सर्गेई श्टिलमैन

एक एपिसोड कला के एक काम का एक हिस्सा है जिसमें सापेक्ष पूर्णता है और एक विषय के विकास में एक अलग क्षण का प्रतिनिधित्व करता है।

विदेशी शब्दों का शब्दकोश

हमारे बच्चे पारंपरिक रूप से गर्मियों के पहले दिन परीक्षा निबंधों के विषयों में कुछ प्रकार के "पुराने समय" लिखते हैं। यह एक कहानी या कहानी की समीक्षा, एक गीतात्मक कविता का विश्लेषण, जीवन के छापों या सामग्री के आधार पर एक मुक्त विषय पर एक निबंध है। कलाकृति. यह एक ऐसा विषय है जो लंबे समय से परिचित है
रूसी क्लासिक लेखकों के साहित्यिक कार्यों में से एक में एपिसोड की भूमिका की परिभाषा के साथ।

बेशक, गद्य, काव्य या नाटकीय काम में इस या उस अंश (एपिसोड) की भूमिका के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसलिए, अपने काम में, मैं हाल के वर्षों के सबसे महत्वपूर्ण प्रकाशनों को छूऊंगा।

"ई" से शुरू होने वाले लगभग सभी अन्य शब्दों की तरह, एपिसोड शब्द विदेशी मूल का है। ग्रीक से अनुवादित, एपिसोड का अर्थ है "आने वाला, बाहरी व्यक्ति"। शब्द "इनकमिंग" मुझे इसके शाब्दिक अर्थ के दृष्टिकोण से दिलचस्प लगता है, और इस दृष्टिकोण से कि यह किस उपसर्ग के साथ बनता है, और इस या उस की संरचना में सहायक किस स्थान पर है। साहित्यक रचनायह समग्र रूप से कार्य से कैसे संबंधित है।

उपसर्ग प्री- और वी-, "मीटिंग" एक साथ, जैसा कि "लाओ" शब्द में है, शब्द "इनकमिंग" को एक बहुत ही जिज्ञासु शब्दार्थ रंग देता है। वास्तव में, यह एक प्रकार का डिकोडिंग है कि एक साहित्यिक (और न केवल!) कार्य के पाठ की संरचना में एक एपिसोड क्या है। वास्तव में, पाठ का हिस्सा होने के नाते, जैसा कि उपसर्ग v- द्वारा दर्शाया गया है, एपिसोड अपने साथ कुछ ऐसा लाता है, विशेष, एक तरफ, सापेक्ष पूर्णता, और दूसरी तरफ, काम के विषय को विकसित करना पूरा।

सामान्य तौर पर, केवल कला के काम में एपिसोड और इसकी भूमिका के बारे में पिछले सालबहुत गहरे, रोचक लेख लिखे। तो, 1999 के लिए "साहित्य" नंबर 11 में, प्रसिद्ध मास्को भाषाविद् एडुआर्ड बेज़नोसोव का एक लेख "द रोल ऑफ़ द एपिसोड" प्रकाशित हुआ था। यहां इसके कुछ अंश दिए गए हैं, जो सीधे तौर पर इस बातचीत के विषय से संबंधित हैं। "एक एपिसोड एक महाकाव्य, गीतात्मक-महाकाव्य या नाटकीय काम की साजिश-साजिश प्रणाली में मुख्य संरचनात्मक तत्व है," ई.एल. बेज़्नोसोव। - होने के नाते, एक तरफ, कुछ पूर्ण संपूर्ण, जिसमें एक घटना सन्निहित है, यह एक ही समय में कला के काम की सामान्य घटना श्रृंखला में एक कड़ी है, जहां सभी एपिसोड एक दूसरे के साथ विभिन्न कनेक्शनों से जुड़े हुए हैं, जिनमें से सबसे आम कारण-परिणामी, कारण-अस्थायी या केवल अस्थायी (मेरे द्वारा हाइलाइट किया गया। - एस.एस.)। किसी कार्य का कथानक एक निश्चित प्रक्रिया है जिसमें एपिसोड इसके अलग-अलग चरण होते हैं, टुकड़े जो केवल संपूर्ण के हिस्से के रूप में सही अर्थ प्राप्त करते हैं, केवल इसमें वे एक निश्चित कलात्मक कार्य करते हैं।

ई.एल. का निम्नलिखित कथन कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है। बेज़नोसोवा: "कला के काम में एक एपिसोड का दूसरे में परिवर्तन कार्रवाई, समय, घटना या इसके प्रतिभागियों के स्थान में बदलाव के कारण हो सकता है। किसी विशेष एपिसोड में समाप्त होने वाली एक घटना में अक्सर कुछ विशिष्ट उद्देश्य होते हैं: नायकों की एक बैठक, उनका विवाद, झगड़ा, और इसी तरह। इसलिए, एपिसोड का सामग्री कार्य बहुत भिन्न हो सकता है: चरित्र संबंधी, यानी चरित्र के चरित्र के कुछ पहलुओं को प्रकट करना, उसका विश्वदृष्टि; मनोवैज्ञानिक, उसकी मनःस्थिति का अंदाजा देते हुए; नायकों के रिश्ते में एक नया मोड़ आ सकता है; केवल मूल्यांकन किया जा सकता है, जब लेखक का शब्द खुले तौर पर कथा पर आक्रमण करता है, पात्रों और घटनाओं को विशेषता देता है ..."

चूंकि कला के एक काम में एक एपिसोड की भूमिका के प्रकटीकरण से संबंधित निबंध का विषय स्कूल में अंतिम परीक्षा में था और 1998 में, ए.एस. पुश्किन " कप्तान की बेटी"इस विषय के लिए बच्चों को तैयार करने की उनकी दृष्टि की व्याख्या करता है और पुश्किन के उपन्यास में कई सबसे महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण बिंदुओं का विश्लेषण करता है।

अन्य बातों के अलावा, एस। वोल्कोव ने ठीक ही नोट किया है कि "एक निबंध की तैयारी करते समय, छात्रों के साथ एक विषय तैयार करने के विकल्पों पर चर्चा करना उचित है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रमुख कार्यों की सूची छोटी है (हम XIX सदी के बारे में बात कर रहे हैं), जबकि संभावित एपिसोड की संख्या लगभग असीमित है। सिद्धांत रूप में, विश्लेषण के लिए पाठ का कोई भी टुकड़ा पेश किया जा सकता है। हालांकि, इसके बावजूद, पूरे के दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड की सीमा को रेखांकित करना सार्थक है, क्योंकि परीक्षा में उनकी उपस्थिति की संभावना की डिग्री अधिक है। तात्याना का सपना ("यूजीन वनगिन"), कैप्टन कोपिकिन ("डेड सोल्स") की कहानी, ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का द्वंद्व ("हमारे समय का एक हीरो"), "फादर्स एंड संस" का समापन, रस्कोलनिकोव का सपना ("अपराध और सजा"), ओक के साथ दृश्य मुठभेड़ ("युद्ध और शांति") कुछ विकल्प हैं।"

