जॉन गल्सवर्थी (गल्सवर्थी) (1867-1933) - अंग्रेजी लेखक। लेखकों के एक अंतरराष्ट्रीय संघ, पेन क्लब (1921) के पहले अध्यक्ष। ऑर्डर ऑफ मेरिट (1929), नोबेल पुरस्कार (1932) से सम्मानित किया गया। सामाजिक और रोजमर्रा के उपन्यास "आइलैंड ऑफ़ द फरीसीज़" (1904), "पेट्रिसियस" (1911), "फ़्रीलैंड्स" (1915) और अन्य। एक परिवार के भाग्य के बारे में त्रयी, "द फोर्साइट सागा" (1906-1921) और "मॉडर्न कॉमेडी" (1924-1928) में, उन्होंने 19वीं-1वीं सदी के अंत में बुर्जुआ इंग्लैंड की नैतिकता की एक महाकाव्य तस्वीर दी। 20वीं शताब्दी के तीसरे भाग त्रयी "अध्याय का अंत" (1931-1933) में रूढ़िवादी प्रवृत्तियाँ प्रकट हुईं। नाटक. साहित्यिक पत्रकारिता में उन्होंने यथार्थवाद के सिद्धांतों का बचाव किया।

जॉन गल्सवर्थी का जन्म 14 अगस्त, 1867 को किंग्स्टन हिल, सरे में एक धनी वकील के परिवार में हुआ था। उन्होंने हैरो के एक विशेषाधिकार प्राप्त स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में कानून की पढ़ाई की, लेकिन अपने परिवार की इच्छा के विरुद्ध, उन्होंने कानून का अभ्यास नहीं किया। पारिवारिक परंपराओं का विरोध करने का निर्णय आंशिक रूप से भविष्य के लेखक द्वारा अनुभव किए गए व्यक्तिगत नाटक से प्रेरित था, जिसकी प्रतिध्वनि उनके कई कार्यों में पाई गई: उनके चचेरे भाई की पत्नी एडा के साथ संबंध, जिसने कई दुस्साहस और पीड़ा के बाद, अपने पति को छोड़ दिया और गल्सवर्थी से शादी कर ली। विश्वविद्यालय (1867) से स्नातक होने के बाद, उन्होंने दो वर्षों तक यात्रा की। 1890 में, एक समुद्री यात्रा के दौरान, उनकी मुलाकात लेखक जोसेफ कॉनराड से हुई, जिनके साथ उन्होंने कई वर्षों तक मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा।

जॉन गल्सवर्थी का साहित्यिक पदार्पण

गल्सवर्थी की लघु कहानियों का संग्रह "फ्रॉम द फोर विंड्स" की शुरुआत 1897 में हुई, लेकिन बाद में लेखक ने इस पुस्तक से असंतुष्ट होकर इसकी बिना बिकी प्रतियों को खरीद लिया और जला दिया। उन्होंने कहानियों की पुस्तक "मैन फ्रॉम डेवोन" (1901) को अपनी साहित्यिक गतिविधि की वास्तविक शुरुआत माना, जिसमें फोर्साइट परिवार के प्रतिनिधियों में से एक, जो लेखक के परिपक्व काम के मुख्य पात्र बन गए, पहली बार दिखाई दिए। उनकी लघुकथाएँ गहरी मनोवैज्ञानिकता, गीतकारिता और अक्सर तीव्र विचित्रता से चिह्नित हैं, और, एक नियम के रूप में, सामाजिक जीवन के बड़े पैमाने के कैनवास के लिए रेखाचित्र हैं। लेखक ने इसे शास्त्रीय यथार्थवाद की परंपराओं का सख्ती से पालन करते हुए बनाया, जिसने उनकी प्रतिभा के विकास में निर्णायक भूमिका निभाई।

गल्सवर्थी के प्रारंभिक कार्य

जॉन के शुरुआती कार्यों में, उनके वास्तविक नाम के तहत प्रकाशित उपन्यास-पैम्फ़लेट "द आइलैंड फ़रीसी" (1904, रूसी अनुवाद - 1926) प्रमुख है (पिछली चार किताबें छद्म नाम जॉन सिंजॉन के तहत प्रकाशित हुई थीं)। उपन्यास ने उनके पूरे काम के प्रमुख विषयों में से एक को उठाया: नैतिक उदासीनता, जो व्यक्तित्व के पतन की ओर ले जाती है। इससे पहले भी, 1900 में, उपन्यास "विला रूबेन" ("विला रूबेन", रूसी अनुवाद - 1908) प्रकाशित हुआ था, एक कलाकार के क्रूर भाग्य के बारे में एक किताब जिसे बुर्जुआ समाज द्वारा समझा और स्वीकार नहीं किया जाता है - एक कथानक भी इसके कई रचनात्मक संस्करण हैं। लेखक को पहचान 1906 में मिली, जब उनके नाटक "द सिल्वर बॉक्स" (रूसी अनुवाद - 1925) का मंचन किया गया।

नाट्य शास्त्र

गल्सवर्थी की नाटकीयता (प्रकाशन कलेक्टेड प्लेज़, 1930 में संकलित 30 से अधिक नाटक) मुख्य रूप से सामाजिक मुद्दों को संबोधित करती है और अक्सर प्रकृति में उदाहरणात्मक होती है। नाटक "स्ट्रिफ़" ("स्ट्रिफ़", 1909) सीधे तौर पर वर्ग विरोधों को छूता है और वंचितों और उत्पीड़ितों के प्रति लेखक की सहानुभूति से ओत-प्रोत है। नाटक "जस्टिस" ("जस्टिस", 1910) के निर्माण ने गर्म विवाद का कारण बना, संसद के एक अधिनियम द्वारा ताज पहनाया गया, जिसने जेलों में कैदियों की स्थिति में सुधार करने में योगदान दिया। उनके नाटक, जिन्हें अपनी पहली प्रस्तुतियों में बड़ी सफलता मिली थी, दिन के विषय से बहुत निकटता से जुड़े हुए थे और अधिकांश भाग अपने समय तक टिके नहीं रहे। हालाँकि, वे ही थे जिन्होंने गल्सवर्थी को प्रसिद्धि दिलाई, जो उनके उपन्यासों से मजबूत हुई।

साहित्यिक श्रेय जॉन गल्सवर्थी

गल्सवर्थी ने कई लेखों में लेखन व्यवसाय की अपनी समझ को रेखांकित किया, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण हैं "साहित्य और जीवन" ("साहित्य और जीवन", 1930) और "साहित्य में चरित्र का निर्माण" ("साहित्य में चरित्र का निर्माण") ”, 1931)। वह एक लेखक के कार्य को "सत्य की खोज" कहते हैं। अवंत-गार्डे और प्रयोगात्मक कला के रुझानों को खारिज करते हुए, गैल्सवर्थी ने खुद को "निराशाजनक रूप से पुराने जमाने" कहा, क्योंकि वह अभी भी यथार्थवादी क्लासिक्स के पाठों को महत्व देते थे, विशेष रूप से रूसी लेखक इवान सर्गेइविच तुर्गनेव और लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय, जिन्हें वह बहुत महत्व देते थे। साहित्य में, उनकी प्राथमिकताएँ "सद्भाव, चयन, रूप और जीवन से एक निश्चित नैतिकता का निष्कर्षण" रहीं। साथ ही, प्रकृतिवाद के सिद्धांत जो उनके युग में प्रभावशाली थे, उनके लिए अलग-थलग थे: उन्होंने रचनात्मकता को "वैज्ञानिकता" और प्रामाणिकता की इच्छा के रूप में नहीं, जो एक दस्तावेज़ के समान है, बल्कि अत्यंत प्रेरक चरित्र बनाने की क्षमता के रूप में समझा। और समाज में रिश्तों के संपूर्ण जटिल दायरे का पता लगाएं: निजी भाग्य वास्तविकता की "विशाल, उभरती हुई कार्रवाई" के संपर्क में प्रकट होता है।

फोर्सिटेस गल्सवर्थी

इन सिद्धांतों को गल्सवर्थी ने "द फ़ोर्साइट सागा" ("द फ़ोर्साइट सागा", 1922 में पूरा हुआ, रूसी अनुवाद - 1930, टेलीविज़न श्रृंखला 1967) में सबसे अधिक बार सन्निहित किया है, जो उनके जीवन का काम बन गया। इसमें "द मैन ऑफ प्रॉपर्टी" (1906), "इन चांसरी" (1920), "टू लेट" (1921) उपन्यास और इन कहानियों को जोड़ने वाले दो अंतराल शामिल थे। फोर्साइट उपन्यासों के दूसरे चक्र का सामान्य शीर्षक "मॉडेम कॉमेडी" है और इसमें तीन उपन्यास भी शामिल हैं: "द व्हाइट मंकी" (1924)। "द सिल्वर स्पून" (1926), "स्वान सॉन्ग" (1928) और दो अंतराल।

इस महाकाव्य कृति का मुख्य संघर्ष लेखक की प्रस्तावना में परिभाषित है। कई दशकों के पारिवारिक इतिहास का चित्रण करते हुए, गल्सवर्थी लगातार गहरी आध्यात्मिक कलह के रूपांकनों पर लौटते हैं, जब भाई-बहन खुद को अलग-अलग नैतिक ध्रुवों पर पाते हैं और बच्चे अपने पिता के खिलाफ विद्रोह करते हैं। संघर्ष का आधार अपरिवर्तित है: संपत्ति में वृद्धि की चिंता और गलत तरीके से समझी गई सामाजिक प्रतिष्ठा अस्तित्व की गुमनामी को जन्म देती है और व्यक्तित्व को विकृत कर देती है, विद्रोही, लेकिन अक्सर अंततः विनम्र हो जाती है जब उसे यकीन हो जाता है कि "बिजली का झटका" प्यार है , कला से जुड़े सौंदर्य का एक स्पर्श, - दुनिया में चीजों के क्रम को नहीं बदल सकता। "सुंदरता के छापे और संपत्ति मालिकों की दुनिया पर स्वतंत्रता का अतिक्रमण" कहानी का मुख्य कथानक बिंदु है। कार्रवाई युग के मोड़ पर होती है: विक्टोरियन सदी का अंत, प्रथम विश्व युद्ध और 1920 का दशक, जो कट्टरपंथ से भरा हुआ था।

