Nous poursuivons notre tradition et publions un autre article de la série "méthodologie de test". Des articles comme celui-ci servent à la fois de base théorique générale pour aider les lecteurs à se familiariser avec le sujet et de conseils spécifiques pour interpréter les résultats des tests obtenus dans notre laboratoire. L'article d'aujourd'hui sur la méthodologie sera quelque peu inhabituel - nous avons décidé d'en consacrer une partie importante à la théorie des systèmes sonores et acoustiques. Pourquoi est-ce nécessaire ? Le fait est que le son et l'acoustique sont pratiquement les sujets les plus difficiles couverts par notre ressource. Et, peut-être, le lecteur moyen est moins avisé dans ce domaine que, par exemple, pour évaluer le potentiel d'overclocking des différentes étapes du Core 2 Duo. Nous espérons que les matériaux de référence qui ont constitué la base de l'article, ainsi qu'une description directe de la méthodologie de mesure et de test, combleront certaines lacunes dans les connaissances de tous les amateurs de bon son. Commençons donc par les termes et concepts de base que tout audiophile novice doit connaître.

Termes et concepts de base

Petite introduction à la musique

Commençons de manière originale : depuis le début. De ce qui sonne à travers les haut-parleurs et sur les autres écouteurs. Il se trouve que l'oreille humaine moyenne distingue les signaux dans la plage de 20 à 20 000 Hz (ou 20 kHz). Cette gamme assez solide, à son tour, est généralement divisée en 10 octaves(vous pouvez diviser par n'importe quel autre nombre, mais 10 est accepté).

En général octave est la plage de fréquences dont les limites sont calculées en doublant ou en divisant par deux la fréquence. La limite inférieure de l'octave suivante est obtenue en doublant la limite inférieure de l'octave précédente. Toute personne familière avec l'algèbre booléenne trouvera cette série étrangement familière. Puissances de 2 avec zéro ajouté à la fin sous forme pure. En fait, pourquoi avez-vous besoin de connaître les octaves ? C'est nécessaire pour éviter toute confusion sur ce qu'il faut appeler basse, moyenne ou autre basse, etc. L'ensemble d'octaves généralement accepté détermine de manière unique qui est qui au hertz le plus proche.

Numéro d'octave	Limite inférieure, Hz	Limite supérieure, Hz	Nom	Titre 2
			basses profondes
			Basse moyenne	Sous-comptoir
			haut-bas
			Milieu inférieur
			En fait le milieu
			Moyenne supérieure
			Haut inférieur
			Haut moyen
			Haut supérieur
			Octave supérieure

La dernière ligne n'est pas numérotée. Cela est dû au fait qu'il n'est pas inclus dans les dix octaves standard. Faites attention à la colonne "Nom 2". Il contient les noms des octaves qui sont distingués par les musiciens. Ces personnes "étranges" n'ont aucune notion de basses profondes, mais il y a une octave au-dessus - à partir de 20480 Hz. Par conséquent, une telle différence dans la numérotation et les noms.

Maintenant, nous pouvons parler plus spécifiquement de la gamme de fréquences des systèmes acoustiques. Commençons par une mauvaise nouvelle : il n'y a pas de basses profondes dans l'acoustique multimédia. La grande majorité des mélomanes à -3 dB n'ont tout simplement jamais entendu 20 Hz. Et maintenant, la nouvelle est agréable et inattendue. Dans un signal réel, il n'y a pas non plus de telles fréquences (à quelques exceptions près, bien sûr). Une exception est, par exemple, un enregistrement du disque de l'arbitre de la compétition IASCA. La chanson s'appelle "Le Viking". Là, même 10 Hz sont enregistrés avec une amplitude décente. Ce morceau a été enregistré dans une salle spéciale sur un immense orgue. Le système, qui jouera les Vikings, les juges accrochés avec des récompenses, comme un sapin de Noël avec des jouets. Et avec un vrai signal, tout est plus simple : une grosse caisse - à partir de 40 Hz. Tambours chinois lourds - également à partir de 40 Hz (il y a cependant un méga-tambour parmi eux. Il commence donc à jouer à partir de 30 Hz). Contrebasse en direct - généralement à partir de 60 Hz. Comme vous pouvez le voir, 20 Hz n'est pas mentionné ici. Par conséquent, vous ne pouvez pas être contrarié par l'absence de composants aussi faibles. Ils ne sont pas nécessaires pour écouter de la vraie musique.

La figure montre un spectrogramme. Il y a deux courbes dessus : DIN violet et IEC verte (à partir de la vieillesse). Ces courbes représentent la distribution spectrale du signal musical moyen. La caractéristique CEI a été utilisée jusque dans les années 60 du 20e siècle. À cette époque, ils préféraient ne pas se moquer du couineur. Et après les années 60, les experts ont attiré l'attention sur le fait que les préférences des auditeurs et de la musique ont quelque peu changé. Cela se reflétait dans la norme du grand et puissant DIN. Comme vous pouvez le voir, il y a beaucoup plus de hautes fréquences. Mais les basses n'ont pas augmenté. Conclusion : pas besoin de courir après les systèmes super-basses. De plus, le 20 Hz souhaité n'a de toute façon pas été mis dans la boîte.

Spécifications du haut-parleur

Maintenant, connaissant l'ABC des octaves et de la musique, vous pouvez commencer à comprendre la réponse en fréquence. CAF (réponse en fréquence) - dépendance de l'amplitude d'oscillation à la sortie de l'appareil sur la fréquence du signal harmonique d'entrée. C'est-à-dire que le système reçoit un signal à l'entrée, dont le niveau est pris égal à 0 dB. A partir de ce signal, les enceintes à voie amplificatrice font ce qu'elles peuvent. Il s'avère qu'ils n'ont généralement pas de ligne droite à 0 dB, mais en quelque sorte une ligne brisée. La chose la plus intéressante, soit dit en passant, est que tout le monde (des amateurs audio aux fabricants audio) s'efforce d'obtenir une réponse en fréquence parfaitement plate, mais ils ont peur "d'aspirer".

En fait, à quoi sert la réponse en fréquence et pourquoi les auteurs de TECHLABS tentent-ils avec une constance enviable de mesurer cette courbe ? Le fait est qu'il peut être utilisé pour établir de manière réelle, et non chuchotée par "l'esprit marketing maléfique" au fabricant, les limites de la gamme de fréquences. Il est d'usage d'indiquer à quelle chute de signal les fréquences de coupure sont encore jouées. S'il n'est pas spécifié, il est supposé que la norme -3 dB a été prise. C'est là que réside l'astuce. Il suffit de ne pas indiquer à quelle baisse les valeurs limites ont été prises, et vous pouvez tout à fait honnêtement indiquer au moins 20 Hz - 20 kHz, même si, en effet, ces 20 Hz sont réalisables à un niveau de signal très différent du -3 prescrit.

De plus, l'avantage de la réponse en fréquence s'exprime dans le fait que, bien qu'approximativement, il est possible de comprendre les problèmes que le système sélectionné aura. Et le système dans son ensemble. La réponse en fréquence souffre de tous les éléments du tractus. Pour comprendre comment le système sonnera selon le programme, vous devez connaître les éléments de la psychoacoustique. En bref, la situation est la suivante : une personne parle dans les fréquences moyennes. Par conséquent, il les perçoit le mieux. Et sur les octaves correspondantes, le graphique devrait être le plus régulier, car les distorsions dans cette zone exercent une forte pression sur les oreilles. Il n'est pas non plus souhaitable d'avoir des pics étroits élevés. La règle générale ici est que les pics sont mieux entendus que les creux, et un pic aigu est mieux entendu qu'un plat. Nous nous attarderons plus en détail sur ce paramètre lorsque nous considérerons le processus de sa mesure.

Réponse de phase (PFC) montre le changement de phase du signal harmonique reproduit par le haut-parleur en fonction de la fréquence. Il peut être calculé sans ambiguïté à partir de la réponse en fréquence en utilisant la transformée de Hilbert. Le PFC idéal, qui dit que le système n'a pas de distorsion phase-fréquence, est une ligne droite passant par l'origine. L'acoustique avec une telle réponse en phase est appelée phase-linéaire. Pendant longtemps, cette caractéristique a été ignorée, car il y avait une opinion selon laquelle une personne n'est pas sensible aux distorsions de fréquence de phase. Maintenant, ils mesurent et indiquent dans les passeports des systèmes coûteux.

Atténuation spectrale cumulée (CCD) - un ensemble de réponse en fréquence axiale (réponse en fréquence mesurée sur l'axe acoustique du système), obtenue avec un certain intervalle de temps lors de l'atténuation d'une seule impulsion et reflétée sur un graphique tridimensionnel. Ainsi, selon le graphique du QLC, il est possible de dire exactement quelles régions du spectre se désintégreront à quelle vitesse après l'impulsion, c'est-à-dire que le graphique vous permet d'identifier les résonances retardées des haut-parleurs.

Si le GLC a beaucoup de résonances après le milieu supérieur, alors une telle acoustique sonnera subjectivement "sale", "avec du sable sur le HF", etc.

Impédance CA - c'est la résistance électrique totale du courant alternatif, y compris la résistance des éléments filtrants (valeur complexe). Cette résistance contient non seulement une résistance active, mais également des réactances de capacités et d'inductances. Comme la réactance dépend de la fréquence, l'impédance lui est également complètement subordonnée.

Si l'on parle d'impédance comme d'une grandeur numérique totalement dépourvue de complexité, alors on parle de son module.

Graphique d'impédance tridimensionnel (amplitude-phase-fréquence). Habituellement, ses projections sur les plans amplitude-fréquence et phase-fréquence sont considérées. Si vous combinez ces deux tracés, vous obtenez le tracé de Bode. Et la projection amplitude-phase est un diagramme de Nyquist.

Étant donné que l'impédance dépend de la fréquence et n'est pas constante, elle peut être facilement utilisée pour déterminer la complexité de l'acoustique de l'amplificateur. De plus, selon le calendrier, vous pouvez dire de quel type d'acoustique il s'agit (ZYa - une boîte fermée), FI (avec un inverseur de phase), comment les sections individuelles de la gamme seront reproduites.

Sensibilité - voir les paramètres de Thiel-Small.

La cohérence - flux coordonné de plusieurs processus oscillatoires ou ondulatoires dans le temps. Cela signifie que le signal de différents systèmes acoustiques GG viendra à l'auditeur en même temps, c'est-à-dire qu'il indique la sécurité des informations de phase.

Le sens de la salle d'écoute

La salle d'écoute (souvent abrégée en KdP chez les audiophiles) et ses conditions sont extrêmement importantes. Certains placent KDP en première place en importance, et seulement après - acoustique, amplificateur, source. C'est un peu justifié, puisque la salle est capable de tout faire avec les graphiques et les paramètres mesurés par le microphone. Il peut y avoir des pics ou des creux dans la réponse en fréquence qui n'étaient pas présents dans les mesures dans la salle anéchoïque. Le PFC changera également (suivant la réponse en fréquence) et les caractéristiques transitoires. Afin de comprendre d'où viennent ces changements, il est nécessaire d'introduire le concept de modes de salle.

Modules de salle sont des résonances de pièce joliment nommées. Le son est émis par le système d'enceintes dans toutes les directions. Les ondes sonores rebondissent sur tout dans la pièce. En général, le comportement du son dans une seule pièce d'écoute (LL) est complètement imprévisible. Il existe bien sûr des calculs qui permettent d'évaluer l'effet des différents modes sur le son. Mais ils existent pour une pièce vide avec une finition idéalisée. Par conséquent, cela ne vaut pas la peine de les amener ici, ils n'ont aucune valeur pratique dans les conditions domestiques.

Cependant, il faut savoir que les résonances et les raisons de leur apparition dépendent directement de la fréquence du signal. Par exemple, les basses fréquences excitent les modes de salle, qui sont déterminés par la taille du CDP. Le boom du grave (résonance à 35-100 Hz) est bien représentatif de l'apparition de résonances en réponse à un signal basse fréquence dans une pièce standard de 16-20 m 2. Les hautes fréquences posent des problèmes légèrement différents : la diffraction et l'interférence des ondes sonores apparaissent, ce qui rend la directivité du haut-parleur dépendante de la fréquence. C'est-à-dire que la directivité du haut-parleur devient plus étroite avec l'augmentation de la fréquence. Il s'ensuit que l'auditeur recevra un maximum de confort à l'intersection des axes acoustiques des enceintes. Et seulement lui. Tous les autres points de l'espace recevront moins d'informations ou les recevront déformées d'une manière ou d'une autre.

L'influence de la pièce sur les haut-parleurs peut être considérablement réduite en amortissant le CDP. Pour ce faire, divers matériaux insonorisants sont utilisés - des rideaux épais et des tapis aux plaques spéciales et aux configurations délicates des murs et des plafonds. Plus la pièce est calme, plus le haut-parleur contribue au son, et non les réflexions de votre bureau d'ordinateur préféré et d'un pot de géraniums.

Recettes pour disposer les enceintes dans une pièce

Vandersteen recommande de placer les haut-parleurs le long du mur le plus long de la pièce aux points où les modes basse fréquence sont les moins susceptibles de se produire. Vous devez dessiner un plan de la pièce. Sur le plan, divisez un long mur en trois, cinq, sept et neuf parties dans l'ordre, tracez les lignes correspondantes perpendiculaires à ce mur. Faites de même avec la paroi latérale. Les points d'intersection de ces lignes indiqueront les endroits où l'excitation des basses fréquences dans la pièce est minimale.

