Mēs turpinām savu tradīciju un publicējam vēl vienu rakstu sērijā “Testēšanas metodes”. Šādi raksti kalpo gan kā vispārīgs teorētiskais pamats, lai palīdzētu lasītājiem iegūt ievadu šajā tēmā, gan konkrēti norādījumi mūsu laboratorijā iegūto testu rezultātu interpretācijai. Šodienas raksts par metodiku būs nedaudz neparasts – nolēmām būtisku tā daļu veltīt skaņas un akustisko sistēmu teorijai. Kāpēc tas ir vajadzīgs? Fakts ir tāds, ka skaņa un akustika ir praktiski vissarežģītākā no visām mūsu resursa aptvertajām tēmām. Un, iespējams, vidusmēra lasītājs šajā jomā ir mazāk gudrs nekā, piemēram, dažādu Core 2 Duo soļu pārspīlēšanas potenciāla novērtēšanā. Mēs ceram, ka atsauces materiāli, kas bija raksta pamatā, kā arī tiešs mērījumu un testēšanas metodoloģijas apraksts, palīdzēs aizpildīt dažus trūkumus visu labas skaņas cienītāju zināšanās. Tātad, sāksim ar pamatjēdzieniem un jēdzieniem, kas jāzina ikvienam iesācējam audiofilam.

Pamattermini un jēdzieni

Īss ievads mūzikā

Sāksim oriģinālā veidā: no sākuma. No tā, kas skan pa skaļruņiem, un par citām austiņām. Gadās, ka vidējā cilvēka auss spēj atšķirt signālus diapazonā no 20 līdz 20 000 Hz (vai 20 kHz). Šis diezgan ievērojamais diapazons, savukārt, parasti tiek sadalīts 10 oktāvas(var dalīt ar jebkuru citu daudzumu, bet tiek pieņemts 10).

Vispār oktāva ir frekvenču diapazons, kura robežas aprēķina, frekvenci dubultojot vai samazinot uz pusi. Nākamās oktāvas apakšējo robežu iegūst, dubultojot iepriekšējās oktāvas apakšējo robežu. Ikvienam, kurš pārzina Būla algebru, šī sērija šķitīs dīvaini pazīstama. Divu pakāpes ar pievienotu nulli beigās to tīrā veidā. Patiesībā, kāpēc jums ir vajadzīgas zināšanas par oktāvām? Tas ir nepieciešams, lai pārtrauktu neskaidrības par to, ko vajadzētu saukt par zemāko, vidējo vai kādu citu basu un tamlīdzīgi. Vispārpieņemtais oktāvu komplekts līdz tuvākajam hercam skaidri nosaka, kurš ir kurš.

Oktāvas skaitlis	Apakšējā robeža, Hz	Augšējā robeža, Hz	Vārds	2. nosaukums
			Dziļi basi
			Vidējs bass	Apakškontrole
			Augšējais bass
			Apakšējais vidus
			Patiesībā vidus
			Augšējais vidus
			Apakšā augšā
			Vidējā augšdaļa
			Augšējais augsts
			Augšējā oktāva

Pēdējā rinda nav numurēta. Tas ir saistīts ar faktu, ka tas nav iekļauts standarta desmit oktāvās. Pievērsiet uzmanību slejai "Title 2". Tajā ir mūziķu izcelto oktāvu nosaukumi. Šiem "dīvainajiem" cilvēkiem nav dziļa basa jēdziena, taču viņiem ir viena oktāva augstāk - no 20480 Hz. Tāpēc ir tāda neatbilstība numerācijā un nosaukumos.