मैं आपके ध्यान में एम.यू के उपन्यास के एक एपिसोड के विश्लेषण के बारे में अपना दृष्टिकोण भी प्रस्तुत करूंगा। लेर्मोंटोव का "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" - एक ऐसा एपिसोड, जो मेरी राय में, पात्रों के पात्रों को समझने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, उनके मूल्यांकन में, पात्रों के रिश्ते में एक निश्चित मोड़ को चिह्नित करता है और उन्हें मनोवैज्ञानिक से बहुत सटीक रूप से चित्रित करता है दृष्टिकोण।

तो, लेर्मोंटोव के उपन्यास के दूसरे भाग में, अर्थात्, "राजकुमारी मैरी" कहानी में, लगभग अपने अंत में, ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व के दुखद परिणाम के बाद, पेचोरिन को अपने प्रिय वेरा से एक पत्र प्राप्त होता है, जिसमें वह ग्रिगोरी को सूचित करती है अलेक्जेंड्रोविच कि उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है कि वे एक दूसरे को फिर कभी नहीं देख पाएंगे।

इस बड़े संदेश को पढ़ने के बाद, Pechorin, जैसा कि आप जानते हैं, उग्र रूप से Pyatigorsk के लिए सरपट दौड़ता है और अपने घोड़े सेरासियन को मौत के घाट उतार देता है। डायरी प्रविष्टि वाक्पटुता से गवाही देती है कि Pechorin की आत्मा में भावनाओं का तूफान क्या उठता है: "प्याटिगोर्स्क में उसे नहीं खोजने के विचार ने मेरे दिल को हथौड़े से मारा! - एक मिनट, एक और मिनट उसे देखने के लिए, अलविदा कहें, उसका हाथ मिलाएं ... मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हंसा ... नहीं, मेरी चिंता, निराशा कुछ भी व्यक्त नहीं करेगी! .. उसे हमेशा के लिए खोने के अवसर के साथ , वेरा मेरे लिए दुनिया की किसी भी चीज़ से ज्यादा कीमती बन गई जान से भी प्यारा, सम्मान, खुशी। भगवान जाने क्या अजीब, क्या उन्मादी विचार मेरे दिमाग में उमड़ पड़े..."

असली निराशा लेर्मोंटोव के उपन्यास के नायक को पकड़ लेती है, जब सर्कसियन इस पागल पीछा को बर्दाश्त नहीं कर सकता: "... दिन की चिंताओं और अनिद्रा से थककर, मैं गीली घास पर गिर गया और एक बच्चे की तरह रोया।

और बहुत देर तक मैं निश्चल पड़ा रहा, और फूट-फूट कर रोया, और आंसू और सिसकने को रोकने की कोशिश नहीं की; मुझे लगा कि मेरा सीना फट जाएगा; मेरी सारी कठोरता, मेरा सारा संयम - धुएं की तरह गायब हो गया। आत्मा थक गई थी, मन खामोश हो गया था, और अगर उस क्षण कोई मुझे देखता, तो वह तिरस्कार से मुंह मोड़ लेता।

क्या यह सच नहीं है कि "प्रिंसेस मैरी" के इस टुकड़े में, जो "मैं सुबह पांच बजे किस्लोवोडस्क लौट आया" वाक्यांश के साथ समाप्त होता है, हमारे पास एक बहुत ही असामान्य Pechorin है - Pechorin, गहरी पीड़ा, पागलपन में सक्षम , एक हताश कृत्य के।

हां, निश्चित रूप से (आप गीत से एक शब्द नहीं मिटा सकते), उद्धृत के बाद अगला पैराग्राफ सब कुछ अपनी जगह पर रखता है: "जब रात की ओस और पहाड़ की हवा ने मेरे सिर को तरोताजा कर दिया और मेरे विचार अपने सामान्य क्रम में लौट आए मैंने महसूस किया कि खोई हुई खुशी का पीछा करना बेकार और लापरवाह था। मुझे और क्या चाहिए? - उसे देखने के लिए? - क्यों? क्या यह सब हमारे बीच खत्म नहीं हुआ है? एक कड़वा विदाई चुंबन मेरी यादों को समृद्ध नहीं करेगा, और इसके बाद हमारे लिए अलग होना और अधिक कठिन होगा।

हालाँकि, यह अभी भी समझना आवश्यक है कि Pechorin इतना उग्र क्यों था, वेरा और उसके पति को प्यतिगोर्स्क के रास्ते में पछाड़ने की कोशिश कर रहा था। यह संभावना नहीं है कि पीछा करने के क्षण में भी उसे यह समझ में नहीं आया कि वेरा, एक विवाहित महिला, दुनिया की स्थितियों और विवाह के बंधनों से बंधी है और अपने जीवन में भारी बदलाव नहीं कर पाएगी। और वह खुद यह नहीं चाहता है - उसका जीवन साथी बनने के लिए (इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि उस समय अपने पति से वेरा के तलाक की संभावनाएं संदिग्ध से अधिक थीं)। इसके अलावा, Pechorin ने 14 जून की अपनी डायरी प्रविष्टि में स्पष्ट रूप से रिपोर्ट की: "... मेरे ऊपर, शादी शब्द में किसी प्रकार की जादुई शक्ति है: चाहे मैं एक महिला से कितना भी प्यार करता हूं, अगर वह मुझे केवल यह महसूस करने देती है कि मुझे शादी करनी चाहिए। उसे - सॉरी लव! मेरा दिल पत्थर हो गया है और कुछ भी इसे फिर से गर्म नहीं करेगा।"

और थोड़ा नीचे, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच याद करते हैं कि, "जब मैं अभी भी एक बच्चा था, एक बूढ़ी औरत ने मेरी मां को मेरे बारे में सोचा; उसने एक दुष्ट पत्नी से मेरी मृत्यु की भविष्यवाणी की; इसने मुझे उस समय बहुत प्रभावित किया; मेरी आत्मा में विवाह के प्रति एक अप्रतिरोध्य घृणा पैदा हो गई थी..."

