व्यंग्य रचनाएँ और टॉल्स्टॉय को संक्षेप में। सुंदरता के नाम पर। ए.के. टॉल्स्टॉय। कविताओं पर कैप्शन

04.12.2019 स्नान

रांचिन ए.एम.

टॉल्स्टॉय के पूरी तरह से गंभीर, हास्यपूर्ण कार्यों में हास्य तत्व भी मौजूद है, केवल विडंबना द्वारा हाइलाइट किया गया है।

टॉल्स्टॉय के गंभीर लेखन में हास्य तत्व रोमांटिक परंपरा से पहले के हैं: वे एक विशेष अर्थ रखते हैं जो विडंबना के अधीन वस्तुओं और विषयों को अस्वीकार या बदनाम नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, उनके महत्व और ऊंचाई की पुष्टि करता है। इस तरह की विडम्बना का उद्देश्य साधारण, नीरस, साधारण दुनिया के साथ चित्रित की गई असंगति को इंगित करना है। 18वीं और 19वीं सदी के मोड़ पर जर्मन रोमांटिक लोगों ने ऐसी कॉमेडी को "रोमांटिक विडंबना" कहा। फ्रेडरिक श्लेगल ने अपने क्रिटिकल (लाइसियन) फ्रैगमेंट में कहा: "आयरन विरोधाभास का एक रूप है। सब कुछ जो अच्छा और महत्वपूर्ण दोनों है विरोधाभासी है" और स्वीकार किया: "बुद्धि अपने आप में मूल्यवान है, जैसे प्रेम, गुण और कला।" इसके संस्करण के बारे में - "सुकराती विडंबना" - जर्मन लेखक और दार्शनिक ने नोट किया: "इसमें सब कुछ एक मजाक होना चाहिए और सब कुछ गंभीर होना चाहिए, सब कुछ निर्दोष रूप से स्पष्ट है और सब कुछ गहरा है।<…>यह एक अच्छे संकेत के रूप में लिया जाना चाहिए कि हार्मोनिक वल्गरिस नहीं जानते कि इस निरंतर स्व-पैरोडी से कैसे संबंधित है, जब उन्हें बारी-बारी से या तो विश्वास करने या न मानने की आवश्यकता होती है, जब तक कि वे चक्कर महसूस न करें, मजाक को गंभीरता से लें, और लें एक मजाक के लिए एक गंभीर ”(पश्चिमी यूरोपीय रोमांटिक मास्को का साहित्यिक घोषणापत्र, 1980, पीपी। 52, 53, जी.एम. वासिलीवा द्वारा अनुवादित) एलेक्सी टॉल्स्टॉय की रोमांटिक विडंबना दिवंगत रोमांटिकवादी हेनरिक हेन की कविता के प्रभाव का एक निशान है।

यहाँ एक उदाहरण है - नाटकीय कविता "डॉन जुआन" (1859-1860) से शैतान का एकालाप, आत्मा को संबोधित - एक परी:

उत्कृष्ट! ऐसी कसम खाने में शर्म नहीं आती?

याद रखें: उस दिन, जब मैंने खुद फैसला किया था

ब्रह्मांड के स्वामी बनें

और साहसपूर्वक महान युद्ध की ओर बढ़े

रसातल से स्वर्ग तक

और आप, मुफ्त योजनाओं का विरोध करने के लिए,

नेक आक्रोश के साथ,

एक जोशीले लिंग की तरह, स्वर्ग से मुझसे मिलने के लिए

शुरू किया और मुझे पीठ पर मारा,

क्या मैं उस परोपकारी लड़ाई में नहीं हूँ

क्या यह आपके लिए संदर्भ का बिंदु था?

तुमने ऊपर से धक्का दिया, मैं नीचे से पीछे लड़ा;

फिर हम लौटे - मैं नीचे हूँ, तुम आकाश में हो, और दुनिया की ताकतों के आंदोलन में अब से

संतुलन स्थापित किया गया है।

लेकिन अगर आपको मुझे नीचे गिराना नहीं था

और, जल्दबाजी में कूदने के बाद, आपने एक बड़ी गलती की होगी,

कहाँ, मैं पूछने की हिम्मत करता हूँ,

क्या आप अपने दम पर उतारना चाहेंगे?

आप कृतघ्न हैं, वह-वह,

पर ये सब बीते दिनों की बातें हैं,

पुरातनता की परंपराएं गहरी -

जो पुराने को याद करे, उसकी आँख फट जाए!

विडंबनापूर्ण नामकरण "उत्कृष्ट" (लगभग "आपका महामहिम"), देवदूत की तुलना जिसने स्वर्ग से धर्मत्यागी को लिंग के साथ नीचे गिरा दिया, असभ्य बोलचाल की "शर्मिंदा", अशुद्ध आत्मा की साहित्यिक जागरूकता "रुस्लान और ल्यूडमिला" का हवाला देते हुए " ("बीते दिनों के कर्म, / पुरातनता की परंपराएं गहरी") और ईसाई क्षमा सिखाना ("जो कोई भी पुराने को याद करता है, उसकी आंख फट जाती है!")। चर्च स्लावोनिकिज़्म ("फायदेमंद", "आंख") के साथ स्थानीय भाषा और बोलचाल की शब्दावली ("नॉक डाउन", "जल्दी", "एक गलती दे देंगे", "वह-वह") के टकराव के कारण एक अतिरिक्त हास्य प्रभाव होता है। एक उच्च शब्दांश के लिए वाक्यात्मक निर्माण की विशेषता के साथ, जैसे कि उलटा ("ब्रह्मांड को मास्टर बनाएं", "मुक्त विचारों का विरोध करें", "महान आक्रोश के साथ", "विश्व बल")।

टॉल्स्टॉय में शैतान, जो उज्ज्वल आत्मा के "हमले" से पीड़ित था, एक ही समय में अभी भी साहसी है और एक ही समय में परी पर अपने अपराध में हास्यास्पद है। वह एक पुराना परिष्कार है, जो तार्किक समीकरणों और लड़खड़ाहट की मदद से जो हुआ उसे सही ठहराने की कोशिश कर रहा है।

एक और उदाहरण लेखक की आत्म-विडंबना है, जो "पोर्ट्रेट" (1872-1873, 1874 में प्रकाशित) कविता में नायक के साथ खुद को पहचानता है। कविता एक आधा-मजाक है और एक चरित्र के किशोर वर्षों का स्मरण है जो एक पुराने चित्र में एक खूबसूरत महिला के साथ प्यार में पड़ गया, घबराहट के साथ एक बैठक की प्रतीक्षा कर रहा था और उसे एक सपने में पुनर्जीवित देखा और कैनवास से उतरा। डी। शिवतोपोलक-मिर्स्की के अनुसार, यह "उनकी कविताओं में सबसे मूल और आकर्षक है"<…>बायरन के डॉन जियोवानी की शैली में सप्तक में एक रोमांटिक हास्य कविता, लेर्मोंटोव के माध्यम से पारित हुई, जो अठारहवीं शताब्दी की एक महिला के चित्र के लिए एक अठारह वर्षीय कवि के प्यार के बारे में बता रही थी। हास्य और अर्ध-रहस्यमय रोमांस का मिश्रण उल्लेखनीय रूप से सफल है, और दूर के लिए विडंबना और स्वप्निल लालसा की भावना रमणीय अनुग्रह के साथ व्यक्त की जाती है (मिर्स्की डी.एस. रूसी साहित्य का प्राचीन काल से 1925 तक / आर। ज़र्नोवा द्वारा अंग्रेजी से अनुवादित) लंदन, 1992. पीपी 354-355)।

कविता में "यथार्थवाद" के खिलाफ तीखे हमले शामिल हैं - शून्यवाद और आधुनिक पत्रकारिता (उदाहरण के लिए, यह एम.एम. स्टास्युलेविच के नाम का उल्लेख है - प्रभावशाली पत्रिका "यूरोप के बुलेटिन" के प्रकाशक, जिसके लिए लेखक द्वारा कविता भेजी गई थी प्रकाशन के लिए):

फिर भी मुझमें से कोई यथार्थवादी नहीं निकला -

हाँ, स्टास्युलेविच इसे क्षमा करेगा!

कोई आश्चर्य नहीं कि उसने अपनी सीटी मुझे समर्पित की

सिर्फ एक असली अखबार नहीं।

मैं कोमल हूँ: बेल के पत्ते दो

शौचालय की लापरवाही से करेंगे कवर

और ज़ीउस, जिसकी शक्ति महान है,

उनकी रूसी भाषा को सुरक्षित रखेगी!

मजाकिया अंदाज में, कवि ने शास्त्रीय शिक्षा की उपयोगिता के बारे में गंभीर विचार व्यक्त किए, जिसके उत्साही चैंपियन का नाम था- "होमनाम" काउंट डी.ए. टॉल्स्टॉय:

हां, मैं एक क्लासिक हूं - लेकिन कुछ हद तक:

मुझे कलम की लिखावट नहीं चाहिए

सभी को भूमि सर्वेक्षक से सम्मानित किया गया,

यांत्रिकी, व्यापारी, कंडक्टर

वर्जिल से हथौड़ा या होमर;

भगवान न करे! अभी समय नहीं हुआ है;

विभिन्न आवश्यकताओं और भौतिक लाभों के लिए

मैं हमें और अधिक वास्तविक स्कूलों की कामना करता हूं।

लेकिन मैं कहूंगा: लोकोमोटिव धुआं नहीं

और यह प्रत्युत्तर नहीं है जो आत्मज्ञान को प्रेरित करता है -

हम इसके लिए अपनी क्षमता को परिष्कृत करेंगे

हम तो सिर्फ सोच के सख्त जिम्नास्टिक हैं,

और यह मुझे लगता है: मेरा नाम सही है,

कि उन्होंने क्लासिकिज्म को तरजीह दी,

जो इतना मजबूत भारी हल है

विज्ञान के बीज के नीचे नया उड़ा देता है।

लेकिन यह जुड़ाव और बोलचाल की स्पष्टता, रोमांचक उदात्त पंक्तियों के साथ "घरेलू" स्वर सह-अस्तित्व, पारंपरिक कविताओं ("सुस्त") से भरा हुआ है, और पहले से ही पुरातन चर्च स्लावोनिकिज़्म ("वेज़्दा"), और पाठ्यपुस्तक रूपकों को एक ऑक्सीमोरोन ("संयमित आग" के साथ अद्यतन किया गया है) आँख का):

वह चारों ओर चमक रहा था, मानो चाँद से;

कपड़ों का सबसे छोटा विवरण

चेहरे के सारे लक्षण मुझे दिखाई दे रहे थे,

और इतनी सुस्ती से पलकें उठीं,

और इसलिए आँखें भरी हुई लग रही थीं

प्यार और आँसू, और उदासी और आशा,

वे ऐसी संयमित आग से जल गए,

जैसा कि मैंने अभी तक उन्हें दिन में नहीं देखा है।

हालाँकि, कविता के अंत में, रोमांटिक प्रेम का विषय उस बीमारी के मकसद में बदल जाता है, जिसके बारे में नायक को संदेह है। चिकित्सा निदान ("पागल" और "मस्तिष्क ज्वर"), लैटिन में उच्चारित,

इस बीच, रिश्तेदार - मैं उन्हें अभी के रूप में सुनता हूं -

प्रश्न हल हो गया था: मैं क्या बीमार हो गया?

माँ ने सोचा कि यह खसरा था। स्कार्लेट ज्वर पर

चाची ने जोर दिया। शिक्षक

मैंने लैटिन में डॉक्टर से हठपूर्वक बहस की,

और उनकी बातों में, जैसा मैं सुन सकता था,

दो भाव अक्सर दोहराए जाते थे:

सोनामबुलस और फेब्रिस सेरेब्रलिस...

काम का हास्यपूर्ण निष्कर्ष किशोर भावना की गंभीरता को कम से कम दूर नहीं करता है। टॉल्स्टॉय में आत्म-विडंबना और उदात्तता का यह संयोजन दार्शनिक और कवि व्लादिमीर सोलोविओव को विरासत में मिलेगा, जिन्होंने अर्ध-हास्य और रहस्यमय कविता थ्री डेट्स बनाई थी।

टॉल्स्टॉय की कविता के विपरीत ध्रुव पर, बेतुके "तर्क" के अनुसार निर्मित, आंतरिक रूप से मूल्यवान, चंचल कॉमेडी से भरे ग्रंथ हैं। उदाहरण के लिए, कॉमिक कविता "कॉफी पॉट में कामयाब रहा है ..." (1868):

कॉफी पॉट को तोड़ने में कामयाब रहे

एक कांटा के साथ ग्रोव में टहलें।

एक एंथिल के पार आया;

अच्छी तरह से कांटा, उसे छुरा मारो!

तितर-बितर: मैं बहादुर डे हूँ!

ऊपर और नीचे पोक करता है।

चींटियाँ, मोक्ष के लिए,

क्रॉल किया जहां कोई भी कर सकता था;

और कॉफी पॉट मजेदार है:

कूल्हों पर हाथ, नाक ऊपर

हँसी के साथ लटका दिया:

"इसका प्रयोग करें! Axios!

मज़े करो, बहादुर रॉस!"

गर्व से अभिमानी मज़ा एक दुखद परिणाम की ओर ले जाता है। चींटी के डंक से सजा हुआ कॉफी पॉट:

ढक्कन गिर गया,

चींटियों को सांस लेने में तकलीफ हुई,

सब मायूस हुए - और अब -

उसके पेट में रेंग गया।

यहाँ कैसे हो? यह एक मजाक नहीं है:

पेट में कीड़े!

वह, अपने पक्षों को पकड़कर,

दर्द ट्रेपैक के साथ नृत्य।

कविता में, गैरबराबरी बेतुकेपन पर बैठती है और बेतुकापन चलाती है। रसोई के बर्तनों के दो टुकड़ों के जंगल की सैर की स्थिति अप्राकृतिक है; यह एंथिल के निवासियों के खिलाफ कांटे की अमोघ आक्रामकता और उसके साथी की मस्ती, बिशप ("इस्पोलाती") के तहत सेवा से चर्च की प्रशंसा की घोषणा करता है और शब्द को उन्नयन की सेवा से एपिस्कोपल रैंक तक घोषित करता है। ("अक्षीय")। डेरझाविन की "थंडर ऑफ विक्ट्री, रेजाउंड ..." का एक उद्धरण भी कम जंगली नहीं है, जो 18वीं और 19वीं शताब्दी के मोड़ पर था। लगभग आधिकारिक रूसी गान। "चींटियों ने सांस की तकलीफ ली" - लेकिन इन छोटे, छोटे कीड़ों को अचानक "सांस की तकलीफ" क्यों महसूस होती है?

जैसा कि यू.एम. लोटमैन के अनुसार, "पाठ बकवास के नियमों के अनुसार बनाया गया है। व्याकरणिक और वाक्यात्मक निर्माण के मानदंडों के पालन के बावजूद, शब्दार्थ रूप से पाठ अचिह्नित जैसा दिखता है: प्रत्येक शब्द एक स्वतंत्र खंड का प्रतिनिधित्व करता है, जिसके आधार पर अगले एक की भविष्यवाणी करना लगभग असंभव है। यहाँ तुकबंदी सबसे अधिक अनुमानित है। यह कोई संयोग नहीं है कि पाठ burime की एक हास्य नकल में आता है - दिए गए तुकबंदी के लिए शौकिया कविताएं, जिसमें शब्दार्थ संबंध तुकबंदी वाले व्यंजन को रास्ता देते हैं।<…>"(लॉटमैन यू.एम. काव्य पाठ का विश्लेषण // लोटमैन यू.एम. कवियों और कविता के बारे में। सेंट पीटर्सबर्ग, 1996। पी। 207-208)।

अंत में एक नैतिक है:

आपकी सेवा करो, कॉफी पॉट!

अब से अपना सिर एंथिल में मत दबाओ,

मुखपत्र की तरह मत चलना

उत्साही के चरित्र को मॉडरेट करें,

अपने दोस्तों को चुनें

और कांटा के साथ गड़बड़ मत करो!

बेतुकी कविता एक कल्पित कहानी की पैरोडी में बदल जाती है।

टॉल्स्टॉय की कॉमिक कृतियों में न केवल चींटियाँ, बल्कि अन्य कीड़े भी रहते हैं, जैसा कि मेडिकल पोएम्स साइकिल (1868) के दूसरे पाठ में है:

गोबर बीटल, गोबर बीटल,

साँझ के साये में क्यों,

क्या आपकी आवाज डॉक्टर को परेशान करती है?

उसके घुटने क्यों कांप रहे हैं?

टॉल्स्टॉय द्वारा दुर्भाग्यपूर्ण डॉक्टर को संयोग से नहीं एक हास्य चरित्र के रूप में चुना गया था: एक "गैर-काव्यात्मक" व्यक्ति, शरीर विज्ञान की दुनिया से जुड़ा हुआ है और कवि को घृणा करने वाले शून्यवाद के प्रतीकों में से एक बन गया है।

हे डॉक्टर, मुझे अपना सपना बताओ

अब वह कौन सी कहानी सुनता है?

पेट का क्या बड़बड़ाहट

क्या आपका विवेक दिमाग में आता है?

टॉल्स्टॉय से पहले की सामान्य कविता "कहानी - विवेक" विभिन्न काव्य संदर्भों में मिली, लेकिन मुख्य रूप से गंभीर और नाटकीय लोगों में, ऐसा पुश्किन के "द रॉबर ब्रदर्स" में है:

सबकी अपनी कहानी है

हर कोई उनके नेक लक्ष्य की तारीफ करता है।

शोर, चीख। उनके दिलों में अंतरात्मा सुप्त है:

वह बरसात के दिन उठती है।

"यूजीन वनगिन" में यह कविता एक गंभीर गंभीर संदर्भ में पाई जाती है - वनगिन के लिए लेन्स्की की स्वीकारोक्ति की कहानी में:

कवि ने खुद को व्यक्त किया;

आपका भरोसा विवेक

उन्होंने लापरवाही से खुलासा किया।

यूजीन आसानी से पहचाना जाता है

उनका प्यार एक युवा कहानी है

लेर्मोंटोव के गीतों में इसका एक ही चरित्र है:

मैं नहीं चाहता कि प्रकाश को पता चले

मेरी रहस्यमय कहानी;

मैंने जो सहा, उसके लिए मैंने कैसे प्यार किया,

उस न्याय के लिए केवल भगवान और विवेक! ..

या उसके पास है:

और किसी तरह मजेदार और दर्दनाक

पुराने ज़ख्मों के छालों को दूर करे...

फिर लिखता हूँ। विवेक तय करता है

क्रोधित कलम दिमाग को आगे ले जाती है:

वो मोहक कहानी

गुप्त कर्म और गुप्त विचार...

("पत्रकार, पाठक और लेखक")

लेकिन लेर्मोंटोव ने एक बार इस कविता को "सश्का" कविता में पाया - एक कर्कश मजाकिया चरित्र का पाठ।

टॉल्स्टॉय के काव्यात्मक मजाक में, आत्मा का उदात्त "कथा" कम काव्यात्मक "बड़बड़ाहट" के बगल में निकला, लेकिन - "पेट का बड़बड़ाहट"। मौखिक ऑक्सीमोरोन एक अप्रत्याशित आलंकारिक कायापलट से मेल खाता है: एक गोबर बीटल - और एक कीट जिसका नाम बहुत अश्लील नहीं है - एक डॉक्टर द्वारा मारे गए रोगी की आत्मा का अवतार बन जाता है:

चालाक डॉक्टर, चालाक डॉक्टर!

आप अकारण कांपते नहीं -

विलाप को याद करो, रोना को याद करो

आपके द्वारा मारे गए एडोल्फ़िना!

आपका मुंह, आपकी आंखें, आपकी नाक

उसे क्रूरता से धोखा दिया गया था

जब एक मुस्कान के साथ आपने पेशकश की

उसकी कैलोमेल गोलियां ...

कविता का सबसे "दयनीय" क्षण चल रहा है - लेखक का भाषण हत्यारे डॉक्टर को संबोधित सबसे दुखद एडॉल्फ़िन की निंदा में बदल जाता है:

यह हो चुका है! मुझे वह दिन याद है

भयानक आकाश में सूर्यास्त जल गया -

तब से मेरी परछाई उड़ रही है

आपके आस-पास एक गोबर की तरह...

कांपते डॉक्टर - गोबर भृंग

उसके चारों ओर, शाम की छाया में,

मंडलियां खींचता है - और इसके साथ एक बीमारी,

और अपने घुटनों को मोड़ो ...

हत्यारे के शिकार के प्रतिशोध का रूपांकन, भूत की आभास, टॉल्स्टॉय द्वारा पैरोडी किए गए पसंदीदा रोमांटिक रूप हैं।

"चिकित्सा" चक्र की एक अन्य कविता में - "बिर्च बार्न" (1868 और 1870 के बीच) - डॉक्टर को अपने सरल खेल के साथ एक संगीतकार, आकर्षक पक्षियों के रूप में प्रस्तुत किया गया है:

एक सन्टी छाल बैठे बूथ में,

पैर पार किया,

डॉक्टर ने पाइप बजाया

बेहोश मकसद।

डॉक्टर के सपनों में चिकित्सकीय मामले और प्रेम और सुंदरता ("शुक्र" और "ग्रेस") साथ-साथ होते हैं:

उन्होंने ऑपरेशन का सपना देखा

पट्टियों के बारे में, एक प्रकार का फल के बारे में,

शुक्र और शुक्र के बारे में...

पक्षी हवा में गाते थे।

चिनार पर चिड़ियाँ गाती हैं,

हालांकि वे नहीं जानते थे क्या

और अचानक सभी ने ताली बजाई

डॉक्टर की प्रशंसा की।

कविता "ईर्ष्यालु स्टार्लिंग" के एक अप्रत्याशित एकालाप के साथ समाप्त होती है, जो प्रशंसा करने वाले श्रोताओं को याद दिलाती है कि "ऐसे गीत हैं जो अधिक मधुर हैं, / हाँ, और पाइप कमजोर है।"

टॉल्स्टॉय की अपील कीड़ों और पक्षियों की दुनिया के लिए, जो अपना विशेष जीवन जीते हैं और एक व्यक्ति का न्याय करने में सक्षम हैं, 20 वीं शताब्दी के रूसी कविता के प्रयोगों को याद करते हैं। - निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की की कविता के बारे में, विशेष रूप से ओबेरियू काल की, और निकोलाई ओलेनिकोव की कविताओं के बारे में, ओबेरियट्स के करीब। टॉल्स्टॉय के लिए, उनकी कीटविज्ञान और पक्षीविज्ञान कविता साहित्यिक मस्ती से ज्यादा कुछ नहीं थी, एक मामूली घटना थी। आधी सदी से थोड़ा अधिक समय बीत चुका है, और परिधि और केंद्र की सीमाएं बदल गई हैं। ओलेनिकोव की कविता में, तुच्छ कीड़े या क्रूसियन मछली ऐसे नायक बन जाते हैं जो जिज्ञासा और सहानुभूति पैदा करते हैं, जो एक क्रूर दुनिया के दुखद शिकार बन गए हैं। "यह संघर्ष<…>ओलेनिकोव के पशु-मानव पात्र: पेट्रोवा का पिस्सू, क्रूसियन कार्प, कॉकरोच, बछड़ा<…>. मुड़ मुखौटों के माध्यम से, बफूनरी, हेबरडशरी भाषा, अपने आध्यात्मिक व्यंग्य के साथ, प्यार और मृत्यु के बारे में शब्द, दया और क्रूरता के बारे में, "कंटेनर" से साफ हो गया, (गिन्ज़बर्ग एल। नोटबुक। संस्मरण। निबंध। सेंट।) पीटर्सबर्ग, 2002। पी। 503)।

पैरोडिक शुरुआत टॉल्स्टॉय की कई कविताओं की एक विशिष्ट विशेषता है। कभी-कभी इसका एक आत्म-मूल्यवान चंचल चरित्र होता है, जैसा कि पुश्किन की कविता की कॉमिक निरंतरता में है - शिलालेख (एपिग्राम) "ज़ारसोय सेलो प्रतिमा"। पहला श्लोक पुश्किन का है, दूसरा टॉल्स्टॉय का है:

कलश को पानी से गिराकर युवती ने उसे चट्टान पर तोड़ दिया।

युवती उदास होकर बैठी है, एक शार्प पकड़े हुए है।

चमत्कार! टूटे हुए कलश से पानी नहीं सूखेगा,

युवती सदा उदास होकर शाश्वत धारा के ऊपर विराजमान रहती है।

मुझे यहां कोई चमत्कार नहीं दिख रहा है। लेफ्टिनेंट जनरल ज़खरज़ेव्स्की,

उस कलश की तली खोदकर उसने उसमें से पानी ढोया।

(V.Ya. Zakharzhevsky, 1760-1860 - Tsarskoye Selo महल प्रशासन के प्रमुख।) कॉमिक प्रभाव पुश्किन की मूर्तिकला की सशर्त काव्यात्मक व्याख्या और टॉल्स्टॉय की सामान्य ज्ञान टिप्पणी के बीच के अंतर के कारण उत्पन्न होता है। लेकिन अंतिम विश्लेषण में, "टिप्पणीकार" का लक्ष्य निश्चित रूप से पवित्रता का दावा नहीं था, बल्कि कविता की श्रेष्ठता का प्रदर्शन था, जो मृत संगमरमर को जीवंत करता है, एक रुके हुए क्षण को अनंत काल में बदल देता है, और एक सरल आविष्कार को एक जीवित में बदल देता है। चित्र। पैरोडिस्ट की विडंबना उसकी "सपाट" विवेक पर खुद पर निर्देशित होती है।

हालाँकि, कभी-कभी टॉल्स्टॉय का व्यंग्य विशेष रूप से पैरोडी पाठ के उद्देश्य से होता है और इसे इसकी खालीपन और तुच्छता दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया है, और पैरोडी का विषय आमतौर पर एक विशिष्ट कार्य नहीं है, बल्कि एक शैली या काव्य दिशा का कुछ सामान्यीकृत मॉडल है। "मेरे चित्र के लिए" कविता में यही होता है, जो एक काल्पनिक लेखक ग्राफोमेनिक और अश्लील कोज़मा प्रुतकोव से संबंधित कार्यों के चक्र का हिस्सा है, जिनकी रचनाएँ टॉल्स्टॉय और ज़ेमचुज़्निकोव भाइयों के संयुक्त कार्य द्वारा बनाई गई थीं:

जब आप भीड़ में किसी से मिलते हैं

कौन नग्न है;(*)

जिसका माथा धुंध काज़बेक से गहरा है,

असमान कदम;

जिनके बाल उखड़े हुए हैं,

कौन, चिल्लाओ,

हमेशा नर्वस फिट में कांपते रहते हैं, जानिए - यह मैं हूं!

