไม่ได้ยืนยันความคาดหวังของ Katerina เธอผิดหวังในตัวเขาและในขณะนี้ความรู้สึกใหม่ก็เกิดขึ้น - ความรู้สึกของบุคลิกภาพซึ่งอยู่ในรูปแบบของความรู้สึกรัก ความรู้สึกที่มีต่อ Katerina นี้เป็นบาปร้ายแรง หากเธอยังคงอยู่ในโลกปรมาจารย์ ความรู้สึกนี้จะไม่มีอยู่จริง แม้ว่า Tikhon จะแสดงเจตจำนงของผู้ชายและพาเธอไปกับเขา เธอก็คงจะลืมบอริสไปตลอดกาล โศกนาฏกรรมของ Katerina คือเธอไม่รู้ว่าจะเสแสร้งและแสร้งทำเป็น Kabanikha ได้อย่างไร ตัวละครหลักของละคร คุณธรรม มีคุณธรรมสูง ไม่รู้จักปรับตัวเข้ากับชีวิต เธออยู่ต่อไปไม่ได้ ทำผิดกฎครั้งหนึ่ง<Домостроя>. ความรู้สึกที่มีต้นกำเนิดใน Katerina ไม่สามารถเป็นตัวเป็นตนอย่างสมบูรณ์ในตัวเธอและเธอไม่คืนดีกับสิ่งที่เธอทำและทำบาปที่ยิ่งใหญ่กว่านั้น - การฆ่าตัวตาย บทละคร<Гроза>- มันเป็นโศกนาฏกรรม ตัวละครหลักซึ่งยุคของจุดเปลี่ยนความสัมพันธ์ปิตาธิปไตยมีบทบาทสำคัญ

ความขัดแย้งเป็นหลัก แรงผลักดันงานละคร ความขัดแย้งแผ่ออกไปด้วยโครงเรื่องและสามารถนำไปใช้ได้หลายอย่าง ระดับต่างๆ. ไม่ว่าจะเป็นการเผชิญหน้ากับผลประโยชน์ ตัวละคร หรือความคิด ความขัดแย้งจะได้รับการแก้ไขเมื่อสิ้นสุดการทำงาน สาระสำคัญของความขัดแย้งยังสามารถกำหนดได้ตามยุควรรณกรรม (เช่น ความสมจริงและลัทธิหลังสมัยใหม่) มีลักษณะดังนี้ ประเภทต่างๆความขัดแย้ง) ในความสมจริง ความขัดแย้งจะถูกซ่อนไว้ในภาพความโกลาหลทางสังคมและการบอกเลิกความชั่วร้ายของสังคม ตัวอย่างเช่น บทความนี้จะพิจารณาถึงความขัดแย้งหลักในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของออสทรอฟสกี
งานนี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2402 เมื่อไม่กี่ปีก่อนการเลิกทาส Ostrovsky ต้องการแสดงให้เห็นว่าสังคมกัดกร่อนตัวเองจากภายในเพียงเพราะวิถีชีวิตยังคงเหมือนเดิม คำสั่งปรมาจารย์ขัดขวางความก้าวหน้า ในขณะที่การทุจริตและการเป็นทาสทำลายองค์ประกอบของมนุษย์ในบุคคล ในคำอธิบายของบรรยากาศดังกล่าวความขัดแย้งหลักของพายุฝนฟ้าคะนองอยู่

ตามกฎแล้วความขัดแย้งจะเกิดขึ้นในระดับของตัวละคร ในการดำเนินการนี้ ต้องระบุคู่หรือกลุ่มของอักขระ คุณควรเริ่มต้นด้วยการเผชิญหน้าที่โดดเด่นที่สุด: คู่ Katya-Kabanikha ผู้หญิงเหล่านี้ต้องอยู่ด้วยกันตามเจตจำนงของสถานการณ์ ครอบครัว Kabanov ค่อนข้างรวย Marfa Ignatievna เองก็เป็นม่าย เธอเลี้ยงดูลูกชายและลูกสาว หมูป่าจัดการกับลูกชายของเธออย่างต่อเนื่องจัดการเรื่องอื้อฉาวและความโกรธเคือง ผู้หญิงเชื่อว่ามีเพียงความคิดเห็นของเธอเท่านั้นที่มีสิทธิ์ดำรงอยู่ ดังนั้นทุกอย่างต้องสอดคล้องกับความคิดของเธอ เธอดูหมิ่นดูถูกสมาชิกคนอื่น ๆ ในครอบครัว Varvara ได้น้อยเพราะลูกสาวของเธอโกหกแม่ของเธอ