तो Pechorin इतना व्यस्त क्यों है, वह इतने जुनून से भगोड़े से आगे निकलने का प्रयास क्यों कर रहा है? बेशक, बात केवल वेरा के प्यार में नहीं है (और इतना ही नहीं), हालांकि यह महिला (आंशिक रूप से, शायद, इस तथ्य के कारण कि वह शादीशुदा है) इस अजीब सज्जन की विशेष सहानुभूति का आनंद लेती है।

हमें याद रखना चाहिए कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के सभी पांच अध्यायों के किसी भी एपिसोड में किसी भी नायक ने हिम्मत नहीं की, और अपनी इच्छा को उस पर थोपने के लिए पेचोरिन को एक आश्रित स्थिति में नहीं रखा। यहां तक ​​​​कि एनसाइन पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच के सैन्य प्रमुख, जिन्होंने जल्दबाजी में बेला के साथ साहसिक कार्य के लिए अपने अधीनस्थ को गिरफ्तार करने की कोशिश की और उनकी तलवार छीन ली, अंततः पीछे हट गए और अपने पताका की इच्छा का पालन किया: “मैं इससे सहमत था। आप क्या करने वाले हैं? ऐसे लोग हैं जिनके साथ निश्चित रूप से सहमत होना चाहिए ”(मेरे द्वारा जोर दिया गया। - एस.एस.)। अकेले Pechorin की डायरी से यह अंश क्या है: "... मेरी पहली खुशी मुझे अपनी इच्छा से घेरने वाली हर चीज को अपने अधीन करना है ..."

Pechorin वास्तव में न केवल कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच, बल्कि अज़मत, ग्रुश्नित्सकी, वेरा, यहां तक ​​​​कि राजकुमारी मैरी और उसकी मां को भी हेरफेर करता है। वह एक अनुभवी शतरंज खिलाड़ी की तरह है जो खेल के विकास को कई कदम आगे देखता है। वह आदतन और शीतलता से बिसात पर भारी और हल्के टुकड़ों को घुमाता है। यह कुछ भी नहीं है कि 13 मई (अध्याय "प्रिंसेस मैरी") की प्रविष्टि में, Pechorin एक खेल (साज़िश) को व्यवस्थित करने की इस क्षमता को प्रदर्शित करता है, जिसमें उनकी सभी भूमिकाएँ, नाटक के निर्देशक "द ह्यूमन" कहते हैं। कॉमेडी", लंबे समय से वितरित किया गया है:

"एक संबंध है! - मैं प्रशंसा में चिल्लाया (Pechorin। - S.Sh।): - हम इस कॉमेडी के खंडन के बारे में बात करेंगे। स्पष्ट रूप से भाग्य इस बात का ध्यान रखता है कि मैं ऊब न जाऊं।

मेरे पास एक प्रेजेंटेशन है," डॉक्टर ने कहा, "कि गरीब ग्रुश्नित्सकी आपका शिकार होगा ..."

लेकिन "गरीब ग्रुश्नित्सकी" ने केवल वही गिलास गिराया जो मैरी ने उठाया था। यह उनके "रोमांस" के प्रदर्शन से ज्यादा कुछ नहीं है! हां, और Pechorin लिगोवस्की के घर में एक विजयी उपस्थिति की भविष्यवाणी करता है, इस "उपस्थिति" से बहुत पहले एक उत्कृष्ट रूप से खेले जाने वाले साज़िश के बाद: "... नायकों का प्रतिनिधित्व किया जाता है? वे अपने प्रिय को निश्चित मृत्यु से बचाने के अलावा एक-दूसरे को नहीं जानते हैं ... "

यह केवल उस समय राजकुमारी के पास खुद को खोजने के लिए रहता है जब ठीक एक हफ्ते बाद, 22 मई को, गेंद पर, युवा राजकुमारी से समझौता करना और बदनाम करना चाहता है, "एक लंबी मूंछों और लाल रंग के टेलकोट में एक सज्जन मग" उसके पास हो जाता है, "उसके गलत कदम सीधे राजकुमारी के लिए" निर्देशित करता है। एक शराबी सज्जन और उनके कम शराबी साथी इस प्रदर्शन के "निर्देशक" की इससे बड़ी सेवा नहीं कर सकते थे!

उपन्यास में इस तरह के बहुत सारे उदाहरण हैं... लेकिन आइए वेरा का पीछा करने के दृश्य पर वापस आते हैं। यदि पेचोरिन ने स्वयं उनके अलगाव को "मंजूरी" दी, यदि उपन्यास के नायक की मालकिन ने अपनी इच्छा पूरी की, तो निश्चित रूप से कोई "कूद" नहीं होगा। लेकिन उसने अपने मन के अनुसार कार्य करने की हिम्मत कैसे की, अंतिम शब्द कहो! इस अंतिम शब्द का अधिकार हमेशा उसी का था, Pechorin, और केवल उसका!

विश्लेषण किए गए अंश के अंतिम दो पैराग्राफ के पिछले और बाद के एपिसोड से संबंधित उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के नायक के चरित्र को कम स्पष्ट रूप से प्रकट नहीं किया गया है:

"हालांकि, मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूं! हालांकि, शायद यह परेशान नसों के कारण होता है, बिना नींद के एक रात बिताई जाती है, बंदूक के थूथन के खिलाफ दो मिनट और खाली पेट।

सब अच्छा हो जाता है! सैन्य शैली में इस नई पीड़ा ने मुझमें एक सुखद मोड़ दिया। रोना बहुत अच्छा है; और फिर, शायद, अगर मैं घोड़े पर सवार नहीं होता और रास्ते में पंद्रह मील चलने के लिए मजबूर नहीं होता, तो उस रात, नींद ने मेरी आँखें बंद नहीं की होतीं।

यह बिना कारण नहीं है कि हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन को एक प्रतिवर्त नायक कहते हैं। उसी "प्रिंसेस मैरी" में, 3 जून की एक प्रविष्टि में, पेचोरिन ने अपने एकालाप का हवाला दिया, जिसे उन्होंने थोड़ा दिखाते हुए, एक भोली सुंदरता के सामने फटा: "मैं एक नैतिक अपंग बन गया: मेरी आत्मा का आधा हिस्सा था मौजूद नहीं है, यह सूख गया, वाष्पित हो गया, मर गया, मैंने इसे काट दिया और इसे फेंक दिया, जबकि दूसरा चला गया और सभी की सेवा में रहा, और किसी ने इस पर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि कोई भी उसके मृत आधे के अस्तित्व के बारे में नहीं जानता था। .. ”

इस तथ्य में कि पेचोरिन, राजकुमारी मैरी के इस स्वीकारोक्ति में, न केवल छेड़खानी कर रहा है, हम उसी डायरी में खुद को उसके स्पष्ट प्रवेश के बारे में आश्वस्त हैं: "मैं लंबे समय से अपने दिल से नहीं, बल्कि अपने सिर के साथ रह रहा हूं ... मेरे अंदर दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका न्याय करता है ..."