जिसे वे गुस्से से डंक मारते हैं, हमेशा के लिए नया

पीढ़ी दर पीढ़ी;

भीड़ से उसका लॉरेल ताज

पागल उल्टी;

जो लचीला किसी के आगे अपनी पीठ नहीं झुकाता, जानिए- यह मैं हूं:

मेरे होठों पर एक शांत मुस्कान

सीने में - एक सांप! ..

(*) विकल्प: किस ड्रेस कोट पर - लगभग। कोज़्मा प्रुतकोव।

यू.एम. से संबंधित विशेषता के अनुसार। लोटमैन के अनुसार, "पैरोडी एक ऐसी कविता का पुनरुत्पादन करती है जो पाठक की अपेक्षाओं के सभी मानदंडों को पूरा करती है और पैटर्न के एक सेट में बदल गई है।" यह टॉल्स्टॉय कविता "रोमांटिक कविता के क्लिच से इकट्ठी हुई है जो उस समय अच्छी तरह से जानी जाती थी और अनुमान लगाने की प्रणाली के माध्यम से और कथित रूप से महत्वपूर्ण का अनुकरण करती है। मुख्य विपक्ष: "मैं (कवि) - भीड़", कवि की जंगलीपन और विचित्रता - भीड़ की अश्लीलता, उसकी दुश्मनी - ये सभी पहले से ही अर्थपूर्ण टेम्पलेट थे। वे वाक्यांशविज्ञान, छंद और मीटर के स्तर पर क्लिच के एक प्रदर्शनकारी सेट द्वारा पूरक हैं। जड़ता निर्धारित है और कहीं भी उल्लंघन नहीं किया गया है: पाठ (कला के मूल कार्य के रूप में) जानकारी से रहित है। पाठ के अतिरिक्त-पाठ्यपरक वास्तविकता से संबंध की ओर इशारा करते हुए पैरोडिक जानकारी प्राप्त की जाती है। पाठ में "पागल कवि" वास्तविक जीवन में एक विवेकपूर्ण अधिकारी निकला। इसका एक संकेत एक ही श्लोक के दो रूप हैं। पाठ में: "जो नग्न है", पंक्ति के नीचे: "किसने टेलकोट पहना है।" पाठ जितना अधिक सूत्रबद्ध होगा, उसके वास्तविक जीवन अर्थ का संकेत उतना ही अधिक सार्थक होगा। लेकिन यह पहले से ही एक पैरोडी की जानकारी है, न कि इसके द्वारा पैरोडी की गई वस्तु की ”(लॉटमैन यू.एम. एक काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 129-130)।

यह लक्षण वर्णन सही है, लेकिन उन विशिष्ट उपकरणों से सारगर्भित है जो पैरोडिक प्रभाव पैदा करते हैं। हास्य प्रभाव की ताकत इस तथ्य में निहित है कि टॉल्स्टॉय, वास्तव में "पागल कवि - भीड़" के विरोध का सहारा लेते हुए, इसे उन छवियों की मदद से महसूस करते हैं जो रोमांटिक साहित्य के साहित्यिक सम्मेलनों के साथ तेजी से असंगत हैं। भीड़ में कवि की नग्नता सबसे बेतहाशा अभद्रता प्रतीत होती है (बिना कपड़ों के घूमना-फिरना पागल आदमी ही ऐसा व्यवहार कर सकता है)। बाल "उठाए गए" "अव्यवस्था में" किसी भी तरह से एक साधारण भोज नहीं है (दो चर्च स्लावोनिक्स अगल-बगल - "उठाए गए" और "बाल" - अभियोजन के आसपास के क्षेत्र में "अव्यवस्था में" सबसे तेज शैलीगत विरोधाभास पैदा करते हैं)। एक असमान कदम एक अपंग या बल्कि, एक शराबी की चाल के साथ जुड़ा हुआ है (इस व्याख्या के साथ, कवि की नग्नता को नशे की स्थिति में पहुंचने वाले नशे के व्यवहार से भी जोड़ा जा सकता है)। "नर्वस अटैक" एक लक्षण वर्णन है, फिर से, स्पष्ट रूप से रोमांटिक लेक्सिकॉन से नहीं, पागल कवि के जीर्ण-शीर्ण रोमांटिक विषय को एक वास्तविक और शाब्दिक योजना में बदलने का समर्थन करता है - शहर की सड़कों पर घूमते हुए एक पागल आदमी की छवि में। कवि की स्वतंत्रता का मकसद आत्म-इनकार के माध्यम से सन्निहित है: "पीठ लचीला नहीं होता है" ("लचीली पीठ" एक अभिव्यक्ति है जो स्पष्ट रूप से दासता के साथ, दासता के साथ जुड़ी हुई है)।

कविता "टू माय पोट्रेट" में वास्तव में अतिशयोक्तिपूर्ण अति-रोमांटिक क्लिच शामिल हैं: उदास कज़बेक के साथ गेय नायक के माथे की तुलना (क्लिच "हाई ब्रो" का एक कॉमिक पुनर्विचार, मुख्य रूप से लेर्मोंटोव के "द डेमन" से याद किया गया), नायक-कवि की आत्मा में "साँप"। लेकिन वे अकेले नहीं हैं जो कॉमिक प्रभाव पैदा करते हैं। इसका स्रोत अभिव्यक्ति की अप्रत्याशित योजना के साथ बिल्कुल क्लिच्ड सामग्री का एक संयोजन है। टॉल्स्टॉय की कविता को, विशेष रूप से, व्लादिमीर बेनेडिक्टोव की कविताओं की पैरोडी के रूप में माना जाता है, जिसमें रोमांटिक काव्य भाषा की तीव्रता को सीमा तक लाया गया था और हैकने वाले क्लिच को सामग्री, "शारीरिक" छवियों के साथ जोड़ा गया था।

टॉल्स्टॉय के लिए उपहास की अपरिवर्तित वस्तुओं में से एक आत्म-संतुष्ट निर्देश और संपादन थे। कविता "द विजडम ऑफ लाइफ" में, कवि उनकी पैरोडी करता है, उन्हें बेतुका या शारीरिक रूप से आत्म-स्पष्ट सलाह के लिए कम करता है, जिसमें एक शारीरिक प्रकृति भी शामिल है:

अगर आप मेजर बनना चाहते हैं

सीनेट में सेवा न करें

अगर आप सेवा करते हैं, तो स्पर्स पर

आह मत करो और शोक मत करो।

एक छोटे से हिस्से से संतुष्ट रहें

खर्चों से बचें

मेरे हाथ अपने आप को, शायद

अपने पैरों पर साबुन बर्बाद मत करो।

सही विवाद में डटे रहो,

Trifles में आज्ञाकारी रहो,

कब्ज में लाल गर्म रहते हैं

और दस्त को वापस न करें।

रास्पबेरी के साथ अपनी पैंट भिगोना

मैं उन्हें पीछे धकेल रहा हूँ,

क्या आप उन्हें लिविंग रूम में उतारने की हिम्मत नहीं करते,

लेकिन बोस्केट में जाओ।

टॉल्स्टॉय की हास्य कविताओं में सामाजिक और राजनीतिक व्यंग्य प्रमुख हैं। उनकी विषय वस्तु या तो सरकार है, रूसी नौकरशाही, जिसमें उच्च-रैंकिंग वाले, या शून्यवादी कट्टरपंथी शामिल हैं। अपने एक पत्र में, टॉल्स्टॉय ने अपने राजनीतिक विचारों की निम्नलिखित व्याख्या दी: "जहां तक मेरे कार्यों की नैतिक दिशा का सवाल है, मैं इसे एक ओर, मनमानी के प्रति घृणा के रूप में, दूसरी ओर, झूठे उदारवाद के रूप में चित्रित कर सकता हूं, जो नीच को ऊपर उठाना चाहता है, लेकिन ऊँचे को नीचा दिखाना चाहता है। हालाँकि, मेरा मानना है कि इन दोनों घृणाओं का एक ही कारण है: निरंकुशता से घृणा, चाहे वह किसी भी रूप में प्रकट हो। कविता में उपयोगितावाद के उनके उपदेश के साथ मैं अपने तथाकथित प्रगतिशील लोगों की पांडित्यपूर्ण अश्लीलता के लिए इस घृणा को जोड़ सकता हूं। उन्होंने टिप्पणी की: "यह उत्सुक है, अन्य बातों के अलावा, जबकि पत्रिकाएं मुझे एक प्रतिगामी के नाम से कलंकित करती हैं, अधिकारी मुझे एक क्रांतिकारी मानते हैं" (पुस्तक से पुन: प्रस्तुत: ज़ुकोव डी.ए.के. टॉल्स्टॉय। एम।, 1982, के अनुसार उद्धृत इलेक्ट्रॉनिक संस्करण: http://az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0250.shtml)।

लेखक ने, स्वतंत्रता की अत्यधिक सराहना करते हुए, इसे मुख्य रूप से विचारकों के हुक्म से कलाकार की स्वतंत्रता के रूप में समझा, जिसमें सबसे पहले, शून्यवादी उपयोगितावादी शामिल हैं:

सच वही है! तूफ़ानी अँधेरे के बीच

प्रेरणा के अद्भुत सितारे पर विश्वास करें,

एक साथ पंक्ति, सुंदर के नाम पर,

धारा के विपरीत!

लेखक के धर्मनिरपेक्ष परिचित, एक रूढ़िवादी पत्रकार, प्रिंस वी.पी. मेश्चर्स्की ने उनके बारे में इस तरह से बात की: "काउंट टॉल्स्टॉय के चेहरे में सबसे ईमानदार और यहां तक \u200b\u200bकि कट्टर, मानवीय रूप से महानगरीय विचारों और आकांक्षाओं के व्यक्ति का एक भावुक, लेकिन ईमानदार विश्वास था ...<…>... यहां से वह स्वाभाविक रूप से गंभीरता के बजाय मानवता की मांग के साथ आगे बढ़े ... ”(पुस्तक से पुन: प्रस्तुत: झुकोव डी। ए। के। टॉल्स्टॉय, इलेक्ट्रॉनिक संस्करण से उद्धृत: http://az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/ text_0250 .shtml)।

टॉल्स्टॉय विशेष रूप से समाज के जीवन में सामने और सैन्य अनुशासन की शुरूआत के विरोधी थे। "पोर्ट्रेट" कविता में उन्होंने इसके बारे में इस तरह लिखा है:

मेरे वर्षों में यह एक अच्छा स्वर था

बैरक के स्वाद की नकल करने के लिए,

और चार या आठ कॉलम

इसे एक लाइन में घूमने के लिए चार्ज किया गया था

अपरिहार्य ग्रीक पेडिमेंट के तहत।

फ्रांस में ऐसी कृपा

शुरू किया, उग्रवादी plebeians के अपने युग में,

नेपोलियन, - रूस में अरकचेव है।

साम्राज्य वास्तुकला की "बैरकों" गंभीरता को एकीकरण, अवैयक्तिकता की इस भावना की एक दृश्य अभिव्यक्ति के रूप में व्याख्या की जाती है। "पोर्ट्रेट" के लेखक के अनुसार, यह घातक आत्मा, सांस्कृतिक plebeians में निहित है, जिसके प्रतीक महान नेपोलियन और अरकचेव हैं, जो एक उपशब्द बन गए हैं।

प्रुतकोव की कविताओं में से एक, "द सेरेमोनियल ऑफ़ द ब्यूरियल इन बोस ऑफ़ द डेडेड लेफ्टिनेंट एंड कैवेलियर थडियस कोज़्मिच पी ... ..", इतिहासकार जी.एस. गाबेव, निकोलस I के दफन अनुष्ठान की एक भड़ौआ है। (वैसे, "सेवस्तोपोल से फर्शल" का उल्लेख क्रीमियन युद्ध के लिए एक संकेत हो सकता है, निकोलस I के शासनकाल में शुरू हुआ और रूस से हार गया, इसके बावजूद सेवस्तोपोल की वीर रक्षा।) कविता का पाठ सिद्धांत लोकगीत कविताओं पर बनाया गया है: यह जोड़ीदार तुकबंदी के साथ दोहे की एक श्रृंखला है, जिसमें: जुलूस में अधिक से अधिक प्रतिभागियों को सूचीबद्ध किया जाता है, और जैसे ही सूची का विस्तार होता है, बेतुकापन जो हो रहा है वह बढ़ जाता है:

दो बदमाश आगे बढ़ते हैं,

स्पष्ट रूप से और सफाई से खेलें। 2

पताका गुस्ताव बाउर आ रहा है,

वह अपनी टोपी और पूंछ पर एक ट्रेवर पहनता है।

प्रथा के अनुसार अनादि काल से,

एक मेजर है, घोड़े की पीठ पर पैदल।

एक रेजिमेंटल डॉक्टर व्हीलचेयर में सवारी करता है,

उदास चेहरे के साथ रोना कई गुना बढ़ जाता है।

सेवस्तोपोल का एक फरशाल बकरियों पर बैठता है,

उदास गाता है: "मैदान में अकेला नहीं ..."

पहली कंपनी का एक सार्जेंट-मेजर है,

आवश्यक फर्नीचर ले जाता है।

तीन महिलाओं, योद्धा के चारों ओर एक स्वभाव के साथ,

मृतक के पसंदीदा व्यंजन ले जाएं:

सॉस के साथ पैर, जिगर और नाभि;

ब्यूरिनिन और सुवोरिन आ रहे हैं,

मृतकों के लिए उनका रोना निराधार है।

इस तरह की रचना संचयी परी कथा और स्वर्गीय छंदों के लिए विशिष्ट है, जिसके साथ बार्कर्स और कठपुतली दिखाए गए दृश्यों के साथ-साथ तथाकथित के लिए भी टिप्पणी करते हैं। "शलजम" जैसी संचयी परी कथा। टॉल्स्टॉय के युग्मित तुकबंदी वाले छंद स्वर्गीय ग्रंथों की याद दिलाते हैं। जो हो रहा है उसकी कॉमेडी लेखक को आधुनिक वास्तविकताओं से परिचित कराती है - पत्रकारों के नाम वी.पी. ब्यूरिनिन और ए.एस. सुवोरिन।

कविता भी रफ के बारे में एक तुकबंद "कहानी" की तरह दिखती है। "यह कहानी एक रफ की तलाश करने वाले लोगों के उचित नामों के साथ एक खेल पर बनाई गई है, और इन नामों के साथ व्यंजन शब्द, इसके अलावा कविता के लिए चुने गए हैं:" शोल पर्शा ने शीर्ष रखा, बोगदान आया, लेकिन भगवान ने उसे एक रफ दिया, इवान आया, उसने एक रफ पकड़ा, उस्तीन आया, हाँ रफ छूट गया", आदि।" (रूसी साहित्य का इतिहास: 10 खंडों में। एम।; एल।, 1948। खंड 2, अध्याय 2. एस। 196)। टॉल्स्टॉय।

टॉल्स्टॉय की कुछ अन्य व्यंग्य कविताओं में भी लोककथाओं की उत्पत्ति का पता लगाया जा सकता है। यह "अनिवार्य गेट्स पर ..." कविता है, जो नौकरशाही रिश्वत के विषय को समर्पित है और पुराने रूसी "द टेल ऑफ़ द शेम्याकिन कोर्ट" (जो लोकप्रिय प्रिंट और लोककथाओं में पारित हुई है) को प्रतिध्वनित करती है:

वादी बधिर के पास आया, उसने कहा: "तुम पिता हो"

अगर आपने केवल मेरी मदद की - आप पैसे की थैली देखते हैं

मेदनीख, मैं उन्हें डालूंगा, वह-वह, एक टोपी में दस रूबल,

"अब जल्दबाज़ी करें," बधिर ने अपनी टोपी पकड़ते हुए कहा।

उसी समय, टॉल्स्टॉय हास्य प्रयोजनों के लिए उत्कृष्ट तुकबंदी में महारत हासिल करते हैं, जैसा कि कविता "रोंडो" में है, जिसमें युग्मित तुकबंदी के माध्यम से दो प्रकार के अतिव्यापी होते हैं; तुकबंदी के दूसरे जोड़े को पहले के संबंध में असंगत (एक बेमेल टक्कर ध्वनि के साथ) के रूप में माना जाता है:

आह, हमारे पास काउंट पहलेन क्यों है?

तो जूरी के समानांतर!

अधिक लंबवत बनें

उनका निर्णय अधिक विभाजित होता!

हम अपने शयनकक्षों में कांपते हैं

हम प्रार्थना घरों के बीच कांपते हैं,

क्योंकि इसलिए काउंट पहलेन

जूरी के समानांतर!

काउंट पैलेन की सर्वव्यापकता को एक कविता के माध्यम से दर्शाया गया है जो विभिन्न शब्दों में उनके नाम की प्रतिध्वनि को "खोलती है"। एमएल गैस्पारोव ने इन छंदों का वर्णन इस प्रकार किया: "कविता केवल दो छंदों पर बनी है, जैसा कि एक रोंडो में होना चाहिए। यह महत्वपूर्ण है कि ये दोनों तुक एक दूसरे के समान ध्वनि करें: - एलेन और - एलेन, व्यंजन समान हैं, अंतर केवल तनावग्रस्त स्वरों में है। आधुनिक शब्दावली में, प्रकार के व्यंजन - एलेन / -लेन को "विसंगति" कहा जाता है। कभी-कभी एक तुकबंदी के रूप में इस्तेमाल किया जाता है, इसे कुछ शिष्टाचार और परिष्कृत के रूप में महसूस किया जाता है: ऐसे प्रतीकवादियों के "सूर्य-हृदय" हैं, सेवरीनिन के पांच-रंग में "स्मार्ट-बुद्धि-एस्ट्रिल-री-रिकॉर्डेड-शॉट", "तो परिणाम "शेरशेनेविच के शीर्षक में। असामान्य के रूप में, मायाकोवस्की के "कुर्स्क के कार्यकर्ता ..." की शुरुआत में व्यंजन "शब्द-वाम-महिमा" माना जाता है। लेकिन उन्नीसवीं सदी के मध्य में, इस तरह के व्यंजन को "झूठी तुकबंदी" के रूप में केवल हास्यपूर्ण रूप से महसूस किया गया था; हम शायद रूसी कविता में उन पर पहला नाटक टॉल्स्टॉय के रोंडो के बहुत करीब पाते हैं - कोज़्मा प्रुतकोव के सैन्य सूत्र ("सेवा योग्य गोला-बारूद की दृष्टि में / सभी संविधान कितने घृणित हैं!", "सारा यूरोप इस पर आश्चर्यचकित है, / क्या ए कर्नल के पास एक व्यापक टोपी है "- अपरिवर्तनीय कर्नल के नोट्स के साथ "कविता अच्छी नहीं है", "ऑडिटर को इसे सही करने का आदेश दें")" (गैस्पारोव एम.एल. "रोंडो" ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा। हास्य की कविता // गैस्पारोव एमएल। रूसी कविता पर : विश्लेषण। व्याख्याएं। लक्षण। एस। सेंट पीटर्सबर्ग, 2001। पी। 69)।

"ऊर्ध्वाधर" और "समानांतर" शब्दों का हास्यपूर्ण उपयोग टॉल्स्टॉय की खोज नहीं है, बल्कि कवि और गद्य लेखक अलेक्जेंडर वेल्टमैन से संबंधित है, जो साहित्यिक रूपों के क्षेत्र में एक उल्लेखनीय प्रयोगकर्ता है, और उनके उपन्यास द वांडरर से उधार लिया गया है, जहां वहां है ऐसी हैं काव्य पंक्तियाँ:

आपके पास बहुत सारी भावना और आग है,

तुम बहुत कोमल हो, बहुत प्यारी हो,

लेकिन मेरे लिए

आपके पास नकारात्मक शक्तियां हैं।

तुम प्रकाश हो, और मैं अँधेरे के समान हूँ,

तुम खुश हो और मैं उदास

आप हर चीज के समानांतर हैं

दूसरी ओर, मैं लंबवत हूं।

टॉल्स्टॉय इन पंक्तियों को जानते थे: वे कवि के पत्रों में उद्धृत हैं।

गणना के.आई. पालेन - 1867-1878 में न्याय मंत्री, जूरी को शामिल करने के लिए टॉल्स्टॉय द्वारा फटकार लगाई गई। जूरी द्वारा एक परीक्षण के रूप में इस तरह के एक नवाचार के बारे में कवि को संदेह था और इस संस्था का उपहास "पोटोक द बोगटायर" गाथागीत में भी किया गया था।

""सब कुछ कैसे मिलाया जाता है!" और "यह कब खत्म होगा?" - ये दो संवेदनाएँ हैं जो कविता के रूप से पाठक में उत्पन्न होती हैं: शब्दों और तुकबंदी का चुनाव। ये संवेदनाएं रोंडो के मुख्य संकेत द्वारा एकजुट और तय की जाती हैं - बचना। यह नीरस रूप से बार-बार दोहराया जाता है, जिससे अंतहीन थकाऊ अंकन समय का आभास होता है। परहेज के कुछ हिस्सों को हर समय फेरबदल किया जाता है ("क्योंकि काउंट पैलेन जूरी के समानांतर है" - "क्योंकि काउंट पैलेन जूरी के समानांतर है"), एकरूपता और विनिमेयता का आभास देता है। ध्वन्यात्मक साधनों द्वारा समरूपता पर भी जोर दिया जाता है: शब्द "काउंट पाहलेन", "समानांतर", "जूरी" को पी, आर, एन के साथ अनुप्राणित किया जाता है, और "समानांतर" शब्द आम तौर पर "पहलेन" शब्द का विस्तार प्रतीत होता है।

यह देखना आसान है कि "कैसे सब कुछ मिलाया जाता है!" और "यह कब खत्म होगा?" - ये वही भावनाएँ हैं जो कविता की सामग्री को पाठक में जगानी चाहिए। अदालत, अपराधियों की निंदा करने के बजाय, उन्हें सही ठहराती है; मंत्री, अदालत को आदेश देने के लिए बुलाने के बजाय, इस विकार की निंदा करते हैं; यह स्थिति फैली हुई है और फैली हुई है, और दृष्टि में कोई अंत नहीं है - यह कविता में चित्रित चित्र है, और कलात्मक साधन (ध्वन्यात्मकता, पद्य, शैली) पूरी तरह से इसके अनुरूप हैं ”(गैस्पारोव एम.एल. "रोंडो" ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा। सी। .72)।

नौकरशाही संबंधों की बेरुखी, अधिकारियों के सामने विषयों के अधिकारों की कमी - "चीनी" कविता का विषय "एक चंदवा के नीचे बैठना ...", जिसमें चीनी वास्तविकताएं केवल कैरिकेचर को थोड़ा छलावा करती हैं, जो कि रूसी वास्तविकता में लाई गई हैं (1869)। उन दिनों आकाशीय साम्राज्य को लगातार एक सुपर-निरंकुश शक्ति के रूप में माना जाता था। कविता को समझने के लिए, "1840-1860 के दशक में रूसी पत्रकारिता, दर्शन और ऐतिहासिक विज्ञान में बेलिंस्की और हर्ज़ेन से शुरू होने वाले ऐतिहासिक और दार्शनिक विचारों की तुलना आवश्यक है। यह उन विचारों को संदर्भित करता है जिनके अनुसार रूसी राज्य के जीवन में दासता और निरंकुश नौकरशाही एक "पूर्वी" शुरुआत है, गतिहीनता की शुरुआत, प्रगति के विचार के विपरीत। चीन के बारे में बेलिंस्की और अन्य प्रचारकों के उद्धरणों को एक ऐसे देश के रूप में आकर्षित किया जा सकता है जिसमें अभी भी खड़ा है, इतिहास और सामाजिक जीवन दोनों को बदल दिया है, एक देश जो यूरोप की ऐतिहासिक गतिशीलता के विपरीत है ”(लॉटमैन यू.एम. एक काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 204)।

कविता की शुरुआत गणमान्य व्यक्ति ("चीफ मंदारिन") त्सू-किन-त्सिन के एक प्रश्न से होती है, जिसका नाम लेखक द्वारा "कुतिया के बेटे" के साथ प्रदान किए गए व्यंजन के कारण हँसी का कारण बनता है:

छत्र के नीचे बैठे

चीनी त्सू-किन-त्सिन

और वह कीनू से कहता है:

"मैं मुख्य मंदारिन हूँ!