คัทย่าแต่งงานกับ Tikhon Kabanov ลูกชายของ Kabanikh คัทย่าเชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าชีวิตก่อนแต่งงานจะไม่แตกต่างจากชีวิตใหม่ของเธอมากนัก แต่หญิงสาวคิดผิด Pure Katya ไม่สามารถเข้าใจว่าคุณจะโกหกแม่ของคุณได้อย่างไรเช่นเดียวกับ Varvara วิธีที่คุณสามารถซ่อนความคิดและความรู้สึกของคุณจากใครบางคนวิธีที่คุณไม่สามารถปกป้องสิทธิ์ในความคิดเห็นของคุณเอง คำสั่งของครอบครัวนี้เป็นคนต่างด้าวสำหรับเธอ แต่เนื่องจากรากฐานของปิตาธิปไตยที่มีอยู่ในเวลานั้น หญิงสาวจึงไม่มีทางเลือก

ความขัดแย้งเกิดขึ้นในระดับภายใน ตัวละครเหล่านี้ต่างกันเกินไป แต่ผู้หญิงทั้งสองมีบุคลิกที่แข็งแกร่งเหมือนกัน Katerina ต่อต้านอิทธิพลที่เป็นอันตรายของ Kabanikh Marfa Ignatievna เข้าใจดีว่าเธอต้องเผชิญกับคู่แข่งที่แข็งแกร่งที่สามารถ "ตั้ง" Tikhon กับแม่ของเธอได้ และนี่ไม่ใช่ส่วนหนึ่งของแผนของเธอ

ในคู่ของ Boris - Katerina ทำให้เกิดความขัดแย้งเรื่องความรัก สาวตกหลุมรักผู้มาเยือนเมือง หนุ่มน้อย. Boris ดูเหมือน Katya ชอบตัวเองไม่เหมือนคนอื่น Boris เช่นเดียวกับ Katerina รู้สึกรำคาญกับบรรยากาศของเมือง พวกเขาทั้งคู่ไม่ชอบที่ทุกสิ่งที่นี่สร้างขึ้นจากความกลัวและเงิน ความรู้สึกของคนหนุ่มสาวจะลุกโชนขึ้นอย่างรวดเร็ว การพบกันครั้งเดียวก็เพียงพอแล้วสำหรับพวกเขาที่จะตกหลุมรักกัน การจากไปของ Tikhon ทำให้คู่รักได้แอบพบปะและใช้เวลาร่วมกัน คัทย่าบอกว่าเธอทำบาปเพื่อเห็นแก่บอริส แต่เนื่องจากเธอไม่กลัวบาป เธอจึงไม่กลัวการประณามจากผู้คน หญิงสาวไม่เข้าใจว่าทำไมต้องซ่อนการประชุมของพวกเขา เธอต้องการสารภาพทุกอย่างกับสามีของเธอเพื่อที่จะซื่อสัตย์กับบอริสในภายหลัง แต่ชายหนุ่มห้ามเธอจากการกระทำดังกล่าว บอริสสะดวกกว่าที่จะพบกันอย่างลับๆและไม่รับผิดชอบ แน่นอนว่าพวกเขาไม่สามารถอยู่ด้วยกันได้ ความรักของพวกเขาช่างน่าเศร้าและหายวับไป สถานการณ์พลิกผันอย่างไม่คาดฝันเมื่อคัทย่ารู้ว่าที่จริงแล้วบอริสก็เหมือนกับคนอื่นๆ ที่อาศัยอยู่ในบ้าน ทั้งอนาถและใจแคบ และบอริสก็ไม่พยายามปฏิเสธ ท้ายที่สุดเขามาที่เมืองเพื่อสร้างความสัมพันธ์กับลุงของเขาเท่านั้น (ในกรณีนี้เขาจะได้รับมรดกเท่านั้น)