एक बिल्डर-ठेकेदार के वंशज, फ़ोर्सिट्स आत्मविश्वास से अंग्रेजी सामाजिक पदानुक्रम में अपना स्थान अर्जित करते हैं, समाज के स्तंभ बन जाते हैं। लेकिन यह सफलता अपूरणीय क्षति की कीमत पर हासिल की गई। फरीसीवाद, शुष्क व्यावहारिकता, जातीय अहंकार, तर्कसंगतता जो जीवित भावनाओं को मार देती है - ये सामान्य लक्षण पीढ़ी-दर-पीढ़ी हस्तांतरित होते रहते हैं, जब तक कि उन्हें परंपराओं और अनुबंधों के प्रति समान रूप से विनाशकारी उदासीनता, क्षणिक आनंद की प्यास द्वारा अपने तरीके से प्रतिस्थापित नहीं किया जाता। हासिल की गई सामाजिक स्थिति की भ्रामक प्रकृति और उन लोगों का बर्बाद जीवन जो स्वभाव से असाधारण थे, "एटिपिकल फोर्साइटेस" - ये दोनों उद्देश्य पूरे मल्टी-वॉल्यूम फोर्साइट चक्र के माध्यम से चले, जिससे इसे स्वर और मनोदशा की एकता मिली। अंतरालों में, गीतात्मक विषय विशेष रूप से लगातार लगता है, जो संपूर्ण कथा को नाटक से रंग देता है।

परिवार का इतिहास भी युग का इतिहास बन जाता है, एक ही विषय को रेखांकित किया जाता है - एक निश्चित विश्वदृष्टि, नैतिकता, सामाजिक मनोविज्ञान का दिवालियापन, जो ऐतिहासिक मोड़ की गहराई और महत्व की गवाही देता है। इस तरह का कलात्मक समाधान आधुनिकतावादी आंदोलन के उन प्रतिनिधियों की नज़र में बहुत पुराने ज़माने का और असंबद्ध लग रहा था जो गल्सवर्थी - डेविड हर्बर्ट लॉरेंस, वर्जीनिया वूल्फ के साथ युद्ध में थे। हालाँकि, यह 20वीं सदी के यथार्थवाद के सौंदर्यशास्त्र के लिए काफी जैविक है: गैल्सवर्थी का महाकाव्य निस्संदेह जर्मन लेखक थॉमस मान (बुडेनब्रूक्स, 1900), रोजर मार्टिन डू गार्ड (द टीआई6ओ फैमिली, 1940) और के कार्यों से मिलता जुलता है। अन्य पुस्तकें मुख्य रूप से होनोर डी बाल्ज़ाक और टॉल्स्टॉय की विकास परंपराओं पर केंद्रित थीं, जिन्हें सामाजिक जीवन के नायाब चित्रकारों के रूप में समझा जाता था।

गैल्सवर्थी की निष्पक्षता, मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मता की सूक्ष्मता और शैली की समृद्धि के साथ मिलकर, उन्हें अपनी मुख्य पुस्तक "भावनाओं का एक लंबा संघर्ष, आत्मा का एक लंबा अपमान, एक लंबा, कठिन जुनून और खुद को नीरसता के आदी होने के लंबे प्रयासों" में शामिल करने में मदद करती है। और उदासीनता," "जीवन को उसकी गर्मी, और ठंड और कड़वाहट के साथ पकड़ने के लिए।"

हाल के वर्षों में, लेखक ने तीसरी त्रयी, "अध्याय का अंत" (1934) बनाई, जिसमें उपन्यास "मेड इन वेटिंग" (1931), "फ्लावरिंग वाइल्डरनेस" (1932) और "अक्रॉस द रिवर" ("ओवर द रिवर") शामिल हैं। नदी”, 1933)। वह देश के भविष्य को दूसरे, पुराने प्रकार के परिवार के साथ जोड़ती है, जिसमें "फ़ोर्सिट्स की तुलना में परंपरा और कर्तव्य की अधिक भावना" है। कुलीन चारेल परिवार के गरीब उत्तराधिकारी, फ़ोर्सिट्स के दूर के रिश्तेदार, संपत्ति की प्रवृत्ति से नहीं, बल्कि "सेवा की प्रवृत्ति" से प्रेरित होते हैं - जो पारंपरिक चेतना का एक गुण है। शुद्ध अंग्रेजी हास्य बोध वाली त्रयी की नायिका, एक प्रत्यक्ष लेकिन संयमित चरित्र के साथ, पारंपरिक, भूमि-आधारित जीवन शैली को पुनर्जीवित करने की खातिर, अपने परिवार के प्रति कर्तव्य के प्रति प्रेम का त्याग करती है।

अपनी रचनात्मक यात्रा का सारांश देते हुए, गैल्सवर्थी ने नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने पर दिए जाने वाले एक व्याख्यान में सवाल पूछा: "मैंने किताबों में एक तरह की दुनिया बनाई है, लेकिन क्या यह उस दुनिया के समान है जिसमें हम रहते हैं?"

जॉन गल्सवर्थी

जॉन गल्सवर्थी के उपन्यास "द फोर्साइट सागा" को अंग्रेजी आलोचकों ने 20वीं सदी के अंग्रेजी साहित्य का सबसे उत्कृष्ट काम और अपने समय का सबसे अंग्रेजी उपन्यास कहा था।

गल्सवर्थी ने फोर्साइट के इतिहास को अनंत काल के तटों के लिए अपना पासपोर्ट माना। लेकिन यह न केवल उनके लिए, बल्कि उनकी पत्नी और उनकी प्रेमिका - एडा गल्सवर्थी के लिए भी पासपोर्ट था।

लेखक ने अपना उपन्यास अदा को समर्पित किया। गल्सवर्थी ने लिखा, "उनके प्रोत्साहन, सहानुभूति और आलोचना के बिना, मैं वह लेखक भी नहीं बन पाता जो मैं हूं।" एडा ने उन्हें अपने जीवन की कहानी दी, जिसका उन्होंने कई बार वर्णन किया, जिसमें "द फोर्साइट सागा" भी शामिल है।

जॉन गल्सवर्थी का जन्म 14 अगस्त, 1867 को हुआ था और उन्हें परिवार वृक्ष में जॉन गल्सवर्थी IV के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। उनके पिता को कला और साहित्य पसंद था, वे डिकेंस और थैकरे को पढ़ते थे और तुर्गनेव को पसंद करते थे। एक किसान का पोता, वह एक वकील और विदेशी सहित कई औद्योगिक कंपनियों का निदेशक बनने में कामयाब रहा। गल्सवर्थी को लेखन का उपहार अपने पिता से विरासत में मिला था। नौ साल की उम्र तक जॉन ने घर पर ही पढ़ाई की, फिर बोर्डिंग स्कूल और एक्सक्लूसिव हैरो कॉलेज की बारी आई। हैरो से सड़क सीधे ऑक्सफोर्ड की ओर जाती थी।

विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, गल्सवर्थी और एक मित्र विदेश में "भव्य दौरे" पर निकले। लेकिन प्रस्थान को कुछ समय के लिए स्थगित करना पड़ा: जॉन को अपने अनगिनत चचेरे भाइयों में से एक, मेजर आर्थर गल्सवर्थी की शादी में शामिल होना था। मेजर की दुल्हन एडा कूपर थी, जो एक बहुत ही आकर्षक लड़की थी, एक उत्कृष्ट संगीतकार थी, लेकिन बिना दहेज के।

एडा गल्सवर्थी

आर्थर गल्सवर्थी के साथ एडा का पारिवारिक जीवन असफल रहा। और शादी से कोई क्या उम्मीद कर सकता है, जो एडा के लिए घृणित जीवन से बचने का एक प्रयास मात्र था?

एडा का बचपन और युवावस्था जॉन से बिल्कुल अलग थी। एडा एक अवांछित और अप्राप्य बच्ची थी। यहाँ तक कि उसकी माँ द्वारा उसे दिया गया नाम भी बताता है कि बच्चा उसके लिए एक भारी बोझ था। उन्होंने अपनी बेटी का नाम एडा नेमेसिस रखा। और नेमसिस, जैसा कि आप जानते हैं, बदला लेने की देवी थी। क्रूर नेमसिस ने जीवन भर एडा पर बार-बार दावा किया। एडा ने यथासंभव उसका विरोध किया...

1866 में, एडा को डॉ. कूपर ने गोद ले लिया था। इस तथ्य को छिपाने के लिए कि वह नाजायज थी, अदा ने इस वर्ष को अपने जन्म का वर्ष कहना शुरू कर दिया, हालाँकि वास्तव में उसका जन्म 1864 में हुआ था। मरते हुए, डॉ. कूपर ने एक वसीयत बनाई जिसमें उन्होंने अभिभावकों को एडा की शिक्षा का ध्यान रखने का निर्देश दिया। उसने संगीत सीखा, नृत्य सीखा, गाना सीखा, चित्रकारी सीखी...

अपनी शिक्षा पूरी करने के बाद, अदा और उसकी माँ ने पति की तलाश में देश भर में यात्रा करना शुरू कर दिया। 4 वर्षों में उन्होंने 74 शहरों की यात्रा की... दुखी एडा को आर्थर गल्सवर्थी से विवाह इस स्थिति से बाहर निकलने का एक अच्छा तरीका लगा। लेकिन वह गलत थी...