इस प्रकार, रूसी पर मैनुअल के लेखक इस बारे में भी लिखते हैं। साहित्य XIXसदी "पाठ" एन.एम. अजारोवा, "यह वेरा के साथ रिश्ते में है कि पेचोरिन की स्थिति की त्रासदी, प्यार के प्रति उनके दृष्टिकोण को सबसे दृढ़ता से महसूस किया जाता है: उन्हें वेरा की भी आवश्यकता नहीं है। यह नायक के अकेलेपन पर जोर देता है<...>चरित्र के आंतरिक संघर्ष को प्रकट करता है।

अगली सुबह, Pechorin, "उच्च अधिकारियों से किले N में जाने का आदेश प्राप्त करने के बाद", राजकुमारी (और राजकुमारी) लिगोव्स्काया को अलविदा कहने के लिए आता है और मैरी से उन शब्दों को कहता है जो उसके लिए घातक हैं: "राजकुमारी ... तुम जानते हो कि मैं तुम पर हंसा था! .. तुम्हें मेरा तिरस्कार करना चाहिए।" और साथ ही, उन कुछ मिनटों के दौरान, जबकि दोनों नायकों के लिए यह असहनीय दृश्य जारी है, Pechorin को लगता है कि "एक और मिनट और मैं उसके चरणों में गिर गया होता।"

चरित्र की प्रकृति की असंगति, उसके आंतरिक संघर्ष को लेर्मोंटोव द्वारा पीछा दृश्य दोनों में प्रकट किया गया है और इस अंतिम एपिसोड में इस मनोवैज्ञानिक कहानी का ताज पहनाया गया है - लेर्मोंटोव के उपन्यास में सबसे बड़ा अध्याय, हर मामले में असाधारण।

द्वारा दिए गए वर्गीकरण के बाद ई.एल. बेज़नोसोव, हम कह सकते हैं कि वेरा की खोज का दृश्य भी एक चरित्रगत भूमिका निभाता है, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के चरित्र, उनके सोचने के तरीके को गहराई से और पूरी तरह से प्रकट करता है; और - मनोवैज्ञानिक, चूंकि, निस्संदेह, यह उपन्यास के नायक के मन की स्थिति का एक विचार देता है।

यह प्रकरण, उपन्यास के कई अन्य अंशों के साथ (राजकुमारी मैरी के साथ विराम, वर्नर के साथ संबंधों की समाप्ति) भी पेचोरिन के अपने प्रिय के साथ संबंधों में एक मोड़ का प्रतीक है।

"हमारे समय के नायक" के अन्य अंशों के साथ वेरा की खोज के दृश्य के कारण और कारण संबंध भी स्पष्ट हैं।

यह एक सर्वविदित दावा है कि पानी की एक बूंद कमोबेश पूरे महासागर को समग्र रूप से सही ढंग से आंक सकती है। बेशक, यह इस बात पर भी लागू होता है कि कैसे कला के काम का एक एपिसोड (टुकड़ा) एक कहानी, उपन्यास या नाटक के पूरे पाठ में परिलक्षित होता है, यह दर्शाता है कि पूरा काम कैसा है।

लेर्मोंटोव के उपन्यास का यह अंश कई अदृश्य धागों द्वारा अन्य दृश्यों से जुड़ा है। सामान्य तौर पर, इसके संबंध में, और उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के कई अन्य एपिसोड के संबंध में, हम कह सकते हैं कि यह संबंध सार्वभौमिक, संपूर्ण, सार्वभौमिक है।

यह, वैसे, इस तथ्य की भी व्याख्या करता है कि उपन्यास का लेखक समय और उसके नायकों के बारे में इतना अकल्पनीय रूप से कहने में सक्षम था - अपनी पीढ़ी के बारे में और अपने बारे में सिर्फ डेढ़ सौ पृष्ठों के पाठ पर।

इसलिए, मुझे ऐसा लगता है कि एक सीधा कारण है, जब बच्चों को एक माध्यमिक विद्यालय के पाठ्यक्रम के लिए स्नातक निबंध के लिए तैयार करना, 19 वीं शताब्दी के रूसी क्लासिक लेखकों के कार्यों से ठीक ऐसे एपिसोड का चयन करना, जो लेर्मोंटोव के एक अंश की तरह है। उपन्यास में कार्य के अन्य भागों के साथ अधिकतम संख्या में कार्य और संबंध होंगे।

आखिर वो हंस रहा थावह ग्रुश्नित्सकी से ऊपर था, लेकिन मैरी के साथ संबंधों में एक गणना थी, एक सचेत खेल था, जो अक्सर खुद पेचोरिन को ले जाता था, लेकिन उपहास नहीं। इस बाहरी क्रूरता का खंडन दया और उत्तेजना की भावना से होता है, जब उसने पीकोरिन को अपने कब्जे में ले लिया, जब उसने पीली, क्षीण मैरी को देखा, "... एक और मिनट, और मैं उसके चरणों में गिर गया होता," नायक लिखता है, निम्नलिखित प्रविष्टि शक्ति की भी बात करता है: "तो, आप स्वयं देखते हैं," मैंने उतनी ही दृढ़ता से कहा जितना मैं कर सकता था और एक मजबूर मुस्कान के साथ ...

यहां अनुमानित योजनाइस मार्ग के विश्लेषण के लिए:

निबंध विश्लेषणएक अंश "विश्वास की खोज में" ("सूरज पहले से ही एक काले बादल में छिपा हुआ है ..." शब्दों से "... हमारे लिए भाग लेना अधिक कठिन होगा")। यहां, नायक द्वारा अनुभव की गई भावनाओं और उसके गंभीर दुःख के कारणों को स्पष्ट करने के अलावा, यह प्रकट करना संभव है कि लेखक द्वारा व्यक्त किए गए विचारों और मनोदशाओं की प्रकृति कथा भाषा की विशेषताओं को कैसे निर्धारित करती है।

अलविदा प्रकरणमैरी के साथ भी Pechorin को समझने के लिए महत्वपूर्ण है। अक्सर इसे गलत माना जाता है, माना जाता है कि यहां नायक लगातार क्रूर खेल को अंत तक लाता है, अपने शिकार को एक बार फिर से प्रताड़ित करने का अवसर प्राप्त करता है। वास्तव में, Pechorin मैरी को क्रूर शब्द कहता है, "स्पष्ट रूप से और बेरहमी से" समझाता है। लेकिन, अगर आप इसके बारे में सोचते हैं, तो क्या मैरी के लिए यह बेहतर होगा कि शादी करना संभव न मानते हुए, उसने लड़की को संदेह में छोड़ दिया कि क्या उसे प्यार किया गया था। इस मामले में, मैरी के लिए पेचोरिन के लिए अपने प्यार को दूर करना अधिक कठिन होगा, क्योंकि वह उसकी आँखों में एक रहस्य बना रहेगा, एक महान नायक जो उसके सम्मान के लिए खड़ा था, लेकिन किसी अज्ञात कारण से उसके हाथ से इनकार कर दिया। एक अच्छे झूठ की तुलना में एक क्रूर सच उसे ठीक कर सकता है। शायद Pechorin इसे समझता है? उनके शब्द शायद ही आकस्मिक हैं:

