30. gados Puškins pievērsās 18. gadsimta nemiera laikam. uz Pugačova sacelšanos (1773 - 1774). Rakstnieks pētīja dokumentus un 1833. gadā devās ceļojumā uz vietām, kur pirms 60 gadiem plosījās sacelšanās. Viņš apmeklēja Ņižņijnovgorodu, Kazaņu, Simbirsku, Orenburgu, Uralsku, Berdskaja Slobodu - Pugačovas galvaspilsētu. Vairākus mēnešus Puškins lasīja jaunus dokumentus, tikās ar cilvēkiem, kuri atcerējās Pugačovu. Savu pētījumu rakstnieks pabeidza ar vēsturiskas esejas "Pugačova vēsture" izveidi.

Suverēnam, kurš bija dzejnieka personīgais cenzors, Puškina darbs šķita interesants, taču viņš veica 23 grozījumus un ierosināja to saukt par Pugačova sacelšanās vēsturi. Puškins piekrita grozījumam: "... Karalisko vārdu, mēs atzīstam, precīzāk," viņš teica.

1834. gadā dienasgaismu ieraudzīja "Vēsture ...". Un 1836. gadā tika publicēts stāsts "Kapteiņa meita", kuru mēs analizēsim.

Abi darbi rakstīti uz viena un tā paša vēsturiskā materiāla. Bet, ja "Vēsture..." tiek pētīts tāds jēdziens kā "pugačevisms", tad "Kapteiņa meitiņā" uzmanības centrā ir cilvēku likteņi, kas nonākuši asiņainu nemieru virpulī.

Iecerot darbu par Pugačova laikiem, Aleksandrs Sergejevičs gribēja galveno varoni padarīt par virsnieku, kurš pārgāja Pugačova pusē. Bet, izpētījis dokumentus un aculiecinieku liecības, es sapratu, ka šāda rīcība ir netipiska muižniekiem.

Līcis starp divām Krievijai

Pugačova sacelšanās faktiski iezīmēja bezdibeni starp abām Krievijai - muižniecību un zemnieku (tautas). Katrai no tām ir sava patiesība.

Tautas nometni vadīja Pugačovs, kurš sevi sauca par caru Pēteri III. Puškina stāstā "Kapteiņa meita" attēlots, ka viņš, kā jau "ķēniņam" pienākas, dzīvo "pilī" - vienkāršā zemnieku būdā, tikai pārlīmēta ar zelta papīru. Arī viņa vide ir "karaliska" - "kungi enāļi", kas patiesībā bija vienkārši zemnieki un kazaki. Viņiem virs zemnieku aitādas mēteļiem ir zilas lentes (zilas lentes liecināja par Sv. Andreja Pirmsauktā ordeņa saņemšanu - augstāko ordeni Krievijas impērija). Visa šī maskarāde labāk par jebkuriem vārdiem teica, ka pats “suverēns” Pugačovs un viņa “enarāli” nemaz nebija tie, par kuriem viņi izliekas.

Tautas karalis ir nesaudzīgs pret muižniekiem. Viņš ārkārtīgi viegli nosūta tos uz karātavām (“pavicināja baltu lakatiņu”). Tā viņš tika galā ar kapteini Mironovu. Bet tajā pašā laikā Pugačovs uzskata par savu pienākumu aizsargāt (kā katrs cars iekšā Tautas pasaka) vājš un aizvainots. Viņš ņem savā aizsardzībā pat Mašu Mironovu, sava ienaidnieka meitu...

Un pats Pugačovs un visa viņa dumpīgā nometne ir miesa no tautas miesas. Īpaši tas izpaudās viņu runās un dziesmās. Pugačova runu caurvij sakāmvārdi, teicieni, tautas izteicieni: "izpildi tā izpildi, labvēli tik labvēli", "iet uz visām četrām pusēm", "parāds maksā sarkans", "mīļais tu šoreiz".

Pugačoviešiem pretojas dižciltīgā nometne. Stāstā tie ir “veci cilvēki” - Grinevi, Mironovi, Saveliči, Belogorskas cietokšņa iedzīvotāji. Puškins tos raksturo ar līdzjūtību un līdzjūtību.

Un tagad starp šiem sociālajiem slāņiem izcēlās konflikts... Cīņā, ko viņi izvērš, nav vietas personiskai laipnībai – šķiru naids to absorbē.

Varoņu liktenis, kompozīcija "Kapteiņa meita"

Uz asiņainu notikumu fona zemnieku karš atklāj parasto cilvēku - Grinevu un Mironovu likteņus. Un galvenais, jaunais Petruša Grinevs. Šī neuzmanīgā zēna nobriešana notiek strauji.

Pārbaudījumi un nelaimes, kas piemeklēja varoni, veido stāsta sižetu. Darba ekspozīcija- informācija par Grineviem. Uzzinām, ka Petruša bija no provinces augstmaņiem, viņu izglītoja Boprē, frizieris no Francijas, un audzināja kāpslis Savelihs, līdz septiņpadsmit gadu vecumam viņš dzenāja baložus. Un tad tēvs viņu nosūta dienēt armijā. Pa ceļam uz dienesta vietu liktenis atved Griņevu ar aizbēgušu kazaku, kurš vēlāk izrādās Pugačovs. Tikšanās ar viņu darbības sižets. Un tad nāk viņa attīstību: Pjotrs Griņevs ieradās Belogorskas cietoksnī, iemīlēja cietokšņa komandiera Mironova meitu. Belogorskas cietokšņa ieņemšana pugačoviešiem un virsnieku sodīšana ar nāvi ir sižeta kulminācija. Šeit katrs no varoņiem parāda sevi patiesā gaismā. Viens no virsniekiem - Švabrins - izrādījās nodevējs. Griņevu apžēloja Pugačovs, kurš atcerējās, ka pirmajā tikšanās reizē Pēteris viņam uzdāvināja truša aitādas kažoku, paglābjot no ziemas aukstuma. Šajā situācijā Pugačovs, protams, novirzās no saviem noteikumiem un rīkojas pēc sirds. Neskatoties uz Emeljana žēlastību, Grinevs atsakās pāriet nemiernieku pusē, kas liecina par viņa iekšējo spēku un nesatricināmiem morāles principiem.

Pēteris dzīvo pēc likuma tautas gudrība, iedvesmojoties no tēva: "Rūpējieties par godu jau no mazotnes." Jaunais virsnieks divas reizes atsakās no sava glābēja priekšlikumiem, bet Pugačovs, izrādot dāsnumu, izglābj Mašu Mironovu no Švabrina vajāšanas un ļaujas Griņevam.