Manque de basses, manque de basses tendues et claires :

essayez de rapprocher les enceintes du mur du fond ;

vérifiez la stabilité des supports d'enceintes : si nécessaire, utilisez des pointes ou des pieds coniques ;

vérifiez la solidité du mur derrière les haut-parleurs. Si le mur est fragile et "sonne", placez les enceintes devant un mur puissant (capital).

L'image stéréo ne dépasse pas l'espace limité par les enceintes :

rapprochez les enceintes les unes des autres.

Il n'y a pas de profondeur d'espace sonore. Il n'y a pas d'image sonore claire au centre entre les enceintes :

choisissez la hauteur optimale des enceintes (utilisez des pieds) et votre position d'écoute.

Son agaçant dans les moyennes et hautes fréquences :

si les enceintes sont neuves, chauffez-les sur un signal musical pendant quelques jours ;

vérifiez s'il y a de fortes réflexions sur les parois latérales ou sur le sol devant l'auditeur.

Distorsion

Il faut passer du subjectivisme aux concepts techniques. Commençons par la distorsion. Ils sont divisés en deux grands groupes : distorsions linéaires et non linéaires. Linéaire Distorsion ne créez pas de nouvelles composantes spectrales du signal, modifiez uniquement les composantes d'amplitude et de phase. (Ils déforment la réponse en fréquence et la réponse en phase, respectivement.) Non linéaire Distorsion modifier le spectre du signal. Leur nombre dans le signal est présenté sous forme de coefficients de distorsion non linéaire et de distorsion d'intermodulation.

THD (THD, THD - distorsion harmonique totale) est un indicateur qui caractérise le degré auquel la forme d'onde de tension ou de courant diffère de la forme d'onde sinusoïdale idéale. En russe : une onde sinusoïdale est appliquée à l'entrée. En sortie, il ne se ressemble pas, puisque le chemin introduit des changements sous forme d'harmoniques supplémentaires. Le degré de différence entre le signal à l'entrée et à la sortie est reflété par ce coefficient.

Facteur de distorsion d'intermodulation - il s'agit d'une manifestation de non-linéarité d'amplitude, exprimée sous la forme de produits de modulation qui apparaissent lorsqu'un signal est appliqué, constitué de signaux avec des fréquences f1 Et f2(sur la base de la recommandation IEC 268-5, les fréquences sont prises pour les mesures F 1 et F 2, tel que F 1 < F 2/8. Vous pouvez prendre un autre rapport entre les fréquences). La distorsion d'intermodulation est quantifiée par des composantes spectrales avec des fréquences f2±(n-1) f1, où n=2,3,… A la sortie du système, le nombre d'harmoniques supplémentaires est comparé et le pourcentage du spectre qu'elles occupent est estimé. Le résultat de la comparaison est le coefficient de distorsion d'intermodulation. Si des mesures sont effectuées pour plusieurs n (généralement 2 et 3 suffisent), alors le coefficient de distorsion d'intermodulation final est calculé à partir des intermédiaires (pour différents n) en prenant la racine carrée de la somme de leurs carrés.

Pouvoir

Vous pouvez en parler très longtemps, car il existe de nombreux types de puissances de haut-parleur mesurées.

Quelques axiomes :

le volume ne dépend pas seulement de la puissance. Cela dépend aussi de la sensibilité de l'enceinte elle-même. Et pour un système acoustique, la sensibilité est déterminée par la sensibilité du plus gros haut-parleur, puisque c'est le plus sensible ;

la puissance maximale indiquée ne signifie pas que vous pouvez l'appliquer au système et les haut-parleurs joueront parfaitement. Tout est juste plus ennuyeux. Puissance maximale pendant longtemps avec une forte probabilité d'endommager quelque chose dans la dynamique. Garantie constructeur ! La puissance doit être comprise comme une limite inaccessible. Seulement moins. Pas égal et encore plus - plus;

un petit peu de! À puissance maximale ou proche de celle-ci, le système jouera extrêmement mal, car la distorsion atteindra des valeurs complètement indécentes.

La puissance du système de haut-parleurs est électrique et acoustique. C'est irréaliste de voir la puissance acoustique sur le caisson avec l'acoustique. Apparemment, pour ne pas effrayer le client avec un petit nombre. Le fait est que l'efficacité (efficacité) du GG (tête de haut-parleur) dans un très bon cas atteint 1%. La valeur habituelle est jusqu'à 0,5 %. Ainsi, la puissance acoustique du système peut idéalement être le centième de son potentiel électrique. Tout le reste est dissipé sous forme de chaleur, dépensée pour surmonter les forces élastiques et visqueuses du haut-parleur.

Les principaux types de puissance que l'on peut observer sur l'acoustique sont : RMS, PMPO. C'est de l'énergie électrique.

RMS(Root Mean Squared - valeur efficace) - la valeur moyenne de la puissance électrique d'entrée. La puissance ainsi mesurée a une charge sémantique. Mesuré en alimentant une onde sinusoïdale à une fréquence de 1000 Hz, limitée par le haut par une valeur donnée de THD (THD). Il est impératif d'étudier quel niveau de distorsion non linéaire le constructeur a jugé acceptable pour ne pas se tromper. Il se peut que le système prétende être de 20 watts par canal, mais les mesures ont été prises à 10% THD. De ce fait, il est impossible d'écouter de l'acoustique à cette puissance. De plus, à la puissance RMS, les haut-parleurs peuvent jouer longtemps.

PMPO(Puissance de sortie musicale maximale - puissance de sortie musicale maximale). Quelle est l'utilité d'une personne sachant que son système peut éventuellement transporter un sinus court, moins d'une seconde, à basse fréquence avec une grande puissance ? Cependant, les fabricants sont très friands de cette option. En effet, sur des haut-parleurs en plastique de la taille d'un poing d'enfant, il peut y avoir un fier chiffre de 100 watts. Des boîtes saines de S-90 soviétiques ne traînaient pas ! :) Curieusement, ces chiffres ont une relation très éloignée avec le vrai PMPO. Empiriquement (sur la base de l'expérience et des observations), vous pouvez obtenir environ de vrais watts. Prenez Genius SPG-06 comme exemple (PMPO-120 Watts). Il faut diviser le PMPO en 10 (12 watts) et 2 (le nombre de canaux). La sortie est de 6 watts, ce qui est similaire au chiffre réel. Encore une fois : cette méthode n'est pas scientifique, mais basée sur les observations de l'auteur. Fonctionne généralement. En réalité, ce paramètre n'est pas si important et les chiffres énormes ne reposent que sur l'imagination débridée du service marketing.

Paramètres de Thiel-Small

Ces paramètres décrivent parfaitement le haut-parleur. Il existe des paramètres à la fois constructifs (aire, masse du système en mouvement) et non constructifs (qui découlent des constructifs). Il n'y en a que 15. Pour imaginer à peu près quel type de haut-parleur fonctionne dans la colonne, quatre d'entre eux suffisent.

Fréquence de résonance du haut-parleur fs(Hz) - la fréquence de résonance du haut-parleur, fonctionnant sans conception acoustique. Dépend de la masse du système mobile et de la rigidité de la suspension. Il est important de le savoir, car le haut-parleur ne sonne pratiquement pas en dessous de la fréquence de résonance (le niveau de pression acoustique chute fortement et brusquement).

Volume équivalent Vas(litres) - le volume utile du boîtier nécessaire au fonctionnement de l'enceinte. Dépend uniquement de la surface du diffuseur (Sd) et de la souplesse de la suspension. C'est important car, pendant le travail, l'enceinte s'appuie non seulement sur la suspension, mais également sur l'air à l'intérieur de la boîte. Si la pression n'est pas celle dont vous avez besoin, alors vous ne verrez pas le fonctionnement idéal de l'enceinte.

Facteur de qualité complet Qts- le rapport des forces élastiques et visqueuses dans le système mobile du haut-parleur près de la fréquence de résonance. Plus le facteur de qualité est élevé, plus l'élasticité de la dynamique est élevée et plus elle sonne volontiers à la fréquence de résonance. Il se compose de facteurs de qualité mécaniques et électriques. Mécanique - c'est l'élasticité de la suspension et l'ondulation de la rondelle de centrage. Comme d'habitude, mais c'est l'ondulation qui apporte la plus grande élasticité, et non les suspensions extérieures. Facteur de qualité mécanique - 10-15% du facteur de qualité complet. Tout le reste est un facteur de qualité électrique formé par un aimant et une bobine de haut-parleur.

Résistance CC Concernant(Ohm). Il n'y a rien de spécial à expliquer ici. Résistance de l'enroulement de la tête au courant continu.

Facteur de qualité mécanique Qms- le rapport des forces élastiques et visqueuses de l'enceinte, l'élasticité n'est considérée que comme les éléments mécaniques de l'enceinte. Il se compose de l'élasticité de la suspension et de l'ondulation de la rondelle de centrage.

Facteur de qualité électrique Qes- le rapport des forces élastiques et visqueuses du haut-parleur, les forces élastiques apparaissent dans la partie électrique du haut-parleur (aimant et bobine).

zone de diffusion Dakota du Sud(m 2) - mesuré, grosso modo, avec une règle. Il n'a pas de signification secrète.

Sensibilité SPL(dB) - le niveau de pression acoustique développé par le haut-parleur. Mesuré à une distance de 1 mètre avec une puissance d'entrée de 1 watt et une fréquence de 1 kHz (typiquement). Plus la sensibilité est élevée, plus le système joue fort. Dans un système à deux voies ou plus, la sensibilité est égale au SPL du haut-parleur le plus sensible (généralement une tasse de basse).

Inductance Le(Henry) est l'inductance de la bobine du haut-parleur.

Impédance Z(Ohm) - une caractéristique complexe qui n'apparaît pas sur le courant continu, mais sur le courant alternatif. Le fait est que dans ce cas, les éléments réactifs commencent soudainement à résister au courant. La résistance dépend de la fréquence. Ainsi, l'impédance est le rapport de l'amplitude de tension complexe et de l'intensité de courant complexe à une certaine fréquence. (Impédance complexe en fonction de la fréquence, en d'autres termes).

Puissance de crête Pe(Watt) est le PMPO discuté ci-dessus.

Masse du système mobile MMS(d) est la masse effective du système mobile, qui comprend la masse du diffuseur et de l'air oscillant avec lui.

Rigidité relative cms(mètres/newton) - la flexibilité du système mobile de la tête de haut-parleur, déplacement sous l'influence d'une charge mécanique (par exemple, un doigt qui vise à pousser le haut-parleur). Plus le réglage est élevé, plus la suspension est souple.

Résistance mécanique rms(kg/s) - résistance mécanique active de la tête. Tout ce qui peut fournir une résistance mécanique dans la tête est inclus ici.

Puissance du moteur BL- la valeur de la densité de flux magnétique multipliée par la longueur du fil dans la bobine. Aussi, ce paramètre est appelé le facteur de force du haut-parleur. On peut dire que c'est la puissance qui va agir sur le diffuseur du côté de l'aimant.

Tous ces paramètres sont étroitement liés. Cela ressort assez clairement des définitions. Voici les principales dépendances :

fs augmente avec une augmentation de la rigidité de la suspension et diminue avec une augmentation de la masse du système mobile;

Vas diminue avec l'augmentation de la rigidité de la suspension et augmente avec l'augmentation de la surface du diffuseur ;

Qts augmente avec une augmentation de la rigidité de la suspension et de la masse du système mobile et diminue avec une augmentation de la puissance BL.

Donc, maintenant vous êtes familiarisé avec l'appareil théorique de base nécessaire pour comprendre les articles sur les systèmes acoustiques. Passons directement à la méthodologie de test utilisée par les auteurs de notre portail.

Méthodologie des tests

AFC. Technique de mesure et interprétation

Au début de cette section, nous nous écarterons un peu du sujet principal et expliquerons pourquoi tout cela est fait. Tout d'abord, nous voulons décrire notre propre méthode de mesure de la réponse en fréquence afin que le lecteur n'ait pas de questions supplémentaires. Deuxièmement, nous décrirons en détail comment percevoir les graphes obtenus et ce qui peut être dit à partir des dépendances données, et aussi ce qu'il ne faut pas dire. Pour commencer la méthodologie.

Micro de mesure Nady CM-100

Notre technique de mesure de la réponse en fréquence est assez traditionnelle et diffère peu des principes généralement acceptés pour mener des expériences détaillées. En fait, le complexe lui-même se compose de deux parties : le matériel et le logiciel. Commençons par une description des appareils réels qui sont utilisés dans notre travail. En tant que microphone de mesure, nous utilisons un microphone à condensateur de haute précision Behringer ECM-8000 avec un motif circulaire (omnidirectionnel), à un prix relativement bas, il a de très bons paramètres. Pour ainsi dire, c'est le "cœur" de notre système. Cet outil est conçu spécifiquement pour être utilisé avec la technologie moderne dans le cadre des laboratoires de mesure budgétaire. Nous avons également à notre disposition un microphone Nady CM-100 similaire. Les caractéristiques des deux microphones se répéteront presque, cependant, nous indiquons toujours quel microphone a été utilisé pour mesurer l'une ou l'autre réponse en fréquence. Voici par exemple les caractéristiques techniques déclarées du microphone Nady CM-100 :

impédance : 600 ohms ;

sensibilité : -40dB (0dB=1V/Pa) ;

gamme de fréquence : 20-20000 Hz ;

pression acoustique maximale : 120 dB SPL ;

alimentation : fantôme 15 ... 48 V.