Tagad mēs varam runāt konkrētāk par skaļruņu sistēmu frekvenču diapazonu. Jāsāk ar nepatīkamām ziņām: multimediju akustikā nav dziļa basa. Lielākais vairums mūzikas mīļotāju vienkārši nekad nav dzirdējuši 20 Hz -3 dB līmenī. Un tagad ziņas ir patīkamas un negaidītas. Arī reālā signālā šādas frekvences nav (protams, ar dažiem izņēmumiem). Izņēmums ir, piemēram, ieraksts no IASCA sacensību tiesneša diska. Dziesma saucas "The Viking". Tur pat 10 Hz tiek ierakstīti ar pieklājīgu amplitūdu. Šī dziesma tika ierakstīta īpašā telpā uz milzīgām ērģelēm. Tiesneši izrotās sistēmu, kas uzvar vikingus, ar balvām, piemēram, Ziemassvētku eglīti ar rotaļlietām. Bet ar reālu signālu viss ir vienkāršāk: basa bungas - no 40 Hz. Arī dūšīgās ķīniešu bungas sākas no 40 Hz (to starpā tomēr ir viens megadrums. Tātad sāk spēlēt jau no 30 Hz). Dzīvā kontrabasa frekvence parasti ir no 60 Hz. Kā redzat, 20 Hz šeit nav minēts. Tāpēc jums nav jāuztraucas par tik zemu komponentu trūkumu. Tie nav vajadzīgi, lai klausītos īstu mūziku.

Attēlā parādīta spektrogramma. Uz tā ir divas līknes: violets DIN un zaļš (no vecuma) IEC. Šīs līknes parāda vidējā mūzikas signāla spektra sadalījumu. IEC raksturlielums tika izmantots līdz 20. gadsimta 60. gadiem. Tajos laikos viņi nevēlējās ņirgāties par čīkstētāju. Un pēc 60. gadiem eksperti pamanīja, ka klausītāju preferences un mūzika ir nedaudz mainījušās. Tas atspoguļojas lieliskajā un varenajā DIN standartā. Kā redzat, augsto frekvenču ir daudz vairāk. Bet bass nepalielinājās. Secinājums: nevajag dzīties pakaļ superbasu sistēmām. Turklāt tur vēlamie 20 Hz tā arī netika ielikti kastē.

Akustisko sistēmu raksturojums

Tagad, zinot oktāvu un mūzikas alfabētu, jūs varat sākt saprast frekvences reakciju. Frekvences reakcija (amplitūdas-frekvences reakcija) - ierīces izejas svārstību amplitūdas atkarība no ieejas harmoniskā signāla frekvences. Tas ir, sistēma tiek piegādāta ar signālu ieejā, kura līmenis tiek pieņemts kā 0 dB. No šī signāla skaļruņi ar pastiprināšanas ceļu dara visu, ko var. Parasti tie beidzas ar nevis taisnu līniju ar 0 dB, bet gan nedaudz pārtrauktu līniju. Pats interesantākais, starp citu, ir tas, ka visi (no audio entuziastiem līdz audio ražotājiem) tiecas pēc perfekti līdzenas frekvences reakcijas, taču baidās “censties”.

Patiesībā, kāds ir frekvences reakcijas ieguvums un kāpēc TECHLABS autori pastāvīgi cenšas izmērīt šo līkni? Fakts ir tāds, ka to var izmantot, lai noteiktu reālas frekvenču diapazona robežas, nevis tās, kuras ražotājam čukstējis “ļaunais mārketinga gars”. Ir ierasts norādīt, pie kāda signāla krituma joprojām tiek atskaņotas robežfrekvences. Ja tas nav norādīts, tiek pieņemts, ka tika ņemts standarts -3 dB. Šeit slēpjas loms. Pietiek nenorādīt, pie kāda krituma tika ņemtas robežvērtības, un jūs varat pilnīgi godīgi norādīt vismaz 20 Hz - 20 kHz, lai gan patiešām šie 20 Hz ir sasniedzami signāla līmenī, kas ļoti atšķiras no noteikts -3.

