แรนชิน เอ. เอ็ม.

องค์ประกอบการ์ตูนยังมีอยู่ในผลงานที่จริงจังอย่างสมบูรณ์ของตอลสตอย ไม่ใช่งานตลก โดยเน้นด้วยการประชดเท่านั้น

องค์ประกอบการ์ตูนในงานเขียนที่จริงจังของตอลสตอยย้อนหลังไปถึงประเพณีที่โรแมนติก: พวกเขามีความหมายพิเศษที่ไม่ปฏิเสธหรือทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงของวัตถุและธีมที่อยู่ภายใต้การประชด แต่ตรงกันข้ามยืนยันความสำคัญและความสูงของพวกเขา การเยาะเย้ยประเภทนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อบ่งบอกถึงความไม่ลงรอยกันของสิ่งที่ปรากฎในโลกธรรมดาสามัญธรรมดา ความโรแมนติกของชาวเยอรมันในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 เรียกว่า "การประชดประชันโรแมนติก" ดังกล่าว ฟรีดริช ชเลเกลใน Critical (Lycean) Fragments ของเขากล่าวว่า “การประชดเป็นรูปแบบหนึ่งของความขัดแย้ง ทุกสิ่งที่ดีและมีความสำคัญเป็นสิ่งที่ขัดแย้งกัน” และยอมรับ: “ปัญญามีคุณค่าในตัวเอง เช่น ความรัก คุณธรรม และศิลปะ” เกี่ยวกับเวอร์ชัน - "Socratic Irony" - นักเขียนและนักปรัชญาชาวเยอรมันตั้งข้อสังเกต: "ในนั้นทุกอย่างควรเป็นเรื่องตลกและทุกอย่างควรจริงจังทุกอย่างตรงไปตรงมาและทุกอย่างแกล้งทำเป็นอย่างลึกซึ้ง<…>จะต้องถือเป็นสัญญาณที่ดีว่าคนหยาบคายฮาร์โมนิกไม่รู้ว่าจะสัมพันธ์กับการล้อเลียนตัวเองอย่างต่อเนื่องได้อย่างไร เมื่อพวกเขาต้องเชื่อหรือไม่เชื่อสลับกัน จนเริ่มเวียนหัว เล่นมุกอย่างจริงจัง และถือเอา เรื่องตลกที่จริงจัง” (รายการวรรณกรรมของโรแมนติกยุโรปตะวันตกมอสโก, 1980, หน้า 52, 53, แปลโดย G. M. Vasilyeva) การประชดโรแมนติกของ Alexei Tolstoy มีร่องรอยของอิทธิพลของบทกวีของไฮน์ริชไฮเนอนักโรแมนติกตอนปลาย

นี่คือตัวอย่างหนึ่ง - บทพูดคนเดียวของซาตานจากบทกวีละคร "ดอนฮวน" (1859-1860) ที่จ่าหน้าถึงวิญญาณ - ทูตสวรรค์:

ยอดเยี่ยม! คุณไม่อายที่จะสาบานอย่างนั้นเหรอ?

จำเอาไว้ ในวันนั้น เมื่อฉันตัดสินใจเอง

มาเป็นเจ้าแห่งจักรวาล

และลุกขึ้นสู้ใหญ่อย่างกล้าหาญ

จากขุมนรกสู่สรวงสวรรค์

และคุณเพื่อที่จะต่อต้านแผนฟรี

ด้วยพระพิโรธอันสูงส่ง

เหมือนกองทหารที่กระตือรือร้นจากสวรรค์มาพบฉัน

เริ่มต้นขึ้นและตีฉันที่ด้านหลัง

ฉันไม่ได้อยู่ในการต่อสู้ที่เป็นประโยชน์นั้นหรือไม่?

เป็นจุดอ้างอิงสำหรับคุณหรือไม่?

คุณผลักจากด้านบน ฉันต่อสู้กลับจากด้านล่าง

แล้วเราก็กลับ - ฉันล้มลง เธออยู่บนฟ้า และในการเคลื่อนที่ของพลังแห่งโลกต่อจากนี้ไป

สมดุลได้รับการจัดตั้งขึ้น

แต่ถ้าเธอไม่ต้องล้มฉันลง

และเมื่อกระโจนเข้าไปอย่างเร่งรีบ เจ้าก็จะทำผิดพลาดโดย

ที่ไหนกล้าถาม

คุณต้องการที่จะปิดด้วยตัวคุณเอง?

คุณเนรคุณเธอ

แต่สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นวันเวลาล่วงไป

ประเพณีโบราณที่ล้ำลึก -

ใครจำเรื่องเก่าได้ก็ให้ตาแตก!

การตั้งชื่อที่น่าขันว่า "ยอดเยี่ยม" (เกือบจะเป็น "ฯพณฯ ของคุณ") การเปรียบเทียบของทูตสวรรค์ที่โยนผู้ละทิ้งความเชื่อจากสวรรค์กับทหาร คำพูดที่หยาบคาย "หลบหน้า" การตระหนักในวรรณกรรมของวิญญาณที่ไม่สะอาดที่อ้างถึง "Ruslan และ Lyudmila ” (“การกระทำของอดีต / ประเพณีโบราณที่ลึกซึ้ง”) และการสอนการให้อภัยของคริสเตียน (“ ใครก็ตามที่จำสิ่งเก่าได้ขอให้ตาของเขาระเบิด!”) เอฟเฟกต์การ์ตูนเพิ่มเติมเกิดขึ้นเนื่องจากการปะทะกันของคำศัพท์พื้นถิ่นและภาษาพูด ("ล้มลง", "ผื่น", "จะทำให้ผิดพลาด", "เธอ - เธอ") กับ Slavonicisms ของโบสถ์ ("ประโยชน์", "ตา") และ ที่มีลักษณะโครงสร้างวากยสัมพันธ์สำหรับพยางค์สูง เช่น การผกผัน (“Make the Universe master”, “opose free ideas”, “with noble indignation”, “worldforces”)

ซาตานในตอลสตอยซึ่งได้รับความทุกข์ทรมานจาก "การจู่โจม" ของวิญญาณที่สดใสนั้นในเวลาเดียวกันก็ยังกล้าหาญและในขณะเดียวกันก็ไร้สาระในความผิดของเขาที่ทูตสวรรค์ เขาเป็นนักปรัชญาที่แก่ชรา พยายามหาเหตุผลให้เห็นว่าเกิดอะไรขึ้นโดยใช้ความไม่ชัดเจนเชิงตรรกะและการกระดิก

อีกตัวอย่างหนึ่งคือการประชดตัวเองของผู้เขียนซึ่งระบุตัวเองว่าเป็นวีรบุรุษในบทกวี "Portrait" (1872-1873 ตีพิมพ์ในปี 1874) บทกวีนี้เป็นกลอนกึ่งล้อเล่นและรำลึกถึงช่วงวัยรุ่นของตัวละครที่ตกหลุมรักหญิงสาวสวยในรูปคนแก่ รอคอยการประชุมด้วยความกังวลใจ และเห็นเธอมีชีวิตขึ้นมาในความฝันและลงมาจากผืนผ้าใบ ตามคำกล่าวของ D. Svyatopolk-Mirsky นี่คือ "บทกวีที่แปลกใหม่และมีเสน่ห์ที่สุด<…>บทกวีอารมณ์ขันโรแมนติกในอ็อกเทฟในรูปแบบของ Don Juan ของ Byron ผ่าน Lermontov เล่าถึงความรักของกวีอายุสิบแปดปีที่มีต่อภาพเหมือนของหญิงสาวในศตวรรษที่สิบแปด การผสมผสานของอารมณ์ขันและความโรแมนติกกึ่งลึกลับนั้นประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่ง และความรู้สึกของความปรารถนาที่น่าขันและเพ้อฝันสำหรับด้านไกลนั้นแสดงออกด้วยความสง่างามอันน่ายินดี (Mirsky D.S. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียตั้งแต่สมัยโบราณถึงปี 1925 / แปลจากภาษาอังกฤษโดย R. Zernova . ลอนดอน, 1992. หน้า 354-355).

บทกวีมีการโจมตีที่น่ารังเกียจต่อ "ความสมจริง" - การทำลายล้างและการสื่อสารมวลชนสมัยใหม่ (ตัวอย่างเช่นนี่คือการกล่าวถึงชื่อของ M.M. Stasyulevich - ผู้จัดพิมพ์วารสารที่ทรงอิทธิพล "Bulletin of Europe" ซึ่งบทกวีถูกส่งโดยผู้เขียน เพื่อตีพิมพ์):

ในทำนองเดียวกันความจริงไม่ได้ออกมาจากฉัน -

ใช่ Stasyulevich จะขอโทษ!

ไม่แปลกใจเลยที่เธอเป่านกหวีดให้ฉัน

ไม่ใช่แค่หนังสือพิมพ์ฉบับเดียว

ฉันอ่อนโยน: ให้ใบเถา

จะปกปิดด้วยความประมาทของห้องน้ำ

และขอให้ Zeus ซึ่งมีพลังมหาศาล

ภาษารัสเซียของพวกเขาจะรับรองภาษา!

กวีแสดงความคิดที่จริงใจเกี่ยวกับประโยชน์ของการศึกษาแบบคลาสสิกอย่างตลกขบขันในสไตล์ที่ตลกขบขันซึ่งเป็นแชมป์ที่กระตือรือร้นซึ่งเป็นชื่อเดียวกัน - "คำพ้องความหมาย" Count D.A. ตอลสตอย:

ใช่ ฉันเป็นคนคลาสสิก - แต่ในระดับหนึ่ง:

ไม่อยากเขียนด้วยลายมือ

ทั้งหมดได้รับรางวัลผู้รังวัดที่ดิน

ช่างกล พ่อค้า ตัวนำ

เฝอกับค้อนหรือโฮเมอร์;

พระเจ้าห้าม! ตอนนี้ไม่ใช่เวลา

เพื่อความต้องการและประโยชน์ทางวัตถุต่างๆ

ฉันหวังว่าเราจะมีโรงเรียนที่แท้จริงมากขึ้น

แต่ฉันจะบอกว่า: ไม่ใช่ควันรถจักร

และไม่ใช่การโต้กลับที่ขับเคลื่อนการตรัสรู้ -

เราจะขัดเกลาความสามารถของเราให้ได้

เราเป็นเพียงยิมนาสติกที่เข้มงวดในการคิด

และสำหรับฉันดูเหมือนว่าคำพ้องเสียงของฉันถูกต้อง

ที่เขาให้ความสำคัญกับความคลาสสิค

ซึ่งเป็นคันไถหนักแน่น

ระเบิดขึ้นใหม่ภายใต้เมล็ดพืชของวิทยาศาสตร์

แต่การสู้รบและการพูดที่ไม่โอ้อวดนี้ น้ำเสียง "ในประเทศ" อยู่ร่วมกับบทประพันธ์อันน่าตื่นตา เต็มไปด้วยบทกวีดั้งเดิม ("อืดอาด") และคำสลาฟนิซึมของคริสตจักรที่เก่าแก่แล้ว ("vezhda") และอุปมาอุปมัยในตำราที่ปรับปรุงด้วยคำเปรียบเทียบ ("ไฟที่ถูกควบคุม" ของตา) :

เขาส่องแสงไปทั่วราวกับว่ามาจากดวงจันทร์

รายละเอียดที่เล็กที่สุดของเสื้อผ้า

ใบหน้าทั้งหมดปรากฏแก่ฉัน

และเปลือกตาก็ลุกขึ้นอย่างเฉื่อยชา

แล้วตาก็ดูอิ่ม

ความรักและน้ำตา ความเศร้าและความหวัง

พวกเขาเผาด้วยไฟที่ยับยั้งไว้เช่นนั้น

เนื่องจากผมยังไม่ได้เห็นพวกเขาในระหว่างวัน

อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของบทกวี ธีมของความรักโรแมนติกกลายเป็นแรงจูงใจของโรค ซึ่งสงสัยว่าพระเอกจะมี การวินิจฉัยทางการแพทย์ ("คนบ้า" และ "ไข้สมอง") ออกเสียงเป็นภาษาละติน

ในขณะเดียวกันญาติ - ฉันได้ยินพวกเขาเหมือนตอนนี้ -

คำถามได้รับการแก้ไข: ฉันป่วยอะไร?

แม่คิดว่าเป็นโรคหัด เกี่ยวกับไข้อีดำอีแดง

ป้าก็ยืนกราน ครู

ฉันเถียงอย่างดื้อรั้นกับหมอเป็นภาษาละติน

และในการพูดคุยของพวกเขาอย่างที่ฉันได้ยิน

สองนิพจน์มักถูกทำซ้ำ:

Somnambulus และ febris cerebralis...

บทสรุปที่ตลกขบขันของงานไม่ได้ขจัดความจริงจังของความรู้สึกของวัยรุ่นแม้แต่น้อย การผสมผสานระหว่างความเย่อหยิ่งและความเย่อหยิ่งในตอลสตอยนี้จะสืบทอดมาจากปราชญ์และกวีวลาดิมีร์ โซโลฟอฟ ผู้สร้างบทกวีกึ่งการ์ตูนและลึกลับเรื่อง Three Dates

ที่ขั้วตรงข้ามของกวีนิพนธ์ของตอลสตอย มีข้อความที่เต็มไปด้วยความขบขันและขี้เล่นที่มีคุณค่าในตัว ซึ่งสร้างขึ้นตาม "ตรรกะ" ของเรื่องไร้สาระ ตัวอย่างเช่นบทกวีการ์ตูนเรื่อง "The coffee pot has been ... " (1868):

จัดการเพื่อทำลายหม้อกาแฟ

เดินเล่นในป่าด้วยส้อม

มาข้ามจอมปลวก

ส้อมดี แทงเขา!

กระจัดกระจาย: ฉันกล้าเด!

โผล่ขึ้นและลง

มดเพื่อประโยชน์ของความรอด

รวบรวมข้อมูลในที่ที่ใคร ๆ ก็ทำได้

และหม้อกาแฟก็สนุก:

มือบนสะโพก จมูกขึ้น

วางสายด้วยเสียงหัวเราะ:

“ใช้มันซะ!

ขอให้สนุกนะ โรสผู้กล้าหาญ!”

ความสนุกที่เกินควรอย่างภาคภูมิใจนำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้า หม้อกาแฟกลืนกินมดต่อย:

ฝาหลุด,

มดหายใจถี่

ทุกคนสิ้นหวัง - และตอนนี้ -

คลานเข้าไปในท้องของเขา

มาอยู่ที่นี่ได้ยังไง? ไม่ใช่เรื่องตลก:

แมลงในท้อง!

เขาจับด้านข้างของเขา

เต้นรำด้วยความเจ็บปวด trepak

ในบทกวี ความไร้สาระตั้งอยู่บนความไร้สาระและขับเคลื่อนความไร้สาระ สถานการณ์ของการเดินป่าด้วยเครื่องครัวสองชิ้นนั้นผิดธรรมชาติ มันรุนแรงขึ้นจากการรุกรานที่ไม่มีแรงจูงใจของส้อมต่อชาวจอมปลวกและความสนุกสนานของสหายของมันประกาศการสรรเสริญคริสตจักรจากการรับใช้ภายใต้อธิการ ("Ispolati") และการออกเสียงคำจากการบริการระดับสูงถึงตำแหน่งบิชอป ("แอกซิออส") คำพูดที่ไม่ดุร้ายไม่น้อยคือคำพูดจาก "Thunder of Victory, Resound ... " ของ Derzhavin ซึ่งอยู่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 เกือบจะเป็นเพลงชาติรัสเซียอย่างเป็นทางการ "มดหายใจถี่" - แต่ทำไมแมลงตัวเล็ก ๆ เหล่านี้จึงรู้สึก "หายใจถี่"?

อย่าง Yu.M. Lotman “ข้อความถูกสร้างขึ้นตามกฎของเรื่องไร้สาระ แม้จะมีการปฏิบัติตามบรรทัดฐานของการสร้างไวยกรณ์และวากยสัมพันธ์ แต่ข้อความก็ดูเหมือนไม่มีเครื่องหมาย: แต่ละคำแสดงถึงส่วนที่เป็นอิสระซึ่งแทบจะเป็นไปไม่ได้ที่จะทำนายคำถัดไป บทกวีเป็นสิ่งที่คาดเดาได้มากที่สุดที่นี่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ข้อความใกล้เข้ามาในการเลียนแบบการ์ตูนของ burime - บทกวีสมัครเล่นสำหรับบทกวีที่กำหนดซึ่งการเชื่อมต่อทางความหมายทำให้เกิดพยัญชนะที่คล้องจอง<…>"(Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี // Lotman Yu.M. เกี่ยวกับกวีและบทกวี St. Petersburg, 1996. P. 207-208)

มีศีลธรรมในตอนท้าย:

เสิร์ฟคุณหม้อกาแฟ!

จากนี้ไปอย่าโผล่หัวเข้าไปในจอมปลวก

อย่าเดินเหมือนกระบอกเสียง

ปานกลางลักษณะของความเร่าร้อน

เลือกเพื่อนของคุณ

และอย่ายุ่งกับส้อม!

บทกวีไร้สาระกลายเป็นเรื่องล้อเลียนของนิทาน

ไม่เพียงมดเท่านั้น แต่แมลงอื่นๆ ยังอาศัยอยู่ในผลงานการ์ตูนของตอลสตอย เช่นเดียวกับในข้อความที่สองจากวงจร Medical Poems (พ.ศ. 2411):

ด้วงมูลด้วงมูลสัตว์

ทำไมในเงายามเย็น

เสียงของคุณรบกวนแพทย์หรือไม่?

ทำไมเข่าของเขาสั่น?

แพทย์ผู้เคราะห์ร้ายได้รับเลือกจากตอลสตอยให้เป็นตัวการ์ตูนโดยไม่ได้ตั้งใจ: ร่างที่ "ไม่ใช่บทกวี" ที่เกี่ยวข้องกับโลกแห่งสรีรวิทยาและกลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของการทำลายล้างที่ทำให้กวีเบื่อหน่าย

หมอคะ ฝันไปเถอะค่ะ

ตอนนี้เขาได้ยินเรื่องราวอะไร?

ท้องไส้ปั่นป่วนขนาดไหนเนี่ย

สติสัมปชัญญะของคุณอยู่ในใจหรือไม่?

สัมผัสซ้ำซาก "เรื่องราว - มโนธรรม" ก่อนที่ตอลสตอยจะพบกันในบริบทของบทกวีที่แตกต่างกัน แต่ส่วนใหญ่แล้วในบทกวีที่จริงจังและน่าทึ่งเช่นใน "The Robber Brothers" ของพุชกิน:

ทุกคนมีเรื่องราวของตัวเอง

ทุกคนยกย่องกระบองที่มีเป้าหมายดีของเขา

เสียงกรี๊ด. มโนธรรมซ่อนเร้นอยู่ในหัวใจของพวกเขา:

เธอตื่นขึ้นมาในวันที่ฝนตก

ใน "Eugene Onegin" สัมผัสนี้พบได้ในบริบทที่จริงจัง - ในเรื่องคำสารภาพของ Lensky ต่อ Onegin:

กวีแสดงตัวเอง;

มโนธรรมที่คุณวางใจ

เขาเปิดเผยโดยไม่ตั้งใจ

ยูจีนจำได้ง่าย

ความรักของเขาเป็นเรื่องเล็ก

มีตัวอักษรเดียวกันในเนื้อเพลงของ Lermontov:

ไม่อยากให้แสงสว่างรู้

เรื่องลึกลับของฉัน;

ข้าพเจ้ารักอย่างไร ข้าพเจ้าทนทุกข์ทรมานเพียงใด

เพื่อผู้พิพากษาเท่านั้นพระเจ้าและมโนธรรม! ..

หรือเขามี:

ทั้งสนุกทั้งเจ็บปวด

รบกวนแผลของแผลเก่า...

จากนั้นฉันก็เขียน มโนธรรมกำหนด

ปากกาโกรธนำไปสู่จิตใจ:

เรื่องราวเย้ายวนใจนั้น

การกระทำที่ซ่อนเร้นและความคิดลับ ...

("นักข่าว ผู้อ่าน และนักเขียน")

แต่ครั้งหนึ่ง Lermontov พบบทกวีนี้ในบทกวี "Sashka" ซึ่งเป็นข้อความที่ตลกขบขัน

ในเรื่องตลกบทกวีของตอลสตอย "การเล่าเรื่อง" ที่ยอดเยี่ยมของจิตวิญญาณกลายเป็นเรื่องถัดจาก "บ่น" ของบทกวีไม่น้อย แต่ - "เสียงพึมพำของท้อง" วาจา oxymoron สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงที่เป็นรูปเป็นร่างที่ไม่คาดคิด: ด้วงมูล - และแมลงที่มีชื่อไม่สุภาพมาก - กลายเป็นศูนย์รวมของจิตวิญญาณของผู้ป่วยที่ฆ่าโดยแพทย์:

หมอเจ้าเล่ห์ หมอเจ้าเล่ห์!

คุณตัวสั่นโดยไม่มีเหตุผล -

จำคร่ำครวญจำเสียงร้องไห้

Adolphina ฆ่าโดยคุณ!

ปากของคุณ ตาของคุณ จมูกของคุณ

เธอถูกหลอกอย่างโหดร้าย

เมื่อคุณเสนอด้วยรอยยิ้ม

ยาเม็ดคาโลเมลของเธอ...

ช่วงเวลาที่ "น่าสมเพช" ที่สุดของบทกวีกำลังก่อตัว - คำพูดของผู้เขียนกลายเป็นการวิพากษ์วิจารณ์ Adolphine ที่เศร้าที่สุดซึ่งจ่าหน้าถึงแพทย์นักฆ่า:

มันจบแล้ว! ฉันจำวันนั้นได้

พระอาทิตย์ตกที่แผดเผาในท้องฟ้าอันน่ากลัว -

ตั้งแต่นั้นมาเงาของฉันก็โบยบิน

รอบตัวคุณเหมือนด้วงมูลสัตว์...

หมอสั่น - ด้วงมูล

รอบตัวเขาในเงายามเย็น

วาดวงกลม - และด้วยโรคภัยไข้เจ็บ

และคุกเข่าลง...

ต้นแบบของการแก้แค้นของเหยื่อของฆาตกร, การปรากฎตัวของผีเป็นลวดลายโรแมนติกที่ชื่นชอบซึ่งโทลสตอยล้อเลียน

ในบทกวีอื่นจากวงจร "การแพทย์" - "Birch Barn" (ระหว่าง 2411 ถึง 2413) - แพทย์นำเสนอในฐานะนักดนตรีนกที่มีเสน่ห์ด้วยเกมง่ายๆของเขา:

ในบูธนั่งเปลือกไม้เบิร์ช

ไขว้ขา

หมอเล่นท่อ

แรงจูงใจที่ไม่ได้สติ

ความฝันของหมอเป็นเรื่องตลกมีทั้งเรื่องทางการแพทย์ ความรัก และความงาม ("วีนัส" และ "เกรซ") เคียงข้างกัน:

เขาฝันถึงการผ่าตัด

เกี่ยวกับผ้าพันแผลเกี่ยวกับรูบาร์บ

เกี่ยวกับวีนัสและเกรซ...

นกร้องเพลงในอากาศ

นกร้องเพลงบนต้นป็อปลาร์

ทั้งที่ไม่รู้ว่าอะไร

และทันใดนั้นทุกคนก็ปรบมือ

ชื่นชมคุณหมอ.

บทกวีจบลงด้วยการพูดคนเดียวที่ไม่คาดคิดของ "นกกิ้งโครงอิจฉา" เตือนผู้ฟังที่ชื่นชมว่า "มีเพลงที่ไพเราะกว่า / ใช่และท่ออ่อน"

การอุทธรณ์ของ Tolstoy ต่อโลกแห่งแมลงและนกซึ่งใช้ชีวิตพิเศษของตัวเองและสามารถตัดสินบุคคลได้เล่าถึงการทดลองกวีนิพนธ์รัสเซียในศตวรรษที่ 20 - เกี่ยวกับบทกวีของ Nikolai Zabolotsky โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงต้นของยุค OBERIU และเกี่ยวกับบทกวีของ Nikolai Oleinikov ใกล้กับ Oberiuts สำหรับตอลสตอย กวีนิพนธ์เกี่ยวกับกีฏวิทยาและนกวิทยาของเขาไม่มีอะไรมากไปกว่าความสนุกสนานทางวรรณกรรม ซึ่งเป็นปรากฏการณ์เพียงเล็กน้อย ผ่านไปกว่าครึ่งศตวรรษเล็กน้อย ขอบเขตของรอบนอกและศูนย์กลางเปลี่ยนไป ในบทกวีของ Oleinikov แมลงที่ไม่มีนัยสำคัญหรือปลาไม้กางเขนกลายเป็นวีรบุรุษที่กระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นและความเห็นอกเห็นใจซึ่งกลายเป็นเหยื่อที่น่าเศร้าของโลกที่โหดร้าย “ความขัดแย้งนี้<…>ตัวละครสัตว์และมนุษย์ของ Oleinikov: หมัดของ Petrova, ปลาคาร์พ crucian, แมลงสาบ, ลูกวัว<…>. ผ่านหน้ากากบิดเบี้ยว, ตลก, ภาษาร้านเสื้อผ้าสำเร็จรูป, ด้วยความสกปรกทางวิญญาณ, คำว่าความรักและความตาย, เกี่ยวกับความสงสารและความโหดร้าย, เคลียร์จาก "ภาชนะ", มาถึงแล้ว” (Ginzburg L. Notebooks. Memoirs. Essay. St. ปีเตอร์สเบิร์ก., 2545 หน้า 503 ).

การเริ่มต้นล้อเลียนเป็นลักษณะเด่นของบทกวีของตอลสตอยหลายบท บางครั้งก็มีตัวละครขี้เล่นที่มีคุณค่าในตัวเองเช่นเดียวกับความต่อเนื่องของบทกวีของพุชกิน - จารึก (รูปเล่ม) "รูปปั้น Tsarskoye Selo" บทแรกคือบทของพุชกิน ส่วนบทที่สองคือบทของตอลสตอย:

เมื่อทิ้งโกศด้วยน้ำแล้ว หญิงสาวก็ทุบมันลงบนหิน

หญิงสาวนั่งเศร้า ถือเศษเหล็กอย่างเกียจคร้าน

ความมหัศจรรย์! น้ำจะไม่แห้งเทออกจากโกศที่หัก:

หญิงสาวนั่งเศร้าอยู่เหนือธารน้ำนิรันดร์ตลอดกาล

ฉันไม่เห็นปาฏิหาริย์ที่นี่ พลโท Zakharzhevsky,

เมื่อเจาะก้นโกศนั้นแล้ว เขาก็บรรทุกน้ำเข้าไป

(V.Ya. Zakharzhevsky, 1760-1860 - หัวหน้าฝ่ายบริหารวัง Tsarskoye Selo) เอฟเฟกต์การ์ตูนเกิดขึ้นเนื่องจากความแตกต่างระหว่างการตีความบทกวีแบบมีเงื่อนไขของพุชกินกับคำอธิบายสามัญสำนึกของตอลสตอย แต่ในการวิเคราะห์ขั้นสุดท้าย เป้าหมายของ "ผู้วิจารณ์" ไม่ใช่การยืนยันว่ามีสติ แต่เป็นการแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าของกวีนิพนธ์ ซึ่งทำให้หินอ่อนที่ตายแล้วเคลื่อนไหว เปลี่ยนช่วงเวลาที่หยุดนิ่งเป็นนิรันดร และเปลี่ยนสิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดให้กลายเป็นสิ่งมีชีวิต รูปภาพ. การประชดของนักล้อเลียนกลับกลายเป็นว่ามุ่งตรงมาที่ตัวเขาเองด้วยสติสัมปชัญญะ "แบน" ของเขา

อย่างไรก็ตาม บางครั้งเสียดสีของตอลสตอยก็มุ่งเป้าไปที่ข้อความล้อเลียนโดยเฉพาะ และได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงความว่างเปล่าและไม่มีนัยสำคัญ และหัวข้อของการล้อเลียนมักไม่ใช่งานที่เฉพาะเจาะจง แต่เป็นแบบจำลองทั่วไปของประเภทหรือแนวบทกวี นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในบทกวี "เพื่อภาพเหมือนของฉัน" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวงกลมของผลงานที่เป็นของ graphomaniac และหยาบคาย Kozma Prutkov ผู้เขียนสมมติซึ่งการสร้างสรรค์ถูกสร้างขึ้นโดยการทำงานร่วมกันของ Tolstoy และพี่น้อง Zhemchuzhnikov:

เมื่อคุณเจอใครในฝูงชน

ใครเปลือย;(*)

หน้าผากของใครที่มืดกว่าหมอก Kazbek

ขั้นตอนที่ไม่สม่ำเสมอ

ผู้ซึ่งขนขึ้นในความระส่ำระสาย

ใครตะโกน

ใจสั่นระรัวอยู่เสมอ รู้ไหม ฉันเอง!

ที่ต่อยด้วยความโกรธ ใหม่เป็นนิตย์

จากรุ่นสู่รุ่น;

ผู้ที่ฝูงชนของเขาสวมมงกุฎลอเรล

อาเจียนเป็นบ้า;

ผู้ใดไม่ก้มหลังให้ใครยืดหยุ่นรู้ ข้าพเจ้าเอง :

รอยยิ้มที่สงบบนริมฝีปากของฉัน

ในอก - งู! ..

(*) ตัวเลือก: เสื้อคลุมตัวไหน - ประมาณ. คอสมา พรุตคอฟ.