भूमि के स्वामी द्वारा आज्ञा दी गई

मैं आपकी सलाह माँगता हूँ:

हमारे पास चीन में क्यों है

क्या अभी तक कोई आदेश नहीं आया है?"

स्थिति अप्राकृतिक है, और यह अस्वाभाविकता क्रियाओं और विवरण की भाषा के बीच विसंगति के माध्यम से प्रदर्शित होती है। त्सू-किन-त्सिन को केवल "चीनी" कहा जाता है, जबकि उनके दल में उच्च पदस्थ अधिकारी ("कीनू") होते हैं। अपने भाइयों पर शासन करने के लिए त्सू-किन-त्सिन का अधिकार खुद को "मुख्य मंदारिन" घोषित करने के अलावा किसी और चीज से उचित नहीं है। भाषाविज्ञान की शर्तों का उपयोग करने के लिए उनका उच्चारण शुद्ध प्रदर्शनकारी है।

आदेश की कमी के बारे में सवाल के लिए (टॉल्स्टॉय की एक और कविता का क्रॉस-कटिंग विषय, "गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास" - सुधार के बाद की स्थितियों में आदेश की कमी का विषय सामयिक हो गया है रूस।) एक बिल्कुल मूर्खतापूर्ण उत्तर इस प्रकार है:

चीनी सब बैठ गए

उन्होंने अपनी पीठ हिला दी

वे कहते हैं: "तब अब तक

पृथ्वी में कोई आदेश नहीं है,

कि हम बहुत छोटे हैं

हम केवल पाँच हज़ार वर्ष के हैं;

तब हमारे पास गोदाम नहीं है,

फिर कोई आदेश नहीं है!

हम अलग-अलग चाय की कसम खाते हैं

और पीला और सादा

हम बहुत वादा करते हैं

और हम बहुत कुछ करेंगे!"

त्सू-किन-त्सिन की प्रतिक्रिया कम बेतुकी नहीं है: वह परिषद की राय से सहमत है और साथ ही अधिकारियों को शारीरिक दंड के अधीन करने का फैसला करता है:

"आपके भाषण मेरे लिए मधुर हैं, त्सू-किन-त्सिन ने उत्तर दिया, मैं शक्ति से आश्वस्त हूं"

तो स्पष्ट कारण।

पांच हजार सोचो

केवल पाँच हज़ार साल!"

और उसने तराशने का आदेश दिया

सभी सलाह तुरंत।

वास्तव में, इस पर ध्यान दिए बिना, कीनू और उनके मालिक दोनों अपने कार्यों से विकार के कारणों के प्रश्न का उत्तर देते हैं: वे अपने अधीनस्थों की मूर्खता और गैरजिम्मेदारी में हैं और "प्रमुख" की एक ही मूर्खता और मनमानी में हैं। मंदारिन"। "ए के टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई दुनिया में, बेतुकापन कारण और प्रभाव के बीच है। पात्रों के कार्य अर्थहीन हैं, उनके रीति-रिवाज निरर्थक हैं<…>"(लॉटमैन यू.एम. काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 269)।

कविता का व्यंग्यात्मक प्रभाव और रूसी वास्तविकताओं पर "चीनी" कथानक का प्रक्षेपण, आमतौर पर टॉल्स्टॉय की हास्य कविता में, कुछ "पापवाद" ("चंदवा", "कीनू", "चाय, और" के विपरीत संयोजन के कारण उत्पन्न होता है। पीला और सादा") और चमकीले रंग का पुरातनता - "रूसीवाद"। "वह एक छत्र के नीचे बैठता है ..." शैलीगत कविता में पुरातनता को सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले स्लाववाद में कम कर दिया गया है। उनमें से केवल तीन हैं: "कहो", "कहो", "युवा"। वे व्याकरणिक स्लाववाद "भूमि में", पुरातनवाद "भगवान" और स्थानीय भाषा से जुड़े हुए हैं, कार्यात्मक रूप से "रूसीवाद" की भूमिका निभाते हैं: "अब तक", "गोदाम", "इसके बारे में सोचें"। मुख्य "पुराना रूसी" रंग "अब तक कोई आदेश नहीं है" अभिव्यक्ति द्वारा दिया गया है, जो द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स के एक बहुत प्रसिद्ध मार्ग का उद्धरण है। 1868 में, ए.के. टॉल्स्टॉय ने इसे "रूसी राज्य का इतिहास गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक" के रूप में बदल दिया। उन्होंने उसी कविता में एपिग्राफ रखा: "हमारी पूरी भूमि महान और भरपूर है, लेकिन इसमें कोई पोशाक नहीं है (नेस्टर। क्रॉनिकल, पी। 8)" (लॉटमैन यू.एम. एक काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 207)।

"गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास" कविता में, आदेश की कमी का विषय पहले से ही रूसी इतिहास की सामग्री पर तैयार किया गया है:

सुनो दोस्तों

आपके दादाजी आपको क्या बताएंगे?

हमारी भूमि समृद्ध है

इसमें बस कोई आदेश नहीं है।

और यह सच्चाई, बच्चों,

पहले से ही एक हजार साल के लिए

हमारे पूर्वजों ने कहा:

यह ठीक है, तुम देखो, नहीं।

और वे सब बैनर तले बन गए,

और वे कहते हैं: "हम कैसे हो सकते हैं?

आइए वरंगियों को भेजें:

उन्हें राज करने दो।

आखिरकार, जर्मन तोरोवेटी हैं,

वे अंधकार और प्रकाश को जानते हैं

हमारी भूमि समृद्ध है

बस इसका कोई आदेश नहीं है।"

आईजी के अनुसार यमपोल्स्की, "व्यंग्य का मुख्य स्वर, चंचल और जानबूझकर तुच्छ, झूठे देशभक्ति पथ और उस समय के आधिकारिक ऐतिहासिक विज्ञान में अतीत के वार्निशिंग की पैरोडी करता है। यहाँ टॉल्स्टॉय अपने एक शहर के इतिहास के साथ, शेड्रिन के संपर्क में आते हैं। टॉल्स्टॉय दूसरे में शेड्रिन के करीब हैं, कोई कम महत्वपूर्ण सम्मान नहीं। एक शहर के इतिहास की तरह, गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास किसी भी तरह से रूसी इतिहास पर व्यंग्य नहीं है; ऐसा आरोप केवल उन मंडलियों से आ सकता है जो काम के सही अर्थ को अस्पष्ट करने की कोशिश करते हैं।<…>शेड्रिन और टॉल्स्टॉय के व्यंग्य के राजनीतिक अर्थ की पहचान करना बेमानी होगा, लेकिन यह बिल्कुल स्पष्ट है कि टॉल्स्टॉय ने भी केवल उन ऐतिहासिक घटनाओं की ओर रुख किया, जो समकालीन रूसी जीवन में मौजूद रहे, और शेड्रिन के साथ मिलकर कह सकते हैं: " यदि ऊपर वर्णित घटनाओं का प्रभुत्व समाप्त हो गया ... तो मैं खुद को उस दुनिया के साथ बहस करने के श्रम से मुक्त कर दूंगा जो पहले से ही अप्रचलित हो चुकी है" (वेस्टनिक एवरोपी के संपादक को पत्र)। दरअसल, टॉल्स्टॉय के सभी व्यंग्य वर्तमान की ओर मुड़े हुए हैं। प्रस्तुति को डिसमब्रिस्ट विद्रोह और निकोलस I के शासनकाल में लाते हुए, टॉल्स्टॉय ने स्पष्ट रूप से घोषणा की: "... जो करीब है, उसके बारे में / हम बेहतर चुप रहेंगे।" वह "बहुत निष्पक्ष पति" तिमाशेव के बारे में विडंबनापूर्ण शब्दों के साथ "रूसी राज्य का इतिहास" समाप्त करता है। एई तिमाशेव - अतीत में तीसरे विभाग के प्रबंधक, जिन्हें अभी-अभी आंतरिक मामलों का मंत्री नियुक्त किया गया था - ने कथित तौर पर वह पूरा किया जो रूसी इतिहास की दस शताब्दियों में हासिल नहीं किया गया था, यानी उन्होंने सच्चा आदेश स्थापित किया ”(यमपोलस्की I.G. A.K. टॉल्स्टॉय, पृष्ठ 40)।

वास्तव में, दो "इतिहास" - टॉल्स्टॉय और साल्टीकोव-शेड्रिन के बीच एक निस्संदेह समानता है: दोनों को आधिकारिक इतिहासलेखन की पैरोडी के रूप में बनाया गया है, दोनों में घरेलू अतीत परेशानियों, धोखे, आपदाओं की एक श्रृंखला के रूप में प्रकट होता है। लेकिन अंतर भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। "एक शहर का इतिहास" के लेखक के पूर्व रूस का दृष्टिकोण पुरातनता के प्रत्यक्षवादी अनुनय के प्रगतिशील विचार से अज्ञान और बर्बरता के युग के रूप में तय होता है। बेशक, साल्टीकोव-शेड्रिन के साथ, निहित वर्तमान बहुत बेहतर नहीं है, लेकिन केवल इसलिए कि समाज द्वारा ध्वनि सिद्धांतों को आत्मसात नहीं किया गया है। और अतीत की कल्पना जंगली मनमानी के युग के रूप में की जाती है और कोई कम जंगली दासता नहीं है। अंततः, वरंगियों का व्यवसाय एक मौलिक, प्रारंभिक दोष निकला - समाज की अक्षमता का प्रमाण, लोगों को "अपने मन से" जीने के लिए और अपनी इच्छा के अनुसार, स्वतंत्रता का एक घातक त्याग, जिसके लिए एक सदियों का भुगतान करना पड़ता है। यह कोई संयोग नहीं है कि साल्टीकोव-शेड्रिन अपने महापौरों को एक ही चेहरे पर चित्रित करते हैं: कुचलना और बर्बाद करना उनकी सामान्य "प्रतिभा" है, वे केवल अपनी "मूर्खता" की दिशा में एक दूसरे से भिन्न होते हैं।

टॉल्स्टॉय अपने मूल इतिहास के आधिकारिक संस्करण की भी पैरोडी करते हैं, जिसमें वरंगियों की बुलाहट को रूसी राज्य के जन्म के रूप में नोट किया गया था। (यह याद रखना चाहिए कि कविता लिखे जाने से बहुत पहले, 1862 में, राज्य की सहस्राब्दी मनाई गई थी, और एमओ मिकेशिन द्वारा रूस के सहस्राब्दी का स्मारक नोवगोरोड में बनाया गया था, जिसके राहत में इतिहास का इतिहास इस अर्ध-पौराणिक घटना से शुरू होकर देश पर कब्जा कर लिया गया था - भाइयों के साथ रुरिक के बुलावे से।) लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए, वरंगियों की पुकार कुछ भी नहीं बदलती - जैसे कोई आदेश नहीं था, यह नहीं होगा। और उनके ऐतिहासिक चरित्र एक जैसे नहीं दिखते हैं, और कवि उन्हें संक्षिप्त, लेकिन बहुत ही विशिष्ट विशेषताएं देता है जैसे: "इवान तीसरा दिखाई दिया; / वह कहता है: "तुम मुझसे मजाक कर रहे हो! / हम अब बच्चे नहीं हैं!" / टाटारों को एक शीश भेजा"; "इवान वसीलीच भयानक / उसका एक नाम था / गंभीर होने के लिए, / एक सम्मानित व्यक्ति। // चालें मीठी नहीं हैं, / लेकिन मन लंगड़ा नहीं है; / यह एक आदेश लाया, / कम से कम एक गेंद को रोल करें! ”; "ज़ार अलेक्जेंडर द फर्स्ट / बदले में उसके पास आया, / उसकी नसें कमजोर थीं, / लेकिन वह एक सज्जन व्यक्ति था।"

अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन ने यह स्वीकार करते हुए कि "रूसी राज्य के इतिहास में गोस्टोमिस्ल से टिमशेव तक" लेखक ने "बहुत अच्छी तरह से लक्षित छंद दिए", उनकी स्थिति को "कट्टरपंथियों के साथ सद्भाव में" माना (सोलजेनित्सिन ए.आई. अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय - एक नाटकीय त्रयी और अधिक ")। इस व्याख्या से सहमत होना मुश्किल है। दोनों उपन्यास "प्रिंस सिल्वर", और कवि के गाथागीत, और पत्रों में बयान इस बात की गवाही देते हैं कि टॉल्स्टॉय प्राचीन रूसी इतिहास से प्यार करते थे, सराहना करते थे, इससे गहराई से जुड़े थे और इसे बेतुके के निरंतर थिएटर के रूप में बिल्कुल नहीं देखते थे। मूलतः, रूसी अतीत के बारे में टॉल्स्टॉय का दृष्टिकोण शून्यवादी कट्टरवाद के विपरीत है।

आई.जी. यमपोलस्की ने कविता की कविताओं के बारे में टिप्पणी की: "टॉल्स्टॉय ने अपनी योजना को अंजाम देने का मुख्य तरीका यह है कि वह राजकुमारों और ज़ारों की बात करते हैं, "मध्यम आयु वर्ग के वरंगियन" जैसी पूरी तरह से रोजमर्रा की विशेषताओं का उपयोग करते हुए और जानबूझकर सामान्य, अश्लील अभिव्यक्तियों के साथ ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करते हैं। : "टाटर्स को एक शीश भेजा", आदि। टॉल्स्टॉय को विषय, सेटिंग, चेहरे और शब्दों और भाषण के बहुत स्वर के बीच एक विरोधाभासी असंगति की मदद से कॉमिक प्रभाव प्राप्त करने का यह तरीका बहुत पसंद था ”(यमपोलस्की आईजी ए.के. टॉल्स्टॉय। पी। 41)।

टॉल्स्टॉय में एक समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका विडंबना द्वारा निभाई जाती है, जो एक ऐतिहासिक चरित्र के व्यक्तित्व की विशेषता और उसके शासन और कार्यों के सामान्य मूल्यांकन के बीच विरोधाभास में प्रकट होती है। इवान द टेरिबल का उद्धृत उदाहरण ऐसा है: एक "गंभीर", "ठोस" और उचित ज़ार ने देश को बर्बाद कर दिया। सिकंदर I की कमजोर नसों और सज्जनता का उसके शासनकाल के युग और कविता में वर्णित नेपोलियन पर चमत्कारी जीत से कोई लेना-देना नहीं है।

पाठ में रोज़मर्रा के विवरण, "यादृच्छिक" और ऐतिहासिक कथा के लिए विदेशी के परिचय के कारण एक समान रूप से मजबूत हास्य प्रभाव उत्पन्न होता है:

टाटारों ने सीखा कि:

"ठीक है, - वे सोचते हैं, - डरो मत!"

ब्लूमर्स लगाएं

हम रूस पहुंचे।

कवि बार-बार मैक्रोनिक कविता का उपयोग करता है, जिसमें रूसी में पाठ में जर्मन और फ्रेंच में वाक्यांश शामिल हैं। कॉमिक प्रभाव पास्ता राइम द्वारा बनाया गया है, जैसा कि इस टुकड़े में है:

और यहाँ तीन भाई आते हैं,

मध्यम आयु वर्ग के वरंगियन,

देखो - भूमि समृद्ध है,

बिल्कुल कोई आदेश नहीं है।

"ठीक है, - वे सोचते हैं, - एक टीम!

यहाँ शैतान उसका पैर तोड़ देगा,

एस इस्त जा ईन शेंडे,

विर मुसेन विडर किला"1.

(जर्मन पाठ: "यह शर्म की बात है, हमें बाहर निकलना होगा।")

1830-1840 के दशक में। मैक्रोनिक (रूसी-फ़्रेंच) कविताएँ I.P. Myatlev, जिसका निस्संदेह टॉल्स्टॉय की कविताओं पर प्रभाव पड़ा।

इतिहास का विडंबनापूर्ण कवरेज टॉल्स्टॉय के व्यंग्य गाथागीत "पोटोक द बोगटायर" (1871) की भी विशेषता है। महाकाव्य नायक, बोगटायर पोटोक, जो प्रिंस व्लादिमीर में एक दावत में सो गया था, मध्ययुगीन मास्को में जागता है और एक प्राच्य (निरंकुश) शैलीगत रंग योजना के साथ चित्रित भयानक चित्र देखता है:

अचानक तुलुंबस की गड़गड़ाहट; गार्ड आ रहा है

सड़क से आने वाले लोगों को लाठी के साथ ड्राइव करना;

राजा घोड़े की सवारी करता है, ब्रोकेड जैकेट में,

और जल्लाद कुल्हाड़ी लिए घूम रहे हैं, उसकी करूणा आनन्दित करनेवाली है,

वहाँ किसी को काटने या लटकाने वाला।

(टुलुम्बसी एक तुर्क शब्द है, ताल वाद्य यंत्रों के लिए पुराना रूसी नाम - टिमपनी और ड्रम।)

"प्रगतिशील" - शून्यवादियों - ने इसे पोटोक द बोगटायर में भी प्राप्त किया:

वह तीसरे घर में गया, और भय ने उसे पकड़ लिया:

वह देखता है, एक लंबे बदबूदार कमरे में,

सभी को गोल-गोल काट दिया जाता है, फ्रॉक कोट और चश्मे में,

सुंदरियों का झुंड इकट्ठा हो गया।

कुछ महिलाओं के बहस के अधिकारों के बारे में,

वे इसे अपनी आस्तीन ऊपर करके करते हैं

कुख्यात सामान्य कारण:

किसी की लाश को टटोलना।

एक व्यंग्यकार की दूरदर्शिता के तहत, एक मृत कमरे में एक लाश का विच्छेदन किसी प्रकार की घटिया वाचा के रूप में प्रकट होता है, एक भयानक चुड़ैल अनुष्ठान, जो लड़कियों द्वारा किया जाता है जो चिकित्सा ज्ञान की भूखी होती हैं, एक शून्यवादी फैशन में कट जाती हैं। (शून्यवादियों द्वारा फ्रॉक कोट पहनना कवि की स्पष्ट अतिशयोक्ति है।)

शून्यवादियों पर हमले ने "प्रगतिशील" हलकों में टॉल्स्टॉय की प्रतिष्ठा को बहुत नुकसान पहुंचाया, लेकिन उनकी स्थिति को हिला नहीं पाया। एमएम को लिखे पत्र में 1 अक्टूबर, 1871 के स्टास्युलेविच ने कहा: "मुझे समझ में नहीं आता कि मैं किसी भी झूठ, किसी भी दुर्व्यवहार पर हमला करने के लिए स्वतंत्र क्यों हूं, लेकिन शून्यवाद, साम्यवाद, भौतिकवाद ई टूटी क्वांटी (और इसी तरह, इतालवी। - ए आर।) नि: शुल्क? और यह कि मैं इसके माध्यम से बेहद अलोकप्रिय हो जाऊंगा, कि वे मुझे प्रतिगामी कहेंगे - लेकिन मुझे इसकी क्या परवाह है? .. "(उद्धरण: यमपोलस्की आईजी नोट्स // टॉल्स्टॉय ए.के. कविताओं और पत्रों का पूरा संग्रह पीपी। 635) .

टॉल्स्टॉय के लिए निहिलवाद हमेशा एक लक्ष्य था, जिन्होंने इस फैशनेबल सिद्धांत के प्रति अपने दृष्टिकोण को एक हत्यारे की तुलना के साथ समाप्त होने वाले छंदों में व्यक्त किया, जैसे कि होमर के नायकों की विस्तारित पशु समानताएं:

मुझे उन्नत लोगों से डर लगता है,

मुझे प्रिय शून्यवादियों से डर लगता है;

उनका निर्णय सत्य है, उनका हमला तेज है,

उनका क्रोध विनाशकारी रूप से हिंसक है;

लेकिन साथ ही मेरे साथ ऐसा होता है

अच्छा, प्रतिगामी के पद पर,

जब यह उन्हें पीठ पर थप्पड़ मारता है

मेरा महाकाव्य या गाथागीत।

किस शान से देखते हैं

वे, अनैच्छिक रूप से कूदते हुए,

और, खुद को रगड़ते हुए, वे कहते हैं:

हमें बिल्कुल भी चोट नहीं आई!

तो एक टर्की झोपड़ी में फंस गई,

अभद्रता से भयभीत झाडू,

डर को छुपाने के लिए पूँछ फैलाओ,

और अहंकार से उछल पड़ते हैं।

साथ ही कट्टरपंथी शून्यवादियों के उपहास के साथ, कवि ने नए वैज्ञानिक सिद्धांतों ("डार्विनवाद पर एम.एन. लॉन्गिनोव को संदेश", 1872), और नौकरशाही दासता, और शर्मनाक मानव कायरता, और दर्दनाक संदेह के सामने शर्म और रूढ़िवादी सेंसरशिप के डर को उजागर किया। अधिकारियों से, भयभीत "जैकोबिनिज्म।" इन दोषों को प्रदर्शित करने के लिए, कवि एक विचित्र, प्रेतवाधित स्थिति का चयन करता है: बिना पैंट के बॉस के मंत्री कार्यालय में आधिकारिक पोपोव का आगमन और दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति पर क्रांतिकारी झुकाव का आरोप लगाते हुए, लिंग विभाग में एक पूछताछ के साथ समाप्त होता है और एक भयभीत "संस- culotte" अपने सभी परिचितों की निंदा (कविता "पोपोव्स ड्रीम", 1873 )। अतिरिक्त कॉमेडी शब्द "संस-कुलोटे" द्वारा दिया गया है, जिसके साथ मंत्री पोपोव को प्रमाणित करता है। 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की फ्रांसीसी क्रांति के दौरान सैन्स-कूलोट्स (फ्रांसीसी सेन्स - बिना और अपराधी - शॉर्ट पैंट)। अभिजात वर्ग ने शहरी गरीबों के प्रतिनिधियों को बुलाया, जो रईसों के विपरीत, छोटी पैंट के बजाय लंबे समय तक पहनते थे। जैकोबिन तानाशाही के वर्षों के दौरान, क्रांतिकारियों ने खुद को बिना अपराधी कहा। दूसरी ओर, पोपोव खुद को मंत्री के सामने बिना-अपराधी (लंबी कैनवास पैंट) में नहीं, बल्कि बिना पतलून के पाता है। इंटरलिंगुअल गेम "सैन्स कलोटे - नो पैंट्स" एक जंगली कहानी के लिए प्रेरणा है जो एक सपने से ज्यादा कुछ नहीं है।

अति-रूढ़िवादी प्रचारक और प्रकाशक एम.एन. काटकोव, और स्लावोफाइल्स:

दोस्तों, एकता के लिए चीयर्स!

आइए पवित्र रूस को एकजुट करें!

मतभेद, अत्याचारों की तरह,

मुझे लोगों से डर लगता है।

काटकोव ने कहा कि, डिस्क,

उन्हें सहना पाप है!

उन्हें निचोड़ना है, निचोड़ना है

मास्को में सभी के देखो!

हमारा मूल स्लाव है;

लेकिन वोटयक भी होते हैं,

बश्किर और अर्मेनियाई

और यहां तक कि काल्मिक भी;

और बहुत सारे

हमारी आपूर्ति भरपूर है;

क्या अफ़सोस है कि उनके बीच

हमारे पास अरापोव नहीं है!

फिर चर्कासी के राजकुमार,

महान जोश,

उन्हें सफेद रंग से लिप्त किया गया था

उनका अनिर्दिष्ट चेहरा;

जोश के साथ बोल्ड

और पानी की मदद से

समरीन चाक से रगड़ेगी

उनके काले चूतड़...