Réponse en fréquence du microphone de mesure

Préampli micro M-Audio AudioBuddy

En tant que préamplificateur de microphone, nous utilisons une solution compacte externe M-Audio AudioBuddy. Le préampli AudioBuddy est conçu spécifiquement pour les applications audio numériques et est optimisé pour les microphones nécessitant une alimentation fantôme. De plus, l'utilisateur dispose de sorties indépendantes : TRS symétrique ou asymétrique. Les principaux paramètres du préamplificateur sont les suivants :

gamme de fréquence : 5-50 000 Hz ;

gain du micro : 60 dB ;

impédance d'entrée de l'entrée microphone : 1 kOhm ;

gain instrument : 40 dB ;

impédance d'entrée de l'instrument : 100 kOhm ;

alimentation : 9 V CA, 300 mA.

Carte son ESI Juli@

Pour une analyse plus approfondie, le signal de la sortie de l'amplificateur est envoyé à l'entrée d'une interface audio d'ordinateur, qui est une carte ESI Juli@ PCI. Cette solution peut être attribuée en toute sécurité à la classe des appareils semi-professionnels ou même professionnels d'entrée de gamme. Paramètres principaux :

nombre d'E/S : 4 entrées (2 analogiques, 2 numériques), 6 sorties (2 analogiques, 4 numériques) ;

CAN/DAC : 24 bits/192 kHz ;

réponse en fréquence : 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB ;

plage dynamique : ADC 114 dB, DAC 112 dB ;

entrées : 2 analogiques, 2 numériques (S/PDIF Coaxial) ;

sorties : 2 analogiques, 2 numériques (S/PDIF coaxiale ou optique) ;

MIDI : 1 entrée MIDI et 1 sortie MIDI

interface : PCI ;

synchronisation : MTC, S/PDIF ;

Pilotes : Prend en charge le pilote EWDM pour Windows 98SE/ME/2000 et XP, MAC OS 10.2 ou antérieur.

En général, l'irrégularité du chemin de l'ensemble du système dans la gamme de fréquences de 20 à 20000 Hz se situe entre +/- 1 ... 2 dB, de sorte que nos mesures peuvent être considérées comme assez précises. Le principal facteur négatif est que toutes les mesures sont prises dans un salon moyen avec une réverbération standard. La superficie de la pièce est de 34 m 2 , le volume est de 102 m 3 . L'utilisation d'une chambre anéchoïque augmente bien sûr la précision du résultat, mais le coût d'une telle chambre est d'au moins plusieurs dizaines de milliers de dollars, de sorte que seuls les grands fabricants de systèmes acoustiques ou d'autres organisations très riches peuvent se permettre un tel "luxe". Cependant, cela présente des avantages tangibles: par exemple, la réponse en fréquence dans une pièce réelle sera toujours éloignée de la réponse en fréquence obtenue par le fabricant dans la chambre de test. Par conséquent, sur la base de nos résultats, nous pouvons tirer des conclusions sur l'interaction de l'acoustique spécifique avec la pièce moyenne. Ces informations sont également très précieuses, car tout système sera exploité dans des conditions réelles.

Utilitaire populaire marque droite l'audio Analyseur

Le deuxième point important est la partie logicielle. Nous disposons de plusieurs progiciels professionnels, tels que RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, etc... En règle générale, nous utilisons l'utilitaire pratique RMAA, à condition qu'il soit distribué gratuitement et constamment mis à jour, il est très pratique et offre une grande précision de mesure. En fait, il est déjà devenu la norme parmi les packages de test à travers le RuNet.

Programme TrueRTA

Module de mesure Programmes JustMLS LSPCad

Il semblerait que toute mesure doive être effectuée selon des règles strictement établies, mais dans le domaine de l'acoustique ces règles sont trop nombreuses, et souvent elles diffèrent quelque peu les unes des autres. Par exemple, les normes de base et les méthodes de mesure sont données dans plusieurs documents très importants à la fois: obsolètes GOST URSS (GOST 16122-87 et GOST 23262-88), recommandations CEI (publications 268-5, 581-5 et 581-7 ), la norme allemande DIN 45500, ainsi que les réglementations américaines AES et EIA.

Nous effectuons nos mesures de la manière suivante. Le système acoustique (AC) est installé au centre de la pièce à la distance maximale des murs et des objets encombrants, un support de haute qualité de 1 m de haut est utilisé pour l'installation.Le microphone est installé à une distance d'environ un mètre sur un axe droit. La hauteur est choisie de manière à ce que le microphone "regarde" approximativement le point central entre le médium et les tweeters. La réponse en fréquence résultante est appelée une caractéristique prise sur un axe droit et est considérée comme l'un des paramètres les plus importants en électroacoustique classique. On pense que la fidélité de la reproduction dépend directement de la réponse en fréquence inégale. Cependant, lisez-le ci-dessous. Nous mesurons également toujours les caractéristiques angulaires du système. Dans le cas idéal, il est nécessaire d'obtenir tout un ensemble de dépendances dans les plans vertical et horizontal avec un pas de 10 ... 15 degrés. Ensuite, il est tout à fait raisonnable de tirer des conclusions sur le modèle de haut-parleur, de donner des conseils sur la disposition correcte dans l'espace. En fait, la réponse en fréquence angulaire n'est pas moins importante que la réponse en fréquence à axe rectiligne, car elles déterminent la nature du son atteignant l'auditeur après réflexion sur les murs de la pièce. Selon certains rapports, la proportion de réflexions au point d'écoute atteint 80% ou plus. Nous enregistrons également toutes les caractéristiques possibles du chemin avec tous les réglages de fréquence disponibles, les modes de type 3D, etc.

Schéma fonctionnel simplifié du processus de mesure

Vous pouvez en dire beaucoup sur ces graphiques...

Écoute subjective

Ainsi, les graphiques de réponse en fréquence sont reçus. Que peut-on dire en les étudiant en détail ? En fait, il y a beaucoup à dire, mais il est impossible d'évaluer sans ambiguïté le système en fonction de ces dépendances. Non seulement la réponse en fréquence n'est pas une caractéristique très informative, et un certain nombre de mesures supplémentaires sont nécessaires, par exemple, la réponse impulsionnelle, la réponse transitoire, l'atténuation cumulée du spectre, etc., mais il est plutôt difficile de donner une évaluation sans ambiguïté de l'acoustique. même en utilisant ces dépendances exhaustives. Une preuve solide de cela est la déclaration officielle d'AES (Journal of AES, 1994) selon laquelle une évaluation subjective est simplement nécessaire pour obtenir une image complète du haut-parleur en plus des mesures objectives. En d'autres termes, une personne peut entendre un certain artefact et il n'est possible de comprendre d'où il vient qu'après une série de mesures précises. Parfois, les mesures aident à identifier un défaut insignifiant qui peut facilement échapper à vos oreilles lors de l'écoute, et vous ne pouvez le « rattraper » qu'en concentrant votre attention sur cette gamme particulière.

Pour commencer, il est nécessaire de décomposer toute la gamme de fréquences en sections caractéristiques afin de bien comprendre ce qui est en jeu. D'accord, quand on dit "fréquences moyennes", on ne sait pas combien c'est : 300 Hz ou 1 kHz ? Par conséquent, nous suggérons d'utiliser la répartition pratique de toute la plage sonore en 10 octaves, décrite dans la section précédente.

Enfin, nous passons directement au moment de la description subjective du son. Il existe des milliers de termes pour évaluer ce qui est entendu. La meilleure option est d'utiliser un système documenté. Et il existe un tel système, il est proposé par la publication la plus autorisée avec une histoire d'un demi-siècle de Stereophile. Relativement récemment (au début des années 90 du siècle dernier), le glossaire audio a été publié sous la direction de Gordon Holt. Le dictionnaire contient une interprétation de plus de 2000 concepts liés d'une manière ou d'une autre au son. Nous vous suggérons de vous familiariser avec seulement une petite partie d'entre eux, qui fait référence à la description subjective du son dans la traduction d'Alexander Belkanov (Magazine "Salon AV") :

ah-ax (rime avec "rah" - Hourra). Coloration des voyelles causée par un pic de la réponse en fréquence aux alentours de 1000 Hz.

Aéré - légèreté. Fait référence aux hautes fréquences, sonnant léger, doux, ouvert, avec une sensation de sommet illimité. Propriété d'un système qui a une réponse très plate aux hautes fréquences.

aw - (rime avec "patte" [po:] - patte). Coloration des voyelles causée par un pic de la réponse en fréquence autour de 450 Hz. Cherche à souligner, embellir le son des gros cuivres (trombone, trompette).

Boomy - Lisez le mot "boom" avec un long "m". Caractérise un excès de graves moyens, souvent avec une prédominance d'une bande de graves étroite (très proche de "one-note-bass" - basse sur une note).

Boxy (littéralement - "boîte") : 1) caractérisé par "oh" - la couleur des voyelles, comme si la tête parlait à l'intérieur de la boîte ; 2) est utilisé pour décrire les graves supérieurs/médiums inférieurs des haut-parleurs avec des résonances murales excessives.

Brillant, brillant - brillant, brillant, pétillant. Terme souvent mal utilisé en audio, il décrit le degré de dureté du bord du son reproduit. La luminance fait référence à l'énergie contenue dans la bande 4-8 kHz. Cela ne s'applique pas aux fréquences les plus élevées. Tous les sons vivants ont une luminosité, le problème ne se pose que lorsqu'il est redondant.

Buzz - un son basse fréquence bourdonnant qui a un caractère pelucheux ou épineux en raison d'une certaine incertitude.

Chesty - de la poitrine (poitrine). Une densité ou lourdeur prononcée dans la reproduction d'une voix masculine due à une énergie excessive dans le haut grave/bas médium.

Fermé (littéralement - caché, fermé). A besoin d'ouverture, d'air et de bons détails. Le sondage fermé est généralement causé par une atténuation des hautes fréquences au-dessus de 10 kHz.

Froid - froid, plus fort que cool - cool. Il a des hauts excessifs et des bas affaiblis.

Coloration - coloration. La "signature" audible avec laquelle un système de reproduction colore tous les signaux qui le traversent.

Cool cool. Modérément dépourvu de densité et de chaleur en raison d'une décroissance monotone commençant à 150 Hz.

Croquant - croquant, bien défini. Précisément localisé et détaillé, parfois excessif en raison d'un pic dans le milieu de la gamme haute.

Mains en coupe - un embout buccal des paumes. Coloration avec des accents nasaux ou en manifestation extrême - son à travers un mégaphone.

Sombre - sombre, sombre (littéralement). Son chaud, doux, trop riche. Perçu à l'oreille comme une pente dans le sens des aiguilles d'une montre de la réponse en fréquence sur toute la plage, de sorte que le niveau de sortie est atténué avec l'augmentation de la fréquence.

Tremper (littéralement - immersion, échec). Un creux étroit au milieu d'une réponse en fréquence plate.

Discontinuité (littéralement - écart). Changement de timbre ou de couleur lorsqu'un signal passe d'une tête à l'autre dans les systèmes acoustiques multibandes.

Plat, bombé - sous la forme d'une soucoupe, une soucoupe inversée. Décrit la réponse en fréquence avec un médium défaillant. Il y a beaucoup de graves et d'aigus dans le son, la profondeur est exagérée. La perception est généralement sans vie.

Sec (littéralement - sec). Décrit la qualité de la basse : maigre, maigre, généralement suramortie.

Dull (littéralement - terne, terne, ennuyeux, léthargique, déprimé). Décrit un son sans vie et voilé. Identique à "doux" - doux, mais dans une plus grande mesure. Effet d'atténuation audible des hautes fréquences après 5 kHz.

elle - rime avec nous. Coloration des voyelles causée par un pic de la réponse en fréquence autour de 3,5 kHz.

hein - comme dans "lit". Coloration des voyelles causée par une courte augmentation de la réponse en fréquence autour de 2 kHz.

Hauts extrêmes - ultra haut. La gamme de fréquences audibles est supérieure à 10 kHz.

Gras (littéralement - abondant, riche, gras, huileux). Un effet audible de redondance modérée dans le médium et le haut grave. Trop chaud, plus "chaud".

En avant, avant-gardisme (littéralement - mis en avant, avant-gardisme). Qualité de lecture qui donne l'impression que les sources sonores sont plus proches qu'elles ne l'étaient lors de l'enregistrement. En règle générale, cela est le résultat d'une "bosse" dans la plage médiane plus une directivité étroite des haut-parleurs.

Glare (littéralement - éblouissant, étincelant). Qualité désagréable de dureté ou de brillance due à une énergie excessive dans le haut inférieur ou moyen.

Doré (littéralement - doré). Une couleur euphonique caractérisée par la rondeur, la richesse, la mélodie.

Dur (littéralement - dur, dur). Aspirant à l'acier, mais pas si perçant. Ceci est souvent le résultat d'une "bosse" modérée autour de 6 kHz, parfois causée par une légère distorsion.

Son de klaxon - un son de klaxon produit par un klaxon. La coloration "aw" que l'on trouve dans de nombreux haut-parleurs dotés d'un haut-parleur de pavillon médium.

Chaud (littéralement - chaud). Forte surtension résonnante aux hautes fréquences.

Hum (littéralement - bourdonnement). "Démangeaisons" continues à des fréquences multiples de 50 Hz. Causé par la pénétration de la fréquence d'alimentation principale ou de ses harmoniques dans le chemin de lecture.