ตามลักษณะที่เป็นของ Yu.M. Lotman "ล้อเลียนสร้างบทกวีที่ตอบสนองบรรทัดฐานทั้งหมดของความคาดหวังของผู้อ่านและกลายเป็นชุดของรูปแบบ" บทกวีของตอลสตอยนี้ “ประกอบขึ้นจากความคิดโบราณของกวีนิพนธ์โรแมนติกที่เป็นที่รู้จักกันดีในเวลานั้นและเลียนแบบข้อกล่าวหาที่มีนัยสำคัญ ผ่านและผ่านระบบการเดา ฝ่ายค้านหลัก: "ฉัน (กวี) - ฝูงชน" ความดุร้ายและความแปลกประหลาดของกวี - ความหยาบคายของฝูงชน, ความเกลียดชัง - ทั้งหมดนี้เป็นแม่แบบที่มีความหมายอยู่แล้ว พวกเขาเสริมด้วยชุดความคิดโบราณที่แสดงให้เห็นถึงระดับการใช้ถ้อยคำ บทและเมตร ความเฉื่อยถูกตั้งค่าและไม่ถูกละเมิดที่ใดก็ได้: ข้อความ (ในฐานะที่เป็นงานศิลปะดั้งเดิม) นั้นไม่มีข้อมูล ข้อมูลล้อเลียนทำได้โดยชี้ไปที่ความสัมพันธ์ของข้อความกับความเป็นจริงนอกข้อความ "กวีบ้า" ในข้อความกลายเป็นเจ้าหน้าที่ที่ชาญฉลาดในชีวิตจริง ข้อบ่งชี้ของสิ่งนี้คือสองเวอร์ชั่นของข้อเดียวกัน ในข้อความ: "ซึ่งเปลือยเปล่า" ใต้บรรทัด: "ใครสวมเสื้อคลุมหาง" ยิ่งข้อความเป็นสูตรมากเท่าไร ก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้นที่บ่งบอกถึงความหมายในชีวิตจริง แต่นี่เป็นข้อมูลของการล้อเลียนอยู่แล้วและไม่ใช่ของวัตถุล้อเลียน” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี หน้า 129-130)

ลักษณะนี้ถูกต้อง แต่แยกจากอุปกรณ์เฉพาะที่สร้างเอฟเฟกต์ล้อเลียน พลังของเอฟเฟกต์การ์ตูนอยู่ในความจริงที่ว่าตอลสตอยหันไปใช้ "กวีคนบ้า - ฝูงชน" ฝ่ายค้านซ้ำซากจำเจ ใช้มันด้วยความช่วยเหลือของภาพที่ขัดแย้งอย่างมากกับอนุสัญญาทางวรรณกรรมของวรรณกรรมโรแมนติก ความเปลือยเปล่าของกวีในฝูงชนดูเหมือนจะเป็นการลามกอนาจารที่สุด (คนบ้าเท่านั้นที่สามารถประพฤติตัวเช่นนั้นได้ โดยไม่ได้สวมเสื้อผ้าเดินไปมา) "ขนขึ้น" "ไม่เป็นระเบียบ" ก็ไม่ได้หมายความว่าเป็นเรื่องธรรมดา (Slavonicism ของคริสตจักรสองคนเคียงข้างกัน - "ยก" และ "ขน" - ในบริเวณใกล้เคียงของ prosaism "ไม่เป็นระเบียบ" ทำให้เกิดความขัดแย้งทางโวหารที่คมชัดที่สุด) ขั้นตอนที่ไม่สม่ำเสมอเกี่ยวข้องกับการเดินของคนพิการหรือค่อนข้างเมา (ด้วยการตีความนี้ความเปลือยเปล่าของกวีสามารถเชื่อมโยงกับพฤติกรรมของคนเมาที่เข้าสู่สภาวะวิกลจริต) “ การโจมตีทางประสาท” เป็นลักษณะเฉพาะอีกครั้งอย่างชัดเจนไม่ใช่จากพจนานุกรมที่โรแมนติกสนับสนุนการเปลี่ยนแปลงของธีมโรแมนติกที่ทรุดโทรมของกวีวิกลจริตในแผนการที่สำคัญและตามตัวอักษร - เป็นภาพของคนบ้าที่เดินไปรอบ ๆ ถนนในเมือง แรงจูงใจของความเป็นอิสระของกวีคือการปฏิเสธตนเอง: "ด้านหลังไม่มีแนวโน้มที่จะยืดหยุ่น" ("หลังที่ยืดหยุ่น" เป็นสำนวนที่เกี่ยวข้องกับความเป็นทาสด้วยความเป็นทาส)

บทกวี "สำหรับภาพเหมือนของฉัน" มีความคิดโบราณที่โรแมนติกเกินจริงเกินจริง: การเปรียบเทียบหน้าผากของฮีโร่โคลงสั้น ๆ กับ Kazbek ที่มืดมน “งู” ในจิตวิญญาณของวีรบุรุษกวี แต่พวกเขาไม่ใช่คนเดียวที่สร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน แหล่งที่มาของมันคือการผสมผสานของเนื้อหาที่ซ้ำซากจำเจอย่างยิ่งกับแผนการแสดงออกที่คาดเดาไม่ได้ บทกวีของตอลสตอยถูกมองว่าเป็นการล้อเลียนบทกวีของวลาดิมีร์เบเนดิกตอฟซึ่งความรุนแรงของภาษากวีโรแมนติกมาถึงขีด จำกัด และความคิดโบราณที่ถูกแฮ็กถูกรวมเข้ากับวัสดุภาพ "เนื้อหนัง"

หนึ่งในวัตถุที่ไม่เปลี่ยนแปลงของการเยาะเย้ยสำหรับตอลสตอยคือคำแนะนำและการสั่งสอนที่พอใจในตนเอง ในบทกวี "The Wisdom of Life" กวีล้อเลียนพวกเขาโดยลดคำแนะนำที่ไร้สาระหรือชัดเจนในตัวเองรวมถึงลักษณะทางสรีรวิทยา:

ถ้าอยากเป็นเอก

ห้ามรับใช้ในวุฒิสภา

ถ้าคุณเสิร์ฟก็สเปอร์ส

อย่าถอนหายใจและอย่าเสียใจ

พอใจกับส่วนแบ่งเล็กๆ

หลีกเลี่ยงค่าใช้จ่าย

มือของฉันเพื่อตัวเองบางที

อย่าเปลืองสบู่บนเท้าของคุณ

ยืนหยัดในข้อพิพาทที่ถูกต้อง

เป็นไปตามมโนสาเร่

แดงเดือดในท้องผูก

และอย่าสะบัดกลับท้องเสีย

เปื้อนกางเกงของคุณด้วยราสเบอร์รี่

อิลผลักพวกเขากลับ

คุณไม่กล้าถอดมันออกในห้องนั่งเล่น

แต่ไปโบเก้

การเสียดสีทางสังคมและการเมืองโดดเด่นท่ามกลางบทกวีการ์ตูนของตอลสตอย หัวข้อของพวกเขาคือทั้งรัฐบาล ระบบราชการของรัสเซีย รวมถึงพวกระดับสูง หรือพวกหัวรุนแรงที่ทำลายล้าง ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา ตอลสตอยให้คำอธิบายเกี่ยวกับมุมมองทางการเมืองของเขาดังต่อไปนี้: “สำหรับทิศทางทางศีลธรรมของงานของฉัน ฉันสามารถอธิบายลักษณะนี้ได้ ในแง่หนึ่ง เป็นการเกลียดชังกฎเกณฑ์ อีกด้านหนึ่ง ต่อลัทธิเสรีนิยมเท็จ ที่พยายามยกของต่ำ แต่ทำให้สูงขายหน้า อย่างไรก็ตาม ฉันเชื่อว่าความรังเกียจทั้งสองนี้เกิดจากสิ่งหนึ่ง นั่นคือ ความเกลียดชังเผด็จการ ไม่ว่าจะแสดงออกในรูปแบบใดก็ตาม ฉันสามารถเพิ่มความเกลียดชังสำหรับความหยาบคายอวดดีของผู้ก้าวหน้าที่เรียกว่าของเราด้วยการเทศนาของการใช้ประโยชน์ในบทกวี เขาตั้งข้อสังเกต: “เป็นเรื่องน่าแปลกที่ในขณะที่นิตยสารตีตราฉันด้วยชื่อถอยหลังเข้าคลอง ทางการถือว่าฉันเป็นนักปฏิวัติ” (ทำซ้ำจากหนังสือ: Zhukov D.A.K. Tolstoy. M. , 1982 อ้างตาม เวอร์ชันอิเล็กทรอนิกส์: http://az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0250.shtml)

ผู้เขียนชื่นชมเสรีภาพอย่างมาก เข้าใจในเบื้องต้นว่าเป็นเสรีภาพของศิลปินจากอำนาจบงการของอุดมการณ์ ซึ่งรวมถึง ประการแรก บรรดาผู้ใช้ประโยชน์จากลัทธิทำลายล้าง:

ความจริงก็เหมือนกัน! ท่ามกลางความมืดมน

เชื่อในดวงดาวที่ยอดเยี่ยมแห่งแรงบันดาลใจ

ต่อแถวกันในนามของคนสวย

ต้านกระแส!

ความคุ้นเคยทางโลกของนักเขียนนักข่าวหัวโบราณเจ้าชาย V.P. Meshchersky พูดถึงเขาในลักษณะนี้: “ ในการเผชิญหน้ากับ Count Tolstoy มีความเชื่อมั่นอย่างแรงกล้า แต่ซื่อสัตย์ต่อชายคนหนึ่งที่จริงใจและคลั่งไคล้มุมมองและแรงบันดาลใจที่เป็นสากลอย่างมีมนุษยธรรม ...<…>... จากที่นี่เขาดำเนินการตามความต้องการของมนุษย์แทนความเข้มงวด ... ” (ทำซ้ำจากหนังสือ: Zhukov D.A.K. Tolstoy อ้างจากเวอร์ชันอิเล็กทรอนิกส์: http://az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/ text_0250 .shtml)

ตอลสตอยเป็นปฏิปักษ์อย่างยิ่งต่อการนำแนวหน้าและวินัยทหารมาสู่ชีวิตของสังคม ในบทกวี "ภาพเหมือน" เขาเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ดังนี้:

ในปีของฉันมันเป็นน้ำเสียงที่ดี

เพื่อเลียนแบบรสชาติของค่ายทหาร

และสี่หรือแปดคอลัมน์

ถูกตั้งข้อหาป่วนเป็นแถว

ใต้จั่วกรีกอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

ในฝรั่งเศสพระคุณเช่นนี้

เริ่มต้นในวัยของเขาผู้ต่อสู้อย่างสันติ

นโปเลียน - ในรัสเซียมี Arakcheev

ความรุนแรงของ "ค่ายทหาร" ของสถาปัตยกรรมเอ็มไพร์ถูกตีความว่าเป็นการแสดงออกที่มองเห็นได้ของจิตวิญญาณแห่งการรวมเป็นหนึ่งและการไม่มีตัวตน จิตวิญญาณแห่งความตายนี้ตามที่ผู้เขียนภาพเหมือนมีอยู่ในกลุ่มวัฒนธรรมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของนโปเลียนผู้ยิ่งใหญ่และ Arakcheevs ซึ่งกลายเป็นคำขวัญ

หนึ่งในบทกวีของ Prutkov "พิธีฝังศพใน Bose ของผู้หมวดผู้ตายและ Cavalier Thaddeus Kozmich P ... .." ตามที่นักประวัติศาสตร์ G.S. Gabaev เป็นเรื่องล้อเลียนของพิธีฝังศพของ Nicholas I. (อย่างไรก็ตามการกล่าวถึง "fershal from Sevastopol" อาจเป็นการพาดพิงถึงสงครามไครเมียซึ่งเริ่มขึ้นในรัชสมัยของ Nicholas I และแพ้โดยรัสเซีย การป้องกันอย่างกล้าหาญของเซวาสโทพอล) ข้อความของบทกวีถูกสร้างขึ้นบนหลักการของบทกวีพื้นบ้าน: นี่คือชุดของโคลงกลอนคู่ที่มีคู่คล้องจองซึ่ง: ผู้เข้าร่วมในขบวนมีมากขึ้นเรื่อย ๆ และเมื่อรายการขยายความไร้สาระ ของสิ่งที่เกิดขึ้นเพิ่มขึ้น:

นักเลงสองคนไปข้างหน้า

เล่นอย่างชัดเจนและสะอาด 2

ธง กุสตาฟ บาวเออร์ กำลังมา

เขาสวมหมวกกับหาง

ตามธรรมเนียมมาแต่ไหนแต่ไรแล้ว

มีวิชาเอกด้วยการเดินเท้าบนหลังม้า

แพทย์ประจำกองร้อยนั่งรถเข็น

การร้องไห้ทวีคูณด้วยใบหน้าเศร้า

fershal จาก Sevastopol นั่งบนแพะ

ร้องเพลงอย่างน่าเสียดาย: "ไม่ได้อยู่คนเดียวในสนาม ... "

มีจ่าสิบเอกของ บริษัท แรก,

พกเฟอร์นิเจอร์ที่จำเป็น

ผู้หญิงสามคนมีไหวพริบรอบตัวนักรบ

พกอาหารจานโปรดของผู้ตาย:

ขา ตับ และสะดือพร้อมซอส

บูเรนินและสุวรินทร์กำลังมา

การร้องไห้เพื่อคนตายของพวกเขาไม่ได้เสแสร้ง

องค์ประกอบดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับเทพนิยายที่สะสมและสำหรับโองการสวรรค์ซึ่งนักเชิดหุ่นและนักเชิดหุ่นแสดงความคิดเห็นในฉากที่แสดงรวมถึงสิ่งที่เรียกว่า นิทานสะสมเช่น "หัวผักกาด" บทกวีคู่คล้องจองของตอลสตอยชวนให้นึกถึงตำราสวรรค์ ความตลกขบขันของสิ่งที่เกิดขึ้นได้รับการปรับปรุงโดยการแนะนำความเป็นจริงสมัยใหม่ให้กับผู้เขียน - ชื่อของนักข่าว V.P. Burenin และ A.S. สุวรินทร์.

บทกวียังดูเหมือน "นิทาน" ที่คล้องจองเกี่ยวกับรัฟฟ์ “เรื่องราวทั้งหมดนี้สร้างขึ้นจากเกมที่มีชื่อที่ถูกต้องของผู้คนที่กำลังมองหาผ้าพันคอและคำที่สอดคล้องกับชื่อเหล่านี้ซึ่งได้รับเลือกให้คล้องจองด้วย: “Shol Persha อยู่ด้านบน Bogdan มา แต่พระเจ้ามอบสร้อยให้กับเขา Ivan มา เขาจับผ้า อุสตินมา ใช่ สร้อยพลาด” ฯลฯ” (ประวัติวรรณคดีรัสเซีย: ในเล่มที่ 10 M.; L. , 1948. Vol. 2, Ch. 2. S. 196) ตอลสตอย.

ต้นกำเนิดคติชนวิทยายังสามารถติดตามได้ในบทกวีเสียดสีอื่น ๆ ของตอลสตอย นี่คือบทกวี "At the Mandatory Gates..." ซึ่งกล่าวถึงหัวข้อการติดสินบนระบบราชการและสะท้อนถึง "The Tale of the Shemyakin Court" ของรัสเซียโบราณ (ซึ่งกลายเป็นภาพพิมพ์และนิทานพื้นบ้านยอดนิยม):

โจทก์มาหาสังฆานุกรกล่าวว่า "ท่านเป็นบิดา

ถ้าเพียงคุณช่วยฉัน - คุณเห็นถุงเงิน

Mednykh ฉันจะเทพวกเขาเธอเธอสิบรูเบิลใส่หมวก

“รีบไปเดี๋ยวนี้” มัคนายกพูด ชูหมวกของเขาขึ้น

ในเวลาเดียวกัน ตอลสตอยเชี่ยวชาญบทกวีที่ไพเราะสำหรับจุดประสงค์ด้านการ์ตูน เช่นเดียวกับในบทกวี "รอนโด" โดยมีการทับซ้อนกันสองประเภทผ่านคู่คล้องจอง; เพลงคู่ที่สองถูกมองว่าไม่สอดคล้องกัน (ด้วยเสียงเพอร์คัชชันที่ไม่ตรงกัน) เมื่อเทียบกับเพลงแรก:

อา ทำไมเราถึงมี Count Pahlen

ขนานไปกับคณะลูกขุน!

เป็นแนวตั้งมากขึ้น

การตัดสินของพวกเขาจะแตกแยกมากขึ้น!

เราตัวสั่นในห้องนอนของเรา

เราสั่นสะท้านท่ามกลางห้องสวดมนต์

เพราะงั้น Count Pahlen

ขนานกับคณะลูกขุน!

การมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งของ Count Palen นั้นแสดงโดยใช้คำสัมผัสที่ "เปิด" เสียงสะท้อนของชื่อของเขาด้วยคำที่หลากหลาย มล. Gasparov อธิบายบทกวีเหล่านี้ดังนี้: "บทกวีสร้างขึ้นจากเพียงสองเพลงเท่านั้นตามที่ควรจะเป็นใน rondo มันเป็นสิ่งสำคัญที่ทั้งสองเพลงคล้องจองกัน: - alen และ - elen พยัญชนะเหมือนกัน ความแตกต่างอยู่ในสระเน้นเสียงเท่านั้น ในคำศัพท์สมัยใหม่ความสอดคล้องของประเภท - alen / -elen เรียกว่า "ความไม่ลงรอยกัน" บางครั้งใช้เป็นคำคล้องจอง รู้สึกว่าเป็นสิ่งที่มีมารยาทและประณีต เช่น "ดวงตะวัน" ของ Symbolists "ฉลาดเฉลียว - แอสทริล - บันทึกใหม่" ใน Five-Color ของ Severyanin "ดังนั้นผลลัพธ์ " ในชื่อเชอร์เชเนวิช เป็นเรื่องปกติที่รับรู้พยัญชนะ "word-left-glory" ในตอนต้นของ "Workers of Kursk ... " ของ Mayakovsky แต่ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 19 พยัญชนะดังกล่าวเป็นเพียงความรู้สึกตลกขบขันเป็น "สัมผัสเท็จ"; เราพบว่าบางทีการเล่นครั้งแรกของพวกเขาในบทกวีรัสเซียใกล้กับ Rondo ของ Tolstoy - ในคำพังเพยทางทหารของ Kozma Prutkov ("เมื่อเห็นกระสุนที่ใช้งานได้ / รัฐธรรมนูญทั้งหมดดูถูกเหยียดหยามแค่ไหน!", "ยุโรปทุกคนประหลาดใจในเรื่องนี้ / อะไรนะ พันเอกมีหมวกที่กว้างขวาง "- ด้วยบันทึกของผู้พันที่คงเส้นคงวา "สัมผัสไม่ดี", "สั่งให้ผู้ตรวจสอบแก้ไข")" (Gasparov M.L. "Rondo" โดย A.K. Tolstoy บทกวีแห่งอารมณ์ขัน // Gasparov M.L. เกี่ยวกับบทกวีรัสเซีย : การวิเคราะห์ การตีความ ลักษณะ S. St. Petersburg, 2001. P. 69)

การใช้คำว่า "แนวตั้ง" และ "ขนาน" อย่างตลกขบขันไม่ใช่การค้นพบของตอลสตอย แต่เป็นของกวีและนักเขียนร้อยแก้ว Alexander Veltman ผู้ทดลองที่โดดเด่นในด้านรูปแบบวรรณกรรมและยืมมาจากนวนิยายเรื่อง The Wanderer ของเขา เป็นบทกวีดังกล่าว:

คุณมีความรู้สึกและไฟมากมาย

คุณอ่อนโยนมากหวานมาก

แต่สำหรับฉัน

คุณมีกองกำลังเชิงลบ

พระองค์ทรงเป็นความสว่าง และฉันก็เหมือนความมืด

คุณมีความสุขและฉันก็เศร้า

คุณคู่ขนานกับทุกสิ่ง

ในทางกลับกัน ฉันอยู่ในแนวตั้ง

ตอลสตอยรู้ประโยคเหล่านี้: มีการอ้างถึงในจดหมายของกวี

เคานต์เค.ไอ. Palen - รัฐมนตรีว่าการกระทรวงยุติธรรมในปี พ.ศ. 2410-2421 ตอลสตอยประณามเพราะตามใจคณะลูกขุน กวีสงสัยเกี่ยวกับนวัตกรรมเช่นการพิจารณาคดีโดยคณะลูกขุนและเยาะเย้ยสถาบันนี้ในเพลงบัลลาด "Potok the Bogatyr"

“ทุกอย่างมันปะปนกันยังไงล่ะ!” และ “เมื่อไหร่จะสิ้นสุด” - นี่คือความรู้สึกสองอย่างที่เกิดขึ้นในตัวผู้อ่านโดยรูปแบบของบทกวี: การเลือกคำและบทกวี ความรู้สึกเหล่านี้รวมกันเป็นหนึ่งและแก้ไขโดยสัญญาณหลักของรอนโด - การละเว้น มีการทำซ้ำซ้ำซากจำเจ สร้างความประทับใจให้กับการทำเครื่องหมายเวลาที่น่าเบื่อไม่รู้จบ บางส่วนของบทละเว้นจะถูกสับเปลี่ยนตลอดเวลา ("เพราะว่าเคาท์ปาเลนขนานกับคณะลูกขุนมาก" - "เพราะเคาท์ปาเลนขนานกับคณะลูกขุนมาก") ทำให้เกิดความรู้สึกเป็นเนื้อเดียวกันและสามารถใช้แทนกันได้ ความเป็นเนื้อเดียวกันยังถูกเน้นด้วยวิธีการออกเสียง: คำว่า "นับ Palen", "ขนาน", "คณะลูกขุน" ถูกพ้องด้วย p, r, n และคำว่า "ขนาน" โดยทั่วไปดูเหมือนจะเป็นส่วนขยายของคำว่า "Palen"

เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่า "ทุกอย่างปะปนกันอย่างไร!" และ "เมื่อไหร่จะจบ" - นี่คือความรู้สึกที่เนื้อหาของบทกวีควรเกิดขึ้นในผู้อ่าน ศาลแทนที่จะประณามอาชญากร ให้เหตุผลแก่พวกเขา รัฐมนตรีว่าการกระทรวงแทนที่จะเรียกศาลเพื่อเอาผิดกับความผิดปกตินี้ รัฐนี้เหยียดและเหยียดออกและไม่มีที่สิ้นสุดในสายตา - นี่คือภาพที่ปรากฎในบทกวีและวิธีการทางศิลปะ (การออกเสียง, กลอน, สไตล์) สอดคล้องกับมันอย่างเต็มที่” (Gasparov M.L. “ Rondo” โดย A.K. Tolstoy C .72)

ความไร้สาระของความสัมพันธ์แบบข้าราชการ, การขาดสิทธิของอาสาสมัครต่อหน้าเจ้าหน้าที่ - ธีมของบทกวี "จีน" "นั่งอยู่ใต้ท้องฟ้า ... " ซึ่งความเป็นจริงของจีนอำพรางภาพล้อเลียนเพียงเล็กน้อยเท่านั้นนำมาสู่ความเป็นจริงของรัสเซียที่แปลกประหลาด (1869). จักรวรรดิซีเลสเชียลในสมัยนั้นถูกมองว่าเป็นอำนาจเผด็จการชั้นยอด เพื่อทำความเข้าใจบทกวี “จำเป็นต้องมีการเปรียบเทียบกับแนวคิดทางประวัติศาสตร์และปรัชญาที่แพร่หลายโดยเริ่มจาก Belinsky และ Herzen ในวารสารศาสตร์รัสเซีย ปรัชญา และวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ในทศวรรษที่ 1840-1860 นี่หมายถึงความคิดตามที่ความเป็นทาสและระบบราชการแบบเผด็จการอยู่ในชีวิตของรัฐรัสเซียซึ่งเป็นจุดเริ่มต้น "ตะวันออก" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความไม่สามารถเคลื่อนที่ได้ซึ่งตรงกันข้ามกับแนวคิดเรื่องความก้าวหน้า เราสามารถดึงคำพูดจาก Belinsky และนักประชาสัมพันธ์คนอื่น ๆ เกี่ยวกับจีนในฐานะประเทศที่ยืนอยู่แทนที่ทั้งประวัติศาสตร์และชีวิตทางสังคมซึ่งเป็นประเทศที่ตรงกันข้ามกับพลวัตทางประวัติศาสตร์ของยุโรป” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี. 204) .

บทกวีเริ่มต้นด้วยคำถามจากผู้มีเกียรติ ("หัวหน้าแมนดาริน") Tsu-kin-Tsyn ซึ่งชื่อทำให้เกิดเสียงหัวเราะเพราะพยัญชนะที่ผู้เขียนจัดเตรียมไว้ด้วย "son of a bitch":

นั่งใต้หลังคา

จีน Tsu-Kin-Tsyn

และเขาพูดกับส้มเขียวหวาน:

“ฉันเป็นหัวหน้าแมนดาริน!

ปกครองโดยเจ้าแผ่นดิน

ฉันขอคำแนะนำจากคุณ:

ทำไมเราถึงมีในประเทศจีน

ยังไม่มีคำสั่งเหรอ?”

สถานการณ์ไม่เป็นธรรมชาติ และความไม่เป็นธรรมชาตินี้แสดงให้เห็นผ่านความคลาดเคลื่อนระหว่างการกระทำกับภาษาของคำอธิบาย Tsu-Kin-Tsyn เรียกง่ายๆว่า "จีน" ในขณะที่ผู้ติดตามของเขาคือเจ้าหน้าที่ระดับสูง ("ส้มเขียวหวาน") สิทธิ์ของ Tsu-Kin-Tsyn ในการปกครองพี่น้องของเขานั้นไม่ได้มีเหตุผลอย่างอื่นนอกจากการประกาศตัวว่าเป็น "หัวหน้าแมนดาริน" ถ้อยแถลงของเขาในการใช้เงื่อนไขทางภาษาศาสตร์เป็นการปฏิบัติที่บริสุทธิ์

สำหรับคำถามเกี่ยวกับการขาดระเบียบ (หัวข้อตัดขวางของบทกวีอื่นโดย Tolstoy "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" - หัวข้อของการขาดระเบียบได้กลายเป็นหัวข้อเฉพาะในเงื่อนไขหลังการปฏิรูป รัสเซีย.) คำตอบที่งี่เง่าอย่างยิ่งดังนี้:

คนจีนทุกคนนั่งลง

พวกเขาส่ายหลัง

พวกเขากล่าวว่า: "แล้วจนบัดนี้

ไม่มีระเบียบในแผ่นดิน

ว่าเรายังเด็กมาก

เราอายุเพียงห้าพันปีเท่านั้น

แล้วเราก็ไม่มีโกดัง

แล้วไม่มีคำสั่ง!

เราสาบานด้วยชาที่แตกต่างกัน

และเหลืองเรียบ

เราสัญญามาก

และเราจะทำให้มาก!"

ปฏิกิริยาของ Tsu-Kin-Tsyn นั้นไร้สาระไม่น้อย: เขาเห็นด้วยกับความคิดเห็นของสภาและในขณะเดียวกันก็ตัดสินใจที่จะให้เจ้าหน้าที่ลงโทษทางร่างกาย:

"สุนทรพจน์ของคุณไพเราะสำหรับฉัน Tsu-Kin-Tsyn ตอบฉันเชื่อมั่นในพลัง

เหตุผลที่ชัดเจนมาก

คิดห้าพัน

เพียงห้าพันปีเท่านั้น!”

และทรงสั่งให้แกะสลัก

ทุกคำแนะนำทันที

ในความเป็นจริงโดยไม่ได้สังเกตทั้งส้มเขียวหวานและเจ้านายของพวกเขาให้คำตอบสำหรับคำถามเกี่ยวกับสาเหตุของความผิดปกติโดยการกระทำของพวกเขา: พวกเขาอยู่ในความโง่เขลาและความรับผิดชอบของผู้ใต้บังคับบัญชาและในความโง่เขลาและความไร้เหตุผลแบบเดียวกันของ "หัวหน้า ส้มเขียวหวาน". “ในโลกที่สร้างโดย A.K. Tolstoy ความไร้สาระอยู่ระหว่างเหตุและผล การกระทำของตัวละครนั้นไร้ความหมาย ขนบธรรมเนียมของพวกมันก็ไร้ความหมาย<…>"(Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวีหน้า 269)

ผลเสียดสีของบทกวีและการฉายพล็อตเรื่อง "จีน" ไปสู่ความเป็นจริงของรัสเซียมักเกิดขึ้นในกวีนิพนธ์การ์ตูนของตอลสตอย อันเนื่องมาจากการผสมผสานกันของ "บาป" สองสามอย่าง ("หลังคา", "ส้มเขียวหวาน", "ชา และ สีเหลืองและธรรมดา”) และ archaisms สีสันสดใส -“ Russianisms " “ใน“ เขานั่งอยู่ใต้ร่มเงา…” โบราณวัตถุถูกลดขนาดลงเป็นสลาฟที่ใช้บ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์เก๋ไก๋ มีเพียงสามคนเท่านั้น: "พูด", "พูด", "หนุ่ม" พวกเขาเข้าร่วมโดย Slavism ทางไวยากรณ์ "สู่ดินแดน", "เจ้านาย" โบราณวัตถุและภาษาพื้นถิ่นซึ่งทำหน้าที่เติมเต็มบทบาทของ "รัสเซีย": "จนถึงตอนนี้", "คลังสินค้า", "คิดถึงมัน" สีหลัก "รัสเซียเก่า" ถูกกำหนดโดยนิพจน์ "จนถึงขณะนี้ไม่มีคำสั่ง" ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงข้อความที่มีชื่อเสียงมากจาก The Tale of Bygone Years ในปี พ.ศ. 2411 A. K. Tolstoy ได้เปลี่ยนบทเป็น "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" เขาใส่บทกวีในบทกวีเดียวกัน: “ ดินแดนทั้งหมดของเรายิ่งใหญ่และอุดมสมบูรณ์ แต่ไม่มีเสื้อผ้าอยู่ในนั้น (Nestor. Chronicle, p. 8)” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี P. 207)

ในบทกวี "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" หัวข้อของการขาดระเบียบได้ถูกวาดลงบนเนื้อหาของประวัติศาสตร์รัสเซียแล้ว:

ฟังนะทุกคน

ปู่ของคุณจะบอกคุณว่าอย่างไร?

แผ่นดินเรามั่งคั่ง

ไม่มีคำสั่งในนั้น

และความจริงนี้เด็ก ๆ

พันปีแล้ว

บรรพบุรุษของเราพูดใน:

ไม่เป็นไร เห็นไหม ไม่

และพวกเขาทั้งหมดก็อยู่ภายใต้ร่มธง

และพวกเขากล่าวว่า: "เราจะเป็นได้อย่างไร?