“आप लिखते क्यों नहीं? आप इसी के लिए बने हैं"

"भव्य दौरे" से लौटकर, जॉन गल्सवर्थी ने एडा को बेहतर तरीके से जाना। और जब उसे एहसास हुआ कि खूबसूरत अदा अपनी शादी से नाखुश है, तो वह उसके प्रति सहानुभूति से भर गया।

गल्सवर्थी ने एक युवा धनी सज्जन का जीवन व्यतीत किया: उन्होंने रात्रिभोज दिया, भ्रमण किया, शिकार किया... हालाँकि, ऐसा जीवन उन पर भारी पड़ने लगा। उसी समय, जॉन कानून का अध्ययन कर रहा था, लेकिन वह अपने चुने हुए रास्ते की शुद्धता के बारे में संदेह से घिरता जा रहा था। उन्होंने शिकायत करते हुए कहा, "पैसा कमाने के लिए किसी विशेषज्ञता में घुसना एक घृणित बोरियत है... जितना मैं प्रतिभा चाहता हूं, मैं वास्तव में सोचता हूं कि जीवनयापन करने का सबसे सुखद तरीका एक लेखक बनना है।" उनका एक पत्र. वह आत्म-संदेह से परेशान था। तभी एडा ने निर्णायक बात कही, एकमात्र शब्द जो उसे सुनना था।

उनके रिश्ते में निर्णायक मोड़ पेरिस में गारे डू नॉर्ड में हुई एक मुलाकात है। अदा ने युवा वकील से पूछा: “आप लिखते क्यों नहीं? आप इसी के लिए बने हैं।” इन शब्दों ने गल्सवर्थी के भविष्य के भाग्य को निर्धारित किया, और एडा हमेशा के लिए उनके जीवन में प्रवेश कर गई: उसका सचिव, उसकी प्रेरणा, उसकी साथी बनना तय था...

गल्सवर्थी ने अपने माता-पिता का घर छोड़ दिया और एक छोटे से किराए के अपार्टमेंट में रहने लगे। हालाँकि, पिता अपने बेटे की पसंद से निराश थे, फिर भी उन्होंने उसे छोटा लेकिन पर्याप्त भत्ता दिया। इसके अलावा, गल्सवर्थी की ज़रूरतें छोटी थीं: एक साधारण वातावरण, उसकी अपनी सवारी (घोड़े के साथ एक गाड़ी), वह उस परिष्कृत लापरवाही के साथ कपड़े पहनता था जो उस समय फैशन में थी।

अदा के पास प्रतिभा को प्रोत्साहित करने का आह्वान था। गल्सवर्थी अकेली नहीं थीं जिन्होंने उनमें समझ पाई: उन्होंने अपने जीवन के दौरान कई लेखकों का समर्थन किया। अदा ने खुद इस तरह से उसका मूल्यांकन किया, आइए इसका सामना करें, दुर्लभ गुणवत्ता: "मुझे लगता है कि यह मेरा उद्देश्य है - किसी के लिए उपयोगी होना, और यह मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है।"

एडा को तुरंत विश्वास हो गया कि जॉन एक महान लेखक बनेगा। उनके कमजोर साहित्यिक प्रयासों से उन्हें कोई परेशानी नहीं हुई। वह गल्सवर्थी की अभी भी अयोग्य और वाचाल कहानियों की पहली श्रोता थी, और इसने उन्हें और भी करीब ला दिया। अदा अब उनकी प्रेरणा है: वह जानती थी कि उनमें रचनात्मकता की प्यास कैसे जगाई जाए।

इसलिए उन्होंने एडा के बगल से अपनी यात्रा शुरू की।

10 साल का इंतज़ार

उनकी शादी होने में दस साल लगेंगे। दस साल के रहस्य और दर्दनाक जिंदगी अलग। उनका प्यार लंबे समय तक भाग्य को "पुनर्निर्मित" करने की असंभवता की चेतना से ढका हुआ था। "सागा" के लेखक बाद में कहेंगे, "जीवन में इससे अधिक दुखद कुछ भी नहीं है।"

1902 में, एडा अपने पति से अलग होकर गल्सवर्थी से दो मिनट की पैदल दूरी पर बस गईं, लेकिन वे केवल विदेश में ही साथ रहते थे। उनकी स्थिति इस तथ्य से आसान हो गई कि उनके अंतिम नाम समान थे।

एडा और जॉन ने बहुत यात्रा की। इटली, फ़्रांस... सुबह के घंटे काम के लिए समर्पित थे: उन्होंने लिखा, उन्होंने पाठ को पूरी तरह से दोबारा टाइप किया। दिन के दौरान हम आसपास के क्षेत्र में घूमते रहे, नॉर्मन ग्रामीण होटलों के बरामदे और लकड़ी की बालकनियों पर लंबे समय तक बैठे, कॉफी पी और शहद के साथ बन्स खाए। खुशी का समय! इन्हीं वर्षों के दौरान, संगीत ने उनके जीवन में प्रवेश किया: गल्सवर्थी ने लिखा, और एडा ने अगले कमरे में पियानो बजाया। अपने दिनों के अंत तक, जॉन ने अदा के संगीत पर काम करने की इस आदत को बरकरार रखा।

गल्सवर्थी के पिता की मृत्यु 1904 में हो गई। उनकी मृत्यु ने जॉन को स्तब्ध कर दिया। दुःख इतना बड़ा था कि वह दो सप्ताह तक किसी को नहीं देख सका, यहाँ तक कि अदा को भी नहीं।

अपने पिता के जीवनकाल के दौरान, जॉन तलाक की प्रक्रिया और एक तलाकशुदा महिला से शादी करने से उन्हें परेशान नहीं करना चाहते थे। लेकिन "विक्टोरियन" की मृत्यु हो गई थी, और अब जॉन और एडा परंपरा का उल्लंघन कर सकते थे। वे कुछ दिनों के लिए गाँव गए, फिर इटली चले गए, जहाँ वे छह महीने तक खुले तौर पर रहे, ताकि मेजर गल्सवर्थी समझ जाएँ कि तलाक को टाला नहीं जा सकता। इटली से लौटकर उन्हें पता चला कि तलाक की कार्यवाही जोरों पर है।

वह घर जहाँ गल्सवर्थी रहते थे

गल्सवर्थी को यकीन था कि सामाजिक ड्राइंग रूम के दरवाजे अब उनके लिए बंद हैं। “मैंने हर चीज़ से संन्यास ले लिया, क्लब छोड़ दिया, इत्यादि। आख़िरकार मेरे पास लिखने के लिए समय और बोझ रहित दिमाग होगा।"

आज़ादी के पहले दिन 23 सितम्बर 1905 को उनका विवाह हुआ। अंततः, सभी कठिनाइयाँ समाप्त हो गईं और बादल रहित खुशियाँ उनका इंतजार कर रही हैं... हालाँकि, 10 साल की गोपनीयता और विदेश में एक साथ बिताए गए 8 महीने ने यह सोचने का कारण दिया कि कठिनाइयाँ होंगी।

अदा ने अपनी दूसरी शादी से पहले अपने साथ जो कुछ भी हुआ उसे भुला दिया। अचानक मैंने डायरी से पहले पन्ने काट दिये। और उन्होंने जीवन की उलटी गिनती नये सिरे से शुरू की - 1905 से।

लंबे समय से प्रतीक्षित शादी खुशी नहीं लेकर आई

एडा जॉन और उसके काम के प्रति समर्पित थी। बेशक, यह अद्भुत है, लेकिन... लेकिन कभी-कभी उसकी अत्यधिक संरक्षकता ने गल्सवर्थी पर अत्याचार किया। उसने उसे एक मिनट के लिए भी जाने नहीं दिया। न तो अपने दृष्टिकोण और न ही पर्याप्त बड़प्पन के साथ, एडा अपनी आत्मा को उन क्षेत्रों में भटकने की अनुमति नहीं देना चाहती थी जो उसके लिए दुर्गम थे। यह जानते हुए कि जॉन बिल्कुल भी स्वार्थी नहीं था और किसी प्रियजन की खातिर कुछ भी करने को तैयार था, बेचैन एडा ने अपने पति के इन गुणों का बेरहमी से शोषण किया।

एडा को कठिनाइयों और परेशानियों से बचाने, चिंताओं से बचाने, एक बच्चे की तरह लाड़-प्यार करने और हर चीज में स्वीकार करने की जरूरत थी। उन्होंने ऐसे खेल भी चुने जिनमें वह जीत सकती थी। उसमें आत्मविश्वास की भावना बनाए रखना, उसे उस प्यार और देखभाल से घेरना ज़रूरी था जिससे वह गल्सवर्थी से मिलने से पहले वंचित थी।

उसी समय, एडा बिल्कुल भी नाजुक प्राणी नहीं था और दक्षिणी फूल जैसा नहीं दिखता था: उसे ठंड की गंध आती है - और यह वहां नहीं है। और वह बिल्कुल भी आइरीन फोर्सिथ की तरह नहीं थी - पीड़ित सुंदरता का प्रतीक। एडा एक रोमन प्रोफ़ाइल वाली महिला है, जिसके होंठों की एक पतली पट्टी है, जिसे कभी-कभी बमुश्किल ध्यान देने योग्य मुस्कान छूती है। उसका राजसी स्वभाव और राजसी चाल है। एडा के कई चित्र संरक्षित किए गए हैं: एक घोड़े पर एडा, एक बिल्ली को खाना खिलाती एडा, एक शिकार पोशाक में एडा - जूते और जांघिया।

उसके एक मित्र ने याद करते हुए कहा: "मैंने इससे अधिक मांसल महिला कभी नहीं देखी।" कोई आश्चर्य की बात नहीं. एडा, जो अक्सर अपने स्वास्थ्य के बारे में शिकायत करती थी और गठिया से पीड़ित थी, एक उत्कृष्ट एथलीट थी: वह अच्छी सवारी करती थी, सटीक शॉट लगाती थी, अच्छा क्रिकेट खेलती थी और बिलियर्ड्स में उत्कृष्ट थी।