คู่รัก Kuligin-Dikoi จะช่วยกำหนดความขัดแย้งหลักในละครของ Ostrovsky เรื่อง The Thunderstorm นักประดิษฐ์และพ่อค้าที่เรียนรู้ด้วยตนเอง อำนาจทั้งหมดในเมืองดูเหมือนจะกระจุกตัวอยู่ในกำมือของป่า เขารวย แต่เขาคิดแต่เรื่องการเพิ่มทุนเท่านั้น เขาไม่กลัวการคุกคามจากนายกเทศมนตรีเขาหลอกลวงชาวบ้านทั่วไปขโมยจากพ่อค้าคนอื่นดื่มมาก ป่าสบถอย่างต่อเนื่อง ในแต่ละคำพูดของเขามีที่สำหรับดูหมิ่น เขาเชื่อว่าคนที่อยู่ใต้เขาบนบันไดสังคมไม่คู่ควรที่จะพูดคุยกับเขา พวกเขาสมควรที่จะมีชีวิตที่น่าสังเวช Kuligin มุ่งมั่นที่จะช่วยเหลือผู้คนสิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดของเขาควรเป็นประโยชน์ต่อสังคม แต่เขายากจน และไม่มีทางหารายได้จากการทำงานที่ซื่อสัตย์ Kuligin รู้ทุกอย่างที่เกิดขึ้นในเมือง "ศีลธรรมอันโหดร้ายในเมืองของเรา" Kuligin ไม่สามารถต้านทานหรือต่อสู้กับสิ่งนี้ได้

ความขัดแย้งหลักของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" แผ่ออกไปในตัวละครหลัก คัทย่าเข้าใจดีว่าช่องว่างระหว่างความคิดกับความเป็นจริงนั้นแข็งแกร่งเพียงใด Katerina ต้องการเป็นตัวของตัวเอง เป็นอิสระ เบาและสะอาด แต่ในคาลินอฟมันเป็นไปไม่ได้ที่จะอยู่อย่างนั้น ในการต่อสู้ครั้งนี้ เธอเสี่ยงที่จะสูญเสียตัวเอง ยอมแพ้ ไม่สามารถทนต่อสถานการณ์ต่างๆ ได้ คัทย่าเลือกระหว่างขาวดำ สีเทาไม่มีอยู่จริงสำหรับเธอ หญิงสาวเข้าใจดีว่าเธอสามารถดำเนินชีวิตตามแบบที่เธอต้องการ หรือไม่ใช้ชีวิตเลยก็ได้ ความขัดแย้งจบลงด้วยการตายของนางเอก เธอไม่สามารถก่อความรุนแรงกับตัวเองได้ ฆ่าตัวตายในตัวเองเพื่อประโยชน์ของสังคม

มีความขัดแย้งหลายอย่างในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ประเด็นหลักคือการเผชิญหน้าระหว่างบุคคลและสังคม ความขัดแย้งนี้มีการเพิ่มความขัดแย้งของรุ่น ความขัดแย้งของเก่าและใหม่ สรุปได้ว่าคนที่ซื่อสัตย์ไม่สามารถอยู่รอดได้ในสังคมของคนโกหกและหน้าซื่อใจคด

คำจำกัดความของความขัดแย้งหลักของการเล่นและคำอธิบายของผู้เข้าร่วมสามารถใช้โดยนักเรียนเกรด 10 ในบทความในหัวข้อ "ความขัดแย้งหลักในการเล่น" พายุฝนฟ้าคะนอง "โดย Ostrovsky"