अपने समय के रूसी साहित्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जिसमें व्यंग्य कविता का बहुतायत से प्रतिनिधित्व किया जाता है, टॉल्स्टॉय की हास्य कविता विभिन्न तकनीकों और किसी भी तरह की विचारधारा से स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित है। कॉमिक उपहार की प्रकृति से, एलेक्सी टॉल्स्टॉय कविता की इस दिशा में उनके उत्तराधिकारी दार्शनिक और कवि व्लादिमीर सोलोविओव से मिलते जुलते हैं।

जन्म से अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय सर्वोच्च रूसी कुलीनता के थे और बचपन में रूसी सिंहासन के उत्तराधिकारी अलेक्जेंडर II के चक्र का हिस्सा थे। वह काउंट कॉन्स्टेंटिन पेट्रोविच टॉल्स्टॉय के बेटे थे, जो प्रसिद्ध मूर्तिकार, ड्राफ्ट्समैन और उत्कीर्णक फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय के भाई थे, और अन्ना अलेक्सेवना पेरोव्स्काया, एक रईस और अमीर आदमी की प्राकृतिक बेटी, कैथरीन II के तहत सीनेटर और अलेक्जेंडर I के तहत सार्वजनिक शिक्षा मंत्री थे। एलेक्सी किरिलोविच रज़ूमोव्स्की। मां का परिवार यूक्रेनी हेटमैन किरिल रज़ुमोवस्की के पास वापस चला गया।

अपने बेटे के जन्म के तुरंत बाद, माता-पिता अलग हो गए, और भविष्य के कवि को उनकी मां चेर्निहाइव प्रांत में ले गईं, जहां उन्होंने अपना बचपन अपनी मां और उनके चाचा, प्रसिद्ध लेखक अलेक्सी अलेक्सेविच पेरोव्स्की की संपत्ति पर बिताया, जिन्होंने लिखा था छद्म नाम एंथोनी पोगोरेल्स्की के तहत, एक उत्कृष्ट घरेलू परवरिश और शिक्षा प्राप्त की। वहाँ उनकी मुलाकात उज्ज्वल स्टेपी प्रकृति, उच्च आकाश, ऐतिहासिक किंवदंतियों से हुई:

तुम उस देश को जानते हो जहाँ सब कुछ बहुतायत में साँस लेता है,
जहाँ नदियाँ चाँदी से अधिक शुद्ध बहती हैं
जहाँ स्टेपी पंख घास की हवा बहती है,
चेरी के पेड़ों में डूब रहे हैं खेत...
आप उस भूमि को जानते हैं जहां डंडे रूस के साथ लड़े थे,
इतने शव खेतों के बीच कहाँ पड़े थे?
आप उस भूमि को जानते हैं जहां कभी चॉपिंग ब्लॉक था
माज़ेपा ने जिद्दी कोचुबे को शाप दिया
और अनेक स्थानों पर महिमामय लहू बहाया गया है
प्राचीन अधिकारों और रूढ़िवादी विश्वास के सम्मान में?

परिवार कला से प्यार करता था और इस प्यार को एक लड़के में पैदा करता था जिसने प्रारंभिक साहित्यिक क्षमताओं को दिखाया था। "छह साल की उम्र से," टॉल्स्टॉय ने अपने एक संवाददाता को लिखा, "मैंने गंदे कागज और कविता लिखना शुरू कर दिया - हमारे सर्वश्रेष्ठ कवियों के कुछ कार्यों ने मेरी कल्पना को इतना प्रभावित किया ... मैंने 1 विभिन्न के संगीत में आनंद लिया ताल और उनकी तकनीक में महारत हासिल करने की कोशिश की। ” प्रकृति और कला से घर पर बचपन के छापों को विदेशी लोगों के साथ फिर से भर दिया गया: दस साल की उम्र में, टॉल्स्टॉय ने अपनी मां और पेरोव्स्की के साथ जर्मनी की यात्रा की और वीमर में गोएथे का दौरा किया। टॉल्स्टॉय ने 1831 में इटली की अपनी यात्रा को भी याद किया। वहां उन्होंने कला के कार्यों का अध्ययन किया, कलाकारों के स्टूडियो और प्राचीन वस्तुओं की दुकानों का दौरा किया।

1834 में, टॉल्स्टॉय को विदेश मंत्रालय के मास्को संग्रह में "छात्र" के रूप में नामांकित किया गया था। उनके कर्तव्यों में प्राचीन दस्तावेजों का विश्लेषण और विवरण शामिल था। अगले वर्ष, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय में रैंक के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की, दो साल बाद, 1837 में, उन्हें फ्रैंकफर्ट एम मेन में जर्मन सेजम में रूसी मिशन में नियुक्त किया गया, 1840 में उन्हें उनके इंपीरियल मैजेस्टी के दूसरे विभाग में स्थानांतरित कर दिया गया। चांसलर और बिना अधिक उत्साह विधायी मुद्दों के अध्ययन किया। 1843 में, उन्हें चैंबर जंकर का दरबारी पद प्राप्त हुआ, बाद में (1851) दरबार के समारोहों के स्वामी बने, फिर राज्याभिषेक के दिन नए सम्राट अलेक्जेंडर II एडजुटेंट विंग द्वारा नियुक्त किए गए, फिर शिकार के मास्टर, शाही शिकार के शिकारियों का मुखिया। टॉल्स्टॉय के आधिकारिक मामलों में विद्वानों पर समिति का रिकॉर्ड प्रबंधन और कलुगा प्रांत के संशोधन में भागीदारी है।

सेवा ने छोटे टॉल्स्टॉय पर कब्जा कर लिया, उन्होंने अक्सर छुट्टी ली, 1861 में उन्हें इस्तीफा दे दिया गया। लेखक ने अपने इस्तीफे के समय सेवा करने की उनकी अनिच्छा को इस तथ्य से समझाया कि "सेवा उनके "स्वभाव" के विपरीत है, कि "सेवा और कला असंगत हैं।" उन्होंने अपनी कविताओं में उसी के बारे में लिखा है:

शाश्वत आदर्श से परिपूर्ण
मैं सेवा करने के लिए नहीं, गाने के लिए पैदा हुआ हूँ!
मुझे, फोएबस, एक सामान्य मत बनने दो।
अपने आप को मूर्ख मत बनने दो!

उन्होंने "हर कीमत पर सच बोलने" और सताए हुए लेखकों (शेवचेंको, आई। अक्साकोव, तुर्गनेव, चेर्नशेव्स्की) के लिए खड़े होने के उद्देश्य से ज़ार के साथ अपनी निकटता का इस्तेमाल किया। लेकिन बाद में, अपनी युवावस्था में उन्हें साहित्य ने पकड़ लिया और धर्मनिरपेक्ष जीवन घूम गया।

टॉल्स्टॉय सुंदर, मिलनसार, मजाकिया, पढ़ा-लिखा, बहुतों को जानता था विदेशी भाषाएँऔर महान शारीरिक शक्ति से प्रतिष्ठित था (वह एक पोकर को एक स्क्रू के साथ बदल सकता था और एक भालू के पास जाता था)। युवा टॉल्स्टॉय अक्सर प्यार में पड़ जाते हैं, बहुत नृत्य करते हैं और आम तौर पर आनंद में समय बिताते हैं। वह और उनके चचेरे भाई एलेक्सी और व्लादिमीर ज़ेमचुज़्निकोव अपने मज़ेदार व्यावहारिक चुटकुलों के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में प्रसिद्ध हुए। एक दिन वे रात को किसी उच्च पद के अधिकारी के पास आए, जिसने अखबार में विज्ञापन दिया था कि विदेश जाकर सचिव की तलाश है। हंसमुख युवाओं ने, अधिकारी को परेशान करते हुए, खेद व्यक्त किया: माना जाता है कि वे उसके प्रस्ताव को स्वीकार नहीं कर सके। एक और बार, एक सहयोगी-डी-कैंप (शाही रेटिन्यू के एक अधिकारी) की वर्दी में उनमें से एक ने रात में सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट्स का दौरा किया और निकोलस I (काल्पनिक, निश्चित रूप से) के आदेश से अवगत कराया। जमीन के नीचे सेंट आइजैक कैथेड्रल के ढहने के अवसर पर सुबह महल। इस मजाक ने महामहिम की नाराजगी को भड़का दिया।

पारिवारिक संबंधों, दरबार से निकटता, युवावस्था और सुंदरता के आकर्षण के लिए धन्यवाद, टॉल्स्टॉय कई लेखकों से जल्दी मिले। उन्होंने याद किया कि उन्होंने पुश्किन को एक बच्चे के रूप में देखा था, कलुगा प्रांत में गवर्नर स्मिरनोव और उनकी पत्नी ए। ओ। स्मिरनोवा-रॉसेट के घर में एक ऑडिट के दौरान, वह गोगोल के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए। इसके बाद, वह I. S. तुर्गनेव, Ya. P. Polonsky, I. A. Goncharov, A. A. Fet, कवयित्री K. K. Pavlova के साथ मैत्रीपूर्ण शर्तों पर थे, जिन्होंने उनकी कविताओं का अनुवाद किया जर्मन(उदाहरण के लिए, नाटकीय कविता "डॉन जुआन") और कई अन्य।

1840 के दशक की शुरुआत तक, टॉल्स्टॉय ने एक शानदार भावना के साथ फ्रेंच में दो कहानियाँ लिखीं - "द घोल फैमिली" और "मीटिंग इन थ्री हंड्रेड इयर्स", 1841 में वह पहली बार प्रिंट में दिखाई दिए, छद्म नाम क्रास्नोरोग्स्की (के नाम से) के तहत प्रकाशित हुए। एस्टेट - रेड हॉर्न) एक शानदार कहानी "घोल"। इस समय, इरादा ऐतिहासिक उपन्यास"प्रिंस सिल्वर"। लेखन में ऐतिहासिक उपन्यास ("अमेना"), शिकार निबंध, कहानी "आर्टेमी सेमेनोविच बेरवेनकोवस्की" हैं, जो "प्राकृतिक स्कूल" की भावना में बनाई गई हैं, लेकिन बहुत हास्य के साथ। टॉल्स्टॉय एक गीतकार और गाथागीत के निर्माता के रूप में बने थे। गेय कविताओं में से, उन्होंने लिखा: "देवदार का जंगल एक अकेला देश में खड़ा है ...", "कवि", "मेरी घंटियाँ ...", "आप उस भूमि को जानते हैं जहाँ सब कुछ बहुतायत में साँस लेता है ...", "बुरा यार्ड में मौसम शोर है ...", "शोर की बूंद की बारिश ...", "ओह, घास के ढेर, घास के ढेर ...", "असमान और हिलते हुए ...", "खाली घर"। गाथागीतों में, "भेड़ियों", "जहां बेलें भँवर पर झुकती हैं ...", "कुरगन", "प्रिंस रोस्टिस्लाव", "वसीली शिबानोव", "प्रिंस मिखाइलो रेपिन" जैसे महत्वपूर्ण लोगों को बनाया गया था।

1850/51 की सर्दियों में, टॉल्स्टॉय, कर्नल ऑफ़ हॉर्स गार्ड्स सोफिया एंड्रीवाना मिलर की पत्नी से एक बहाना पर मिले और उनसे प्यार हो गया, लेकिन टॉल्स्टॉय की माँ और उनके पति की बाधाओं के कारण उनकी शादी केवल 1863 में औपचारिक रूप से हुई। अपने प्रिय एल.एफ. मिलर की। टॉल्स्टॉय का प्यार खुश था और कई सुंदर, ईमानदार कविताओं में परिलक्षित होता था (उदाहरण के लिए, - "एक शोर गेंद के बीच में, संयोग से ...", - "आपकी कहानी सुनकर, मुझे तुमसे प्यार हो गया, मेरी खुशी ...")। तब से, बिना किसी अपवाद के सभी प्रेम गीतटॉल्स्टॉय इस महिला को समर्पित हैं। उसके लिए भावना शुद्ध, प्रत्यक्ष, रक्षाहीन और मजबूत थी। इसने टॉल्स्टॉय को इतना पकड़ लिया कि उन्होंने इसे एक निश्चित उच्च अर्थ दिया, जिसे उन्होंने कविता में व्यक्त किया - "मैं, अंधेरे में और धूल में ..."।

कविता में, पुश्किन के "पैगंबर" और लेर्मोंटोव के "भाषण हैं - अर्थ ..." की छवियां स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं। सबसे पहले, मनुष्य अंधेरे और धूल में है। वह एक मात्र नश्वर है, "जंजीर चलाने वाला।" प्यार के प्रकोप के लिए धन्यवाद (पुश्किन का यह मकसद नहीं है), वह स्वर्ग में चढ़ता है, "लौ और शब्द की जन्मभूमि" (सीएफ। लेर्मोंटोव: "लौ और प्रकाश से, शब्द का जन्म होता है ...") . टॉल्स्टॉय, पुश्किन और लेर्मोंटोव की तरह, बाइबिल, स्तोत्र और आध्यात्मिक श्रुतियों के उच्च शब्दों को संदर्भित करता है। प्रेम मन, आत्मा को प्रबुद्ध करता है और नश्वर व्यक्ति को संवेदनशील और दृष्टिगोचर बनाता है। वह वही देखता और सुनता है जो दूसरे नहीं देखते या सुनते हैं। दुनिया के रहस्य उसके सामने प्रकट होते हैं:

और मेरी अंधेरी आँखों को रोशन किया,
और अदृश्य दुनिया मुझे दिखाई देने लगी,
और अब से कान सुनता है,
दूसरों के लिए क्या मायावी है।

टॉल्स्टॉय का एक व्यक्ति का कवि में परिवर्तन न केवल कामुक प्रेम से जुड़ा है, बल्कि प्रेम के साथ भी है, जो ईश्वर द्वारा इसकी नींव में रखा गया है:

और एक भविष्यसूचक हृदय से मैं समझ गया
वह सब कुछ जो शब्द 2 से पैदा हुआ है,
चारों ओर प्रेम की किरणें हैं,
वह फिर से उसके पास लौटने की लालसा करता है;
और जीवन की हर धारा
कानून के प्रति आज्ञाकारी प्यार
होने की शक्ति के साथ प्रयास करता है
भगवान की गोद में रुकने वाला...

पुश्किन के "पैगंबर" के विपरीत, टॉल्स्टॉय के कवि "क्रिया के साथ लोगों के दिलों को जलाओ!" के आदर्श वाक्य से अलग हैं। वह प्रेम के भजन गाने के लिए दुनिया में जाता है।

सोफिया एंड्रीवाना एक शिक्षित महिला थीं और कई भाषाओं को जानती थीं। उनके पास एक अच्छा सौंदर्य स्वाद था, और टॉल्स्टॉय ने, अपने स्वयं के प्रवेश से, उनकी सलाह और आलोचनात्मक टिप्पणियों को सुना।

क्रीमियन युद्ध के दौरान, टॉल्स्टॉय एक प्रमुख के रूप में सेना में शामिल हो गए, लेकिन टाइफस से बीमार पड़ गए और लड़ाई में भाग नहीं लिया।

1850 के दशक में टॉल्स्टॉय की प्रतिभा अपने चरम पर पहुंच गई। वह अपने साहित्यिक परिचितों के सर्कल का विस्तार करता है, जिनमें नेक्रासोव, पानाव, एनेनकोव, पिसेम्स्की और अन्य शामिल हैं। अब वह अपनी कविताओं, गाथागीत, महाकाव्यों, दृष्टांतों को पत्रिकाओं में व्यापक रूप से प्रकाशित करता है, और बाद में, 1867 में, उन्हें केवल जीवन भर काव्य में शामिल करता है संग्रह "कविता"। "आप नहीं जानते," टॉल्स्टॉय ने अपनी पत्नी को लिखा, "क्या तुकबंदी की गड़गड़ाहट मुझमें गड़गड़ाहट करती है, कविता की कौन सी लहरें मुझमें रोती हैं और मुक्त होने के लिए कहती हैं।" 1850 के दशक के उत्तरार्ध में, "यदि आप प्यार करते हैं, तो बिना कारण के ...", "कोलोडनिकी", "तुम मेरी भूमि हो, प्रिय भूमि ...", "समुद्र बह रहा है; लहर के बाद लहर ...", "ओह, अशांत करने वाली आत्मा को शांत करने की कोशिश मत करो ...", "क्रीमियन निबंध", "यह यहाँ कितना अच्छा और सुखद है ...", "मुझ पर विश्वास मत करो, दोस्त, जब दु: ख की अधिकता होती है .. ”, "एक तेज कुल्हाड़ी से एक सन्टी घायल हो गया था ...", "दिल, साल-दर-साल और अधिक दृढ़ता से भड़कता है ...", "व्यर्थ, कलाकार, आपको लगता है कि आप अपनी रचनाओं के निर्माता हैं! ..", "कभी-कभी, चिंताओं और जीवन के शोर के बीच ... "," उन्होंने तारों का नेतृत्व किया; नीचे गिर गया ...", "दो शिविर एक लड़ाकू नहीं हैं, लेकिन केवल एक यादृच्छिक अतिथि हैं ...", "पश्चिम हल्के गुलाबी रंग की दूरी में निकलता है ...", "लार्क का गायन जोर से होता है। ..", "पतझड़। हमारा पूरा गरीब बगीचा बिखरा हुआ है...", "चेरी के बाग के पीछे का स्रोत...", "जब सारी प्रकृति कांपती है और चमकती है...", "आपकी ईर्ष्यालु निगाहों में एक आंसू कांपता है...", "राफेल का मैडोना", "आत्मा चुपचाप स्वर्ग से ऊपर उड़ गई ...", "आप अपना चेहरा झुकाते हैं, इसका जिक्र करते हैं ...", "अगर मुझे पता होता, अगर मुझे पता होता ...", "मैं। एस। अक्साकोव ”और अन्य।

इन वर्षों के दौरान, गाथागीत, महाकाव्य और दृष्टांत बनाए गए: "घंटी पर, शांति से दर्जनों, छापे से एक भारी बम ...", "एक गर्व चलता है, फुसफुसाता है ...", "ओह, माँ वोल्गा कैब वापस भाग गया! .. ”, "लोग कमांड गेट्स पर इकट्ठा हुए ...", "प्रावदा", "स्टारिट्स्की गवर्नर"। टॉल्स्टॉय ने ऐतिहासिक कविता की शैली को नहीं छोड़ा: "द सिनर", "जॉन ऑफ दमिश्क"। इस समय, व्यंग्य रचनाएँ भी दिखाई दीं: "विवेक", "एक शाश्वत आदर्श से भरा ...", "एक बेलगाम प्राचीन की वसंत भावनाएँ"।

1854 में, रूसी शिक्षित समाज ने एक नया नाम सीखा - कोज़मा प्रुतकोव। रूसी नौकरशाही मशीन के लिए एक काल्पनिक, लेकिन अत्यंत विशिष्ट चेहरा, ए.के. टॉल्स्टॉय, उनके चचेरे भाई एलेक्सी और व्लादिमीर ज़ेमचुज़्निकोव द्वारा आविष्कार किया गया था, जिनके साथ उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारियों और निवासियों की भूमिका निभाई थी। अन्य ज़ेमचुज़्निकोव, अलेक्जेंडर और लेव, साथ ही पी.पी. एर्शोव, प्रसिद्ध परी कथा "द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स" के लेखक, और कलाकार बीडमैन और लागोरियो ने भी योगदान दिया।

कोज़मा प्रुतकोव के निर्माता उनके लिए एक जीवनी लेकर आए, उन्होंने एक संपूर्ण ट्रैक रिकॉर्ड तैयार किया। Kozma Prutkov न केवल एक वास्तविक राज्य पार्षद (नागरिक जनरल) के पद के साथ परख चैंबर के निदेशक हैं, बल्कि एक लेखक भी हैं, जो बेल्स-लेट्रेस के कार्यों के अलावा, "सरकारी परियोजनाओं" के भी मालिक हैं, उदाहरण के लिए, " रूस में सर्वसम्मति की शुरूआत पर ”। इस प्रमुख व्यक्ति का एक चित्र बनाया गया था। कोज़मा प्रुतकोव की मुख्य विशेषताएं अज्ञानता और संकीर्णता हैं, जो शालीनता, आत्मविश्वास, साहस और अहंकार के साथ संयुक्त हैं। उनके प्रत्येक शब्द, मौखिक या लिखित, इस प्रमुख अधिकारी ने अंतिम सत्य को तत्काल प्रकटीकरण के योग्य माना। इसलिए, कोज़मा प्रुतकोव ने सभी को ज्ञान सिखाया और कविता, नाटकीय और ऐतिहासिक रचनाएँ लिखीं, उनमें नौकरशाही वाक्पटुता के उदाहरण दिखाए। रोमांटिक कविताओं की विशेषताओं और कविता के विचार को कृत्रिम रूप से उदात्त के रूप में महारत हासिल करने के बाद, वास्तविक जीवन के साथ असंगत, सामान्य रोमांटिक और अन्य विषयों को लेकर, शैलीगत उपकरणों को खराब कर दिया, नैतिकता और चरम सीमा तक सुस्त संपादन, उन्होंने अपनी कलम को ट्यून किया इस तरह, उन लेखकों की नकल करने की कोशिश कर रहा है जिनमें उन्होंने अपने सौंदर्य स्वाद के समान कुछ देखा है। इसी तरह की कमियाँ न केवल एपिगोन लेखकों और रूमानियत की नकल करने वालों के पास थीं, बल्कि मूल प्रतिभा वाले कवियों में भी थीं। एक उदाहरण के रूप में कमजोर या असफल, या यहां तक कि पुराने रूपांकनों और छवियों को लेते हुए, कोज़मा प्रुतकोव ने अपने दृष्टिकोण से, कलात्मक कृतियों का निर्माण किया, जिन्होंने अपना स्वयं का खंडन किया और काव्यात्मक बकवास में बदल गए, साथ ही साथ नौकरशाही कवि के पसंदीदा की पैरोडी के रूप में कार्य किया। . टॉल्स्टॉय, कोज़्मा प्रुतकोव के लेखकों में से एक के रूप में, पैरोडी और व्यंग्य के मालिक हैं: "कुरिंथ से पत्र", "हेन से" ("पत्ती मुरझा जाती है, गर्मी बीत जाती है ..."), "एक स्पैनियार्ड बनने की इच्छा", "समुद्र के किनारे, बहुत चौकी पर ...", "पम्बा की घेराबंदी", "प्लास्टिक ग्रीक", "हेन से" ("फ्रिट्ज वैगनर, जेना से छात्र ..."), कल्पित "स्टार एंड बेली" , "मेरे चित्र के लिए", "अतीत की स्मृति", "भरे जीवन के साथ कठोर संघर्ष में ...", "औपचारिक", "काल्पनिक" और "एपिग्राम नंबर 1"।

1860 के दशक की शुरुआत में, टॉल्स्टॉय ने वांछित इस्तीफा हासिल किया और ग्रामीण इलाकों में बस गए। उनके पसंदीदा स्थान सेंट पीटर्सबर्ग के पास पुस्तिन्का एस्टेट और चेर्निगोव प्रांत में क्रास्नी रोग थे। उस समय से, उन्होंने सामाजिक और साहित्यिक जीवन को छोड़ दिया, कुछ लेखकों के साथ पत्र-व्यवहार और मुलाकात की। उसी समय, साठ के दशक में, उनकी रचनात्मक शक्तियां समाप्त नहीं हुईं, उन्होंने फलदायी रूप से काम किया। गेय कविताओं में से, उन्होंने बहुत कम लिखा: "पीले खेतों पर सन्नाटा उतरता है ...", "लहरें पहाड़ों की तरह उठती हैं ...", "वर्तमान के खिलाफ"। लेकिन दूसरी ओर, गाथागीत, महाकाव्यों और दृष्टान्तों के खंड को "संप्रभु, आप हमारे पिता हैं ...", "किसी और का दुःख", "पेंटेली द हीलर", "स्नेक टुगरिन", "गीत" के साथ फिर से भर दिया गया। हेराल्ड और यारोस्लावना का", "तीन लड़ाइयाँ", "कोर्सुन के खिलाफ व्लादिमीर के अभियान के बारे में गीत"। नाटकीय कार्यों से, टॉल्स्टॉय ने गद्य से "नाटकीय कविता" "डॉन जुआन" प्रकाशित किया - उपन्यास "प्रिंस सिल्वर" ने तीन नाटक लिखे, जिन्होंने प्रसिद्ध नाटकीय त्रयी ("द डेथ ऑफ इवान द टेरिबल", "ज़ार फेडर इयोनोविच" को बनाया। "और" ज़ार बोरिस")। इस समय, अधिकांश व्यंग्य रचनाएँ बनाई गईं: "वेटिकन में विद्रोह", "गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास", "चिकित्सा कविताएँ", "कॉफी पॉट में कामयाब ...", "संदेश के लिए एफ। एम। टॉल्स्टॉय", "एक चंदवा के नीचे बैठता है ...", "कटकोवो के बारे में एक गीत, चर्कास्की के बारे में, समरीन के बारे में, मार्केविच के बारे में और अरबों के बारे में।"

ग्रामीण इलाकों में एकांत में, टॉल्स्टॉय ने व्यापक रूप से रहना जारी रखा, लेकिन चूंकि, बुत के विपरीत, उन्होंने कभी भी घर की देखभाल नहीं की, 1860 के दशक के अंत तक उनके मामले परेशान थे, और वह इस हद तक दिवालिया हो गए कि उन्होंने मुड़ने के बारे में भी सोचा सिकंदर द्वितीय के लिए, ताकि वह फिर से उसे नफरत की सेवा में ले जाए। कवि के लिए इन दुखद परिस्थितियों में रोग (अस्थमा, एनजाइना पेक्टोरिस, नसों का दर्द, कष्टदायी सिरदर्द) जोड़ दिए गए थे। टॉल्स्टॉय सालाना इलाज के लिए विदेश जाते थे, लेकिन थोड़े समय के लिए पीड़ा कम हो गई और फिर से थके हुए कवि को पछाड़ दिया, जो चिड़चिड़े हो गए थे, अक्सर मन की उदास स्थिति में। टॉल्स्टॉय को गहरी उदासी ने भी पकड़ लिया क्योंकि उन्होंने रूस में सामाजिक अलगाव में महसूस किया, अकेला, "एंकोराइट"। उन्होंने दर्द के साथ लिखा, इतनी ईमानदारी से रूस से प्यार किया और इतनी गहराई से अपने चरित्र, उसके बनने, अपने एक दोस्त को बताया: "अगर मेरे जन्म से पहले भगवान भगवान ने मुझसे कहा था:" गिनें! वह राष्ट्रीयता चुनें जहाँ आप पैदा होना चाहते हैं!" - मैं उसे जवाब दूंगा: "महामहिम, आप जहां चाहें, लेकिन रूस में नहीं!" मुझमें इसे स्वीकार करने का साहस है। मुझे गर्व नहीं है कि मैं रूसी हूं, मैं इस पद को प्रस्तुत करता हूं। और जब मैं अपनी भाषा की सुंदरता के बारे में सोचता हूं, जब मैं अपने इतिहास की सुंदरता के बारे में शापित मंगोलों से पहले और शापित मास्को के सामने सोचता हूं, खुद मंगोलों से भी ज्यादा शर्मनाक, मैं खुद को जमीन पर फेंकना चाहता हूं और निराशा में लुढ़कना चाहता हूं जो कुछ हम ने तोड़े से किया है, जो परमेश्वर ने हमें दिया है!