Šķiet, ka šeit viņš ir visu šausmu zirgs - varoņi ir izglābti. Bet tā tur nebija. Dzīve, ko no savas vietas ir izkustinājusi tik šausmīga savā spēkā un nežēlībā kā tautas dumpis, nevar ātri iekļūt savos agrākajos rāmjos. Tāpēc Griņevam bija jāpiedzīvo vēl viens šausmīgs pārbaudījums - arests un apsūdzība par atrašanos sabiedrībā ar Pugačovu.

Viņš varētu sevi attaisnot, taču viņa gods un cieņa neļauj viņam šajā stāstā pieminēt Mašas Mironovas vārdu. Pasargājot viņu no iespējamām aizdomām, Grinevs praktiski bez vainas atzīst savu vainu.

Pēteris izglābj Mašas Mironovas godu un dzīvību. Viņa arī viņu izglābj, kad vēršas pie ķeizarienes Katrīnas II ar lūgumu apžēlot Griņevu. Pjotra Griņeva un Mašas Mironovas darbību spekulārais raksturs liecina par viņu morāles principu kopīgumu. Neskatoties uz briesmīgajiem satricinājumiem sabiedrībā, viņi starp viņiem palika nesatricināmi.

Karaliene apžēlo Grinevu. Respektīvi, viņa, tāpat kā savulaik Pugačova, nerīkojas pēc likuma, bet gan pēc sirds.

Sižeta beigas un stāsta beigas- Pjotra Andrejeviča Griņeva un Marijas Ivanovnas Mironovas ģimenes laime un Pugačova nāvessoda izpilde. Ar šo finālu Puškins pauda ticību patiesības, žēlsirdības un mīlestības glābjošajam spēkam "nežēlīgajā laikmetā" gan indivīdam, gan sabiedrībai kopumā.

Rīsi. 1. A.S. Puškins ()

Pirmā lieta, ko visi, kas rakstīja par Puškina romāna kompozīciju, atzīmē, ka Puškins (1. att.) izvairās no nevajadzīgām detaļām. Sakiet, melnraksta versijā bija kroga (umyot) apraksts: saimniece iededza lāpu, uz galda stāvēja katls ar kāpostu zupu. Puškins to visu noņem. Un, ja šajā romānā ir kaut kas, tas noteikti nav nejaušs. Šķiet, ka pilnīgi garām ir tas, ka Grinevs satiekas ar Ivanu Ivanoviču Zurinu un zaudē viņam simts rubļu. Bet priekšpēdējā nodaļā majors Zurins vada vienību, kas aizturēja Mariju Ivanovnu un Pjotru Griņevu. Grinevs paliek Zurina vienībā. Un kas būtu noticis ar viņu un Mašu, ja kāds cits būtu komandējis atdalīšanu, galu galā kučieris paziņoja, ka suverēna krusttēvs dodas kopā ar saimnieci? Tas ir, Griņevu un Mašu Mironovu valdības karaspēks sagrāba kā Pugačova. Šī ir laimīga nelaime.

Ir svarīgi zināt, ka epigrāfus (par to ziņots romāna pēdējā lappusē) atrada izdevējs ( izdevējs A.P.) Tas ir, ja piezīmes ir rakstījis Petrs Andrejevičs Grinevs, tad epigrāfi pieder izdevējam. Šeit joprojām pastāv strīds: bet vai visa romāna epigrāfs pieder izdevējam vai arī Griņevam? Bet mums tas nav svarīgi.

Būtiski, ka epigrāfos, pirmkārt, ir fragmenti no 18. gadsimta darbiem (cildenā krievu literatūra) un ir folklora. Pati to kombinācija nozīmē gan pretestību, gan vēlmi panākt, lai tautas kultūra un muižniecības kultūra (augsta goda un pienākuma ideja) būtu vienota.

Otrkārt, ir svarīgi, ka Puškins sacerēja dažus epigrāfus. Vai vismaz mēs nezinām dažu no tiem avotus. Piemēram, epigrāfs, kas bija pirms XI nodaļas "Dumpīgā brīvība", zem kura ir Sumarokova paraksts, bet Sumarokovam šādu rindu nav:

“Tajā laikā lauva bija paēdusi, lai gan viņš jau kopš dzimšanas bija mežonīgs.
"Kāpēc tu cienījies ierasties manā bedrē?" -
Viņš laipni jautāja.

Ir ļoti svarīgi, lai vārds dzimšanas aina romānā rodas tieši nozīmē "laupītāju bedre".

Kā šie epigrāfi darbojas, var redzēt I nodaļas epigrāfā:

- Ja viņš būtu sargs, viņš rīt būtu kapteinis.
- Tas nav nepieciešams; lai viņš dienē armijā.
- Diezgan labi teikts! lai viņš to piespiež...
. .
Kas ir viņa tēvs?
Kņažņins.

Rīsi. 2. Ya.B. Kņažņins ()

Viņa komēdijā "Bouncer" sarunājas divi tēli ar "runājošiem" uzvārdiem - Verholets un Čvankina. Puškinam ir svarīgi nevis atgādināt šo komēdiju, bet svarīgi ir jēdzieni "armija" un "apsardze". Tās ir pilnīgi dažādas lietas. Aizsargu pakāpe ir divas klases vecāka par armijas pakāpi. Svarīga beigu piezīme: — Bet kas ir viņa tēvs?. Un Puškins uztver šo piezīmi un sāk savu romānu ar vārdiem:

"Mans tēvs Andrejs Petrovičs Grinevs jaunībā kalpoja grāfa Miņiča vadībā un aizgāja no premjerministra...

Notiek dialogs starp epigrāfu un romāna tekstu.

Puškina darbos pravietiskam vai pravietiskam sapnim ir ārkārtīgi liela nozīme.

Filmā "Jevgeņijs Oņegins" Tatjana redz sapni, kurā Oņegins nogalina Ļenski. Šis sapnis izrādās pravietisks (3. att.).

Rīsi. 3. Oņegina un Ļenska duelis ()

"Borisā Godunovā" Grigorijs Otrepjevs stāsta savu sapni, kā viņš uzkāpj kādā augstā tornī, un lejā cilvēki rāda uz viņu ar pirkstiem, un viņš krīt un pamostas. Tāds pats viltnieka kāpums un kritums ir viens no "Borisa Godunova" sižetiem (4. att.).

