Sienna është një pigment natyral kafe e lehtë.
Duke kalcinuar sienën në 500-600 gradë, mund të merrni sienën e djegur të një ngjyre të kuqe-kafe.
Emri i pigmentit vjen nga emri i qytetit italian në Toskanë, Siena.
Pikërisht në Toskanë ndodhen depozitat kryesore të Sienës.

Në fillim nuk do të shkonim në Siena; emrat Roma, Firence dhe Piza ishin më të njohur. Por më pas, pasi lexuam për San Gimignano, pa dashje thamë fjalën Siena - ndoshta do të ndalemi? Dhe tani, pas rrokaqiejve të San Gimignano, ne ecim nëpër qytetin e verdhë dhe të kuqe-kafe, ngjyrat e të dy sienave. Muzgu tashmë po afron, ne do të donim të kishim kohë për të parë gjënë më të rëndësishme në dritë: Piazza del Campo dhe Katedralja e Sienës. Të dyja janë të mahnitshme. Zona ka formë si një guaskë. Dallimi në lartësi midis pikave të poshtme dhe të sipërme është 5 m.

Më parë, ishte vetëm një fushë në një luginë me 3 kodra, më pas u bë një shesh tregu, dhe më pas - qendra publike e qytetit. Gjatë qeverisë së nëntë (në shekullin e 14-të), zona u nda në 9 sektorë dhe secili ishte i shtruar me gurë të një hije të ndryshme.

Palazzo Communale me kullën Torre del Mangia, e cila përkthehet si "Kulla e Dashamirësit të Ushqimit", sepse kujdestari i parë ishte shumë i dhënë pas ushqimit)

Burimi i burimit të gëzimit

Sipas legjendës, Siena u themelua nga djemtë e Remusit, kështu që Ujku Kapitolinë nuk është i rastësishëm.

Nuk e mendoja se pas Pizës, Lucës dhe Firences një katedrale tjetër do të më befasonte. Por ai nuk është i vetmi. Ai është Katedralja. Historia e ndërtimit të saj është e ndërthurur me historinë e Sienës dhe, kryesisht, me historinë e luftës së saj me Firencen, në të cilën pati fitore që u dhanë banorëve energji për ndërtime madhështore dhe disfata, kujtim i të cilave është muri i papërfunduar. e katedrales, e cila supozohej të bëhej më madhështore se Katedralja e Shën Pjetrit në Romë. Ai nuk e bëri, ai nuk kishte forcë të mjaftueshme, pas një murtaje të rëndë qyteti iu nënshtrua Firences, por katedralja ekziston ende dhe ruan gjurmët e ndërtimit nga shekulli i 13-të deri në shekullin e 19-të. Por në të njëjtën kohë duket shumë e plotë dhe harmonike. Ky është lloji i dantellave që pamë në perëndim të diellit.

Mozaikët në dysheme janë krijuar gjithashtu mbi 600 vjet.

Fatkeqësisht, nuk e pamë foltoren e Nicolo Pisano - ajo është duke u restauruar. A nuk është kjo një arsye për t'u rikthyer?

Gjon Pagëzori nga Donatello.

Para udhëtimit, lexojmë se në Siena duhet të hani patjetër Panforte - një ëmbëlsirë me fruta të ëmbëlsuara dhe arra. Dhe rastësisht sytë na dolën përballë banakut. Shkuam në dyqanin e një gjysheje të ëmbël, e cila na shiti një pjesë të kësaj delikatesë. Ata e pyetën se ku mund të pinin çaj - është keq në Itali me këtë pije. Ajo shpjegoi se kishte pije të nxehta në bar, por më pas për disa arsye pyeti nëse kishim blerë panforte prej saj me qëllim për të pyetur për çajin. A e kuptoni logjikën?
Panforte, siç doli, nuk është asgjë e veçantë, ndoshta duket si sherbet.
Nga rruga, nuk kishte çaj në bar - italianët në përgjithësi e pinë atë vetëm kur janë të sëmurë, kështu që më duhej të vendosesha për kafe, e cila, për fat të mirë, ishte shumë e shijshme)

Dhe pastaj ne ecëm nëpër rrugët e mbrëmjes.

Termi vjen nga emri i qytetit "Sienna", në provincën e Toskanës në Italinë veriore. Pigmentet e verdhë-kafe janë nxjerrë këtu që nga kohërat e lashta. Autorë të ndryshëm e quajnë një shumëllojshmëri të gjerë të pigmenteve të verdhë-kafe sienna.