एडा की शीतलता और गंभीरता ने गल्सवर्थी के संयम में योगदान दिया। द फोर्साइट सागा के पाठकों में से एक ने उदाहरण के तौर पर सोम्स और आइरीन का हवाला देते हुए फैसला किया कि लेखक प्रेम के कामुक पक्ष को अस्वीकार करता है। इस पर गल्सवर्थी ने उत्तर दिया: “मुझे इसके विपरीत के लिए दोषी ठहराया जा सकता है, लेकिन हमें आपसी भावनाओं की अभिव्यक्ति को उस चीज़ से अलग करना चाहिए जो दूसरे की इच्छाओं के विरुद्ध संतुष्ट हो। यह वही बात नहीं है. इन वर्षों में, कुछ परीक्षणों से गुज़रने के बाद, आप सीखेंगे कि ज्यादातर महिलाएं, जो प्यार के लिए बनाई गई हैं, अपने स्वभाव के कामुक पक्ष पर इस तरह के हमले को सहन करने में दूसरों की तुलना में बहुत कम सक्षम हैं, क्योंकि यह आध्यात्मिक की एक मजबूत भावना से जुड़ा है। उनके लिए पतन।" बेशक, ये शब्द एडा को संदर्भित करते हैं।

एडा की त्रासदी यह है कि उसने बिना सोचे-समझे जॉन से तब तक अधिक से अधिक ध्यान देने की मांग की जब तक उसका आत्म-बलिदान पूरा नहीं हो गया। और लेखिका, जिसे उसने शुरू में अपने विश्वास और उत्साह से समर्थन दिया था, ने खुद को पूरी तरह से उनकी शादी की बेड़ियों में जकड़ा हुआ पाया।
एडा और जॉन एक साथ रहते थे, एक साथ सफलता हासिल की - वह एक सेलिब्रिटी बन गए। एडा खुश है: आख़िरकार, जॉन ही उसके जीवन का अर्थ है। लेकिन गल्सवर्थी को "खुशहाली के पर्दे" में जकड़न महसूस हुई जिसके साथ उसने उसे लपेटने की कोशिश की, उसे एक मिनट के लिए भी जाने नहीं दिया। उनके लिए अदा और साहित्य के प्रति अपने प्रेम को जोड़ना कठिन है: एक लेखक के रूप में विकसित होने के लिए, उन्हें पूरी तरह से स्वतंत्र होना पड़ा, यहां तक ​​कि अपनी प्रिय अदा से भी।

उसने क्या पसंद किया? गल्सवर्थी ने लिखा, "सभी सड़कों में से जो हम चुनते हैं, मैं साहस और दयालुता के मार्ग को एकमात्र योग्य मानता हूं।"

जॉन गल्सवर्थी का दूसरा प्यार

जब गल्सवर्थी 44 वर्ष के थे, तब उनकी मुलाकात उन्नीस वर्षीय नर्तक और कोरियोग्राफर मार्गरेट मॉरिस से हुई, जिन्होंने उनके नाटक की एक प्रस्तुतियों में भाग लिया था। उसे तुरंत उससे प्यार हो गया। "उसे देखना उससे प्यार करना है, वह बहुत दयालु है, सौम्य है, उसकी मुस्कान बहुत आकर्षक है।"

गल्सवर्थी को तुरंत एहसास नहीं हुआ कि वह भी प्यार में था। यह कहा जाना चाहिए कि गल्सवर्थी और मार्गरेट मॉरिस के बीच का रोमांस सबसे मासूम रोमांस है जिसकी कल्पना की जा सकती है। लेकिन एडा के लिए ये एक भयानक त्रासदी है. दासता ने उस पर फिर से प्रहार किया था: जॉन, एकमात्र व्यक्ति जिस पर उसने भरोसा किया था, वह व्यक्ति जिसने उसे सुरक्षा और पद दिया था, वह उसे अस्वीकार करने वाला था। लेकिन उसके लिए कोई विकल्प नहीं था: वह अपनी पत्नी की पीड़ा नहीं देख सकता था।

गल्सवर्थी मार्गरेट को लिखते हैं: "न तो आप और न ही मैं दूसरों की पीड़ा और बीमारी पर खुशी का निर्माण कर सकते हैं।" उनके बीच अभी भी पत्राचार चल रहा है, लेकिन इसे जल्द ही समाप्त कर दिया गया: “जब तक हमारे बीच सब कुछ खत्म नहीं हो जाता, तब तक एडा बेहतर नहीं होगी। मुझे भूल जाओ और माफ कर दो।”

गल्सवर्थी के भतीजे के संस्मरणों के अनुसार, जो कई वर्षों तक उनके परिवार में रहे, एडा और जॉन का विवाह, उनके बीच के पवित्र विश्वास के "विश्वासघात" के बाद भी जारी रहा, लेकिन उनके बीच अब कोई कामुक प्रेम नहीं था। इसके अलावा, गल्सवर्थी एडा पर और भी अधिक निर्भर हो गए - अब वह उसके बिना काम नहीं कर सकते थे।

एडा की डायरी से: "जैक लिखता है, लेकिन मैं निष्क्रिय हूं: या तो टाइप कर रहा हूं या मेरे प्यारे छोटे बेचस्टीन का किरदार निभाने की कोशिश कर रहा हूं, जो हमें बहुत खुशी देता है।"

1932 में गल्सवर्थी को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया। लेकिन वह एक बीमारी के कारण स्टॉकहोम जाने में असमर्थ थे जो घातक साबित हुई।

बहुत देर तक एडा को यकीन ही नहीं हुआ कि जॉन मर रहा है. उसकी देखभाल कौन करेगा? (नेमसिस ने फिर से हस्तक्षेप किया?)

उनकी दर्दनाक मृत्यु हो गई, लेकिन उन्होंने दर्द को दृढ़ता से सहन किया: "मैं बहुत अच्छी तरह से जीया: अदा, पैसा, घर, पुरस्कार, यात्रा, सफलता..."

31 जनवरी, 1933 को जॉन गल्सवर्थी का निधन हो गया। उनकी राख बरी हिल की चोटी पर, "चार हवाओं के नीचे" बिखरी हुई थी।

एडा को समर्पित दो हस्तलिखित कविताएँ, जो उनकी मृत्यु के बाद एक आभूषण बॉक्स में मिलीं, जॉन और एडा गल्सवर्थी के प्यार का एकमात्र लिखित प्रमाण हैं।