Rīsi. 4. Viltus Dmitrija I zvērests Polijas karalim Sigismundam III par katolicisma ieviešanu Krievijā ()

Tas pats pravietiskais sapnis ir filmā "Kapteiņa meita". Parādās vīrietis ar melnu bārdu (Pugačova bārda). Māte saka: "Ej pēc sava tēva svētības". Bet tas nav tēvs, tas ir vīrietis ar melnu bārdu. Un Grinevam sapnī jānoskūpsta viņa roka. Tas atkārtosies vēlāk: viņam būs jānoskūpsta Pugačova roka (5. att.) (kā Pēteris III), ko viņš, protams, nevar izdarīt. Sapņā vīrietis aiz muguras izņem cirvi, telpa ir piepildīta ar mirušajiem. Atcerieties zagļu sarunu krodziņā, kuru Grinevs nevar saprast, ir tāda frāze: — Liec cirvi aiz muguras, mežsargs iet.

Rīsi. 5. Emeļjana Pugačova ()

Jau sen ir atzīmēts, ka filmā "Kapteiņa meita" ir noteikta sižeta simetrija: Mašai ir problēmas, viņa raksta Grinevam, Grinevs dodas viņu glābt un galu galā izglābj. Tad Grinevs nonāk sarežģītā situācijā, viņš tiek notiesāts. Maša dodas pie ķeizarienes, nokļūst pie suverēna un izglābj Griņevu (6. att.).

Rīsi. 6. Pjotrs Griņevs un Maša Mironova ()

Tēvs, kurš kalpoja grāfa Miņiha vadībā, un dēls, kura vārds ir Pēteris, pastāvīgi saskaras ar viltus Pēteri ar viltnieku un Pēteri III, kas ir Pugačovs. Kādā pētījumā ir ziņkārīgs salīdzinājums: 1826. gada septembrī Nikolajs I pieprasīja, lai Puškina tiktu nogādāta pie viņa uz Maskavu uz kronēšanu. Starp Puškinu un caru notiek diezgan gara saruna, kuras detaļas mums nav īpaši zināmas. Šajā sarunā karalis jautā:

– Ja jūs būtu Pēterburgā, Puškina, kurā pusē jūs būtu?

– Es būtu Senāta laukumā. Tur būtu visi mani draugi, nebūtu iespējams atteikties.

Ņemiet vērā, ka šī ir saruna uz karātavu fona. Tikko pakārti pieci sazvērestības dalībnieki.

Pugačova un Griņeva sarunas aina uz karātavu fona (tas tiek uzsvērts vairākkārt). Pugačovs jautā Grinevam:

Vai jūs pieņemat mani par karali?

- Nē, - atbild Grinevs.

"Bet tu vismaz apsoli necīnīties pret mani?"

- Es nevaru apsolīt.

Šī saruna ar valdnieku uz karātavu fona kuriozi korelē ar autobiogrāfisko brīdi Puškinā (7. att.).

Rīsi. 7. Pjotrs Griņevs un Emeļjans Pugačovs ()

Kapteiņa meitā ir divi laiki: darbības laiks, 1773-1774, un stāstu laiks, kad jau diezgan vecais Pjotrs Andrejevičs Grinevs pieraksta atmiņas par savu dzīvi mazdēlam Petrušam. Puškins Grinevs to pastāvīgi uzsver. Apsveriet divus piemērus, lai to pierādītu:

"Tajā laikā mēs tikām audzināti nevis kā tagad."

"Mans zaudējums toreizējās cenās bija svarīgs."

Diezgan svarīgs jautājums: cik veca ir Petruša? Manuskripta uzmetumā tēvs aiziet pensijā 1762. gadā. Grāfs Miņihs bija uzticīgs Pēterim III, un, kad Katrīna gāza savu vīru un kāpa tronī, Miņihs aizgāja pensijā.

Puškins dzejolī "Mana ciltsraksts" ir šādas rindas:

"Mansvectēvs, kad sacēlās sacelšanās

Pēterhofas pagalma vidū,

Tāpat kā Miņihs, viņš palika uzticīgs

Trešā Pētera krišana.

Viņi toreiz krita par godu Orloviem,

Un mans vectēvs atrodas cietoksnī, karantīnā,

Un pakļāva mūsu bargo rasi,

Un es esmu dzimis tirgotājs.

Ja tā padomā, kļūst skaidrs, ka 1762. gads nepārprotami nav piemērots, lai tēvs Petrušha dotos pensijā. Jo, ja 1762. gadā tēvs aizgāja pensijā un apprecēja meiteni Avdotju, tad Petruša varēja piedzimt tikai 1763. gadā. Un tas nozīmē, ka 1772. gadā viņam būtu 9 gadi un viņš, dodoties uz Belogorskas cietoksni (8. att.), nevarēja dienēt.

Rīsi. 8. Mācības Belogorskas cietoksnī ()

Darbā māte Petruša saka, ka viņam ir septiņpadsmitais gads. Nav grūti aprēķināt, kurā gadā dzimis Pjotrs Griņevs: ja viņam 1772. gadā bija 16 gadu, tad attiecīgi viņš ir dzimis 1756. gadā, un viņa tēvs pensijā aizgāja vismaz 1755. gadā.

Nekur nav teikts, ka Pjotrs Griņevs ir vecākais ģimenē (9. att.). Ir teikts, ka kopumā bija deviņi bērni un tikai Petruša izdzīvoja. Bet vai viņš bija pirmais bērns vai ne pirmais, nav zināms. Tāpēc šobrīd nevaram noteikt precīzu atkāpšanās laiku.

Rīsi. 9. Pjotrs Griņevs, viņa tēvs un māte ()

Ir skaidrs, ka laiks, kas attēlots Kapteiņa meitā, ir ļoti nevienmērīgs. Mēneši, ko Griņevs pavadīja cietoksnī vai Zurina vienībā, aizņem vairākas rindas. Un Belogorskas cietokšņa sagrābšana (tā ir tikai viena diena) ir izstiepta vairāk nekā divās nodaļās.

Romāns sākas 1772. gadā. Rudens. Izbraukšana. Sniegs, bet upe vēl nav aizsalusi. Šeit ir arī interesants punkts. Princis Vjazemskis raksta Puškinam komentārus par "Kapteiņa meitu", turklāt komentē rokrakstu, kas vēl nav iespiests. Un Puškins ņem vērā visas viņa piezīmes, izņemot vienu:

- Tava upe nav aizsalusi, bet tava darbība notiek ziemas vidū.

– Nē, ne pašā ziemas vidū. Šis ir rudens.

Rudenī šajās vietās var būt sniegs, un Puškins, atrodoties Orenburgas guberņā, rakstīja sievai, ka daļu ceļa pa sniegu veicis ar kamanām (septembrī).

No 1772. gada vēla rudens līdz 1773. gada vasarai Grinevs saņēma virsnieka pakāpi un nodarbojās ar literatūru. Arī šajā periodā viņš strīdas ar Švabrinu (10. att.). Tas notiek 1773. gada vasarā, jo tad viņš parādās pie Ignatiha, un viņš uz virves saver sēnes žāvēšanai.