Sipas ekspertëve, sienat klasike duhet të kenë një sërë veçorish: ton të verdhë-kafe me një nuancë të ngrohtë në ton të plotë, veti të forta lustër dhe një ton të verdhë të qartë kur zbardhen me vaj. Sienna natyrale është përdorur në pikturë që nga kohërat e lashta. Sipas Plinit (shekulli I), "terra di siena" ishte një nga bojërat më të zakonshme të artistëve romakë. Në kohët e mëvonshme, ai u përdor shumë shpesh nga piktorët italianë të shekujve 14-17, veçanërisht Titian i pikturuar me të.
Vetitë e lustrimit të sienës zakonisht shoqërohen me fiksimin e hekurit në aluminosilikat, por studimet mineralogjike kanë treguar se "tejdukshmëria" lidhet me madhësinë e vogël të kristaleve të hidrogoetitit. Sienat përbëhen nga hidrokside hekuri (hidrogoetit), përmbajnë një përzierje të silicës në formën e kuarcit ose kalcedonisë, dhe në sasi të vogla - silikate dhe oksi-hidrokside mangani. Tonet e ngrohta dhe të kuqe janë për shkak të përzierjes së hematitit të shpërndarë imët dhe pranisë së kristaleve "të trasha" në formë gjilpëre të hidrogoetitit. Përmbajtja e Fe 2 O 3 në Sienna varion nga 37 në 70%.

Depozitat e sienës natyrore njihen në Itali, afër qytetit të Sienës (provinca e Toskanës), në Gjermani - Harz, në SHBA. Një sasi e konsiderueshme e lëndëve të para është nxjerrë në Qipro nga zona e oksidimit të depozitave të piritit të bakrit.

Në Rusi, deri vonë, siena është nxjerrë nga akumulimet e xeheve të kënetës në Karelia dhe rajonin e Leningradit. Vitet e fundit, ne kemi zbuluar siena me cilësi të lartë në Urale dhe Siberinë Perëndimore. Ndryshe nga mineralet e kënetës, ato nuk përmbajnë kripëra të tretshme në ujë dhe substanca organike. Në koleksionin Rublevskaya Palette ju ofrojmë një sërë sienash me cilësi të lartë:

Siena Ural nr. 415,
Siena siberiane nr. 219,
Altai Siena nr. 2112.

Kjo gamë ju lejon të kënaqni shijen e konsumatorit më kërkues. Sienat me cilësi të mirë janë shumë të rralla. Heqja e tyre duhet të bëhet vetëm me çmontim manual (shih figurën). Nxjerrja e lëndëve të para me cilësi të lartë nuk kalon 4-5% të masës shkëmbore të gërmuar.

Nga ekspozimi termik, siena përgatitet në një pigment kafe-kuq me tone të thella të ngrohta të njohura si sienna e djegur. Siena e djegur karakterizohet nga një ton i këndshëm prej kadifeje dhe veti lustër. Ato dallohen nga cilësia e lartë:

Bashkir Sienna e djegur nr. 318,
Ural sienna e djegur nr. 319,
Siena e djegur siberiane nr. 3111.

1) Një pigment natyral kafe e çelur që ndryshon nga okër për përmbajtjen e lartë të hidroksideve të hekurit dhe mungesën pothuajse të plotë të argjilës. Sienna natyrale është një bojë natyrale e verdhë e errët, transparente kur lustrohet dhe jep një nuancë të verdhë kur ndriçohet. Është përdorur në pikturë që nga kohërat e lashta. Sienat Kudinovskaya, Kaluga dhe Leningrad (Istmus Karelian) përdoren për të prodhuar bojë artistike.

Depozitat e Sienës ndodhen gjithashtu në Toskana, Korsikë, Sardenjë, dhe përveç kësaj - në Gjermani (në Bavari, Palatinat dhe Harz). Materiali është absolutisht rezistent ndaj dritës dhe rezistent ndaj faktorëve klimatikë. Kombinohet me të gjithë lidhësit, pigment tipik azure (i tejdukshëm). Gjithashtu mund të lustrohet me gëlqere dhe mund të kombinohet me të gjitha pigmentet. Ajo është minuar nga minierat e hapura.

Përbërja kimike e sienës është një përzierje e hidratit të oksidit të hekurit dhe silicës, dhe, përveç kësaj, pigmenti përmban okside të manganit dhe magnezit. Metodat për nxjerrjen e lëndëve të para dhe prodhimin e sienës së përfunduar janë të njëjta si për okër. Lëndët e para të nxjerra nga guroret elutriohen, filtrohen, thahen, bluhen dhe sitihen.