इंसानियतपेचोरिन की आध्यात्मिक सूक्ष्मता और बड़प्पन यहाँ दिखाई देता है, जहाँ पहली नज़र में वह वास्तव में हृदयहीन लगता है, जानबूझकर मानव दिल तोड़ रहा है और जीवन को बर्बाद कर रहा है। इस प्रकरण पर टिप्पणी करना बेहतर है, क्योंकि आठवीं कक्षा के छात्रों के लिए स्वतंत्र रूप से विश्लेषण करना मनोवैज्ञानिक रूप से कठिन है, जो हमेशा जटिल मानवीय भावनाओं के रंगों को स्वयं नहीं समझ सकते हैं। यह कक्षा की तैयारियों पर निर्भर करता है कि क्या किसी को पेचोरिन और मैरी की विदाई पर रुकना चाहिए, या अन्य दो दृश्यों का विश्लेषण पर्याप्त है या नहीं। शायद शिक्षक अन्य मार्ग चुनेंगे, जैसे किसी रेस्तरां में गेंद या एलिज़ाबेथ स्प्रिंग का एक दृश्य। यह दिखाना महत्वपूर्ण है कि नायक इस या उस प्रकरण में खुद को कैसे प्रकट करता है, और पेचोरिन के व्यवहार की असंगति, उसके चरित्र की जटिलता, उसमें विरोधाभासी विशेषताओं के संयोजन (स्वार्थ और मानवता, कार्यों के ठंडे खून वाले विचार) पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। और दिल के ईमानदार आवेग, क्रूरता और दया करने की क्षमता, प्रतिक्रिया, आदि)

वेरा के लिए पेचोरिन का प्यार- एक महान और ईमानदार भावना। यह चेतना कि वह विश्वास को हमेशा के लिए खो रहा है, "मृत सुख" को बनाए रखने की एक अदम्य इच्छा का कारण बनता है। Pechorin का ईमानदार आवेग, उसका उत्साह, नायक को अपने घोड़े को उग्र रूप से चलाने के लिए मजबूर करना, कहानी की प्रकृति को निर्धारित करता है। यहाँ सब आंदोलन है!

• इस आवेग की ईमानदारी से नायक के व्यक्तित्व के किन पहलुओं का संकेत मिलता है?
• पैसेज की भाषा की विशेषताएं Pechorin के अनुभवों की उत्तेजना और ताकत को व्यक्त करने में कैसे मदद करती हैं?

Pechorin जल्दी में है, चिंता करता है, वह अपनी आंखों के सामने चमकती तस्वीरों पर निर्भर नहीं है, वह उनके बारे में नहीं लिखता है, क्योंकि वह आसपास की प्रकृति को नोटिस नहीं करता है। एक विचार उस पर हावी है: हर तरह से वेरा को पकड़ने के लिए। शब्दों का चुनाव और वाक्यों की प्रकृति इस इच्छा को व्यक्त करती है। Pechorin कार्य करता है, चलता है और कुछ भी वर्णन नहीं करता है, और इसलिए पाठ में कोई विशेषण परिभाषा नहीं है, लेकिन वह अधिकतम रूप से क्रियाओं से संतृप्त है (पांच वाक्यों के लिए तेरह क्रियाएं हैं)। चूंकि नायक के पास सोचने का समय नहीं है, इसलिए विश्लेषण किए जा रहे मार्ग की सामान्य वाक्य रचना स्वाभाविक हो जाती है: सरल और संक्षिप्त वाक्य, अक्सर दीर्घवृत्त द्वारा बाधित, जैसे कि पेचोरिन, जल्दी में, सोचने का समय नहीं है, विचार समाप्त करें। नायक की भावना इंटोनेशन की भावनात्मकता को निर्धारित करती है, कई वाक्य विस्मयादिबोधक चिह्नों के साथ समाप्त होते हैं। ऐसे दोहराव हैं जो Pechorin के अनुभवों की ताकत पर जोर देते हैं: "... एक मिनट, उसे देखने के लिए एक और मिनट। . ।", "... विश्वास मुझे दुनिया में किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गया है, जीवन से अधिक प्रिय, सम्मान, खुशी", भावुकता न केवल विस्मयादिबोधक स्वर में, बल्कि शब्दों के चुनाव में भी प्रकट होती है। उनमें से ज्यादातर मानवीय भावनाओं और अनुभवों को दर्शाते हैं। इस तरह की संज्ञाएं "अधीरता", "चिंता", "निराशा", "खुशी" और क्रिया "शापित", "रोया", "हंसा", "कूद गई, पुताई" हैं। इस मार्ग की अभिव्यक्ति महान है, हालांकि लगभग कोई विशेषण, रूपक, तुलना नहीं है, केवल एक बहुत ही ठोस और वजनदार रूपक तुलना के अलावा: "विचार ... मेरे दिल को हथौड़े से मारा।"

दौड़ का विवरण, नायक की निराशा, उसके आँसू - कहानी के सबसे रोमांचक स्थानों में से एक। और Pechorin को समझने के लिए यह दृश्य कितना मायने रखता है! ठंडा और विवेकपूर्ण अहंकारी नहीं, स्वयं और दूसरों के प्रति उदासीन संशयवादी नहीं, बल्कि एक जीवित, गहरी भावना, अकेलेपन से पीड़ित और खुशी रखने में असमर्थता - ऐसा यहाँ का नायक है।

• “देखो, मैं तुम्हारी नज़र में सबसे दयनीय और घटिया भूमिका निभाता हूँ, और मैं इसे स्वीकार भी करता हूँ; मैं तुम्हारे लिए इतना ही कर सकता हूं।" क्या पूरे विश्वास के साथ नायक के वाक्यांश का इलाज करना संभव है: "राजकुमारी। . . तुम्हें पता है कि मैं तुम पर हँसा! . ।"
• वेरा के जाने के बाद पेचोरिन की निराशा और दुःख के प्रकोप की व्याख्या कैसे करें?