Arī frekvences reakcijas ieguvums izpaužas tajā, ka no tās, kaut arī aptuveni, var saprast, kādas problēmas radīsies izvēlētajai sistēmai. Turklāt sistēma kopumā. Frekvences reakcija cieš no visiem ceļa elementiem. Lai saprastu, kā sistēma skanēs pēc grafika, ir jāzina psihoakustikas elementi. Īsāk sakot, situācija ir šāda: cilvēks runā vidējās frekvencēs. Tāpēc viņš tos uztver vislabāk. Un attiecīgajās oktāvās grafikam jābūt visvienmērīgākajam, jo ​​izkropļojumi šajā zonā rada lielu spiedienu uz ausīm. Nav vēlama arī augstu šauru virsotņu klātbūtne. Vispārējais noteikums šeit ir tāds, ka virsotnes ir dzirdamas labāk nekā ielejas, un asas virsotnes ir dzirdamas labāk nekā plakanas. Mēs sīkāk aplūkosim šo parametru, aplūkojot tā mērīšanas procesu.

Fāzes frekvences reakcija (PFC) parāda skaļruņa reproducētā harmoniskā signāla fāzes izmaiņas atkarībā no frekvences. Var unikāli aprēķināt no frekvences reakcijas, izmantojot Hilberta transformāciju. Ideāla fāzes reakcija, kas saka, ka sistēmai nav fāzes frekvences izkropļojumu, ir taisna līnija, kas iet caur koordinātu sākumpunktu. Akustiku ar šādu fāzes reakciju sauc par fāzu lineāru. Ilgu laiku šai īpašībai netika pievērsta uzmanība, jo pastāvēja viedoklis, ka cilvēks nav uzņēmīgs pret fāzes frekvences traucējumiem. Tagad viņi mēra un norāda dārgu sistēmu pasēs.

Kumulatīvā spektrālā vājināšanās (CSF) - aksiālās frekvences reakcijas kopa (frekvences reakcija, ko mēra uz sistēmas akustiskās ass), kas iegūta ar noteiktu laika intervālu viena impulsa vājināšanās laikā un atspoguļota vienā trīsdimensiju grafikā. Tādējādi no GLC grafika var precīzi pateikt, kuri spektra apgabali ar kādu ātrumu samazināsies pēc impulsa, tas ir, grafiks ļauj identificēt AS aizkavētās rezonanses.

Ja KZS pēc augšējā vidus ir daudz rezonanšu, tad šāda akustika subjektīvi skanēs “netīri”, “ar smiltīm uz augstajām frekvencēm” utt.

Maiņstrāvas pretestība - tā ir skaļruņa kopējā elektriskā pretestība, ieskaitot filtra elementu pretestību (kompleksā vērtība). Šī pretestība satur ne tikai aktīvo pretestību, bet arī kondensatoru un induktivitātes pretestību. Tā kā pretestība ir atkarīga no frekvences, pretestība ir arī pilnībā atkarīga no tās.

Ja viņi runā par pretestību kā skaitlisku lielumu, kas ir pilnīgi bez sarežģītības, tad viņi runā par tās moduli.

Pretestības diagramma ir trīsdimensiju (amplitūda-fāze-frekvence). Parasti tiek ņemtas vērā tā projekcijas uz amplitūdas-frekvences un fāzes-frekvences plaknēm. Ja jūs apvienojat šos divus grafikus, jūs iegūsit Bodes diagrammu. Un amplitūdas fāzes projekcija ir Nyquist grafiks.

Ņemot vērā, ka pretestība ir atkarīga no frekvences un nav nemainīga, pēc tās var viegli noteikt, cik sarežģīta ir pastiprinātāja akustika. Tāpat no grafika var pateikt, kāda tā ir akustika (ZYa - slēgta kaste), FI (ar basa refleksu), kā tiks reproducētas atsevišķas diapazona sadaļas.

Jutīgums - skatiet Thiel-Small parametrus.

Saskaņotība - vairāku svārstību vai viļņu procesu koordinēta norise laikā. Tas nozīmē, ka signāls no dažādām GG akustiskajām sistēmām pie klausītāja nonāks vienlaicīgi, tas ir, tas norāda uz fāzes informācijas drošību.