Bossé (littéralement - voûté). Caractérise le son poussé vers l'avant (selon la caractéristique spatiale). Le son général est poussif, médiocre. Causé par une large montée des médiums et une diminution assez précoce des graves et des aigus.

ih - comme dans le mot "bit". Coloration des voyelles causée par un pic de la réponse en fréquence autour de 3,5 kHz.

Décontracté (littéralement - repoussé, repoussé). Son supprimé, distant, avec une profondeur exagérée, généralement dû à un plongeon dans la plage médiane sous la forme d'une soucoupe.

Maigre - mince, maigre, frêle. L'effet d'une faible baisse de la réponse en fréquence vers le bas, à partir de 500 Hz. C'est moins prononcé que "cool" - cool.

Lumière lumière. L'effet audible de l'inclinaison de la réponse en fréquence dans le sens antihoraire à partir du milieu. Comparez avec "sombre" - sombre.

Lâche - lâche, pendante, instable. Fait référence à des basses mal définies/floues et mal contrôlées. Problèmes d'amortissement de l'amplificateur ou de style du pilote / haut-parleur.

Lumpy (littéralement - grumeleux). Son caractérisé par une certaine discontinuité dans la réponse en fréquence dans la partie inférieure, à partir de 1 kHz. Certaines zones semblent bombées, d'autres semblent fragilisées.

Assourdi - en sourdine. Son très lent, terne, n'ayant pas du tout de hautes fréquences. Le résultat d'une atténuation des hautes fréquences au-dessus de 2 kHz.

Nasal (littéralement - nasal, nasal). Le son est similaire à parler avec un nez bouché ou pincé. Similaire à la coloration de la voyelle "eh". Dans les haut-parleurs, cela est souvent causé par un pic de pression mesurable dans le haut médium suivi d'un creux ultérieur.

oh - prononciation comme dans le mot "orteil". Coloration des voyelles causée par un large pic de réponse en fréquence autour de 250 Hz.

One-note-bass - basse sur une note. La prédominance d'une note grave est la conséquence d'un pic aigu dans la gamme inférieure. Généralement causées par un mauvais amortissement du woofer, des résonances de pièce peuvent également apparaître.

oo - prononciation comme dans le mot "gloom". La couleur de la voyelle est causée par un large pic dans la réponse en fréquence autour de 120 Hz.

Plage de puissance - plage d'énergie maximale. La gamme de fréquences d'environ 200-500 Hz correspond à la gamme d'instruments d'orchestre puissants - les cuivres.

Plage de présence (littéralement - plage de présence). La partie inférieure de la plage supérieure est d'environ 1-3 kHz, créant un sentiment de présence.

Réticent (littéralement - retenu). Modérément repoussé. Décrit le son d'un système dont la réponse en fréquence est en forme de soucoupe dans les médiums. Le contraire d'avant.

Sonnerie (littéralement - sonnerie). Effet de résonance audible : coloration, son brouillé/brouillé, aigu, bourdonnement. Il a la nature d'un pic étroit dans la réponse en fréquence.

Sans couture (littéralement - sans couture, à partir d'une seule pièce / solide). Il n'y a pas de coupures perceptibles dans toute la gamme audible.

Sismique - sismique. Décrit la reproduction des basses qui donne l'impression que le sol tremble.

Sibilance (littéralement - sifflet, sifflement). Une coloration qui accentue le son "s" vocal. Il peut être associé à une montée monotone de la réponse en fréquence à partir de 4-5 kHz ou à un large dépassement dans la bande 4-8 kHz.

Argenté - argenté. Un son un peu dur, mais clair. Flûte, clarinette, alto donnent la définition, mais le gong, les cloches, le triangle peuvent communiquer l'obsession, la dureté excessive.

Sizzly - sifflement, sifflement. Élever la réponse en fréquence autour de 8 kHz, ajouter du sifflement (sifflement) à tous les sons, en particulier au son des cymbales et des sifflements dans les parties vocales.

Détrempé, détrempé (littéralement - mouillé, gonflé d'eau). Décrit des basses lâches et mal définies. Crée un sentiment d'ambiguïté, d'illisibilité dans le bas de gamme.

Son à semi-conducteurs - son de transistor, son de semi-conducteur. Une combinaison de qualités sonores communes à la plupart des amplificateurs à transistors : des basses profondes et serrées, un caractère de scène lumineux légèrement repoussé et des aigus nets et détaillés.

Spitty (littéralement - cracher, renifler, siffler). Le "ts" aigu est une coloration qui accentue inutilement les accents musicaux et les grésillements. C'est comme le son d'un disque vinyle. Habituellement, le résultat est un pic net dans la réponse en fréquence dans les hautes fréquences extrêmes.

Acier - acier, acier. Décrit la netteté, la netteté, l'importunité. Comme "dur", mais plus encore.

Épais - gras, épais, terne. Décrit des basses lourdes, ternes ou volumineuses.

Mince - liquide, fragile, mince. Manque beaucoup de basses. Le résultat d'une décroissance descendante forte et monotone commençant à 500 Hz.

Tizzy (littéralement - excitation, anxiété), "zz" et "ff" - la coloration du son des cymbales et du sifflement vocal, causée par une augmentation de la réponse en fréquence au-dessus de 10 kHz. Semblable à « fil de fer », mais à des fréquences plus élevées.

Qualité tonale - qualité tonale. La précision/exactitude avec laquelle le son reproduit reproduit les timbres des instruments d'origine. (Il me semble que ce terme sera un bon substitut à la résolution de timbre - A.B.).

Son à tube, tubey - son dû à la présence de tubes dans le chemin d'enregistrement/lecture. La combinaison des qualités sonores : richesse (richesse, vivacité, éclat des couleurs) et chaleur, un excès de médium et un manque de profondeur des graves. Une image bombée de la scène. Les sommets sont lisses et fins.

Wiry - dur, tendu. Provoque une irritation avec des hautes fréquences déformées. Semblable aux balais frappant les cymbales, mais capable de colorer tous les sons produits par le système.

Wooly - lent, vague, hirsute. Fait référence à une basse pendante, lâche et mal définie.

Zippy - vif, rapide, énergique. Légère insistance sur les octaves supérieures.

Donc, maintenant, en regardant la réponse en fréquence donnée, vous pouvez caractériser le son avec un ou plusieurs termes de cette liste. L'essentiel est que les termes soient systémiques, et même un lecteur inexpérimenté peut, en regardant leur sens, comprendre ce que l'auteur a voulu dire.

Sur quel matériau l'acoustique est-elle testée ? Lors du choix d'un matériau de test, nous avons été guidés par le principe de diversité (après tout, tout le monde utilise l'acoustique dans des applications complètement différentes - cinéma, musique, jeux, sans parler de différents goûts musicaux) et la qualité du matériau. A cet égard, un ensemble de disques de test comprend traditionnellement :

DVD avec films et enregistrements de concerts aux formats DTS et DD 5.1 ;

disques avec jeux pour PC et Xbox 360 avec bandes sonores de haute qualité ;

CD enregistrés de haute qualité avec de la musique de différents genres et directions;

Disques MP3 avec musique compressée, matériel qui est principalement entendu sur les haut-parleurs MM ;

CD de test et HDCD spéciaux de qualité audiophile.

Examinons de plus près les disques de test. Leur but est d'identifier les lacunes des systèmes acoustiques. Attribuez des disques de test avec un signal de test et avec du matériel musical. Les signaux de test sont des fréquences de référence générées (vous permettent de déterminer les valeurs limites de la plage reproductible à l'oreille), un bruit blanc et rose, un signal en phase et en antiphase, etc. Le plus intéressant pour nous semble être le disque de test populaire FSQ (Qualité sonore rapide) et Premier CD de test . Ces deux disques, en plus des signaux artificiels, contiennent des fragments de compositions musicales.

La seconde catégorie comprend les disques audiophiles contenant des compositions entières enregistrées dans des studios de la plus haute qualité et précision mixées. Nous utilisons deux HDCD sous licence (enregistrés en 24 bits et 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) et HDCD Sampler (Reference Recordings), ainsi que le sampler Reference Classic CD de musique classique du même label Reference Recordings.

Audiophileréférence II(le disque vous permet d'évaluer des caractéristiques subjectives telles que la résolution musicale, l'implication, l'émotivité et l'effet de présence, la profondeur des nuances du son de divers instruments. Le matériel musical du disque est des œuvres classiques, jazz et folk enregistrées avec le plus haut qualité et produit par le célèbre magicien du son Winston Ma. Sur l'enregistrement, vous pouvez rencontrer de superbes voix, de puissants tambours chinois, des basses profondes et obtenir un réel plaisir d'écoute sur un système de très haute qualité.

HDCDéchantillonneur de Reference Recordings contient de la musique symphonique, de chambre et de jazz. À l'aide de l'exemple de ses compositions, on peut suivre la capacité des systèmes acoustiques à construire une scène musicale, à transmettre la macro- et la micro-dynamique, le naturel des timbres de divers instruments.

référenceclassique nous montre le vrai point fort de Reference Recordings - les enregistrements de musique de chambre. Le but principal du disque est de tester le système pour la reproduction correcte de divers timbres et la capacité de créer l'effet stéréo correct.

Caractéristique Z. Technique de mesure et interprétation

Même le lecteur le plus inexpérimenté sait sûrement que toute tête dynamique, et, par conséquent, le système d'enceintes dans son ensemble, a une résistance constante. Cette résistance peut être considérée comme une résistance au courant continu. Pour l'équipement ménager, les nombres les plus connus sont 4 et 8 ohms. Dans la technologie automobile, on trouve souvent des haut-parleurs avec une résistance de 2 ohms. L'impédance d'un bon casque de monitoring peut atteindre des centaines d'ohms. Du point de vue de la physique, cette résistance est due aux propriétés du conducteur à partir duquel la bobine est enroulée. Cependant, les haut-parleurs, comme les écouteurs, sont conçus pour fonctionner avec un courant alternatif à fréquence audio. Il est clair qu'avec un changement de fréquence, la résistance complexe change également. La dépendance caractérisant ce changement est appelée la caractéristique Z. La caractéristique Z est assez importante à étudier, car c'est à l'aide de celui-ci que l'on peut tirer des conclusions sans ambiguïté sur l'adéquation correcte du haut-parleur et de l'amplificateur, le calcul correct du filtre, etc. Pour supprimer cette dépendance, nous utilisons le progiciel LSPCad 5.25, ou plutôt le module de mesure JustMLS. Ses capacités sont :

Taille MLS (séquence de longueur maximale) : 32764,16384,8192 et 4096

Taille FFT (Fast Fourier Transform) : 8192, 1024 et 256 points, utilisée dans différentes bandes de fréquences

Fréquence d'échantillonnage : 96 000, 88 200, 64 000, 48 000, 44 100, 32 000, 22 050, 16 000, 1 025, 8 000 Hz et sélection personnalisée par l'utilisateur (Select).

Fenêtre : demi-décalage

Représentation interne : 5 Hz à 50000 Hz, 1000 points de fréquence avec fréquence logarithmique.

Pour mesurer, vous devez assembler un circuit simple: une résistance de référence (dans notre cas C2-29V-1) est connectée en série à partir des haut-parleurs, et le signal de ce diviseur est envoyé à l'entrée de la carte son. L'ensemble du système (haut-parleur/AC+résistance) est connecté via l'amplificateur de puissance AF à la sortie de la même carte son. Nous utilisons à cet effet l'interface ESI Juli@. Le programme est très pratique car il ne nécessite pas de réglages minutieux et longs. Il suffit de calibrer les niveaux sonores et d'appuyer sur le bouton "Mesurer". En une fraction de seconde, nous voyons le graphique terminé. En outre, il est analysé, dans chaque cas, nous poursuivons des objectifs différents. Ainsi, lors de l'étude d'un haut-parleur basse fréquence, on s'intéresse à la fréquence de résonance pour vérifier le bon choix de conception acoustique. Connaître la fréquence de résonance de la tête haute fréquence vous permet d'analyser l'exactitude de la solution de filtre croisé. Dans le cas de l'acoustique passive, nous nous intéressons à la caractéristique dans son ensemble : elle doit être la plus linéaire possible, sans pics ni creux prononcés. Ainsi, par exemple, l'acoustique, dont l'impédance descend en dessous de 2 ohms, ne sera "pas au goût" de presque tous les amplificateurs. De telles choses doivent être connues et considérées.

Distorsion non linéaire. Technique de mesure et interprétation

La distorsion non linéaire (Total Harmonic Distortion, THD) est le facteur le plus important lors de l'évaluation des haut-parleurs, des amplificateurs, etc. Ce facteur est dû à la non-linéarité du chemin, à la suite de quoi des harmoniques supplémentaires apparaissent dans le spectre du signal. Le facteur de distorsion harmonique (THD) est calculé comme le rapport du carré de l'harmonique fondamentale à la racine carrée de la somme des carrés des harmoniques supplémentaires. En règle générale, seules les deuxième et troisième harmoniques sont prises en compte dans les calculs, bien que la précision puisse être améliorée en prenant en compte toutes les harmoniques supplémentaires. Pour les systèmes acoustiques modernes, le coefficient de distorsion non linéaire est normalisé dans plusieurs bandes de fréquences. Par exemple, pour le groupe de complexité zéro selon GOST 23262-88, dont les exigences dépassent largement les exigences minimales de la classe CEI Hi-Fi, le coefficient ne doit pas dépasser 1,5% dans la bande de fréquences 250-2000 Hz et 1% dans la bande 2-6,3 kHz. Des chiffres secs, bien sûr, caractérisent le système dans son ensemble, mais l'expression "SOI = 1%" dit encore peu. Un exemple frappant : un amplificateur à tube avec un THD d'environ 10 % peut sonner bien mieux qu'un amplificateur à transistor avec le même coefficient de moins de 1 %. Le fait est que la distorsion de la lampe est principalement due aux harmoniques qui sont protégés par les seuils d'adaptation auditive. Par conséquent, il est très important d'analyser le spectre du signal dans son ensemble, en décrivant les valeurs de certaines harmoniques.