भारी और उदास मिजाज के बावजूद हाल के वर्षटॉल्स्टॉय ने कलात्मक रचनात्मकता को नहीं छोड़ा। यदि साठ के दशक में यह मुख्य रूप से एम। एन। कटकोव की पत्रिका "रूसी बुलेटिन" में प्रकाशित हुआ था, तो सत्तर के दशक में - एम। एम। स्टास्युलेविच की पत्रिका "यूरोप के बुलेटिन" में भी। वह फिर से गीतों में लौट आया और आई ए गोंचारोव को एक संदेश लिखा "शोर मत सुनो ...", कविताएं "अंधेरे और धुंध मेरे रास्ते को कवर करते हैं ...", "नम पोर्च का दरवाजा फिर से भंग हो गया है .. ।", "कर्षण पर", "वह था वसंत की शुरुआत में...", "पारदर्शी बादल शांत गति ...", "पृथ्वी खिल रही थी। एक घास के मैदान में, वसंत में कपड़े पहने ... "," रात में कितनी बार गहरी खामोशी में ... "," हेराल्ड स्वेनहोम "," एल्बम के लिए "और अन्य। उस समय के गाथागीतों, महाकाव्यों और दृष्टांतों से दिखाई दिया" रोमन गैलिट्स्की "," बोरिवा। पोमोर लीजेंड", "रुगेविट", "उशकुयनिक", "पोटोक-बोगटायर", "इल्या मुरोमेट्स", "कभी-कभी मेरी मई ...", "एलोशा पोपोविच", "सडको", "ब्लाइंड", आदि से। कविताएँ - "पोर्ट्रेट", "ड्रैगन। 12वीं सदी की एक कहानी (इतालवी से)। टॉल्स्टॉय व्यंग्य को भी नहीं भूले। 1870 के दशक में व्यंग्य कार्यों में, कास्टिक "जीवन की बुद्धि", "टुकड़ा। हम बैरन वेल्हो के बारे में बात कर रहे हैं", "डार्विनवाद के बारे में एम। एन। लॉन्गिनोव को संदेश", "मैं उन्नत लोगों से डरता हूं ...", "पोपोव का सपना", "रोंडो", "जेनेरोसिटी सॉफ्ट द हार्ट्स" ("दुष्ट" हत्यारे ने खंजर गिरा दिया...।")।

ए के टॉल्स्टॉय की विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा जर्मन और फ्रेंच में उनकी कविताओं के साथ-साथ बायरन, आंद्रे चेनियर, गोएथे के उनके अनुवाद ("ड्रम क्रैक कर रहे हैं और ट्रम्पेट गरज रहे हैं ..."; "द का अनुवाद कोरिंथियन ब्राइड" को अनुकरणीय माना जाता है), हेन, स्कॉटिश लोक गाथा "एडवर्ड"।

एके टॉल्स्टॉय की मृत्यु 1875 में उनकी संपत्ति कस्नी रोग में हुई थी।

अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय एक शक्तिशाली और विविध प्रतिभा से संपन्न थे। एक अद्भुत गीतकार और मजाकिया व्यंग्यकार, ऐतिहासिक और शानदार गाथागीत, महाकाव्य और दृष्टान्तों के लेखक, ऐतिहासिक कविताएँ, एक गद्य लेखक जिन्होंने एक उपन्यास और शानदार कहानियाँ बनाईं, एक अद्भुत नाटककार, अनुवादक - ये उनके रचनात्मक उपहार के पहलू हैं। टॉल्स्टॉय को आसानी से छोटे, गेय और बड़े, महाकाव्य, गेय और नाटकीय दोनों रूप दिए गए। टॉल्स्टॉय की बहु-शैली की कृतियों में गीत, व्यंग्य, नाटक और गद्य विशिष्ट हैं। लेखक पर व्यंग्य, नाटक (त्रयी) और महाकाव्य (गद्य उपन्यास), आधुनिक (व्यंग्य) और "शाश्वत" (प्रकृति, प्रेम) में सन्निहित ऐतिहासिक विषयों का बोलबाला है, जो गीतों में परिलक्षित होता है।

1 संगीत के प्रति यह प्रेम कवि की कविताओं के माधुर्य, "संगीतमयता" में भी प्रकट हुआ था - उनमें से कई प्रसिद्ध रूसी संगीतकारों द्वारा संगीत के लिए निर्धारित किए गए थे।

2 शब्द - यहाँ: भगवान।

रांचिन ए.एम.

टॉल्स्टॉय के गंभीर लेखन में हास्य तत्व रोमांटिक परंपरा से पहले के हैं: वे एक विशेष अर्थ रखते हैं जो विडंबना के अधीन वस्तुओं और विषयों को अस्वीकार या बदनाम नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, उनके महत्व और ऊंचाई की पुष्टि करता है। इस तरह की विडम्बना का उद्देश्य साधारण, नीरस, साधारण दुनिया के साथ चित्रित की गई असंगति को इंगित करना है। 18वीं और 19वीं सदी के मोड़ पर जर्मन रोमांटिक लोगों ने ऐसी कॉमेडी को "रोमांटिक विडंबना" कहा। फ्रेडरिक श्लेगल ने अपने क्रिटिकल (लाइसियन) फ्रैगमेंट में कहा: "आयरन विरोधाभास का एक रूप है। सब कुछ जो अच्छा और महत्वपूर्ण दोनों है विरोधाभासी है" और स्वीकार किया: "बुद्धि अपने आप में मूल्यवान है, जैसे प्रेम, गुण और कला।" इसके संस्करण के बारे में - "सुकराती विडंबना", जर्मन लेखक और दार्शनिक ने नोट किया: "इसमें सब कुछ एक मजाक होना चाहिए और सब कुछ गंभीर होना चाहिए, सब कुछ निर्दोष रूप से स्पष्ट है और सब कुछ गहरा ढोंग है।<…>यह एक अच्छे संकेत के रूप में लिया जाना चाहिए कि हार्मोनिक वल्गरिस नहीं जानते कि इस निरंतर स्व-पैरोडी से कैसे संबंधित है, जब उन्हें बारी-बारी से या तो विश्वास करने या न मानने की आवश्यकता होती है, जब तक कि वे चक्कर महसूस न करें, मजाक को गंभीरता से लें, और लें एक मजाक के लिए एक गंभीर ”(पश्चिमी यूरोपीय रोमांटिक मास्को का साहित्यिक घोषणापत्र, 1980, पीपी। 52, 53, जी.एम. वासिलीवा द्वारा अनुवादित) एलेक्सी टॉल्स्टॉय की रोमांटिक विडंबना दिवंगत रोमांटिकवादी हेनरिक हेन की कविता के प्रभाव का एक निशान है।

उत्कृष्ट! ऐसी कसम खाने में शर्म नहीं आती?

याद रखें: उस दिन, जब मैंने खुद फैसला किया था

ब्रह्मांड के स्वामी बनें

और साहसपूर्वक महान युद्ध की ओर बढ़े

रसातल से स्वर्ग तक

और आप, मुफ्त योजनाओं का विरोध करने के लिए,

नेक आक्रोश के साथ,

एक जोशीले लिंग की तरह, स्वर्ग से मुझसे मिलने के लिए

शुरू किया और मुझे पीठ पर मारा,

क्या मैं उस परोपकारी लड़ाई में नहीं हूँ

क्या यह आपके लिए संदर्भ का बिंदु था?

तुमने ऊपर से धक्का दिया, मैं नीचे से पीछे लड़ा;

संतुलन स्थापित किया गया है।

लेकिन अगर आपको मुझे नीचे गिराना नहीं था

और, जल्दबाजी में कूदने के बाद, आपने एक बड़ी गलती की होगी,

कहाँ, मैं पूछने की हिम्मत करता हूँ,

क्या आप अपने दम पर उतारना चाहेंगे?

आप कृतघ्न हैं, वह-वह,

पर ये सब बीते दिनों की बातें हैं,

पुरातनता की परंपराएं गहरी -

जो पुराने को याद करे, उसकी आँख फट जाए!

एक और उदाहरण लेखक की आत्म-विडंबना है, जो "पोर्ट्रेट" (1872-1873, 1874 में प्रकाशित) कविता में नायक के साथ खुद को पहचानता है। कविता एक आधा-मजाक है और एक चरित्र के किशोर वर्षों का स्मरण है जो एक पुराने चित्र में एक सुंदरता के साथ प्यार में पड़ गया था, घबराहट के साथ एक बैठक की प्रतीक्षा कर रहा था और उसे एक सपने में पुनर्जीवित और कैनवास से उतरते देखा था। डी। शिवतोपोलक-मिर्स्की के अनुसार, यह "उनकी कविताओं में सबसे मूल और आकर्षक है"<…>बायरन के डॉन जियोवानी की शैली में सप्तक में एक रोमांटिक हास्य कविता, लेर्मोंटोव के माध्यम से पारित हुई, जो अठारहवीं शताब्दी की एक महिला के चित्र के लिए एक अठारह वर्षीय कवि के प्यार के बारे में बता रही थी। हास्य और अर्ध-रहस्यमय रोमांस का मिश्रण उल्लेखनीय रूप से सफल है, और दूर के लिए विडंबना और स्वप्निल लालसा की भावना रमणीय अनुग्रह के साथ व्यक्त की जाती है (मिर्स्की डी.एस. रूसी साहित्य का प्राचीन काल से 1925 तक / आर। ज़र्नोवा द्वारा अंग्रेजी से अनुवादित) लंदन, 1992. पीपी 354-355)।

फिर भी मुझमें से कोई यथार्थवादी नहीं निकला -

हाँ, स्टास्युलेविच इसे क्षमा करेगा!

कोई आश्चर्य नहीं कि उसने अपनी सीटी मुझे समर्पित की

सिर्फ एक असली अखबार नहीं।

मैं कोमल हूँ: बेल के पत्ते दो

शौचालय की लापरवाही से करेंगे कवर

और ज़ीउस, जिसकी शक्ति महान है,

उनकी रूसी भाषा को सुरक्षित रखेगी!

चंचलता से, अजीब शैलीकवि शास्त्रीय शिक्षा के लाभ के बारे में ईमानदार विचार व्यक्त करता है, जिसका उत्साही चैंपियन नाम था- "होमनाम" काउंट डी.ए. टॉल्स्टॉय:

हां, मैं एक क्लासिक हूं - लेकिन कुछ हद तक:

मुझे कलम की लिखावट नहीं चाहिए

सभी को भूमि सर्वेक्षक से सम्मानित किया गया,

यांत्रिकी, व्यापारी, कंडक्टर

वर्जिल से हथौड़ा या होमर;

भगवान न करे! अभी समय नहीं हुआ है;

विभिन्न आवश्यकताओं और भौतिक लाभों के लिए

मैं हमें और अधिक वास्तविक स्कूलों की कामना करता हूं।

लेकिन मैं कहूंगा: लोकोमोटिव धुआं नहीं

और यह प्रत्युत्तर नहीं है जो आत्मज्ञान को प्रेरित करता है -

हम इसके लिए अपनी क्षमता को परिष्कृत करेंगे

हम तो सिर्फ सोच के सख्त जिम्नास्टिक हैं,

और यह मुझे लगता है: मेरा नाम सही है,

कि उन्होंने क्लासिकिज्म को तरजीह दी,

जो इतना मजबूत भारी हल है

विज्ञान के बीज के नीचे नया उड़ा देता है।

वह चारों ओर चमक रहा था, मानो चाँद से;

कपड़ों का सबसे छोटा विवरण

चेहरे के सारे लक्षण मुझे दिखाई दे रहे थे,

और इतनी सुस्ती से पलकें उठीं,

और इसलिए आँखें भरी हुई लग रही थीं

प्यार और आँसू, और उदासी और आशा,

वे ऐसी संयमित आग से जल गए,

जैसा कि मैंने अभी तक उन्हें दिन में नहीं देखा है।

इस बीच, रिश्तेदार - मैं उन्हें अभी के रूप में सुनता हूं -

प्रश्न हल हो गया था: मैं क्या बीमार हो गया?

माँ ने सोचा कि यह खसरा था। स्कार्लेट ज्वर पर

चाची ने जोर दिया। शिक्षक

मैंने लैटिन में डॉक्टर से हठपूर्वक बहस की,

और उनकी बातों में, जैसा मैं सुन सकता था,

दो भाव अक्सर दोहराए जाते थे:

सोनामबुलस और फेब्रिस सेरेब्रलिस...

कॉफी पॉट को तोड़ने में कामयाब रहे

एक कांटा के साथ ग्रोव में टहलें।

एक एंथिल के पार आया;

अच्छी तरह से कांटा, उसे छुरा मारो!

तितर-बितर: मैं बहादुर डे हूँ!

ऊपर और नीचे पोक करता है।

चींटियाँ, मोक्ष के लिए,

क्रॉल किया जहां कोई भी कर सकता था;

और कॉफी पॉट मजेदार है:

कूल्हों पर हाथ, नाक ऊपर

हँसी के साथ लटका दिया:

"इसका इस्तेमाल करें! अक्ष!

मज़े करो, बहादुर रोस!

ढक्कन गिर गया,

चींटियों को सांस लेने में तकलीफ हुई,

सब मायूस हुए - और अब -

उसके पेट में रेंग गया।

यहाँ कैसे हो? यह एक मजाक नहीं है:

पेट में कीड़े!

वह, अपने पक्षों को पकड़कर,

दर्द ट्रेपैक के साथ नृत्य।

अंत में एक नैतिक है:

आपकी सेवा करो, कॉफी पॉट!

अब से अपना सिर एंथिल में मत दबाओ,

मुखपत्र की तरह मत चलना

उत्साही के चरित्र को मॉडरेट करें,

अपने दोस्तों को चुनें

और कांटा के साथ गड़बड़ मत करो!

बेतुकी कविता एक कल्पित कहानी की पैरोडी में बदल जाती है।

गोबर बीटल, गोबर बीटल,

साँझ के साये में क्यों,

क्या आपकी आवाज डॉक्टर को परेशान करती है?

उसके घुटने क्यों कांप रहे हैं?

हे डॉक्टर, मुझे अपना सपना बताओ

अब वह कौन सी कहानी सुनता है?

पेट का क्या बड़बड़ाहट

क्या आपका विवेक दिमाग में आता है?

टॉल्स्टॉय से पहले की सामान्य कविता "कहानी - विवेक" विभिन्न काव्य संदर्भों में मिली, लेकिन मुख्य रूप से गंभीर और नाटकीय लोगों में, ऐसा पुश्किन के "रॉबर ब्रदर्स" में है:

सबकी अपनी कहानी है

हर कोई उनके नेक लक्ष्य की तारीफ करता है।

शोर, चीख। उनके दिलों में अंतरात्मा सुप्त है:

वह बरसात के दिन उठती है।

कवि ने खुद को व्यक्त किया;

आपका भरोसा विवेक

उन्होंने लापरवाही से खुलासा किया।

यूजीन आसानी से पहचाना जाता है

उनका प्यार एक युवा कहानी है

लेर्मोंटोव के गीतों में इसका एक ही चरित्र है:

मैं नहीं चाहता कि प्रकाश को पता चले

मेरी रहस्यमय कहानी;

मैंने जो सहा, उसके लिए मैंने कैसे प्यार किया,

उस न्याय के लिए केवल भगवान और विवेक! ..

या उसके पास है:

और किसी तरह मजेदार और दर्दनाक

पुराने ज़ख्मों के छालों को दूर करे...

फिर लिखता हूँ। विवेक तय करता है

क्रोधित कलम दिमाग को आगे ले जाती है:

वो मोहक कहानी

गुप्त कर्म और गुप्त विचार...

("पत्रकार, पाठक और लेखक")

लेकिन लेर्मोंटोव ने एक बार इस कविता को "सश्का" कविता में पाया - एक व्यंग्यात्मक रूप से मजाक करने वाले चरित्र का पाठ।

टॉल्स्टॉय के काव्यात्मक मजाक में, आत्मा की उदात्त "कहानी" कम काव्यात्मक "बड़बड़ाहट" के बगल में निकली, लेकिन - "पेट का बड़बड़ाहट"। मौखिक ऑक्सीमोरोन एक अप्रत्याशित आलंकारिक कायापलट से मेल खाता है: एक गोबर बीटल - और एक कीट जिसका नाम बहुत अश्लील नहीं है - एक डॉक्टर द्वारा मारे गए रोगी की आत्मा का अवतार बन जाता है:

चालाक डॉक्टर, चालाक डॉक्टर!

आप अकारण कांपते नहीं -

विलाप को याद करो, रोना को याद करो

आपके द्वारा मारे गए एडोल्फ़िना!

आपका मुंह, आपकी आंखें, आपकी नाक

उसे क्रूरता से धोखा दिया गया था

जब एक मुस्कान के साथ आपने पेशकश की

उसकी कैलोमेल गोलियां ...

कविता का सबसे "दयनीय" क्षण चल रहा है - लेखक का भाषण हत्यारे डॉक्टर को संबोधित सबसे दुखद एडोल्फिन के अभियोग में बदल जाता है:

यह हो चुका है! मुझे वह दिन याद है

भयानक आकाश में सूर्यास्त जल गया -

तब से मेरी परछाई उड़ रही है

आपके आस-पास एक गोबर की तरह...

कांपते डॉक्टर - गोबर भृंग

उसके चारों ओर, शाम की छाया में,

मंडलियां खींचता है - और इसके साथ एक बीमारी,

और अपने घुटनों को मोड़ो ...

"चिकित्सा" चक्र की एक अन्य कविता में - "बिर्च खलिहान" (1868 और 1870 के बीच) - डॉक्टर को एक संगीतकार के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, अपने सरल खेल के साथ आकर्षक पक्षी:

एक सन्टी छाल बैठे बूथ में,

पैर पार किया,

डॉक्टर ने पाइप बजाया

बेहोश मकसद।

उन्होंने ऑपरेशन का सपना देखा

पट्टियों के बारे में, एक प्रकार का फल के बारे में,

शुक्र और शुक्र के बारे में...

पक्षी हवा में गाते थे।

चिनार पर चिड़ियाँ गाती हैं,

हालांकि वे नहीं जानते थे क्या

और अचानक सभी ने ताली बजाई

डॉक्टर की प्रशंसा की।

कलश को पानी से गिराकर युवती ने उसे चट्टान पर तोड़ दिया।

युवती उदास होकर बैठी है, एक शार्प पकड़े हुए है।

चमत्कार! टूटे हुए कलश से पानी नहीं सूखेगा,

युवती सदा उदास होकर शाश्वत धारा के ऊपर विराजमान रहती है।

मुझे यहां कोई चमत्कार नहीं दिख रहा है। लेफ्टिनेंट जनरल ज़खरज़ेव्स्की,

उस कलश की तली खोदकर उसने उसमें से पानी ढोया।

(V.Ya. Zakharzhevsky, 1760-1860 - Tsarskoye Selo महल प्रशासन के प्रमुख।) कॉमिक प्रभाव मूर्तिकला की पुश्किन की सशर्त काव्यात्मक व्याख्या और सामान्य ज्ञान से भरी टॉल्स्टॉय की टिप्पणी के बीच अंतर के कारण उत्पन्न होता है। लेकिन अंतिम विश्लेषण में, "टिप्पणीकार" का लक्ष्य निश्चित रूप से पवित्रता का दावा नहीं था, बल्कि कविता की श्रेष्ठता का प्रदर्शन था, जो मृत संगमरमर को जीवंत करता है, एक रुके हुए क्षण को अनंत काल में बदल देता है, और एक सरल आविष्कार को एक जीवित में बदल देता है। चित्र। पैरोडिस्ट की विडंबना उसकी "सपाट" विवेक पर खुद पर निर्देशित होती है।

जब आप भीड़ में किसी से मिलते हैं

कौन नग्न है;(*)

जिसका माथा धुंध काज़बेक से गहरा है,

असमान कदम;

जिनके बाल उखड़े हुए हैं,

कौन, चिल्लाओ,

हमेशा नर्वस फिट में कांपते रहते हैं, जानिए - यह मैं हूं!

जिसे वे गुस्से से डंक मारते हैं, हमेशा के लिए नया

पीढ़ी दर पीढ़ी;

भीड़ से उसका लॉरेल ताज

पागल उल्टी;

जो लचीला किसी के आगे अपनी पीठ नहीं झुकाता, जानिए- यह मैं हूं:

मेरे होठों पर एक शांत मुस्कान

सीने में - एक सांप! ..

(*) विकल्प: किस ड्रेस कोट पर - लगभग। कोज़्मा प्रुतकोव।

यू.एम. से संबंधित विशेषता के अनुसार। लोटमैन के अनुसार, "पैरोडी एक ऐसी कविता का पुनरुत्पादन करती है जो पाठक की अपेक्षाओं के सभी मानदंडों को पूरा करती है और पैटर्न के एक सेट में बदल गई है।" यह टॉल्स्टॉय कविता "रोमांटिक कविता के क्लिच से इकट्ठी हुई है जो उस समय अच्छी तरह से जानी जाती थी और अनुमान लगाने की प्रणाली के माध्यम से और कथित रूप से महत्वपूर्ण का अनुकरण करती है। मुख्य विपक्ष: "मैं (कवि) - भीड़", कवि की जंगलीपन और विचित्रता - भीड़ की अश्लीलता, उसकी दुश्मनी - ये सभी पहले से ही अर्थपूर्ण टेम्पलेट थे। वे वाक्यांशविज्ञान, छंद और मीटर के स्तर पर क्लिच के एक प्रदर्शनकारी सेट द्वारा पूरक हैं। जड़ता सेट है और कहीं भी उल्लंघन नहीं किया गया है: पाठ (मूल के रूप में) काल्पनिक काम) जानकारी से रहित है। पाठ के अतिरिक्त-पाठ्यपरक वास्तविकता से संबंध की ओर इशारा करते हुए पैरोडिक जानकारी प्राप्त की जाती है। पाठ में "पागल कवि" वास्तविक जीवन में एक विवेकपूर्ण अधिकारी निकला। इसका एक संकेत एक ही श्लोक के दो रूप हैं। टेक्स्ट में: "कौन नग्न है", लाइन के नीचे: "किसने टेलकोट पहना है।" पाठ जितना अधिक सूत्रबद्ध होगा, उसके वास्तविक जीवन अर्थ का संकेत उतना ही अधिक सार्थक होगा। लेकिन यह पहले से ही एक पैरोडी की जानकारी है, न कि इसके द्वारा पैरोडी की गई वस्तु की ”(लॉटमैन यू.एम. एक काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 129-130)।

यह लक्षण वर्णन सही है, लेकिन उन विशिष्ट उपकरणों से सारगर्भित है जो पैरोडिक प्रभाव पैदा करते हैं। हास्य प्रभाव की शक्ति इस तथ्य में निहित है कि टॉल्स्टॉय, वास्तव में हैकनीड, प्रतिबंधात्मक विरोध "पागल कवि - भीड़" का सहारा लेते हुए, इसे उन छवियों की मदद से लागू करते हैं जो रोमांटिक साहित्य के साहित्यिक सम्मेलनों के साथ तेजी से असंगत हैं। भीड़ में कवि की नग्नता सबसे बेतहाशा अभद्रता प्रतीत होती है (बिना कपड़ों के घूमना-फिरना पागल आदमी ही ऐसा व्यवहार कर सकता है)। "उठाए गए" "विकार में बाल" भी किसी भी तरह से एक साधारण भोज नहीं है (दो चर्च स्लावोनिक्स अगल-बगल - "उठाए गए" और "बाल" - अभियोजन के आसपास के क्षेत्र में "अव्यवस्था में" सबसे तेज शैलीगत विरोधाभास पैदा करते हैं)। एक असमान कदम एक अपंग या बल्कि, एक शराबी की चाल के साथ जुड़ा हुआ है (इस व्याख्या के साथ, कवि की नग्नता को नशे की स्थिति में पहुंचने वाले नशे के व्यवहार से भी जोड़ा जा सकता है)। "नर्वस अटैक" एक लक्षण वर्णन है, फिर से, स्पष्ट रूप से रोमांटिक लेक्सिकॉन से नहीं, पागल कवि के जीर्ण-शीर्ण रोमांटिक विषय के एक वास्तविक और शाब्दिक विमान में संक्रमण का समर्थन करता है - शहर की सड़कों पर घूमते हुए एक पागल आदमी की छवि में। कवि की स्वतंत्रता का मकसद आत्म-इनकार के माध्यम से सन्निहित है: "पीठ लचीला नहीं होता है" ("लचीली पीठ" एक अभिव्यक्ति है जो स्पष्ट रूप से दासता के साथ, दासता के साथ जुड़ी हुई है)।