Klausīšanās telpas nozīme

Klausīšanās telpa (audiofilu vidū bieži tiek saīsināta līdz KdP), un tās apstākļi ir ārkārtīgi svarīgi. Daži CDP izvirza pirmajā vietā pēc nozīmes, un tikai pēc tam - akustika, pastiprinātājs, avots. Tas ir zināmā mērā pamatoti, jo telpa spēj darīt visu, ko vēlas ar mikrofona mērītajiem grafikiem un parametriem. Var parādīties frekvences reakcijas maksimumi vai kritumi, kas netika novēroti mērījumu laikā klusā telpā. Mainīsies gan fāzes reakcija (sekojot frekvences reakcijai), gan pārejas raksturlielumi. Lai saprastu, no kurienes šādas izmaiņas rodas, mums jāievieš telpu režīmu jēdziens.

Telpas modi ir skaisti nosauktās telpas rezonanses. Skaņa tiek raidīta no skaļruņu sistēmas visos virzienos. Skaņas viļņi atlec no visa, kas atrodas telpā. Kopumā skaņas uzvedība vienā klausīšanās telpā (CLR) ir pilnīgi neparedzama. Protams, ir aprēķini, kas ļauj novērtēt dažādu režīmu ietekmi uz skaņu. Bet tie pastāv tukšai telpai ar idealizētu apdari. Tāpēc nav vērts tos šeit prezentēt, ikdienā tiem nav praktiskas vērtības.

Tomēr jums jāzina, ka rezonanses un to parādīšanās iemesli ir tieši atkarīgi no signāla frekvences. Piemēram, zemas frekvences ierosina telpas režīmus, ko nosaka CDP lielums. Zemfrekvences bums (rezonanse pie 35–100 Hz) skaidri parāda rezonanses, reaģējot uz zemas frekvences signālu standarta telpā 16–20 m 2 platībā. Augstas frekvences rada nedaudz atšķirīgas problēmas: parādās skaņas viļņu difrakcija un traucējumi, kas padara skaļruņu virziena raksturlielumus atkarīgus no frekvences. Tas ir, skaļruņu virziens kļūst arvien šaurāks, palielinoties frekvencei. No tā izriet, ka klausītājs saņems maksimālu komfortu skaļruņu akustisko asu krustpunktā. Un tikai viņš. Visi pārējie kosmosa punkti saņems mazāk informācijas vai saņems to tā vai citādi izkropļotu.

Telpas ietekmi uz skaļruņiem var ievērojami samazināt, ja vadības panelis ir apslāpēts. Šim nolūkam tiek izmantoti dažādi skaņu absorbējoši materiāli - no bieziem aizkariem un paklājiem līdz īpašām plātnēm un viltīgām sienu un griestu konfigurācijām. Jo klusāka telpa, jo skaļruņi vairāk veicina skaņu, nevis atspulgi no jūsu iecienītā datora galda un ģerāniju poda.

Receptes skaļruņu novietošanai telpā

Vandersteens iesaka novietot skaļruņus gar telpas garo sienu vietās, kur zemas frekvences režīmi ir vismazāk sastopami. Ir nepieciešams uzzīmēt telpas plānu. Plānā sadaliet garo sienu secīgi trīs, piecās, septiņās un deviņās daļās, novelciet atbilstošās līnijas perpendikulāri šai sienai. Dariet to pašu ar sānu sienu. Šo līniju krustošanās punkti norādīs tās vietas, kur zemo frekvenču ierosme telpā ir minimāla.

Basu trūkums, stingra un skaidra basa trūkums:

mēģiniet pārvietot skaļruņus tuvāk aizmugurējai sienai;

pārbaudiet, vai statīvi zem skaļruņiem ir stabili: ja nepieciešams, izmantojiet tapas vai koniskas kājas;

Pārbaudiet, cik cieta ir siena aiz skaļruņa. Ja siena ir vāja un rada troksni, novietojiet skaļruni spēcīgas (cietas) sienas priekšā.

Stereo attēls nepārsniedz skaļruņu ierobežoto vietu:

novietojiet skaļruņus tuvāk viens otram.

Nav skaņas telpas dziļuma. Centrā starp skaļruņiem nav skaidra skaņas attēla:

izvēlieties optimālo skaļruņu augstumu (izmantojiet statīvus) un savu klausīšanās pozīciju.