Rīsi. 10. Grinevs un Švabrins. "Duelis" ()

1773. gada oktobra sākums - ziņas par nemieriem, cietokšņa ieņemšanu. Grinevs dodas uz Orenburgu.

No 1773. gada oktobra sākuma līdz 1774. gada 24. februārim Grinevs atradās Orenburgā. Par šiem datumiem var runāt precīzi, jo tur ir izmeklēšanas komisijas ģenerāļa liecības, kas dotas romāna tekstā.

24. februāra vakarā Pēteris nokļūst Pugačovā, nākamajā rītā - Belogorskas cietoksnī, izglābj Mašu.

25. februāra vakarā viņš tiekas ar Zurinu. Nākamajā dienā Maša un Saveličs dodas pie Griņeva vecākiem, savukārt pats Grinevs paliek vienībā.

1774. gada rudenī Maša tiekas ar ķeizarieni.

Rīsi. 11. Pugačovs pirms nāvessoda izpildes ()

Puškins, iespējams, varēja teikt to pašu, ko viņš teica par "Jevgeņiju Oņeginu" - ka romānā laiks tiek aprēķināts pēc kalendāra, nav anahronismu.

Skaidrs, kāpēc vairākās rindās minēts dievkalpojums ar Zurinu vai dievkalpojums Belogorskas cietoksnī - notikumu nav. Ir ļoti svarīgi, kā varoņa personīgais liktenis savijas ar vēsturiskiem notikumiem. Privātās dzīves un vēsturiskās dzīves vienotībai ir svarīga nozīme Kapteiņa meitas laikā.

Nejaušības loma ir ļoti ziņkārīga. Pievērsiet uzmanību tam, cik daudz negadījumu notiek filmā The Captain's Daughter. Var, protams, teikt, cik tas ir ticami. Bet Puškinam filmā "Kapteiņa meita" jau sen nav pārmetumi, bet gan Pasternakam "Doktorā Živago". - cik tev patīk. Fakts ir tāds, ka romānistam nemaz nav pienākuma ievērot ticamību. Romāna pamatā nevajadzētu būt patiesībai. Filmā "Kapteiņa meita" ir daudz negadījumu.

Gluži nejauši Zurins, kuram Griņevs zaudēja simts rubļu, uzstāja, lai šie simts rubļu tiktu atdoti, viņš komandē vienību, kas viņu un Mašu Mironovu aizturēja. Pateicoties tam, Maša mierīgi dodas kopā ar Saveliču pie Griņeva vecākiem. Un Grinevs paliek un turpina dienēt valdības karaspēkā.

Pavisam nejauši klaidonis, kurš no Griņeva saņēma zaķa aitādas kažoku un vīna glāzi (12. att.), izrādās nemiernieku vadonis. Un, kad Saveličs steidzas pie krāpnieka kājām ar lūgumu saudzēt kungu, Pugačovs saka, ka uzreiz atpazinis "veco mērci" un piedod Grinevam.

Rīsi. 12. Grinevs uzdāvina Pugačovam truša kažoku ()

Pavisam nejauši, kad Grinevs kopā ar Saveliču dodas uz cietoksni no Orenburgas, lai glābtu Mašu, Pugačova vienība viņus pārtver un ved uz Pugačovu. Un Pugačovs piekrīt kopā ar Grinevu turpināt ceļu ( "... kurš uzdrošinās apvainot bāreni ..."). Lai gan pats Pugačovs, vēsturiskais Pugačovs, Pugačovs no "Pugačova sacelšanās vēstures" aizvainoja bāreņus vairāk nekā pietiekami. Taču šeit varonis ir citādāks, spējīgs uz augstsirdību un žēlsirdību (13. att.).

Rīsi. 13. Mašas Mironovas glābšana ()

Pilnīgi nejauši dāma, kuru Maša Mironova satiek dārzā un kurai viņa stāsta savu stāstu, izrādās ķeizariene (14. att.).

Rīsi. 14. Mašas un Katrīnas II tikšanās ()

Kāpēc tik daudz laimīgu negadījumu? Kāpēc Providence ir tik labvēlīga Grinevam? Poļevoja vēstures apskatā Puškins raksta:

“Cilvēka prāts nav pravietis, bet gan minētājs. Viņš nevar paredzēt, kad būs spēcīgs apgādības instruments."

Tas nozīmē, ka gādība ir labs bizness. Labais ir jāaizsargā. Ļaunums ir jāsoda. Pasaule ir pareizi iekārtota. Lai kas arī tagad notiktu, lai arī kādu nežēlību mēs redzam apkārt, lai kādas netaisnības tiktu pieļautas, pasaule ir sakārtota pareizi. Un, acīmredzot, tajā, ka bijām šo notikumu liecinieki, ir kāda augstāka, mums nepieejama nozīme, lai mēs būtu pārliecināti par visu virzītāja taisnību un labestību.

Gandrīz visos “Kapteiņa meitas” izdevumos “Trūkstošā nodaļa” ir iespiesta kā pielikums. Tās nosaukums ir saglabājies no Puškina. Pats Puškins iznīcināja visus melnrakstus, izņemot šo.

Tas tika publicēts 1880. gadā (43 gadus pēc Puškina nāves) žurnālā Arhīvs ar priekšvārdu I.S. Turgeņevs, kurš izteica būtisku un ziņkārīgu domu. Šīs publikācijas priekšvārdā viņš teica apmēram šādi:

"Pēdējie notikumi atkal ir pastiprinājuši uzmanību uz nemieriem un nemieriem."

Ar nesenajiem notikumiem mēs saprotam Tautas gribas īstenotos terora aktus. 1.marts vēl nebija noticis, Aleksandrs II vēl nebija nogalināts, bet sacelšanās un nāvessoda izpilde jau atgādināja vēsturiskos laikus. Katrā ziņā Turgeņevam tā šķita (15. att.).

Rīsi. 15. I.S. Turgeņevs ()

Nosaukumi mainās sadaļā The Missing Chapter. Un to, kuru mēs saucam par Grinevu, tur sauc Bulaņins. Un uzvārds Grinevs ir tas, kuru romānā sauc par Zurinu.

Šīs nodaļas sižets ir šāds: Grinevs atgriežas savā īpašumā, ierauga plostu. Uz šī plosta ir karātava ar trim ķermeņiem. Tikmēr muižā pugačovieši sagūstīja Griņeva vecākus un Mašu, tur viņus šķūnī un ir gatavi šo šķūni aizdedzināt. Svarīgi, lai pagalma zemnieki labi izturas pret saviem saimniekiem. Tas bija Švabrins, kurš atveda neliešus uz ciemu. Tad parādās Grinevs ar nelielu atslāņošanos. Pugačovci skrien. Vecāki tiek atbrīvoti. Pēc Krasukina domām, tā kā Puškins to izslēdza, šo nodaļu nevajadzētu publicēt kā daļu no "Kapteiņa meitas".