ทดสอบงานศิลปะ

คุณสมบัติของความขัดแย้งในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"
บทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky ทำให้เกิดปัญหาจุดเปลี่ยนในชีวิตสาธารณะที่เกิดขึ้นในยุค 50 ปี XIXศตวรรษ การเปลี่ยนแปลงรูปแบบทางสังคมตลอดจนปัญหาตำแหน่งและบทบาทของสตรีในครอบครัวและสังคม
มีความขัดแย้งหลายอย่างในละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ในอีกด้านหนึ่ง มีการแสดงวิถีชีวิตสองแบบคือ "domostroevsky" แบบเก่าและแบบใหม่ซึ่งแสดงโดยคนรุ่นใหม่ ดังนั้นเราจึงสามารถพูดได้ว่าละครเรื่องนี้อุทิศให้กับความขัดแย้งทางสังคมของคนรุ่นก่อน ๆ โดยที่ขั้นตอนใหม่บนส้นเท้าของคนเก่าคนเก่าไม่ต้องการหลีกทางให้กับสิ่งใหม่ ความสัมพันธ์ระหว่างลูกสะใภ้กับแม่สามี ความเป็นทาสของผู้หญิงในตระกูลพ่อค้าก็ถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของ ความขัดแย้งทางสังคม. แต่บทละครนั้นซับซ้อนกว่าที่เห็นในแวบแรกมาก ท้ายที่สุด Katerina กำลังต่อสู้กับตัวเองบุคลิกภาพด้านต่าง ๆ ของเธอขัดแย้งกัน นี่คือความขัดแย้งทางจิตวิญญาณ ในแง่นี้ The Thunderstorm อยู่ใกล้กับโศกนาฏกรรมในประเภทเดียวกัน ลองทำความเข้าใจความขัดแย้งเหล่านี้แยกกัน
ตัวแทนสมัยโบราณ ยุค Domostroy คือ Kabanova และ Wild แล้วบางชื่อก็ดึงดูดตัวละครของคนเหล่านี้ Kabanova เป็นผู้พิทักษ์วิถีชีวิต "domostroevsky" คนสุดท้ายในเมือง เธอปฏิบัติตามคำสั่งเก่า มุมมอง และพยายามบังคับพวกเขาในบ้านของเธอ: “... ไม่มีคำสั่ง พวกเขาไม่รู้ว่าจะกล่าวคำอำลาอย่างไร วันเก่า ๆ จะถูกอนุมานอย่างไร ... จะเกิดอะไรขึ้น คนแก่จะตายอย่างไร แสงสว่างจะยืนอย่างไรฉันไม่รู้ อย่างน้อยก็ยังดีที่ฉันไม่เห็นอะไรเลย” หมูป่าเป็นคนเผด็จการและเอาแต่ใจตัวเองต้องยอมจำนนต่อตัวเองอย่างสมบูรณ์ และเธอประสบความสำเร็จก่อนอื่นจากลูกชายของเธอเองที่ไม่กล้าขัดกับความประสงค์ของแม่ เธอยิ่งถูกบีบให้ต้องยึดครองโลกเก่าด้วยความเชื่อที่ว่าสิ่งเหลือเชื่อกำลังเกิดขึ้นนอกเมืองคาลิโนโว มีแต่ "เรื่องลามกอนาจาร" ผู้คนในความพลุกพล่านไม่สังเกตเห็นกัน พวกเขาใช้ "พญานาคเพลิง" และมาร ตัวเองเดินระหว่างพวกเขาไม่มีใครสังเกตเห็น Dikoy ยังปฏิบัติตามคำสั่งเก่า สำหรับเขา สิ่งสำคัญในชีวิตคือเงินและความมั่งคั่ง ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลว่าเมื่อรวยแล้วเขาสามารถ "ตบหลัง" นายกเทศมนตรีได้
Kabanikhe และ Diky ขัดแย้งกันในบทละครของ Kuligin คนที่มีมุมมองก้าวหน้านักประดิษฐ์ ฝ่ายตรงข้ามแต่ละคนพยายามปกป้องอุดมคติของเขา ไสยศาสตร์ของคริสตจักรป่าอยู่ในคลังแสงของป่า Kuligin ปกป้องศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของเขาโดยอ้างถึงอำนาจของ Lomonosov และ Derzhavin สัญลักษณ์ในแง่นี้คือฉากข้อพิพาทของ Kuligin กับ Dikiy หากเราพิจารณาให้ละเอียดยิ่งขึ้น เราจะเห็นในการโต้เถียงว่าไม่ใช่แค่พ่อค้าที่โลภและช่างฝีมือที่เรียนรู้ด้วยตนเองเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่ปกป้องรากฐานของปิตาธิปไตยอย่างกระตือรือร้นและบุคคลที่พยายามจะพลิกคว่ำ จากมุมมองนี้บทบาทของ Kuligin และ Dikoy มีความสำคัญมาก นี่คือแก่นแท้ของความขัดแย้งทางสังคม
ความขัดแย้งอีกประการหนึ่งคือจิตวิญญาณ มันพัฒนาภายในตัวละครหลักของบทละคร Katerina Katerina เติบโตขึ้นมาในโลกที่ความรักความเมตตาความอ่อนโยนครอบงำ แม่ใน Katerina "แต่งแต้มจิตวิญญาณ" หญิงสาวไปโบสถ์ ฟังคำอธิษฐาน อยู่ร่วมกับธรรมชาติเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน Katerina ถูกเลี้ยงดูมาในลักษณะที่เธอไม่สามารถละเมิดกฎหมายทางศีลธรรมและศีลธรรมได้การเบี่ยงเบนใด ๆ จากสิ่งเหล่านี้ทำให้เธอสับสน จากโลกนี้ Katerina พบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งผู้คนให้ความสำคัญกับค่านิยมอื่นๆ Kabanikha แม่บุญธรรมของ Katerina แกล้งทำเป็นว่าครอบครัวของเธอเป็นแบบอย่างของความเป็นอยู่ที่ดี: ลูกสะใภ้และลูกชายของเธอกลัวและเคารพ Katerina กลัวสามีของเธอ
แต่ในความเป็นจริง เธอไม่สนใจว่าจะเกิดอะไรขึ้น มีเพียงรูปลักษณ์เท่านั้นที่สำคัญสำหรับเธอ วิถีชีวิตแบบเก่ากำลังถูกทำลายภายในตัวของ Katerina วาร์วารา ตัวแทนของ รุ่นน้องแต่ผู้ถือความเห็นอื่นต่างจากทัศนะของ Katerina Varvara เป็นผู้ปลุกระดมให้ Katerina ออกเดทกับ Boris หากปราศจาก Varvara Katerina ก็แทบจะตัดสินใจเรื่องนี้ไม่ได้ โลกของบาร์บาร่านั้นเรียบง่ายกว่ามาก เธอหลับตาลงกับทุกสิ่งได้ ตามหลักศีลธรรมอันเรียบง่ายนี้ วาร์วาราไม่เห็นสิ่งใดน่าตำหนิในการพบกับบอริสของแคทเธอรีนา สำหรับ Katerina การนอกใจสามีของเธอเป็นสิ่งที่น่าละอาย เธอไม่สามารถมองตาเขาได้ในภายหลัง แต่ทิคนซึ่งเป็นสามีไม่สอดคล้องกับความคิดของเธอเกี่ยวกับคู่ครองในอุดมคติ สามีเป็นผู้อุปถัมภ์สนับสนุนผู้ปกครอง Tikhon ไม่ได้ทำตามความคาดหวังของ Katerina ความผิดหวังนี้นำพาเธอไปหาบอริส ความรู้สึกใหม่สำหรับ Katerina นี้เป็นบาป ทำให้เกิดความรู้สึกผิดชอบชั่วดี ถ้าเธอยังคงอยู่ในโลกปิตาธิปไตย สิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้น และถ้า Tikhon ยืนยันด้วยตัวเองและพาเธอไปด้วย เธอก็คงจะลืมบอริสไปตลอดกาล โศกนาฏกรรมของ Katerina คือธรรมชาติที่บริสุทธิ์ซึ่งมีความต้องการทางศีลธรรมสูงไม่รู้ว่าจะปรับตัวให้เข้ากับชีวิตได้อย่างไร Katerina ไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้เคยละเมิดกฎหมายทางศีลธรรมของ Domostroy ถูกทรมานด้วยการตำหนิติเตียนแห่งมโนธรรมของเธอ เธอสารภาพทุกอย่างกับสามีของเธอ แต่แม้ในการให้อภัยของสามี เธอก็ไม่พบการปลดปล่อยจากความทุกข์ทางจิตใจ นี่คือแก่นแท้ของความขัดแย้งทางจิตวิญญาณ
ดังนั้นละครเรื่องนี้จึงแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งหลักสองประการ - ทางสังคมและจิตวิญญาณ การตายของ Katerina พิสูจน์ให้เห็นถึงความเหนือกว่าทางศีลธรรมของเธอเหนือ "อาณาจักรมืด" และผู้คนที่โง่เขลา