ส่งไปยังชาว Varangians:

ให้พวกเขามาครองราชย์

ท้ายที่สุดแล้วชาวเยอรมันก็เป็นคนดื้อรั้น

พวกเขารู้จักความมืดและความสว่าง

แผ่นดินเรามั่งคั่ง

แค่ไม่มีคำสั่งให้ไป”

ตามไอจี Yampolsky "โทนสีหลักของการเสียดสีขี้เล่นและไร้สาระโดยเจตนาล้อเลียนสิ่งที่น่าสมเพชความรักชาติที่ผิดพลาดและการเคลือบเงาของอดีตในวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการของเวลานั้น ที่นี่ Tolstoy ได้ติดต่อกับ Shchedrin กับ History of a City ของเขา Tolstoy อยู่ใกล้กับ Shchedrin ในด้านอื่นไม่มีความเคารพที่สำคัญน้อยกว่า เช่นเดียวกับประวัติศาสตร์ของเมือง ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียตั้งแต่ Gostomysl ถึง Timashev ไม่ได้หมายถึงการเสียดสีในประวัติศาสตร์รัสเซีย ข้อกล่าวหาดังกล่าวสามารถมาจากแวดวงที่พยายามปิดบังความหมายที่แท้จริงของงานเท่านั้น<…>การระบุความหมายทางการเมืองของถ้อยคำของ Shchedrin และ Tolstoy นั้นเป็นเรื่องไม่สำคัญ แต่ก็ค่อนข้างชัดเจนว่า Tolstoy ยังหันไปใช้ปรากฏการณ์ทางประวัติศาสตร์เหล่านั้นที่ยังคงมีอยู่ในชีวิตรัสเซียร่วมสมัยเท่านั้นและร่วมกับ Shchedrin พูดว่า: " หากการครอบงำของปรากฏการณ์ที่กล่าวถึงข้างต้นสิ้นสุดลง ... ฉันก็คงจะเป็นอิสระจากการทะเลาะวิวาทกับโลกที่ล้าสมัยไปแล้ว" (จดหมายถึงบรรณาธิการของ Vestnik Evropy) อันที่จริง ถ้อยคำของตอลสตอยทั้งหมดหันไปทางปัจจุบัน การนำเสนอต่อการจลาจล Decembrist และรัชสมัยของ Nicholas I ตอลสตอยประกาศอย่างชัดเจนว่า: "... เกี่ยวกับสิ่งที่ใกล้เคียง / เราควรเงียบไว้" เขาจบ "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย" ด้วยคำแดกดันเกี่ยวกับทิมาเชฟ "สามีที่ยุติธรรมมาก" A.E. Timashev อดีตหัวหน้าแผนกที่สามซึ่งเพิ่งได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงมหาดไทยถูกกล่าวหาว่าประสบความสำเร็จในสิ่งที่ไม่สามารถทำได้ในประวัติศาสตร์รัสเซียสิบศตวรรษนั่นคือเขาสร้างระเบียบที่แท้จริง” (Yampolsky I.G. A.K. Tolstoy, p. 40).

อันที่จริงมีความคล้ายคลึงกันอย่างไม่ต้องสงสัยระหว่าง "ประวัติศาสตร์" ทั้งสอง - Tolstoy และ Saltykov-Shchedrin: ทั้งสองถูกสร้างขึ้นเพื่อล้อเลียนของ historiography อย่างเป็นทางการทั้งในอดีตในประเทศปรากฏเป็นชุดของปัญหาการหลอกลวงภัยพิบัติ แต่ความแตกต่างก็มีนัยสำคัญไม่น้อย มุมมองของอดีตรัสเซียของผู้แต่ง "ประวัติศาสตร์ของเมือง" ถูกกำหนดโดยแนวคิดที่ก้าวหน้าของการโน้มน้าวใจเชิงบวกในสมัยโบราณในฐานะยุคของความเขลาและความป่าเถื่อน แน่นอนว่าสำหรับ Saltykov-Shchedrin ปัจจุบันโดยนัยไม่ได้ดีไปกว่านี้มากนัก แต่เพียงเพราะหลักการที่ดีไม่ได้ถูกหลอมรวมโดยสังคม และอดีตถูกมองว่าเป็นยุคของความเด็ดขาดอย่างป่าเถื่อนและไม่เป็นทาสที่ป่าเถื่อน ในท้ายที่สุด การเรียกร้องของชาว Varangians กลายเป็นข้อบกพร่องพื้นฐานในขั้นต้น - หลักฐานของการไร้ความสามารถของสังคมผู้คนที่จะมีชีวิตอยู่ "ด้วยความคิดของตัวเอง" และตามความประสงค์ของพวกเขาการสละเสรีภาพอย่างร้ายแรงซึ่งเรามี เพื่อจ่ายเป็นเวลาหลายศตวรรษ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Saltykov-Shchedrin วาดภาพนายกเทศมนตรีของเขาด้วยใบหน้าเดียวกัน: การบดขยี้และการทำลายเป็น "ความสามารถ" ทั่วไปของพวกเขาพวกเขาแตกต่างกันในทิศทางของ "ความโง่เขลา" เท่านั้น

ตอลสตอยยังล้อเลียนรุ่นอย่างเป็นทางการของประวัติศาสตร์พื้นเมืองของเขาซึ่งการเรียกร้องของ Varangians ถูกตั้งข้อสังเกตว่าเป็นการกำเนิดของมลรัฐรัสเซีย (ต้องจำไว้ว่าไม่นานก่อนที่บทกวีจะถูกเขียนในปี พ.ศ. 2405 สหัสวรรษของรัฐได้รับการเฉลิมฉลองและอนุสาวรีย์แห่งสหัสวรรษแห่งรัสเซียโดย M.O. Mikeshin ถูกสร้างขึ้นในโนฟโกรอดด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงซึ่งประวัติศาสตร์ของ ประเทศถูกจับโดยเริ่มจากเหตุการณ์กึ่งตำนานนี้ - จากการเรียก Rurik กับพี่น้อง) แต่สำหรับ Tolstoy การเรียกร้องของ Varangians ไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรเลย - เหมือนกับว่าไม่มีคำสั่งก็จะไม่มี และตัวละครทางประวัติศาสตร์ของเขาดูไม่เหมือนกันและกวีก็ทำให้พวกเขาพูดน้อย แต่มีลักษณะที่กว้างขวางมากเช่น: "อีวานปรากฏตัวที่สาม; / เขาพูดว่า: "คุณล้อเล่นฉัน! / เราไม่ใช่เด็กอีกต่อไปแล้ว!" / ส่ง shish ไปที่พวกตาตาร์”; “ Ivan Vasilyich the Terrible / เขามีชื่อ / สำหรับการจริงจัง / บุคคลที่น่านับถือ // อุบายไม่หวาน / แต่จิตไม่ง่อย; / สิ่งนี้นำมาซึ่งคำสั่ง / อย่างน้อยก็กลิ้งลูกบอล!”; "ซาร์อเล็กซานเดอร์ที่หนึ่ง / กลับมาหาเขา / ประสาทของเขาอ่อนแอ / แต่เขาเป็นสุภาพบุรุษ"

Alexander Solzhenitsyn โดยตระหนักว่าใน "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" ผู้เขียน "ให้โองการที่มีจุดมุ่งหมายดีมากมาย" ถือว่าตำแหน่งของเธอ "สอดคล้องกับอนุมูล" (Solzhenitsyn A.I. Alexei Konstantinovich Tolstoy - ละคร ไตรภาคและอื่น ๆ ") เป็นการยากที่จะเห็นด้วยกับการตีความนี้ ทั้งนวนิยายเรื่อง "Prince Silver" และเพลงบัลลาดของกวีและข้อความในจดหมายยืนยันว่าตอลสตอยรักและชื่นชมประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณมีความผูกพันอย่างลึกซึ้งและไม่ได้มองว่าเป็นโรงละครที่ไร้สาระอย่างต่อเนื่อง โดยพื้นฐานแล้ว มุมมองของตอลสตอยเกี่ยวกับอดีตของรัสเซียไม่เหมือนกับลัทธิหัวรุนแรงที่ทำลายล้าง

ไอจี Yampolsky ตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับบทกวีของบทกวี: "วิธีการหลักที่ Tolstoy ดำเนินตามแผนของเขาคือการพูดถึงเจ้าชายและซาร์โดยใช้ลักษณะเฉพาะในชีวิตประจำวันเช่น " Varangians วัยกลางคน" และอธิบายเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ด้วยการแสดงออกที่หยาบคายและหยาบคายอย่างจงใจ : "ส่ง shish ให้พวกตาตาร์" เป็นต้น ตอลสตอยชอบวิธีนี้มากในการบรรลุผลการ์ตูนด้วยความช่วยเหลือที่ไม่สอดคล้องกันระหว่างหัวข้อ ฉาก ใบหน้าและคำพูดและน้ำเสียงของคำพูด” (Yampolsky I.G. A.K. Tolstoy. P. 41)

บทบาทที่สำคัญเท่าเทียมกันในตอลสตอยเล่นโดยการประชดซึ่งแสดงออกในความขัดแย้งระหว่างลักษณะของบุคลิกภาพของตัวละครทางประวัติศาสตร์และการประเมินทั่วไปของรัชกาลและการกระทำของเขา นั่นคือตัวอย่างที่อ้างถึงของ Ivan the Terrible: ซาร์ที่ "จริงจัง" "มั่นคง" และมีเหตุผลทำให้ประเทศล่มจม ประสาทที่อ่อนแอและความเป็นสุภาพบุรุษของอเล็กซานเดอร์ฉันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับยุคสมัยของพระองค์และชัยชนะอันน่าอัศจรรย์เหนือนโปเลียนที่กล่าวถึงในบทกวี

เอฟเฟกต์การ์ตูนที่แข็งแกร่งพอๆ กันเกิดขึ้นเนื่องจากการใส่รายละเอียดในชีวิตประจำวันลงในข้อความ "สุ่ม" และเรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง:

พวกตาตาร์ได้เรียนรู้ว่า:

"ก็ - พวกเขาคิดว่า - อย่ากลัว!"

ใส่ชุดกีฬาผู้หญิง

เรามาถึงรัสเซียแล้ว

กวีใช้กลอนมักกะโรนีซ้ำแล้วซ้ำอีก รวมทั้งวลีในภาษาเยอรมันและภาษาฝรั่งเศสในข้อความในภาษารัสเซีย เอฟเฟกต์การ์ตูนถูกสร้างขึ้นโดยบทกวีพาสต้า ดังในส่วนนี้:

และมาถึงสามพี่น้อง

Varangians วัยกลางคน,

ดูเถิด - แผ่นดินนั้นมั่งคั่ง

ไม่มีคำสั่งอะไรเลย

"อืม พวกเขาคิด ทีม!

ที่นี่มารจะหักขาของเขา

Es ist ja eine ชานเด,

Wir mussen wieder ป้อม"1.

(ข้อความภาษาเยอรมัน: "น่าเสียดาย เราต้องออกไป")

ในช่วงปีค.ศ. 1830-1840 บทกวีมักกะโรนี (รัสเซีย - ฝรั่งเศส) โดย I.P. Myatlev ซึ่งมีผลกระทบต่อกวีนิพนธ์ของตอลสตอยอย่างไม่ต้องสงสัย

การรายงานประวัติศาสตร์ที่น่าขันยังเป็นลักษณะเฉพาะของเพลงบัลลาดเสียดสี "Potok the Bogatyr" (1871) ของตอลสตอย วีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ bogatyr Potok ซึ่งผล็อยหลับไปในงานเลี้ยงที่ Prince Vladimir ตื่นขึ้นมาในมอสโกยุคกลางและเห็นภาพที่น่ากลัวซึ่งวาดด้วยโทนสีโวหารแบบตะวันออก (เผด็จการ):

ทันใดนั้นฟ้าร้อง tulumbas; ยามกำลังมา

ขับด้วยไม้เท้าคนจากถนน

พระราชาทรงขี่ม้า ทรงเสื้อผฉา

และเพชฌฆาตกำลังเดินไปมาด้วยขวาน ความเมตตาของพระองค์จะเป็นที่ขบขัน

มีคนที่จะตัดหรือแขวน

(ทูลัมบาซีเป็นคำเตอร์กชื่อรัสเซียโบราณสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเคาะ - กลองและกลอง)

"พวกหัวก้าวหน้า" - พวกทำลายล้าง - ได้มันมาใน Potok the Bogatyr:

เขาเข้าไปในบ้านหลังที่สามและความกลัวก็จับเขา:

เขาเห็นในห้องที่มีกลิ่นเหม็นยาว

ทุกคนถูกตัดเป็นวงกลมในชุดโค้ตโค้ตและแว่นตา

เหล่านางงามมารวมตัวกัน

เกี่ยวกับสิทธิการโต้เถียงของผู้หญิงบางคน

พับแขนเสื้อขึ้น

สาเหตุที่พบบ่อยฉาวโฉ่:

รื้อศพของใครบางคน

ภายใต้การจ้องมองที่ห่างไกลของนักเสียดสี การผ่าศพในห้องที่ตายแล้วปรากฏเป็นแม่มดที่ชั่วร้าย พิธีกรรมแม่มดที่น่าสยดสยองที่ดำเนินการโดยเด็กผู้หญิง หิวกระหายความรู้ทางการแพทย์ (การสวมเสื้อโค้ตโค้ตของพวกทำลายล้างนั้นเป็นการพูดเกินจริงที่ชัดเจนของกวี)

การโจมตีกลุ่มผู้ทำลายล้างทำลายชื่อเสียงของตอลสตอยอย่างมากในแวดวง "ก้าวหน้า" แต่ก็ไม่ได้ทำให้ตำแหน่งของเขาสั่นคลอน ในจดหมายถึง M.M. Stasyulevich เมื่อวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2414 เขากล่าวว่า: "ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมฉันถึงมีอิสระที่จะโจมตีคำโกหก การล่วงละเมิดใด ๆ แต่อย่าแตะต้องการทำลายล้าง ลัทธิคอมมิวนิสต์ วัตถุนิยม e tutti quanti (และสิ่งที่คล้ายกัน ภาษาอิตาลี - A. R. ) ฟรี? และฉันจะไม่เป็นที่นิยมอย่างมากในเรื่องนี้ว่าพวกเขาจะเรียกฉันว่าถอยหลังเข้าคลอง - แต่ฉันสนใจอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ .. "(อ้างจาก: Yampolsky I.G. Notes // Tolstoy A.K. รวบรวมบทกวีและตัวอักษรทั้งหมด pp. 635) .

ลัทธิทำลายล้างมักตกเป็นเป้าหมายของตอลสตอย ผู้ซึ่งแสดงทัศนคติของเขาต่อหลักคำสอนที่ทันสมัยนี้ในข้อที่ลงท้ายด้วยการเปรียบเทียบที่น่าสยดสยอง ราวกับว่ากำลังล้อเลียนการเปรียบเสมือนสัตว์ของโฮเมอร์ที่ยืดยาวออกไป:

ฉันกลัวคนขั้นสูง

ฉันกลัวพวกทำลายล้างที่รัก

การตัดสินของพวกเขาเป็นความจริง การจู่โจมอย่างรวดเร็ว

ความพิโรธของพวกเขารุนแรงอย่างทำลายล้าง

แต่ในขณะเดียวกันมันก็เกิดขึ้นกับฉัน

นีซ อยู่ในยศถอยหลังเข้าคลอง

เมื่อโดนตบหลัง

มหากาพย์หรือเพลงบัลลาดของฉัน

พวกเขาดูมีศักดิ์ศรีแค่ไหน

พวกเขากระโดดโดยไม่สมัครใจ

และพวกเขาถูตัวเองพูดว่า:

เราไม่เจ็บเลย!

ไก่งวงจึงติดอยู่ในกระท่อม

ไม้กวาดตกใจเพราะไม่สุภาพ

กางหางเพื่อซ่อนความกลัว

และเดินเตร่อย่างเย่อหยิ่ง

พร้อมกับการเยาะเย้ยของผู้ทำลายล้างหัวรุนแรง กวีต้องเผชิญกับความอับอายและความกลัวของการเซ็นเซอร์แบบอนุรักษ์นิยมต่อหน้าทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์ใหม่ (“Message to M.N. Longinov on Darwinism”, 1872) และการรับใช้ของข้าราชการ ความขี้ขลาดที่น่าอับอายของมนุษย์ และความสงสัยที่เจ็บปวด ของทางการตกใจ " จาโคบินิซึม" เพื่อแสดงให้เห็นถึงความชั่วร้ายเหล่านี้กวีเลือกสถานการณ์ที่แปลกประหลาดและน่ากลัว: การมาถึงของโปปอฟอย่างเป็นทางการในสำนักรัฐมนตรีที่เจ้ากี้เจ้าการโดยไม่มีกางเกงและกล่าวหาชายผู้โชคร้ายที่มีแนวโน้มปฏิวัติซึ่งจบลงด้วยการสอบสวนในกรมทหารและ "sans- culotte" การบอกเลิกคนรู้จักทั้งหมดของเขา (บทกวี "ความฝันของโปปอฟ", 2416 ). การแสดงตลกเพิ่มเติมนั้นมาจากคำว่า "sans-culotte" ซึ่งรัฐมนตรีรับรองโปปอฟ Sans-culottes (จากภาษาฝรั่งเศส sans - ไม่มีและ culotte - กางเกงขาสั้น) ระหว่างการปฏิวัติฝรั่งเศสในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 ขุนนางเรียกตัวแทนของคนจนในเมืองซึ่งต่างจากขุนนางที่สวมกางเกงขายาวมากกว่ากางเกงขาสั้น ในช่วงหลายปีของการปกครองแบบเผด็จการจาโคบิน นักปฏิวัติเรียกตัวเองว่า sans-culottes ในทางกลับกัน Popov พบว่าตัวเองอยู่ต่อหน้ารัฐมนตรีไม่ได้สวมกางเกง (กางเกงผ้าใบยาว) แต่ไม่มีกางเกง เกมข้ามภาษา "sans culotte - no pants" เป็นแรงจูงใจสำหรับเรื่องราวที่ป่าเถื่อนซึ่งกลายเป็นว่าไม่มีอะไรมากไปกว่าความฝัน

นักประชาสัมพันธ์และผู้จัดพิมพ์ M.N. Katkov และ Slavophiles:

เพื่อน ๆ เชียร์ความสามัคคี!

มารวมรัสเซียศักดิ์สิทธิ์กันเถอะ!

ความแตกต่างเช่นความโหดร้าย

ฉันกลัวคน

Katkov กล่าวว่าดิสก์

การอดทนต่อพวกเขาเป็นบาป!

ต้องบีบคั้น

ในรูปลักษณ์ของมอสโกทั้งหมด!

แก่นแท้ของเราคือชาวสลาฟ

แต่ยังมี votyaks,

บัชคีร์และอาร์เมเนีย

และแม้แต่พวกคาลมิกส์;

และอื่น ๆ อีกมากมาย

อุปทานของเรามีมากมาย

ช่างน่าเสียดายที่ระหว่างพวกเขา

เราไม่มี Arapov!

จากนั้นเจ้าชายแห่ง Cherkassy

ความกระตือรือร้นที่ดี,

ถูกทาด้วยสีขาว

ใบหน้าที่ไม่ระบุรายละเอียดของพวกเขา

ด้วยความกระตือรือร้นอย่างกล้าหาญ

และด้วยความช่วยเหลือของน้ำ

สมรินทร์จะถูด้วยชอล์ค

ก้นดำของพวกมัน...

กวีนิพนธ์การ์ตูนของตอลสตอยโดดเด่นด้วยเทคนิคที่หลากหลายและเป็นอิสระจากอุดมการณ์ทุกประเภท โดยธรรมชาติของของขวัญการ์ตูน Alexei Tolstoy คล้ายกับปราชญ์และกวี Vladimir Solovyov ผู้สืบทอดของเขาในทิศทางของบทกวีนี้

โดยกำเนิด Alexei Konstantinovich Tolstoy เป็นของขุนนางรัสเซียที่สูงที่สุดและในวัยเด็กเป็นส่วนหนึ่งของวงกลมของทายาทแห่งบัลลังก์รัสเซีย Alexander II เขาเป็นบุตรชายของเคานต์คอนสแตนติน เปโตรวิช ตอลสตอย น้องชายของประติมากรที่มีชื่อเสียง นักเขียนแบบร่างและช่างแกะสลัก ฟีโอดอร์ เปโตรวิช ตอลสตอย และแอนนา Alekseevna Perovskaya ลูกสาวโดยกำเนิดของขุนนางและเศรษฐี วุฒิสมาชิกภายใต้แคทเธอรีนที่ 2 และรัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการภายใต้อเล็กซานเดอร์ที่ 1 อเล็กซี่ คิริลโลวิช ราซูมอฟสกี ครอบครัวของแม่กลับไปหาคิริลล์ ราซูมอฟสกี นักฆ่าชาวยูเครน

ไม่นานหลังจากที่ลูกชายของเขาเกิดพ่อแม่แยกทางกันและแม่ของเขาพากวีในอนาคตไปที่จังหวัด Chernihiv ซึ่งเขาใช้เวลาในวัยเด็กของเขาในที่ดินของแม่และลุงของเขานักเขียนชื่อดัง Alexei Alekseevich Perovsky ผู้เขียน ภายใต้นามแฝง Anthony Pogorelsky ได้รับการเลี้ยงดูและการศึกษาที่บ้านที่ยอดเยี่ยม ที่นั่นเขาได้พบกับธรรมชาติบริภาษสดใสท้องฟ้าสูงตำนานประวัติศาสตร์:

คุณรู้จักดินแดนที่ทุกสิ่งหายใจอย่างอุดมสมบูรณ์
ที่ซึ่งแม่น้ำไหลบริสุทธ์ยิ่งกว่าเงิน
ที่ซึ่งลมของหญ้าขนนกบริภาษพลิ้วไหว
ฟาร์มกำลังจมอยู่ในสวนเชอรี่...
คุณรู้จักดินแดนที่ชาวโปแลนด์ต่อสู้กับรัสเซีย
ที่ไหนมีศพมากมายอยู่ท่ามกลางทุ่งนา?
คุณรู้จักดินแดนที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นเขียง
Mazepa สาป Kochubey ดื้อรั้น
และพระโลหิตอันรุ่งโรจน์ได้หลั่งไหลออกไปในที่ต่างๆ หลายแห่ง
เพื่อเป็นเกียรติแก่สิทธิโบราณและศรัทธาดั้งเดิม?

ครอบครัวรักศิลปะและปลูกฝังความรักนี้ให้กับเด็กชายที่มีความสามารถทางวรรณกรรมตอนต้น “ ตั้งแต่อายุหกขวบ” ตอลสตอยเขียนถึงนักข่าวคนหนึ่งของเขา“ ฉันเริ่มเขียนกระดาษสกปรกและเขียนบทกวี - ผลงานของกวีที่เก่งที่สุดของเราบางชิ้นทำให้ฉันจินตนาการได้มาก ... ฉันมีความสุขในเพลงของ 1 ที่หลากหลาย จังหวะและพยายามฝึกฝนเทคนิคของพวกเขา” ความประทับใจในวัยเด็กที่บ้านจากธรรมชาติและศิลปะถูกเติมเต็มด้วยสิ่งแปลกปลอม เมื่ออายุได้สิบขวบ ตอลสตอยพร้อมกับแม่และเปรอฟสกี เดินทางไปทั่วเยอรมนีและไปเยี่ยมเกอเธ่ในไวมาร์ ตอลสตอยยังจำการเดินทางไปอิตาลีในปี พ.ศ. 2374 เขาศึกษางานศิลปะ เยี่ยมชมสตูดิโอของศิลปินและร้านขายของเก่าที่นั่น

ในปี พ.ศ. 2377 ตอลสตอยได้ลงทะเบียนเป็น "นักเรียน" ในเอกสารสำคัญของกระทรวงการต่างประเทศมอสโก หน้าที่ของเขารวมถึงการวิเคราะห์และอธิบายเอกสารโบราณ ปีต่อมา เขาสอบผ่านยศที่มหาวิทยาลัยมอสโก อีกสองปีต่อมา ในปี พ.ศ. 2380 เขาได้รับแต่งตั้งให้ไปปฏิบัติภารกิจที่รัสเซียที่เซจม์ในแฟรงก์เฟิร์ต อัมไมน์ ในปี พ.ศ. 2383 เขาย้ายไปอยู่ที่แผนกที่สองของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว ราชบัณฑิตยสถานศึกษาโดยปราศจากความกระตือรือร้นในประเด็นกฎหมาย ในปี ค.ศ. 1843 เขาได้รับยศราชสำนักของแชมเบอร์แชมเบอร์ ต่อมา (ค.ศ. 1851) ได้กลายเป็นเจ้าพิธีของศาล จากนั้นได้รับการแต่งตั้งในวันพระราชพิธีบรมราชาภิเษกโดยจักรพรรดิ์อเล็กซานเดอร์ที่ 2 ผู้ช่วยฝ่ายทหารคนใหม่ จากนั้นเป็นเจ้าแห่งการล่า หัวหน้าพรานล่าสัตว์ของราชวงศ์ ในบรรดากิจการที่เป็นทางการของตอลสตอย ได้แก่ การจัดการบันทึกของคณะกรรมการว่าด้วยการแบ่งแยกและการมีส่วนร่วมในการแก้ไขจังหวัดคาลูกา

บริการครอบครองตอลสตอยตัวน้อยเขามักจะลาออกในปี 2404 เขาลาออก ผู้เขียนอธิบายความไม่เต็มใจที่จะให้บริการในขณะที่ลาออกโดยข้อเท็จจริงที่ว่า "การบริการขัดต่อธรรมชาติ" ของเขาว่า "บริการและศิลปะเข้ากันไม่ได้" ในบทกวีของเขาเขาเขียนเกี่ยวกับสิ่งเดียวกัน:

เต็มไปด้วยอุดมคติอันเป็นนิรันดร์
ฉันไม่ได้เกิดมาเพื่อรับใช้ แต่เพื่อร้องเพลง!
อย่าให้ฉันเป็นนายพลเลย ฟีบัส
อย่าปล่อยให้ตัวเองโง่!

เขาใช้ความใกล้ชิดกับซาร์โดยมีจุดประสงค์เพื่อ "บอกความจริงในทุกกรณี" และยืนหยัดเพื่อนักเขียนที่ถูกข่มเหง (Shevchenko, I. Aksakov, Turgenev, Chernyshevsky) แต่ต่อมาในวัยหนุ่มของเขาเขาถูกจับโดยวรรณกรรมและชีวิตฆราวาสหมุนวน

ตอลสตอย หล่อ น่ารัก ฉลาด อ่านดี รู้เยอะ ภาษาต่างประเทศและโดดเด่นด้วยความแข็งแกร่งทางกายภาพ (เขาสามารถหมุนโป๊กเกอร์ด้วยสกรูและตัวหนึ่งไปหาหมี) หนุ่มตอลสตอยมักตกหลุมรัก เต้นบ่อย และมักใช้เวลาอย่างมีความสุข เขาและลูกพี่ลูกน้องของเขา Alexei และ Vladimir Zhemchuzhnikov กลายเป็นที่รู้จักในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับเรื่องตลกที่ตลกขบขัน อยู่มาวันหนึ่งพวกเขามาหาเจ้าหน้าที่ระดับสูงในตอนกลางคืนซึ่งลงโฆษณาในหนังสือพิมพ์ว่ากำลังเดินทางไปต่างประเทศเขากำลังมองหาเลขานุการ คนหนุ่มสาวที่ร่าเริงได้รบกวนเจ้าหน้าที่แสดงความเสียใจ: พวกเขาไม่สามารถยอมรับข้อเสนอของเขาได้ อีกครั้งหนึ่งในนั้นในชุดเครื่องแบบผู้ช่วยเดอแคมป์ (เจ้าหน้าที่ของราชสำนัก) ไปเยี่ยมสถาปนิกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในเวลากลางคืนและถ่ายทอดคำสั่งของนิโคลัสที่ 1 (แน่นอนในจินตนาการ) ให้มาถึง พระราชวังในตอนเช้าเนื่องในโอกาสที่มหาวิหารเซนต์ไอแซคถล่มใต้พื้นดิน เรื่องตลกนี้กระตุ้นความไม่พอใจของพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว

ต้องขอบคุณสายสัมพันธ์ในครอบครัว ความใกล้ชิดกับศาล เสน่ห์ของความเยาว์วัยและความงาม ตอลสตอยจึงได้พบกับนักเขียนหลายคนตั้งแต่เนิ่นๆ เขาจำได้ว่าเขาเคยเห็นพุชกินตั้งแต่ยังเป็นเด็ก ในระหว่างการตรวจสอบในจังหวัดคาลูก้าในบ้านของผู้ว่าการสเมียร์นอฟและภรรยาของเขา เอ. โอ. สเมียร์โนวา-รอสเซ็ต เขาคุ้นเคยกับโกกอลอย่างใกล้ชิด ต่อจากนั้นเขาเป็นมิตรกับ I. S. Turgenev, Ya. P. Polonsky, I. A. Goncharov, A. A. Fet, กวี K. K. Pavlova ผู้แปลบทกวีของเขาเป็น เยอรมัน(เช่น บทละคร "ดอนฮวน") และอื่นๆ อีกมากมาย

ในตอนต้นของยุค 1840 ตอลสตอยเขียนเรื่องภาษาฝรั่งเศสสองเรื่องด้วยจิตวิญญาณที่ยอดเยี่ยม - "ครอบครัวปอบ" และ "การประชุมหลังจากสามร้อยปี" ในปี พ.ศ. 2384 เขาปรากฏตัวครั้งแรกในการพิมพ์เผยแพร่โดยใช้นามแฝง Krasnorogsky (จากชื่อ ที่ดิน - เขาแดง) เรื่องมหัศจรรย์ "ปอบ" ณ เวลานี้ ความตั้งใจ นวนิยายอิงประวัติศาสตร์"เจ้าชายซิลเวอร์". ในบรรดางานเขียนมีนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ("Amena"), บทความเกี่ยวกับการล่าสัตว์, เรื่องราว "Artemy Semenovich Bervenkovsky" สร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณของ "โรงเรียนธรรมชาติ" แต่มีอารมณ์ขันมากมาย ตอลสตอยก่อตั้งขึ้นในฐานะผู้แต่งบทเพลงและผู้สร้างเพลงบัลลาด จากบทกวีโคลงสั้น ๆ เขาเขียนว่า: "ป่าสนตั้งอยู่ในประเทศที่เปลี่ยว ... ", "กวี", "ระฆังของฉัน ... ", "คุณรู้จักดินแดนที่ทุกสิ่งหายใจเข้าอย่างอุดมสมบูรณ์ ... ", "แย่ อากาศมีเสียงดังในบ้าน ... ... ", "ฝนตกจากเสียงดัง ... ", "โอ้, กองหญ้า, กองหญ้า ... ", "พายเรือไม่เท่ากันและสั่น ... ", "บ้านเปล่า" ในบรรดาเพลงบัลลาดมีการสร้างเพลงสำคัญเช่น "Wolves", "ที่เถาวัลย์โค้งงอเหนือสระน้ำ ... ", "Kurgan", "Prince Rostislav", "Vasily Shibanov", "Prince Mikhailo Repnin"

ในช่วงฤดูหนาวปี 1850/51 ตอลสตอยได้พบกับภรรยาของผู้พันทหารม้า Sofya Andreevna Miller ที่สวมหน้ากากและตกหลุมรักเธอ แต่การแต่งงานของพวกเขาเป็นทางการในปี 2406 เนื่องจากอุปสรรคของแม่และสามีของตอลสตอย ของ LF Miller อันเป็นที่รักของเขา ความรักของตอลสตอยมีความสุขและสะท้อนให้เห็นในบทกวีที่สวยงามและจริงใจมากมาย (เช่น - "ในท่ามกลางลูกบอลที่ส่งเสียงดังโดยบังเอิญ ... ", - "ฟังเรื่องราวของคุณฉันตกหลุมรักคุณด้วยความปิติยินดี ...") ตั้งแต่นั้นมาก็ไม่มีข้อยกเว้น เนื้อเพลงรักตอลสตอยอุทิศให้กับผู้หญิงคนนี้ ความรู้สึกที่มีต่อเธอนั้นบริสุทธิ์ ตรงไปตรงมา ไม่มีที่พึ่ง และแข็งแกร่ง มันจับตอลสตอยมากจนทำให้เขามีความหมายที่สูงขึ้นซึ่งเขาแสดงไว้ในบทกวี - "ฉันในความมืดและในฝุ่น ... "

ในบทกวี ภาพของ "ศาสดาพยากรณ์" ของพุชกินและ "สุนทรพจน์ - ความหมาย ... " ของ Lermontov ได้ยินอย่างชัดเจน ในตอนแรก มนุษย์อยู่ในความมืดและฝุ่นผง เขาเป็นมนุษย์เพียง "ควงโซ่" ขอบคุณการระบาดของความรัก (พุชกินไม่มีแรงจูงใจนี้) เขาขึ้นไปบนสวรรค์ "สู่ปิตุภูมิแห่งเปลวไฟและคำพูด" (เปรียบเทียบ Lermontov: "จากเปลวไฟและแสงคำนี้ถือกำเนิด ... ") . Tolstoy เช่น Pushkin และ Lermontov หมายถึงคำที่สูงส่งจากพระคัมภีร์ สดุดี และบทกวีฝ่ายวิญญาณ ความรักทำให้จิตใจ วิญญาณสว่างขึ้น และทำให้มนุษย์มีความอ่อนไหวและมองเห็นได้ เขาเห็นและได้ยินสิ่งที่คนอื่นไม่เห็นหรือได้ยิน ความลับของโลกถูกเปิดเผยแก่เขา:

และทำให้ดวงตาสีเข้มของฉันสว่างขึ้น
และโลกที่มองไม่เห็นก็ปรากฏแก่ฉัน
และได้ยินหูจากนี้ไป
สิ่งที่เข้าใจยากสำหรับคนอื่น

การเปลี่ยนแปลงของบุคคลในกวีของตอลสตอยนั้นไม่เพียงเกี่ยวข้องกับความรักที่เย้ายวนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความรักในฐานะจุดเริ่มต้นของการดำรงอยู่ซึ่งวางในรากฐานโดยพระเจ้า:

และด้วยใจที่เผยพระวจนะ ข้าพเจ้าจึงเข้าใจ
ว่าทุกสิ่งที่เกิดจากพระคำ 2
รัศมีแห่งความรักอยู่รอบตัว
เขาปรารถนาที่จะกลับไปหาพระองค์อีกครั้ง
และทุกสายธารแห่งชีวิต
รักเชื่อฟังธรรม
มุ่งมั่นด้วยพลังแห่งการเป็น
ไม่หยุดยั้งสู่อ้อมอกของพระเจ้า...