Sienna natyrale ka një ngjyrë të pasur kafe të errët me një nuancë të verdhë. Ka transparencë të jashtëzakonshme dhe është shumë rezistent ndaj dritës. Në vaj, sienna ndonjëherë merr ngjyrë kafe dhe humbet shkëlqimin e saj, në varësi të cilësisë së vajit. Thithja e vajit të tij është e lartë, për shkak të së cilës thahet ngadalë dhe errësohet pak pas tharjes.

Është i qëndrueshëm në përzierjet me bojëra të tjera, me përjashtim të përzierjeve me bojëra të lehta kadmiumi (të marra nga sedimentimi). Duke kalcinuar sienën natyrale në një temperaturë prej 500-650°C, mund të merrni sienën e djegur me ngjyrë të kuqe-kafe. Sienna e djegur ka një ton të thellë të bukur, fuqi të madhe fshehëse dhe forcë si në formë të pastër ashtu edhe në përzierje. Ajo thahet normalisht dhe është boja më e zakonshme dhe absolutisht thelbësore në paletën e një artisti.

2) Një qytet në rajonin italian të Toskanës, qendra administrative e provincës me të njëjtin emër. Sipas të dhënave arkeologjike, një vendbanim në vendin e qytetit ka ekzistuar në epokën etruske (shek. IX-V para Krishtit). Emri mund të vijë nga emri i familjes etruske Saina (Saina), ose nga emri i fisit gal Senones (në latinisht Saenones), i cili pushtoi një pjesë të Etrurisë rreth vitit 390 para Krishtit. Qyteti romak i Shën Julia (në latinisht Saena Julia) u themelua në këtë vend nga perandori Augustus. Burimet e para të shkruara për qytetin datojnë në vitin 70 pas Krishtit.

Sipas legjendës romake, Siena u themelua nga Senius dhe Ascius - djemtë e Remus dhe, në përputhje me rrethanat, nipërit e Romulus. Duke ikur nga xhaxhai i tyre, vrasësi i babait të tyre, binjakët u strehuan në një kodër toskane, ku më vonë u ndërtua një qytet, i cili mori emrin Siena nga Senia. Kjo legjendë pasqyrohet në stemën e qytetit - foshnjat Romulus dhe Remus duke thithur një ujk.

Për shekuj me radhë, banorët e Sienës kanë ruajtur pamjen gotike të qytetit të tyre, të fituar midis shekujve 12 dhe 15. Siena ka një traditë të pasur në artet e bukura. Lista e artistëve më të njohur të Shkollës së Sienës përfshin Duccio, Simone Martini, Pietro Lorenzetti, Martino di Bartolomeo, Lorenzetti Ambrogio. Shumë nga veprat e Rilindjes mund të shihen drejtpërdrejt në kishat dhe pallatet e Sienës, si dhe në koleksionet e pasura të muzeve të artit të qytetit. I gjithë qyteti i Sienës, i ndërtuar rreth Piazza Campo, u konceptua si një vepër arti në unitet me peizazhin përreth.

Në shekujt e 13-të dhe të 14-të, Siena lulëzoi si një nga qytetet më të rëndësishme evropiane, me bankat dhe prodhimin e rrobave të zhvilluara veçanërisht këtu. Në shekullin e 14-të, u ngritën një numër i madh ndërtesash, duke përfshirë Katedralen e Sienës, Palazzo Publico dhe Campo.

Vdekja e Zezë e vitit 1348 i dha një goditje dërrmuese qytetit; pothuajse tre të katërtat e popullsisë vdiqën nga murtaja. Kjo dhe trazirat politike pasuese, shënuan fillimin e një rënie dramatike në jetën e Sienës. Qyteti u shndërrua në një qendër tregu rural, dhe vetëm zhvillimi i turizmit kontribuoi në kthimin e mëvonshëm të famës dhe prosperitetit në Siena. Në të vërtetë, ishte pikërisht falë asaj rënieje që qyteti arriti në kohën tonë kaq çuditërisht i pandryshuar; është një nga qytetet e pakta në Toskanë që ka ruajtur në një masë të ngjashme frymën dhe atmosferën e mesjetës.