Voici à quoi ressemble le spectre du signal d'une acoustique particulière à une fréquence de contrôle de 5 kHz

En principe, vous pouvez voir la distribution des harmoniques sur le spectre avec n'importe quel analyseur, à la fois dur et doux. Les mêmes programmes RMAA ou TrueRTA le font sans aucun problème. En règle générale, nous utilisons le premier. Le signal de test est généré à l'aide d'un générateur simple, plusieurs points de contrôle sont utilisés. Ainsi, par exemple, les distorsions non linéaires augmentées aux hautes fréquences réduisent considérablement la microdynamique de l'image musicale, et un système avec des distorsions élevées dans son ensemble peut simplement déformer considérablement l'équilibre du timbre, une respiration sifflante, avoir des harmoniques parasites, etc. Aussi, ces mesures permettent d'évaluer plus en détail l'acoustique en combinaison avec d'autres mesures, de vérifier la justesse du calcul des filtres de croisement, car les distorsions non linéaires du haut-parleur augmentent fortement en dehors de sa plage de fonctionnement.

Structure des articles

Nous décrivons ici la structure de l'article sur les systèmes acoustiques. Bien que nous essayions de rendre la lecture la plus agréable possible et de ne pas nous enfermer dans un certain cadre, les articles sont rédigés dans ce sens, afin que la structure soit claire et compréhensible.

1. Introduction

Des informations générales sur l'entreprise sont écrites ici (si nous apprenons à la connaître pour la première fois), des informations générales sur la gamme de produits (si nous la prenons pour la première fois), nous donnons un aperçu de la situation actuelle du marché. Si les options précédentes ne conviennent pas, nous écrivons sur les tendances du marché de l'acoustique, du design, etc. - de sorte que 2 à 3 000 caractères soient écrits (ci-après - k). Le type d'acoustique est indiqué (stéréo, son surround, triphonique, 5.1, etc.) et le positionnement sur le marché - en tant que jeu multimédia pour ordinateur, universel, pour écouter de la musique pour un home cinéma d'entrée de gamme, passif pour un cinéma maison, etc...

Caractéristiques tactiques et techniques, résumées dans le tableau. Avant le tableau avec TTX, on fait une petite introduction (par exemple, "on est en droit d'attendre des paramètres YYY sérieux d'une acoustique qui coûte XXX"). La vue tabulaire et le jeu de paramètres sont les suivants :

Pour les systèmes2.0

Paramètre	Signification
Puissance de sortie, W (RMS)
Dimensions extérieures du haut-parleur, LxPxH, mm
Poids brut (kg
Poids net / kg
Diamètre du haut-parleur, mm
Impédance du haut-parleur, Ohm
Tension d'alimentation, V
Gamme de fréquences, Hz
Inégalité de réponse en fréquence dans la plage de fonctionnement, +/- dB
Contrôle des basses, dB
Diaphonie, dB
Rapport signal sur bruit, dB
Complétude
Prix ​​de détail moyen, $

Pour les systèmes2.1

Paramètre	Signification
Puissance de sortie satellite, W (RMS)
SOI à la puissance nominale, %
Dimensions extérieures des satellites, LxPxH, mm
Poids brut (kg
Poids net des satellites, kg
Poids net du caisson de basses, kg
Diamètre du haut-parleur, mm
Impédance du haut-parleur, Ohm
Blindage magnétique, disponibilité
Tension d'alimentation, V
Réglage des hautes fréquences, dB
Contrôle des basses, dB
Diaphonie, dB
Rapport signal sur bruit, dB
Complétude
Prix ​​de détail moyen, $

Pour les systèmes 5.1

Paramètre	Signification
Puissance de sortie des satellites avant, W (RMS)
Puissance de sortie des satellites arrière, W (RMS)
Puissance de sortie du canal central, W (RMS)
Puissance de sortie du subwoofer, W (RMS)
Puissance de sortie totale, W (RMS)
SOI à la puissance nominale, %
Dimensions extérieures des satellites avant, LxPxH, mm
Dimensions extérieures des satellites arrière, LxPxH, mm
Dimensions extérieures du canal central, LxPxH, mm
Dimensions extérieures du subwoofer, LxPxH, mm
Poids brut (kg
Poids net des satellites avant, kg
Poids net des satellites arrière, kg
Poids net du canal central, kg
Poids net du caisson de basses, kg
Diamètre du haut-parleur, mm
Impédance du haut-parleur, Ohm
Blindage magnétique, disponibilité
Tension d'alimentation, V
Gamme de fréquence des satellites, Hz
Gamme de fréquences du caisson de basses, Hz
Inégalité de réponse en fréquence dans toute la plage de fonctionnement, +/- dB
Réglage des hautes fréquences, dB
Contrôle des basses, dB
Diaphonie, dB
Rapport signal sur bruit, dB
Complétude
Prix ​​de détail moyen, $

Nous prenons les tableaux donnés comme base, s'il y a des données supplémentaires, nous faisons plus de colonnes, les colonnes pour lesquelles il n'y a pas de données, nous les supprimons simplement. Après le tableau des performances, petites conclusions préliminaires.

3. Emballage et équipement

Nous décrivons l'ensemble de livraison et la boîte, au moins deux photos. Ici, nous évaluons l'exhaustivité du kit, décrivons la nature des câbles inclus dans le kit, si possible, évaluons leur section / diamètre. Nous tirons une conclusion sur la conformité de l'ensemble avec la catégorie de prix, la commodité et la conception de l'emballage. Nous notons la présence d'un manuel d'instructions en langue russe, son exhaustivité.

4. Design, ergonomie et fonctionnalité

Nous décrivons la première impression de la conception. On note la nature des matériaux, leur épaisseur, facteur de qualité. Nous évaluons les décisions de conception en termes d'impact potentiel sur le son (n'oubliez pas d'ajouter le mot "vraisemblablement"). Nous évaluons la fabrication, la présence de pattes/pointes, grille/tissu acoustique devant les diffuseurs. Nous recherchons des fixations, la possibilité d'installer sur un rack/étagère/mur.

L'ergonomie et les impressions de travail avec l'acoustique (hors écoute) sont décrites. Il y a un clic lorsqu'il est allumé, si la longueur des fils est suffisante, s'il est pratique d'utiliser toutes les commandes. Mise en place des commandes (curseurs ou "boutons" analogiques, boutons numériques, interrupteurs à bascule, etc.) Plusieurs photos de commandes, télécommande si disponible, photos d'enceintes dans un environnement ou en comparaison avec des objets ordinaires. Commodité et rapidité de commutation, nécessité de vérifier la mise en phase, si l'instruction aide, etc. On note l'efficacité du blindage magnétique (sur un moniteur CRT ou TV). Nous prêtons attention aux entrées supplémentaires, aux modes de fonctionnement (son pseudo-surround, tuner FM intégré, etc.), aux capacités de service.

5. Construction

Nous démontons les haut-parleurs, s'il y a un subwoofer, alors aussi. Nous notons les caractéristiques de conception suivantes :

Type de conception acoustique (boîte ouverte, fermée, inverseur de phase, rayon passif, ligne de transmission, etc.) + photo générale de la structure interne ;

Les dimensions et le volume interne du boîtier, suggèrent la compatibilité de AO avec GG ;

L'emplacement des têtes de haut-parleurs (GG), la méthode de fixation à la conception acoustique ;

Qualité de l'installation interne, assemblage, fixation + 1-2 photos avec détails d'installation interne ;

La présence d'un amortissement mécanique, la qualité de son exécution et des matériaux utilisés + photo ;

La forme et les dimensions de l'inverseur de phase (le cas échéant), son emplacement (effet probable sur le son) et les dispositifs du fabricant susceptibles d'éliminer le bruit de jet + photo ;

La qualité du câblage interne, la présence d'une protection contre les surcharges, des suggestions de modernisation ;

Type GG utilisé, matériau de fabrication (papier, soie imprégnée, aluminium, plastique, etc.), nature de la surface du diffuseur (conique, surface exponentielle, ondulée, avec "raidisseurs", etc.) et capuchon de protection (plat, " "balle acoustique", etc.), suspension (caoutchouc, papier, etc.), degré de rigidité de la suspension), diamètre de la bobine, refroidissement du tweeter, marquage, résistance + photo de chaque GG ;

Type de fixation du fil aux haut-parleurs (séparés, pinces à vis, pinces à ressort, sous la "banane", etc.) + photo ;

Connecteurs de câble de signal - types, quantité, fabrication.

Avec des diagrammes et des graphiques, nous illustrons les choses suivantes :

Microcircuit (s) amplificateur (s) - un tableau avec les caractéristiques clés, leur analyse pour la conformité aux caractéristiques de performance et aux haut-parleurs, si possible - donnez un graphique de la dépendance de la puissance au SOI et une photo, vous pouvez avoir une photo du radiateur;

Transformateur de puissance - un tableau avec des courants, le type de transformateur (tore, sur des plaques en forme de W, etc.) indiquant la puissance totale en VA, des conclusions sur la présence d'une réserve de puissance d'alimentation, la présence d'un filtre de puissance, etc. + photos ;

Filtre de séparation - nous esquissons le circuit, indiquons l'ordre du filtre (et, par conséquent, l'atténuation du signal), nous concluons qu'il est justifié; applications (en présence de mesures appropriées), nous calculons la fréquence de coupure dans le cas où à l'avenir nous mesurons la résonance et / ou la caractéristique Z;

Nous effectuons un calcul de la fréquence de résonance de l'inverseur de phase, donnons la formule et justifions son utilisation.

6. Mesures

Nous effectuons les mesures suivantes et fournissons une analyse pour chacune d'elles, faisons des hypothèses sur la nature du son.

Réponse en fréquence axiale de la colonne avec analyse détaillée ;

Réponse en fréquence des haut-parleurs à des angles de 30 et 45 degrés, analyse de la nature de la dispersion du haut-parleur ;

Réponse en fréquence du subwoofer (le cas échéant) + réponse en fréquence totale du système, analyse de la qualité ; triphoniques correspondants, l'effet de la résonance de l'inverseur de phase ;

Réponse en fréquence axiale en fonction des commandes de tonalité (le cas échéant) ;

Réponse en fréquence d'un inverseur de phase, analyse ;

Le spectre de distorsion harmonique ;

La réponse en fréquence des haut-parleurs séparément (par exemple, les graves et les aigus), si nécessaire.

7. Auditions

Tout d'abord, nous donnons la première évaluation subjective de la nature du son, indiquons si le volume est suffisant pour différents modes de lecture. Nous notons les caractéristiques de l'acoustique dans chacune des applications typiques - cinéma (pour les systèmes 5.1, nous nous concentrons sur la qualité du positionnement), musique et jeux. Nous indiquons le type de pièce d'écoute, sa superficie et son volume, ainsi que le degré d'exigence de cette acoustique à la pièce. Ensuite, nous analysons le son des haut-parleurs en utilisant la liste des caractéristiques et la terminologie décrites ci-dessus. Nous essayons d'éviter les commentaires subjectifs et à chaque occasion nous faisons une note de bas de page au résultat de la mesure, qui a confirmé l'une ou l'autre caractéristique du son. En général, toute l'analyse du son se fait dans la clé de l'enchaînement avec les mesures. Assurez-vous de faire attention aux paramètres suivants :

La nature du travail de l'acoustique dans chacune des gammes de fréquences clés, à quel point l'une ou l'autre gamme est accentuée ;

La nature et la qualité de l'effet stéréo (la largeur de la scène, le positionnement des sources sonores et des instruments dessus), pour l'acoustique 5.1, une évaluation du positionnement spatial est donnée séparément. N'oubliez pas de placer l'acoustique correctement (l'angle par rapport à la paire avant est de 45 degrés, la distance est légèrement supérieure à la base stéréo, la paire arrière est deux fois plus proche de l'auditeur que la paire avant, tous les haut-parleurs sont à l'oreille niveau);

Détail, transparence sonore, "granulosité" (activité post-impulsionnelle aux moyennes et hautes fréquences) ;

La présence de la couleur et son caractère dans différentes gammes, l'équilibre du timbre et le naturel du son ;

La clarté de l'attaque sonore (réponse impulsionnelle) et séparément - le fonctionnement du subwoofer (le cas échéant);

Saturation du signal en harmoniques (chaleur ou froideur du son) ;

Micro- et macrodynamique du son, détail des sons de fond, "ouverture" ou "étanchéité" du son (largeur de plage dynamique, qualité de réponse transitoire GG);

Réglages de tonalité optimaux.

Ici, une évaluation générale de l'acoustique est donnée, tout d'abord, la correspondance des solutions utilisées avec le résultat final et la catégorie de prix. On estime à quel point l'acoustique est réussie, la perspective convient comme "vierge" pour les modifications. Une liste des avantages et des inconvénients du système est donnée.