हमारे समय के नायक की कहानी में विश्वास की खोज... तत्काल विश्लेषण की आवश्यकता है! ..विश्लेषण की तत्काल आवश्यकता है! और सबसे अच्छा जवाब मिला

ऐलेना लेडीनिना [गुरु] से उत्तर
वेरा के लिए Pechorin का प्यार एक महान और ईमानदार भावना है। यह चेतना कि वह विश्वास को हमेशा के लिए खो रहा है, "मृत सुख" को बनाए रखने की एक अदम्य इच्छा का कारण बनता है। Pechorin का ईमानदार आवेग, उसका उत्साह, नायक को अपने घोड़े को उग्र रूप से चलाने के लिए मजबूर करना, कहानी की प्रकृति को निर्धारित करता है। यहाँ - सभी आंदोलन!
Pechorin जल्दी में है, चिंतित है, वह अपनी आंखों के सामने चमकती तस्वीरों तक नहीं है, वह उनके बारे में नहीं लिखता है, क्योंकि वह आसपास की प्रकृति को नोटिस नहीं करता है। एक विचार उस पर हावी है: हर तरह से वेरा को पकड़ने के लिए। इसलिए, पाठ में कोई विशेषण परिभाषा नहीं है, लेकिन यह क्रिया के साथ अधिकतम रूप से संतृप्त है (पांच वाक्यों के लिए तेरह क्रियाएं हैं)। चूंकि नायक के पास सोचने का समय नहीं है, इसलिए सामान्य वाक्य रचना स्वाभाविक हो जाती है: सरल और संक्षिप्त वाक्य, अक्सर डॉट्स द्वारा बाधित, जैसे कि Pechorin, जल्दी में, सोचने के लिए, विचार को समाप्त करने का समय नहीं है। नायक की भावना इंटोनेशन की भावनात्मकता को निर्धारित करती है, कई वाक्य विस्मयादिबोधक चिह्नों के साथ समाप्त होते हैं। ऐसे दोहराव हैं जो Pechorin के अनुभवों की शक्ति पर जोर देते हैं: "... एक मिनट, उसे देखने के लिए एक और मिनट ..", "... विश्वास मुझे दुनिया में किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गया है, जीवन से अधिक प्रिय, सम्मान, खुशी", चयन शब्दों में भी भावुकता प्रकट होती है। उनमें से ज्यादातर मानवीय भावनाओं और अनुभवों को दर्शाते हैं। संज्ञाएं "अधीरता", "चिंता", "निराशा", "खुशी" और क्रिया "शापित", "रोया", "हंसा", "कूद गया, पुताई"। इस मार्ग की अभिव्यक्ति महान है, हालांकि एक बहुत ही ठोस और वजनदार रूपक तुलना को छोड़कर, लगभग कोई उपमा, रूपक, तुलना नहीं है: "विचार ... मेरे दिल को हथौड़े से मारा।"
नायक की छलांग, निराशा और आंसुओं का वर्णन कहानी के सबसे रोमांचक अंशों में से एक है। और Pechorin को समझने के लिए यह दृश्य कितना मायने रखता है! ठंडा और विवेकपूर्ण अहंकारी नहीं, स्वयं और दूसरों के प्रति उदासीन संशयवादी नहीं, बल्कि एक जीवित, गहरी भावना, अकेलेपन से पीड़ित और खुशी रखने में असमर्थता - ऐसा यहाँ का नायक है।

उत्तर से 3 उत्तर[गुरु]

अरे! यहां आपके प्रश्न के उत्तर के साथ विषयों का चयन किया गया है: हमारे समय के नायक की कहानी में विश्वास की खोज ... हमें तत्काल विश्लेषण की आवश्यकता है! ..विश्लेषण की तत्काल आवश्यकता है!

उत्तर से 3 उत्तर[गुरु]

1.1.1. आप Pechorin के शब्दों को कैसे समझते हैं: "हालांकि, मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूं!"? वे उपन्यास की सामग्री से कैसे संबंधित हैं?

1.2.1. इस कविता में उपमा का प्रयोग करने का कवि का उद्देश्य क्या है?

नीचे दिए गए कार्य का अंश पढ़ें और कार्यों को पूरा करें 1.1.1-1.1.2।

एक पागल आदमी की तरह, मैं पोर्च पर कूद गया, मेरे सेरासियन पर कूद गया, जो यार्ड के चारों ओर ले जाया गया था, और पूरी गति से प्यतिगोर्स्क की सड़क पर निकल गया। मैंने निर्दयता से थके हुए घोड़े को भगाया, जो घरघराहट और झाग से ढका हुआ था, मुझे पथरीले रास्ते पर ले गया।

सूरज पहले से ही एक काले बादल में छिपा हुआ था जो पश्चिमी पहाड़ों की चोटी पर था; घाटी अंधेरी और नम हो गई। पॉडकुमोक, पत्थरों पर अपना रास्ता बनाते हुए, दहाड़ता हुआ और नीरस गर्जना करता था। मैं कूद गया, अधीरता से हांफ रहा था। उसे प्यतिगोर्स्क में न पाने का विचार मेरे दिल को हथौड़े की तरह मारा! - एक मिनट, एक और मिनट उसे देखने के लिए, अलविदा कहने के लिए, हाथ मिलाने के लिए ... मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हंसा ... नहीं, मेरी चिंता, निराशा कुछ भी व्यक्त नहीं करेगी! .. खोने के अवसर के साथ उसे हमेशा के लिए, वेरा मेरे लिए दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय बन गई - जीवन से अधिक प्रिय, सम्मान, खुशी! भगवान जाने क्या अजीब है, क्या उन्मादी विचार मेरे सिर में घूम रहे थे ... और इस बीच मैं बेरहमी से मेरा पीछा करते हुए सरपट दौड़ता रहा। और इसलिए मैंने ध्यान देना शुरू किया कि मेरा घोड़ा अधिक जोर से सांस ले रहा है; वह पहले ही दो बार ठोकर खा चुका था... एस्सेतुकी, एक कोसैक गांव, जहां मैं घोड़ों को बदल सकता था, के लिए पांच मील बचे थे।

अगर मेरे घोड़े में और दस मिनट के लिए पर्याप्त ताकत होती तो सब कुछ बच जाता! लेकिन अचानक, एक छोटे से खड्ड से उठकर, पहाड़ों से बाहर निकलने पर, एक तीखे मोड़ पर, वह जमीन पर पटक दिया। मैं जल्दी से कूद गया, मैं उसे उठाना चाहता हूं, मैं बागडोर खींचता हूं - व्यर्थ: एक मुश्किल से सुनाई देने वाली कराह उसके दांतेदार दांतों से निकल गई; कुछ मिनटों के बाद वह मर गया; मैं अपनी आखिरी उम्मीद खोकर, स्टेपी में अकेला रह गया था; मैंने चलने की कोशिश की - मेरे पैर अकड़ गए; दिन की चिन्ताओं और अनिद्रा से थककर मैं गीली घास पर गिर पड़ा और बालकों की भाँति रो पड़ा।