Bibliogrāfija

1. Korovina V.Ya. uc Literatūra. 8. klase. Mācību grāmata 2 stundās - 8. izd. - M.: Izglītība, 2009.
2. Merkin G.S. Literatūra. 8. klase. Apmācība 2 daļās. - 9. izd. - M.: 2013. gads.
3. Kritarova Zh.N. Krievu literatūras darbu analīze. 8. klase. - 2. izdevums, labots. - M.: 2014. gads.

1. Lit.1september.ru ().
2. Pushkinskijdom.ru ().
3. Samlib.ru ().

Mājasdarbs

1. Izcelt galvenos kompozīcijas momentus darbā A.S. Puškina "Kapteiņa meita"
2. Izskaidrojiet epigrāfu lomu stāstā.
3. Kāda ir nejaušības loma Kapteiņa meitas skaņdarbā?

Stāsts ir veidots Griņeva ģimenes piezīmju veidā, galvenokārt par tiem "negaidītajiem notikumiem", kas "būtiski ietekmēja visu viņa dzīvi un sniedza viņa dvēselei spēcīgu un labu šoku". Šāda prezentācijas forma ļāva Puškinam cauri cenzūras cilpām nodot darbu, kura galvenā tēma ir zemnieku revolūcija. Piezīmju autors P. A. Grinevs ir parasts 18. gadsimta beigu muižnieks, kuram ir vienisprātis valdības un zemes īpašnieku aprindu skatījums uz Pugačova sacelšanos kā laupīšanu un par Pugačova armiju kā par krāpnieku bandu.

Tāpēc no pirmā acu uzmetiena šķiet, ka stāstā viss no oficiālā viedokļa ir politiski ticams: Puškina simpātijas it kā ir muižniecības pusē, Puškins žēlo Pugačova nogalinātā Belogorskas cietokšņa aizstāvjus, cariene rīkojas kā labdaris Maša Mironova.

Patiesībā tas nebūt nav tā.

Fakts ir tāds, ka Puškins piespiež Griņevu detalizēti un precīzi izklāstīt faktus, un šie fakti, salīdzinot, lasītājam pasaka nevis to, ko Grinevs vēlētos teikt, un lasītājs tos saprot pēc Puškina, nevis pēc Griņeva domām.

Stāsts ir strukturēts tā, ka tā vēsturiskajā daļā nemitīgi tiek salīdzinātas divas naidīgas nometnes: populārā ar Pugačovu un dižciltīgā, kuru vada Jekaterina P. Starp tām un galvenajiem varoņiem notiek cīņa. "ģimenes notis" - Grinevs un Maša Mironova - pēc gribas apstākļiem saskaras ar abām nometnēm. Viņiem bija jāizdara izvēle starp diviem pretendējošiem spēkiem. Viņi to izdarīja: viņi palika uzticīgi muižnieku pasaulei.

Bet, ja seko līdzi, kā tiek attēloti karojošo spēku pārstāvji, kas parādās stāsta lappusēs, tad viegli pamanīt, ka visu godīgo, cēlo, godīgo, patiesi cilvēcisko piezīmju autors ir devis (pēc Puškins) cilvēku pasaulei, nevis dižciltīgajam un zemes īpašniekam.

Otrajā nodaļā ("Padomnieks") pirmo reizi parādīti divu naidīgu nometņu pārstāvji: Pugačovs un apgabala priekšnieks Orenburgas ģenerālis. Kāda krasa atšķirība starp viņiem! Vadītājs ir tautas labāko īpašību iemiesojums, viņš ir cieši saistīts ar viņiem. Ģenerālis ir atrauts no tautas, pat krievu valodu slikti zina. Apmierinot vecā vīra Griņeva lūgumu, viņš ieceļ Pjotru Andrejeviču Belogorskas cietoksnī, jo tur viņš "būs tagadnes dienestā, mācīsies disciplīnu". Atliek tikai atcerēties cietokšņa komendantu, ka nebija ne dienesta, ne disciplīnas, lai saprastu, cik slikti ģenerālis pazina savus padotos un kas notiek viņa pakļautībā esošajos nocietinājumos.

Astotajā nodaļā ir aprakstīta Pugačova militārā padome, bet desmitajā - ģenerāļa. Tie ir doti arī kontrastā. Pugačovā notiek dzīva, brīva diskusija, kuras rezultātā tiek pieņemts drosmīgs, pareizs lēmums. Ģenerāļa padome ir satīriski ieskicēta, kurā tika nolemts, ka "visprātīgāk un drošāk ir sagaidīt aplenkumu pilsētas iekšienē", kas, kā vēlāk atzīmēja Grinevs, izrādījās "iedzīvotājiem postošs".

Arī Pugačovs un ģenerālis asi iebilst saistībā ar Švabrina varā esošās Mašas Mironovas likteni. Ar kādu bezsirdību ģenerālis reaģēja uz Mašu! Un otrādi, kādas cilvēciskas simpātijas Pugačovs izrādīja! "Kurš no maniem cilvēkiem uzdrošinās sāpināt bāreni?" viņš kliedza. Un viņš dodas uz Belogorskas cietoksni, lai glābtu Griņeva līgavu.

Puškins nodrošināja stāstu kopumā un katru tā nodaļu ar epigrāfiem. Tie nosaka saturu vai raksturo nodaļas galveno varoni (vai varoņus). Tomēr ir epigrāfi (II, VIII nodaļai), kuriem ir pretēja nozīme. Abi šie epigrāfi attiecas uz Pugačovu un izklāsta cēlo viedokli par Pugačovu, ko Puškins nodaļu saturā atspēko.

Stāsta ainavas ir pārsteidzošas savā reālistiskā precizitātē. Puškins īsi, burtiski dažos vārdos, zina, kā uzzīmēt pilnīgu un iespaidīgu dabas ainu. Tā, piemēram, otrajā nodaļā un pēdējā ir dotas ainavas, ideoloģiski saistītas ar Pugačova un Katrīnas II tēliem.