Galsworthy

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गल्सवर्थी जॉन (जॉन गल्सवर्थी, 1867-) - अंग्रेजी उपन्यासकार, लघु कथाकार, कवि, नाटककार और निबंधकार। उपन्यास में रचनात्मक मौलिकता मुख्य रूप से प्रकट हुई। जी के पंद्रह उपन्यासों की मुख्य छवि मालिक है। निजी संपत्ति का संचय और संरक्षण उसके नायक का वास्तविकता के प्रति दृष्टिकोण निर्धारित करता है, उसके अस्तित्व का लक्ष्य और औचित्य बनता है। जी के पात्र दो वर्गों का प्रतिनिधित्व करते हैं: पूंजीपति वर्ग और अभिजात वर्ग। जी की सबसे स्मारकीय रचना पूंजीपति वर्ग को समर्पित है - फोर्साइट चक्र, जिसमें दो त्रयी और चार अंतराल शामिल हैं। पहली त्रयी "द फोर्साइट सागा" खंड है। I-IV, एड. ZIF, 1927 - इसमें तीन उपन्यास शामिल हैं: "द मैन ऑफ प्रॉपर्टी" - "द मैन ऑफ प्रॉपर्टी", 1906 (एड। "मोस्पोलिग्राफ", जेड वेंगरोवा की प्रस्तावना के साथ, 1924); "स्ट्रैंगलहोल्ड" - "इन चांसरी" (1920); "किराए के लिए" - "टू लेट" (1921), और दो "इंटरल्यूड्स"; फोर्साइट चक्र की दूसरी त्रयी - "मॉडर्न कॉमेडी" - में दो "इंटरल्यूड्स" और तीन उपन्यास भी शामिल हैं: "द व्हाइट मंकी" - "द व्हाइट मंकी", 1924 (एड। "थॉट", 1926); "द सिल्वर स्पून" - "द सिल्वर स्पून", 1926 (संस्करण गुइज़ और "थॉट", 1927) और "स्वान सॉन्ग" - "स्वान सॉन्ग", 1928 (संस्करण गुइज़, 1929)। "सागा" की प्रस्तावना में, जी इंगित करते हैं कि वह "गाथा" शब्द का उपयोग व्यंग्यात्मक अर्थ में करते हैं, क्योंकि फोर्साइट्स के जीवन में कुछ भी वीरतापूर्ण नहीं था। "यदि उच्च-मध्यम वर्ग," जी. प्रस्तावना समाप्त करते हैं, "अन्य वर्गों के साथ मिलकर विस्मृति के लिए अभिशप्त है, तो यहाँ, इन पृष्ठों पर, यह अपने रस में संरक्षित है: संपत्ति के अर्थ में।" फ़ोर्साइटे परिवार की शक्ति का आधार स्टॉकब्रोकरों, व्यापारियों, उद्यमियों पर आधारित है; संपत्ति उनकी गतिविधि का मुख्य प्रोत्साहन है; यह उनके जीवन का एक सक्रिय सिद्धांत है। अंततः अधिकांश फोर्सिट्स की सभी आकांक्षाएं अनिवार्य रूप से इस तथ्य की ओर ले जाती हैं कि एक आदमी-मालिक संपत्ति का आदमी, चीजों का गुलाम बन जाता है। वास्तविकता के प्रति, अपने आस-पास के लोगों के प्रति उनका दृष्टिकोण पूरी तरह से अधिग्रहणात्मक है। जब उनके सामान्य हित प्रभावित होते हैं, तो फोर्साइट एक-दूसरे से मजबूती से बंधे होते हैं, और, इसके विपरीत, जब उनके व्यक्तिगत हित अन्य फोर्साइट के समान हितों से टकराते हैं, तो वे अलग हो जाते हैं। किसी व्यक्ति पर संपत्ति की प्रधानता फोर्साइट चक्र की शैली को निर्धारित करती है। नायकों को उनके आस-पास की चीज़ों के साथ घनिष्ठ एकता में प्रकट किया जाता है, और संपत्ति स्वयं "हीरो" बन जाती है। मनोवैज्ञानिक चीजों में प्रतिबिंबित होता है, रिश्ते और घटनाएं बाद में सघन और "भौतिक" हो जाती हैं। अभिनेताओं के बीच संबंधों की ताकत चक्र की सभी क्रियाओं को आंतरिक रूप से निकटता से एक पूरे में बांधती है। एक ही वर्ग के लोगों के हितों के टकराव का वर्णन करते हुए, जी अपनी सीमाओं से आगे नहीं जाते हैं, क्योंकि उपन्यास के सभी संघर्षों को बढ़ावा देने वाला मुख्य विरोधाभास निजी संपत्ति में निहित है और इसे केवल एंटीपोड वर्ग - सर्वहारा वर्ग द्वारा ही हटाया जा सकता है। . उपन्यास में सर्वहारा वर्ग का किसी भी तरह से प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है; जी. अपने इनकार को नकारने की स्थिति तक नहीं आये। हालाँकि, अंग्रेजी सर्वहारा की वर्ग गतिविधि की वृद्धि, जी के इस सामाजिक कार्य में प्रतिबिंबित होने में मदद नहीं कर सकी, और यदि "द फोर्साइट सागा" में लेखक मुख्य रूप से फोर्साइट के अंतरंग और पारिवारिक जीवन को संदर्भित करता है, तो "आधुनिक कॉमेडी" में बड़ी सामाजिक घटनाओं को क्रिया में बुना गया है; सर्वहारा वर्ग के वर्ग संघर्ष (सामान्य हड़ताल) की पृष्ठभूमि में फोर्साइट परिवार के विघटन को "स्वान सॉन्ग" में दर्शाया गया है।
"द आइलैंड ऑफ़ फ़रीसीज़" - "द आइलैंड ऑफ़ फ़रीसीज़", 1904 (एड. गिज़, "यूनिवर्सिटी लाइब्रेरी", 1926) अभिजात वर्ग के बारे में जी के उपन्यासों का चक्र खोलता है ("द पेट्रीशियन" - "द पेट्रीशियन", 1911; "द एस्टेट" - "द कंट्री हाउस", 1907 (सं. "सॉवर", 1926); "द डार्क फ्लावर", 1913 (सं. "टाइम", 1926); "द फ्रीलैंड्स फैमिली" - "द फ्रीलैंड्स ", 1915 (रूसी अनुवाद, प्रकाशन गृह "Mysl", 1926))। पूंजीपति वर्ग के लिए, संपत्ति गतिविधि के लिए एक प्रोत्साहन थी; अभिजात वर्ग के लिए, यह संरक्षण के लिए एक प्रोत्साहन थी। जाति अलगाव, असहिष्णुता, पाखंड, आध्यात्मिक सीमाएँ, वास्तविक सामाजिक जीवन से अलगाव - ये गल्सवर्थी के उपन्यासों में अभिजात वर्ग की मुख्य विशेषताएं हैं। यहां संघर्षों का कारण पहले चक्र की तुलना में अलग है, और जाति सिद्धांतों के उल्लंघन में निहित है। लेकिन पहले और दूसरे दोनों चक्रों में, संघर्ष वर्ग की सीमाओं से आगे नहीं बढ़ता है, विरोधाभास व्यक्तिगत व्यक्तियों के लिए भी हल नहीं होता है; वर्ग की गिरावट इतनी अधिक है कि वे स्थिति के खतरे का एहसास खो चुके हैं। संघर्ष तभी उत्पन्न होता है जब अभिजात वर्ग अन्य वर्गों के प्रतिनिधियों ("पेट्रीसिया" में नोएल, "द आइलैंड ऑफ द फरीसीज़" में फेरैंड, "द फ़्रीलैंड फ़ैमिली" में बॉब) के सीधे संपर्क में आता है।
जिस तरह फोर्साइट परिवार, विशेष रूप से इसकी बाद की पीढ़ियाँ, पूरी तरह से व्यवसायिक नहीं हैं, बल्कि एक कुलीन परिवार के रूप में विकसित होती हैं, जो सामान्य फाइनेंसरों और उद्यमियों से अलग होती हैं, उसी तरह अभिजात वर्ग के बीच से गोल्सुरोसी के सभी नायक जमींदार नहीं रहते, बल्कि विकसित होते हैं बुर्जुआ. जी में बुर्जुआ और अभिजात वर्ग की छवियां बुर्जुआ समाज के संकट काल के स्वामी की एक छवि में संयुक्त हैं। इसलिए, हम जी की रचनात्मकता के एकल वर्ग विषय के बारे में बात कर सकते हैं। यह वर्ग विषय, जी के कार्यों का वर्ग आधार अंग्रेजी अभिजात वर्ग है, जो बुर्जुआ अभिजात वर्ग में विकसित हो रहा है। अपने प्रभुत्व के आर्थिक आधार से वंचित, यह केवल मूल रूप से एक अभिजात वर्ग है, इसकी आर्थिक भलाई विशुद्ध रूप से पूंजीवादी सिद्धांतों पर आधारित है।
इस समूह के साथ अटूट रूप से जुड़े होने के कारण, जी., हालांकि, निर्णायक वर्ग संबंधों को तोड़े बिना, इसकी कमियों की आलोचना करते हैं और विद्रोहियों की छवियां देते हैं। किसी के वर्ग समूह के भीतर एक नकारात्मक स्थिति लेखक को महान शैली के कार्यों को बनाने की अनुमति देती है।
16 उपन्यासों के अलावा, जी. ने 25 नाटक लिखे (जिनमें से 6 एकांकी नाटक हैं), जिसमें उन्होंने Ch का विकास किया। गिरफ्तार. संपत्ति के बारे में सामाजिक विषय, न्याय की वर्ग प्रणाली के बारे में, नैतिकता के क्षेत्र में समाज के ऊपरी तबके के पाखंड के बारे में, आदि। उनके तीन कहानियों के संग्रह में, सामान्य शीर्षक "कारवां" के तहत एकत्रित कार्यों में शामिल हैं, जी .खुद को मुख्य रूप से एक सामाजिक कलाकार के रूप में भी प्रकट करता है। ये कहानियाँ हैं: "द गाइ फ्रॉम डेवोन", "द प्रिज़नर", "द वर्कर्स", "द फॉरेस्ट", "फ्यूड", "द ब्लैकमेलर", आदि। कई लघु कथाएँ जी के कौशल की गवाही देती हैं मानव मानस का विश्लेषण करने में ("द मिलर फ्रॉम डी", "फेयरवेल", "अवेकनिंग" - "द फोर्साइट सागा" से अंतराल, - "हेडोनिस्ट", "साइलेंस", आदि)। इन पुस्तकों के अलावा, जी ने कविताओं का एक संग्रह - "नई और पुरानी कविताएँ" और लेखों और निबंधों के तीन संग्रह प्रकाशित किए। ग्रंथ सूची:

मैं।कार्यों का सबसे पूर्ण और सुलभ संस्करण। जी.: अंग्रेजी 20 खंडों में, "द ग्रोव एडिशन", डब्ल्यू. हेनीमैन, लंदन, 1927 और अमेरिका। छह खंड - "कॉम्पैक्ट संस्करण", चौ. स्क्रिब्नर संस, एन.-वाई., 1929. रूसी। अनुवाद: ZIF ने "द फोर्साइट सागा" प्रकाशित किया, लेकिन संक्षिप्ताक्षरों के साथ; पूर्ण अनुवाद "द ओनर मैन" प्रकाशित हो चुकी है।. "द सबसॉइल", "डेथ ग्रिप" और एक इंटरल्यूड - संस्करण में। "समय" ("इन द वाइज" शीर्षक के तहत)। इसके अलावा, निम्नलिखित प्रकाशित हुए: "द लव ऑफ एन आर्टिस्ट" (विला रूलिन), "डार्क फ्लावर", "व्हाइट मंकी" (संस्करण "थॉट" और ZIF में - संक्षिप्ताक्षरों के साथ), "सिल्वर स्पून", "आइलैंड फरीसियों का", "द फर्स्ट एंड द लास्ट" (कारवां), "कैप्चर्स", "अर्थ" (द फ़्रीलैंड्स), "मेंबर मिल्टौन", "स्ट्रॉन्गर देन डेथ" (बियॉन्ड, रूसी अनुवाद, "टाइम", 1927) , "ब्रदरहुड", "सिल्वर बॉक्स" (नाटक, मॉस्को थिएटर पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित, 1925); "हार्बर", एड. "पेत्रोग्राद", 1905; युवा लोगों के लिए एक विशेष संक्षिप्त संस्करण में फोर्साइट्स के बारे में श्रृंखला प्रकाशित की गई है। "द यंग गार्ड" शीर्षक "द फोर्साइट फ़ैमिली" और "मॉडर्न कॉमेडी"। संग्रह संघटन जी. रेड पैनोरमा द्वारा प्रकाशित किया गया है।

तृतीय.जॉन गल्सवर्थी, एक प्रशंसा, ग्रंथ सूची के साथ, 1926।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 बजे; एम.: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, फिक्शन. वी. एम. फ्रित्शे, ए. वी. लुनाचार्स्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

Galsworthy

(गल्सवर्थी) जॉन (1867, लंदन-1933, उक्त), अंग्रेजी उपन्यासकार और नाटककार। एक प्रसिद्ध और सफल वकील के बेटे, उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, लेकिन, अपने पिता की उन्हें अपने उत्तराधिकारी के रूप में देखने की इच्छा के बावजूद, उन्होंने केवल एक वर्ष के लिए एक कानून कार्यालय में काम किया और साहित्य में दाखिला लिया। अपने कार्यों में उन्होंने युग की सामाजिक और नैतिक समस्याओं की खोज करते हुए आधुनिक समाज की एक यथार्थवादी तस्वीर बनाई। वह अपने जीवनकाल में ही प्रसिद्ध हो गये।