Siena është e ndërtuar mbi kodra të vogla, ky vend unik të jep përshtypjen se qyteti përbëhet nga disa qytete. Që nga shekulli i 13-të, Siena u nda në tre pjesë, tercios, që konvergojnë në sheshin qendror. Nga ana tjetër, tercios u ndanë në 17 kontrada, rajone autonome, në thelb që kishin statusin e qyteteve të veçanta, secili i caktoi flamurin dhe stemën e tij me imazhin e një kafshe mbrojtëse. Kjo ndarje ekziston edhe sot, së bashku me traditat që kanë ardhur nga kohërat e lashta. Banorët e kontradave të ndryshme kanë konkurruar me njëri-tjetrin që nga kohërat e lashta dhe përkushtimi ndaj kontradës së tyre ndonjëherë arrin deri në fanatizëm. Ngjarja kryesore ku rivaliteti rajonal arrin kulmin është gara vjetore e kalërimit, Palio, e mbajtur në Siena më 2 korrik dhe 16 gusht. Për çdo garë, zgjidhen përfaqësues nga dhjetë kontrada, garat zhvillohen në Piazza Campo, të mbuluar posaçërisht me rërë për këtë rast. Sa herë që Palio tërheq turma të mëdha njerëzish, vendas dhe turistë, është një lloj karte vizite e qytetit.

Kapitulli 2. Pigmentet e përdorura në pikturë.

Marset janë të verdha, portokalli dhe të kuqe.

Marsi i referohet një grupi pigmentesh nga nuancat e verdha në të kuqe, të marra artificialisht.

Ashtu si në okër, ngjyra e marsit përcaktohet nga prania e oksideve të hekurit, por ngjyra e tyre është më e pastër dhe "pa nuancë dheu.

Sipas përbërjes kimike, marsi janë okside dhe hidrokside hekuri të përziera me hidrat të oksidit të aluminit, shkumës ose gipsit.

Materialet fillestare për prodhimin e marsit të verdhë janë sulfati i hekurit, hiri i sodës, alumi i kaliumit dhe kripa bertanoate.

Një zgjidhje 5-8% e sulfatit të hekurit derdhet në një zgjidhje sode me të njëjtin përqendrim, dhe formohet hidrat i gjelbër i oksidit të hekurit. Temperatura e depozitimit nuk është më e lartë se 50 ° C.

Pas larjes së precipitatit me ujë të nxehtë, suspensionit i shtohet një solucion 10% i shap kaliumit, sode dhe kripë bertolle.

Duke e trazuar vazhdimisht, përmbajtja nxehet në një temperaturë prej 50 ° C derisa përbërësit me ngjyra të hekurit të shndërrohen plotësisht në përbërje oksidi të një nuance të caktuar.

Oksidimi i hidroksidit të hekurit mund të bëhet në ajër ose duke fryrë ajrin në suspension.

Kur oksidohet me kripë bertolle, fitohet mars me ngjyrë të pastër dhe procesi i formimit të lëndës ngjyruese përshpejtohet ndjeshëm.

Për të marrë Marsin portokalli, pluhuri i thatë i verdhë i Marsit kalcinohet në një temperaturë prej 300-500 ° C.

Në një temperaturë prej 500-650 ° C, formohet Marsi i kuq.

Ngjyra e marsit artificial është shumë më e ndritshme, më e pastër dhe më intensive se okrat natyrale. Qëndrueshmëria e lartë e dritës dhe rezistenca ndaj alkaleve lejon përdorimin e marsit në të gjitha llojet e lyerjes.

Kur përzihet me bojëra të tjera, mars janë të qëndrueshme, me kusht... nëse ato janë mjaftueshëm të liruara nga kripërat e tretshme në ujë dhe komponimet e tjera që mund të ndërveprojnë me substanca të tjera dhe të ndryshojnë hijen e Marsit.

Sienna natyrale e djegur.

Sienna natyrale është një bojë natyrale me ngjyrë të verdhë të errët, transparente kur lustrohet, por kur ndriçohet jep një nuancë të verdhë. Është përdorur në pikturë që nga kohërat e lashta.

Sienas Kudinovskaya, Kaluga dhe rajoni i Leningradit (Istmus Karelian) përdoren për të prodhuar bojë artistike.

Përbërja kimike e sienës është një përzierje e hidratit të oksidit të hekurit dhe silicës, dhe, përveç kësaj, pigmenti përmban okside të manganit dhe magnezit.

Metodat për nxjerrjen e lëndëve të para dhe prodhimin e sienës së përfunduar janë të njëjta si për okër.

Lëndët e para të nxjerra nga guroret elutriohen, filtrohen, thahen, bluhen dhe sitihen.