Ja salīdzināsim Puškina zīmēto sniega vētras attēlu ar sniega vētras aprakstu grāmatā Orenburgas topogrāfija, tas ir, detalizētu Orenburgas guberņas aprakstu (1772), tad būsim pārsteigti par Puškina ainavas precizitāti. Grāmatā teikts: “Īpaši ziemā, decembra un janvāra mēnešos, vētras, saskaņā ar vietējo sniega vētru nosaukumu, nāk ar sniegu un visspēcīgākajā salnā, kas daudziem cilvēkiem liek nosalt un pazust, kas ir vēl jo vairāk. bīstami, jo dažkārt ļoti klusā un mērenā laikā vienas stundas laikā uznāks tāds mākonis jeb sniegputenis, ka ar stipru sniegu no augšas un guļot uz zemes, tas nesīs, un viss gaiss sabiezēs tik ļoti, ka tas nav iespējams. kaut ko redzēt trīs sazhenos. Šis salīdzinājums skaidri parāda, cik reālistisks un precīzs ir Puškins savos mākslinieciskajos dabas attēlos.

Ainava stāstā nav tikai vienkāršs reljefa vai laikapstākļu apraksts, tai ir liela nozīme varoņa raksturojumā un darba darbības attīstībā. Padomnieks ir vienīgais, kurš vētras laikā nezaudēja galvu, nezaudēja drosmi. Viņš stāvēja uz cietas joslas un atrada ceļu uz krogu, parādot drosmi un spēju orientēties. Svarīgi ir arī tas, ka noslēpumainais padomdevējs parādās "mākoņainā virpuļputenī". Sniega vētra, kuras laikā Griņeva priekšā parādās vadoņa (Pugačova) figūra, it kā simbolizē un prognozē to sociālo vētru (tautas sacelšanos), kas atkal spiedīs Griņevu pret Pugačovu, šoreiz tautas “vadoni”, vadoni. par zemnieku revolūciju.

Visbeidzot, sniega vētra ir sižeta Griņevs - Pugačovs sākums. Ja nebūtu bijusi sniega vētra, Griņeva iepazīšanās ar Pugačovu nebūtu notikusi, un Griņeva liktenis būtu savādāks.

Marijas Ivanovnas tikšanās ainā ar Katrīnu II ainava ir citāda, krasā pretstatā pirmajai. Tur - "tumsa un viesulis", te - skaists rīts, liepas dzeltēja zem svaigās rudens elpas. Tādā skaidrā laikā Carskoje Selo parka atmosfērā ar ezeru, pļavām un krievu ieroču slavas pieminekļiem Marija Ivanovna tiekas ar Katrīnu II, kura apžēlo kapteiņa Mironova meitu.

Interesanti, ka Puškins pats veido Pugačova portretu, krasi pretrunā ar dižciltīgo rakstnieku tēlu par viņu, bet Katrīnu II viņš glezno tādu, kāda viņa attēlota Borovikovska portretā, t.i., atsakās skicēt patstāvīgi.

ārkārtīgi vērtīgs mākslinieciska iezīme darbi ir naratīva stingra objektivitāte. Autors viņā pilnībā slēpjas aiz stāstītāja personības, kas vienkārši un patiesi stāsta par redzēto un piedzīvoto. Romāna valoda ir klasiskas vienkāršības, tēlainuma, kodolīguma un dzīvīguma piemērs. "Kapteiņa meitiņā" teicamu realizāciju guva Puškina sauklis par "īsas un precīzas" prozas radīšanu. Uzmanība tiek pievērsta Puškina epigrāfu lietojumam, ar kuru palīdzību prasmīgi tiek atklāts katras romāna nodaļas saturs. Būtiska romāna iezīme ir folkloras materiāla pārpilnība, kas ieausta stāstījuma audumā sakāmvārdu, teicienu, pasaku, laupītāju dziesmu veidā. Izmantojot šo folkloras materiālu, Puškins veiksmīgi nodeva romānā attēlotā tautas elementa garu. Romānā ir brīnišķīgi ainavas piemēri. Puškins romānā ģeniāli apvienoja sižeta amizantību ar stāstījuma vēsturisko, sadzīvisko un psiholoģisko patiesumu.

Darbā "Kapteiņa meita" Puškins padziļina reālistisku tautas vēsturiskās pagātnes mākslinieciskā attēlojuma metodi. Tautas dzīvi Puškins parāda tās nacionāli vēsturiskajā savdabībā, tās sociālo šķiru pretrunās. Zīmējot ievērojamu vēsturisku personību darbību, Puškins šajā darbībā parāda laika gara atspoguļojumu. Zīmīgi, ka iekš pēdējie gadi Puškina daiļrade, viņa reālisms iegūst sociālu asumu. "Dubrovskis", "Kapteiņa meita", "Ainās no bruņinieku laikiem" dzejnieks sāk atainot šķiru cīņu, pretrunas un sadursmes starp zemnieku un muižniecību. "Kapteiņa meita" pēc "Pētera Lielā tīreļa" iezīmēja krievu vēsturiskā romāna sākumu. Nav šaubu, ka Valtera Skota vēsturiskā romāna pieredze ļāva Puškinam vieglāk izveidot reālistisku vēsturisku romānu par krievu tēmu. Tomēr Puškins savā reālisma dziļumā apsteidza skotu rakstnieku.

Filmā "Kapteiņa meita" Puškins atklāj sociālās pretrunas daudz dziļāk nekā Valters Skots savos romānos. Krievijas vēstures īpatnība, krievu tautas nacionālās dzīves plašums un diženums, kas tik skaidri izteikts, piemēram, Pētera 1 laikmetā, spontāno zemnieku kustību apjoms un traģiskums Krievijā, tādi varonīgi notikumi krievu valodā. vēsture kā mūsu tautas cīņa ar gandrīz visu bruņoto Eiropu Napoleona vadībā 1812. gadā un visbeidzot šķiru pretrunu asums feodālajā Krievijā Puškina laikā - tas viss bija avots, kas baroja vairāk augsts līmenis Puškina vēsturisko romānu salīdzināja ar Valtera Skota romānu, lai gan dažus svarīgus Valtera Skota mākslinieciskos principus Puškins pieņēma kā izcilu sasniegumu reālisma attīstībā vēsturiskā žanra jomā.

Krievu vēsturiskās realitātes oriģinalitāte īpaši atspoguļojās Puškina vēsturiskā romāna kompozīcijā, viņa vēsturiskā materiāla izmantošanas būtībā. Īpaši reālistiska ir daiļliteratūra “Kapteiņa meita”. Viss Griņeva piedzīvojuma stāsts ir stingri un patiesi motivēts no apstākļiem, kad Griņevs pirmo reizi tikās ar Pugačovu sniega vētras laikā. Vēstures un daiļliteratūras poētiskā sintēze romānā atspoguļojas pašā tā sižetā par dižciltīgas dzimtas likteni zemnieku sacelšanās kontekstā. Puškins šeit sekoja nevis Valtera Skota romānu sižetam, kā apgalvoja daži pētnieki, bet gan balstījās uz pašu Krievijas realitāti.