पहले उपन्यास जॉक्लिन (1898) और विला रुबेन (1900) हैं। उत्तरार्द्ध में, संपत्ति और मालिकों के विषय पर आवाज उठाई गई, जिसे लेखक अन्य कार्यों में विकसित करेगा। यह उनकी प्रसिद्ध फोर्साइट श्रृंखला में मुख्य कहानी बन जाएगी, जो एक बार शक्तिशाली और मजबूत बुर्जुआ परिवार के पतन, दुनिया में तेजी से होने वाली घटनाओं के प्रभाव में उसके जीवन के तरीके के विनाश के बारे में बताती है। शताब्दी। यहां एंग्लो-बोअर युद्ध और रानी विक्टोरिया की मृत्यु है, जिसने ग्रेट ब्रिटेन के जीवन में एक संपूर्ण युग और प्रथम विश्व युद्ध का निर्धारण किया।

गल्सवर्थी की प्रशिक्षुता की अवधि बोल्ड व्यंग्य उपन्यास द आइलैंड ऑफ द फरीसीज़ (1904) के साथ समाप्त होती है, जिसमें लेखक आधुनिक ब्रिटिश समाज के पाखंड की आलोचना करते हैं, सामाजिक विरोधाभासों की तस्वीरें चित्रित करते हैं और शासक वर्गों की अंतरात्मा को जगाने की आवश्यकता के बारे में बात करते हैं। अपने बाद के किसी भी काम में गल्सवर्थी ने मौजूदा व्यवस्था की आलोचना करने में उतना साहस और तीक्ष्णता हासिल नहीं की जितनी इस उपन्यास में है, हालांकि उन्होंने उन पात्रों को प्रकट करने में गहराई हासिल नहीं की जो द फोर्साइट सागा में इतने स्पष्ट रूप से दिखाई देंगे।
फ़ोर्साइट श्रृंखला में छह उपन्यास शामिल हैं। पहले तीन फोर्साइट सागा त्रयी का हिस्सा हैं। ये उपन्यास हैं "द ओनर" (1906), जिसने गल्सवर्थी को प्रसिद्धि दिलाई, "इन द लूप" (1920) और "फॉर लेट" (1921), साथ ही दो इंटरल्यूड्स - "फोर्साइट्स लास्ट समर" (1918) और " द अवेकनिंग'' (1920)। दूसरी त्रयी - "मॉडर्न कॉमेडी" - में "व्हाइट मंकी" (1924), "स्वान सॉन्ग" (1928) और दो इंटरल्यूड्स - "आइडियल" (1927) और "मीटिंग्स" (1927) उपन्यास शामिल हैं। फोर्सिथ परिवार के जीवन को एक घटनापूर्ण ऐतिहासिक पृष्ठभूमि में दर्शाया गया है। पात्रों की गहराई, संपत्ति के मालिकों की दुनिया का गहन और यथार्थवादी अध्ययन, उनके मनोविज्ञान और विचारों ने लेखक के इन कार्यों के मुख्य लाभों को निर्धारित किया, जो मानते थे कि एक सच्चे उपन्यासकार को "जीवन के अंतर्संबंध को पकड़ने और दिखाने में सक्षम होना चाहिए" , चरित्र और सोच।” गल्सवर्थी के लिए, मनोविज्ञान हमेशा वास्तविकता के यथार्थवादी चित्रण के कार्यों से जुड़ा होता है, और सुंदरता की खोज हमेशा सत्य की खोज और कुछ नैतिक मानदंडों की स्थापना से जुड़ी होती है।
गल्सवर्थी का यथार्थवादी कार्य चार्ल्स डिकेंस, जे. एलियट और एस. बटलर द्वारा स्थापित परंपरा का विकास था। वे रूसी भाषा से भी बहुत प्रभावित थे। साहित्य, विशेषकर आई. एस. तुर्गनेव की कृतियाँ। गल्सवर्थी ने स्वयं लिखा है कि उन पर "तुर्गनेव का बहुत बड़ा ऋण है।" उनके साथ और मौपासेंट के साथ मैंने आध्यात्मिक प्रशिक्षुता हासिल की, जो हर युवा लेखक किसी न किसी गुरु के साथ करता है, जो किसी प्रकार की आंतरिक आत्मीयता से उसकी ओर आकर्षित होता है।
अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, गल्सवर्थी ने एंड ऑफ द चैप्टर त्रयी पर काम किया, जिसमें द गर्ल फ्रेंड (1931), डेजर्ट ब्लूम (1932) और अक्रॉस द रिवर (1933) उपन्यास शामिल थे। वह अंतरराष्ट्रीय लेखकों के संगठन, PEN क्लब के संस्थापक बने, जिसे उन्होंने 1932 में प्राप्त नोबेल पुरस्कार दिया।

साहित्य और भाषा. आधुनिक सचित्र विश्वकोश. - एम.: रोसमैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित. गोरकिना ए.पी. 2006 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "गल्सवर्थी" क्या है:

गल्सवर्थी, जॉन जॉन गल्सवर्थी जॉन गल्सवर्थी उपनाम: जॉन सिनजॉन जन्म तिथि ... विकिपीडिया

- (गल्सवर्थी) जॉन (14.8.1867, लंदन, 31.1.1933, ibid.), अंग्रेजी लेखक। एक वकील का बेटा. ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी से ग्रेजुएशन किया. उन्होंने अपनी साहित्यिक गतिविधि एक नव-रोमांटिकिस्ट (संग्रह "द फोर विंड्स", 1897; उपन्यास "जॉकलीन", 1898, "विला रूबेन" ...) के रूप में शुरू की।

- ...विकिपीडिया

जॉन गल्सवर्थी (14.8.1867, लंदन, 31.1.1933, उक्त), अंग्रेजी लेखक। एक वकील का बेटा. ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी से ग्रेजुएशन किया. उन्होंने अपनी साहित्यिक गतिविधि एक नव-रोमांटिकिस्ट (संग्रह "द फोर विंड्स", 1897; उपन्यास "जॉकलीन", 1898, "विला ... ...) के रूप में शुरू की। महान सोवियत विश्वकोश

- (गल्सवर्थी) जॉन गल्सवर्थी (गल्सवर्थी, जॉन) (1867 1933) अंग्रेजी लेखक। साहित्यिक पत्रकारिता में उन्होंने यथार्थवाद के सिद्धांतों का बचाव किया। 1932 साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता। सूत्र, रूसी लोगों के उद्धरण, कई मायनों में... ... सूक्तियों का समेकित विश्वकोश

- (1867 1933) अंग्रेजी लेखक। सामाजिक रूप से रोजमर्रा के उपन्यास द आइलैंड ऑफ द फरीसीज़ (1904), पेट्रियस (1911), फ्रीलैंड्स (1915), आदि। एक परिवार की नियति के बारे में त्रयी में, द फोर्साइट सागा (1906 21) और मॉडर्न कॉमेडी (1924 28) ने एक नैतिकता का महाकाव्य चित्र... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