กวีของตอลสตอยต่างจาก "ศาสดาพยากรณ์" ของพุชกิน ต่างจากคำขวัญที่ว่า "เผาหัวใจของผู้คนด้วยคำกริยา!" เขาไปทั่วโลกเพื่อร้องเพลงสรรเสริญความรัก

Sofya Andreevna เป็นผู้หญิงที่มีการศึกษาและรู้หลายภาษา เธอมีรสนิยมทางสุนทรียะที่ดีและตอลสตอยยอมรับคำแนะนำและคำวิจารณ์ของเธอด้วยการยอมรับของเขาเอง

ในช่วงสงครามไครเมีย ตอลสตอยเข้าร่วมกองทัพเป็นพันตรี แต่ล้มป่วยด้วยไข้รากสาดใหญ่และไม่ได้มีส่วนร่วมในการต่อสู้

ในยุค 1850 พรสวรรค์ของตอลสตอยมาถึงจุดสูงสุด เขาขยายแวดวงของคนรู้จักวรรณกรรมของเขาซึ่งรวมถึง Nekrasov, Panaev, Annenkov, Pisemsky และคนอื่น ๆ ตอนนี้เขาตีพิมพ์บทกวีเพลงบัลลาดมหากาพย์คำอุปมาในนิตยสารและต่อมาในปี 2410 รวมบทกวีเหล่านี้ไว้ในบทกวีตลอดชีวิต คอลเลกชัน " บทกวี". “คุณไม่รู้” ตอลสตอยเขียนถึงภรรยาของเขา “เสียงกวีก้องกังวานในตัวฉัน ช่างเป็นคลื่นแห่งบทกวีที่โหมกระหน่ำในตัวฉันและขอให้ปล่อยตัวเป็นอิสระ” ในช่วงครึ่งหลังของยุค 1850 "ถ้าคุณรักโดยไม่มีเหตุผล ... ", "Kolodniki", "คุณคือดินแดนของฉัน, ดินแดนที่รัก ... ", "ทะเลกำลังแกว่งไกว คลื่นแล้วคลื่น...”, “โอ้ อย่าพยายามทำให้จิตใจที่วุ่นวายสงบลง…”, “บทความไครเมีย”, “ที่นี่ดีและน่ารื่นรมย์เพียงใด…”, “อย่าเชื่อฉันเพื่อน เมื่อมีความเศร้าโศกมากเกินไป .. .", "ขวานคมทำให้ต้นเบิร์ชบาดเจ็บ ... ", "หัวใจวูบวาบขึ้นทุกปี ... ", "เปล่าประโยชน์ศิลปินคุณคิดว่าคุณ เป็นผู้สร้างการสร้างสรรค์ของคุณ! ..", "บางครั้งท่ามกลางความกังวลและเสียงแห่งชีวิต ... "," เขาเป็นผู้นำสาย; ล้มลง...” , “สองค่ายไม่ใช่นักสู้ แต่เป็นเพียงแขกรับเชิญเท่านั้น...”, “ทิศตะวันตกออกไปในระยะสีชมพูอ่อน...”, “เสียงร้องของปลาคาร์ฟดังกว่า...” , "ฤดูใบไม้ร่วง. สวนที่น่าสงสารทั้งหมดของเราโปรยปราย…”, “แหล่งที่มาเบื้องหลังสวนเชอร์รี่...”, “เมื่อธรรมชาติทั้งหมดสั่นสะท้าน…”, “น้ำตาที่ริบหรี่ในการจ้องมองของคุณ...”, “ราฟาเอล” มาดอนน่า”, “ วิญญาณบินไปบนสวรรค์อย่างเงียบ ๆ …”, “ คุณก้มหน้าพูดถึงมัน ... ”, “ ถ้าฉันรู้ถ้าฉันรู้ ... ”, “ฉัน. S. Aksakov” และอื่น ๆ

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีการสร้างเพลงบัลลาดมหากาพย์และคำอุปมา: "ที่ระฆัง, หลับใหลอย่างสงบ, ระเบิดหนักจากการจู่โจม ... ", "ความภาคภูมิใจเดินพองขึ้น ... ", "โอ้แท็กซี่แม่โวลก้า ใช่เธอวิ่งกลับ! .. ”, “ ผู้คนรวมตัวกันที่ประตูคำสั่ง ... ”, “ Pravda”, “ ผู้ว่าราชการ Staritsky” ตอลสตอยไม่ได้ออกจากประเภทของบทกวีประวัติศาสตร์: "คนบาป", "จอห์นแห่งดามัสกัส" ในเวลานี้งานเสียดสีก็ปรากฏขึ้น: "ความรอบคอบ", "เต็มไปด้วยอุดมคตินิรันดร์ ... ", "ความรู้สึกของฤดูใบไม้ผลิของคนโบราณที่ดื้อรั้น"

ในปี 1854 สังคมการศึกษาของรัสเซียได้เรียนรู้ชื่อใหม่ - Kozma Prutkov ใบหน้าที่สมมติขึ้น แต่มีลักษณะเฉพาะอย่างมากสำหรับเครื่องจักรระบบราชการของรัสเซีย ถูกคิดค้นโดย A.K. Tolstoy ลูกพี่ลูกน้องของเขา Alexei และ Vladimir Zhemchuzhnikov ซึ่งเขาเล่นเป็นข้าราชการและผู้อยู่อาศัยในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Zhemchuzhnikovs อื่น ๆ Alexander และ Lev รวมถึง P. P. Ershov ผู้เขียนเทพนิยายที่มีชื่อเสียง "The Little Humpbacked Horse" และศิลปิน Beideman และ Lagorio ก็มีส่วนร่วมเช่นกัน

ผู้สร้าง Kozma Prutkov ได้จัดทำชีวประวัติสำหรับเขารวบรวมประวัติทั้งหมด Kozma Prutkov ไม่เพียง แต่เป็นผู้อำนวยการของ Assay Chamber ที่มีตำแหน่งสมาชิกสภาแห่งรัฐจริง (พลเรือนทั่วไป) แต่ยังเป็นนักเขียนที่นอกเหนือจากผลงานของ belles-lettres ยังเป็นเจ้าของ "โครงการของรัฐบาล" เช่น " ในการนำความเป็นเอกฉันท์ในรัสเซีย”. มีการสร้างภาพเหมือนของบุคคลที่โดดเด่นนี้ คุณสมบัติหลักของ Kozma Prutkov คือความเขลาและความใจแคบ ผสมผสานกับความพึงพอใจ ความมั่นใจในตนเอง ความกล้าหาญ และความเย่อหยิ่ง คำพูดของเขาแต่ละคน ไม่ว่าจะด้วยวาจาหรือลายลักษณ์อักษร เจ้าหน้าที่คนสำคัญคนนี้ถือว่าความจริงขั้นสูงสุด สมควรที่จะเปิดเผยในทันที ดังนั้น Kozma Prutkov จึงสอนทุกคนให้มีความรู้และเขียนบทกวีงานละครและประวัติศาสตร์โดยแสดงตัวอย่างคารมคมคายของข้าราชการ เมื่อเข้าใจคุณสมบัติของกวีโรแมนติกและแนวคิดของกวีนิพนธ์ว่าเป็นสิ่งที่ประเสริฐเกินจริง เข้ากันไม่ได้กับชีวิตจริง ใช้ความโรแมนติกซ้ำซากและธีมอื่นๆ อุปกรณ์โวหารที่เสื่อมสภาพ เดินตามศีลธรรมและความจรรโลงใจจนสุดโต่ง เขาจึงปรับปากกาของเขาใน ด้วยวิธีนี้ พยายามเลียนแบบผู้เขียนซึ่งเขาสังเกตเห็นบางสิ่งที่คล้ายกับรสนิยมทางสุนทรียะของเขา ข้อบกพร่องที่คล้ายกันไม่เพียงถูกครอบครองโดยผู้เขียน epigone และเลียนแบบแนวโรแมนติกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกวีที่มีความสามารถดั้งเดิมด้วย Kozma Prutkov ได้สร้างผลงานชิ้นเอกทางศิลปะจากมุมมองของเขาที่อ่อนแอหรือไม่ประสบความสำเร็จหรือแม้แต่ล้าสมัยหรือล้าสมัยในมุมมองของเขาซึ่งได้รับการพิสูจน์แล้วและกลายเป็นเรื่องไร้สาระของบทกวีในขณะเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นเรื่องล้อเลียนของรายการโปรดของกวีข้าราชการ . Tolstoy ในฐานะหนึ่งในผู้เขียน Kozma Prutkov เป็นเจ้าของล้อเลียนและเสียดสี: "จดหมายจากเมือง Corinth", "จาก Heine" ("ใบไม้เหี่ยวเฉา ฤดูร้อนผ่านไป ... "), "ความปรารถนาที่จะเป็นชาวสเปน", “ ริมทะเลที่ด่านหน้าสุด ... ", "The Siege of Pamba", "Plastic Greek", "From Heine" ("Fritz Wagner นักเรียนจาก Jena ... "), นิทาน "Star and Belly" , "ไปยังภาพเหมือนของฉัน", "ความทรงจำในอดีต" , "ในการต่อสู้กับชีวิตที่อบอ้าว ... ", "พิธีการ", "แฟนตาซี" และ "มหากาพย์หมายเลข 1"

ในช่วงต้นทศวรรษ 1860 ตอลสตอยประสบความสำเร็จในการลาออกและตั้งรกรากอยู่ในชนบท สถานที่โปรดของเขาคือที่ดิน Pustynka ใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและ Krasny Rog ในจังหวัด Chernigov นับจากนั้นเป็นต้นมา เขาได้หลีกหนีชีวิตทางสังคมและวรรณกรรม โต้ตอบและพบกับนักเขียนสองสามคน ในเวลาเดียวกันในวัยหกสิบเศษพลังสร้างสรรค์ของเขายังไม่หมดลงเขาทำงานอย่างมีประสิทธิผล จากบทกวีโคลงสั้น ๆ เขาเขียนเพียงเล็กน้อย: "ความเงียบลงมาบนทุ่งสีเหลือง ... ", "คลื่นขึ้นราวกับภูเขา ... ", "กับกระแสน้ำ" แต่ในทางกลับกัน ส่วนของเพลงบัลลาด มหากาพย์ และคำอุปมาก็ถูกเติมเต็มเช่น "อธิปไตย คุณคือพ่อของเรา ... ", "ความเศร้าโศกของคนอื่น", "พันเตเลย์ผู้รักษา", "งูทูการิน", "เพลง ของ Harald และ Yaroslavna”, “ Three battles” , "เพลงเกี่ยวกับการรณรงค์ของ Vladimir กับ Korsun" จากผลงานละคร Tolstoy ตีพิมพ์ "บทกวีละคร" "Don Juan" จากร้อยแก้ว - นวนิยาย "Prince Silver" เขียนบทละครสามเรื่องที่ประกอบขึ้นเป็นละครไตรภาคที่มีชื่อเสียง ("ความตายของ Ivan the Terrible", "Tsar Fyodor Ioannovich" และ “ซาร์บอริส”) ในเวลานี้งานเสียดสีส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้น: "การจลาจลในวาติกัน", "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev", "บทกวีทางการแพทย์", "หม้อกาแฟจัดการ ... ", "ข้อความถึง F. M. Tolstoy”, “ นั่งอยู่ใต้หลังคา ... ”, "เพลงเกี่ยวกับ Katkovo, เกี่ยวกับ Cherkassky, เกี่ยวกับ Samarin, เกี่ยวกับ Markevich และเกี่ยวกับชาวอาหรับ"

ตอลสตอยอยู่อย่างสันโดษในชนบทยังคงอาศัยอยู่อย่างกว้างขวาง แต่เนื่องจากเขาไม่เคยดูแลบ้านต่างจาก Fet เลยเมื่อสิ้นสุดทศวรรษ 1860 กิจการของเขาอารมณ์เสียและเขาก็ล้มละลายถึงขนาดที่เขาคิดจะเปลี่ยน ถึงอเล็กซานเดอร์ที่ 2 เพื่อที่เขาจะได้พาเขาไปรับใช้ที่เกลียดชังอีกครั้ง โรคต่างๆ (โรคหอบหืด, โรคหลอดเลือดหัวใจตีบ, โรคประสาท, อาการปวดหัวที่ระทมทุกข์) ถูกเพิ่มเข้าไปในสถานการณ์ที่น่าเศร้าเหล่านี้สำหรับกวี ตอลสตอยเดินทางไปต่างประเทศทุกปีเพื่อรับการรักษา แต่ความทุกข์ทรมานลดลงในช่วงเวลาสั้น ๆ และทันกวีที่เหนื่อยล้าอีกครั้งซึ่งเริ่มหงุดหงิดบ่อยครั้งในสภาพจิตใจที่หดหู่ ตอลสตอยรู้สึกหดหู่อย่างสุดซึ้งเพราะเขารู้สึกว่าอยู่ในรัสเซียในความโดดเดี่ยวทางสังคมเหงา "แองคอไรท์" เขาเขียนด้วยความเจ็บปวด รักรัสเซียอย่างจริงใจ และถ่ายทอดลักษณะนิสัยของเธออย่างทะลุทะลวง เธอกลายมาเป็นเพื่อนของเขาคนหนึ่ง: “ถ้าก่อนฉันเกิด พระเจ้าตรัสกับฉันว่า:“ นับ! เลือกสัญชาติที่คุณต้องการเกิด!” - ฉันจะตอบเขาว่า: "ฝ่าบาทไม่ว่าคุณจะอยู่ที่ไหน แต่ไม่ใช่ในรัสเซีย!" ฉันมีความกล้าที่จะยอมรับมัน ฉันไม่ภูมิใจที่ฉันเป็นคนรัสเซีย ฉันยอมจำนนต่อตำแหน่งนี้ และเมื่อฉันคิดถึงความงามของภาษาของเรา เมื่อฉันคิดถึงความงามของประวัติศาสตร์ของเราต่อหน้าชาวมองโกลที่ถูกสาปแช่งและก่อนมอสโกที่ถูกสาปแช่ง น่าละอายยิ่งกว่าพวกมองโกลเอง ฉันอยากจะล้มตัวลงกับพื้นและล้มลงอย่างสิ้นหวัง ในสิ่งที่เราทำด้วยพรสวรรค์ที่พระเจ้ามอบให้เรา!

แม้อารมณ์จะหนักอึ้ง ปีที่ผ่านมา, ตอลสตอยไม่ทิ้งความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ หากในอายุหกสิบเศษส่วนใหญ่ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร Russian Bulletin ของ M. N. Katkov แล้วในอายุเจ็ดสิบ - ในนิตยสาร "Bulletin of Europe" ของ M. M. Stasyulevich เขากลับไปที่เนื้อเพลงอีกครั้งและเขียนข้อความถึง I. A. Goncharov "อย่าฟังเสียง ... " บทกวี "ความมืดและหมอกปกคลุมทางของฉัน ... ", "ประตูสู่ระเบียงชื้นได้ละลายอีกครั้ง .. .", "บนแรงฉุด", "นั่นคือ ต้นฤดูใบไม้ผลิ... ", "เมฆโปร่งใสเคลื่อนไหวอย่างสงบ ... ", "โลกกำลังเบ่งบาน ในทุ่งหญ้าแต่งตัวในฤดูใบไม้ผลิ ... "," บ่อยครั้งในเวลากลางคืนในความเงียบสนิท ... "," Harald Svenholm "," ไปที่อัลบั้ม "และอื่น ๆ จากเพลงบัลลาดมหากาพย์และคำอุปมาในเวลานั้นปรากฏขึ้น" โรมัน กาลิทสกี้ "," Boriva. ตำนาน Pomor", "Rugevit", "Ushkuynik", "Potok-bogatyr", "Ilya Muromets", "บางครั้งอาจมีความสุข ... ", "Alyosha Popovich", "Sadko", "Blind" ฯลฯ จาก บทกวี - "แนวตั้ง", "มังกร เรื่องราวจากศตวรรษที่ 12 (จากอิตาลี) ตอลสตอยไม่ลืมเสียดสีเช่นกัน ในบรรดางานเสียดสีในยุค 1870 โซดาไฟ "ภูมิปัญญาแห่งชีวิต", "ชิ้นส่วน เรากำลังพูดถึง Baron Velho", "ข้อความถึง M. N. Longinov เกี่ยวกับลัทธิดาร์วิน", "ฉันกลัวคนขั้นสูง ... ", "ความฝันของ Popov", "Rondo", "ความเอื้ออาทรทำให้ใจอ่อนลง" ("คนชั่วร้าย นักฆ่ากระโจนกริช.. .")

ส่วนสำคัญของมรดกของ A.K. Tolstoy ประกอบด้วยบทกวีของเขาในภาษาเยอรมันและฝรั่งเศสตลอดจนงานแปล Byron, Andre Chenier, Goethe (“The drums are cracking and the trumpets are Thunder …”; the Translation ของ “เจ้าสาวคอรินเทียน” ถือเป็นแบบอย่าง), ไฮเนอ, เพลงบัลลาดชาวสก็อต "Edward"

A.K. Tolstoy เสียชีวิตในปี 2418 ในที่ดินของเขา Krasny Rog

Alexei Konstantinovich Tolstoy มีความสามารถที่ทรงพลังและหลากหลาย นักแต่งบทเพลงที่ไพเราะและนักเสียดสีผู้มีไหวพริบ ผู้ประพันธ์เพลงบัลลาดทางประวัติศาสตร์และมหัศจรรย์ มหากาพย์และอุปมา กวีประวัติศาสตร์ นักเขียนร้อยแก้วที่สร้างนวนิยายและเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ นักเขียนบทละครที่ยอดเยี่ยม นักแปล - นี่คือแง่มุมของของขวัญที่สร้างสรรค์ของเขา ตอลสตอยได้รับทั้งรูปแบบขนาดเล็ก โคลงสั้น และขนาดใหญ่ มหากาพย์ โคลงสั้น และละครอย่างง่ายดาย เนื้อเพลง เสียดสี ละคร และร้อยแก้วโดดเด่นในผลงานหลากแนวของตอลสตอย ผู้เขียนถูกครอบงำโดยประเด็นทางประวัติศาสตร์ที่รวบรวมไว้ในเสียดสี ละคร (ไตรภาค) และมหากาพย์ (นวนิยายร้อยแก้ว) สมัยใหม่ (เสียดสี) และ "นิรันดร์" (ธรรมชาติ ความรัก) ที่สะท้อนอยู่ในเนื้อเพลง

1 ความรักในดนตรีนี้ยังปรากฏอยู่ในท่วงทำนอง "ดนตรี" ของบทกวีของกวี - หลายคนถูกกำหนดให้เป็นดนตรีโดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียง

2 คำ - ที่นี่: พระเจ้า

แรนชิน เอ. เอ็ม.

องค์ประกอบการ์ตูนยังมีอยู่ในผลงานที่จริงจังอย่างสมบูรณ์ของตอลสตอย ไม่ใช่งานตลก โดยเน้นด้วยการประชดเท่านั้น

องค์ประกอบการ์ตูนในงานเขียนที่จริงจังของตอลสตอยย้อนหลังไปถึงประเพณีที่โรแมนติก: พวกเขามีความหมายพิเศษที่ไม่ปฏิเสธหรือทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงของวัตถุและธีมที่อยู่ภายใต้การประชด แต่ตรงกันข้ามยืนยันความสำคัญและความสูงของพวกเขา การเยาะเย้ยประเภทนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อบ่งบอกถึงความไม่ลงรอยกันของสิ่งที่ปรากฎในโลกธรรมดาสามัญธรรมดา ความโรแมนติกของชาวเยอรมันในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 เรียกว่า "การประชดประชันโรแมนติก" ดังกล่าว ฟรีดริช ชเลเกลใน Critical (Lycean) Fragments ของเขากล่าวว่า “การประชดเป็นรูปแบบหนึ่งของความขัดแย้ง ทุกสิ่งที่ดีและมีความสำคัญเป็นสิ่งที่ขัดแย้งกัน” และยอมรับ: “ปัญญามีคุณค่าในตัวเอง เช่น ความรัก คุณธรรม และศิลปะ” เกี่ยวกับเวอร์ชัน - "Socratic Irony" นักเขียนและนักปรัชญาชาวเยอรมันกล่าวว่า: "ในนั้นทุกอย่างควรเป็นเรื่องตลกและทุกอย่างควรจริงจังทุกอย่างตรงไปตรงมาอย่างไร้เดียงสาและทุกอย่างแสร้งทำเป็นอย่างลึกซึ้ง<…>จะต้องถือเป็นสัญญาณที่ดีว่าคนหยาบคายฮาร์โมนิกไม่รู้ว่าจะสัมพันธ์กับการล้อเลียนตัวเองอย่างต่อเนื่องได้อย่างไร เมื่อพวกเขาต้องเชื่อหรือไม่เชื่อสลับกัน จนเริ่มเวียนหัว เล่นมุกอย่างจริงจัง และถือเอา เรื่องตลกที่จริงจัง” (รายการวรรณกรรมของโรแมนติกยุโรปตะวันตกมอสโก, 1980, หน้า 52, 53, แปลโดย G. M. Vasilyeva) การประชดโรแมนติกของ Alexei Tolstoy มีร่องรอยของอิทธิพลของบทกวีของไฮน์ริชไฮเนอนักโรแมนติกตอนปลาย

นี่คือตัวอย่างหนึ่ง - บทพูดคนเดียวของซาตานจากบทกวีละคร "ดอนฮวน" (1859-1860) ที่จ่าหน้าถึงวิญญาณ - ทูตสวรรค์:

ยอดเยี่ยม! คุณไม่อายที่จะสาบานอย่างนั้นเหรอ?

จำเอาไว้ ในวันนั้น เมื่อฉันตัดสินใจเอง

มาเป็นเจ้าแห่งจักรวาล

และลุกขึ้นสู้ใหญ่อย่างกล้าหาญ

จากขุมนรกสู่สรวงสวรรค์

และคุณเพื่อที่จะต่อต้านแผนฟรี

ด้วยพระพิโรธอันสูงส่ง

เหมือนกองทหารที่กระตือรือร้นจากสวรรค์มาพบฉัน

เริ่มต้นขึ้นและตีฉันที่ด้านหลัง

ฉันไม่ได้อยู่ในการต่อสู้ที่เป็นประโยชน์นั้นหรือไม่?

เป็นจุดอ้างอิงสำหรับคุณหรือไม่?

คุณผลักจากด้านบน ฉันต่อสู้กลับจากด้านล่าง

แล้วเราก็กลับ - ฉันล้มลง เธออยู่บนฟ้า และในการเคลื่อนที่ของพลังแห่งโลกต่อจากนี้ไป

สมดุลได้รับการจัดตั้งขึ้น

แต่ถ้าเธอไม่ต้องล้มฉันลง

และเมื่อกระโจนเข้าไปอย่างเร่งรีบ เจ้าก็จะทำผิดพลาดโดย

ที่ไหนกล้าถาม

คุณต้องการที่จะปิดด้วยตัวคุณเอง?

คุณเนรคุณเธอ

แต่สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นวันเวลาล่วงไป

ประเพณีโบราณที่ล้ำลึก -

ใครจำเรื่องเก่าได้ก็ให้ตาแตก!

การตั้งชื่อที่น่าขันว่า "ยอดเยี่ยม" (เกือบจะเป็น "ฯพณฯ ของคุณ") การเปรียบเทียบของทูตสวรรค์ที่โยนผู้ละทิ้งความเชื่อจากสวรรค์กับทหาร คำพูดที่หยาบคาย "หลบหน้า" การตระหนักในวรรณกรรมของวิญญาณที่ไม่สะอาดที่อ้างถึง "Ruslan และ Lyudmila ” (“การกระทำของอดีต / ประเพณีโบราณที่ลึกซึ้ง”) และการสอนการให้อภัยของคริสเตียน (“ ใครก็ตามที่จำสิ่งเก่าได้ขอให้ตาของเขาระเบิด!”) เอฟเฟกต์การ์ตูนเพิ่มเติมเกิดขึ้นเนื่องจากการปะทะกันของคำศัพท์พื้นถิ่นและภาษาพูด ("ล้มลง", "ผื่น", "จะทำให้ผิดพลาด", "เธอ - เธอ") กับ Slavonicisms ของโบสถ์ ("ประโยชน์", "ตา") และ ที่มีลักษณะโครงสร้างวากยสัมพันธ์สำหรับพยางค์สูง เช่น การผกผัน (“Make the Universe master”, “opose free ideas”, “with noble indignation”, “worldforces”)

ซาตานในตอลสตอยซึ่งได้รับความทุกข์ทรมานจาก "การจู่โจม" ของวิญญาณที่สดใสนั้นในเวลาเดียวกันก็ยังกล้าหาญและในขณะเดียวกันก็ไร้สาระในความผิดของเขาที่ทูตสวรรค์ เขาเป็นนักปรัชญาที่แก่ชรา พยายามหาเหตุผลให้เห็นว่าเกิดอะไรขึ้นโดยใช้ความไม่ชัดเจนเชิงตรรกะและการกระดิก

อีกตัวอย่างหนึ่งคือการประชดตัวเองของผู้เขียนซึ่งระบุตัวเองว่าเป็นวีรบุรุษในบทกวี "Portrait" (1872-1873 ตีพิมพ์ในปี 1874) บทกวีนี้เป็นกลอนกึ่งล้อเล่นและรำลึกถึงช่วงวัยรุ่นของตัวละครที่ตกหลุมรักกับความงามในภาพเหมือนเก่า รอคอยการประชุมด้วยความกังวลใจ และเห็นเธอในความฝันฟื้นคืนชีพและสืบเชื้อสายมาจากผืนผ้าใบ ตามคำกล่าวของ D. Svyatopolk-Mirsky นี่คือ "บทกวีที่แปลกใหม่และมีเสน่ห์ที่สุด<…>บทกวีอารมณ์ขันโรแมนติกในอ็อกเทฟในรูปแบบของ Don Juan ของ Byron ผ่าน Lermontov เล่าถึงความรักของกวีอายุสิบแปดปีที่มีต่อภาพเหมือนของหญิงสาวในศตวรรษที่สิบแปด การผสมผสานของอารมณ์ขันและความโรแมนติกกึ่งลึกลับนั้นประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่ง และความรู้สึกของความปรารถนาที่น่าขันและเพ้อฝันสำหรับด้านไกลนั้นแสดงออกด้วยความสง่างามอันน่ายินดี (Mirsky D.S. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียตั้งแต่สมัยโบราณถึงปี 1925 / แปลจากภาษาอังกฤษโดย R. Zernova . ลอนดอน, 1992. หน้า 354-355).

บทกวีมีการโจมตีที่น่ารังเกียจต่อ "ความสมจริง" - การทำลายล้างและการสื่อสารมวลชนสมัยใหม่ (ตัวอย่างเช่นนี่คือการกล่าวถึงชื่อของ M.M. Stasyulevich - ผู้จัดพิมพ์วารสารที่ทรงอิทธิพล "Bulletin of Europe" ซึ่งบทกวีถูกส่งโดยผู้เขียน เพื่อตีพิมพ์):

ในทำนองเดียวกันความจริงไม่ได้ออกมาจากฉัน -

ใช่ Stasyulevich จะขอโทษ!