Daudzu dižciltīgo ģimeņu dramatiskais liktenis ir ļoti raksturīgs antifeodālās, zemnieku kustības periodā. Pats stāsta sižets atspoguļoja šīs kustības būtisko pusi. Puškina vēsturiskā romāna saturs vienmēr ir balstīts uz patiesi vēsturisku konfliktu, tādām pretrunām un sadursmēm, kas ir patiešām nozīmīgas un vēsturiski noteicošas konkrētajam laikmetam. Un Pētera Lielā tīrelī, Roslavļevā un Kapteiņa meitā Puškins izgaismo tautas vēsturiskās dzīves būtiskos aspektus, attēlojot tādus tās mirkļus, kas ienesa lielas politiskas, kultūras un psiholoģiskas pārmaiņas masu dzīvē. . Tas galvenokārt nosaka Puškina vēsturiskā romāna episko raksturu, satura skaidrību un dziļumu un vienlaikus milzīgo izziņas vērtību. Puškina vēsturiskā romāna tautība slēpjas ne tikai tajā, ka Puškins par sava romāna varoni padara tautas masas.

Tikai filmā "Kapteiņa meita" cilvēki darbojas tieši kā aktīvs attēloto notikumu dalībnieks. Taču gan Pētera tīrelī, gan Roslavļevā aiz notikumiem un romānu varoņu likteņiem jūtama tautas dzīve, tautas vēsturiskais liktenis, rodas Krievijas tēls: Pētera vadībā – “milzīgs amatnieks", spēcīgs patriotisks spēks - Roslavļevā. Kā patiesi tautas rakstnieks Puškins ataino ne tikai vienas sociālās grupas, bet visas tautas dzīvi, tās augstāko un zemāko šķiru pretrunas un cīņas. Un gala rezultāts vēsturiskais process Puškins saskata izmaiņas cilvēku likteņos.

Vēsturiskas personas kā noteiktu sociālo aprindu pārstāvja attēlojums ir Puškina kā reālistiskā mākslinieka varenais spēks. Puškina vēsturiskajā romānā vienmēr redzam gan apstākļus, kas sagatavoja izcilas vēsturiskas personības parādīšanos un darbību, gan sociālo krīzi, ko šī personība pauž. "Kapteiņa meitiņā" Puškins vispirms atklāj Pugačova kustības cēloņus un apstākļus, un tikai pēc tam romānā kā vēsturiskais varonis parādās pats Pugačovs.

Puškins izseko vēsturiskā varoņa ģenēzi, parāda, kā laikmeta pretrunas rada lieliskus cilvēkus, un nekad neizsecina laikmeta raksturu, kā to darīja romantiķi, no tā varoņa, izcilas personības, rakstura. Tajā pašā laikā, parādot vēsturisko varoni, Puškins viņu romantiski nepaaugstina, viņš glezno viņa raksturu kā nozīmīgu un tajā pašā laikā vienkāršu, līdzīgu tās vēsturiskās kustības parasto dalībnieku iezīmēm, kas izvirzīja šo izcilo personību. Vēsturiskas figūras personība Puškina romānā parādās nevis kā personificēta ideja, nevis kā rezonējošs tēls, bet gan kā dzīva individualitāte, cilvēks ar savu likteni. Saglabājot visu ārējo izklaidi, filmas "Kapteiņa meita" sižets būtiski atšķīrās no vairuma krievu romantiskā sižeta. vēsturiskie romāni 30. gadi, kuru autori tiecās pēc visa neparastā, iespaidīgā, eksotiskā. Puškins meklē sižetu reālā un sabiedriski nozīmīgā realitātē.

Viņam piemīt neparastība – ne forma, ne tehnika, tas izriet no pašas dzīves. Viss atomu attiecībās ir raksturīgs Kapteiņa meitai. Šajā romānā Puškins īstenoja ilgstošu plānu: pārstāstīt "krievu senatnes tradīcijas", vienkāršas krievu ģimenes dzīvi. Un pati vēsture it kā ielaužas privātā, mierīgā dzīvē, izraisot dramatiskas sadursmes atsevišķu cilvēku likteņos. Stāsts tiek atklāts "mājīgi", un tā centrā ir parasti, neievērojami cilvēki. Ikdiena parastiem cilvēkiem un Puškinam veido vēsturiskā procesa pamatu. Puškina prozas stils izceļas ar ārkārtīgu vienkāršību, kodolīgumu, precizitāti un nemākslotību. Novērtējot Kapteiņa meitu, Gogols rakstīja, ka tā ir "neapšaubāmi labākā krievu darbs stāstījuma veidā.

Salīdzinājumā ar Kapteiņa meitu visi mūsu romāni un īsie stāsti šķiet kā mānīga muļķība. Tīrība un nemākslotība viņā pacēlusies tik augstā līmenī, ka pati realitāte viņai šķiet samākslota un kariķēta; pirmo reizi parādījās īsti krieviski raksturi: vienkāršs cietokšņa komandieris, kapteinis, leitnants; pats cietoksnis ar vienu vienīgu lielgabalu, laika stulbums un vienkāršo cilvēku varenība, viss ir ne tikai pati patiesība, bet it kā pat labāk par to. Puškina proza ​​ir proza ​​bez apzinātiem "izciliem izteicieniem". Zīmējuma vislielākais kodolīgums un precizitāte, emocionalitāte un spriedze, sižeta attīstības ātrums un dramatisms - tās ir Puškina prozas stila iezīmes.

Stāsts veidots P. A. Griņeva ģimenes piezīmju veidā un it kā reprezentē Pugačova laikabiedru skatījumu uz 18. gadsimta 70. gadu zemnieku karu. Šāda prezentācija informē stāstu par aculiecinieka liecības būtību. Tajā pašā laikā interesanti, ka piezīmju autors, savam īpašumam lojāls muižnieks, ir spiests pretēji saviem šķiriskajiem uzskatiem un noskaņām atzīt Pugačova morālo diženumu, viņa plašo, tīri krievisko dabu un just viss zemnieku kara vadoņa garīgais pārākums pār valdošās šķiras pārstāvjiem.

Tēlu attēlojumā Puškins parāda visu stiprās puses tā reālisms, padarot cilvēka raksturu atkarīgu no vides, kas viņu dzemdējusi un audzinājusi. Stāstā ir daudz aktieri, un katrs no tiem ir sniegts iespaidīgi, savdabīgā veidā, lai tie visi būtu stingri atmiņā un nesajauktos viens ar otru. Stāsts ir uzrakstīts kodolīgā, precīzā, skaidrā un vienkāršā valodā. Tāpat kā citos Puškina darbos, vēsturiskais autentiskums un realitāte šeit ir nesaraujami apvienoti.