जॉन गल्सवर्थी जॉन गल्सवर्थी स्यूड... विकिपीडिया

संभवतः, हम में से कई लोग अंग्रेजी लेखक जॉन गल्सवर्थी का नाम सबसे पहले उनकी प्रसिद्ध "फोर्साइट सागा" से जोड़ते हैं, जो एक परिवार की कई पीढ़ियों के भाग्य की कहानी बताता है और एक बाहरी रूप से सफल, सम्मानजनक व्यक्ति के निचले हिस्से को उजागर करता है। , सुखी जीवन, जिसके पीछे कभी-कभी पीड़ा, विश्वासघात, घृणा, साज़िश और धोखा छिपा होता है।
हालाँकि, संग्रह ए वॉक इन द फॉग में, जॉन गल्सवर्थी लघु कहानी शैली के उस्ताद के रूप में हमारे सामने आते हैं, जो फिर भी मानव स्वभाव के सभी विरोधाभासी पहलुओं को लेंस के माध्यम से पकड़ता है। लेखक आंतरिक संघर्षों को प्रकट करने, अपने पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति के विकास को दिखाने का प्रबंधन करता है, जो पूरी किताब में सामान्य विषयों और कलात्मक तकनीकों से एकजुट है।
इस संग्रह की पहली कहानी, "फर्स्ट एंड लास्ट" में, मुख्य पात्र - सफल वकील कीथ दुरंत और उनके भाई लैरी - दो विरोधी पात्रों का प्रतिनिधित्व करते हैं: पहला तर्कसंगतता का अवतार है, और दूसरा कामुकता का अवतार है। लैरी अपने बचाव में गलती से अपने प्रिय वांडा के पूर्व पति को मार डालता है और अपने भाई के सामने यह बात कबूल कर लेता है। इन दोनों नायकों को उनमें से प्रत्येक के लिए एक कठिन विकल्प का सामना करना पड़ता है और हर समय किसी भी व्यक्ति के लिए प्रासंगिक होता है: लॉरेंस के लिए यह एक लड़की के लिए प्यार और उसकी अंतरात्मा के बीच एक संघर्ष है, और कीथ के लिए यह उसके लिए पारिवारिक भावनाओं के बीच एक विकल्प है। भाई और न्याय, कानून का पालन करने वाले नागरिक और न्याय के प्रतिनिधि का कर्तव्य। हालाँकि, बाद के मामले में यह विरोधाभास इस तथ्य से जटिल है कि पसंद की इस बाहरी "शुद्धता" के पीछे उसका अपना लाभ भी है, क्योंकि कीथ, कम से कम, अपने बारे में, समाज में अपनी प्रतिष्ठा और स्थिति के बारे में सोचता है। इस टकराव में क्या मजबूत और निर्णायक होगा, प्रत्येक पात्र इस कठिन परिस्थिति में कैसा व्यवहार करेगा - यही कहानी की मुख्य साजिश है। शीर्षक और पुरालेख ही हमें यह सोचने पर मजबूर करते हैं कि जीवन में सब कुछ अप्रत्याशित है और किसी भी क्षण स्थान बदल सकता है, और हमें यह भी सोचने पर मजबूर करता है कि प्रत्येक नायक के कार्यों की असली ताकत और कमजोरी क्या है।
दूसरी कहानी, "एप्पल ब्लॉसम," दी गई पंक्ति को जारी रखती है। एक बार फिर, शुरुआत में, हमारा सामना दो परस्पर विरोधी मानव प्रकारों से होता है - रोमांटिक फ्रैंक एशर्स्ट और उनके अधिक व्यावहारिक मित्र, रॉबर्ट गार्टन। फ्रैंक एक तीव्र आंतरिक संघर्ष के केंद्र में है - उसे अपनी भावना और आवेग के बीच एक कठिन विकल्प का भी सामना करना पड़ता है - एक साधारण गाँव की लड़की मेगन के लिए प्यार - और एक कर्तव्य जो उसे लड़की की ईमानदार भावनाओं का फायदा उठाने से घृणा करता है। लेकिन क्या यह बाहरी बड़प्पन फिर से अवधारणाओं के प्रतिस्थापन को नहीं छिपा रहा है, और क्या सामाजिक स्थिति का फ्रैंक की पसंद पर निर्णायक प्रभाव नहीं पड़ता है? प्रत्येक पाठक को इस प्रश्न का उत्तर स्वयं देना होगा।
इस कहानी में एक और महत्वपूर्ण तत्व सामने आता है, जिसका स्पर्श पहले भी रेखांकित किया गया था और जो बाद में भी लगातार मौजूद है, दूसरा मुख्य पात्र प्रकृति है। परिदृश्य के तत्व और प्रकृति के विवरण यहां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, पात्रों के लिए प्रेरणा का स्रोत बनते हैं और मनोवैज्ञानिक समानता के उपकरण का प्रतिनिधित्व करते हैं, लेकिन अक्सर, इसके विपरीत, वे जो हो रहा है उसके विपरीत भी हो सकते हैं (उदाहरण के लिए) , कहानी "जीवन की विचित्रताएँ") में। इसके अलावा, यहां पूरे संग्रह का एक और क्रॉस-कटिंग विषय उभरता है - कला का विषय, आसपास की दुनिया और प्रकृति की सुंदरता की मायावीता और नाजुकता, इसे पकड़ने और व्यक्त करने की असंभवता। ऐसा प्रतीत होता है कि आधुनिक लोग अक्सर इस पर ध्यान नहीं देते हैं या इसकी सराहना नहीं करते हैं, जो सभ्यता और शुद्ध, प्राचीन प्रकृति के बीच संघर्ष और गलतफहमी को जन्म देता है, जो फ्रैंक और मेगन की छवियों में पात्रों के स्तर पर सन्निहित है। यह सुखद देहाती विषय, वसंत का विषय, नवीनीकरण, बिल्कुल शुरुआत में सेट किया गया है और पात्रों के बीच भावनाओं के उद्भव में काफी हद तक योगदान देता है, कहानी के अंत के साथ विरोधाभास है, जहां यह स्पष्ट हो जाता है कि यह कितना अल्पकालिक, क्षणभंगुर और नाजुक है "वसंत काल" की तुलना प्रकृति के शाश्वत सौंदर्य से की जाती है। प्रत्येक व्यक्ति का जीवन। नायक की युवावस्था की यादों पर आधारित पूर्वव्यापी रचना, इस काम को उदासी, सूक्ष्म गीतात्मकता और उदासी का स्पर्श देती है (उसी तकनीक का उपयोग "सांता लूसिया" कहानी में किया जाता है)।
कला में सौंदर्य की शाश्वत खोज का विषय, जिसके लिए कोई अपना पूरा जीवन समर्पित कर सकता है, केवल क्षणभंगुर खुशी से संतुष्ट होकर, जब प्रेरणा मिलती है और, जैसा कि ऐसा लगता है, वह अंततः उस अदृश्य को समझने में कामयाब हो गया है जो लगातार हमसे दूर रहता है, और प्रकृति की आत्मा को पकड़ना, जो अक्सर एक भ्रम और धोखा साबित होता है, इस संग्रह की एक और कहानी का विषय है - "यूपोनस"।
लेखक 19वीं और 20वीं शताब्दी की तीव्र सामाजिक प्रलय और विरोधाभासों को नजरअंदाज नहीं करता है। इस प्रकार प्रथम विश्व युद्ध की घटनाओं की पृष्ठभूमि में "हार" कहानी में एक जर्मन लड़की का दुखद भाग्य हमारे सामने प्रकट होता है, जिसके दिल में अब कोई विश्वास नहीं बचा है, केवल दर्द और अकेलापन है, लेकिन फिर भी, अपनी जन्मभूमि के प्रति स्नेह और सुखी शांतिपूर्ण जीवन से पहले की यादें बनी रहती हैं। यहाँ लेखक के लिए राष्ट्रीयताएँ महत्वपूर्ण नहीं हैं; अधिक सटीक रूप से, वह यह दिखाना चाहता है कि युद्ध हर चीज़ और हर किसी को मारता है और इसका कोई औचित्य नहीं है। यह कहानी केवल लाखों निर्दोष लोगों की बर्बाद नियति को चित्रित करने का काम करती है। जॉन गल्सवर्थी यहां आरोपात्मक करुणा के साथ बोलते हैं; वह युद्ध के सार के खिलाफ हैं, जो मानव स्वभाव में मौजूद सभी सर्वश्रेष्ठ को नष्ट कर देता है।
महिला छवियाँ स्वयं भी दिलचस्प हैं, जो अक्सर विपरीत दिखाई देती हैं (उदाहरण के लिए, "जीवन की अजीबताएँ" कहानी में एक माँ और बेटी की छवि)। अक्सर, गल्सवर्थी की कहानियों की नायिकाएं गिरी हुई महिलाएं होती हैं, जो, फिर भी, करुणा और सहानुभूति ("जीवन की विषमताएं", "हार") पैदा करती हैं और जिनमें नैतिकता, नम्रता, सच्चा प्यार और आत्म-बलिदान के लिए तत्परता एक विचित्र तरीके से सह-अस्तित्व में होती है। रास्ता ("प्रथम और अंतिम"), इस प्रकार एफ. एम. दोस्तोवस्की की नायिका सोनेचका मार्मेलडोवा की याद दिलाती है।
इस संग्रह की अधिकांश लघु कहानियों की नगण्य धुन के बावजूद, जॉन गल्सवर्थी जीवन और जो हो रहा है उसके प्रति एक विडंबनापूर्ण रवैया नहीं रखते हैं (उदाहरण के लिए, यह "होप" कहानी में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है)। यह विडंबना कभी-कभी भाग्य की कड़वी मुस्कान ("वन") में बदल जाती है या नायक के व्यक्तिगत और मानवीय गुणों के आम तौर पर सकारात्मक मूल्यांकन के बावजूद, उसके कार्यों, विकल्पों और जीवन प्रमाण के प्रति अस्पष्ट रवैया व्यक्त करने में मदद करती है (उदाहरण के लिए, कहानी "ए मैन विद ग्रिट" में)।
अंत में, पूरे संग्रह का सार शीर्षक कहानी "वॉक इन द फॉग" बन जाता है, जो मानव जीवन के दार्शनिक रूपक और रूपक का प्रतिनिधित्व करता है, हालांकि कुछ लोग इसे कथानक और कथानक के विकास की कमी के लिए दोषी ठहरा सकते हैं। यहां जॉन गल्सवर्थी की लेखन शैली की सभी विशेषताएं एक साथ आती हैं: परिदृश्य रेखाचित्र नायक की आंतरिक स्थिति को प्रतिध्वनित करते हैं, और प्रकृति में थोड़ा सा परिवर्तन मानव आत्मा की सूक्ष्मतम गतिविधियों, मनोवैज्ञानिक स्थिति और भावनात्मक स्तर में परिवर्तन का प्रतीक है, और इसे चिह्नित भी करते हैं। सामान्यतः मानव जीवन के चरण। इस प्राचीन, प्राकृतिक दुनिया के साथ अकेले रह गए व्यक्ति को एकता का अनुभव करने और इसके साथ विलय करने, इसे सुनने और इसके जैविक हिस्से की तरह महसूस करने के लिए कहा जाता है, क्योंकि सबसे मूल्यवान चीज अपने भीतर और आसपास की दुनिया के साथ सद्भाव हासिल करना है। हम।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस संग्रह की सभी कहानियों में आपको कोई विशिष्ट सुखद अंत नहीं मिलेगा: वे सभी एक सूक्ष्म उदासी उदासी से व्याप्त हैं, और कभी-कभी पढ़ने के बाद ख़ामोशी की एक निश्चित भावना होती है। यह खुला अंत, एक ओर, उन्हें वास्तविक जीवन के और भी करीब लाता है, जो 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर युग के साहित्यिक और सांस्कृतिक संदर्भ में बिल्कुल फिट बैठता है। दूसरी ओर, यह आशा छोड़ता है कि प्रकाश की एक किरण निश्चित रूप से क्षितिज पर दिखाई देगी, एक मार्गदर्शक धागे के रूप में काम करेगी और उन लोगों को रास्ता दिखाएगी जो जीवन में अपना रास्ता खो चुके हैं, जो अक्सर अज्ञात के कोहरे से अस्पष्ट होता है। , प्रतिकूलता, दुख, समस्याएं, व्यर्थ विचार, और भविष्य के लिए हमारा मार्ग स्पष्ट, उज्जवल, आशा और सर्वश्रेष्ठ में विश्वास से भरा होगा।

इस अद्भुत पुस्तक का भयानक संस्करण। पृष्ठों पर व्यावहारिक रूप से कोई मार्जिन नहीं है, छपाई अंधी है। इसे पढ़ना असंभव है. यदि वे इसे एक खंड में जारी करना चाहते, तो उन्होंने प्रारूप को बड़ा कर दिया होता। पब्लिशिंग हाउस को इस तरह की हैकवर्क पर शर्म आनी चाहिए।' खर्च किए गए पैसे के लिए यह अफ़सोस की बात है।

अद्भुत किताब!