Asa kaitinoša skaņa vidējās un augstajās frekvencēs:

ja skaļruņi ir jauni, vairākas dienas sildiet tos ar mūzikas signālu;

Pārbaudiet, vai klausītāja priekšā nav spēcīgi atspīdumi no sānu sienām vai grīdas.

Izkropļojumi

No subjektīvisma mums ir jāpāriet uz tehniskajiem jēdzieniem. Ir vērts sākt ar izkropļojumiem. Tie ir sadalīti divās lielās grupās: lineāri un nelineāri kropļojumi. Lineārs izkropļojumu nerada jaunas signāla spektrālās sastāvdaļas, tās maina tikai amplitūdas un fāzes komponentus. (Tie izkropļo attiecīgi frekvences reakciju un fāzes reakciju.) Nelineārs izkropļojumu veikt izmaiņas signāla spektrā. To skaits signālā tiek parādīts nelineāru kropļojumu un intermodulācijas kropļojumu koeficientu veidā.

Harmonisko kropļojumu faktors (THD, THD - kopējā harmoniskā deformācija) ir indikators, kas raksturo pakāpi, kādā sprieguma vai strāvas forma atšķiras no ideālās sinusoidālās formas. Krievu valodā: ieejai tiek piegādāts sinusoīds. Izejā tas neatgādina sevi, jo ceļš ievieš izmaiņas papildu harmoniku veidā. Atšķirības pakāpi starp signālu ieejā un izejā atspoguļo šis koeficients.

Intermodulācijas deformācijas koeficients - tā ir amplitūdas nelinearitātes izpausme, kas izteikta modulācijas produktu veidā, kas parādās, kad tiek piemērots signāls, kas sastāv no signāliem ar frekvencēm f 1 Un f 2(pamatojoties uz IEC 268-5 ieteikumu, mērījumiem tiek ņemtas frekvences f 1 un f 2, tāds f 1 < f 2/8. Varat izmantot citu frekvenču attiecību). Intermodulācijas kropļojumu kvantitatīvi novērtē pēc spektrālajiem komponentiem ar frekvencēm f 2± (n-1) f 1, kur n=2,3,... Sistēmas izejā tiek salīdzināts papildu harmoniku skaits un novērtēts to aizņemtā spektra procentuālais daudzums. Salīdzinājuma rezultāts ir intermodulācijas kropļojumu koeficients. Ja mērījumus veic vairākiem n (parasti pietiek ar 2 un 3), tad galīgo starpmodulācijas kropļojumu koeficientu aprēķina no starpposma (dažādiem n), ņemot kvadrātsakni no to kvadrātu summas.

Jauda

Mēs par to varam runāt ļoti ilgi, jo ir daudz veidu izmērāmo skaļruņu jaudas.

Dažas aksiomas:

Skaļums nav atkarīgs tikai no jaudas. Tas ir atkarīgs arī no paša skaļruņa jutības. Un akustiskajai sistēmai jutību nosaka lielākā skaļruņa jutība, jo tas ir visjutīgākais;

norādītā maksimālā jauda nenozīmē, ka varat to pielietot sistēmai un skaļruņi spēlēs perfekti. Viss ir tikai nepatīkamāk. Maksimālā jauda ilgu laiku, visticamāk, kaut ko dinamiski sabojās. Ražotāja garantija! Vara jāsaprot kā nesasniedzama robeža. Tikai mazāk. Ne vienādi, un noteikti ne vairāk;

maz! Pie maksimālās jaudas vai tuvu tai sistēma spēlēs ārkārtīgi slikti, jo kropļojumi palielināsies līdz pilnīgi nepiedienīgām vērtībām.

Skaļruņu sistēmas jauda var būt elektriska vai akustiska. Ir nereāli redzēt akustisko jaudu uz kastes ar akustiku. Acīmredzot, lai nenobiedētu klientu ar mazu skaitu. Fakts ir tāds, ka GG (skaļruņa galvas) efektivitāte (efektivitātes koeficients) ļoti labā gadījumā sasniedz 1%. Parastā vērtība ir līdz 0,5%. Tādējādi sistēmas akustiskā jauda ideālā gadījumā var būt viena simtā daļa no tās elektriskā potenciāla. Viss pārējais tiek izkliedēts siltuma veidā, kas tiek tērēts skaļruņa elastīgo un viskozo spēku pārvarēšanai.