और मैं बहुत देर तक निश्चल पड़ा रहा, और फूट-फूट कर रोया, और अपने आंसू और सिसकने को रोकने की कोशिश नहीं की; मुझे लगा कि मेरा सीना फट जाएगा; मेरी सारी कठोरता, मेरा सारा संयम - धुएं की तरह गायब हो गया। आत्मा थक गई थी, मन खामोश हो गया था, और अगर उस क्षण कोई मुझे देखता, तो वह तिरस्कार से मुंह मोड़ लेता।

जब रात की ओस और पहाड़ की हवा ने मेरे गर्म सिर को तरोताजा कर दिया और मेरे विचार अपने सामान्य क्रम में लौट आए, तो मैंने महसूस किया कि खोई हुई खुशी का पीछा करना बेकार और लापरवाह था। मुझे और क्या चाहिए? - उसे देखने के लिए? - क्यों? क्या यह सब हमारे बीच खत्म नहीं हुआ है? एक कड़वा विदाई चुंबन मेरी यादों को समृद्ध नहीं करेगा, और इसके बाद हमारे लिए अलग होना और अधिक कठिन होगा।

हालाँकि, मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूँ! हालांकि, शायद यह परेशान नसों के कारण होता है, बिना नींद के एक रात बिताई जाती है, पिस्तौल के थूथन के खिलाफ दो मिनट और खाली पेट।

सब अच्छा हो जाता है! सैन्य शैली में इस नई पीड़ा ने मुझमें एक सुखद मोड़ दिया। रोना बहुत अच्छा है; और फिर, शायद, अगर मैं घोड़े पर सवार नहीं होता और रास्ते में पंद्रह मील चलने के लिए मजबूर नहीं होता, तो उस रात की नींद ने मेरी आँखें बंद नहीं की होतीं।

मैं सुबह पांच बजे किस्लोवोडस्क लौटा, अपने बिस्तर पर सो गया, और नेपोलियन की वाटरलू नींद के बाद सो गया।

जब मैं उठा तो बाहर पहले से ही अंधेरा था। मैं खुली खिड़की पर बैठ गया, अपनी जैकेट का बटन खोल दिया, और पहाड़ की हवा ने मेरे सीने को तरोताजा कर दिया, अभी तक थकान की भारी नींद से शांत नहीं हुआ। नदी से बहुत दूर, घने लिंडेन के शीर्ष के माध्यम से, जो इसे ढंका हुआ था, किले और उपनगर की इमारतों में रोशनी टिमटिमाती थी। हमारे आँगन में सब कुछ शांत था, राजकुमारी के घर में अँधेरा था।

डॉक्टर ऊपर गया: उसका माथा टेढ़ा था; और उस ने अपक्की रीति के विपरीत मेरी ओर हाथ न बढ़ाया।

आप कहाँ से हैं डॉक्टर?

राजकुमारी लिगोव्स्काया से; उसकी बेटी बीमार है - नसों की छूट ... हाँ, यह बात नहीं है, लेकिन यह: अधिकारियों का अनुमान है, और हालांकि कुछ भी सकारात्मक रूप से सिद्ध नहीं किया जा सकता है, हालांकि, मैं आपको अधिक सावधान रहने की सलाह देता हूं। राजकुमारी ने आज मुझसे कहा कि वह जानती है कि तुम उसकी बेटी की शूटिंग कर रहे थे। इस बूढ़े आदमी ने उसे सब कुछ बताया ... आप उससे क्या मतलब रखते हैं? उन्होंने रेस्तरां में ग्रुश्नित्सकी के साथ आपकी झड़प देखी। मैं तुम्हें चेतावनी देने आया था। बिदाई। हो सकता है कि हम एक दूसरे को फिर से नहीं देख पाएंगे, वे आपको कहीं भेज देंगे।

वह दहलीज पर रुक गया: वह मेरा हाथ मिलाना चाहता था ... और अगर मैंने उसे इसकी थोड़ी सी भी इच्छा दिखाई, तो वह खुद को मेरी गर्दन पर फेंक देगा; परन्तु मैं पत्थर सा ठंडा रहा, और वह निकल गया।

यहाँ लोग हैं! वे सभी इस तरह हैं: वे एक अधिनियम के सभी बुरे पक्षों को पहले से जानते हैं, वे मदद करते हैं, सलाह देते हैं, यहां तक ​​​​कि इसे स्वीकार करते हैं, दूसरे साधनों की असंभवता को देखते हुए - और फिर वे अपने हाथ धोते हैं और उस व्यक्ति से क्रोधित होते हैं जिसके पास था जिम्मेदारी का सारा बोझ उठाने का साहस। वे सभी ऐसे ही हैं, सबसे दयालु, सबसे बुद्धिमान भी! ..

एम यू लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक हीरो"

नीचे दिए गए कार्य को पढ़ें और कार्यों को 1.2.1-1.2.2 पूरा करें।

एफ. आई. टुटेचेव

1.1.2 डॉ. वर्नर के व्यवहार में विस्तार की क्या भूमिका है: "असामान्य रूप से, उन्होंने मेरी ओर अपना हाथ नहीं बढ़ाया"?

1.2.2. क्या यह तर्क दिया जा सकता है कि कविता में मुख्य विचार मानव विचार की नपुंसकता का विचार है?

व्याख्या।

1.1.2 एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक छवि बनाने के साधनों में से एक है, जो एक अद्वितीय व्यक्तित्व में लेखक द्वारा चित्रित चित्र, वस्तु या चरित्र को प्रस्तुत करने में मदद करता है। उद्धृत पाठ में, एक विवरण की सहायता से, डॉ वर्नर का पेचोरिन के कृत्य के प्रति दृष्टिकोण दिखाया गया है।

1.2.2. टुटेचेव की कविता "फाउंटेन" ब्रह्मांड के सभी नियमों और इसकी क्षमताओं की सीमाओं को गले लगाने और जानने के लिए मानव विचार की इच्छा के बीच दुखद विसंगति पर एक प्रतिबिंब है:

तुम कितने लालच से आकाश में फटे हो! ..