Sienna natyrale ka një ngjyrë kafe të thellë të errët me një nuancë të verdhë. Ka transparencë të jashtëzakonshme dhe është shumë rezistent ndaj dritës.

Në vaj, sienna ndonjëherë merr ngjyrë kafe dhe humbet shkëlqimin e saj, në varësi të cilësisë së vajit. Thithja e vajit të tij është e lartë, për shkak të së cilës thahet ngadalë dhe errësohet pak pas tharjes.

Është i qëndrueshëm në përzierjet me bojëra të tjera, me përjashtim të përzierjeve me bojëra të lehta kadmiumi (të marra nga sedimentimi).

Duke kalcinuar sienën natyrale në një temperaturë prej 500-650°C, mund të merrni sienën e djegur me ngjyrë të kuqe-kafe.

Sienna e djegur ka një ton të thellë të bukur, fuqi dhe forcë të madhe mbuluese si në formë të pastër ashtu edhe në përzierje.

Ajo thahet normalisht dhe është boja më e zakonshme dhe një domosdoshmëri absolute në paletën e një artisti.

Van-dik.

Ngjyra kafe dhe e kuqe-kafe. Van Dyck Brown është një bojë natyrale prej balte që përmban lëndë organike dhe okside hekuri. Van Dyck e kuqe-kafe përmban substanca të ngjashme me bojërat natyrale të okër.

Depozitat e furgonit natyror ndodhen në rajonin e Novgorodit, rajonin e Leningradit dhe afër Feodosia. Metodat për marrjen e lëndëve të para dhe prodhimin e pigmentit të përfunduar janë të njëjta si për okër. Nga kalcinimi i okërit, tokës kafe dhe përbërjeve të hekurit, përftohet një Van Dyck në kafe të kuqe. Llojet më të qëndrueshme të pigmenteve janë ato që përftohen me kalcinim.

Falë tonit të thellë kafe të errët, Van Dyck konsiderohet një bojë shumë e vlefshme për një piktor.

Uber natyral dhe i djegur.

Bojë është me origjinë natyrore, kafe e errët me një nuancë të gjelbër.

Për nga përbërja e tij kimike, umbri është argjilë me ngjyrë kafe ulliri me okside hekuri dhe mangani.

Përpunimi i umberit është i ngjashëm me përpunimin e okërit dhe kryesisht zbret në nxjerrjen e lëndëve të para, elutriimin e lagësht, filtrimin, tharjen, bluarjen dhe shoshitjen.

Bojë është e qëndrueshme dhe e përshtatshme për të gjitha llojet e lyerjes.

Ka një kapacitet të lartë përthithës të vajit, por thahet mirë për shkak të pranisë së substancave më të thata në formën e përbërjeve të manganit.

Boja është gjysmë lustër dhe e qëndrueshme në përzierje.

Me kalcinimin e umberit natyral në një temperaturë prej 500-700°C, mund të përftohet uzina e djegur me nuancë të kuqe-kafe, gjithashtu me tregues të cilësisë së lartë dhe veti të vlefshme për lyerje.

Kockë e djegur, blozë gazi dhe e zezë rrushi.

Shumica e bojrave të zeza, duke përfshirë pigmentet e mësipërme, përmbajnë karbon si ngjyrues.

Kocka e djegur përgatitet nga kockat e kafshëve. Kockat çlirohen mirë nga substancat ngjitëse dhe yndyrore dhe kalcinohen pa akses ajri në aparatet metalike.

Karburanti i eshtrave që rezulton grimcohet, lahet nga komponimet që përmbajnë alkali, elutriohet dhe më pas thahet. Pas një përpunimi të tillë, produkti i përfunduar përmban gjithmonë një sasi të caktuar të fosforit të kalciumit dhe kripërave të karbonatit të kalciumit si mbushës.

Kocka e djegur në formën e bojës së vajit nuk ka një ton të zi të thellë.

Ngjyra e kockës së djegur ka një nuancë të dukshme kafe. Ndërsa mbushësit hiqen nga kocka, ngjyra e saj bëhet më e thellë, me një nuancë të errët. Kocka e djegur e bluar në vaj thahet shumë ngadalë, si shumica e bojrave që përmbajnë karbon, në të cilat karboni parandalon oksidimin e vajrave dhe vonon procesin e tharjes së pastës së bojës.

Bloza merret nga gazi natyror në zonat e prodhimit të naftës.

Gazrat e naftës digjen kur ka mungesë ajri dhe depozitohen sipër llambave në instalime speciale.