"मेरे चित्र के लिए" कविता में वास्तव में अतिरंजित अति-रोमांटिक क्लिच शामिल हैं: माथे की तुलना गेय नायकउदास कज़बेक (क्लिच "हाई ब्रो" का एक हास्यपूर्ण पुनर्विचार, मुख्य रूप से लेर्मोंटोव के "दानव" से याद किया गया), नायक-कवि की आत्मा में एक "सांप" के साथ। लेकिन वे अकेले नहीं हैं जो कॉमिक प्रभाव पैदा करते हैं। इसका स्रोत अभिव्यक्ति की अप्रत्याशित योजना के साथ बिल्कुल क्लिच्ड सामग्री का एक संयोजन है। टॉल्स्टॉय की कविता को, विशेष रूप से, व्लादिमीर बेनेडिक्टोव की कविताओं की पैरोडी के रूप में माना जाता है, जिसमें रोमांटिक काव्य भाषा की तीव्रता को सीमा तक लाया गया था और हैकने वाले क्लिच को सामग्री, "शारीरिक" छवियों के साथ जोड़ा गया था।

अगर आप मेजर बनना चाहते हैं

सीनेट में सेवा न करें

अगर आप सेवा करते हैं, तो स्पर्स पर

आह मत करो और शोक मत करो।

एक छोटे से हिस्से से संतुष्ट रहें

खर्चों से बचें

मेरे हाथ अपने आप को, शायद

अपने पैरों पर साबुन बर्बाद मत करो।

सही विवाद में डटे रहो,

Trifles में आज्ञाकारी रहो,

कब्ज में लाल गर्म रहते हैं

और दस्त को वापस न करें।

रास्पबेरी के साथ अपनी पैंट भिगोना

मैं उन्हें पीछे धकेल रहा हूँ,

क्या आप उन्हें लिविंग रूम में उतारने की हिम्मत नहीं करते,

लेकिन बोस्केट में जाओ।

टॉल्स्टॉय की हास्य कविताओं में सामाजिक और राजनीतिक व्यंग्य प्रमुख हैं। उनका विषय या तो अधिकारी हैं, रूसी नौकरशाही, जिसमें उच्च-रैंकिंग वाले, या शून्यवादी कट्टरपंथी शामिल हैं। अपने एक पत्र में, टॉल्स्टॉय ने अपने राजनीतिक विचारों की निम्नलिखित व्याख्या दी: "जहां तक मेरे कार्यों की नैतिक दिशा का सवाल है, मैं इसे एक ओर, मनमानी के प्रति घृणा के रूप में, दूसरी ओर, झूठे उदारवाद के रूप में चित्रित कर सकता हूं, जो नीच को ऊपर उठाना चाहता है, लेकिन ऊँचे को नीचा दिखाना चाहता है। हालाँकि, मेरा मानना है कि इन दोनों घृणाओं का एक ही कारण है: निरंकुशता से घृणा, चाहे वह किसी भी रूप में प्रकट हो। कविता में उपयोगितावाद के उनके उपदेश के साथ मैं अपने तथाकथित प्रगतिशील लोगों की पांडित्यपूर्ण अश्लीलता के लिए इस घृणा को जोड़ सकता हूं। उन्होंने टिप्पणी की: "यह उत्सुक है, अन्य बातों के अलावा, जबकि पत्रिकाएं मुझे एक प्रतिगामी के नाम से कलंकित करती हैं, अधिकारी मुझे एक क्रांतिकारी मानते हैं" (पुस्तक से पुन: प्रस्तुत: ज़ुकोव डी.ए.के. टॉल्स्टॉय। एम।, 1982, के अनुसार उद्धृत इलेक्ट्रॉनिक संस्करण :)।

सच वही है! तूफ़ानी अँधेरे के बीच

प्रेरणा के अद्भुत सितारे पर विश्वास करें,

एक साथ पंक्ति, सुंदर के नाम पर,

धारा के विपरीत!

लेखक के धर्मनिरपेक्ष परिचित, एक रूढ़िवादी पत्रकार, प्रिंस वी.पी. मेश्चर्स्की ने उनके बारे में इस तरह से बात की: "काउंट टॉल्स्टॉय के चेहरे में सबसे ईमानदार और यहां तक \u200b\u200bकि कट्टर, मानवीय रूप से महानगरीय विचारों और आकांक्षाओं के व्यक्ति का एक भावुक, लेकिन ईमानदार विश्वास था ...<…>... यहां से वह स्वाभाविक रूप से सख्ती के बजाय मानवता की मांग के साथ आगे बढ़े ... ”(पुस्तक से पुन: प्रस्तुत: झुकोव डी.ए.के. टॉल्स्टॉय, इलेक्ट्रॉनिक संस्करण से उद्धृत: az.lib.ru/t/toltoj_a_k/text_0250.shtml) .

मेरे वर्षों में यह एक अच्छा स्वर था

बैरक के स्वाद की नकल करने के लिए,

और चार या आठ कॉलम

इसे एक लाइन में घूमने के लिए चार्ज किया गया था

अपरिहार्य ग्रीक पेडिमेंट के तहत।

फ्रांस में ऐसी कृपा

शुरू किया, उग्रवादी plebeians के अपने युग में,

नेपोलियन, - रूस में, अरकचेव।

दो बदमाश आगे बढ़ते हैं,

स्पष्ट रूप से और सफाई से खेलें। 2

पताका गुस्ताव बाउर आ रहा है,

वह अपनी टोपी और पूंछ पर एक ट्रेवर पहनता है।

प्रथा के अनुसार अनादि काल से,

एक मेजर है, घोड़े की पीठ पर पैदल।

एक रेजिमेंटल डॉक्टर व्हीलचेयर में सवारी करता है,

उदास चेहरे के साथ रोना कई गुना बढ़ जाता है।

सेवस्तोपोल का एक फरशाल बकरियों पर बैठता है,

उदास गाता है: "मैदान में अकेला नहीं ..."

पहली कंपनी का एक सार्जेंट-मेजर है,

आवश्यक फर्नीचर ले जाता है।

तीन महिलाओं, योद्धा के चारों ओर एक स्वभाव के साथ,

मृतक के पसंदीदा व्यंजन ले जाएं:

सॉस के साथ पैर, जिगर और नाभि;

ब्यूरिनिन और सुवोरिन आ रहे हैं,

मृतकों के लिए उनका रोना निराधार है।

वादी बधिर के पास आया, उसने कहा: "तुम पिता हो"

अगर आपने केवल मेरी मदद की - आप पैसे की थैली देखते हैं

मेदनीख, मैं उन्हें डालूंगा, वह-वह, एक टोपी में दस रूबल,

"जल्दी करो," क्लर्क ने अपनी टोपी पकड़ते हुए कहा। आ जाओ!"

आह, हमारे पास काउंट पहलेन क्यों है?

तो जूरी के समानांतर!

अधिक लंबवत बनें

उनका निर्णय अधिक विभाजित होता!

हम अपने शयनकक्षों में कांपते हैं

हम प्रार्थना घरों के बीच कांपते हैं,

क्योंकि इसलिए काउंट पहलेन

जूरी के समानांतर!

काउंट पैलेन की सर्वव्यापकता को एक कविता के माध्यम से दर्शाया गया है जो उनके नाम की प्रतिध्वनि को सबसे अधिक "खोलती" है। अलग शब्द. एमएल गैस्पारोव ने इन छंदों का वर्णन इस प्रकार किया: "कविता केवल दो छंदों पर बनी है, जैसा कि एक रोंडो में होना चाहिए। यह महत्वपूर्ण है कि ये दोनों तुक एक दूसरे के समान ध्वनि करें: - एलेन और - एलेन, व्यंजन समान हैं, अंतर केवल तनावग्रस्त स्वरों में है। आधुनिक शब्दावली में, प्रकार के व्यंजन - एलेन / -लेन को "विसंगति" कहा जाता है। कभी-कभी एक कविता के रूप में प्रयोग किया जाता है, इसे कुछ मज़ेदार और परिष्कृत के रूप में महसूस किया जाता है: ऐसे प्रतीकवादियों के "सूर्य-हृदय" हैं, "स्मार्ट-विस्टेड-एस्ट्रिल-री-रिकॉर्डेड-शॉट" सेवेरीनिन के पांच-रंग में, "तो परिणाम शेरशेनविच के शीर्षक में। असामान्य के रूप में, मायाकोवस्की के "कुर्स्क के कार्यकर्ता ..." की शुरुआत में व्यंजन "शब्द-वाम-महिमा" माना जाता है। लेकिन उन्नीसवीं सदी के मध्य में, इस तरह के व्यंजन को "झूठी तुकबंदी" के रूप में केवल हास्यपूर्ण रूप से महसूस किया गया था; रूसी कविता में उन पर लगभग पहला नाटक हम टॉल्स्टॉय के रोंडो के बहुत करीब पाते हैं - कोज़्मा प्रुतकोव के सैन्य सूत्र ("सेवा योग्य गोला-बारूद की दृष्टि में / सभी संविधान कितने घृणित हैं!", "इस पर पूरे यूरोप को आश्चर्य होता है, / क्या एक कर्नल के पास एक व्यापक टोपी है ", - अपरिवर्तनीय कर्नल के नोट्स के साथ" कविता अच्छी नहीं है", "ऑडिटर को इसे सही करने का आदेश देने के लिए")" (गैस्पारोव एम.एल. "रोंडो" ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा। हास्य की कविता // गैस्पारोव एम.एल. रूसी कविता पर: विश्लेषण। व्याख्याएं। लक्षण। एस। सेंट पीटर्सबर्ग, 2001। पी। 69)।

"ऊर्ध्वाधर" और "समानांतर" शब्दों का हास्य प्रयोग टॉल्स्टॉय की खोज नहीं है, यह कवि और गद्य लेखक अलेक्जेंडर वेल्टमैन का है, जो साहित्यिक रूपों के क्षेत्र में एक उल्लेखनीय प्रयोगकर्ता है, और उनके उपन्यास द वांडरर से उधार लिया गया है, जहां वहां ऐसी हैं काव्य पंक्तियाँ:

आपके पास बहुत सारी भावना और आग है,

तुम बहुत कोमल हो, बहुत प्यारी हो,

लेकिन मेरे लिए

आपके पास नकारात्मक शक्तियां हैं।

तुम प्रकाश हो, और मैं अँधेरे के समान हूँ,

तुम खुश हो और मैं उदास

आप हर चीज के समानांतर हैं

दूसरी ओर, मैं लंबवत हूं।

टॉल्स्टॉय इन पंक्तियों को जानते थे: वे कवि के पत्रों में उद्धृत हैं।

""सब कुछ कैसे मिलाया जाता है!" और "यह कब खत्म होगा?" - ये दो संवेदनाएँ हैं जो कविता के रूप से पाठक में उत्पन्न होती हैं: शब्दों और तुकबंदी का चुनाव। ये संवेदनाएं रोंडो के मुख्य संकेत द्वारा एकजुट और तय की जाती हैं - बचना। यह नीरस रूप से बार-बार दोहराया जाता है, जिससे अंतहीन थकाऊ अंकन समय का आभास होता है। परहेज के कुछ हिस्सों को हर समय फेरबदल किया जाता है ("क्योंकि काउंट पैलेन जूरी के समानांतर है" - "क्योंकि काउंट पैलेन जूरी के समानांतर है"), एकरूपता और विनिमेयता की छाप पैदा करता है। ध्वन्यात्मक साधनों द्वारा समरूपता पर भी जोर दिया जाता है: शब्द "काउंट पाहलेन", "समानांतर", "जूरी" को पी, आर, एन में अनुप्राणित किया जाता है, और "समानांतर" शब्द आम तौर पर "पहलेन" शब्द का विस्तार प्रतीत होता है।

नौकरशाही संबंधों की बेरुखी, अधिकारियों के सामने विषयों के अधिकारों की कमी - "चीनी" कविता का विषय "एक चंदवा के नीचे बैठना ...", जिसमें चीनी वास्तविकताएं केवल कैरिकेचर को थोड़ा छलावा करती हैं, जो कि रूसी वास्तविकता में लाई गई हैं (1869)। उन दिनों आकाशीय साम्राज्य को लगातार एक सुपर-निरंकुश शक्ति के रूप में माना जाता था। कविता को समझने के लिए, "ऐतिहासिक और दार्शनिक विचारों की तुलना, जो व्यापक थे, बेलिंस्की और हर्ज़ेन से शुरू होकर, रूसी पत्रकारिता, दर्शन और 1840 के 1860 के दशक के ऐतिहासिक विज्ञान में, आवश्यक हैं। यह उन विचारों को संदर्भित करता है जिनके अनुसार रूसी राज्य के जीवन में दासता और निरंकुश नौकरशाही एक "पूर्वी" शुरुआत है, गतिहीनता की शुरुआत, प्रगति के विचार के विपरीत। चीन के बारे में बेलिंस्की और अन्य प्रचारकों के उद्धरणों को एक ऐसे देश के रूप में आकर्षित किया जा सकता है जिसमें अभी भी खड़ा है, इतिहास और सामाजिक जीवन दोनों को बदल दिया है, एक देश जो यूरोप की ऐतिहासिक गतिशीलता के विपरीत है ”(लॉटमैन यू.एम. एक काव्य पाठ का विश्लेषण। पी। 204)।

छत्र के नीचे बैठे

चीनी त्सू-किन-त्सिन

और वह कीनू से कहता है:

"मैं मुख्य मंदारिन हूँ!

भूमि के स्वामी द्वारा आज्ञा दी गई

मैं आपकी सलाह माँगता हूँ:

हमारे पास चीन में क्यों है

क्या अभी तक कोई आदेश नहीं आया है?”

स्थिति अप्राकृतिक है, और यह अस्वाभाविकता क्रियाओं और विवरण की भाषा के बीच विसंगति के माध्यम से प्रदर्शित होती है। त्सू-किन-त्सिन को केवल "चीनी" के रूप में संदर्भित किया जाता है, जबकि उनके दल में उच्च पदस्थ अधिकारी ("कीनू") होते हैं। अपने भाइयों पर शासन करने के लिए त्सू-किन-त्सिन का अधिकार खुद को "मुख्य मंदारिन" घोषित करने के अलावा किसी और चीज से उचित नहीं है। भाषाविज्ञान की शर्तों का उपयोग करने के लिए उनका बयान शुद्ध प्रदर्शनकारी है।

चीनी सब बैठ गए

उन्होंने अपनी पीठ हिला दी

वे कहते हैं: "तब अब तक

पृथ्वी में कोई आदेश नहीं है,

कि हम बहुत छोटे हैं

हम केवल पाँच हज़ार वर्ष के हैं;

तब हमारे पास गोदाम नहीं है,

फिर कोई आदेश नहीं है!

हम अलग-अलग चाय की कसम खाते हैं

और पीला और सादा

हम बहुत वादा करते हैं

और हम बहुत कुछ करेंगे!

तो स्पष्ट कारण।

पांच हजार सोचो

केवल पाँच हज़ार साल! ”

और उसने तराशने का आदेश दिया

सभी सलाह तुरंत।

सुनो दोस्तों

आपके दादाजी आपको क्या बताएंगे?

हमारी भूमि समृद्ध है

इसमें बस कोई आदेश नहीं है।

और यह सच्चाई, बच्चों,

पहले से ही एक हजार साल के लिए

हमारे पूर्वजों ने कहा:

यह ठीक है, तुम देखो, नहीं।

और वे सब बैनर तले बन गए,

और वे कहते हैं: “हम कैसे हो सकते हैं?

आइए वरंगियों को भेजें:

उन्हें राज करने दो।

आखिरकार, जर्मन तोरोवेटी हैं,

वे अंधकार और प्रकाश को जानते हैं

हमारी भूमि समृद्ध है

इसमें बस कोई आदेश नहीं है। ”

आईजी के अनुसार यमपोल्स्की, "व्यंग्य का मुख्य स्वर, चंचल और जानबूझकर तुच्छ, झूठे देशभक्ति पथ और उस समय के आधिकारिक ऐतिहासिक विज्ञान में अतीत के वार्निशिंग की पैरोडी करता है। यहाँ टॉल्स्टॉय अपने एक शहर के इतिहास के साथ, शेड्रिन के संपर्क में आते हैं। टॉल्स्टॉय दूसरे में शेड्रिन के करीब हैं, कोई कम महत्वपूर्ण सम्मान नहीं। एक शहर के इतिहास की तरह, गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास किसी भी तरह से रूसी इतिहास पर व्यंग्य नहीं है; ऐसा आरोप केवल उन मंडलियों से आ सकता है जो काम के सही अर्थ को अस्पष्ट करने की कोशिश करते हैं।<…>शेड्रिन और टॉल्स्टॉय के व्यंग्य के राजनीतिक अर्थ की पहचान करना बेमानी होगा, लेकिन यह बिल्कुल स्पष्ट है कि टॉल्स्टॉय ने केवल उन ऐतिहासिक घटनाओं को संबोधित किया जो समकालीन रूसी जीवन में मौजूद रहे, और शेड्रिन के साथ मिलकर कह सकते हैं: "यदि ऊपर वर्णित घटनाओं का प्रभुत्व समाप्त हो गया ... तब मैं दुनिया के साथ बहस करने के श्रम से खुद को सकारात्मक रूप से मुक्त कर दूंगा जो पहले से ही अप्रचलित हो गया है" (वेस्टनिक एवरोपी के संपादक को पत्र)। दरअसल, टॉल्स्टॉय के सभी व्यंग्य वर्तमान की ओर मुड़े हुए हैं। प्रस्तुति को डिसमब्रिस्ट विद्रोह और निकोलस I के शासनकाल में लाते हुए, टॉल्स्टॉय ने स्पष्ट रूप से घोषणा की: "... जो करीब है, उसके बारे में / हम बेहतर चुप रहेंगे।" वह "बहुत निष्पक्ष पति" तिमाशेव के बारे में विडंबनापूर्ण शब्दों के साथ "रूसी राज्य का इतिहास" समाप्त करता है। एई तिमाशेव - अतीत में तीसरे विभाग के प्रबंधक, जिन्हें अभी-अभी आंतरिक मामलों का मंत्री नियुक्त किया गया था - ने कथित तौर पर वह पूरा किया जो रूसी इतिहास की दस शताब्दियों में हासिल नहीं किया गया था, यानी उन्होंने सच्चा आदेश स्थापित किया ”(यमपोलस्की I.G. A.K. टॉल्स्टॉय, पृष्ठ 40)।

दरअसल, दो "इतिहास" - टॉल्स्टॉय और साल्टीकोव-शेड्रिन के बीच एक निस्संदेह समानता है: दोनों को आधिकारिक इतिहासलेखन की पैरोडी के रूप में बनाया गया है, दोनों में घरेलू अतीत परेशानियों, धोखे और आपदाओं की एक श्रृंखला के रूप में प्रकट होता है। लेकिन अंतर भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। "एक शहर का इतिहास" के लेखक के पूर्व रूस का दृष्टिकोण पुरातनता के प्रत्यक्षवादी अनुनय के प्रगतिशील विचार से अज्ञान और बर्बरता के युग के रूप में तय होता है। बेशक, साल्टीकोव-शेड्रिन के साथ, निहित वर्तमान बहुत बेहतर नहीं है - लेकिन केवल इसलिए कि समाज द्वारा ध्वनि सिद्धांतों को आत्मसात नहीं किया गया है। और अतीत की कल्पना जंगली मनमानी के युग के रूप में की जाती है और कोई कम जंगली दासता नहीं है। अंततः, वरंगियों का व्यवसाय एक मौलिक, प्रारंभिक दोष निकला - समाज की अक्षमता का प्रमाण, लोगों को "अपने मन से" जीने के लिए और अपनी इच्छा के अनुसार, स्वतंत्रता का एक घातक त्याग, जिसके लिए एक सदियों का भुगतान करना पड़ता है। यह कोई संयोग नहीं है कि साल्टीकोव-शेड्रिन अपने महापौरों को एक ही चेहरे पर चित्रित करते हैं: कुचलना और बर्बाद करना उनकी सामान्य "प्रतिभा" है, वे केवल अपनी "मूर्खता" की दिशा में एक दूसरे से भिन्न होते हैं।

टॉल्स्टॉय अपने मूल इतिहास के आधिकारिक संस्करण की भी पैरोडी करते हैं, जिसमें वरंगियों की बुलाहट को रूसी राज्य के जन्म के रूप में नोट किया गया था। (यह याद रखना चाहिए कि कविता लिखे जाने से बहुत पहले, 1862 में, राज्य की सहस्राब्दी मनाई गई थी, और एमओ मिकेशिन द्वारा रूस के सहस्राब्दी का स्मारक नोवगोरोड में बनाया गया था, जिसके राहत में इतिहास का इतिहास इस अर्ध-पौराणिक घटना से शुरू होकर देश पर कब्जा कर लिया गया था - भाइयों के साथ रुरिक के बुलावे से।) लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए, वरंगियों की पुकार बस कुछ भी नहीं बदलती है - जैसे कोई आदेश नहीं था, यह नहीं होगा। और उनके ऐतिहासिक चरित्र एक जैसे नहीं दिखते हैं, और कवि उन्हें संक्षिप्त, लेकिन बहुत ही विशिष्ट विशेषताएं देता है जैसे: "इवान तीसरा दिखाई दिया; / वह कहता है: “तुम मुझसे मज़ाक कर रहे हो! / हम अब बच्चे नहीं हैं!" / टाटारों को एक शीश भेजा"; "इवान वसीलीच भयानक / उसका एक नाम था / गंभीर होने के लिए, / एक सम्मानित व्यक्ति। // चालें मीठी नहीं हैं, / लेकिन मन लंगड़ा नहीं है; / यह एक आदेश लाया, / कम से कम एक गेंद को रोल करें! ”; "ज़ार अलेक्जेंडर द फर्स्ट / बदले में उसके पास आया, / उसकी नसें कमजोर थीं, / लेकिन वह एक सज्जन व्यक्ति था।"

अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन, यह मानते हुए कि "गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य के इतिहास" में लेखक ने "बहुत अच्छी तरह से लक्षित छंद दिए", उनकी स्थिति को "कट्टरपंथियों के अनुरूप" माना (सोलजेनित्सिन ए.आई. अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय - एक नाटकीय त्रयी और अधिक ")। इस व्याख्या से सहमत होना मुश्किल है। दोनों उपन्यास "प्रिंस सिल्वर", और कवि के गाथागीत, और पत्रों में बयान इस बात की गवाही देते हैं कि टॉल्स्टॉय प्राचीन रूसी इतिहास से प्यार करते थे, सराहना करते थे, इससे गहराई से जुड़े थे और इसे बेतुके के निरंतर थिएटर के रूप में बिल्कुल नहीं देखते थे। मूलतः, रूसी अतीत के बारे में टॉल्स्टॉय का दृष्टिकोण शून्यवादी कट्टरवाद के विपरीत है।

आई.जी. यमपोलस्की ने कविता की कविताओं के बारे में टिप्पणी की: "टॉल्स्टॉय ने अपनी योजना को अंजाम देने का मुख्य तरीका यह है कि वह राजकुमारों और ज़ारों की बात करते हैं, विशुद्ध रूप से उपयोग करते हुए घरेलू विशेषताएंजैसे "मध्यम आयु वर्ग के वाइकिंग्स" और जानबूझकर सामान्य, अश्लील अभिव्यक्तियों के साथ ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करना: "टाटर्स को एक शिश भेजा", आदि। टॉल्स्टॉय को विषय, सेटिंग, चेहरे और शब्दों और भाषण के बहुत स्वर के बीच एक विरोधाभासी असंगति की मदद से कॉमिक प्रभाव प्राप्त करने का यह तरीका बहुत पसंद था ”(यमपोलस्की आईजी ए.के. टॉल्स्टॉय। पी। 41)।

टाटारों ने सीखा कि:

"ठीक है, वे सोचते हैं, डरो मत!"

ब्लूमर्स लगाएं

हम रूस पहुंचे।

और यहाँ तीन भाई आते हैं,

मध्यम आयु वर्ग के वरंगियन,

देखो - भूमि समृद्ध है,

बिल्कुल कोई आदेश नहीं है।

"ठीक है, - वे सोचते हैं, - एक टीम!

यहाँ शैतान उसका पैर तोड़ देगा,

एस इस्त जा ईन शेंडे,

विर मुसेन विडर किला"1.