นี่เป็นการปะทะกันของสองฝ่ายขึ้นไปที่ไม่ตรงกับมุมมองของพวกเขา โลกทัศน์ มีความขัดแย้งหลายประการในละครโดย Ostrovsky Groz แต่จะตัดสินใจได้อย่างไรว่าข้อใดเป็นประเด็นหลัก ในยุคของสังคมวิทยาในการวิจารณ์วรรณกรรม เชื่อว่าความขัดแย้งทางสังคมเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในละคร แน่นอนถ้าเราเห็นในรูปของ Katerina ภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเองของมวลชนต่อสภาพการผูกมัดของอาณาจักรแห่งความมืดและรับรู้ถึงความตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากการปะทะกันของเธอกับแม่ผู้เผด็จการ กฎหมาย ประเภทของละครควรกำหนดเป็นละครสังคม ละครคืองานที่ความปรารถนาสาธารณะและความปรารถนาส่วนตัวของผู้คนและบางครั้งชีวิตของพวกเขาถูกคุกคามด้วยความตายโดยกองกำลังภายนอกที่ไม่ขึ้นอยู่กับพวกเขา . แต่บทละครนั้นลึกซึ้งกว่าที่เห็นในแวบแรกมาก ท้ายที่สุด Katerina ต่อสู้กับตัวเองก่อนและไม่ใช่กับ Kabanikha ความขัดแย้งไม่ได้เกิดขึ้นรอบตัวเธอ แต่ในตัวเธอ ดังนั้นการเล่นของพายุฝนฟ้าคะนองสามารถกำหนดให้เป็นโศกนาฏกรรมได้