Conclusion

Le lecteur assidu, ayant terminé la lecture de cet article, a probablement apporté quelque chose de nouveau et d'intéressant pour lui-même. Nous n'avons pas cherché à embrasser l'immensité et à couvrir tous les aspects possibles de l'analyse des systèmes acoustiques et, qui plus est, de la théorie du son, nous laisserons cela à des publications spécialisées, chacune ayant son point de vue sur la ligne où s'arrête la physique et le chamanisme commence. Mais maintenant, tous les aspects des tests acoustiques par les auteurs de notre portail devraient être très clairs. On ne se lasse pas de répéter que le son est une question subjective, et qu'il est impossible de se laisser guider dans le choix de l'acoustique par les seuls tests, mais nous espérons que nos avis vous aideront grandement. Bon son chers lecteurs !

Est-il possible d'utiliser un microphone ordinaire pour configurer un système audio ?

Dès le moment où vous avez configuré votre tout premier système, il y avait une difficulté à évaluer la réponse en fréquence finale (réponse en fréquence) du système audio.

Le matériel de mesure est assez cher et tout le monde ne peut pas mettre en place son système, et que dire, les unités peuvent se permettre d'allouer un budget pour l'achat d'un micro de mesure.

Mais pourquoi ne pas utiliser un microphone ordinaire pour évaluer la réponse en fréquence du système ?

La réponse est assez simple - la propre réponse en fréquence du microphone n'est pas linéaire et diffère même entre les microphones du même modèle, mais de lots différents.

La théorie est une théorie, mais comme toujours on veut vérifier si c'est vraiment vrai ? Est-il vraiment impossible d'adapter en quelque sorte un microphone ordinaire pour mesurer la réponse en fréquence.

Et donc, quand j'ai (depuis relativement longtemps) un microphone de mesure de SPL-LAB, l'idée de tester des microphones pour leur utilisation pour évaluer la réponse en fréquence d'un système audio, par des méthodes budgétaires, bien sûr, encore visité mon cerveau.

Donc. J'ai fouillé chez moi et récupéré tous les micros que j'ai, à savoir :

SPL-LAB RTA

Micro pour karaoké BBK DM-200

Micro Noname acheté en Chine (terriblement phonite)

Micro cravate Oklick MP-M008

Je voulais aussi ajouter un micro d'accord du kit Pioneer DEX-P99RS PG, mais il a disparu quelque part et donc, pour l'instant, sans lui.

Comment faire des mesures pour qu'elles soient adéquates ?

Après tout, les mesures sont effectuées dans une pièce où il y a beaucoup de réflexions.

Mais comme nous allons comparer des micros dans les mêmes conditions, il a été décidé de couvrir simplement une partie de la pièce avec un chiffon.

au rythme « Les haut-parleurs sont connectés via un crossover passif natif.

L'amplificateur du système est un amplificateur numérique Tripath TA2024 de classe T,

fils acoustiques Canare 4S11. Source du signal PC domestique avec carte audio Realtek HD intégrée.

Le programme de lecture, adoré par tous les mélomanes Foobar2000, dans lequel la sortie audio est configurée à l'aide de la technologie WASAPI, c'est-à-dire utilisation exclusive de la sortie audio par le programme, à l'exclusion du traitement du système d'exploitation (Mais c'est un sujet pour une autre discussion).

En fait sous cette forme tous les jours j'utilise ce système pour écouter de la musique.

L'équipement de mesure est un netbook SAMSUNG N110 avec Spectralab installé et PeakHold activé.

Pour empêcher le filtrage par entrée microphone, toutes les améliorations audio du microphone ont été désactivées.

Lors des mesures, chaque microphone était connecté à tour de rôle via un connecteur standard Jack 3.5.

Ainsi, les microphones sont montés sur un trépied le plus près possible les uns des autres afin que les éléments sensibles des microphones eux-mêmes soient dans le même plan vertical.

Je tiens à préciser qu'en examinant de plus près chaque micro (à l'exception du BBK -il est électrodynamique), les éléments sensibles des micros sont du même type que les micros à capsule électret. C'est juste pour référence, juste au cas où, tout d'un coup, comme on dit.

Technique de mesure.

La technique de mesure elle-même a été choisie assez simple - nous mesurons d'abord chaque microphone sur le soi-disant balayage (une piste dans laquelle le signal sinusoïdal change en douceur sa fréquence de 20 Hz à 20000 Hz sans changer son niveau, couvrant toute la gamme sonore audible) , puis nous mesurons le signal de bruit.

Dans ma bibliothèque audio, la première chose que j'ai remarquée était un bruit rose non corrélé. Ce que c'est? Allumez la radio sur une fréquence où il n'y a pas de station de radio, et vous l'entendrez.

Mais juste au cas où, pour le contrôle, pour ainsi dire, j'ai également décidé de faire la troisième mesure en utilisant un balayage basé sur le bruit rose. Oui, oui, et il y en a un aussi.

Des mesures.

Le microphone SPL-LAB RTA a été le premier à être utilisé comme échantillon de référence. Selon le constructeur, il cite :

« La capsule de microphone à électret omnidirectionnelle a une réponse en fréquence linéaire, ce qui minimise la variation des performances entre les appareils d'un lot. La haute sensibilité de l'appareil est obtenue à l'aide de l'amplificateur basse fréquence intégré, la limite de mesure inférieure est de 50 dB. Chaque exemplaire est soigneusement vérifié et calibré"

Comme vous pouvez le voir à l'œil nu, les graphiques sont presque identiques, sauf pour le niveau. Cela est dû au fait que le niveau du signal de bruit est initialement inférieur au signal sinusoïdal (de 6 dB, puisque c'est avec ce niveau que la musique est enregistrée sur CD, contrairement au signal sinusoïdal avec un niveau maximum de 0 dB). Soit dit en passant, si quelqu'un est intéressé, il existe des services spéciaux pour recevoir tout type de signal et avec n'importe quel niveau, mais ce n'est pas pour le moment.

A l'oreille, cette réponse en fréquence se confirme, notamment la bosse sur les aigus à 12 kHz, qui donne au son une causticité. Eh bien, vous devez travailler avec la réponse en fréquence dans la gamme des basses fréquences et éliminer le creux à 4,5 kHz

Pour faciliter l'analyse des graphiques, ils sont tous résumés dans un seul fichier.

Regardons de plus près maintenant.

Le premier sujet de test est un micro-cravate d'Oklick.

Ouah!!! La réponse en fréquence enregistrée est très proche de la réponse en fréquence prise par le microphone de mesure (Ce n'est pas en vain que le son à travers cette boutonnière est plutôt bon).

Comme on peut le voir dans le bruit rose non corrélé, ce lavalier peut être utilisé pour analyser la réponse en fréquence jusqu'à une fréquence d'environ 5 kHz. Malheureusement, la portée de twitter ne lui est pas soumise. C'est compréhensible, car le but principal d'un microphone cravate est de transmettre la voix, et cela jusqu'à une fréquence d'environ 5 kHz. Marquez pour vous-même et passez au prochain participant au test.

Micro Noname, acheté en Chine.

Ici, nous voyons une répétition presque exacte de la réponse en fréquence de test dans la plage de 20 à 800 Hz, puis le microphone lui-même commence à lisser la réponse en fréquence par endroits, et par endroits, il montre trop d'irrégularités, et cela ne convient plus pour nous. En effet, la voix à travers ce microphone semble quelque peu piquante et peu naturelle, ce qui, en principe, est très logique avec une telle réponse en fréquence.

Eh bien, le dernier participant au test est un microphone électrodynamique pour karaoké de BBK.

Ici, nous voyons que quelque chose ne va pas dans la plage allant jusqu'à 30 Hz, mais d'accord. On regarde plus loin. De plus, la réponse du microphone n'est pas adéquate jusqu'à 100 Hz. Eh bien, vous pouvez aussi oublier le bas-médium. On va plus loin, jusqu'à une fréquence de 3 kHz, le microphone transmet relativement bien la réponse en fréquence, mais ensuite le saute-mouton dans la réponse en fréquence commence, donc encore une fois on ne pourra pas évaluer adéquatement le tweeter.

Résumons.

De tous les microphones qui ont participé au test, le microphone cravate Oklick MP-M008 s'est approché le plus possible de la réponse en fréquence du test. Non sans péché, bien sûr, mais si l'argent est serré, vous pouvez l'utiliser pour évaluer la réponse en fréquence du système audio jusqu'aux fréquences du twitter dans le cadre d'un front à trois bandes (jusqu'à 6 kHz) à l'aide de sweepton ou le bruit rose comme piste instrumentale. C'est dans ce mode que la réponse en fréquence prise par ce microphone est la plus proche possible de la réponse en fréquence prise par le microphone de mesure de SPL-LAB. Vous pouvez également utiliser un microphone sans nom pour analyser la réponse en fréquence du système dans la plage de 20 Hz à environ 3,5 kHz, ce qui n'est pas mal non plus, bien que pas tout à fait précis. Eh bien, un microphone électrodynamique, avec quelques réserves, peut être utilisé pour voir ce qui se passe dans la réponse en fréquence du système dans la zone de 100 à 3000 Hz.

Avant d'aller à l'examen combos pour jouer en plein air J'aimerais aller au fond des choses. Comment se forme le son que nous entendons ?
Le son en cours de formation ressemble à ceci :

Micro ou Microphone --->
préamplificateur --->
égaliseur/ensemble d'effets --->
amplificateur de puissance --->
système acoustique.

Le système acoustique (haut-parleur) est situé à la sortie. Et bien que le haut-parleur occupe très peu de place dans l'image, il forme le son, et donc le détermine de plusieurs façons.

En d'autres termes: si le système acoustique ne vaut rien, alors quel que soit le signal de haute qualité provenant de la sonorisation, nous entendrons ce que l'UA daigne transmettre. Il convient de noter que parfois les fabricants d'amplis portables oublient cela, installant des haut-parleurs complètement médiocres sur leurs conceptions, qui ne sont tout simplement pas capables de produire un son de haute qualité et de bien transmettre ce que vous jouez. De nombreux combos souffrent de ce défaut.
Cependant:

L'ACOUSTIQUE DÉTERMINE AVANT TOUT LE SON DU SYSTÈME !
Et c'est son composant le plus important.
En général, il est étrange que dans le milieu musical, on parle beaucoup de bois et de guitares, de jeux d'effets, de préc. amplificateurs et amplificateurs de puissance, fils, mais très peu est mentionné sur les haut-parleurs et les systèmes acoustiques.
Pour moi, cette question s'est posée, tout d'abord, lorsque j'ai commencé à analyser les problèmes de mauvaise sonorité des équipements portables. Le principal problème réside dans les petits haut-parleurs peu brouillés et bon marché avec une faible sensibilité.

Au début des années 90, lorsque Hi-End a commencé à apparaître en Russie, il existait une merveilleuse formule empirique pour la répartition des ressources. Cela ressemblait à ceci : 50 % - acoustique, 10 % - tous les câbles, 40 % - source et amplificateur.
Et c'est généralement vrai, parce que. c'est la bonne acoustique qui est le principe fondamental autour duquel vous pouvez construire votre système et obtenir un son de haute qualité.

Et donc, allons Passons aux enceintes :

Les pièces principales du haut-parleur sont un aimant, une bobine, une membrane (diffuseur), un cadre (panier, support de diffuseur). Les principaux composants qui affectent le son, les paramètres, la configuration - le but sont les trois premiers.
Je veux aussi mentionner tout de suite les paramètres qui sont indiqués sur les haut-parleurs et par lesquels ils peuvent être sélectionnés. (Et entrons dans l'essence de chacun d'eux et comment chaque partie de l'orateur l'affecte - un peu plus tard.)

PARAMÈTRES DES HAUT-PARLEURS :

"Sensibilité" est la pression acoustique standard (SPL) développée par le haut-parleur. Il est mesuré à une distance de 1 mètre avec une puissance d'entrée de 1 watt à une fréquence fixe (généralement 1 kHz, sauf indication contraire dans la documentation de l'enceinte).
Plus la sensibilité du système d'enceintes est élevée, plus le son qu'il peut produire est fort pour une puissance d'entrée donnée. Ayant des haut-parleurs à haute sensibilité, vous pouvez avoir un amplificateur pas trop puissant, et vice versa, pour "secouer" les haut-parleurs à faible sensibilité, vous avez besoin d'un amplificateur avec plus de puissance.
Une valeur de sensibilité telle que 90 dB/W/m signifie que le haut-parleur est capable de produire une pression acoustique de 90 dB à 1 m du haut-parleur avec une puissance d'entrée de 1 W. La sensibilité des haut-parleurs conventionnels varie de 84 à 102 dB. Classiquement, la sensibilité de 84-88 dB peut être qualifiée de faible, 89-92 dB - moyenne, 94-102 dB - élevée. Si les mesures sont effectuées dans une pièce normale, le son réfléchi par les murs est mélangé au rayonnement direct des haut-parleurs, ce qui augmente le niveau de pression acoustique. Pour cette raison, certaines entreprises répertorient la sensibilité "anéchoïque" de leurs haut-parleurs, mesurée dans une chambre anéchoïque. Il est clair que la sensibilité anéchoïque est une caractéristique plus "honnête".

"gamme de fréquences" indique les limites de fréquence dans lesquelles l'écart de pression acoustique ne dépasse pas certaines limites. Habituellement, ces limites sont indiquées dans une caractéristique telle que "irrégularité de la réponse en fréquence".