(जर्मन पाठ: "क्योंकि यह शर्म की बात है - हमें बाहर निकलना होगा।")

अचानक तुलुंबस की गड़गड़ाहट; गार्ड आ रहा है

सड़क से आने वाले लोगों को लाठी के साथ ड्राइव करना;

राजा घोड़े की सवारी करता है, ब्रोकेड जैकेट में,

और जल्लाद कुल्हाड़ी लिए घूम रहे हैं, उसकी करूणा आनन्दित करनेवाली है,

वहाँ किसी को काटने या लटकाने वाला।

"प्रगतिशील" - शून्यवादी - इसे "पोटोक-बोगटायर" में भी मिला:

वह तीसरे घर में गया, और भय ने उसे पकड़ लिया:

वह देखता है, एक लंबे बदबूदार कमरे में,

सभी को गोल-गोल काट दिया जाता है, फ्रॉक कोट और चश्मे में,

सुंदरियों का झुंड इकट्ठा हो गया।

कुछ महिलाओं के बहस के अधिकारों के बारे में,

वे इसे अपनी आस्तीन ऊपर करके करते हैं

कुख्यात सामान्य कारण:

किसी की लाश को टटोलना।

शून्यवादियों पर हमले ने "प्रगतिशील" हलकों में टॉल्स्टॉय की प्रतिष्ठा को बहुत नुकसान पहुंचाया, लेकिन उनकी स्थिति को हिला नहीं पाया। एमएम को लिखे पत्र में 1 अक्टूबर, 1871 के स्टैस्युलेविच ने कहा: "मुझे समझ में नहीं आता कि मैं किसी भी झूठ, किसी भी दुर्व्यवहार पर हमला करने के लिए स्वतंत्र क्यों हूं, लेकिन शून्यवाद, साम्यवाद, भौतिकवाद ई टूटी क्वांटी (और इसी तरह, इटाल। - ए। आर।) नि: शुल्क? और यह कि मैं इसके माध्यम से बेहद अलोकप्रिय हो जाऊंगा, कि वे मुझे प्रतिगामी कहेंगे - लेकिन मुझे इसकी क्या परवाह है? .. "(उद्धरण: यमपोलस्की आईजी नोट्स // टॉल्स्टॉय ए.के. कविताओं और पत्रों का पूरा संग्रह पीपी। 635) .

मुझे उन्नत लोगों से डर लगता है,

मुझे प्रिय शून्यवादियों से डर लगता है;

उनका निर्णय सत्य है, उनका हमला तेज है,

उनका क्रोध विनाशकारी रूप से हिंसक है;

लेकिन साथ ही मेरे साथ ऐसा होता है

अच्छा, प्रतिगामी के पद पर,

जब यह उन्हें पीठ पर थप्पड़ मारता है

मेरा महाकाव्य या गाथागीत।

किस शान से देखते हैं

वे, अनैच्छिक रूप से कूदते हुए,

और, खुद को रगड़ते हुए, वे कहते हैं:

हमें बिल्कुल भी चोट नहीं आई!

तो एक टर्की झोपड़ी में फंस गई,

अभद्रता से भयभीत झाडू,

डर को छुपाने के लिए पूँछ फैलाओ,

और अहंकार से उछल पड़ते हैं।

साथ ही कट्टरपंथी शून्यवादियों के उपहास के साथ, कवि ने नए वैज्ञानिक सिद्धांतों ("डार्विनवाद पर एम.एन. लॉन्गिनोव को संदेश", 1872), और नौकरशाही दासता, और शर्मनाक मानव कायरता, और दर्दनाक संदेह के सामने शर्म और रूढ़िवादी सेंसरशिप के डर को उजागर किया। अधिकारियों से, भयभीत "जैकोबिनिज्म।" इन दोषों को प्रदर्शित करने के लिए, कवि एक विचित्र, प्रेतवाधित स्थिति का चयन करता है: बिना पैंट के बॉस के मंत्री कार्यालय में आधिकारिक पोपोव का आगमन और दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति पर क्रांतिकारी झुकाव का आरोप लगाते हुए, लिंग विभाग में एक पूछताछ के साथ समाप्त होता है और एक भयभीत "संस- culotte" अपने सभी परिचितों की निंदा (कविता "पोपोव्स ड्रीम", 1873 )। अतिरिक्त कॉमेडी शब्द "संस-कुलोटे" द्वारा दिया गया है, जिसके साथ मंत्री पोपोव को प्रमाणित करता है। सेन्स-कूलॉट्स (फ्रेंच सेन्स से - बिना और अपराधी - शॉर्ट पैंट) वर्षों में फ्रेंच क्रांति 18वीं सदी के अंत में अभिजात वर्ग ने शहरी गरीबों के प्रतिनिधियों को बुलाया, जो रईसों के विपरीत, छोटी पैंट के बजाय लंबे समय तक पहनते थे। जैकोबिन तानाशाही के वर्षों के दौरान, क्रांतिकारियों ने खुद को बिना अपराधी कहा। दूसरी ओर, पोपोव खुद को मंत्री के सामने बिना-अपराधी (लंबी कैनवास पैंट) में नहीं, बल्कि बिना पतलून के पाता है। इंटरलिंगुअल गेम "सैन्स कलोटे - नो पैंट्स" एक जंगली कहानी के लिए प्रेरणा है जो एक सपने से ज्यादा कुछ नहीं है।

अति-रूढ़िवादी प्रचारक और प्रकाशक एम.एन. काटकोव, और स्लावोफाइल्स:

दोस्तों, एकता के लिए चीयर्स!

आइए पवित्र रूस को एकजुट करें!

मतभेद, अत्याचारों की तरह,

मुझे लोगों से डर लगता है।

काटकोव ने कहा कि, डिस्क,

उन्हें सहना पाप है!

उन्हें निचोड़ना है, निचोड़ना है

मास्को में सभी के देखो!

हमारा मूल स्लाव है;

लेकिन वोटयक भी होते हैं,

बश्किर और अर्मेनियाई

और यहां तक कि काल्मिक भी;

और बहुत सारे

हमारी आपूर्ति भरपूर है;

क्या अफ़सोस है कि उनके बीच

हमारे पास अरापोव नहीं है!

फिर चर्कासी के राजकुमार,

महान जोश,

उन्हें सफेद रंग से लिप्त किया गया था

उनका अनिर्दिष्ट चेहरा;

जोश के साथ बोल्ड

और पानी की मदद से

समरीन चाक से रगड़ेगी

उनके काले चूतड़...

विषय

परिचय
1. अलेक्सी टॉल्स्टॉय के व्यंग्यात्मक कार्य
2. Arkady Averchenko . की कहानियां
3. व्लादिमीर सोलोविओव की विनोदी कविता
4. "सैट्रीकॉन"
निष्कर्ष
प्रयुक्त साहित्य की सूची
परिचय

हास्य और व्यंग्य किसी भी राष्ट्रीय साहित्य का एक अभिन्न अंग हैं, लेकिन एक आत्मनिर्भर और स्वतंत्र शैली के रूप में, वे हाल ही में पूरी तरह से बने हैं। हालांकि, चुटकुलों का स्वागत, विडंबना, पाठक को हंसाने की इच्छा हमेशा इस्तेमाल की जाती थी। इस पत्र में, हम दूसरे के घरेलू साहित्य में व्यंग्य के बारे में बात करेंगे XIX का आधा- XX सदी की शुरुआत।
हम यह देखने में सक्षम होंगे कि कैसे विविध और भिन्न रूसी क्लासिक्स ने हास्य का इस्तेमाल किया।
साल्टीकोव-शेड्रिन की परियों की कहानियों में, सच्चाई और मजाक मौजूद हैं, जैसा कि एक दूसरे से अलग थे: सच्चाई पृष्ठभूमि में, सबटेक्स्ट में, और मजाक पाठ की संप्रभु मालकिन बनी हुई है। लेकिन वह मालिक नहीं है। वह केवल वही करती है जो सच उससे कहता है। और वह सच्चाई को अपने साथ ढँक लेती है ताकि वह, सच्चाई, बेहतर तरीके से देखी जा सके।
इसे इस तरह से अस्पष्ट करना कि बेहतर देखना संभव हो - यह रूपक की विधि है। दिखाने के लिए छुपाएं। जोर देने के लिए छाया।
ऐसा है गणित : हम चुटकुला लिखते हैं, सच तो दिमाग में होता है। इसलिए, एक परी कथा, चाहे उसमें जो भी आविष्कार किया गया हो, वह शानदार नहीं है, बल्कि काफी यथार्थवादी साहित्य है।
चेखव में, एक चुटकुला सच्चाई के साथ विलीन हो जाता है, उसे अपने आप में घोल लेता है या उसमें ही घुल जाता है। जब कोई चुटकुला सच्चाई को अपने आप में घोल लेता है, तो आप और अधिक हंसना चाहते हैं, और जब वह सत्य में ही घुल जाता है, तो आप दुखी हो जाते हैं, आप अब हंसना नहीं चाहते, हालांकि हमें लगता है कि कुछ मज़ेदार कहा गया है। हमें यह अकाकी अकाकिविच से मिला: वह एक मजाकिया आदमी लगता है और गोगोल की कहानी में हर कोई उस पर हंसता है, लेकिन किसी कारण से हमें हंसने का मन नहीं करता है। और यह मजाकिया है - लेकिन आप हंसना नहीं चाहते हैं।
शुरुआती चेखव की कहानियों में, एवरचेंको, टेफी, बुखोवा की कई कहानियों में, सच्चाई एक मजाक में इस हद तक घुल गई है कि अब आप इसके बारे में नहीं सोच सकते। इसलिए, ये कहानियाँ बहुत मज़ेदार हैं: आप जितना अधिक हंसते हैं, उतना ही कम सोचते हैं।
और परिपक्व चेखव की कहानियों में, मजाक सच्चाई में घुल जाता है और लगभग पूरी तरह से अदृश्य हो जाता है। "रोली" या "टोस्का" कहानियों पर हंसने की कोशिश करें। यदि आप सफल होते हैं, तो आपका व्यवसाय खराब है!
1. अलेक्सी टॉल्स्टॉय के व्यंग्यात्मक कार्य

ऐतिहासिक त्रासदियों, गाथागीतों और ऐतिहासिक उपन्यास द प्रिंस ऑफ सिल्वर के लेखक अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय ने नौवीं शताब्दी के नोवगोरोड पॉसडनिक से लेकर दूसरी छमाही के आंतरिक मंत्री तक, गोस्टोमिस्ल से टिमशेव तक रूसी राज्य का हास्य इतिहास भी लिखा। उन्नीसवीं की। वह 1808 तक अपनी कहानी लेकर आए, उसी वर्ष जब तीसरे विभाग के पूर्व प्रमुख और प्रबंधक को आंतरिक मंत्री के पद पर नियुक्त किया गया था (क्या प्राचीन पॉसडनिक कल्पना कर सकते थे कि उन्होंने जो कहानी शुरू की वह इस तरह के एक रोमांचक कैरियर बना देगी ?)
हास्य कहानी के लेखक ने तातार जुए को सफलतापूर्वक पारित किया, इवान द टेरिबल पास हुआ, और फिर वह रुक गया:
चलना फिसलन भरा है
अन्य कंकड़ पर,
तो, जो करीब है, उसके बारे में,
बेहतर होगा कि हम चुप रहें।
यह व्यर्थ नहीं था कि उन्होंने "हम" सर्वनाम का उपयोग किया: वह बिना बाहरी मदद के चुप नहीं रहे। उनकी कॉमिक "इतिहास" केवल पंद्रह साल बाद प्रकाशित हुई थी - लेखक की मृत्यु के आठ साल बाद।
इतिहास एक मुश्किल व्यवसाय है।
हालांकि, जो करीब है, उसके बारे में चुप रहने का आह्वान समकालीनों द्वारा समर्थित नहीं था, और रूसी राज्य का इतिहास लिखने के एक साल बाद ही ... साल्टीकोव-शेड्रिन द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी लिखते हैं, जो बताता है कि वास्तव में क्या करीब है। ("मुझे इतिहास की परवाह नहीं है, मेरा मतलब केवल वर्तमान से है," इस विषय पर खुद शेड्रीन ने लिखा है।)
ए.के. टॉल्स्टॉय भी वर्तमान के बारे में चुप नहीं थे, क्योंकि उनका व्यंग्य "पोपोव्स ड्रीम", लेखक की मृत्यु के सात साल बाद प्रकाशित हुआ, स्पष्ट रूप से गवाही देता है।
और उनकी सभी त्रासदियों को उनके जीवनकाल में प्रकाशित किया गया था।
साहित्य में, त्रासदी हमेशा चुटकुलों से अधिक भाग्यशाली रही हैं। एक त्रासदी के लिए जो मजाक था वह अक्सर मजाक के लिए त्रासदी बन जाता था।
क्योंकि मजाक के पीछे सच्चाई थी। ऐतिहासिक नहीं, आधुनिक। और त्रासदी के पीछे - केवल ऐतिहासिक। और फिर भी हमेशा नहीं।
एके टॉल्स्टॉय और ज़ेमचुज़्निकोव भाइयों की कल्पना द्वारा बनाई गई प्रसिद्ध कोज़मा प्रुतकोव, एक लेखक और एक व्यंग्य चरित्र दोनों, एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति और आत्मा में भाई थे - जनरल डिटैटिन।
जनरल डिटैटिन ने भी रचना की, लेकिन मौखिक लेखन को प्राथमिकता दी। उन्होंने तात्कालिक - टोस्ट, सालगिरह की बधाई, साथ ही विभिन्न कार्यक्रमों में दिए गए भाषणों की रचना की - उदाहरण के लिए, शाही थिएटर निदेशालय में डांस हॉल के अभिषेक के दौरान। उनके कुछ शब्द, जैसे कोज़मा प्रुतकोव के शब्द, पंख बन गए: "एक सैनिक युद्ध के लिए नहीं, बल्कि गार्ड ड्यूटी के लिए बनाया गया था", "रूस में, हर आंदोलन बाएं पैर से शुरू होता है, लेकिन दाईं ओर संरेखण के साथ" । ..
इन शब्दों की रचना स्वयं जनरल डिटैटिन की तरह, लेखक और मौखिक कहानियों के कलाकार इवान फेडोरोविच गोर्बुनोव द्वारा की गई थी। उनकी कई कहानियाँ हमारे पास नहीं आई हैं, लेकिन कुछ कैच वाक्यांश हम तक पहुँचे हैं: "मेरे अच्छे जीवन में हस्तक्षेप न करें," "आप एक अच्छे जीवन से नहीं उड़ेंगे" ... या यह ... पर एक इतिहास पाठ, शिक्षक निर्देश देता है: "मेडिस का इतिहास ... इतिहास ... मेड्स ... बिंदु और रेखांकित करें। फ्रॉम अ न्यू लाइन: एन इंट्रोडक्शन टू द हिस्ट्री ऑफ द मेड्स ... पीरियड एंड अंडरलाइन। रेड लाइन से: द हिस्ट्री ऑफ द मेड्स ... द हिस्ट्री ऑफ द मेड्स ... अंधेरा और समझ से बाहर है ... अंधेरा और समझ से बाहर है। लाल रेखा से: मेड्स के इतिहास का अंत। डॉट और अंडरलाइन। यह सारा इतिहास केवल एक में संरक्षित है तकिया कलाम: "मेडिस का इतिहास अस्पष्ट और समझ से बाहर है।"
हास्य शब्दों को पंख लेने में मदद करता है। गोंचारोव के सभी उपन्यासों की तुलना में गोरबुनोव के कई रेखाचित्रों से अधिक पंख वाले शब्द हमारे पास आए हैं, और टर्गेनेव, दोस्तोवस्की, लियो टॉल्स्टॉय के संयुक्त कार्यों की तुलना में साल्टीकोव-शेड्रिन के कार्यों से अधिक। और ये पंख वाले शब्द क्या हैं! "ठग्स", "फोम स्किमर्स", "स्टेट बेबीज़" - प्रत्येक कला का एक तैयार काम है।
2. Arkady Averchenko . की कहानियां

एवरचेंको द्वारा उसी नाम की कहानी में आगंतुक सेल्डेव, जब उसे पीटर्सबर्ग दिखाया जाता है, तो वह राजधानी की सबसे अविश्वसनीय कहानियों के प्रति उदासीन रहता है, लेकिन पुनर्जीवित होता है, केवल यह उसके मूल अर्मावीर के पास आता है,
प्रांत!
यारोस्लाव के उप-गवर्नर किसी भी तरह से शिक्षक उशिंस्की के गुणों को नहीं समझ सके। वह अखबार में क्यों होना चाहिए? लेकिन जब उन्होंने सुना कि उशिंस्की ने यारोस्लाव में अपनी गतिविधियां शुरू कीं, तो उप-राज्यपाल ने राहत की सांस ली: यह वह जगह थी जहां से शुरू किया गया था!
जब आप पस्कोव के उप-गवर्नर के साथ पुश्किन के बारे में बात करते हैं, तो तुला के साथ टॉल्स्टॉय के बारे में, आर्कान्जेस्क के साथ लोमोनोसोव के बारे में बात करते समय आपको यही शुरू करने की आवश्यकता होती है।
प्रांत!
प्रांत को केवल अपने आप पर गर्व है, और बाकी सब कुछ अप्राप्य छोड़ देता है। इससे उसे उसकी आंखों में नहीं गिरने में मदद मिलती है। लेकिन उसकी भी मुश्किलें हैं। राजधानी में जो कठिन है, वह प्रान्तों में दुगना कठिन है। उदाहरण के लिए, 1865 के डिक्री, जिसने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में प्रारंभिक सेंसरशिप को समाप्त कर दिया, ने इसे प्रांतों में बरकरार रखा। और इस सेंसरशिप ने यारोस्लाव के उप-गवर्नर के एक देशवासी, एक अद्भुत कवि लियोनिद निकोलाइविच ट्रेफोलेव द्वारा कविताओं के संग्रह पर दो बार प्रतिबंध लगा दिया। उशिंस्की के बारे में उप-राज्यपाल की बातचीत "उनके साथ कुछ है, ट्रेफोलियोव के साथ, एक बातचीत।
किसी व्यक्ति पर इतना भय कहीं नहीं है जितना प्रांतों में है। "कविता की दुनिया तंग नहीं है, लेकिन जेल में बहुत भीड़ है," इस तरह रचनात्मकता की स्वतंत्रता यहां तैयार की गई है।
जेल में भीड़ थी, प्रांतों में भीड़ थी, हालांकि प्रांत राजधानी की तुलना में बहुत व्यापक है। लेकिन महानगरीय कवियों को मॉस्को या सेंट पीटर्सबर्ग नहीं कहा जाता था, और ट्रेफोलेव, उनकी मृत्यु के बाद भी, एक "यारोस्लाव कवि" बने रहे, अपने भूगोल से साहित्य में अपना रास्ता बनाने में कठिनाई के साथ, जबकि उनका गीत "जब मैंने एक कोचमैन के रूप में सेवा की" डाकघर में ”पूरे रूस में चला गया।
मजाक सच्चाई के साथ हाथ से जाता है, एक भाग्य को दो में विभाजित करता है, और पहले से ही, आप देखते हैं, मजाक भी किसी को अस्वीकार कर देता है, कभी-कभी सच्चाई से भी ज्यादा। क्योंकि हर कोई नहीं देख सकता कि इसके पीछे की सच्चाई क्या है, और जब आप इसे नहीं देख सकते हैं, तो आप सबसे बुरा मान लेते हैं।
ज़ार पर काराकोज़ोव की हत्या के प्रयास के बाद, दो व्यंग्य कवियों को अन्य खतरनाक व्यक्तियों के बीच गिरफ्तार किया गया: वासिली कुरोच्किन और दिमित्री मिनेव। वे पहले से ही पुलिस की निगरानी में थे, और काराकोज़ोव के शॉट के बाद, उन्हें दो महीने के लिए पीटर और पॉल किले में कैद किया गया था।
इसलिए व्यंग्य पत्रिका इस्क्रा का संपादकीय कार्यालय आंशिक रूप से पीटर और पॉल किले में चला गया, लेकिन काम करना बंद नहीं किया। और कुरोच्किन पत्रिका के संपादक, किले में, मुरावियोव के एक एपिग्राम में, खोजी आयोग के अध्यक्ष, हैरान थे: “आपने सौ लोगों को कैसमेट्स में बंद कर दिया। और आपके लिए सब कुछ पर्याप्त नहीं है, सब कुछ उदास है, आप एक प्लेग की तरह हैं! यह मुरावियोव है, वहीं एपिग्राम में, - वह जवाब देता है कि अगर काराकोज़ोव चूक नहीं गया होता तो वह किले में एक लाख को मार देता।
और आप समझ नहीं पाएंगे: या तो जेंडरम खुश हैं कि काराकोज़ोव चूक गए, या उन्हें इस बात का पछतावा है कि वह किले में एक लाख को मारने में विफल रहे। जानिए क्या है इस मजाक के पीछे की सच्चाई।
लेकिन जेंडरमे का तर्क समझ में आता है: साहित्य पाठकों को प्रभावित करता है, पाठक ज़ार को गोली मारते हैं। और मैं सभी को मारना चाहता हूं - अभिनय करने वाले और प्रभावित करने वाले दोनों।
3. व्लादिमीर सोलोविओव की विनोदी कविता

"घटनाओं, घटनाओं और प्रवृत्तियों में से जिन्होंने मुझे विशेष रूप से प्रभावित किया ... मुझे वीएल के साथ बैठक का उल्लेख करना चाहिए। सोलोविओव ... ”- ब्लोक ने अपनी आत्मकथा में लिखा है।
नहीं, उन्होंने बात नहीं की। ब्लोक ने सोलोविओव को दूर से देखा, बहुत लंबे समय तक नहीं, कुछ मिनटों के लिए। लेकिन एक लंबी आकृति, एक स्टील अयाल, एक लंबा नीला-ग्रे लुक उनकी याद में बना रहा ...
ब्लोक ने उसे फिर से नहीं देखा, लेकिन उसने भाग भी नहीं लिया। उनकी कविताओं, लेखों के साथ, इसी एक स्मृति के साथ। उन्होंने सोलोविओव को अपना शिक्षक कहा। एक कवि और दार्शनिक व्लादिमीर सोलोविओव, जिन्होंने सिकंदर द्वितीय की हत्या में भाग लेने वालों के लिए खुले तौर पर सहानुभूति व्यक्त की, मौत की सजा दी, ने एक से अधिक ब्लोक का ध्यान आकर्षित किया। दोस्तोवस्की ने उससे लेफ्टी लिखा, और एक अन्य गवाही के अनुसार - इवान करमाज़ोव। कौन सा, आदि ...............

फिलाटोवा याना

प्रस्तुति शैक्षिक और शोध कार्य को संदर्भित करती है, जो एके टॉल्स्टॉय के व्यंग्य कार्यों को समर्पित है।

व्यंग्यात्मक कविताएँ ए.के. टॉल्स्टॉय की रचनात्मकता की एक महत्वपूर्ण परत हैं। कवि की सबसे प्रसिद्ध व्यंग्य रचनाओं में "गोस्टोमिस्ल से तिमाशेव तक रूसी राज्य का इतिहास" (1868), "पोपोव्स ड्रीम" (1873), "द रिओट इन द वेटिकन" (1864), "मेडिकल पोएम्स" (1868) शामिल हैं। , "Message को संदेश। डार्विनवाद के बारे में एन। लोगिनोव ”(1872) और अन्य। एक मर्मज्ञ गीतकार, ए के टॉल्स्टॉय एक ही समय में एक शरारती हास्य और एक उज्ज्वल व्यंग्यकार थे। सक्रिय और रुचि दुनियाअपनी बात रखने का साहस दिया। कवि के व्यंग्यपूर्ण और विनोदी कार्यों में मज़ेदार "चिकित्सा कविताएँ", और चंचल "जीवन की बुद्धि", "पुश्किन की कविताओं पर शिलालेख", और राजनीतिक व्यंग्य दोनों शामिल हैं। कवि विभिन्न शैली रूपों का उपयोग करता है: गाथागीत, व्यंग्य, संदेश, पैरोडी, शिलालेख, दृष्टांत, आदि। अक्सर कवि के व्यंग्य कार्यों का कथानक रूपक, प्रतीकवाद पर आधारित होता है। टॉल्स्टॉय में हास्य स्थितियां हमेशा कथानक की आंतरिक आवश्यकताओं और व्यंग्य नायकों के पात्रों के विकास के कारण होती हैं, उनके द्वारा उत्पन्न होती हैं, और उनका प्रतीकवाद शैलियों की मौलिकता से तय होता है, वास्तविकता और कल्पना की एकता की भावना पैदा करता है। . टॉल्स्टॉय की व्यंग्यात्मक छवि बनाने का एक साधन छवियों का मनोवैज्ञानिक विवरण है। एक व्यंग्य चित्र में, एक महत्वपूर्ण भूमिका एक हास्य विवरण द्वारा निभाई जाती है जो छवियों की व्यक्तित्व को गहरा करती है। टॉल्स्टॉय की रचनाएँ हास्य परिस्थितियों से भरी हैं। व्यंग्य का उद्देश्य लोकतांत्रिक खेमे द्वारा दुनिया में पेश किए गए नए विचार, आधिकारिक सरकारी हलकों की नीति, विभिन्न की पुरानी परंपराएं हैं राष्ट्रीय संस्कृतियां, वैज्ञानिक सिद्धांत, सेंसरशिप, बौद्धिक अस्पष्टता के सभी रूप, आदि।

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पूर्वावलोकन:

परिचय ……………………………………………………… 3
अध्याय 1। ए.एस. पुश्किन का प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण……………… 3
अध्याय दो रूसी सर्दी ……………………………………….. 5
अध्याय 3 ए.एस. पुश्किन के काम में वसंत ………………… 6
अध्याय 4 ए.एस. पुश्किन के काम में "रेड समर" ……… 8
अध्याय 5 शरद ऋतु ए.एस. पुश्किन का पसंदीदा मौसम है ……… 9
निष्कर्ष ……………………………………………………. 12
ग्रंथ सूची सूची …………………………………. 13

परिचय
प्रकृति ने हर समय मनुष्य का ध्यान आकर्षित किया है। यह अन्यथा नहीं हो सकता, क्योंकि यह हमें सब कुछ देता है: कपड़े, भोजन, आवास ... और प्रकृति से ज्यादा सुंदर कुछ भी नहीं है।

प्रकृति मानव आत्मा का दर्पण है। जो कोई भी प्रकृति को देखना और देखना जानता है, वह उससे प्यार नहीं कर सकता, उसके लिए वह हमेशा उसकी मातृभूमि, खुद का एक हिस्सा रहेगी।

में भी इसे चाहता हु मूल प्रकृतिउसकी कम सुंदरता के साथ। लेकिन मेरे लिए ऋतुओं के परिवर्तन को देखना विशेष रूप से दिलचस्प है। मज़ेदार आइस स्केटिंग के साथ ठंढी सर्दी, युवा पर्णसमूह की डरपोक सरसराहट के साथ लंबे समय से प्रतीक्षित वसंत, मनोरंजन के समुद्र के साथ प्यारी गर्मी और अपनी शांति और शांति के साथ सुनहरी शरद ऋतु।

रूसी साहित्य में ऋतुओं के बारे में कई अद्भुत रचनाएँ लिखी गई हैं। लेकिन प्रिय कवि ए.एस. पुश्किन की गेय कविताएँ मेरे करीब और समझ में आती हैं।

इस संबंध में, मैंने अपने काम में निम्नलिखित लक्ष्य निर्धारित किए हैं:

पता करें कि मेरे पसंदीदा कवि ने रूसी प्रकृति के साथ कैसा व्यवहार किया;
जानें कि कैसे पुश्किन ने अपने काम में ऋतुओं का चित्रण किया;
पुश्किन के ऋतुओं के विवरण की विशेषताओं को प्रकट करने के लिए।

अध्याय 1

प्रकृति के प्रति ए.एस. पुश्किन का रवैया
पुश्किन बचपन से ही अपने मूल स्वभाव से प्यार करते थे और समझते थे। एक गहरा रूसी आदमी, वह मामूली परिदृश्य में नोटिस करने में कामयाब रहा कि उनके अकथनीय आकर्षण का रहस्य क्या है, वह रूसी प्रकृति के गद्य में भी कविता खोजने में कामयाब रहे।

उनके शुरुआती काम में, हम काकेशस और क्रीमिया की दक्षिणी प्रकृति के राजसी चित्र देखते हैं।

विदाई, मुक्त तत्व!