शानदार कृति "द फोर्साइट सागा" के लेखक अंग्रेजी लेखक जॉन गैल्सवारी हैं। केंद्र में एक बड़ा परिवार है, युग की रूपरेखा है, और अंदर एक हलचल भरा जीवन है।
यह किताब अद्भुत है, विशाल है, सच्ची है, परिपूर्ण है, विविधतापूर्ण है। मुझे फ़ोर्सिट्स की कहानी वास्तव में पसंद आई; इसने मुझे मंत्रमुग्ध कर दिया। प्रस्तुति की भाषा और शैली ने मुझे तुरंत और हमेशा के लिए मोहित कर लिया। मैंने शुरू से अंत तक पूरी कहानी पढ़ी, फिल्म रूपांतरण देखा और मेरे पास इस काम का वर्णन करने के लिए पर्याप्त शब्द नहीं हैं। इसे पढ़ें, मुझे लगता है कि आपको यह पसंद आएगा, क्योंकि इस काम में हर किसी को अपना कुछ न कुछ मिलेगा, कुछ ऐसा जो आत्मा को छू जाएगा और हमेशा उसमें रहेगा।
किताब पढ़ने में आसान है, लेकिन तेज़ नहीं, वॉल्यूम छोटा नहीं है))

द फोर्साइट सागा

जब मैंने पहली बार इस पुस्तक को देखा, तो मैं इसके आकार से भयभीत हो गया। ऐसा लग रहा था कि मैं इसमें कभी महारत हासिल नहीं कर पाऊंगा। लेकिन जब मैंने पढ़ना शुरू किया तो सब कुछ बहुत आसान हो गया। दरअसल, मैंने इसे इतनी जल्दी पढ़ा कि मैं खुद आश्चर्यचकित रह गया। शायद इसलिए कि कहानी लंबी खिंच गई. यहां हम मुख्य पात्रों को लंबे समय तक देखते हैं, हम देखते हैं कि वे कैसे बदलते हैं, उनका जीवन कैसे विकसित होता है। इस दौरान हीरो मेरे दोस्त बन गए।' मुझे लगता है ये बहुत महत्वपूर्ण है. बेशक, हम विवरण और तुलनाओं से मंत्रमुग्ध थे। बहुत रंगीन और सुंदर. मुझे इस पुस्तक को पढ़ने का बिल्कुल भी अफसोस नहीं है। इसमें आप भावनाएं, उस समय के रीति-रिवाज, खूबसूरत प्रकृति और दिलचस्प किरदार पा सकते हैं। सब कुछ इतना सरल नहीं है. मुख्य किरदार को काफी नुकसान सहना पड़ता है।

जॉन गल्सवर्थी का जन्म 14 अगस्त, 1867 को किंग्स्टन हिल (सरे) में एक धनी बुर्जुआ परिवार में हुआ था। वह लंदन की एक कंपनी के निदेशक, एक धनी वकील का इकलौता बेटा था।
भावी लेखक की शिक्षा हैरो स्कूल और न्यू कॉलेज, ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय में हुई, जहाँ उन्होंने समुद्री कानून में विशेषज्ञता हासिल की। 1889 में उन्होंने कानून में स्नातक की डिग्री प्राप्त की और 1890 में बार में भर्ती हुए। लेकिन युवक ने कभी भी कानूनी प्रैक्टिस नहीं की, अपनी खुशी के लिए जीना, खूब पढ़ना और यात्रा करना पसंद किया। वह समुद्री कानून के क्षेत्र में अपने ज्ञान को बेहतर बनाने के लिए एक लंबी समुद्री यात्रा पर जाता है, और जहाज पर उसकी मुलाकात कैप्टन जोसेफ कॉनराड से होती है, जो पहले से ही एक साहित्यिक कैरियर के बारे में सोच रहे थे, और बाद में एक प्रसिद्ध लेखक थे। वे आजीवन दोस्त बन गए, और गल्सवर्थी ने कॉनराड के प्रभाव के बिना अपना व्यवसाय बदलने का निर्णय लिया। वह लेखक भी बनना चाहते हैं.
यह निर्णय गैल्सवर्थी के चचेरे भाई की पत्नी एडा से और भी अधिक प्रभावित था, जिसके साथ जॉन का अफेयर शुरू हुआ था। 1897 में, उन्होंने छद्म नाम जॉन सिनजॉन के तहत अपनी पहली पुस्तक, लघु कहानियों का एक संग्रह, फ्रॉम द फोर विंड्स प्रकाशित की। पहला उपन्यास, जॉक्लिन, एक साल बाद प्रकाशित हुआ, दूसरा, विला रुबेन, 1900 में, और कहानियों का अगला संग्रह, एक साल बाद प्रकाशित हुआ, जिसमें पहले से ही फोर्साइट परिवार का उल्लेख है, जिसकी किताबों में उन्हें अमर होना था। बाद का समय. तुर्गनेव, मौपासेंट और लियो टॉल्स्टॉय से प्रभावित होकर, गल्सवर्थी ने अपनी पांचवीं पुस्तक, द आइलैंड ऑफ फरीसीज़ (1904) को लिखने और फिर से लिखने में तीन साल बिताए। उन्होंने इसे अपने असली नाम से जारी किया।
1904 में, अपने पिता की मृत्यु के बाद, गल्सवर्थी को वित्तीय स्वतंत्रता प्राप्त हुई। एडा उसके साथ रहने लगी और 1905 में, तलाक की कार्यवाही समाप्त होने के तुरंत बाद, उन्होंने शादी कर ली। नौ साल तक सार्वजनिक निंदा और परिवार और दोस्तों के कठोर हमलों के बाद, बिना छुपे एक साथ रहने का अवसर, गैल्सवर्थी को "द मैन ऑफ प्रॉपर्टी" उपन्यास पर काम करने के लिए प्रेरित करता है। यह 1906 में प्रकाशित हुआ और इसने गल्सवर्थी को एक गंभीर लेखक के रूप में स्थापित किया। "द ओनर" त्रयी "द फोर्साइट सागा" का पहला खंड था। प्रथम विश्व युद्ध के अंत तक गल्सवर्थी फोर्सिटेस में वापस नहीं लौटे, लेकिन 12 वर्षों के दौरान (1907 से 1919 तक) उन्होंने 7 उपन्यास प्रकाशित किए। इन्हीं वर्षों के दौरान, गल्सवर्थी के अधिकांश नाटक लिखे और मंचित किये गये। सबसे प्रसिद्ध: द सिल्वर बॉक्स (1906), स्ट्रगल (1909), द पिजन (1910), द मोब (1914) ), "डेथ ग्रिप" ("द स्किन गेम", 1920)। कई उपन्यासों की तरह, नाटक भी सामाजिक संघर्षों से संबंधित हैं: तलाक कानून, जानवरों के प्रति क्रूरता, न्यायिक मशीनरी की खराब कार्यप्रणाली आदि। चर्चिल ने कहा कि नाटक जस्टिस (1910), जिसमें एकान्त कारावास की प्रथा की निंदा की गई थी, का उनके जेल सुधार कार्यक्रम पर बड़ा प्रभाव पड़ा।
गल्सवर्थी अपनी आय का कम से कम आधा हिस्सा दान पर खर्च करते हैं, सक्रिय रूप से सामाजिक सुधारों की वकालत करते हैं, सेंसरशिप, तलाक, न्यूनतम वेतन और महिलाओं के मताधिकार पर कानूनों में संशोधन के लिए अभियान चलाते हैं। जब 1917 में वे उन्हें ताज की ओर से नाइटहुड और "सर" की उपाधि देना चाहते थे, तो उन्होंने विनम्रतापूर्वक यह कहते हुए मना कर दिया कि, उनकी राय में, लेखकों को इस तरह के भेदभाव को स्वीकार नहीं करना चाहिए।
1918 में, गल्सवर्थी ने लघु कहानियों का एक संग्रह, फाइव टेल्स प्रकाशित किया। लघु कहानियों में से एक, "द इंडियन समर ऑफ़ ए फ़ोर्साइट" में वह फ़ोर्साइट परिवार में लौटता है। 1920 में, "सागा" का दूसरा खंड "इन द लूप" ("इन चांसरी") प्रकाशित हुआ, और 1921 में त्रयी का अंतिम भाग "फॉर रेंट" ("टू लेट")। अगले वर्ष "सागा" के पूर्ण पाठ के साथ एक खंड वाली पुस्तक प्रकाशित की जाएगी। पुस्तक एक बड़ी सफलता है, और गल्सवर्थी एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में एक अग्रणी व्यक्ति बन गए हैं।
1928 में, लेखक ने फोर्साइट्स "ए मॉडर्न कॉमेडी" के बारे में दूसरी त्रयी पूरी की। इसमें द व्हाइट मंकी (1924), द सिल्वर स्पून (1926) और स्वान सॉन्ग (1928) उपन्यास शामिल हैं। "द फोर्साइट सागा" और "मॉडर्न कॉमेडी" एक विशिष्ट धनी परिवार की तीन पीढ़ियों की कहानी है, जो 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में अंग्रेजी जीवन का एक महाकाव्य है।
1929 में, गल्सवर्थी को ब्रिटिश ऑर्डर ऑफ मेरिट से सम्मानित किया गया। और 1932 में उन्हें साहित्य का नोबेल पुरस्कार मिला। लेखक गंभीर रूप से बीमार (मस्तिष्क ट्यूमर) थे और पुरस्कार समारोह में उपस्थित नहीं थे। गल्सवर्थी के आदेश से, पुरस्कार PEN क्लब, एक अंतरराष्ट्रीय साहित्यिक संगठन को हस्तांतरित कर दिया गया, जिसके वह संस्थापकों और पहले अध्यक्ष में से एक थे।
31 जनवरी, 1933 को हैम्पस्टेड (लंदन) में गल्सवर्थी की मृत्यु हो गई।
"मॉडर्न कॉमेडी" 1929 में प्रकाशित हुई थी। चारवेल परिवार को समर्पित गैल्सवर्थी की अंतिम त्रयी, 1933 में लेखक की पत्नी द्वारा "एंड ऑफ़ द चैप्टर" शीर्षक के तहत जारी की गई थी।
गल्सवर्थी की मृत्यु के बाद उनकी प्रसिद्धि कम होने लगी। कई युवा लेखकों और बौद्धिक पाठकों ने उन्हें बहुत अधिक तर्कसंगत माना और उन पर अपनी पुस्तकों में बहुत अधिक प्रचार और कम सौंदर्य संबंधी योग्यता रखने का आरोप लगाया।