ไม่แปลกใจเลยที่เธอเป่านกหวีดให้ฉัน

ไม่ใช่แค่หนังสือพิมพ์ฉบับเดียว

ฉันอ่อนโยน: ให้ใบเถา

จะปกปิดด้วยความประมาทของห้องน้ำ

และขอให้ Zeus ซึ่งมีพลังมหาศาล

ภาษารัสเซียของพวกเขาจะรับรองภาษา!

อย่างสนุกสนาน สไตล์ตลกกวีแสดงความคิดอย่างจริงใจเกี่ยวกับประโยชน์ของการศึกษาแบบคลาสสิก ผู้ชนะที่กระตือรือร้นคือ Count D.A. ตอลสตอย:

ใช่ ฉันเป็นคนคลาสสิก - แต่ในระดับหนึ่ง:

ไม่อยากเขียนด้วยลายมือ

ทั้งหมดได้รับรางวัลผู้รังวัดที่ดิน

ช่างกล พ่อค้า ตัวนำ

เฝอกับค้อนหรือโฮเมอร์;

พระเจ้าห้าม! ตอนนี้ไม่ใช่เวลา

เพื่อความต้องการและประโยชน์ทางวัตถุต่างๆ

ฉันหวังว่าเราจะมีโรงเรียนที่แท้จริงมากขึ้น

แต่ฉันจะบอกว่า: ไม่ใช่ควันรถจักร

และไม่ใช่การโต้กลับที่ขับเคลื่อนการตรัสรู้ -

เราจะขัดเกลาความสามารถของเราให้ได้

เราเป็นเพียงยิมนาสติกที่เข้มงวดในการคิด

และสำหรับฉันดูเหมือนว่าคำพ้องเสียงของฉันถูกต้อง

ที่เขาให้ความสำคัญกับความคลาสสิค

ซึ่งเป็นคันไถหนักแน่น

ระเบิดขึ้นใหม่ภายใต้เมล็ดพืชของวิทยาศาสตร์

แต่การสู้รบและการพูดที่ไม่โอ้อวดนี้ น้ำเสียง "ในประเทศ" อยู่ร่วมกับบทประพันธ์อันน่าตื่นตา เต็มไปด้วยบทกวีดั้งเดิม ("อืดอาด") และคำสลาฟนิซึมของคริสตจักรที่เก่าแก่แล้ว ("vezhda") และอุปมาอุปมัยในตำราที่ปรับปรุงด้วยคำเปรียบเทียบ ("ไฟที่ถูกควบคุม" ของตา) :

เขาส่องแสงไปทั่วราวกับว่ามาจากดวงจันทร์

รายละเอียดที่เล็กที่สุดของเสื้อผ้า

ใบหน้าทั้งหมดปรากฏแก่ฉัน

และเปลือกตาก็ลุกขึ้นอย่างเฉื่อยชา

แล้วตาก็ดูอิ่ม

ความรักและน้ำตา ความเศร้าและความหวัง

พวกเขาเผาด้วยไฟที่ยับยั้งไว้เช่นนั้น

เนื่องจากผมยังไม่ได้เห็นพวกเขาในระหว่างวัน

อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของบทกวี ธีมของความรักโรแมนติกกลายเป็นแรงจูงใจของโรค ซึ่งสงสัยว่าพระเอกจะมี การวินิจฉัยทางการแพทย์ ("คนบ้า" และ "ไข้สมอง") ออกเสียงเป็นภาษาละติน

ในขณะเดียวกันญาติ - ฉันได้ยินพวกเขาเหมือนตอนนี้ -

คำถามได้รับการแก้ไข: ฉันป่วยอะไร?

แม่คิดว่าเป็นโรคหัด เกี่ยวกับไข้อีดำอีแดง

ป้าก็ยืนกราน ครู

ฉันเถียงอย่างดื้อรั้นกับหมอเป็นภาษาละติน

และในการพูดคุยของพวกเขาอย่างที่ฉันได้ยิน

สองนิพจน์มักถูกทำซ้ำ:

Somnambulus และ febris cerebralis...

บทสรุปที่ตลกขบขันของงานไม่ได้ขจัดความจริงจังของความรู้สึกของวัยรุ่นแม้แต่น้อย การผสมผสานระหว่างความเย่อหยิ่งและความเย่อหยิ่งในตอลสตอยนี้จะสืบทอดมาจากปราชญ์และกวีวลาดิมีร์ โซโลฟอฟ ผู้สร้างบทกวีกึ่งการ์ตูนและลึกลับเรื่อง Three Dates

ที่ขั้วตรงข้ามของกวีนิพนธ์ของตอลสตอย มีข้อความที่เต็มไปด้วยความขบขันและขี้เล่นที่มีคุณค่าในตัว ซึ่งสร้างขึ้นตาม "ตรรกะ" ของเรื่องไร้สาระ ตัวอย่างเช่นบทกวีการ์ตูนเรื่อง "The coffee pot has been ... " (1868):

จัดการเพื่อทำลายหม้อกาแฟ

เดินเล่นในป่าด้วยส้อม

มาข้ามจอมปลวก

ส้อมดี แทงเขา!

กระจัดกระจาย: ฉันกล้าเด!

โผล่ขึ้นและลง

มดเพื่อประโยชน์ของความรอด

รวบรวมข้อมูลในที่ที่ใคร ๆ ก็ทำได้

และหม้อกาแฟก็สนุก:

มือบนสะโพก จมูกขึ้น

วางสายด้วยเสียงหัวเราะ:

"ใช้มัน! แอกซิส!

ขอให้สนุก ros ผู้กล้าหาญ!

ความสนุกที่เกินควรอย่างภาคภูมิใจนำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเศร้า หม้อกาแฟกลืนกินมดต่อย:

ฝาหลุด,

มดหายใจถี่

ทุกคนสิ้นหวัง - และตอนนี้ -

คลานเข้าไปในท้องของเขา

มาอยู่ที่นี่ได้ยังไง? ไม่ใช่เรื่องตลก:

แมลงในท้อง!

เขาจับด้านข้างของเขา

เต้นรำด้วยความเจ็บปวด trepak

ในบทกวี ความไร้สาระตั้งอยู่บนความไร้สาระและขับเคลื่อนความไร้สาระ สถานการณ์ของการเดินป่าด้วยเครื่องครัวสองชิ้นนั้นผิดธรรมชาติ มันรุนแรงขึ้นจากการรุกรานที่ไม่มีแรงจูงใจของส้อมต่อชาวจอมปลวกและความสนุกสนานของสหายของมันประกาศการสรรเสริญคริสตจักรจากการรับใช้ภายใต้อธิการ ("Ispolati") และการออกเสียงคำจากการบริการระดับสูงถึงตำแหน่งบิชอป ("แอกซิออส") คำพูดที่ไม่ดุร้ายไม่น้อยคือคำพูดจาก "Thunder of Victory, Resound ... " ของ Derzhavin ซึ่งอยู่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 เกือบจะเป็นเพลงชาติรัสเซียอย่างเป็นทางการ "มดหายใจถี่" - แต่ทำไมแมลงตัวเล็ก ๆ เหล่านี้จึงรู้สึก "หายใจถี่"?

อย่าง Yu.M. Lotman “ข้อความถูกสร้างขึ้นตามกฎของเรื่องไร้สาระ แม้จะมีการปฏิบัติตามบรรทัดฐานของการสร้างไวยกรณ์และวากยสัมพันธ์ แต่ข้อความก็ดูเหมือนไม่มีเครื่องหมาย: แต่ละคำแสดงถึงส่วนที่เป็นอิสระซึ่งแทบจะเป็นไปไม่ได้ที่จะทำนายคำถัดไป บทกวีเป็นสิ่งที่คาดเดาได้มากที่สุดที่นี่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ข้อความใกล้เข้ามาในการเลียนแบบการ์ตูนของ burime - บทกวีสมัครเล่นสำหรับบทกวีที่กำหนดซึ่งการเชื่อมต่อทางความหมายทำให้เกิดพยัญชนะที่คล้องจอง<…>"(Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี // Lotman Yu.M. เกี่ยวกับกวีและบทกวี St. Petersburg, 1996. P. 207-208)

มีศีลธรรมในตอนท้าย:

เสิร์ฟคุณหม้อกาแฟ!

จากนี้ไปอย่าโผล่หัวเข้าไปในจอมปลวก

อย่าเดินเหมือนกระบอกเสียง

ปานกลางลักษณะของความเร่าร้อน

เลือกเพื่อนของคุณ

และอย่ายุ่งกับส้อม!

บทกวีไร้สาระกลายเป็นเรื่องล้อเลียนของนิทาน

ไม่เพียงมดเท่านั้น แต่แมลงอื่นๆ ยังอาศัยอยู่ในผลงานการ์ตูนของตอลสตอย เช่นเดียวกับในข้อความที่สองจากวงจร Medical Poems (พ.ศ. 2411):

ด้วงมูลด้วงมูลสัตว์

ทำไมในเงายามเย็น

เสียงของคุณรบกวนแพทย์หรือไม่?

ทำไมเข่าของเขาสั่น?

แพทย์ผู้เคราะห์ร้ายได้รับเลือกจากตอลสตอยให้เป็นตัวการ์ตูนโดยไม่ได้ตั้งใจ: ร่างที่ "ไม่ใช่บทกวี" ที่เกี่ยวข้องกับโลกแห่งสรีรวิทยาและกลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ของการทำลายล้างที่ทำให้กวีเบื่อหน่าย

หมอคะ ฝันไปเถอะค่ะ

ตอนนี้เขาได้ยินเรื่องราวอะไร?

ท้องไส้ปั่นป่วนขนาดไหนเนี่ย

สติสัมปชัญญะของคุณอยู่ในใจหรือไม่?

สัมผัสซ้ำซาก "เรื่องราว - มโนธรรม" ก่อนที่ตอลสตอยจะพบกันในบริบทของบทกวีที่แตกต่างกัน แต่ส่วนใหญ่แล้วในบทที่จริงจังและน่าทึ่งเช่นใน "Robber Brothers" ของพุชกิน:

ทุกคนมีเรื่องราวของตัวเอง

ทุกคนยกย่องกระบองที่มีเป้าหมายดีของเขา

เสียงกรี๊ด. มโนธรรมซ่อนเร้นอยู่ในหัวใจของพวกเขา:

เธอตื่นขึ้นมาในวันที่ฝนตก

ใน "Eugene Onegin" สัมผัสนี้พบได้ในบริบทที่จริงจัง - ในเรื่องคำสารภาพของ Lensky ต่อ Onegin:

กวีแสดงตัวเอง;

มโนธรรมที่คุณวางใจ

เขาเปิดเผยโดยไม่ตั้งใจ

ยูจีนจำได้ง่าย

ความรักของเขาเป็นเรื่องเล็ก

มีตัวอักษรเดียวกันในเนื้อเพลงของ Lermontov:

ไม่อยากให้แสงสว่างรู้

เรื่องลึกลับของฉัน;

ข้าพเจ้ารักอย่างไร ข้าพเจ้าทนทุกข์ทรมานเพียงใด

เพื่อผู้พิพากษาเท่านั้นพระเจ้าและมโนธรรม! ..

หรือเขามี:

ทั้งสนุกทั้งเจ็บปวด

รบกวนแผลของแผลเก่า...

จากนั้นฉันก็เขียน มโนธรรมกำหนด

ปากกาโกรธนำไปสู่จิตใจ:

เรื่องราวเย้ายวนใจนั้น

การกระทำที่ซ่อนเร้นและความคิดลับ ...

("นักข่าว ผู้อ่าน และนักเขียน")

แต่ครั้งหนึ่ง Lermontov เคยพบคำคล้องจองนี้ในบทกวี "Sashka" ซึ่งเป็นข้อความที่มีตัวละครตลกขบขัน

ในเรื่องตลกบทกวีของตอลสตอย "เรื่องราว" ที่ยอดเยี่ยมของจิตวิญญาณกลายเป็นเรื่องถัดจาก "บ่น" ของบทกวีไม่น้อย แต่ - "เสียงพึมพำของท้อง" วาจา oxymoron สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงที่เป็นรูปเป็นร่างที่ไม่คาดคิด: ด้วงมูล - และแมลงที่มีชื่อไม่สุภาพมาก - กลายเป็นศูนย์รวมของจิตวิญญาณของผู้ป่วยที่ฆ่าโดยแพทย์:

หมอเจ้าเล่ห์ หมอเจ้าเล่ห์!

คุณตัวสั่นโดยไม่มีเหตุผล -

จำคร่ำครวญจำเสียงร้องไห้

Adolphina ฆ่าโดยคุณ!

ปากของคุณ ตาของคุณ จมูกของคุณ

เธอถูกหลอกอย่างโหดร้าย

เมื่อคุณเสนอด้วยรอยยิ้ม

ยาเม็ดคาโลเมลของเธอ...

ช่วงเวลาที่ "น่าสมเพช" ที่สุดของบทกวีกำลังก่อตัว - คำพูดของผู้เขียนกลายเป็นการวิพากษ์วิจารณ์ Adolphine ที่เศร้าที่สุดซึ่งจ่าหน้าถึงแพทย์นักฆ่า:

มันจบแล้ว! ฉันจำวันนั้นได้

พระอาทิตย์ตกที่แผดเผาในท้องฟ้าอันน่ากลัว -

ตั้งแต่นั้นมาเงาของฉันก็โบยบิน

รอบตัวคุณเหมือนด้วงมูลสัตว์...

หมอสั่น - ด้วงมูล

รอบตัวเขาในเงายามเย็น

วาดวงกลม - และด้วยโรคภัยไข้เจ็บ

และคุกเข่าลง...

ต้นแบบของการแก้แค้นของเหยื่อของฆาตกร, การปรากฎตัวของผีเป็นลวดลายโรแมนติกที่ชื่นชอบซึ่งโทลสตอยล้อเลียน

ในบทกวีอื่นจากวงจร "การแพทย์" - "โรงนาเบิร์ช" (ระหว่าง 2411 และ 2413) - แพทย์นำเสนอในฐานะนักดนตรีนกที่มีเสน่ห์ด้วยเกมง่ายๆของเขา:

ในบูธนั่งเปลือกไม้เบิร์ช

ไขว้ขา

หมอเล่นท่อ

แรงจูงใจที่ไม่ได้สติ

ความฝันของหมอเป็นเรื่องตลกมีทั้งเรื่องทางการแพทย์ ความรัก และความงาม ("วีนัส" และ "เกรซ") เคียงข้างกัน:

เขาฝันถึงการผ่าตัด

เกี่ยวกับผ้าพันแผลเกี่ยวกับรูบาร์บ

เกี่ยวกับวีนัสและเกรซ...

นกร้องเพลงในอากาศ

นกร้องเพลงบนต้นป็อปลาร์

ทั้งที่ไม่รู้ว่าอะไร

และทันใดนั้นทุกคนก็ปรบมือ

ชื่นชมคุณหมอ.

บทกวีจบลงด้วยการพูดคนเดียวที่ไม่คาดคิดของ "นกกิ้งโครงอิจฉา" เตือนผู้ฟังที่ชื่นชมว่า "มีเพลงที่ไพเราะกว่า / ใช่และท่ออ่อน"

การอุทธรณ์ของ Tolstoy ต่อโลกแห่งแมลงและนกซึ่งใช้ชีวิตพิเศษของตัวเองและสามารถตัดสินบุคคลได้เล่าถึงการทดลองกวีนิพนธ์รัสเซียในศตวรรษที่ 20 - เกี่ยวกับบทกวีของ Nikolai Zabolotsky โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงต้นของยุค OBERIU และเกี่ยวกับบทกวีของ Nikolai Oleinikov ใกล้กับ Oberiuts สำหรับตอลสตอย กวีนิพนธ์เกี่ยวกับกีฏวิทยาและนกวิทยาของเขาไม่มีอะไรมากไปกว่าความสนุกสนานทางวรรณกรรม ซึ่งเป็นปรากฏการณ์เพียงเล็กน้อย ผ่านไปกว่าครึ่งศตวรรษเล็กน้อย ขอบเขตของรอบนอกและศูนย์กลางเปลี่ยนไป ในบทกวีของ Oleinikov แมลงที่ไม่มีนัยสำคัญหรือปลาไม้กางเขนกลายเป็นวีรบุรุษที่กระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นและความเห็นอกเห็นใจซึ่งกลายเป็นเหยื่อที่น่าเศร้าของโลกที่โหดร้าย “ความขัดแย้งนี้<…>ตัวละครสัตว์และมนุษย์ของ Oleinikov: หมัดของ Petrova, ปลาคาร์พ crucian, แมลงสาบ, ลูกวัว<…>. ผ่านหน้ากากบิดเบี้ยว, ตลก, ภาษาร้านเสื้อผ้าสำเร็จรูป, ด้วยความสกปรกทางวิญญาณ, คำว่าความรักและความตาย, เกี่ยวกับความสงสารและความโหดร้าย, เคลียร์จาก "ภาชนะ", มาถึงแล้ว” (Ginzburg L. Notebooks. Memoirs. Essay. St. ปีเตอร์สเบิร์ก., 2545 หน้า 503 ).

การเริ่มต้นล้อเลียนเป็นลักษณะเด่นของบทกวีของตอลสตอยหลายบท บางครั้งก็มีตัวละครที่ขี้เล่นโดยเนื้อแท้เช่นเดียวกับความต่อเนื่องของบทกวีของพุชกิน - จารึก (ภาพพิมพ์) "รูปปั้น Tsarskoye Selo" บทแรกคือบทของพุชกิน ส่วนบทที่สองคือบทของตอลสตอย:

เมื่อทิ้งโกศด้วยน้ำแล้ว หญิงสาวก็ทุบมันลงบนหิน

หญิงสาวนั่งเศร้า ถือเศษเหล็กอย่างเกียจคร้าน

ความมหัศจรรย์! น้ำจะไม่แห้งเทออกจากโกศที่หัก:

หญิงสาวนั่งเศร้าอยู่เหนือธารน้ำนิรันดร์ตลอดกาล

ฉันไม่เห็นปาฏิหาริย์ที่นี่ พลโท Zakharzhevsky,

เมื่อเจาะก้นโกศนั้นแล้ว เขาก็บรรทุกน้ำเข้าไป

(V.Ya. Zakharzhevsky, 1760-1860 - หัวหน้าฝ่ายบริหารวัง Tsarskoye Selo) เอฟเฟกต์การ์ตูนเกิดขึ้นเนื่องจากความแตกต่างระหว่างการตีความบทกวีตามเงื่อนไขของพุชกินเกี่ยวกับประติมากรรมและคำอธิบายของตอลสตอยเต็มไปด้วยสามัญสำนึก แต่ในการวิเคราะห์ขั้นสุดท้าย เป้าหมายของ "ผู้วิจารณ์" ไม่ใช่การยืนยันว่ามีสติ แต่เป็นการแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าของกวีนิพนธ์ ซึ่งทำให้หินอ่อนที่ตายแล้วเคลื่อนไหว เปลี่ยนช่วงเวลาที่หยุดนิ่งเป็นนิรันดร และเปลี่ยนสิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดให้กลายเป็นสิ่งมีชีวิต รูปภาพ. การประชดของนักล้อเลียนกลับกลายเป็นว่ามุ่งตรงมาที่ตัวเขาเองด้วยสติสัมปชัญญะ "แบน" ของเขา

อย่างไรก็ตาม บางครั้งเสียดสีของตอลสตอยก็มุ่งเป้าไปที่ข้อความล้อเลียนโดยเฉพาะ และได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงความว่างเปล่าและไม่มีนัยสำคัญ และหัวข้อของการล้อเลียนมักไม่ใช่งานที่เฉพาะเจาะจง แต่เป็นแบบจำลองทั่วไปของประเภทหรือแนวบทกวี นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในบทกวี "เพื่อภาพเหมือนของฉัน" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวงกลมของผลงานที่เป็นของ graphomaniac และหยาบคาย Kozma Prutkov ผู้เขียนสมมติซึ่งการสร้างสรรค์ถูกสร้างขึ้นโดยการทำงานร่วมกันของ Tolstoy และพี่น้อง Zhemchuzhnikov:

เมื่อคุณเจอใครในฝูงชน

ใครเปลือย;(*)

หน้าผากของใครที่มืดกว่าหมอก Kazbek

ขั้นตอนที่ไม่สม่ำเสมอ

ผู้ซึ่งขนขึ้นในความระส่ำระสาย

ใครตะโกน

ใจสั่นระรัวอยู่เสมอ รู้ไหม ฉันเอง!

ที่ต่อยด้วยความโกรธ ใหม่เป็นนิตย์

จากรุ่นสู่รุ่น;

ผู้ที่ฝูงชนของเขาสวมมงกุฎลอเรล

อาเจียนเป็นบ้า;

ผู้ใดไม่ก้มหลังให้ใครยืดหยุ่นรู้ ข้าพเจ้าเอง :

รอยยิ้มที่สงบบนริมฝีปากของฉัน

ในอก - งู! ..

(*) ตัวเลือก: เสื้อคลุมตัวไหน - ประมาณ. คอสมา พรุตคอฟ.

ตามลักษณะที่เป็นของ Yu.M. Lotman "ล้อเลียนสร้างบทกวีที่ตอบสนองบรรทัดฐานทั้งหมดของความคาดหวังของผู้อ่านและกลายเป็นชุดของรูปแบบ" บทกวีของตอลสตอยนี้ “ประกอบขึ้นจากความคิดโบราณของกวีนิพนธ์โรแมนติกที่เป็นที่รู้จักกันดีในเวลานั้นและเลียนแบบข้อกล่าวหาที่มีนัยสำคัญ ผ่านและผ่านระบบการเดา ฝ่ายค้านหลัก: "ฉัน (กวี) - ฝูงชน" ความดุร้ายและความแปลกประหลาดของกวี - ความหยาบคายของฝูงชน, ความเกลียดชัง - ทั้งหมดนี้เป็นแม่แบบที่มีความหมายอยู่แล้ว พวกเขาเสริมด้วยชุดความคิดโบราณที่แสดงให้เห็นถึงระดับการใช้ถ้อยคำ บทและเมตร ความเฉื่อยถูกตั้งค่าและไม่ถูกละเมิดที่ใดก็ได้: ข้อความ (เหมือนต้นฉบับ งานนิยาย) ไม่มีข้อมูล ข้อมูลล้อเลียนทำได้โดยชี้ไปที่ความสัมพันธ์ของข้อความกับความเป็นจริงนอกข้อความ "กวีบ้า" ในข้อความกลายเป็นเจ้าหน้าที่ที่ชาญฉลาดในชีวิตจริง ข้อบ่งชี้ของสิ่งนี้คือสองเวอร์ชั่นของข้อเดียวกัน ในข้อความ: "ซึ่งเปลือยเปล่า" ใต้บรรทัด: "ใครสวมเสื้อคลุมหาง" ยิ่งข้อความเป็นสูตรมากเท่าไร ก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้นที่บ่งบอกถึงความหมายในชีวิตจริง แต่นี่เป็นข้อมูลของการล้อเลียนอยู่แล้วและไม่ใช่ของวัตถุล้อเลียน” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี หน้า 129-130)

ลักษณะนี้ถูกต้อง แต่แยกจากอุปกรณ์เฉพาะที่สร้างเอฟเฟกต์ล้อเลียน จุดแข็งของเอฟเฟกต์การ์ตูนอยู่ที่ความจริงที่ว่าตอลสตอยหันไปใช้ "กวีผู้คลั่งไคล้ - ฝูงชน" ซึ่งเป็นฝ่ายค้านซ้ำซาก ตระหนักถึงมันด้วยความช่วยเหลือของภาพที่ขัดแย้งอย่างมากกับอนุสัญญาทางวรรณกรรมของวรรณกรรมโรแมนติก ความเปลือยเปล่าของกวีในฝูงชนดูเหมือนจะเป็นการลามกอนาจารที่สุด (คนบ้าเท่านั้นที่สามารถประพฤติตัวเช่นนั้นได้ โดยไม่ได้สวมเสื้อผ้าเดินไปมา) “ ยกขึ้น”“ ขนไม่เป็นระเบียบ” ก็ไม่ได้หมายความว่าเป็นเรื่องธรรมดา (สลาฟนิซึมคริสตจักรสองคนเคียงข้างกัน - "ยก" และ "ขน" - ในบริเวณใกล้เคียงของ prosaism "ไม่เป็นระเบียบ" สร้างความขัดแย้งทางโวหารที่คมชัดที่สุด) ขั้นตอนที่ไม่สม่ำเสมอเกี่ยวข้องกับการเดินของคนพิการหรือค่อนข้างเมา (ด้วยการตีความนี้ความเปลือยเปล่าของกวีสามารถเชื่อมโยงกับพฤติกรรมของคนเมาที่เข้าสู่สภาวะวิกลจริต) "การโจมตีทางประสาท" เป็นลักษณะเฉพาะอีกครั้งซึ่งไม่ได้มาจากพจนานุกรมโรแมนติกที่สนับสนุนการเปลี่ยนรูปแบบโรแมนติกที่ทรุดโทรมของกวีวิกลจริตให้กลายเป็นแผนสำคัญและตามตัวอักษร - เป็นภาพของคนบ้าที่เดินไปรอบ ๆ ถนนในเมือง แรงจูงใจของความเป็นอิสระของกวีถูกรวบรวมผ่านการปฏิเสธตนเอง: "หลังไม่มีแนวโน้มที่จะยืดหยุ่น" ("หลังยืดหยุ่น" เป็นสำนวนที่เกี่ยวข้องกับความเป็นทาส กับการเป็นทาส)

บทกวี "ถึงภาพเหมือนของฉัน" มีความคิดโบราณที่โรแมนติกเกินจริง: การเปรียบเทียบหน้าผาก ฮีโร่โคลงสั้น ๆกับ Kazbek ที่มืดมน (การทบทวนการ์ตูนเรื่อง "คิ้วสูง" ที่คิดโบราณซึ่งจำได้เป็นหลักจาก "ปีศาจ" ของ Lermontov ซึ่งเป็น "งู" ในจิตวิญญาณของวีรบุรุษกวี แต่พวกเขาไม่ใช่คนเดียวที่สร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน แหล่งที่มาของมันคือการผสมผสานของเนื้อหาที่ซ้ำซากจำเจอย่างยิ่งกับแผนการแสดงออกที่คาดเดาไม่ได้ บทกวีของตอลสตอยถูกมองว่าเป็นการล้อเลียนบทกวีของวลาดิมีร์เบเนดิกตอฟซึ่งความรุนแรงของภาษากวีโรแมนติกมาถึงขีด จำกัด และความคิดโบราณที่ถูกแฮ็กถูกรวมเข้ากับวัสดุภาพ "เนื้อหนัง"

หนึ่งในวัตถุที่ไม่เปลี่ยนแปลงของการเยาะเย้ยสำหรับตอลสตอยคือคำแนะนำและการสั่งสอนที่พอใจในตนเอง ในบทกวี "The Wisdom of Life" กวีล้อเลียนพวกเขาโดยลดคำแนะนำที่ไร้สาระหรือชัดเจนในตัวเองรวมถึงลักษณะทางสรีรวิทยา:

ถ้าอยากเป็นเอก

ห้ามรับใช้ในวุฒิสภา

ถ้าคุณเสิร์ฟก็สเปอร์ส

อย่าถอนหายใจและอย่าเสียใจ

พอใจกับส่วนแบ่งเล็กๆ

หลีกเลี่ยงค่าใช้จ่าย

มือของฉันเพื่อตัวเองบางที

อย่าเปลืองสบู่บนเท้าของคุณ

ยืนหยัดในข้อพิพาทที่ถูกต้อง

เป็นไปตามมโนสาเร่

แดงเดือดในท้องผูก

และอย่าสะบัดกลับท้องเสีย

เปื้อนกางเกงของคุณด้วยราสเบอร์รี่

อิลผลักพวกเขากลับ

คุณไม่กล้าถอดมันออกในห้องนั่งเล่น

แต่ไปโบเก้

การเสียดสีทางสังคมและการเมืองโดดเด่นท่ามกลางบทกวีการ์ตูนของตอลสตอย หัวข้อของพวกเขาคือทั้งรัฐบาล ระบบราชการของรัสเซีย รวมถึงชนชั้นสูง หรือพวกหัวรุนแรงที่ทำลายล้าง ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา ตอลสตอยให้คำอธิบายเกี่ยวกับมุมมองทางการเมืองของเขาดังต่อไปนี้: “สำหรับทิศทางทางศีลธรรมของงานของฉัน ฉันสามารถอธิบายลักษณะนี้ได้ ในแง่หนึ่ง เป็นการเกลียดชังกฎเกณฑ์ อีกด้านหนึ่ง ต่อลัทธิเสรีนิยมเท็จ ที่พยายามยกของต่ำ แต่ทำให้สูงขายหน้า อย่างไรก็ตาม ฉันเชื่อว่าความรังเกียจทั้งสองนี้เกิดจากสิ่งหนึ่ง นั่นคือ ความเกลียดชังเผด็จการ ไม่ว่าจะแสดงออกในรูปแบบใดก็ตาม ฉันสามารถเพิ่มความเกลียดชังสำหรับความหยาบคายอวดดีของผู้ก้าวหน้าที่เรียกว่าของเราด้วยการเทศนาของการใช้ประโยชน์ในบทกวี เขาตั้งข้อสังเกต: “เป็นเรื่องน่าแปลกที่ในขณะที่นิตยสารตีตราฉันด้วยชื่อถอยหลังเข้าคลอง ทางการถือว่าฉันเป็นนักปฏิวัติ” (ทำซ้ำจากหนังสือ: Zhukov D.A.K. Tolstoy. M. , 1982 อ้างตาม รุ่นอิเล็กทรอนิกส์ :)

ผู้เขียนชื่นชมเสรีภาพอย่างสูง เข้าใจในเบื้องต้นว่าเป็นเสรีภาพของศิลปินจากเผด็จการของอุดมการณ์ ซึ่งรวมถึง ประการแรก ลัทธินิยมลัทธินิยมทำลายล้าง:

ความจริงก็เหมือนกัน! ท่ามกลางความมืดมน

เชื่อในดวงดาวที่ยอดเยี่ยมแห่งแรงบันดาลใจ

ต่อแถวกันในนามของคนสวย

ต้านกระแส!