AFC - caractéristique amplitude-fréquence du haut-parleur.
Affiche le niveau de pression acoustique du haut-parleur par rapport à la fréquence reproduite. Généralement présenté sous forme de graphique. Voici un exemple de réponse en fréquence pour une enceinte Celestion Vintage 30 :

"Réponse en fréquence inégale"- montre l'inégalité de l'amplitude dans la gamme des fréquences reproductibles. Typiquement 10 à 18 dB.

(Correction - oui, ± 3dB - c'est la caractéristique de haut-parleur nécessaire pour une reproduction de signal plus "honnête" dans la plage spécifiée.)

"Impédance" (RÉSISTANCE) est l'impédance électrique du haut-parleur, typiquement 4 ou 8 ohms. Certaines enceintes ont une impédance de 16 ohms, d'autres ne sont pas des valeurs standards. 2, 6, 10, 12 ohms.

"Puissance électrique nominale" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - puissance d'entrée constante à long terme. Indique la quantité de puissance qu'un haut-parleur peut gérer pendant une période prolongée sans endommager le contour du cône, surchauffer la bobine mobile ou autres désagréments.

"Puissance électrique de pointe"- puissance d'entrée maximale. Indique la quantité de puissance que le haut-parleur peut supporter pendant une courte période (1-2 secondes) sans risque de dommage.

Vous pouvez maintenant considérer comment chacune des parties du haut-parleur affecte les paramètres du haut-parleur et le son - en général. :) Mais plus à ce sujet dans les articles suivants.

D'autres paramètres du haut-parleur sont tels que la taille et le matériau du diaphragme. Et leur influence sur les propriétés et le son. A voir dans un autre article.

Kirill Trufanov
Atelier guitare.

Méthodologie de création de systèmes acoustiques (partie n°7)

Réglage de la réponse en fréquence

Étape 1.

Commençons par la configuration la plus simple. Nous étudions la région des basses fréquences. Ici, pour une enceinte bidirectionnelle avec FI, il n'y aura pas de problèmes.

Naturellement, nous mesurons un entièrement assemblé, avec un absorbeur de son à l'intérieur, une "colonne" correctement scellée avec des câbles sortis et marqués séparément des têtes d'aigus et de graves. Je recommande de les disposer pendant la mesure à travers un FI fendu, en rendant ces câbles suffisamment longs. Bien sûr, le système d'enceintes d'étagère est installé selon le critère : 100 cm du sol au centre du tweeter.

Tout d'abord, mesurez la réponse en fréquence dans la zone proche (le microphone est à quelques centimètres du cône du woofer). Dans ce cas, le FI doit être transformé en boîte fermée. Pour ce faire, martelez fermement sa sortie avec un hivernant synthétique ou de la ouate (attention à ne pas casser les fils des haut-parleurs !). Dessinez la caractéristique résultante. Exemple sur la Fig. 27.

Gardez la distance entre le cône et le microphone inchangée pendant les mesures.

Étape 2.

Mesurez la réponse en fréquence à une distance de 1,5 à 2 m avec un microphone oscillant selon la méthode décrite. Ensuite, libérez le FI des matériaux silencieux et répétez les mesures. Déterminez l'incrément de recul LF associé au travail du FI et dessinez la réponse en fréquence de cet incrément. Vos mesures peuvent ressembler à celles illustrées à la Fig. 28.

Montrer dans la Fig. 27 le cours de la réponse en fréquence en tenant compte de l'action du FI, en ajoutant aux valeurs mesurées les incréments connus pour chaque valeur de la fréquence du signal, en se référant à la Fig. 28.

Vous pouvez maintenant voir la réponse en fréquence de votre haut-parleur aux basses fréquences de manière aussi fiable que lorsqu'elle est mesurée dans une chambre anéchoïque. Cette information vous permet de prendre les mesures nécessaires si les basses fréquences sont jouées de manière trop inégale.

Par exemple, la montée possible dans la région de 80-160 Hz avec un maximum dans la région de 100-125 Hz est le plus souvent associée à un facteur de qualité trop élevé du haut-parleur dans une conception acoustique particulière. Si la montée dépasse +2dB dans une plage plus large qu'un tiers de bande d'octave (par exemple : à 100 Hz - +3 dB et à 125 Hz - +2 dB), alors il est judicieux d'équiper l'enceinte d'un "panneau d'impédance acoustique " (PAS).

Le moyen le plus efficace de créer un PAS est de sceller les fenêtres du support de diffuseur avec deux couches d'hivernant synthétique. Le frottement de l'air dans les pores du matériau réduira le facteur de qualité des haut-parleurs et réduira le retour sur les graves, en particulier dans la région de résonance du haut-parleur, ce qui est nécessaire dans ce cas. Sceller les fenêtres des haut-parleurs n'est pas facile. Vous devez essayer de coller solidement les "patchs" autour du périmètre des fenêtres et de ne pas verser de colle sur les pièces mobiles de l'enceinte.

Je recommande qu'au stade de l'assemblage du corps, divisez le tuyau FI en deux parties égales avec une cloison longitudinale sur toute la longueur de ce tuyau. Les points de contact de cette cloison avec les parties de la caisse formant le FI doivent être collés au PVA pour sceller et éliminer les broutages dus aux vibrations de la caisse.

Le FI de deux tuyaux permettra, si nécessaire, de boucher hermétiquement un tuyau en le colmatant avec un absorbeur de bruit. Cela sera nécessaire si la zone et la quantité d'amplification des basses à l'aide de PHI sont trop importantes. "Half" FI est réglé plus bas en fréquence et augmente les "basses" dans une moindre mesure.

Soit dit en passant, le déflecteur dans le FI améliore quelque peu la rigidité du boîtier. Par conséquent, afin de renforcer la paroi arrière, la cloison doit être plus longue que le tuyau FI et "atteindre" le capot supérieur de l'enceinte (si le FI va et vient).

Bien entendu, le rail du baffle doit être solidement collé aux parties de l'enceinte sur toute sa longueur. Croquis de FI avec une partition - sur la Fig. 29.

Un signe d'efficacité FI excessive est une augmentation de plus de + 2 dB sur au moins 2 bandes de tiers d'octave dans la plage de 40 à 100 Hz. Le maximum le plus probable se situe dans la région de 50-80 Hz.

Pour égaliser l'évolution de la réponse en fréquence aux basses fréquences, vous devez utiliser les résultats des mesures dans la zone proche, en tenant compte des corrections qui tiennent compte de l'action du FI. Si un excès de recul n'est observé que dans une bande de tiers d'octave. Mais l'amplitude de la hausse dépasse + 3 dB - il est logique de prendre les mesures énumérées ci-dessus pour égaliser la réponse en fréquence.

Étape 3.

Commençons maintenant à mesurer la réponse en fréquence de vos haut-parleurs dans une large gamme de fréquences. Pendant le processus de réglage, cela n'a aucun sens de couvrir une plage plus large que 40 Hz - 16 kHz. Il est peu probable qu'une enceinte de bibliothèque "souffre" d'un larsen excessif lors de la lecture de signaux inférieurs à 40 Hz. Si l'enceinte n'émet presque aucun son en dessous de 40 Hz, ce n'est pas grave. Même les enceintes colonnes sont rarement efficaces dans la plage 20-30 Hz. la bande passante de 80 Hz à 40 Hz est très perceptible, l'extension de bande de 40 à 20 Hz est beaucoup moins perceptible.

Les mesures dans une bande trop large vous font perdre du temps, des efforts, des ressources matérielles, y compris le sonomètre, en vain. L'usure la plus rapide du sonomètre est l'interrupteur de sensibilité, qui, en combinaison, est l'interrupteur d'alimentation. En cours de travail, vous devez souvent utiliser cet interrupteur.

Conservez votre équipement et votre force, ce qui vous sera utile pour la tâche difficile d'égalisation de la réponse en fréquence dans la gamme de fréquences principale. Dans le processus d'affinement du réglage, il est raisonnable de réduire davantage la plage contrôlée à 100 Hz-10 kHz, dans certains cas même à 125-8000 Hz.

Supposons que vous mesuriez la réponse en fréquence d'un haut-parleur déjà bien réglé. Très probablement, le résultat ressemblera à celui illustré à la Fig. trente.

Ne ressemble-t-il pas aux caractéristiques habituelles, presque idéales, données par les constructeurs ? L'une des raisons de la "courbure" apparente est l'échelle de niveau de pression acoustique fortement étirée (2 dB par "cellule"). Tous les écarts sont visibles comme sous une loupe.

De plus, cette réponse en fréquence réelle est bien plus informative que les habituels graphiques "ostentatoires" qui ne disent rien sur le son. Une paire d'enceintes stéréo aura une réponse en fréquence plate dans le milieu de gamme, si vous fournissez celle illustrée à la Fig. 30 pente caractéristique dans cette zone du spectre audio pour une configuration à un seul haut-parleur.

La raideur de la pente correspond à une augmentation du niveau moyen d'environ 1 dB avec une fréquence croissante de 300 Hz à 2-2,5 kHz. Il est nécessaire d'apprendre à faire la moyenne approximative de l'évolution de la réponse en fréquence, d'apprendre à voir la ligne médiane, par rapport à laquelle la caractéristique réelle est construite, s'écartant dans différentes bandes d'un tiers d'octave "haut" et "bas".

Plus la ligne médiane est tracée avec précision, plus la valeur moyenne des écarts par rapport à celle-ci de la réponse en fréquence réelle est faible. Plus le segment analysé est large dans le domaine fréquentiel, plus l'approximation en ligne droite est grossière.

L'image du niveau moyen sous la forme d'une courbe légèrement incurvée reflète la situation avec plus de précision. Cette courbe est en bon accord avec la perception auditive des caractéristiques de l'équilibre du timbre du locuteur. Lors de l'évaluation du timbre du son, l'oreille ignore l'irrégularité locale de la réponse en fréquence. Néanmoins, il est nécessaire, si possible, de réduire les irrégularités locales. Cela améliore le naturel du son, le son devient plus clair et "beau".

À un certain stade de la lutte contre les irrégularités locales, il sera tentant de sacrifier l'exactitude de l'équilibre du timbre, déterminé par l'évolution moyenne de la réponse en fréquence. Il est important de s'arrêter à temps. Ne "lissez" pas la réponse au détriment de l'équilibre des tons. Les sons individuels deviendront plus clairs, mais la lecture globale de la musique deviendra inadéquate.

Comme déjà mentionné, afin de préserver des images artistiques spécifiques créées consciemment par l'interprète de la musique, il est nécessaire d'assurer la transmission correcte de l'équilibre du timbre en général et, en particulier, dans la région des fréquences moyennes.

Souvent, en essayant de mener une écoute experte, l'erreur suivante est commise: de courts fragments du son de divers instruments de musique sont utilisés comme matériel de test (comme, par exemple, sur un disque de test STAX) ou des CD audiophiles infructueux avec de petites compositions magnifiquement enregistrées de musiciens qui créent des images artistiques inexpressives et à faible contenu . Sur un tel matériel, il y a une tentation de sacrifier l'équilibre du timbre en faveur de la douceur de la réponse en fréquence locale.

La musique à part entière avec ce paramètre "s'effondre" en sons séparés qui ne sont pas liés artistiquement. Écouter de la musique devient inintéressant, alors les possesseurs de "haut-parleurs" ainsi configurés écoutent un petit nombre de disques audiophiles afin de contempler de beaux sons.

C'est comme choisir les livres d'un analphabète : seuls les livres d'images sont intéressants. Pour un auditeur qui comprend le langage de la musique, la gamme d'enregistrements sonores intéressants est extrêmement large et variée. Il est plutôt pratique lors des tests d'utiliser des disques avec de la musique enregistrée de haute qualité en combinaison avec la valeur artistique de cette musique. Faites attention, par exemple, aux disques édités par des entreprises Deutshe Grammophon, Decca, Mélodie. Une part importante des disques enregistrés sous les auspices des sociétés cotées respectent cette recommandation.

Fait intéressant, aux États-Unis et en Allemagne, les disques d'une entreprise nationale " Mélodie" est deux fois plus cher que d'autres disques avec les mêmes œuvres musicales. Nous parlons de musique classique enregistrée par de bons orchestres sous la direction de chefs d'orchestre exceptionnels dans la période des années 60 aux années 80.

Parmi le matériel de test, il doit nécessairement y avoir des enregistrements de voix, de piano, de musiques diverses difficiles à reproduire en raison du timbre riche et inconfortable. Privilégiez les enregistrements dans lesquels les interprètes ont créé pour vous des images artistiques intéressantes et compréhensibles.

Je donnerai des exemples d'utilisation efficace de certains passages avec " TEST AUDO STORE - CD1":

Piste #2 - le violoncelle mène la mélodie comme avec une "souche langoureuse". Il devient clair pourquoi certains grands chanteurs ont appris l'intonation du violoncelle ;

Piste #3 - le pianiste d'une manière "agressive" montre le son de l'instrument ;

Avec une bonne configuration des haut-parleurs, tous les sons du piano doivent être équilibrés - des coups courts sur les touches, des sons brillants de cordes juste excités par des marteaux, des harmoniques balayées d'accords chantés. Le musicien "court" le long du clavier, d'abord vers le bas, puis vers le haut. Si la réponse en fréquence est bien équilibrée, alors avec une telle course, le volume des sons de différentes hauteurs devrait être approximativement le même.