Priekšskatījums:

Aleksandrs Sergejevičs Puškins

"Kapteiņa meita" 8. klase

Stāsta vēsturiskais pamats. kompozīcijas iezīmes.

Mērķi : 1. Pastāstiet par stāsta tapšanas vēsturi

2. Atklāt saikni starp Kapteiņa meitu un citiem Puškina darbiem

3. Pastāstiet par kompozīcijas iezīmēm

4. Attīstīt spēju sakarīgi un loģiski atbildēt uz uzdotajiem jautājumiem

5. Izkopt mīlestību pret krievu vēsturi un krievu literatūru

Aprīkojums: Elektroniskā prezentācija, 18. gadsimta Krievijas karte, izdales materiāls

Nodarbību laikā

1. Skolotāja ievadruna.

Šodien nodarbībā sākam iepazīšanos ar Puškina vēsturisko stāstu "Kapteiņa meita". Mūsu nodarbība notiks saskaņā ar plānu:

1. Puškina virzība uz prozu
2. Romāns un stāsts 19. gadsimta 30. gadu krievu literatūrā
3. Puškina prasības vēsturiskam romānam
4. Puškina interese par tautas sacelšanās tēmu
5. Rakstnieka darbs "Pugačova vēsture" un "Kapteiņa meita"
6. Stāsta kompozīcija

1. Jau Jevgeņija Oņegina 3. nodaļā Puškins runā par savu vēlmi prozā pievērsties reālistiskam stāstījumam. Tas notika 1824. gadā Odesā.

Un 1827. gadā Puškins strādāja pie Pētera Lielā tīreļa. 1830. gads — Belkina pasakas tika pabeigtas, 1832. — 1833. gads — darbs pie Dubrovska. Kopš 20. gadu beigām proza ​​ir ieņēmusi milzīgu vietu rakstnieka daiļradē, lai gan tas nenozīmē poētiskās formas noraidīšanu.

1. Prozas attīstība Puškina daiļradē ir saistīta arī ar to, ka 30. gados romāns un īpaši novele sāka plaši attīstīties krievu un ārzemju literatūrā.

Studenta ziņa par slaveni romāni tā laika (Marlinskis, Lažečņikovs, V. Skots)

1. Puškins rūpīgi seko romāna un stāsta attīstībai. Viņš formulē savas prasības vēsturiskam romānam:“Mūsu laikā ar vārdu romāns mēs saprotam vēsturiskais laikmets izstrādāts izdomātā stāstījumā."
2. Pētot Puškina daiļradi, mēs jau esam atzīmējuši dzejnieka interesi par savu dzimto vēsturi, lielu sociālo satricinājumu periodiem, galvenajiem pagrieziena punktiem valsts vēsturē.

- Kāda personība valstsvīrs izraisīja rakstnieka uzmanību? (Pēteris Pirmais)

Kādi ir darbi, kas raksturo Pētera un viņa laikmeta darbību? ("Poltava", "Bronzas jātnieks", "Pētera Lielā Araps")

Kāpēc Pētera Lielā darbība ļoti interesē Puškinu?

Turklāt rakstnieku interesē arī tautas sacelšanās tēma.

1. Puškina interese par tautas kustību nav nejauša. 19. gadsimta 30. gadu sākumā ar lielu spēku izcēlās zemnieku nemieri. Starp tiem ir militāro kolonistu sacelšanās Novgorodas guberņā. Puškins nemierīgi seko tās attīstībai. 1833. gadā dzejnieks strādā vēstures arhīvā. Viņš vēršas pie kara ministra Černiševa, lūdzot atļauju piekļūt dokumentiem, kas saistīti ar Pugačova izmeklēšanu. Puškins to motivē ar to, ka viņš plānoja strādāt pie Suvorova vēstures (Suvorovs piedalījās Pugačova sacelšanās likvidēšanā). Viņš saņem atļauju un sāk strādāt. Papildus darbam arhīvā Puškins dodas ceļojumā uz Kazaņu, Simbirsku, Uralsku, Orenburgu, apmeklēja arī Pugačovas galvaspilsētu Berdskaja Slobodu. Viņš runā ar tiem, kas izdzīvojuši šajos notikumos. 1834. gada sākumā iznāca vēsturiskais darbs Pugačovas vēsture (Pugačova sacelšanās vēsture).

Ideja par Kapteiņa meitu Puškinam radās vēl pirms viņš strādāja pie Pugačova vēstures, laikā, kad viņš rakstīja Dubrovski.

Kādi ir varoņi stāstā "Dubrovskis"?

Kāds konflikts ir darba pamatā?

Kāpēc Dubrovskis tika sakauts un izformēja savu bandu? (Cīņā pret Troekurovu Dubrovskis darbojas kā varonis-atriebējs par savām pārmetumiem, viņu neinteresē tautas liktenis).

Puškins saprata, ka viņš nespēs attēlot īstu zemnieku sacelšanos, pamatojoties uz mūsdienu materiāliem. Tāpēc viņš pievēršas Pugačova sacelšanās vēsturei.

Emeljana Pugačova figūra Puškinam šķiet ļoti spilgta un oriģināla. Viņš ir lielu vēsturisku proporciju figūra.

Kartes darbs. Norādiet pilsētas, apgabalus, uz kuriem attiecas sacelšanās, sakiet par sakāves iemesliem.

Stāsts turpinās jau vairākus gadus. 1836. gadā tas tika pabeigts un publicēts žurnālā Sovremennik. Puškins stāstā parādījās kā vēsturnieks un mākslinieks, kurš radīja pirmo reālistisko vēsturisko romānu.

6. Darbs ar epigrāfiem

Kā jūs saprotat izteiciena nozīmi, kas ir visa stāsta epigrāfs?

Kāpēc Puškins izvēlējās šos vārdus?

No kura perspektīvas tiek stāstīts stāsts?

Kādas ir stāsta galvenās iezīmes (precizitāte, kodolīgums, darbības attīstības ātrums, nekādas novirzes no sižeta, stingra stāsta atbilstība notikumu hronoloģijai)

Kā jūs definētu galvenās darba tēmas? (1. Tautas kustības tēma. “Gods, pienākums, lojalitāte - gan kalpošanā, gan mīlestībā)

7. Nodarbības rezumēšana.

8. Mājas darbs:jāizlasa 1-2 nodaļas; fragmenta "Tikšanās ar padomdevēju" pārstāstīšana vai vēstījums par Emeljanu Pugačovu, vai raksta sastādīšana enciklopēdijā "Pugačova sacelšanās"