ความคุ้นเคยทางโลกของนักเขียนนักข่าวหัวโบราณเจ้าชาย V.P. Meshchersky พูดถึงเขาในลักษณะนี้: “ ในการเผชิญหน้ากับ Count Tolstoy มีความเชื่อมั่นอย่างแรงกล้า แต่ซื่อสัตย์ต่อชายคนหนึ่งที่จริงใจและคลั่งไคล้มุมมองและแรงบันดาลใจที่เป็นสากลอย่างมีมนุษยธรรม ...<…>... จากที่นี่เขาดำเนินการตามความต้องการของมนุษย์แทนความเข้มงวด ... ” (ทำซ้ำจากหนังสือ: Zhukov D.A.K. Tolstoy อ้างจากเวอร์ชันอิเล็กทรอนิกส์: az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/text_0250.shtml) .

ตอลสตอยเป็นปฏิปักษ์อย่างยิ่งต่อการนำแนวหน้าและวินัยทหารมาสู่ชีวิตของสังคม ในบทกวี "ภาพเหมือน" เขาเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ดังนี้:

ในปีของฉันมันเป็นน้ำเสียงที่ดี

เพื่อเลียนแบบรสชาติของค่ายทหาร

และสี่หรือแปดคอลัมน์

ถูกตั้งข้อหาป่วนเป็นแถว

ใต้จั่วกรีกอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

ในฝรั่งเศสพระคุณเช่นนี้

เริ่มต้นในวัยของเขาผู้ต่อสู้อย่างสันติ

นโปเลียน - ในรัสเซีย Arakcheev

ความรุนแรงของ "ค่ายทหาร" ของสถาปัตยกรรมเอ็มไพร์ถูกตีความว่าเป็นการแสดงออกที่มองเห็นได้ของจิตวิญญาณแห่งการรวมเป็นหนึ่งและการไม่มีตัวตน จิตวิญญาณแห่งความตายนี้ตามที่ผู้เขียนภาพเหมือนมีอยู่ในกลุ่มวัฒนธรรมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของนโปเลียนผู้ยิ่งใหญ่และ Arakcheevs ซึ่งกลายเป็นคำขวัญ

หนึ่งในบทกวีของ Prutkov "พิธีฝังศพใน Bose ของผู้หมวดผู้ตายและ Cavalier Thaddeus Kozmich P ... .." ตามที่นักประวัติศาสตร์ G.S. Gabaev เป็นเรื่องล้อเลียนของพิธีฝังศพของ Nicholas I. (อย่างไรก็ตามการกล่าวถึง "fershal from Sevastopol" อาจเป็นการพาดพิงถึงสงครามไครเมียซึ่งเริ่มขึ้นในรัชสมัยของ Nicholas I และแพ้โดยรัสเซีย การป้องกันอย่างกล้าหาญของเซวาสโทพอล) ข้อความของบทกวีถูกสร้างขึ้นบนหลักการของบทกวีพื้นบ้าน: นี่คือชุดของโคลงกลอนคู่ที่มีคู่คล้องจองซึ่ง: ผู้เข้าร่วมในขบวนมีมากขึ้นเรื่อย ๆ และเมื่อรายการขยายความไร้สาระ ของสิ่งที่เกิดขึ้นเพิ่มขึ้น:

นักเลงสองคนไปข้างหน้า

เล่นอย่างชัดเจนและสะอาด 2

ธง กุสตาฟ บาวเออร์ กำลังมา

เขาสวมหมวกกับหาง

ตามธรรมเนียมมาแต่ไหนแต่ไรแล้ว

มีวิชาเอกด้วยการเดินเท้าบนหลังม้า

แพทย์ประจำกองร้อยนั่งรถเข็น

การร้องไห้ทวีคูณด้วยใบหน้าเศร้า

fershal จาก Sevastopol นั่งบนแพะ

ร้องเพลงอย่างน่าเสียดาย: "ไม่ได้อยู่คนเดียวในสนาม ... "

มีจ่าสิบเอกของ บริษัท แรก,

พกเฟอร์นิเจอร์ที่จำเป็น

ผู้หญิงสามคนมีไหวพริบรอบตัวนักรบ

พกอาหารจานโปรดของผู้ตาย:

ขา ตับ และสะดือพร้อมซอส

บูเรนินและสุวรินทร์กำลังมา

การร้องไห้เพื่อคนตายของพวกเขาไม่ได้เสแสร้ง

องค์ประกอบดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับเทพนิยายที่สะสมและสำหรับโองการสวรรค์ซึ่งนักเชิดหุ่นและนักเชิดหุ่นแสดงความคิดเห็นในฉากที่แสดงรวมถึงสิ่งที่เรียกว่า นิทานสะสมเช่น "หัวผักกาด" บทกวีคู่คล้องจองของตอลสตอยชวนให้นึกถึงตำราสวรรค์ ความตลกขบขันของสิ่งที่เกิดขึ้นได้รับการปรับปรุงโดยการแนะนำความเป็นจริงสมัยใหม่ให้กับผู้เขียน - ชื่อของนักข่าว V.P. Burenin และ A.S. สุวรินทร์.

บทกวียังดูเหมือน "นิทาน" ที่คล้องจองเกี่ยวกับรัฟฟ์ “เรื่องราวทั้งหมดนี้สร้างขึ้นจากเกมที่มีชื่อที่ถูกต้องของผู้คนที่กำลังมองหาผ้าพันคอและคำที่สอดคล้องกับชื่อเหล่านี้ซึ่งได้รับเลือกให้คล้องจองด้วย: “Shol Persha อยู่ด้านบน Bogdan มา แต่พระเจ้ามอบสร้อยให้กับเขา Ivan มา เขาจับผ้า อุสตินมา ใช่ สร้อยพลาด” ฯลฯ” (ประวัติวรรณคดีรัสเซีย: ในเล่มที่ 10 M.; L. , 1948. Vol. 2, Ch. 2. S. 196) ตอลสตอย.

ต้นกำเนิดคติชนวิทยายังสามารถติดตามได้ในบทกวีเสียดสีอื่น ๆ ของตอลสตอย นี่คือบทกวี "At the Mandatory Gates..." ซึ่งกล่าวถึงหัวข้อการติดสินบนระบบราชการและสะท้อนถึง "The Tale of the Shemyakin Court" ของรัสเซียโบราณ (ซึ่งกลายเป็นภาพพิมพ์และนิทานพื้นบ้านยอดนิยม):

โจทก์มาหาสังฆานุกรกล่าวว่า “ท่านเป็นบิดา

ถ้าเพียงคุณช่วยฉัน - คุณเห็นถุงเงิน

Mednykh ฉันจะเทพวกเขาเธอเธอสิบรูเบิลใส่หมวก

“รีบไปเถอะ” พนักงานพูดพร้อมชูหมวกขึ้น มาเร็ว!"

ในเวลาเดียวกัน ตอลสตอยเชี่ยวชาญบทกวีที่ไพเราะสำหรับจุดประสงค์ด้านการ์ตูน เช่นเดียวกับในบทกวี "รอนโด" โดยมีการทับซ้อนกันสองประเภทผ่านคู่คล้องจอง; เพลงคู่ที่สองถูกมองว่าไม่สอดคล้องกัน (ด้วยเสียงเพอร์คัชชันที่ไม่ตรงกัน) เมื่อเทียบกับเพลงแรก:

อา ทำไมเราถึงมี Count Pahlen

ขนานไปกับคณะลูกขุน!

เป็นแนวตั้งมากขึ้น

การตัดสินของพวกเขาจะแตกแยกมากขึ้น!

เราตัวสั่นในห้องนอนของเรา

เราสั่นสะท้านท่ามกลางห้องสวดมนต์

เพราะงั้น Count Pahlen

ขนานกับคณะลูกขุน!

การมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งของ Count Palen ถูกพรรณนาโดยวิธีสัมผัสที่ "เปิด" เสียงสะท้อนของชื่อของเขามากที่สุด คำต่างๆ. มล. Gasparov อธิบายบทกวีเหล่านี้ดังนี้: "บทกวีสร้างขึ้นจากเพียงสองเพลงเท่านั้นตามที่ควรจะเป็นใน rondo มันเป็นสิ่งสำคัญที่ทั้งสองเพลงคล้องจองกัน: - alen และ - elen พยัญชนะเหมือนกัน ความแตกต่างอยู่ในสระเน้นเสียงเท่านั้น ในคำศัพท์สมัยใหม่ความสอดคล้องของประเภท - alen / -elen เรียกว่า "ความไม่ลงรอยกัน" บางครั้งใช้เป็นคำคล้องจอง จะรู้สึกว่าเป็นสิ่งที่มีมารยาทและประณีต เช่น "ดวงตะวัน" ของ Symbolists, "smart-wisted-astril-re-re-re-shot" ใน Five-Color ของ Severyanin "ดังนั้นผลลัพธ์ " ในชื่อของเชอร์เชเนวิช เป็นเรื่องปกติที่รับรู้พยัญชนะ "word-left-glory" ในตอนต้นของ "Workers of Kursk ... " ของ Mayakovsky แต่ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 19 พยัญชนะดังกล่าวเป็นเพียงความรู้สึกตลกขบขันเป็น "สัมผัสเท็จ"; เราพบว่าบางทีการเล่นครั้งแรกของพวกเขาในบทกวีรัสเซียใกล้กับ Rondo ของ Tolstoy - ในคำพังเพยทางทหารของ Kozma Prutkov ("เมื่อเห็นกระสุนที่ใช้งานได้ / รัฐธรรมนูญทั้งหมดดูถูกเหยียดหยามแค่ไหน!", "ยุโรปทุกคนประหลาดใจในเรื่องนี้ / อะไรนะ ผู้พันมีหมวกที่กว้างขวาง ", - ด้วยบันทึกของผู้พันที่ไม่เปลี่ยนแปลง" สัมผัสไม่ดี", "เพื่อสั่งให้ผู้ตรวจสอบแก้ไข")" (Gasparov M.L. "Rondo" โดย A.K. Tolstoy บทกวีแห่งอารมณ์ขัน // Gasparov M.L. On กวีนิพนธ์รัสเซีย : การวิเคราะห์ การตีความ ลักษณะเฉพาะ S. St. Petersburg, 2001. P. 69)

การใช้คำว่า "แนวตั้ง" และ "ขนาน" อย่างตลกขบขันไม่ใช่การค้นพบของตอลสตอย แต่เป็นของกวีและนักเขียนร้อยแก้ว Alexander Veltman ผู้ทดลองที่โดดเด่นในด้านรูปแบบวรรณกรรมและยืมมาจากนวนิยายเรื่อง The Wanderer ของเขา เป็นบทกวีดังกล่าว:

คุณมีความรู้สึกและไฟมากมาย

คุณอ่อนโยนมากหวานมาก

แต่สำหรับฉัน

คุณมีกองกำลังเชิงลบ

พระองค์ทรงเป็นความสว่าง และฉันก็เหมือนความมืด

คุณมีความสุขและฉันก็เศร้า

คุณคู่ขนานกับทุกสิ่ง

ในทางกลับกัน ฉันอยู่ในแนวตั้ง

ตอลสตอยรู้ประโยคเหล่านี้: มีการอ้างถึงในจดหมายของกวี

เคานต์เค.ไอ. Palen - รัฐมนตรีว่าการกระทรวงยุติธรรมในปี พ.ศ. 2410-2421 ตอลสตอยประณามเพราะตามใจคณะลูกขุน กวีสงสัยเกี่ยวกับนวัตกรรมเช่นการพิจารณาคดีโดยคณะลูกขุนและเยาะเย้ยสถาบันนี้ในเพลงบัลลาด "Potok the Bogatyr"

“ทุกอย่างมันปะปนกันยังไงล่ะ!” และ “เมื่อไหร่จะสิ้นสุด” - นี่คือความรู้สึกสองอย่างที่เกิดขึ้นในตัวผู้อ่านโดยรูปแบบของบทกวี: การเลือกคำและบทกวี ความรู้สึกเหล่านี้รวมกันเป็นหนึ่งและแก้ไขโดยสัญญาณหลักของรอนโด - การละเว้น มีการทำซ้ำซ้ำซากจำเจ สร้างความประทับใจให้กับการทำเครื่องหมายเวลาที่น่าเบื่อไม่รู้จบ บทละเว้นบางส่วนถูกสับเปลี่ยนตลอดเวลา (“เพราะเคาท์ปาเลนขนานกับคณะลูกขุนมาก” - “เพราะเคาท์ปาเลนขนานกับคณะลูกขุนมาก”) ทำให้เกิดความประทับใจในความเป็นเนื้อเดียวกันและความสามารถในการแลกเปลี่ยนกันได้ ความเป็นเนื้อเดียวกันยังถูกเน้นด้วยวิธีการออกเสียง: คำว่า "นับ Pahlen", "ขนาน", "คณะลูกขุน" ถูกพาดพิงถึงใน p, r, n และคำว่า "ขนาน" โดยทั่วไปดูเหมือนจะเป็นการแพร่กระจายของคำว่า "Pahlen"

เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่า "ทุกอย่างปะปนกันอย่างไร!" และ "เมื่อไหร่จะจบ" - นี่คือความรู้สึกที่เนื้อหาของบทกวีควรเกิดขึ้นในผู้อ่าน ศาลแทนที่จะประณามอาชญากร ให้เหตุผลแก่พวกเขา รัฐมนตรีว่าการกระทรวงแทนที่จะเรียกศาลเพื่อเอาผิดกับความผิดปกตินี้ รัฐนี้เหยียดและเหยียดออกและไม่มีที่สิ้นสุดในสายตา - นี่คือภาพที่ปรากฎในบทกวีและวิธีการทางศิลปะ (การออกเสียง, กลอน, สไตล์) สอดคล้องกับมันอย่างเต็มที่” (Gasparov M.L. “ Rondo” โดย A.K. Tolstoy C .72)

ความไร้สาระของความสัมพันธ์แบบข้าราชการ, การขาดสิทธิของอาสาสมัครต่อหน้าเจ้าหน้าที่ - ธีมของบทกวี "จีน" "นั่งอยู่ใต้ท้องฟ้า ... " ซึ่งความเป็นจริงของจีนอำพรางภาพล้อเลียนเพียงเล็กน้อยเท่านั้นนำมาสู่ความเป็นจริงของรัสเซียที่แปลกประหลาด (1869). จักรวรรดิซีเลสเชียลในสมัยนั้นถูกมองว่าเป็นอำนาจเผด็จการชั้นยอด เพื่อทำความเข้าใจบทกวี “จำเป็นต้องมีการเปรียบเทียบกับแนวคิดทางประวัติศาสตร์และปรัชญาที่แพร่หลายโดยเริ่มจาก Belinsky และ Herzen ในวารสารศาสตร์รัสเซีย ปรัชญา และวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ของทศวรรษที่ 1840–1860 นี่หมายถึงความคิดตามที่ความเป็นทาสและระบบราชการแบบเผด็จการอยู่ในชีวิตของรัฐรัสเซียซึ่งเป็นจุดเริ่มต้น "ตะวันออก" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความไม่สามารถเคลื่อนที่ได้ซึ่งตรงกันข้ามกับแนวคิดเรื่องความก้าวหน้า เราสามารถดึงคำพูดจาก Belinsky และนักประชาสัมพันธ์คนอื่น ๆ เกี่ยวกับจีนในฐานะประเทศที่ยืนอยู่แทนที่ทั้งประวัติศาสตร์และชีวิตทางสังคมซึ่งเป็นประเทศที่ตรงกันข้ามกับพลวัตทางประวัติศาสตร์ของยุโรป” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี. 204) .

บทกวีเริ่มต้นด้วยคำถามจากผู้มีเกียรติ ("หัวหน้าแมนดาริน") Tsu-kin-Tsyn ซึ่งชื่อทำให้เกิดเสียงหัวเราะเพราะพยัญชนะที่ผู้เขียนจัดเตรียมไว้ด้วย "son of a bitch":

นั่งใต้หลังคา

จีน Tsu-Kin-Tsyn

และเขาพูดกับส้มเขียวหวาน:

“ฉันเป็นหัวหน้าแมนดาริน!

ปกครองโดยเจ้าแผ่นดิน

ฉันขอคำแนะนำจากคุณ:

ทำไมเราถึงมีในประเทศจีน

ยังไม่มีคำสั่งเลยเหรอ?”

สถานการณ์ไม่เป็นธรรมชาติ และความไม่เป็นธรรมชาตินี้แสดงให้เห็นผ่านความคลาดเคลื่อนระหว่างการกระทำกับภาษาของคำอธิบาย Tsu-Kin-Tsyn เรียกง่ายๆว่า "จีน" ในขณะที่ผู้ติดตามของเขาคือเจ้าหน้าที่ระดับสูง ("ส้มเขียวหวาน") สิทธิ์ของ Tsu-Kin-Tsyn ในการปกครองพี่น้องของเขานั้นไม่ได้มีเหตุผลอย่างอื่นนอกจากการประกาศตัวว่าเป็น "หัวหน้าแมนดาริน" ถ้อยแถลงของเขาในการใช้เงื่อนไขทางภาษาศาสตร์เป็นการปฏิบัติที่บริสุทธิ์

สำหรับคำถามเกี่ยวกับการขาดระเบียบ (หัวข้อตัดขวางของบทกวีอื่นโดย Tolstoy "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" - หัวข้อของการขาดระเบียบได้กลายเป็นหัวข้อเฉพาะในเงื่อนไขหลังการปฏิรูป รัสเซีย.) คำตอบที่งี่เง่าอย่างยิ่งดังนี้:

คนจีนทุกคนนั่งลง

พวกเขาส่ายหลัง

พวกเขากล่าวว่า: "แล้วจนบัดนี้

ไม่มีระเบียบในแผ่นดิน

ว่าเรายังเด็กมาก

เราอายุเพียงห้าพันปีเท่านั้น

แล้วเราก็ไม่มีโกดัง

แล้วไม่มีคำสั่ง!

เราสาบานด้วยชาที่แตกต่างกัน

และเหลืองเรียบ

เราสัญญามาก

และเราจะทำอะไรมากมาย!

ปฏิกิริยาของ Tsu-Kin-Tsyn นั้นไร้สาระไม่น้อย: เขาเห็นด้วยกับความคิดเห็นของสภาและในขณะเดียวกันก็ตัดสินใจที่จะให้เจ้าหน้าที่ลงโทษทางร่างกาย:

“สุนทรพจน์ของคุณไพเราะสำหรับฉัน Tsu-Kin-Tsyn ตอบฉันเชื่อมั่นในพลัง

เหตุผลที่ชัดเจนมาก

คิดห้าพัน

เพียงห้าพันปีเท่านั้น!”

และทรงสั่งให้แกะสลัก

ทุกคำแนะนำทันที

ในความเป็นจริงโดยไม่ได้สังเกตทั้งส้มเขียวหวานและเจ้านายของพวกเขาให้คำตอบสำหรับคำถามเกี่ยวกับสาเหตุของความผิดปกติโดยการกระทำของพวกเขา: พวกเขาอยู่ในความโง่เขลาและความรับผิดชอบของผู้ใต้บังคับบัญชาและในความโง่เขลาและความไร้เหตุผลแบบเดียวกันของ "หัวหน้า ส้มเขียวหวาน". “ในโลกที่สร้างโดย A.K. Tolstoy ความไร้สาระอยู่ระหว่างเหตุและผล การกระทำของตัวละครนั้นไร้ความหมาย ขนบธรรมเนียมของพวกมันก็ไร้ความหมาย<…>"(Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวีหน้า 269)

ผลเสียดสีของบทกวีและการฉายพล็อตเรื่อง "จีน" ไปสู่ความเป็นจริงของรัสเซียมักเกิดขึ้นในกวีนิพนธ์การ์ตูนของตอลสตอย อันเนื่องมาจากการผสมผสานกันของ "บาป" สองสามอย่าง ("หลังคา", "ส้มเขียวหวาน", "ชา และ สีเหลืองและธรรมดา”) และ archaisms สีสันสดใส -“ Russianisms " “ใน“ เขานั่งอยู่ใต้ร่มเงา…” โบราณวัตถุถูกลดขนาดลงเป็นสลาฟที่ใช้บ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์เก๋ไก๋ มีเพียงสามคนเท่านั้น: "พูด", "พูด", "หนุ่ม" พวกเขาเข้าร่วมโดย Slavism ทางไวยากรณ์ "สู่ดินแดน", "เจ้านาย" โบราณวัตถุและภาษาพื้นถิ่นซึ่งทำหน้าที่เติมเต็มบทบาทของ "รัสเซีย": "จนถึงตอนนี้", "คลังสินค้า", "คิดถึงมัน" สีหลัก "รัสเซียเก่า" ถูกกำหนดโดยนิพจน์ "จนถึงขณะนี้ไม่มีคำสั่ง" ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงข้อความที่มีชื่อเสียงมากจาก The Tale of Bygone Years ในปี พ.ศ. 2411 A. K. Tolstoy ได้เปลี่ยนบทเป็น "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" เขาใส่บทกวีในบทกวีเดียวกัน: “ ดินแดนทั้งหมดของเรายิ่งใหญ่และอุดมสมบูรณ์ แต่ไม่มีเสื้อผ้าอยู่ในนั้น (Nestor. Chronicle, p. 8)” (Lotman Yu.M. การวิเคราะห์ข้อความบทกวี P. 207)

ในบทกวี "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" หัวข้อของการขาดระเบียบได้ถูกวาดลงบนเนื้อหาของประวัติศาสตร์รัสเซียแล้ว:

ฟังนะทุกคน

ปู่ของคุณจะบอกคุณว่าอย่างไร?

แผ่นดินเรามั่งคั่ง

ไม่มีคำสั่งในนั้น

และความจริงนี้เด็ก ๆ

พันปีแล้ว

บรรพบุรุษของเราพูดใน:

ไม่เป็นไร เห็นไหม ไม่

และพวกเขาทั้งหมดก็อยู่ภายใต้ร่มธง

และพวกเขากล่าวว่า: “เราจะเป็นได้อย่างไร?

ส่งไปยังชาว Varangians:

ให้พวกเขามาครองราชย์

ท้ายที่สุดแล้วชาวเยอรมันก็เป็นคนดื้อรั้น

พวกเขารู้จักความมืดและความสว่าง

แผ่นดินเรามั่งคั่ง

ไม่มีคำสั่งในนั้น”

ตามไอจี Yampolsky "โทนสีหลักของการเสียดสีขี้เล่นและไร้สาระโดยเจตนาล้อเลียนสิ่งที่น่าสมเพชความรักชาติที่ผิดพลาดและการเคลือบเงาของอดีตในวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการของเวลานั้น ที่นี่ Tolstoy ได้ติดต่อกับ Shchedrin กับ History of a City ของเขา Tolstoy อยู่ใกล้กับ Shchedrin ในด้านอื่นไม่มีความเคารพที่สำคัญน้อยกว่า เช่นเดียวกับประวัติศาสตร์ของเมือง ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียตั้งแต่ Gostomysl ถึง Timashev ไม่ได้หมายถึงการเสียดสีในประวัติศาสตร์รัสเซีย ข้อกล่าวหาดังกล่าวสามารถมาจากแวดวงที่พยายามปิดบังความหมายที่แท้จริงของงานเท่านั้น<…>การระบุความหมายทางการเมืองของถ้อยคำของ Shchedrin และ Tolstoy เป็นเรื่องไม่สำคัญ แต่ก็ค่อนข้างชัดเจนว่า Tolstoy ยังกล่าวถึงปรากฏการณ์ทางประวัติศาสตร์เหล่านั้นที่ยังคงมีอยู่ในชีวิตรัสเซียร่วมสมัยเท่านั้นและร่วมกับ Shchedrin พูดว่า: "ถ้า การครอบงำของปรากฏการณ์ที่กล่าวถึงข้างต้นสิ้นสุดลง… จากนั้นฉันก็จะปลดปล่อยตัวเองจากการทะเลาะวิวาทกับโลกที่ล้าสมัยไปแล้ว” (จดหมายถึงบรรณาธิการของ Vestnik Evropy) อันที่จริง ถ้อยคำของตอลสตอยทั้งหมดหันไปทางปัจจุบัน การนำเสนอต่อการจลาจล Decembrist และรัชสมัยของ Nicholas I ตอลสตอยประกาศอย่างชัดเจนว่า: "... เกี่ยวกับสิ่งที่ใกล้เคียง / เราควรเงียบไว้" เขาจบ "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย" ด้วยคำแดกดันเกี่ยวกับทิมาเชฟ "สามีที่ยุติธรรมมาก" A.E. Timashev อดีตหัวหน้าแผนกที่สามซึ่งเพิ่งได้รับแต่งตั้งให้เป็นรัฐมนตรีว่าการกระทรวงมหาดไทยถูกกล่าวหาว่าประสบความสำเร็จในสิ่งที่ไม่สามารถทำได้ในประวัติศาสตร์รัสเซียสิบศตวรรษนั่นคือเขาสร้างระเบียบที่แท้จริง” (Yampolsky I.G. A.K. Tolstoy, p. 40).

อันที่จริง มีความคล้ายคลึงกันอย่างไม่ต้องสงสัยระหว่าง "ประวัติศาสตร์" ทั้งสอง - Tolstoy และ Saltykov-Shchedrin: ทั้งสองถูกสร้างขึ้นเพื่อล้อเลียนของ historiography อย่างเป็นทางการ ในอดีตทั้งในประเทศปรากฏเป็นชุดของปัญหา การหลอกลวง และภัยพิบัติ แต่ความแตกต่างก็มีนัยสำคัญไม่น้อย มุมมองของอดีตรัสเซียของผู้แต่ง "ประวัติศาสตร์ของเมือง" ถูกกำหนดโดยแนวคิดที่ก้าวหน้าของการโน้มน้าวใจเชิงบวกในสมัยโบราณในฐานะยุคของความเขลาและความป่าเถื่อน แน่นอนว่าสำหรับ Saltykov-Shchedrin ปัจจุบันโดยนัยไม่ได้ดีไปกว่านี้มากนัก - แต่เพียงเพราะหลักการที่ดีไม่ได้ถูกหลอมรวมโดยสังคม และอดีตถูกมองว่าเป็นยุคของความเด็ดขาดอย่างป่าเถื่อนและไม่เป็นทาสที่ป่าเถื่อน ในที่สุด กระแสเรียกของชาว Varangians กลับกลายเป็นข้อบกพร่องพื้นฐานเบื้องต้น - หลักฐานของการไร้ความสามารถของสังคม ผู้คนที่จะดำเนินชีวิต "ด้วยความคิดของตนเอง" และตามความประสงค์ของตนเอง การสละเสรีภาพอย่างร้ายแรง ต้องจ่ายเป็นเวลาหลายศตวรรษ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Saltykov-Shchedrin วาดภาพนายกเทศมนตรีของเขาด้วยใบหน้าเดียวกัน: การบดขยี้และการทำลายเป็น "ความสามารถ" ทั่วไปของพวกเขาพวกเขาแตกต่างกันในทิศทางของ "ความโง่เขลา" เท่านั้น

ตอลสตอยยังล้อเลียนรุ่นอย่างเป็นทางการของประวัติศาสตร์พื้นเมืองของเขาซึ่งการเรียกร้องของ Varangians ถูกตั้งข้อสังเกตว่าเป็นการกำเนิดของมลรัฐรัสเซีย (ต้องจำไว้ว่าไม่นานก่อนที่จะเขียนบทกวีในปี พ.ศ. 2405 สหัสวรรษของรัฐได้รับการเฉลิมฉลองและอนุสาวรีย์แห่งสหัสวรรษแห่งรัสเซียโดย M.O. Mikeshin ถูกสร้างขึ้นในโนฟโกรอดในความโล่งใจซึ่งประวัติศาสตร์ของ ประเทศถูกจับโดยเริ่มจากเหตุการณ์กึ่งตำนานนี้ - จากการเรียก Rurik กับพี่น้อง) แต่สำหรับ Tolstoy การเรียกร้องของ Varangians ไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรเลย - เหมือนกับว่าไม่มีคำสั่งมันจะไม่เป็นเช่นนั้น และตัวละครทางประวัติศาสตร์ของเขาดูไม่เหมือนกันและกวีก็ทำให้พวกเขาพูดน้อย แต่มีลักษณะที่กว้างขวางมากเช่น: "อีวานปรากฏตัวที่สาม; / เขาพูดว่า: “คุณล้อเล่นฉัน! / พวกเราไม่ใช่เด็กอีกต่อไปแล้ว!” / ส่ง shish ไปที่พวกตาตาร์”; “ Ivan Vasilyich the Terrible / เขามีชื่อ / สำหรับการจริงจัง / บุคคลที่น่านับถือ // อุบายไม่หวาน / แต่จิตไม่ง่อย; / สิ่งนี้นำมาซึ่งคำสั่ง / อย่างน้อยก็กลิ้งลูกบอล!”; "ซาร์อเล็กซานเดอร์ที่หนึ่ง / กลับมาหาเขา / ประสาทของเขาอ่อนแอ / แต่เขาเป็นสุภาพบุรุษ"

Alexander Solzhenitsyn โดยตระหนักว่าใน "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" ผู้เขียน "ให้โองการที่มีจุดมุ่งหมายดีมากมาย" ถือว่าตำแหน่งของเธอ "สอดคล้องกับอนุมูล" (Solzhenitsyn A.I. Alexei Konstantinovich Tolstoy - ละคร ไตรภาคและอื่น ๆ ") เป็นการยากที่จะเห็นด้วยกับการตีความนี้ ทั้งนวนิยายเรื่อง "Prince Silver" และเพลงบัลลาดของกวีและข้อความในจดหมายยืนยันว่าตอลสตอยรักและชื่นชมประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณมีความผูกพันอย่างลึกซึ้งและไม่ได้มองว่าเป็นโรงละครที่ไร้สาระอย่างต่อเนื่อง โดยพื้นฐานแล้ว มุมมองของตอลสตอยเกี่ยวกับอดีตของรัสเซียไม่เหมือนกับลัทธิหัวรุนแรงที่ทำลายล้าง

ไอจี Yampolsky ตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับบทกวีของบทกวี:“ วิธีการหลักที่ Tolstoy ดำเนินตามแผนของเขาคือการพูดถึงเจ้าชายและซาร์โดยใช้อย่างหมดจด ลักษณะครัวเรือนเช่น "ชาว Varangians วัยกลางคน" และอธิบายเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ด้วยการแสดงออกที่หยาบคายและหยาบคายอย่างจงใจ: "ส่ง shish ไปยังพวกตาตาร์" เป็นต้น ตอลสตอยชอบวิธีนี้มากในการบรรลุผลการ์ตูนด้วยความช่วยเหลือจากความขัดแย้งระหว่างหัวข้อ ฉาก ใบหน้า คำพูด และน้ำเสียงของคำพูด” (Yampolsky I.G. A.K. Tolstoy. P. 41)

บทบาทที่สำคัญเท่าเทียมกันในตอลสตอยเล่นโดยการประชดซึ่งแสดงออกในความขัดแย้งระหว่างลักษณะของบุคลิกภาพของตัวละครทางประวัติศาสตร์และการประเมินทั่วไปของรัชกาลและการกระทำของเขา นั่นคือตัวอย่างที่อ้างถึงของ Ivan the Terrible: ซาร์ที่ "จริงจัง" "มั่นคง" และมีเหตุผลทำให้ประเทศล่มจม ประสาทที่อ่อนแอและความเป็นสุภาพบุรุษของอเล็กซานเดอร์ฉันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับยุคสมัยของพระองค์และชัยชนะอันน่าอัศจรรย์เหนือนโปเลียนที่กล่าวถึงในบทกวี

เอฟเฟกต์การ์ตูนที่แข็งแกร่งพอๆ กันเกิดขึ้นเนื่องจากการใส่รายละเอียดในชีวิตประจำวันลงในข้อความ "สุ่ม" และเรื่องราวเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง:

พวกตาตาร์ได้เรียนรู้ว่า:

“พวกเขาคิดว่าอย่ากลัวไปเลย!”