Galvenie jaudu veidi, ko var redzēt akustikā, ir: RMS, PMPO. Šī ir elektriskā jauda.

RMS(Root Mean Squared — vidējā kvadrātiskā vērtība) — piegādātās elektroenerģijas vidējā vērtība. Šādā veidā izmērītai jaudai ir nozīme. To mēra, izmantojot sinusoidālo vilni ar frekvenci 1000 Hz, ko no augšas ierobežo noteikta kopējā harmoniskā kropļojuma (THD) vērtība. Ir obligāti jāizpēta, kādu nelineāro kropļojumu līmeni ražotājs uzskatīja par pieņemamu, lai netiktu maldināts. Var izrādīties, ka sistēma ir norādīta uz 20 vatiem uz kanālu, bet mērījumi tika veikti ar 10% SOI. Rezultātā ar šo jaudu nav iespējams klausīties akustiku. Arī skaļruņi var ilgstoši atskaņot ar RMS jaudu.

PMPO(Peak Music Power Output — maksimālā mūzikas izejas jauda). Kāds ir labums, ja cilvēks zina, ka viņa sistēma var ciest no īsa, mazāk nekā sekundi, zemas frekvences sinusoidāla viļņa ar lielu jaudu? Tomēr ražotājiem ļoti patīk šī iespēja. Galu galā uz plastmasas skaļruņiem bērna dūres lielumā var lepoties ar 100 vatiem. Nekādas veselīgas padomju S-90 kastes negulēja! :) Savādi, ka šādiem skaitļiem ir ļoti maza saistība ar īsto PMPO. Empīriski (balstoties uz pieredzi un novērojumiem) var iegūt aptuveni reālos vatus. Ņemsim par piemēru Genius SPG-06 (PMPO-120 vati). PMPO ir jāsadala 10 (12 vati) un 2 (kanālu skaits). Izejas jauda ir 6 vati, kas ir līdzīgs reālajam skaitlim. Vēlreiz: šī metode nav zinātniska, bet ir balstīta uz autora novērojumiem. Parasti darbojas. Patiesībā šis parametrs nav tik liels, un milzīgie skaitļi ir balstīti tikai uz mārketinga nodaļas mežonīgo iztēli.

Thiel-Mazie parametri

Šie parametri pilnībā raksturo skaļruni. Ir parametri gan konstruktīvi (kustīgās sistēmas laukums, masa), gan nestrukturālie (kas izriet no konstruktīvajiem). Ir tikai 15 no tiem. Lai aptuveni iedomāties, kāds skaļrunis darbojas kolonnā, pietiek ar četriem no tiem.

Skaļruņu rezonanses frekvence Fs(Hz) - skaļruņa rezonanses frekvence, kas darbojas bez akustiskā dizaina. Atkarīgs no kustīgās sistēmas masas un balstiekārtas stingrības. Ir svarīgi zināt, jo zem rezonanses frekvences skaļrunis praktiski neskan (skaņas spiediena līmenis strauji un strauji pazeminās).

Ekvivalents apjoms Vas(litri) - korpusa lietderīgais tilpums, kas nepieciešams skaļruņa darbībai. Atkarīgs tikai no difuzora laukuma (Sd) un balstiekārtas elastības. Tas ir svarīgi, jo, strādājot, skaļrunis paļaujas ne tikai uz balstiekārtu, bet arī uz gaisu kastes iekšpusē. Ja spiediens nav vajadzīgs, skaļrunis nedarbosies perfekti.

Pilns kvalitātes faktors Qts - elastīgo un viskozo spēku attiecība kustīgā dinamiskā sistēmā rezonanses frekvences tuvumā. Jo augstāks kvalitātes faktors, jo lielāka ir dinamikas elastība un jo vieglāk tas skan rezonanses frekvencē. Tas sastāv no mehāniskiem un elektriskiem kvalitātes faktoriem. Mehāniskā ir balstiekārtas elastība un centrēšanas paplāksnes rievojums. Kā parasti, lielāku elastību nodrošina rievojums, nevis ārējās balstiekārtas. Mehāniskais kvalitātes faktors - 10-15% no kopējā kvalitātes faktora. Viss pārējais ir elektriskās kvalitātes faktors, ko veido magnēts un skaļruņa spole.