आखिरी बार मेरे सामने

आप नीली लहरें घुमाते हैं

और गर्व की सुंदरता से चमकें।

"टू द सी", 1824

पुष्किन के उत्तर की ओर बढ़ने के साथ, प्रकृति का उनका वर्णन एक अलग चरित्र पर ले जाता है। यह काकेशस की शानदार चोटियाँ नहीं हैं, समुद्र की चमकदार चमक नहीं है जो अब कवि का ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन पूरी तरह से अलग तस्वीरें। "मुझे रेतीले ढलान से प्यार है," वे कहते हैं, "झोपड़ी के सामने दो रोवन पेड़ हैं, एक गेट, एक टूटी हुई बाड़।" (वनगिन की यात्रा के अंश।)

देखो यहाँ क्या नज़ारा है: दयनीय झोपड़ियों की एक पंक्ति,

उनके पीछे काली मिट्टी, ढालू मैदान,

उनके ऊपर धूसर बादलों की घनी पट्टी है।

खेत कहाँ उजले हैं? काले जंगल कहाँ हैं?

नदी कहाँ है? कम बाड़ के पास यार्ड में

आंखों की खुशी में दो गरीब पेड़ खड़े हैं,

सिर्फ दो पेड़...

("माई रूडी क्रिटिक", 1830)

ग्रामीण परिदृश्य की इस तस्वीर से सच और क्या हो सकता है बीच की पंक्तिरूस?

अपने पूरे करियर के दौरान, ए.एस. पुश्किन ने रूसी परिदृश्य के चित्रों की ओर रुख किया। शायद इसीलिए उनकी कविताएँ इतनी मर्मज्ञ और गेय हैं।

लेकिन ए.एस. पुश्किन ने ऋतुओं पर विशेष ध्यान दिया। वर्ष के सभी मौसम कवि के कार्यों में परिलक्षित होंगे। हालांकि उन्हें फंसाया नहीं गया है स्वतंत्र विषयऔर अक्सर उनके जीवन की एक निश्चित अवधि में कवि के विचारों के लिए एक प्रतीकात्मक पृष्ठभूमि होती है, हम कह सकते हैं कि वे कवि के पूरे काम का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। मैं आपको उनके बारे में और बताना चाहता हूं।

अध्याय दो

रूसी सर्दी
ए.एस. पुश्किन को रूसी सर्दी बहुत पसंद थी। उसे सर्दियों के बारे में क्या पसंद आया? इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, आइए कवि की कुछ कविताओं की ओर मुड़ें।

1826 में उन्होंने प्रसिद्ध कविता लिखी"शीतकालीन सड़क"।कवि को सड़क पर चलने का बहुत शौक था। लंबी यात्रा में उन्हें कई अच्छी चीजें मिलीं। कोई भी अपने विचारों को शांति से सोच सकता है, अपने मूल जंगलों और खेतों के परिदृश्य को देख सकता है, अपने साथी यात्रियों से बात कर सकता है, देख सकता है कि आम लोग कैसे रहते हैं।

सड़क उनके लिए जीवन की एक वास्तविक पाठशाला थी।

लेकिन सर्दियों के रास्ते उसकी आत्मा के लिए विशेष रूप से मीठे थे। पहाड़ी बर्फीले विस्तार, लुढ़की हुई सड़क, धावकों की मापी हुई चरमराती, घंटी की नीरस झनझनाहट - इन सभी ने कवि पर एक विशेष मनोदशा डाली:

सर्दियों की सड़क पर, उबाऊ

ट्रोइका ग्रेहाउंड रन

बेल मोनोफोनिक है

थका देने वाला शोर।

यह कविता एक रूसी लोक गीत की बहुत याद दिलाती है। यह ज्ञात है कि वह यह सुनने के लिए अंतहीन रूप से तैयार था कि उसकी नानी अरीना रोडियोनोव्ना उसके लिए क्या गाती है। शायद इसीलिए "विंटर रोड" सुनने में इतना आसान है।

इस कविता को पढ़ते हुए, हम, कवि के साथ, खुद को सड़क पर पाते हैं और एक त्रयी में बैठे, सुस्त सर्दियों के परिदृश्य को देख सकते हैं।

एक पूरी तरह से अलग सर्दी हमारे सामने एक कविता में दिखाई देती है"सर्दियों की सुबह", 1829 में लिखा गया।

ठंढ और सूरज; बढ़िया दिन!

तुम अभी भी सो रहे हो, मेरे प्यारे दोस्त -

यह समय है, सौंदर्य, जागो:

बंद आँखे खोलो,

उत्तरी अरोरा की ओर,

उत्तर का सितारा बनो!

क्या असाधारण जीवंतता और ताजगी इन पंक्तियों से निकलती है! सर्दियों का नज़ारा अब कितना अलग है!

नीले आसमान के नीचे

शानदार कालीन,

धूप में चमक रहा है, बर्फ पड़ी है,

पारदर्शी जंगल ही काला हो जाता है,

और स्प्रूस पाले से हरा हो जाता है,

और बर्फ के नीचे की नदी चमकती है।

कवि "यूजीन वनगिन" उपन्यास में अपने पसंदीदा पात्रों को "रूसी ठंड" के लिए अपना प्यार भी बताता है। तो, तात्याना लारिना भी रूसी उपन्यास "स्काई विंटर" से प्यार करती है और उसकी सुंदरता की प्रशंसा करती है:

तात्याना (रूसी आत्मा,

मुझे नहीं पता क्यों।)

उसकी ठंडी सुंदरता के साथ

मुझे रूसी सर्दी बहुत पसंद थी ...

इस उपन्यास में हमें बार-बार सर्दी का वर्णन मिलता है। लेकिन मैं एक बात पर ध्यान देना चाहूंगा, जो हमें बचपन से ही परिचित है:

सर्दी!.. किसान, विजयी,

जलाऊ लकड़ी पर, पथ को अद्यतन करता है;

उसका घोड़ा, महकती बर्फ,

किसी तरह घूमना;

शराबी विस्फोट की बागडोर,

एक दूरस्थ वैगन उड़ता है;

कोचमैन विकिरण पर बैठता है

चर्मपत्र कोट में, लाल सैश में।

(अध्याय V, छंद II)

मानो ज़िंदा हो, गाँव में बर्फीली सर्दी की साधारण तस्वीरें मेरी आँखों के सामने उठती हैं।

ए.एस. पुश्किन के काम की ओर मुड़ते हुए, मैं निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचा: कवि इस मौसम से प्यार करता था और अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में इसके बारे में बात करता था। इसलिए, उनके कार्यों में सर्दी इतनी अलग है। लेकिन ये सभी कविताएँ उस असाधारण गीतवाद और कल्पना से एकजुट हैं जिसके साथ पुश्किन ने इस सीज़न के विवरण के लिए संपर्क किया।

अध्याय 3

ए.एस. के काम में वसंत पुश्किन

स्प्रिंग। साल के इस समय को हर कोई अपने-अपने तरीके से प्यार करता है। कुछ के लिए, यह पक्षियों के झुंड के लिए प्रिय है, जो किसी के लिए - शोर बर्फ के बहाव के लिए। कई लोगों के लिए, वसंत जीवन शक्ति, प्रशंसा, एक अज्ञात आनंद की वृद्धि का कारण बनता है, जब जंगल और घास के मैदान उज्ज्वल हरियाली से आच्छादित होते हैं।

और ए.एस. पुश्किन ने इस सीज़न को कैसे चित्रित किया?

रूसी साहित्य में वसंत के इस तरह के एक गतिशील विवरण को खोजना मुश्किल है, जैसा कि यूजीन वनगिन के प्रसिद्ध मार्ग, "स्प्रिंग बीम्स द्वारा संचालित" में है। केवल 14 पंक्तियाँ - और हमारे सामने, एक फिल्म की तरह, वसंत की तस्वीरें उस क्षण से "स्क्रॉल" होती हैं जब वसंत की धाराएँ शोर के साथ दौड़ने लगती हैं, और उस मनोरम घंटे तक जब एक कोकिला एक ग्रोव में गाती है, जो हरियाली से सजी होती है मई रात।

वसंत की किरणों का पीछा करते हुए,

आसपास के पहाड़ों से पहले ही बर्फ जम चुकी है

कीचड़ भरी धाराओं से बच गए

बाढ़ के मैदानों के लिए।

प्रकृति की स्पष्ट मुस्कान

एक सपने के माध्यम से साल की सुबह मिलती है;

आसमान नीला चमक रहा है।

अभी भी पारदर्शी, जंगल

मानो वे हरे हो रहे हों।

क्षेत्र में श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी

मोम सेल से उड़ता है।

घाटियाँ सूखी और चकाचौंध;

झुंड शोर कर रहे हैं, और कोकिला

पहले से ही रातों के सन्नाटे में गाया है।

(अध्याय VII, छंद I)

कितने रंगों और ध्वनियों का खजाना है! सबसे पहले यह बर्फ का एक गंदा ग्रे रंग है - वसंत की शुरुआत का रंग। और जल्द ही यह चमक उठेगा, आकाश नीले रंग से चमक उठेगा। जंगल "फूल से हरे हो जाते हैं", घास के मैदान कई रंगों से भरे होते हैं। दुनिया और अधिक सुरीली हो जाती है: एक मधुमक्खी की हल्की भिनभिनाहट सुनाई देती है, एक कोकिला की हर्षित ट्रिल सुनाई देती है। केवल ए.एस. पुष्किन ही इस मौसम को इतनी विशद रूप से चित्रित कर सकते थे।

मैं इस बात से चकित था कि इस महान कवि में, सबसे साधारण चित्र काव्य बन जाते हैं। बसंत की शुरुआत एक ऐसे व्यक्ति की आंखों से दिखाई जाती है जिसके लिए एक साधारण गांव, एक साधारण किसान के जीवन का विचार प्रकृति से जुड़ा हुआ है। यही कारण है कि पुश्किन घास के मैदानों, मधुमक्खियों और यहां तक कि झुंडों के बारे में लिखते हैं।

और मौखिक लोक कविता की याद ताजा करती है "बस पिघले वसंत पर ..." कविता! यह भाषण की शैली और काव्य मीटर दोनों से प्रमाणित है, जो लोक कविता के प्रकारों में से एक को पुन: पेश करता है।

बस पिघले वसंत पर

शुरुआती फूल दिखाई दिए

मोम के अद्भुत साम्राज्य की तरह,

पहली मधुमक्खी उड़ गई

शुरुआती फूलों के माध्यम से उड़ गया

लाल वसंत के बारे में बताओ,

क्या जल्द ही कोई मेहमान आएगा, प्रिय,

क्या घास के मैदान जल्द ही हरे हो जाएंगे

जल्द ही घुंघराले सन्टी पर

चिपचिपे पत्ते सुलझेंगे

सुगंधित चेरी खिल जाएगी ...

(1828)

लेकिन कवि को खुद वसंत पसंद नहीं था। वह खुद इसे स्वीकार करते हैं:

अब मेरा समय है: मुझे वसंत पसंद नहीं है;

पिघलना मेरे लिए उबाऊ है; बदबू, गंदगी - वसंत में मैं बीमार हूँ;

खून खौल रहा है; भावनाओं, मन उदासी से विवश है।

("शरद ऋतु", 1833)

शायद यही कारण है कि उनके गीतों में वसंत के परिदृश्य के चित्र बहुत कम मिलते हैं।

अध्याय 4

"रेड समर" के काम में ए.एस. पुश्किन
ए.एस. पुश्किन की कविताओं को पढ़कर मैं इस नतीजे पर पहुंचा कि कवि को गर्मी पसंद नहीं है। वर्ष का यह समय, जिसे हम में से बहुत से लोग इतना पसंद करते हैं, ने पुश्किन को प्रेरणा नहीं दी:

ओह, लाल गर्मी! मैं तुमसे प्यार करता होता

अगर यह गर्मी, और धूल, और मच्छरों और मक्खियों के लिए नहीं थे।

आप सभी आध्यात्मिक क्षमताओं को नष्ट कर रहे हैं,

तुम हमें सताते हो; खेतों की तरह हम भी सूखे से पीड़ित हैं;

बस कैसे पियें और खुद को तरोताजा करें -

हमारे पास कोई और विचार नहीं है ...

("शरद ऋतु", 1833)

जाहिर है, इसलिए, ए.एस. पुश्किन के कार्यों में इस सीज़न के विवरणों पर बहुत कम ध्यान दिया जाता है। हम "यूजीन वनगिन" उपन्यास में गर्मियों की तस्वीरों से मिलते हैं।

कवि मानता है:

लेकिन हमारी उत्तरी गर्मी

दक्षिणी सर्दियां कार्टून,

झिलमिलाहट और नहीं: यह ज्ञात है,

भले ही हम इसे स्वीकार न करना चाहें।

(अध्याय IV, छंद XL)

जिन पंक्तियों में पुश्किन ने गर्मियों की शाम की सुंदरता का वर्णन किया है, वे विशेष गीतवाद के साथ व्याप्त हैं।

साँझ हो गई थी। आसमान में अंधेरा था। पानी

वे चुपचाप बह गए। भृंग गूंज उठा।

गोल नृत्य पहले ही बिखरे हुए थे;

पहले से ही नदी के उस पार, धूम्रपान, धधक रहा है

मछली पकड़ने की आग...

(अध्याय VII, छंद XV)

अध्याय 5

शरद ऋतु ए.एस. का पसंदीदा मौसम है। पुश्किन
पुश्किन के काम में शरद ऋतु के रूप में किसी अन्य मौसम का व्यापक और विशद रूप से प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है।

पुश्किन ने बार-बार कहा कि शरद ऋतु उनका पसंदीदा मौसम है। शरद ऋतु में, उन्होंने सबसे अच्छा लिखा और सबसे बढ़कर, वह "प्रेरित", एक विशेष अवस्था, "मन की एक आनंदमय स्थिति, जब सपने स्पष्ट रूप से आपके सामने खींचे जाते हैं, और आप अपने दर्शन को मूर्त रूप देने के लिए अप्रत्याशित शब्दों को जीवित करते हैं, जब कविताएँ आसानी से आपकी कलम के नीचे आ जाती हैं, और सुरीली कविताएँ सामंजस्यपूर्ण विचार की ओर दौड़ती हैं" ("मिस्र की रातें")।

कवि को शरद ऋतु इतनी प्रिय क्यों है?

"शरद ऋतु" कविता में पुश्किन इस मौसम के प्रति अपने दृष्टिकोण के बारे में यह कहते हैं:

देर से शरद ऋतु के दिनों को आमतौर पर डांटा जाता है,

लेकिन वह मुझे प्रिय है, प्रिय पाठक ...

इस कविता में, शरद ऋतु की प्रकृति के अद्भुत वर्णन के साथ, कवि इस मौसम के लिए अपने विशेष प्रेम से पाठक को प्रभावित करना चाहता है, और इस अधूरे मार्ग की अंतिम पंक्तियों में, वह असाधारण अनुनय और कविता के साथ दिखाता है कि उसकी आत्मा में प्रेरणा कैसे पैदा होती है , उनकी काव्य रचनाएँ कैसी दिखाई देती हैं:

दुखद समय! ओह आकर्षण!

आपकी विदाई सुंदरता मुझे सुखद लगती है -

मुझे मुरझाने का शानदार स्वभाव पसंद है,

क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल,

हवा के शोर और ताजी सांसों की छत्रछाया में,

और आसमान धुंध से ढका हुआ है।

और सूरज की एक दुर्लभ किरण, और पहली ठंढ,

और दूर के भूरे सर्दियों के खतरे ...

... और मेरे दिमाग में विचार साहस में चिंतित हैं,

और हल्की तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है,

और उंगलियां कलम मांगती हैं, कलम कागज के लिए,

एक मिनट - और छंद स्वतंत्र रूप से बहेंगे।

("शरद ऋतु", 1833)

कवि जानता है कि पतझड़ की प्रकृति में काव्यात्मक विशेषताओं को कैसे खोजना है: पेड़ों के पीले पत्ते बैंगनी और सोने में बदल जाते हैं। यह एक प्रेम धारणा है

उसका व्यक्ति जो वास्तव में प्यार करता है और जानता है कि शरद ऋतु की काव्यात्मक विशेषताओं को कैसे नोटिस किया जाए। कोई आश्चर्य नहीं कि फ्रांसीसी लेखक प्रोस्पर मेरीमी ने कहा कि "कविता सबसे शांत गद्य से पुष्किन में खिलती है।"

हम "यूजीन वनगिन" उपन्यास में शरद ऋतु की प्रकृति के कई विवरण मिलते हैं। बचपन से परिचित, "पहले से ही आकाश शरद ऋतु में सांस ले रहा था" मार्ग हमें गाँव में देर से शरद ऋतु से परिचित कराता है। इस मार्ग में एक घोड़े पर पूरी गति से दौड़ता हुआ एक यात्री भी है, जो एक भेड़िये से डरता है, और एक चरवाहा जो गर्मियों की पीड़ा के दौरान काम करता है, और एक गाँव की लड़की चरखा के पीछे गाती है, और लड़के जमी हुई नदी के किनारे स्केटिंग करते हैं।

शरद ऋतु में पहले से ही आकाश सांस ले रहा था,

धूप कम

दिन छोटा होता जा रहा था

वन रहस्यमय चंदवा

उदास शोर के साथ वह नग्न थी,

खेतों पर गिरा कोहरा

शोरगुल वाला गीज़ कारवां

दक्षिण की ओर बढ़ा हुआ: निकट आ रहा है

बहुत उबाऊ समय;

नवंबर पहले से ही यार्ड में था।

(अध्याय IV, छंद XL)

प्रसिद्ध उपन्यास का एक और अंश एक अलग मनोदशा से ओत-प्रोत है। यह शरद ऋतु की भी बात करता है, लेकिन प्रकृति के चित्रों और प्रकृति के जीवन से निकटता से जुड़े लोगों की छवियों का कोई सीधा, सरल चित्रण नहीं है। इस मार्ग में, प्रकृति को ही काव्यात्मक रूप से मानवकृत किया गया है, एक जीवित प्राणी के रूप में रूपक रूप से दर्शाया गया है।

... सुनहरी शरद ऋतु आ गई है,

प्रकृति कांप रही है, पीली है,

एक पीड़ित की तरह, शानदार ढंग से हटा दिया गया ...

(अध्याय VII, छंद XXIX)

दरअसल, गिरावट में, ए.एस. पुश्किन ने ताकत की असाधारण वृद्धि का अनुभव किया। 1830 के बोल्डिन शरद ऋतु को कवि की रचनात्मक प्रतिभा के एक असाधारण उत्थान और दायरे द्वारा चिह्नित किया गया था। सारे विश्व साहित्य के इतिहास में एक और उदाहरण देना असंभव है जब एक लेखक ने तीन महीने में इतनी अद्भुत रचनाएँ रची होंगी। इस प्रसिद्ध "बोल्डिनो शरद ऋतु" में पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" उपन्यास के आठवें और नौवें अध्याय को समाप्त किया, "द टेल्स ऑफ बेल्किन", चार "छोटी त्रासदी" ("द मिजरली नाइट", "मोजार्ट एंड सालियरी", "द स्टोन" लिखा। अतिथि", "प्लेग के समय का पर्व"), "गोरुखिनो के गांव का इतिहास", "पुजारी और उनके कार्यकर्ता बलदा की कहानी" लगभग 30 कविताएं (जैसे "दानव", "एलेगी", " शरारत", "मेरी वंशावली"), कई महत्वपूर्ण लेख और नोट्स। एक "बोल्डिनो शरद ऋतु" की रचनाएँ कवि के नाम को कायम रख सकती हैं।

पुश्किन इस शरद ऋतु में बोल्डिन में लगभग तीन महीने तक रहे। यहां उन्होंने पिछले वर्षों के विचारों और विचारों को संक्षेप में प्रस्तुत किया और विशेष रूप से गद्य में नए विषयों की रूपरेखा तैयार की।

कवि शरद ऋतु में भी दो बार (1833 और 1834 में) बोल्डिन का दौरा करेंगे। और इन यात्राओं ने उनके काम पर ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी। लेकिन 1830 का प्रसिद्ध "बोल्डिनो ऑटम" कवि के रचनात्मक जीवन में अद्वितीय रहा।

निष्कर्ष

जैसा। पुश्किन को रूसी प्रकृति का बहुत शौक था, यही वजह है कि उनकी कविता में वर्ष के सभी मौसम इतने विशद और रंगीन रूप से वर्णित हैं। वह मध्य रूस के मामूली परिदृश्य से प्रसन्न था। उनमें वह यह देखने में सक्षम था कि उनके आकर्षण का रहस्य क्या है, उनकी सुंदरता का रहस्य क्या है।

पुश्किन ने यथार्थवाद के दृष्टिकोण से ऋतुओं का वर्णन किया।

मैंने उन कार्यों की समीक्षा की जिनमें कवि ने सभी चार मौसमों का वर्णन किया: सर्दी, वसंत, ग्रीष्म और शरद ऋतु। हम अलग-अलग कविताओं और उपन्यास "यूजीन वनगिन" के परिदृश्य सम्मिलन में रूसी परिदृश्य की सुंदर छवियां पाते हैं। पुश्किन हर मौसम में काव्यात्मक विशेषताओं को खोजने में सक्षम थे: एक शानदार सर्दियों का परिदृश्य, एक तूफानी वसंत, एक "लाल गर्मी" और एक सुनहरी शरद ऋतु। और इस परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कवि अक्सर साधारण किसानों के जीवन का चित्रण करता है।

कवि का वर्ष का पसंदीदा समय शरद ऋतु था, जिसने उन्हें ऊर्जा और असाधारण रचनात्मक शक्तियाँ प्रदान कीं। यह वर्ष का यह समय था जिसे पुश्किन ने समर्पित किया था सबसे बड़ी संख्याकाम करता है।

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अन्य लेखक और कवि, रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग" (एन.वी. गोगोल, आई.एस. तुर्गनेव, एल.एन. टॉल्स्टॉय और अन्य) पुश्किन द्वारा बताए गए परिदृश्य को प्रकट करने के मार्ग का अनुसरण करेंगे।

ग्रंथ सूची सूची
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6. Rozhdestvensky V. पुश्किन को पढ़ना। - एल।, 1966।

budivel.ru घर के इन्सुलेशन और हीटिंग के बारे में।

व्यंग्य रचनाएँ और टॉल्स्टॉय को संक्षेप में। सुंदरता के नाम पर। ए.के. टॉल्स्टॉय। कविताओं पर कैप्शन

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