ใส่ชุดกีฬาผู้หญิง

เรามาถึงรัสเซียแล้ว

กวีใช้กลอนมักกะโรนีซ้ำแล้วซ้ำอีก รวมทั้งวลีในภาษาเยอรมันและภาษาฝรั่งเศสในข้อความในภาษารัสเซีย เอฟเฟกต์การ์ตูนถูกสร้างขึ้นโดยบทกวีพาสต้า ดังในส่วนนี้:

และมาถึงสามพี่น้อง

Varangians วัยกลางคน,

ดูเถิด - แผ่นดินนั้นมั่งคั่ง

ไม่มีคำสั่งอะไรเลย

“ พวกเขาคิด - ทีม!

ที่นี่มารจะหักขาของเขา

Es ist ja eine ชานเด,

Wir mussen wieder ป้อม"1.

(ข้อความภาษาเยอรมัน: "เพราะมันน่าละอาย - เราต้องออกไป")

ในช่วงปีค.ศ. 1830-1840 บทกวีมักกะโรนี (รัสเซีย - ฝรั่งเศส) โดย I.P. Myatlev ซึ่งมีผลกระทบต่อกวีนิพนธ์ของตอลสตอยอย่างไม่ต้องสงสัย

การรายงานประวัติศาสตร์ที่น่าขันยังเป็นลักษณะเฉพาะของเพลงบัลลาดเสียดสี "Potok the Bogatyr" (1871) ของตอลสตอย วีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่ bogatyr Potok ซึ่งผล็อยหลับไปในงานเลี้ยงที่ Prince Vladimir ตื่นขึ้นมาในมอสโกยุคกลางและเห็นภาพที่น่ากลัวซึ่งวาดด้วยโทนสีโวหารแบบตะวันออก (เผด็จการ):

ทันใดนั้นฟ้าร้อง tulumbas; ยามกำลังมา

ขับด้วยไม้เท้าคนจากถนน

พระราชาทรงขี่ม้า ทรงเสื้อผฉา

และเพชฌฆาตกำลังเดินไปมาด้วยขวาน ความเมตตาของพระองค์จะเป็นที่ขบขัน

มีคนที่จะตัดหรือแขวน

(ทูลัมบาซีเป็นคำเตอร์กชื่อรัสเซียโบราณสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเคาะ - กลองและกลอง)

"พวกหัวก้าวหน้า" - พวกทำลายล้าง - ได้รับมันใน "Potok-bogatyr" ด้วย:

เขาเข้าไปในบ้านหลังที่สามและความกลัวก็จับเขา:

เขาเห็นในห้องที่มีกลิ่นเหม็นยาว

ทุกคนถูกตัดเป็นวงกลมในชุดโค้ตโค้ตและแว่นตา

เหล่านางงามมารวมตัวกัน

เกี่ยวกับสิทธิการโต้เถียงของผู้หญิงบางคน

พับแขนเสื้อขึ้น

สาเหตุที่พบบ่อยฉาวโฉ่:

รื้อศพของใครบางคน

ภายใต้การจ้องมองที่ห่างไกลของนักเสียดสี การผ่าศพในห้องที่ตายแล้วปรากฏเป็นแม่มดที่ชั่วร้าย พิธีกรรมแม่มดที่น่าสยดสยองที่ดำเนินการโดยเด็กผู้หญิง หิวกระหายความรู้ทางการแพทย์ (การสวมเสื้อโค้ตโค้ตของพวกทำลายล้างนั้นเป็นการพูดเกินจริงที่ชัดเจนของกวี)

การโจมตีกลุ่มผู้ทำลายล้างทำลายชื่อเสียงของตอลสตอยอย่างมากในแวดวง "ก้าวหน้า" แต่ก็ไม่ได้ทำให้ตำแหน่งของเขาสั่นคลอน ในจดหมายถึง M.M. Stasyulevich เมื่อวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2414 เขากล่าวว่า: "ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมฉันถึงมีอิสระที่จะโจมตีคำโกหก การล่วงละเมิดใด ๆ แต่อย่าแตะต้องการทำลายล้าง ลัทธิคอมมิวนิสต์ วัตถุนิยม e tutti quanti (และสิ่งที่คล้ายกัน ภาษาอิตาลี - A. R. ) ฟรี? และฉันจะไม่เป็นที่นิยมอย่างมากในเรื่องนี้ว่าพวกเขาจะเรียกฉันว่าถอยหลังเข้าคลอง - แต่ฉันสนใจอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ .. "(อ้างจาก: Yampolsky I.G. Notes // Tolstoy A.K. รวบรวมบทกวีและตัวอักษรทั้งหมด pp. 635) .

ลัทธิทำลายล้างมักตกเป็นเป้าหมายของตอลสตอย ผู้ซึ่งแสดงทัศนคติของเขาต่อหลักคำสอนที่ทันสมัยนี้ในข้อที่ลงท้ายด้วยการเปรียบเทียบที่น่าสยดสยอง ราวกับว่ากำลังล้อเลียนการเปรียบเสมือนสัตว์ของโฮเมอร์ที่ยืดยาวออกไป:

ฉันกลัวคนขั้นสูง

ฉันกลัวพวกทำลายล้างที่รัก

การตัดสินของพวกเขาเป็นความจริง การจู่โจมอย่างรวดเร็ว

ความพิโรธของพวกเขารุนแรงอย่างทำลายล้าง

แต่ในขณะเดียวกันมันก็เกิดขึ้นกับฉัน

นีซ อยู่ในยศถอยหลังเข้าคลอง

เมื่อโดนตบหลัง

มหากาพย์หรือเพลงบัลลาดของฉัน

พวกเขาดูมีศักดิ์ศรีแค่ไหน

พวกเขากระโดดโดยไม่สมัครใจ

และพวกเขาถูตัวเองพูดว่า:

เราไม่เจ็บเลย!

ไก่งวงจึงติดอยู่ในกระท่อม

ไม้กวาดตกใจเพราะไม่สุภาพ

กางหางเพื่อซ่อนความกลัว

และเดินเตร่อย่างเย่อหยิ่ง

พร้อมกับการเยาะเย้ยของผู้ทำลายล้างหัวรุนแรง กวีต้องเผชิญกับความอับอายและความกลัวของการเซ็นเซอร์แบบอนุรักษ์นิยมต่อหน้าทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์ใหม่ (“Message to M.N. Longinov on Darwinism”, 1872) และการรับใช้ของข้าราชการ ความขี้ขลาดที่น่าอับอายของมนุษย์ และความสงสัยที่เจ็บปวด ของทางการตกใจ " จาโคบินิซึม" เพื่อแสดงให้เห็นถึงความชั่วร้ายเหล่านี้กวีเลือกสถานการณ์ที่แปลกประหลาดและน่ากลัว: การมาถึงของโปปอฟอย่างเป็นทางการในสำนักรัฐมนตรีที่เจ้ากี้เจ้าการโดยไม่มีกางเกงและกล่าวหาชายผู้โชคร้ายที่มีแนวโน้มปฏิวัติซึ่งจบลงด้วยการสอบสวนในกรมทหารและ "sans- culotte" การบอกเลิกคนรู้จักทั้งหมดของเขา (บทกวี "ความฝันของโปปอฟ", 2416 ). การแสดงตลกเพิ่มเติมนั้นมาจากคำว่า "sans-culotte" ซึ่งรัฐมนตรีรับรองโปปอฟ Sans-culottes (จากภาษาฝรั่งเศส sans - ไม่มีและ culotte - กางเกงขาสั้น) ในปี การปฏิวัติฝรั่งเศสปลายศตวรรษที่ 18 ขุนนางเรียกตัวแทนของคนจนในเมืองซึ่งต่างจากขุนนางที่สวมกางเกงขายาวมากกว่ากางเกงขาสั้น ในช่วงหลายปีของการปกครองแบบเผด็จการจาโคบิน นักปฏิวัติเรียกตัวเองว่า sans-culottes ในทางกลับกัน Popov พบว่าตัวเองอยู่ต่อหน้ารัฐมนตรีไม่ได้สวมกางเกง (กางเกงผ้าใบยาว) แต่ไม่มีกางเกง เกมข้ามภาษา "sans culotte - no pants" เป็นแรงจูงใจสำหรับเรื่องราวที่ป่าเถื่อนซึ่งกลายเป็นว่าไม่มีอะไรมากไปกว่าความฝัน

นักประชาสัมพันธ์และผู้จัดพิมพ์ M.N. Katkov และ Slavophiles:

เพื่อน ๆ เชียร์ความสามัคคี!

มารวมรัสเซียศักดิ์สิทธิ์กันเถอะ!

ความแตกต่างเช่นความโหดร้าย

ฉันกลัวคน

Katkov กล่าวว่าดิสก์

การอดทนต่อพวกเขาเป็นบาป!

ต้องบีบคั้น

ในรูปลักษณ์ของมอสโกทั้งหมด!

แก่นแท้ของเราคือชาวสลาฟ

แต่ยังมี votyaks,

บัชคีร์และอาร์เมเนีย

และแม้แต่พวกคาลมิกส์;

และอื่น ๆ อีกมากมาย

อุปทานของเรามีมากมาย

ช่างน่าเสียดายที่ระหว่างพวกเขา

เราไม่มี Arapov!

จากนั้นเจ้าชายแห่ง Cherkassy

ความกระตือรือร้นที่ดี,

ถูกทาด้วยสีขาว

ใบหน้าที่ไม่ระบุรายละเอียดของพวกเขา

ด้วยความกระตือรือร้นอย่างกล้าหาญ

และด้วยความช่วยเหลือของน้ำ

สมรินทร์จะถูด้วยชอล์ค

ก้นดำของพวกมัน...

กวีนิพนธ์การ์ตูนของตอลสตอยโดดเด่นด้วยเทคนิคที่หลากหลายและเป็นอิสระจากอุดมการณ์ทุกประเภท โดยธรรมชาติของของขวัญการ์ตูน Alexei Tolstoy คล้ายกับปราชญ์และกวี Vladimir Solovyov ผู้สืบทอดของเขาในทิศทางของบทกวีนี้

เนื้อหา

บทนำ
1. งานเสียดสีของ Alexei Tolstoy
2. เรื่องโดย Arkady Averchenko
3. บทกวีตลกขบขันของ Vladimir Solovyov
4. "ซาติริคอน"
บทสรุป
รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว
บทนำ

อารมณ์ขันและการเสียดสีเป็นส่วนสำคัญของวรรณคดีระดับชาติ แต่เนื่องจากเป็นประเภทที่พึ่งพาตนเองและเป็นอิสระได้ อย่างไรก็ตามการรับเรื่องตลกประชดความปรารถนาที่จะทำให้ผู้อ่านหัวเราะอยู่เสมอ ในบทความนี้ เราจะพูดถึงการเสียดสีในวรรณคดีภายในประเทศของภาคสอง ครึ่งหนึ่งของXIX- จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XX
เราจะสามารถเห็นความแตกต่างและความแตกต่างของอารมณ์ขันคลาสสิกของรัสเซียที่ใช้
ในเทพนิยายของ Saltykov-Shchedrin ความจริงและเรื่องตลกมีอยู่อย่างที่แยกจากกัน: ความจริงลดระดับลงในพื้นหลังเป็นข้อความย่อยและเรื่องตลกยังคงเป็นที่รักของข้อความ แต่เธอไม่ใช่เจ้าของ เธอทำในสิ่งที่ความจริงบอกเธอเท่านั้น และเธอปกปิดความจริงด้วยตัวเธอเองเพื่อที่เธอจะเห็นความจริงได้ดีขึ้น
เพื่อบดบังในลักษณะที่สามารถมองเห็นได้ดีขึ้น - นี่คือวิธีการเปรียบเทียบ ซ่อนไว้โชว์ เงาเพื่อเน้น
นั่นคือคณิตศาสตร์: เราเขียนเรื่องตลก ความจริงอยู่ในใจ ดังนั้นเทพนิยายไม่ว่าจะประดิษฐ์อะไรขึ้นมาก็ไม่ใช่วรรณกรรมที่น่าอัศจรรย์ แต่ค่อนข้างสมจริง
ใน Chekhov เรื่องตลกผสานกับความจริงละลายในตัวเองหรือละลายในนั้น เมื่อเรื่องตลกละลายความจริงในตัวเอง คุณต้องการหัวเราะมากขึ้น และเมื่อมันละลายในความจริง คุณกลายเป็นเศร้า คุณไม่ต้องการที่จะหัวเราะอีกต่อไป แม้ว่าเราจะดูเหมือนมีคนบอกว่าเรื่องตลก เราได้รับสิ่งนี้จาก Akaky Akakievich: ดูเหมือนว่าเขาจะเป็นคนตลกและทุกคนในเรื่อง Gogol ก็หัวเราะเยาะเขา แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างเราไม่รู้สึกอยากหัวเราะ และเป็นเรื่องตลก แต่คุณไม่อยากหัวเราะ
ในเรื่องราวของเชคอฟตอนต้น ในหลายเรื่องของ Averchenko, Teffi, Bukhova ความจริงถูกละลายไปในเรื่องตลกจนถึงจุดที่คุณไม่สามารถนึกถึงมันได้อีกต่อไป ดังนั้น เรื่องราวเหล่านี้จึงตลกมาก คุณยิ่งหัวเราะ ยิ่งคิดน้อยลง
และในเรื่องตลกของเชคอฟที่โตแล้วเรื่องตลกก็หายไปในความจริงและแทบจะมองไม่เห็นเลย พยายามหัวเราะเยาะเรื่อง "โรลี่" หรือ "ทอสก้า" หากคุณประสบความสำเร็จธุรกิจของคุณจะแย่!
1. งานเสียดสีของ Alexei Tolstoy

Aleksey Konstantinovich Tolstoy ผู้เขียนโศกนาฏกรรมทางประวัติศาสตร์เพลงบัลลาดและนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ The Prince of Silver ยังเขียนประวัติศาสตร์ที่น่าขบขันของรัฐรัสเซียตั้งแต่ Gostomysl ถึง Timashev จาก Novgorod posadnik ในศตวรรษที่เก้าถึงรัฐมนตรีว่าการกระทรวงมหาดไทยในช่วงครึ่งหลัง ของวันที่สิบเก้า เขานำเรื่องราวของเขามาจนถึงปี พ.ศ. 2351 ในปีเดียวกับที่อดีตหัวหน้าและผู้จัดการแผนกที่สามได้รับแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งรัฐมนตรีว่าการกระทรวงมหาดไทย (posadnik โบราณจะจินตนาการได้ว่าเรื่องราวที่เขาเริ่มต้นจะทำให้อาชีพที่เวียนหัวเช่นนี้ ?)
ผู้เขียนเรื่องการ์ตูนประสบความสำเร็จในการส่งแอกตาตาร์ Ivan the Terrible ผ่านไปแล้วเขาก็หยุด:
เดินก็ลื่น
บนก้อนกรวดอื่นๆ
ดังนั้นเกี่ยวกับสิ่งที่ใกล้เคียง
เราเงียบไว้ดีกว่า
มันไม่ไร้ประโยชน์ที่เขาใช้สรรพนาม "เรา": เขานิ่งเงียบโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากภายนอก การ์ตูน "ประวัติศาสตร์" ของเขาได้รับการตีพิมพ์เพียงสิบห้าปีต่อมา - แปดปีหลังจากการตายของผู้เขียน
ประวัติศาสตร์เป็นธุรกิจที่ยุ่งยาก
อย่างไรก็ตามการเรียกร้องให้นิ่งเงียบเกี่ยวกับสิ่งที่ใกล้เคียงไม่ได้รับการสนับสนุนจากผู้ร่วมสมัยและหนึ่งปีหลังจากเขียนประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซีย ... Saltykov-Shchedrin เขียน The History of a City ซึ่งบอกได้อย่างชัดเจนว่าอะไรอยู่ใกล้ (“ฉันไม่สนใจประวัติศาสตร์ ฉันหมายถึงปัจจุบันเท่านั้น” เชดรินเองเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้)
เอ.เค. ตอลสตอยเองก็ไม่นิ่งเงียบเกี่ยวกับปัจจุบัน เนื่องจากถ้อยคำของเขาเรื่อง "ความฝันของโปปอฟ" ซึ่งตีพิมพ์เมื่อเจ็ดปีหลังจากผู้เขียนเสียชีวิต เป็นพยานอย่างแจ่มแจ้ง
และโศกนาฏกรรมทั้งหมดของเขาถูกตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของเขา
ในวรรณคดี โศกนาฏกรรมมักโชคดีกว่าเรื่องตลก เรื่องตลกสำหรับโศกนาฏกรรมมักจะกลายเป็นโศกนาฏกรรมสำหรับเรื่องตลก
เพราะมีความจริงอยู่เบื้องหลังเรื่องตลก ไม่ใช่ประวัติศาสตร์ แต่ทันสมัย และเบื้องหลังโศกนาฏกรรม - ประวัติศาสตร์เท่านั้น และถึงแม้จะไม่เสมอไป
Kozma Prutkov ที่มีชื่อเสียงทั้งนักเขียนและตัวละครเสียดสีที่สร้างขึ้นโดยจินตนาการของ A. K. Tolstoy และพี่น้อง Zhemchuzhnikov มีคนที่มีความคิดเหมือนกันและเป็นพี่น้องในจิตวิญญาณ - นายพล Dityatin
พลเอกดิตยาตินก็แต่งเช่นกัน แต่ชอบเขียนด้วยวาจา เขาแต่งอย่างกะทันหัน - ขนมปังปิ้ง, ขอแสดงความยินดีครบรอบ, เช่นเดียวกับการกล่าวสุนทรพจน์ในเหตุการณ์ต่าง ๆ - ตัวอย่างเช่นในระหว่างการถวายห้องโถงเต้นรำในผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิ คำพูดบางคำของเขาเช่นคำพูดของ Kozma Prutkov กลายเป็นปีก: "ทหารถูกสร้างขึ้นไม่ใช่เพื่อทำสงคราม แต่สำหรับหน้าที่ของทหารรักษาการณ์", "ในรัสเซีย ทุกการเคลื่อนไหวเริ่มต้นด้วยเท้าซ้าย แต่ด้วยการจัดตำแหน่งไปทางขวา" . ..
คำเหล่านี้แต่งขึ้นเช่นเดียวกับนายพล Dityatin โดยผู้เขียนและนักแสดงเรื่องปากเปล่า Ivan Fedorovich Gorbunov เรื่องราวของเขามากมายไม่ได้มาถึงเรา แต่มีวลีติดปากอยู่บ้าง: “อย่ายุ่งกับชีวิตที่ดีของฉัน” “คุณจะไม่บินไปจากชีวิตที่ดี” ... หรือนี่ ... ที่ บทเรียนประวัติศาสตร์ ครูสั่งว่า “ประวัติศาสตร์ของชาวมีเดีย ... ประวัติศาสตร์ ... มีเดีย... ชี้และขีดเส้นใต้ จากบรรทัดใหม่: บทนำสู่ประวัติศาสตร์ของ Medes ... ระยะเวลาและขีดเส้นใต้ จากเส้นสีแดง: ประวัติศาสตร์ของชาวมีเดีย...ประวัติศาสตร์ของชาวมีเดีย...นั้นมืดมนและเข้าใจยาก...มืดมนและเข้าใจยาก จากเส้นสีแดง: จุดจบของประวัติศาสตร์ชาวมีเดีย จุดและขีดเส้นใต้ ประวัติศาสตร์ทั้งหมดนี้ถูกเก็บรักษาไว้ในที่เดียว บทกลอน: "ประวัติศาสตร์ของ Medes นั้นคลุมเครือและเข้าใจยาก"
อารมณ์ขันช่วยให้คำพูดติดปีก คำพูดติดปีกมาจากภาพวาดของ Gorbunov มากกว่าจากนวนิยายทั้งหมดของ Goncharov และจากผลงานของ Saltykov-Shchedrin มากกว่าผลงานของ Turgenev, Dostoevsky, Leo Tolstoy รวมกัน และคำพูดติดปีกเหล่านี้คืออะไร! "อันธพาล", "โฟม skimmers", "รัฐเด็ก" - แต่ละรายการเป็นผลงานศิลปะที่เสร็จแล้ว
2. เรื่องโดย Arkady Averchenko

ผู้เยี่ยมชม Seldyaev ในเรื่องชื่อเดียวกันโดย Averchenko เมื่อเขาแสดงปีเตอร์สเบิร์กยังคงไม่สนใจเรื่องราวที่น่าทึ่งที่สุดของเมืองหลวง แต่ฟื้นขึ้นมาเพียง Armavir พื้นเมืองของเขาเท่านั้น
จังหวัด!
รองผู้ว่าการ Yaroslavl ไม่สามารถเข้าใจข้อดีของอาจารย์ Ushinsky ในทางใดทางหนึ่ง ทำไมเขาควรอยู่ในหนังสือพิมพ์? แต่เมื่อเขาได้ยินว่า Ushinsky เริ่มกิจกรรมของเขาใน Yaroslavl รองผู้ว่าการก็ถอนหายใจด้วยความโล่งอก: นี่คือจุดเริ่มต้น!
ด้วยเหตุนี้เราจึงต้องเริ่มต้นเมื่อพูดคุยกับรองผู้ว่าการปัสคอฟเกี่ยวกับพุชกิน กับผู้ว่าการตูลาเกี่ยวกับตอลสตอย กับผู้ว่าการ Arkhangelsk เกี่ยวกับโลโมโนซอฟ
จังหวัด!
จังหวัดนี้ภาคภูมิใจในตัวเองเท่านั้น และทิ้งทุกสิ่งทุกอย่างไว้โดยไม่มีใครดูแล วิธีนี้ช่วยให้เธอไม่หลงทาง แต่เธอก็มีปัญหาเช่นกัน สิ่งที่ยากในเมืองหลวงนั้นยากเป็นทวีคูณในต่างจังหวัด ตัวอย่างเช่น พระราชกฤษฎีกาของปี 2408 ซึ่งยกเลิกการเซ็นเซอร์เบื้องต้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโก ยังคงรักษาไว้ในจังหวัดต่างๆ และการเซ็นเซอร์นี้ห้ามการรวบรวมบทกวีสองครั้งโดยชาวชนบทของรองผู้ว่าการ Yaroslavl กวีผู้โดดเด่น Leonid Nikolaevich Trefolev การสนทนาของรองผู้ว่าการเกี่ยวกับ Ushinsky คือ "การสนทนากับเขาด้วย Trefoliov
ไม่มีที่ไหนที่คนจะเกรงกลัวได้มากเท่าในต่างจังหวัด “โลกแห่งกวีนิพนธ์ไม่ได้คับแคบ แต่มีผู้คนพลุกพล่านในคุก” นี่คือวิธีสร้างเสรีภาพในการสร้างสรรค์ขึ้นที่นี่
มันแออัดในคุก มันแออัดในจังหวัด แม้ว่าจังหวัดจะกว้างกว่าเมืองหลวงมาก แต่กวีในเมืองใหญ่ไม่ได้ถูกเรียกว่ามอสโกหรือเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและเทรโฟเลฟแม้หลังจากการตายของเขายังคงเป็น "กวียาโรสลาฟล์" ด้วยความยากลำบากในการเข้าสู่วรรณกรรมจากภูมิศาสตร์ของเขาในขณะที่เพลงของเขา "เมื่อฉันทำหน้าที่เป็นโค้ช ที่ที่ทำการไปรษณีย์” เดินไปทั่วรัสเซีย
เรื่องตลกไปควบคู่กับความจริง แบ่งปันชะตากรรมหนึ่งต่อสอง และแล้ว คุณก็เห็นแล้วว่าเรื่องตลกนั้นไม่เห็นด้วยกับใครบางคน บางครั้งมากกว่าความจริงด้วยซ้ำ เพราะไม่ใช่ทุกคนที่สามารถมองเห็นความจริงเบื้องหลังได้ และเมื่อคุณมองไม่เห็น ถือว่าคุณถือว่าแย่ที่สุด
หลังจากการลอบสังหารกษัตริย์ของ Karakozov กวีเสียดสีสองคนก็ถูกจับท่ามกลางบุคคลอันตรายอื่น ๆ ได้แก่ Vasily Kurochkin และ Dmitry Minaev พวกเขาเคยอยู่ภายใต้การดูแลของตำรวจมาก่อน และหลังจากการยิงของ Karakozov พวกเขาถูกคุมขังในป้อมปีเตอร์และพอลเป็นเวลาสองเดือน
ดังนั้นกองบรรณาธิการของนิตยสารเสียดสี Iskra จึงย้ายไปที่ป้อมปราการปีเตอร์และพอลบางส่วน แต่ไม่ได้หยุดทำงาน และบรรณาธิการของวารสาร Kurochkin ที่นั่นในป้อมปราการในบทสรุปของ Muravyov ประธานคณะกรรมการสอบสวนรู้สึกงุนงง:“ คุณขังคนหลายร้อยคนไว้ในคดี และทุกอย่างไม่เพียงพอสำหรับคุณทุกอย่างมืดมนเหมือนโรคระบาด! นี่คือ Muravyov ตรงนั้นในบทความ - เขาตอบว่าเขาคงจะฆ่าคนในป้อมปราการหนึ่งแสนคน ถ้า Karakozov ไม่พลาด
และคุณจะไม่เข้าใจ: ทหารก็เปรมปรีดิ์ที่ Karakozov พลาดไปหรือเขาเสียใจที่เขาล้มเหลวในการฆ่าหนึ่งแสนคนในป้อมปราการ คาดเดาความจริงเบื้องหลังเรื่องตลกนี้คืออะไร
แต่ตรรกะของทหารเป็นที่เข้าใจได้: วรรณกรรมมีอิทธิพลต่อผู้อ่านผู้อ่านยิงซาร์ และฉันต้องการฆ่าทุกคน - ทั้งผู้ที่กระทำและผู้ที่มีอิทธิพล
3. บทกวีตลกขบขันของ Vladimir Solovyov

“จากเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ และกระแสที่มีอิทธิพลต่อฉันโดยเฉพาะ ... ฉันต้องพูดถึงการประชุมกับ Vl. Solovyov ... ” - เขียน Blok ในอัตชีวประวัติของเขา
ไม่ พวกเขาไม่ได้คุยกัน Blok เห็น Solovyov จากระยะไกลไม่กี่นาที แต่ร่างยาว แผงคอเหล็ก นัยน์ตาสีน้ำเงินอมเทายังคงอยู่ในความทรงจำของเขา ...
Blok ไม่ได้เจอเขาอีก แต่เขาไม่ได้พรากจากกัน กับบทกวี บทความ หนึ่งความทรงจำนี้ เขาเรียก Solovyov อาจารย์ของเขา Vladimir Solovyov กวีและนักปรัชญาที่แสดงความเห็นอกเห็นใจอย่างเปิดเผยต่อผู้เข้าร่วมในการลอบสังหาร Alexander II ที่ถูกตัดสินประหารชีวิตดึงดูดความสนใจจาก Blok มากกว่าหนึ่งแห่ง ดอสโตเยฟสกีเขียนจากเขาถนัดมือและตามคำให้การอื่น - อีวานคารามาซอฟ อันไหน เป็นต้น .............