Bloza e gazit ka fuqi të madhe ngjyruese dhe qëndrueshmëri ndaj dritës. Kur përzihet me bojëra të tjera, nuk ndryshon dhe nuk ndikon kimikisht në to. Një disavantazh i rëndësishëm i kësaj bojë është tharja e ngadaltë e saj, e cila është shumë e papërshtatshme për lyerjen me shumë shtresa.

Rrushi i zi prodhohet nga pjekja e degëve të reja ose pulave të rrushit në aparate hekuri.

Bojë ka një nuancë të ftohtë të gjelbër. E fërkuar me vaj gjithashtu thahet shumë ngadalë. Nuk ndryshon për shkak të veprimit të dritës dhe ajrit.

Mete fluturuese
Materiale:
Bojra:
E zezë, e bardhë, e kuqe, e verdhë, kafe e errët, Siena e djegur, okër e verdhë.
Furça: e mesme dhe e vogël e sheshtë, e vogël e rrumbullakët, eyeliner (liner).
Të tjera: Laps, llak vulosës.

1. Ladybugs janë një temë e thjeshtë dhe popullore për pikturën shkëmbore. Ato janë të shkëlqyera për fillestarët. Kërkoni gurë të vegjël të rrumbullakët ose ovale si ai në foto. Për këtë projekt zgjodha gurin që shihni në qendër.

2. Fotografitë më poshtë ju tregojnë se si të skiconi mollëkuqin tuaj.
Me anë të një lapsi, ndajeni gurin në tre pjesë. Bëni pjesën qendrore më të madhe se pjesa tjetër.

Vizatoni dy hëna gjysmëhënës që prekin vijat ndarëse.
Rripi që rezulton duhet të përmbajë krahë.

Në qendër të shiritit ne "prerë" një trekëndësh.
Duket si krahë të hapur.

Tani ne vizatojmë trupin e mollëkuqes në pjesën e tretë të gurit

3. Pasi të jeni të kënaqur me skicën tuaj, përshkruani skicat me bojë të zezë duke përdorur majën e furçës.

4. Aplikoni një bazë bojë të bardhë në krahë me një furçë të vogël të sheshtë. Shtresat e ardhshme, tashmë të ngjyrosura, do të jenë shumë më të ndritshme nga kjo.

5. Lyeni trupin me një ngjyrë kafe të errët (kam përdorur umber të djegur)

6. Duke përdorur një ngjyrë më të çelur (të tilla si sienna e djegur), shtoni një seri vijash në trupin kafe.

7. Theksoni qendrën e çdo shiriti me Okër të verdhë.
Këshilla.
Drita dhe hija janë mjetet më të fuqishme për t'i bërë të qarta tiparet e kafshëve. Kontrasti tonal midis zonave të errëta dhe të lehta rrit ndikimin dhe shton realizëm në të gjithë punën tuaj.

8. Ne i lyejmë krahët me ngjyra të ndezura. Zgjodha ngjyrën portokalli, të bërë duke përzier të kuqen me të verdhën. Unë gjithmonë preferoj të përziej ngjyrat në vend që të përdor ato të parapërgatitura. Aplikoni bojë në dy shtresa.

9. Ngjyrosni pikat e zeza në krahë me një furçë të vogël të rrumbullakët. Mos u përpiqni t'i bëni ato plotësisht të rrumbullakëta; kjo nuk ndodh në natyrë.

10. Tani mund të lyeni pjesën tjetër të gurit me bojë të zezë.

11. Vizatoni kokën (një rreth i vogël me bojë të bardhë). Dy pika të bardha për sytë dhe një ovale për gojën - kjo është e gjithë fytyra.

12. Tani, duke përdorur një astar të bardhë (ose vetëm një furçë të vetme), vizatoni dy antena në formë grepi në të dy anët e kokës.

13. Fotografia më poshtë tregon se ku mund të pikturohen dy krahë të zgjatur me një astar dhe bojë të bardhë.

14. Shpërndani pak bojë të bardhë në ujë për të krijuar një ngjyrë transparente. Krahët e poshtëm që po vizatojmë tani janë aq transparentë sa trupi i mollëkuqit mund të shihet përmes tyre. Lyejini krahët e poshtëm duke përdorur një furçë të vogël të rrumbullakët.

15. Përdorni astar dhe të bardhë për të vizatuar venat në krahët e pastër.

16. Mollëkuqi juaj ka mbaruar. Mbulojeni me llak për të mbrojtur gurin. Ndryshoni ngjyrat për të krijuar brumbuj sipas dëshirës tuaj.