โศกนาฏกรรมเป็นงานที่มีความขัดแย้งที่ไม่สามารถแก้ไขได้ระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวของฮีโร่และกฎแห่งชีวิตเหนือบุคคลที่เกิดขึ้นในใจของตัวเอก โดยทั่วไป บทละครคล้ายกับโศกนาฏกรรมในสมัยโบราณมาก คณะนักร้องประสานเสียง ถูกแทนที่ด้วยฮีโร่นอกแผนบางส่วนข้อไขท้ายจบลงด้วยการตายของตัวเอกเช่นเดียวกับโศกนาฏกรรมโบราณยกเว้น Prometheus อมตะ Death Katerina เป็นผลมาจากการปะทะกันของสองยุคประวัติศาสตร์

ตัวละครบางตัวในละครดูเหมือนจะแตกต่างกันไปในช่วงเวลาที่พวกเขาอาศัยอยู่ ตัวอย่างเช่น Kuligin เป็นชายแห่งศตวรรษที่ 18 เขาต้องการประดิษฐ์นาฬิกาแดดซึ่งเป็นที่รู้จักแม้ในสมัยโบราณหรือเคลื่อนที่ถาวรซึ่งเป็นจุดเด่นของยุคกลางหรือสายล่อฟ้า ตัวเขาเองมาถึงจิตใจที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นนานแล้วและเขาฝันถึงมันเท่านั้น เขาอ้างคำพูดของ Lomonosov และ Derzhavin - นี่เป็นลักษณะของบุคคลเช่นกัน

13. ภาพลักษณ์ของ "อาณาจักรมืด" ในละครโดย A.N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"

เพื่อแสดงความขัดแย้งระหว่างความหยาบคายและเกียรติ ระหว่างความโง่เขลาและศักดิ์ศรี การแสดงละครสองชั่วอายุคน: คนรุ่นก่อนที่เรียกว่า "อาณาจักรมืด" และผู้คนในกระแสใหม่ก้าวหน้ากว่าใคร ไม่ต้องการดำเนินชีวิตตามกฎหมายและขนบธรรมเนียมเก่า

Wild และ Kabanova เป็นตัวแทนทั่วไปของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ในภาพเหล่านี้ Ostrovsky ต้องการแสดงชนชั้นปกครองในรัสเซียในเวลานั้น

Wild and Kabanova - นี่คือ "อาณาจักรมืด" เศษซากผู้สนับสนุนรากฐานของ "อาณาจักรมืด" นี้ นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเป็น Wild และ Kabanovs เหล่านี้โง่เขลาโง่เขลาและหยาบคาย พวกเขาเทศนาด้วยสันติสุขและระเบียบเดียวกัน นี่คือโลกแห่งเงิน ความโกรธ ความอิจฉาริษยา และความเป็นปฏิปักษ์ พวกเขาเกลียดทุกสิ่งที่ใหม่และก้าวหน้า

แนวคิดของ A.N. Ostrovsky คือการเปิดเผย "อาณาจักรมืด" โดยใช้ภาพของ Wild และ Kabanova เขาประณามคนรวยทุกคนที่ขาดจิตวิญญาณและความใจร้าย โดยทั่วไปในสังคมโลกของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มี Wild และ Kabanovs ซึ่งผู้เขียนแสดงให้เราเห็นในละครเรื่อง "Thunderstorm"