Filatova Yana

การนำเสนอหมายถึงงานการศึกษาและการวิจัยซึ่งอุทิศให้กับงานเสียดสีของ A.K. Tolstoy

บทกวีเสียดสีเป็นชั้นสำคัญของความคิดสร้างสรรค์ของ A.K. Tolstoy ในบรรดางานเสียดสีที่มีชื่อเสียงที่สุดของกวี ได้แก่ "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" (1868), "ความฝันของโปปอฟ" (1873), "Riot in the Vatican" (1864), "Medical Poems" (1868) , “ส่งข้อความถึง Μ N. Loginov เกี่ยวกับลัทธิดาร์วิน” (1872) และอื่น ๆ นักแต่งเพลงที่เจาะลึก A. K. Tolstoy เป็นนักอารมณ์ขันที่ซุกซนและนักเสียดสีที่สดใส กระตือรือร้นและสนใจ โลกทำให้เกิดความกล้าแสดงจุดยืนของตนเอง งานเสียดสีและอารมณ์ขันของกวีมีทั้ง "บทกวีทางการแพทย์" ที่ตลกและ "ปัญญาแห่งชีวิต" ที่ขี้เล่น "จารึกบทกวีของพุชกิน" และถ้อยคำทางการเมือง กวีใช้รูปแบบต่างๆ เช่น บัลลาด เสียดสี ข้อความ ล้อเลียน จารึก อุปมา ฯลฯ บ่อยครั้งโครงเรื่องงานเสียดสีของกวีมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบเชิงสัญลักษณ์ สถานการณ์การ์ตูนในตอลสตอยมักเกิดจากความต้องการภายในของโครงเรื่องและการพัฒนาตัวละครของวีรบุรุษเสียดสีซึ่งสร้างขึ้นโดยพวกเขาและสัญลักษณ์ของพวกเขาถูกกำหนดโดยความคิดริเริ่มของประเภทสร้างความรู้สึกของความสามัคคีของความเป็นจริงและนิยาย . วิธีหนึ่งในการสร้างภาพเสียดสีของตอลสตอยคือรายละเอียดทางจิตวิทยาของภาพ ในภาพเหมือนเสียดสี บทบาทสำคัญคือรายละเอียดการ์ตูนที่เสริมบุคลิกเฉพาะตัวของภาพให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น งานของตอลสตอยเต็มไปด้วยสถานการณ์ขบขัน เป้าหมายของการเสียดสีคือความคิดใหม่ ๆ ที่นำเข้าสู่โลกโดยค่ายประชาธิปไตยนโยบายของวงราชการอย่างเป็นทางการประเพณีที่ล้าสมัยของต่างๆ วัฒนธรรมประจำชาติ, ทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์, การเซ็นเซอร์, ความคลุมเครือทางปัญญาทุกรูปแบบ ฯลฯ

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

บทนำ ……………………………………………………… 3
บทที่ 1. ทัศนคติของ A.S. Pushkin ต่อธรรมชาติ……………… 3
บทที่ 2 ฤดูหนาวของรัสเซีย ………………………………………………….. 5
บทที่ 3 ฤดูใบไม้ผลิในการทำงานของ A.S. Pushkin…………………… 6
บทที่ 4 "Red Summer" ในผลงานของ A.S. Pushkin ………… 8
บทที่ 5 ฤดูใบไม้ร่วงเป็นฤดูโปรดของ A.S. Pushkin ………… 9
บทสรุป ……………………………………………………. 12
รายการบรรณานุกรม …………………………………. 13

บทนำ
ตลอดเวลา ธรรมชาติได้ดึงดูดความสนใจของมนุษย์ จะเป็นอย่างอื่นไปไม่ได้ เพราะมันให้ทุกอย่างแก่เรา ทั้งเสื้อผ้า อาหาร ที่อยู่อาศัย ... และไม่มีอะไรสวยงามไปกว่าธรรมชาติ

ธรรมชาติเป็นกระจกเงาของจิตวิญญาณมนุษย์ ใครก็ตามที่รู้วิธีมองเห็นและสังเกตธรรมชาติไม่สามารถรักเธอได้ สำหรับเขาแล้ว เธอจะเป็นบ้านเกิดของเขาตลอดไป เป็นส่วนหนึ่งของตัวเขาเอง

ฉันรักมันเหมือนกัน ธรรมชาติพื้นเมืองกับความสวยของเธอ แต่การสังเกตการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาลเป็นสิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับฉัน ฤดูหนาวที่หนาวเหน็บพร้อมการเล่นสเก็ตน้ำแข็งที่สนุกสนาน ฤดูใบไม้ผลิที่รอคอยมานานพร้อมเสียงใบไม้อ่อนๆ ที่สั่นเทา ฤดูร้อนอันเป็นที่รักพร้อมทะเลแห่งความบันเทิงและฤดูใบไม้ร่วงสีทองที่มีความสงบและเงียบสงบ

มีการเขียนผลงานที่ยอดเยี่ยมมากมายเกี่ยวกับฤดูกาลในวรรณคดีรัสเซีย แต่บทกวีโคลงสั้น ๆ ของกวีที่รัก A.S. Pushkin นั้นใกล้ชิดและเข้าใจได้สำหรับฉัน

ในการนี้ ในงานของฉัน ฉันตั้งเป้าหมายดังต่อไปนี้:

• 
  ค้นหาว่ากวีคนโปรดของฉันปฏิบัติต่อธรรมชาติของรัสเซียอย่างไร
• 
  เรียนรู้ว่าพุชกินบรรยายถึงฤดูกาลในงานของเขาอย่างไร
• 
  เพื่อเปิดเผยคุณสมบัติของคำอธิบายของฤดูกาลของพุชกิน

บทที่ 1

ทัศนคติของ A.S. Pushkin ต่อธรรมชาติ
A.S. พุชกินตั้งแต่วัยเด็กรักและเข้าใจธรรมชาติของเขา ชายชาวรัสเซียผู้ลึกซึ้งสามารถสังเกตเห็นได้ในภูมิประเทศที่เจียมเนื้อเจียมตัวว่าสิ่งที่เป็นความลับของเสน่ห์ที่อธิบายไม่ได้ของพวกเขาเขาสามารถค้นหาบทกวีได้แม้ในร้อยแก้วของธรรมชาติรัสเซีย

ในงานช่วงแรกๆ ของเขา เราจะเห็นภาพอันงดงามตระการตาของธรรมชาติทางตอนใต้ของคอเคซัสและแหลมไครเมีย

อำลาองค์ประกอบฟรี!

เป็นครั้งสุดท้ายต่อหน้าฉัน

คุณม้วนคลื่นสีฟ้า

และเปล่งประกายด้วยความงามอันน่าภาคภูมิใจ

"สู่ทะเล" พ.ศ. 2367

ด้วยการเคลื่อนตัวของ A.S. Pushkin ไปทางเหนือ คำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติของเขาจึงมีบุคลิกที่แตกต่างออกไป ไม่ใช่ยอดเขาที่งดงามของคอเคซัส ไม่ใช่ความสดใสของท้องทะเลที่ดึงดูดความสนใจของกวี แต่ภาพที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง “ฉันชอบเนินทราย” เขากล่าว “หน้ากระท่อมมีต้นโรแวนสองต้น ประตูรั้วหนึ่งรั้วหัก” (ข้อความที่ตัดตอนมาจากการเดินทางของ Onegin)

ดูสิ นี่มันวิวอะไรกัน แถวกระท่อมที่น่าสังเวช

ข้างหลังพวกเขาคือดินสีดำที่ราบลาดเอียง

เหนือพวกเขาคือกลุ่มเมฆสีเทาหนาทึบ

ทุ่งไหนสว่างไสว? ป่ามืดอยู่ที่ไหน

แม่น้ำอยู่ที่ไหน ในลานใกล้รั้วเตี้ย

ต้นไม้ที่น่าสงสารสองต้นยืนอยู่ในความปิติยินดี

แค่สองต้น...

(“My Ruddy Critic”, 1830)

อะไรจะจริงไปกว่าภาพทิวทัศน์ในชนบทนี้ เลนกลางรัสเซีย?

ตลอดอาชีพการงานของเขา A.S. Pushkin หันไปใช้ภาพวาดภูมิทัศน์ของรัสเซีย บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมบทกวีของเขาจึงเจาะลึกและเป็นโคลงสั้น ๆ

แต่ A.S. Pushkin ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับฤดูกาลต่างๆ ทุกฤดูกาลของปีจะสะท้อนอยู่ในผลงานของกวี แม้ว่าจะไม่ได้ใส่กรอบไว้ หัวข้ออิสระและมักจะเป็นพื้นหลังสัญลักษณ์สำหรับความคิดของกวีในช่วงชีวิตใดช่วงหนึ่ง เราสามารถพูดได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นส่วนสำคัญของงานทั้งหมดของกวี ฉันต้องการบอกคุณเพิ่มเติมเกี่ยวกับพวกเขา

บทที่ 2

ฤดูหนาวรัสเซีย
A.S. Pushkin ชอบฤดูหนาวของรัสเซีย เขาชอบอะไรเกี่ยวกับฤดูหนาว? เพื่อตอบคำถามนี้ เรามาดูบทกวีของกวีบางบทกัน

ในปี พ.ศ. 2369 เขาเขียนบทกวีที่มีชื่อเสียง"ถนนฤดูหนาว".กวีชอบอยู่บนท้องถนนมาก ระหว่างทางก็พบแต่สิ่งดี ๆ มากมาย บุคคลสามารถคิดอย่างสงบได้ มองดูภูมิทัศน์ของป่าไม้และทุ่งนาพื้นเมือง พูดคุยกับเพื่อนนักเดินทาง ดูว่าคนธรรมดาอาศัยอยู่อย่างไร

ถนนเป็นโรงเรียนแห่งชีวิตที่แท้จริงสำหรับเขา

แต่เส้นทางฤดูหนาวนั้นหวานเป็นพิเศษสำหรับจิตวิญญาณของเขา ทุ่งหิมะที่กว้างใหญ่เป็นเนิน, ถนนลูกรัง, เสียงเอี๊ยดของนักวิ่ง, เสียงกระดิ่งที่น่าเบื่อหน่าย - ทั้งหมดนี้สร้างอารมณ์พิเศษให้กับกวี:

บนถนนหน้าหนาวที่น่าเบื่อ

ทรอยก้า เกรย์ฮาวด์ วิ่ง

ระฆังเดียว

เสียงเหนื่อย.

บทกวีนี้ชวนให้นึกถึงเพลงพื้นบ้านรัสเซียมาก เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาพร้อมที่จะฟังสิ่งที่พี่เลี้ยงของ Arina Rodionovna ร้องเพลงให้เขาฟัง บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไม "Winter Road" จึงได้ยินง่าย

การอ่านบทกวีนี้ร่วมกับกวีที่เราพบว่าตัวเองอยู่บนท้องถนนและสามารถสังเกตภูมิทัศน์ฤดูหนาวที่น่าเบื่อนั่งอยู่ในทรอยกาบังเหียน

ฤดูหนาวที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงปรากฏขึ้นต่อหน้าเราในบทกวี"เช้าฤดูหนาว" เขียนในปี พ.ศ. 2372

น้ำค้างแข็งและดวงอาทิตย์ วันที่ยอดเยี่ยม!

คุณยังคงงีบหลับเพื่อนที่น่ารักของฉัน -

ถึงเวลาความงามตื่นขึ้น:

เปิดตาที่ปิดของคุณ

ไปทางเหนือของออโรร่า

เป็นดาวเด่นของภาคเหนือ!

ความมีชีวิตชีวาและความสดที่ไม่ธรรมดาที่เปล่งออกมาจากสายเหล่านี้! ภูมิทัศน์ฤดูหนาวตอนนี้แตกต่างกันแค่ไหน!

ภายใต้ท้องฟ้าสีคราม

พรมวิเศษ,

ส่องแสงในดวงอาทิตย์หิมะนอนอยู่

ป่าโปร่งเพียงแห่งเดียวกลายเป็นสีดำ

และต้นสนก็เปลี่ยนเป็นสีเขียวท่ามกลางน้ำค้างแข็ง

และแม่น้ำที่อยู่ใต้น้ำแข็งก็เปล่งประกาย

กวียังถ่ายทอดความรักของเขาที่มีต่อ "ความหนาวเย็นของรัสเซีย" ให้กับตัวละครที่เขาโปรดปรานในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ดังนั้น Tatyana Larina จึงชอบนวนิยายรัสเซียเรื่อง "sky winter" และชื่นชมความงามของเธอ:

Tatyana (วิญญาณรัสเซีย

ไม่รู้ทำไม)

ด้วยความงามอันเยือกเย็นของเธอ

ฉันชอบฤดูหนาวของรัสเซีย...

ในนวนิยายเรื่องนี้ เราพบกับคำอธิบายของฤดูหนาวซ้ำแล้วซ้ำเล่า แต่ฉันอยากจะพูดถึงสิ่งหนึ่งที่เราคุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็ก:

ฤดูหนาว!..ชาวนาชัยชนะ

บนฟืน อัพเดทเส้นทาง;

ม้าของเขาได้กลิ่นหิมะ

วิ่งเหยาะอย่างใด;

บังเหียนปุยระเบิด

เกวียนระยะไกลบินได้

โค้ชนั่งฉายรังสี

ในเสื้อคลุมหนังแกะในผ้าคาดเอวสีแดง

(บทที่ 5 บท II)

ราวกับมีชีวิต ภาพธรรมดาๆ ของฤดูหนาวที่มีหิมะปกคลุมในหมู่บ้านปรากฏขึ้นต่อหน้าต่อตาฉัน

เมื่อหันไปหางานของ A.S. Pushkin ฉันได้ข้อสรุปดังต่อไปนี้: กวีชอบฤดูกาลนี้และพูดคุยเกี่ยวกับมันในช่วงเวลาต่าง ๆ ของชีวิตของเขา ดังนั้นฤดูหนาวในงานของเขาจึงแตกต่างกันมาก แต่บทกวีเหล่านี้ทั้งหมดรวมกันเป็นบทกวีและภาพที่ไม่ธรรมดาซึ่งพุชกินเข้าใกล้คำอธิบายของฤดูกาลนี้

บทที่ 3

ฤดูใบไม้ผลิในการทำงานของ A.S. พุชกิน

ฤดูใบไม้ผลิ. ทุกคนรักช่วงเวลานี้ของปีในแบบของตัวเอง สำหรับบางคน เสียงนกร้องเป็นที่รักของนกที่มาถึงแล้ว สำหรับบางคน เพราะเสียงน้ำแข็งที่ดังกระหึ่ม สำหรับหลาย ๆ คน ฤดูใบไม้ผลิทำให้เกิดความกระปรี้กระเปร่า ความชื่นชม ความสุขที่ไม่มีใครรู้จัก เมื่อป่าไม้และทุ่งหญ้าปกคลุมไปด้วยความเขียวขจี

และ A.S. Pushkin พรรณนาถึงฤดูกาลนี้อย่างไร?

อาจเป็นเรื่องยากที่จะพบในวรรณคดีรัสเซียที่มีคำอธิบายแบบไดนามิกของฤดูใบไม้ผลิเช่นเดียวกับข้อความที่มีชื่อเสียงจาก "Eugene Onegin" "ขับเคลื่อนด้วยรังสีสปริง" เพียง 14 บรรทัด - และต่อหน้าเราเหมือนในภาพยนตร์ รูปภาพของฤดูใบไม้ผลิ "เลื่อน" จากช่วงเวลาที่ลำธารสปริงเริ่มวิ่งด้วยเสียงและจนถึงชั่วโมงที่น่าหลงใหลเมื่อนกไนติงเกลร้องเพลงในป่าที่แต่งกายด้วยต้นไม้เขียวขจี คืนพฤษภาคม.

ไล่ตามแสงฤดูใบไม้ผลิ

มีหิมะตกจากภูเขาโดยรอบแล้ว

หนีจากลำธารโคลน

ให้ท่วมทุ่งนา

รอยยิ้มที่สดใสของธรรมชาติ

ผ่านความฝันพบกับเช้าปี;

ท้องฟ้าเป็นสีฟ้าสดใส

ยังคงโปร่งใส ป่าไม้

ราวกับว่าพวกเขากำลังเปลี่ยนเป็นสีเขียว

ผึ้งถวายส่วยในทุ่ง

บินจากเซลล์แว็กซ์

หุบเขาแห้งผากและตาพร่า

ฝูงสัตว์มีเสียงดังและนกไนติงเกล

แล้วร้องเพลงในความเงียบของคืน

(บทที่ 7 บทที่ 1)

ช่างเป็นสีสันและเสียงอะไร! ตอนแรกมันเป็นสีเทาสกปรกของหิมะ - สีของต้นฤดูใบไม้ผลิ และอีกไม่นานก็จะส่องแสงท้องฟ้าจะส่องแสงเป็นสีฟ้า ป่า "เปลี่ยนเป็นสีเขียวด้วยปุย" ทุ่งหญ้าเต็มไปด้วยสีสันมากมาย โลกมีเสียงดังมากขึ้น: ได้ยินเสียงผึ้งพึมพำเบา ๆ เสียงนกไนติงเกลไหลรินอย่างสนุกสนาน มีเพียง A.S. Pushkin เท่านั้นที่สามารถพรรณนาถึงฤดูกาลนี้ได้อย่างเต็มตา

ฉันรู้สึกทึ่งกับความจริงที่ว่าในกวีผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ รูปภาพธรรมดาที่สุดกลับกลายเป็นบทกวี การเริ่มต้นของฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นผ่านสายตาของบุคคลที่ความคิดเกี่ยวกับชีวิตของหมู่บ้านเรียบง่ายชาวนาเรียบง่ายเชื่อมโยงกับธรรมชาติ นั่นคือเหตุผลที่พุชกินเขียนเกี่ยวกับทุ่งหญ้า ผึ้ง และกระทั่งฝูงสัตว์

และบทกวีพื้นบ้านปากเปล่าชวนให้นึกถึงบทกวี "เพียงแค่ในฤดูใบไม้ผลิที่ละลาย ... "! นี่เป็นหลักฐานจากทั้งรูปแบบการพูดและเครื่องวัดบทกวีซึ่งสร้างบทกวีพื้นบ้านประเภทใดประเภทหนึ่ง

แค่สปริงที่ละลายแล้ว

ดอกแรกเกิด

จากอาณาจักรแว็กซ์ที่ยอดเยี่ยม

ผึ้งตัวแรกบินออกไป

โบยบินผ่านดอกไม้ต้นๆ

บอกเกี่ยวกับสปริงสีแดง

จะมีแขกเร็ว ๆ นี้ที่รัก

ทุ่งหญ้าจะกลายเป็นสีเขียวในไม่ช้า

ในไม่ช้าที่ต้นเบิร์ชหยิก

ใบเหนียวจะคลี่ออก

เชอร์รี่หอมจะบาน ...

(1828)

แต่กวีเองก็ไม่ชอบฤดูใบไม้ผลิ ตัวเขาเองยอมรับสิ่งนี้:

ถึงเวลาของฉันแล้ว ฉันไม่ชอบฤดูใบไม้ผลิ

การละลายเป็นสิ่งที่น่าเบื่อสำหรับฉัน กลิ่นเหม็นสกปรก - ในฤดูใบไม้ผลิฉันป่วย

เลือดกำลังเดือด ความรู้สึก จิตถูกบีบคั้นด้วยความเศร้าหมอง

("ฤดูใบไม้ร่วง", 1833)

นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมภาพทิวทัศน์ในฤดูใบไม้ผลิจึงไม่ค่อยพบในเนื้อเพลงของเขา

บทที่ 4

"Red Summer" ในผลงานของ A.S. พุชกิน
การอ่านบทกวีของ A.S. Pushkin ฉันได้ข้อสรุปว่ากวีไม่ชอบฤดูร้อน ช่วงเวลานี้ของปีซึ่งพวกเราหลายคนชอบมาก ไม่ได้นำแรงบันดาลใจมาสู่พุชกิน:

โอ้ฤดูร้อนสีแดง! ฉันจะรักคุณ

ถ้าไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุงและแมลงวัน

คุณทำลายความสามารถทางวิญญาณทั้งหมด

คุณทรมานเรา เราประสบความแห้งแล้งเหมือนทุ่งนา

ดื่มอย่างไรให้สดชื่น -

เราไม่มีความคิดอื่นใด...

("ฤดูใบไม้ร่วง", 1833)

เห็นได้ชัดว่าให้ความสนใจน้อยลงกับคำอธิบายของฤดูกาลนี้ในผลงานของ A.S. Pushkin เราพบกับภาพฤดูร้อนในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin"

กวียอมรับว่า:

แต่ฤดูร้อนทางเหนือของเรา

การ์ตูนฤดูหนาวภาคใต้,

ริบหรี่และไม่: เป็นที่ทราบกันดีว่า

แม้ว่าเราไม่อยากยอมรับก็ตาม

(บทที่สี่ บท XL)

บรรทัดที่พุชกินบรรยายถึงความงามของค่ำคืนฤดูร้อนนั้นเต็มไปด้วยบทเพลงพิเศษ

มันเป็นตอนเย็น ท้องฟ้าก็มืด น้ำ

พวกเขาไหลอย่างเงียบ ๆ ด้วงส่งเสียงดัง

การเต้นรำแบบกลมกระจายไปแล้ว

ข้ามแม่น้ำแล้ว ควันไฟลุกโชน

ไฟตกปลา...

(บทที่ 7, บทที่ XV)

บทที่ 5

ฤดูใบไม้ร่วงเป็นฤดูโปรดของ A.S. พุชกิน
ไม่มีฤดูกาลอื่นใดที่แสดงให้เห็นอย่างกว้างขวางและชัดเจนในงานของพุชกินเหมือนฤดูใบไม้ร่วง

พุชกินกล่าวซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าฤดูใบไม้ร่วงเป็นฤดูที่เขาโปรดปราน ในฤดูใบไม้ร่วง เขาเขียนได้ดีที่สุดและเหนือสิ่งอื่นใด เขาเป็น "แรงบันดาลใจ" สถานะพิเศษ "สภาพจิตใจที่เบิกบาน เมื่อความฝันถูกวาดขึ้นอย่างชัดเจนต่อหน้าคุณ และคุณได้รับคำพูดที่ไม่คาดคิดในการใช้ชีวิตเพื่อรวบรวมวิสัยทัศน์ของคุณ บทกวีตกอยู่ใต้ปากกาของคุณอย่างง่ายดาย และบทเพลงที่ไพเราะก็วิ่งไปสู่ความคิดที่กลมกลืนกัน” (“Egyptian Nights”)

ทำไมฤดูใบไม้ร่วงจึงเป็นที่รักของกวี?

พุชกินในบทกวี "ฤดูใบไม้ร่วง" กล่าวถึงทัศนคติของเขาต่อฤดูกาลนี้:

ปลายฤดูใบไม้ร่วงมักจะดุ

แต่เธอเป็นที่รักของฉันผู้อ่านที่รัก ...

ในบทกวีนี้ ด้วยคำอธิบายที่ยอดเยี่ยมของธรรมชาติในฤดูใบไม้ร่วง กวีต้องการทำให้ผู้อ่านติดใจด้วยความรักพิเศษของเขาสำหรับฤดูกาลนี้ และในบรรทัดสุดท้ายของข้อความที่ยังไม่เสร็จนี้ เขาแสดงให้เห็นด้วยการโน้มน้าวใจที่ไม่ธรรมดาและบทกวีว่าแรงบันดาลใจเกิดในจิตวิญญาณของเขาอย่างไร การสร้างสรรค์บทกวีของเขาปรากฏอย่างไร:

เวลาเศร้า! โอ้เสน่ห์!

ความงามอำลาของคุณเป็นที่น่าพอใจสำหรับฉัน -

ฉันรักธรรมชาติที่งดงามของการเหี่ยวเฉา

ป่าที่ปกคลุมไปด้วยสีแดงเข้มและสีทอง

ท่ามกลางเสียงลมและลมหายใจอันสดชื่น

และท้องฟ้าก็ปกคลุมไปด้วยหมอก

และแสงแดดที่หายากและน้ำค้างแข็งครั้งแรก

และภัยคุกคามฤดูหนาวสีเทาอันห่างไกล ...

... และความคิดในหัวของฉันก็กังวลในความกล้าหาญ

และบทเพลงเบา ๆ ก็วิ่งเข้าหาพวกเขา

และนิ้วขอปากกา ปากกากระดาษ

หนึ่งนาที - และโองการจะไหลอย่างอิสระ

("ฤดูใบไม้ร่วง", 1833)

กวีรู้วิธีค้นหาลักษณะบทกวีในธรรมชาติของฤดูใบไม้ร่วงที่เหี่ยวแห้ง: ใบไม้สีเหลืองของต้นไม้เปลี่ยนเป็นสีม่วงและสีทองในตัวเขา นี่คือการรับรู้ความรัก

คนที่รักและรู้วิธีสังเกตลักษณะบทกวีของฤดูใบไม้ร่วงจริงๆ ไม่น่าแปลกใจที่ Prosper Mérimée นักเขียนชาวฝรั่งเศสตั้งข้อสังเกตว่า "บทกวีบานสะพรั่งในพุชกินจากร้อยแก้วที่มีสติสัมปชัญญะมากที่สุด"

เราพบคำอธิบายมากมายเกี่ยวกับธรรมชาติของฤดูใบไม้ร่วงในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ข้อความที่คุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็ก "ท้องฟ้ายังหายใจในฤดูใบไม้ร่วง" แนะนำให้เรารู้จักกับปลายฤดูใบไม้ร่วงในหมู่บ้าน ในข้อนี้ยังมีนักเดินทางคนหนึ่งที่วิ่งด้วยความเร็วสูงสุดบนหลังม้า หวาดกลัวโดยหมาป่า และผู้เลี้ยงแกะที่ทำงานท่ามกลางความทุกข์ร้อนในฤดูร้อน และเด็กสาวในหมู่บ้านร้องเพลงอยู่หลังวงล้อหมุน และเด็กผู้ชายกำลังเล่นสเก็ตไปตามแม่น้ำที่กลายเป็นน้ำแข็ง

แล้วท้องฟ้าก็หายใจในฤดูใบไม้ร่วง

พระอาทิตย์ส่องแสงน้อยลง

วันนั้นสั้นลง

หลังคาป่าลึกลับ

ด้วยเสียงเศร้าเธอเปลือยกาย

หมอกลงสู่ทุ่งนา

กองคาราวานขนห่าน

ยืดไปทางทิศใต้: ใกล้เข้ามา

เวลาที่น่าเบื่อสวย;

พฤศจิกายนอยู่ที่สนามแล้ว

(บทที่สี่ บท XL)

อีกตอนหนึ่งจากนวนิยายชื่อดังเต็มไปด้วยอารมณ์ที่แตกต่าง นอกจากนี้ยังพูดถึงฤดูใบไม้ร่วง แต่ไม่มีการแสดงภาพธรรมชาติที่เรียบง่ายและตรงไปตรงมาและภาพของผู้คนที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชีวิตของธรรมชาติ ในข้อนี้ ธรรมชาติเองถูกทำให้เป็นมนุษย์ในเชิงกวี แสดงเชิงเปรียบเทียบในรูปของสิ่งมีชีวิต

... ฤดูใบไม้ร่วงสีทองมาถึงแล้ว

ธรรมชาติสั่นเทา ซีดเผือด

เหมือนเหยื่อถูกกำจัดอย่างสง่างาม ...

(บทที่ 7, บทที่ XXIX)

อันที่จริงในฤดูใบไม้ร่วง A.S. Pushkin ประสบกับความแข็งแกร่งที่ไม่ธรรมดา ฤดูใบไม้ร่วงของ Boldin ปี 1830 โดดเด่นด้วยการเพิ่มขึ้นและขอบเขตที่ไม่ธรรมดาของอัจฉริยะผู้สร้างสรรค์ของกวี ในประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก เป็นไปไม่ได้ที่จะยกตัวอย่างอีกอย่างหนึ่งว่านักเขียนจะสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยมมากมายภายในสามเดือน ใน "Boldino Autumn" ที่มีชื่อเสียงนี้ Pushkin จบบทที่ VIII และ IX ของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เขียนว่า "The Tales of Belkin" สี่ "โศกนาฏกรรมเล็กน้อย" ("The Miserly Knight", "Mozart and Salieri", "The Stone แขก", "เทศกาลแห่งโรคระบาด"), "ประวัติศาสตร์หมู่บ้านโกริวกิโนะ", "เรื่องราวของนักบวชและคนงานของเขา Balda" บทกวีประมาณ 30 บท (เช่น "ปีศาจ", "สง่างาม", "เล่นตลก" "," "ลำดับวงศ์ตระกูลของฉัน") บทความและหมายเหตุสำคัญหลายบทความ ผลงานของ "ฤดูใบไม้ร่วง Boldino" สามารถยืดอายุชื่อของกวีได้

พุชกินอาศัยอยู่ในโบลดินในฤดูใบไม้ร่วงนี้เป็นเวลาประมาณสามเดือน ที่นี่เขาสรุปความคิดและแนวคิดของปีก่อนๆ และร่างประเด็นใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในร้อยแก้ว

กวีจะไปเยี่ยม Boldin อีกสองครั้ง (ในปี พ.ศ. 2376 และ พ.ศ. 2377) ในฤดูใบไม้ร่วง และการเยี่ยมเยียนเหล่านี้ได้ทิ้งร่องรอยที่เห็นได้ชัดเจนในงานของเขา แต่ "ฤดูใบไม้ร่วง Boldino" ที่มีชื่อเสียงในปี พ.ศ. 2373 ยังคงมีความโดดเด่นในชีวิตที่สร้างสรรค์ของกวี

บทสรุป

เช่น. พุชกินชอบธรรมชาติของรัสเซียมากซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมทุกฤดูกาลของปีจึงมีการอธิบายอย่างเต็มตาและมีสีสันในบทกวีของเขา เขาพอใจกับภูมิประเทศที่เรียบง่ายของรัสเซียตอนกลาง ในพวกเขาเขาสามารถเห็นสิ่งที่ก่อให้เกิดความลับของเสน่ห์ของพวกเขา ความลับของความงามของพวกเขา

พุชกินเข้าหาคำอธิบายของฤดูกาลจากมุมมองของความสมจริง

ฉันทบทวนงานที่กวีบรรยายถึงฤดูกาลทั้งสี่: ฤดูหนาว ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูร้อน และฤดูใบไม้ร่วง เราพบภาพที่สวยงามของภูมิทัศน์รัสเซียทั้งในบทกวีที่แยกจากกันและในส่วนแทรกของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" พุชกินสามารถค้นพบลักษณะบทกวีในทุกฤดูกาล: ภูมิทัศน์ฤดูหนาวที่ส่องประกาย, ฤดูใบไม้ผลิที่มีพายุ, "ฤดูร้อนสีแดง" และฤดูใบไม้ร่วงสีทอง และกับพื้นหลังของภูมิทัศน์นี้ กวีมักจะดึงชีวิตของชาวนาธรรมดา

ช่วงเวลาที่กวีชอบที่สุดคือฤดูใบไม้ร่วงซึ่งทำให้เขามีพลังงานและพลังสร้างสรรค์ที่ไม่ธรรมดา เป็นช่วงเวลานี้ของปีที่พุชกินอุทิศ จำนวนมากที่สุดทำงาน

นักเขียนและกวีคนอื่นๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 "ยุคทอง" ของวรรณคดีรัสเซีย (N.V. Gogol, I.S. Turgenev, L.N. Tolstoy และคนอื่นๆ) จะเดินตามเส้นทางของการเปิดเผยภูมิทัศน์ที่พุชกินระบุ

รายการบรรณานุกรม
1. Zerchaninov A. และ Porfiridov N. วรรณคดีรัสเซีย หนังสือเรียนสำหรับชั้นประถมศึกษาปีที่ 1 ของโรงเรียนสอน - ม.: สำนักพิมพ์การศึกษาและการสอนของรัฐของกระทรวงศึกษาธิการของ RSFSR, 2491

2. Lotman Yu Roman A.S. พุชกิน "Eugene Onegin" ความคิดเห็นเกี่ยวกับ : คู่มือครู. - L.: การศึกษา, 2526.

3. พุชกิน เอ. เวิร์ค ใน 3 เล่ม - M.: Khudozh พ.ศ. 2530

4. Pushkin A. Poems./Ed. ส. บอนด์. – ม.: เอ็ด. "วรรณกรรมเด็ก", 2513

5. Rez Z. การศึกษางานโคลงสั้น ๆ ที่โรงเรียน (เกรด IV - VII) - นำ. "การตรัสรู้" สาขาเลนินกราด 2511

6. Rozhdestvensky V. การอ่านพุชกิน - ล., 2509.