लेकिन हाथ अदृश्य रूप से घातक है

आपकी किरण जिद्दी, अपवर्तक है,

यह स्प्रे में ऊंचाई से उलट जाता है।

कवि के अनुसार यह मानव अस्तित्व का दुखद अर्थ है। वह एक फव्वारे के शक्तिशाली जेट की तरह ऊपर की ओर प्रयास नहीं कर सकता - ऐसा उसका मानव स्वभाव है। हालाँकि, वह वह सब कुछ नहीं समझ सकता जो वह चाहता है, जैसे कि एक फव्वारे का पानी:

एक किरण के साथ आकाश की ओर बढ़ते हुए, वह

क़ीमती ऊंचाई को छुआ -

और फिर से आग के रंग की धूल के साथ

जमीन पर गिरना निंदनीय है।

यह विसंगति और भी अधिक दुखद है क्योंकि मानव विचार अपनी सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों में सुंदर है: "यह कैसे जलता है, कैसे नम धुआं इसे धूप में कुचल देता है।" हालांकि, एक ज्ञात सीमा तक पहुंचने पर, यह बहुरंगी धूल में बदल जाता है। और यह ब्रह्मांड का एक कठोर नियम है।

व्याख्या।

1.1.1. Pechorin संक्रमणकालीन काल का नायक है, जिसकी मुख्य विशेषता उच्च सामाजिक आदर्शों की अनुपस्थिति थी। उनके द्वारा व्युत्पन्न नैतिक सिद्धांतों और मूल्यों में से एक यह दावा है कि खुशी "संतृप्त अभिमान" है, और प्रेम एक अल्पकालिक आवेग है: "जुनून उनके पहले विकास में विचारों के अलावा और कुछ नहीं है: वे संबंधित हैं दिल की जवानी, और मूर्ख वह है जो जीवन भर उनकी चिंता करने की सोचता है ... "। वेरा की खोज का दृश्य पेचोरिन की सजा का खंडन करता है। तथ्य यह है कि वह रोने में सक्षम है, वह खुद को प्रसन्न करता है, क्योंकि पेचोरिन ने सोचा था कि वह भावनाओं और अनुभवों में सक्षम नहीं था, क्योंकि वह हमेशा अपने सभी कार्यों को ठंडे कारण के अधीन करता है और समझाता है।

1.2.1. तुलना दो वस्तुओं या घटनाओं की तुलना है जिसमें एक को दूसरे को समझाने के लिए एक सामान्य विशेषता होती है। तुलना में दो भाग होते हैं, जो अक्सर संयोजन के माध्यम से जुड़े होते हैं। पहले छंद में, लेखक एक फव्वारा की एक अनूठी, परिवर्तनशील छवि बनाने के लिए एक विस्तृत तुलना का उपयोग करता है, कभी-कभी बादल की तरह दिखता है, कभी-कभी "उग्र धूल" के साथ धूप में जलता है:

देखें कि बादल कैसे जीवित है

चमकता हुआ फव्वारा घूमता है;

यह कैसे जलता है, कैसे कुचलता है

यह धूप में गीला धुआं है।

एक किरण के साथ आकाश की ओर बढ़ते हुए, वह

क़ीमती ऊंचाई को छुआ -

और फिर से आग के रंग की धूल के साथ

जमीन पर गिरना निंदनीय है।

"कवि लेर्मोंटोव" - 3. कवि और समाज के बीच संघर्ष अपरिहार्य क्यों है? एक पत्र से: एम.यू.यू. का पोर्ट्रेट। एक हुसार कोट में लेर्मोंटोव। 1838 एम.यू. लेर्मोंटोव 1814-1841। मक्खन। 1837-1838 एफ.ओ. बुडकिन। 1. लेर्मोंटोव के जीवन की मेरे समकालीनों की यादों ने क्या समृद्ध किया? कवि के भाग्य की त्रासदी। निकोलस I. A. I. क्लंडर। आई.एस. तुर्गनेव:

"लेर्मोंटोव जीवनी" - पिता - वाई.पी. लेर्मोंटोव। काखेती में करागाच गाँव के पास खंडहर। 1837-1838। दादी - ईए आर्सेनेवा। माउंट माशुक, पियाटिगोर्स्क के पैर में एमयू लेर्मोंटोव के द्वंद्वयुद्ध का स्थान। एम यू लेर्मोंटोव। रचनात्मक कार्यपर साहित्यिक पठन. क्रॉस माउंटेन। 1837-1838। ग्रेड 4 बी एमओयू "माध्यमिक स्कूल नंबर 13" के छात्रों के साहित्यिक पढ़ने पर रचनात्मक कार्य ओसिपोवा निकिता ग्रिज़ुनोव दिमित्री कराटीगिन एंड्री शिक्षक: समोइलोवा तात्याना स्टेपानोव्ना।

"लेर्मोंटोव के अनुसार सबक" - पीला ट्रैक प्रश्न 2. और अब, कृपया याद रखें कि द्वंद्व कहाँ हुआ था। नमस्कार! दूसरे ट्रैक पर हाथ आजमाएं। चरण 3 में संक्रमण। 3. एक पुश्किन द्वारा लिखा गया था, दूसरा लेर्मोंटोव द्वारा लिखा गया था। एक ट्रैक चुनें। 1. ग्रेड 7 में छात्रों के लिए एम। यू। लेर्मोंटोव के काम पर अंतिम पाठ।

"काकेशस के बारे में लेर्मोंटोव" - कमरे में अन्य लोगों में कवि के भाई एल.एस. पुश्किन थे। एलिसैवेटा अलेक्सेवना अमीर और मितव्ययी नहीं थी। लेर्मोंटोव विशेष रूप से प्रसिद्ध डिसमब्रिस्ट ए.आई. ओडोएव्स्की के साथ दोस्त बन गए। छोटी-छोटी झड़पों की एक श्रृंखला के बाद, 11 जुलाई को वेलेरिक नदी पर एक लड़ाई हुई। लेर्मोंटोव न केवल एक प्रतिभाशाली कवि थे, बल्कि एक प्रतिभाशाली कलाकार भी थे।

"लर्मोंटोव प्यार के बारे में" - "मैं तुम्हारे सामने खुद को अपमानित नहीं करूंगा ...": एकातेरिना ब्यखोवेट्स। सुश्कोवा के बाद, लेर्मोंटोव नताल्या फेडोरोवना इवानोवा में रुचि रखने लगे। लेर्मोंटोव के सबसे गहरे हार्दिक जुड़ावों में से एक। लेर्मोंटोव को प्यार करता है। भिखारी। एक निष्कर्ष के बजाय ... एम.यू.लेर्मोंटोव के गीतों के प्राप्तकर्ता प्यार। एम.ए. शेरबातोवा लेर्मोंटोव का नया प्रेमी है।

"द फेट ऑफ़ लेर्मोंटोव" - सॉनेट "टू द पोर्ट्रेट ऑफ़ लेर्मोंटोव"। कवि की आत्मा का इतिहास। समकालीनों के संस्मरण। गीतात्मक नायक- "लेर्मोंटोव का आदमी"। होम वर्क: पाठ में दर्ज मुख्य शब्दों और निष्कर्षों का उपयोग करते हुए एक निबंध "माई इम्प्रेशन ऑफ लेर्मोंटोव" लिखें। ए हर्ज़ेन। लेर्मोंटोव के गीतों के उद्देश्य। और उदास मन से तूने छिपा दिया, जो विचार थम गया, और अपने होठों पर मुस्कान लिए हमारे पास निकल आया।

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