Piste n ° 8 - si la réponse en fréquence est mauvaise, la musique enchanteresse, rythmée et "chatoyante" ressemblera parfois à de la "cacophonie" ;

Piste #11 - si l'accord du haut-parleur n'est pas précis, pendant le pizzicato, on a l'impression que le musicien est emmêlé dans les cordes ;

Si l'équilibre du milieu de gamme est perturbé en faveur de l'extrémité inférieure du milieu, alors il y aura un sentiment que Caruso crée l'image d'une personne âgée et lente chantant au ralenti. Si l'équilibre du milieu de gamme est "incliné" en faveur du bord supérieur du milieu, l'image d'une très jeune personne difficile apparaît, pressée de chanter sa partie plus rapidement et de s'enfuir de la scène.

Piste #17 - Le ténor exceptionnel de Gigli crée une image lumineuse et masculine ;

Si l'équilibre est dominé par le bord inférieur du médium, alors le "décollage" de la voix disparaît. De telles nuances transparaissent dans le chant... Comment puis-je le dire sans offenser personne ? Essayez de vous rappeler avec quelles intonations l'acteur de cinéma parle s'il joue un homosexuel. Lorsque la balance penche vers le haut du médium, la voix de Gigli devient plus métallique que nécessaire. Les mouvements d'intonation subtils disparaissent. Détérioration de la "corporalité" et du son naturel. La piste #17 vous permet d'équilibrer la réponse en fréquence aux fréquences moyennes, plus précisément que les mesures avec un microphone.

Revenons à la Fig. trente.

Dans une pièce de 12 à 20 m2 avec une hauteur de plafond de 2,6 à 3 m, l'effet désagréable suivant se produit : avec une hauteur de woofer d'environ 60 à 90 cm du sol, une « panne » de retour se produit dans la plage d'environ 160 à 300 Hz. En fonction de l'enceinte et de la pièce, la plage d'encoche peut couvrir différentes plages, telles que 80 à 250 Hz ou 200 à 300 Hz. Il peut y avoir de nombreuses options. La profondeur de la "panne" de 2-3 dB à 6-10 dB (en moyenne).

Il n'y a pas une telle baisse dans le rayonnement du courant alternatif (avec le réglage correct). Ce problème est une conséquence de l'interaction de la "colonne" et de la pièce. L'interaction avec le sol apporte une contribution particulièrement forte, par conséquent, même dans les pièces de plus de 30 m2 et avec une hauteur sous plafond de plus de 3 m, cet écart ne disparaît pas complètement.

Vous ne devez pas essayer d'éliminer cette irrégularité en ajustant les haut-parleurs ou en utilisant un égaliseur. Le fait est que l'image des ondes stationnaires ne s'établit pas immédiatement dans la pièce. Le temps de stabilisation est proportionnel au temps nécessaire à l'analyse auditive des attaques d'extraction sonore. Par des attaques, une personne identifie des instruments de musique, ils ne peuvent pas être déformés. Nous parlons de durées de 3-5 à 200-300 millisecondes.

Si vous n'essayez pas de corriger la "défaillance" considérée de la réponse en fréquence, le naturel du son est préservé. Mais cela ne signifie pas qu'une telle "courbure" de la caractéristique est totalement inoffensive. Elle se manifeste par une diminution de l'échelle du son, par le "rétrécissement" des images sonores par rapport aux images naturelles. La base rythmique de la musique de danse peut en souffrir.

Pour les enceintes bidirectionnelles avec un woofer situé à une hauteur de 60 à 90 cm, ce problème est insoluble, alors n'y faites pas attention. Dans une chambre anéchoïque, cet effet n'est pas détecté.

Pour les haut-parleurs à trois voies et les haut-parleurs à deux voies avec un haut-parleur LF-MF supplémentaire situé en dessous du principal, la situation change quelque peu. La position moyenne du radiateur de basses équivalent est de 30 à 70 cm du sol. La profondeur de "l'échec" est quelque peu réduite, mais elle reste quand même !

Il n'est pas nécessaire de lutter contre le "défaut" de placer le woofer bas si cette enceinte émet également dans les fréquences moyennes. Le son sera bien pire. "Buzz" va commencer, la localisation verticale sera moche.

En 1995, j'ai réussi à créer une conception d'enceinte dépourvue de l'inconvénient en question. Dans ces enceintes, la zone en dessous de 100 Hz est émise à une hauteur de ~10 cm du sol, la plage de 125-250 Hz est reproduite par un trou à une hauteur de 50 cm du sol, et la zone au-dessus de 300 Hz est reproduit par des haut-parleurs situés à une hauteur de ~ 85 cm.

Cette conception est extrêmement difficile à régler. J'ai perfectionné l'équilibrage de la réponse en fréquence de 1995 à 2001. La paire d'enceintes résultante crée des images sonores pleine grandeur. Mais je ne souhaite pas créer de nouvelles enceintes de ce type. Ils sont très complexes et donc coûteux. Les ajuster peut perdre de la santé.

Revenons à la Fig. trente.

Le niveau de retour optimal dans la région de 3 à 6 kHz est d'environ - 2 dB. Si nous assurons l'égalité de cette région et des fréquences moyennes, alors le son acquiert une tonalité "brute", métallique, "pétillante", sèche. Les sifflements et les sifflements de la parole seront suraccentués. D'autre part, si le niveau de reproduction de cette zone tombe en dessous de -3...-4 dB, le son deviendra plus simple, les détails disparaîtront et le transfert des interprètes individuels se détériorera. Les subtiles nuances lyriques des images artistiques seront transmises plus mal. La transmission de "l'air" s'aggravera également.

La région 8-10 kHz est souhaitable pour reproduire un équilibre exact avec le médium. Si vous forcez 8-10 kHz, la percussion commencera à se mettre en solo, ce qui n'est pas naturel. Dans le même temps, les sifflements et les sifflements de la parole, les coups de plectre sur les cordes et autres sons à haute fréquence seront tellement accentués qu'ils commenceront à imposer leur propre rythme primitif, masquant les mouvements rythmiques subtils des solistes, exprimés à l'aide de fréquences moyennes. .

Si 8-10 kHz sont "échoués", alors le son des cordes, "charleston" et autres instruments avec des composantes haute fréquence intenses du spectre perdra leur beauté, deviendra rugueux. Les plaques de métal deviendront du "papier".

Fait intéressant, une coupure de 2 dB dans la région 3-6 kHz améliore la beauté et le raffinement des sons au-dessus de 8 kHz.

Le niveau de reproduction de la zone 12,5-16 kHz est idéalement égal au niveau de 8-10 kHz ou légèrement inférieur, jusqu'à -4 dB (moyenne entre 12,5 et 16 kHz). Tolérable si 12,5 kHz ne dépasse pas +2 dB par rapport à 8-10 kHz.

Pour 16 kHz, la plage admissible est de +5 à -8 dB.

Suspect si les pics de la réponse en basse fréquence dépassent les pics de la réponse en fréquence moyenne. Par exemple, dans la Fig. 30 note un pic de +1,5 dB à 100 Hz par rapport au pic médium à 1,6 kHz. Dans de tels cas, un examen subjectif supplémentaire doit être effectué. Si le niveau des graves est vraiment élevé - les graves ne sont pas assez articulés, le tempo de la musique semble quelque peu ralenti. L'accompagnement de basse peut être solo, ce qui est complètement contre nature.

Des basses excessives masquent de subtiles nuances d'intonation dans les médiums. Le son devient primitif, rugueux, lourd, "pressant". Bonne chance si le woofer de la conception acoustique que vous avez choisie "donne" un équilibre de timbre acceptable. Si en même temps il est légèrement différent de celui souhaité, "pardonnez-le". Il n'est pas certain que vous trouviez le meilleur équilibre avec les filtres.

Dans ce cas, il est possible qu'à l'aide d'un simple filtre pour une tête haute fréquence, il soit possible d'obtenir une bonne réponse en fréquence du système de haut-parleurs dans son ensemble. Le filtre le plus simple offre également une certaine flexibilité dans la personnalisation. Il est représenté sur la Fig. 31.

En sélectionnant la valeur de C3, vous pouvez modifier la pente de la réponse en fréquence. Si nécessaire, en introduisant R6 de la valeur souhaitée, il est possible d'équilibrer la région 6-16 kHz (environ) avec des fréquences moyennes.

Essayez de sélectionner des éléments de filtre à la fois pour l'inclusion en phase des haut-parleurs basse fréquence et haute fréquence, et en anti-phase. Choisissez la meilleure option en privilégiant l'expertise subjective.

Dans l'une des publications suivantes, je parlerai du modèle d'enceinte que j'ai créé sans filtre passe-bas et avec un simple filtre passe-haut. Ces enceintes sont équipées de haut-parleurs SEAS et VIFA.

Les options les plus complexes envisagées sont les filtres de second ordre pour les woofers et les tweeters. Le réglage d'un tel haut-parleur est difficile pour un débutant, mais cette option offre la plus grande flexibilité dans le réglage de la meilleure uniformité sonore de la pièce en raison du diagramme de rayonnement étendu.

Dans certains cas, il faudra compliquer le filtre passe-haut. Si le tweeter a une réponse en fréquence avec une augmentation excessive dans n'importe quelle zone, vous pouvez normaliser la situation en introduisant un circuit résonant, en suivant les règles énoncées pour les filtres passe-bas illustrés aux figures 8, 10, 12, 13, 16. L'une des options possibles pour un tel filtre haute fréquence est illustrée à la Fig. 32. Un exemple de l'action du circuit de correction L4C4 - sur la Fig. 33.

Aujourd'hui, vous pouvez trouver des colonnes de presque toutes les formes. Mais comment cela affecte-t-il le son ? Examinons les formes de base des haut-parleurs et pourquoi un haut-parleur rond sonnera mieux qu'un carré ou un cylindrique.

Pour la finale UN amplitude - H atomique X caractéristique ( fréquence de réponse) UN broussailleux C systèmes ( CA) est influencé par de nombreux facteurs. Il s'agit de la réponse en fréquence du haut-parleur, de son facteur de qualité, du type et du matériau de boîtier sélectionnés, de l'amortissement, etc. etc. Mais aujourd'hui, nous allons considérer une autre nuance intéressante qui apporte des ajustements à la réponse en fréquence finale - forme du système acoustique.

Quelle est la forme de AS

En soi, la forme de la colonne à l'extérieur n'a pas vraiment d'importance, l'important est qu'elle détermine la forme du volume interne de l'enceinte. Aux basses fréquences, les dimensions linéaires du corps sont plus petites que la longueur d'onde du son, de sorte que la forme du volume interne n'a pas d'importance.

Mais aux fréquences moyennes, les effets de diffraction apportent une contribution significative. Pour simplifier, ce qui suit se réfère à une structure acoustique fermée.

Par effets de diffraction, on entend l'amplification et l'amortissement mutuels des ondes sonores réfléchies et directes à l'intérieur de la colonne.

Les angles vifs, les dépressions et les saillies affectent négativement la réponse en fréquence des haut-parleurs. Sur eux, l'inégalité du champ sonore est maximale.

Mais l'arrondi et le nivellement ont un effet positif sur la forme de la réponse en fréquence. Pour être plus précis, des formes plus arrondies ont un effet minimal sur la linéarité de la réponse en fréquence.

Haut-parleurs cylindriques

Le pire les résultats sont donnés par un boîtier en forme de cylindre horizontal ( riz. UN )

La position du centre de la tête rayonnante est classiquement représentée par un point.

La réponse en fréquence inégale de la colonne illustrée dans figurer un atteint 10 dB au premier maximum (~500Hz). Cela est dû au fait que la longueur d'onde est comparable aux dimensions linéaires du boîtier. Les sommets suivants correspondent au double, au triple, etc. fréquences.

Ce motif se pose en raison de la réflexion entre l'avant ( avec haut-parleur) et les parois arrière du boîtier. Cela conduit à l'apparition d'un motif d'interférence entre eux. Les fréquences spécifiques des maxima et des minima dépendent des dimensions réelles de la colonne.

Haut-parleur en forme de cylindre, mais avec une tête dynamique sur le panneau latéral ( riz. b) a une réponse en fréquence plus uniforme. La face avant crée dans ce cas un champ dispersé dans le volume interne. Les murs supérieur et inférieur ont peu d'effet, car ne sont pas sur le même axe que l'émetteur.

Colonne ronde et colonne carrée

Corps cubique ( riz. V) crée également une réponse en fréquence très inégale. Dans ce cas, un motif d'interférence proche apparaît.

L'acoustique sphérique a l'effet le plus minime sur la forme de la réponse en fréquence ( riz. g). Dans un boîtier de cette forme, la diffusion du son se produit également dans toutes les directions.

Cependant, la fabrication d'une colonne ronde est un processus assez laborieux. Bien que l'utilisation de matériaux modernes tels que les plastiques facilite cette tâche.

Mais encore, le plastique n'est pas le meilleur matériau pour une enceinte de haute qualité.

Comment améliorer le son d'un haut-parleur non circulaire

Un résultat positif est l'utilisation de mastics. Si de tels matériaux sont appliqués sur les coins et les joints, cela entraînera leur arrondi. Grâce à cela, la réponse en fréquence des enceintes deviendra linéaire.

Aussi, pour améliorer la réponse en fréquence, un amortissement du volume interne par des matériaux absorbants est utilisé. Ils atténuent l'excès d'ondes sonores, de sorte qu'il y a moins de réflexions.

Même l'acoustique sphérique, qui a la meilleure réponse en fréquence, a un déclin dans la région des basses fréquences. La solution la plus efficace à ce problème serait .

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