Līdzstrāvas pretestība Re(Ohm). Šeit nav nekā īpaša skaidrojama. Galvas tinuma pretestība līdzstrāvai.

Mehāniskais kvalitātes faktors Qms- skaļruņa elastīgo un viskozo spēku attiecība; elastība tiek ņemta vērā tikai skaļruņa mehāniskajiem elementiem. To veido balstiekārtas elastība un centrēšanas paplāksnes rievojums.

Elektriskās kvalitātes faktors Qes- skaļruņa elastīgo un viskozo spēku attiecība, elastības spēki rodas skaļruņa elektriskajā daļā (magnēts un spole).

Difuzora zona Sd(m2) - mēra, rupji sakot, ar lineālu. Tam nav slepenas nozīmes.

Jutīgums SPL(dB) - skaļruņa radītais skaņas spiediena līmenis. Mērīts 1 metra attālumā ar ieejas jaudu 1 vats un frekvenci 1 kHz (parasti). Jo augstāka jutība, jo skaļāk sistēma atskaņo. Divvirzienu vai vairākvirzienu sistēmā jutība ir vienāda ar visjutīgākā skaļruņa (parasti basa krūzes) SPL.

Induktivitāte Le(Henrijs) ir skaļruņa spoles induktivitāte.

Impedance Z(Om) ir sarežģīts raksturlielums, kas parādās nevis uz līdzstrāvu, bet uz maiņstrāvu. Fakts ir tāds, ka šajā gadījumā reaktīvie elementi pēkšņi sāk pretoties strāvai. Pretestība ir atkarīga no frekvences. Tādējādi pretestība ir kompleksā sprieguma amplitūdas un kompleksās strāvas attiecība noteiktā frekvencē. (Citiem vārdiem sakot, no frekvences atkarīga kompleksā pretestība).

Maksimālā jauda Pe(Watt) ir PMPO, kas ir apspriests iepriekš.

Kustīgās sistēmas svars mms d) ir kustīgās sistēmas faktiskā masa, kas ietver difuzora un līdz ar to svārstošā gaisa masu.

Relatīvā cietība Cms(metri/ņūtons) - skaļruņa galvas kustīgās sistēmas elastība, pārvietošanās mehāniskas slodzes ietekmē (piemēram, pirksts, kura mērķis ir iedurt skaļruni). Jo augstāks parametrs, jo mīkstāka ir balstiekārta.

Mehāniskā pretestība Rms(kg/sek) - galvas aktīva mehāniskā pretestība. Šeit ir iekļauts viss, kas var nodrošināt mehānisko pretestību galvā.

Motora jauda BL- magnētiskās plūsmas blīvuma vērtība, kas reizināta ar stieples garumu spolē. Šo parametru sauc arī par skaļruņa jaudas koeficientu. Var teikt, ka šī ir jauda, ​​kas iedarbosies uz difuzoru no magnēta puses.

Visi iepriekš minētie parametri ir cieši saistīti. Tas ir diezgan skaidrs no definīcijām. Šeit ir norādītas galvenās atkarības:

Fs palielinās, palielinoties balstiekārtas stingrībai, un samazinās, palielinoties kustīgās sistēmas masai;

Vas samazinās, palielinoties balstiekārtas stingrībai, un palielinās, palielinoties difuzora laukumam;

Qts palielinās, palielinoties balstiekārtas stingrībai un kustīgās sistēmas masai, un samazinās, palielinoties jaudai B.L..

Tātad, tagad jūs esat iepazinies ar pamata teorētisko aparātu, kas nepieciešams, lai izprastu rakstus par akustiskajām sistēmām. Pāriesim tieši pie mūsu portāla autoru izmantotās testēšanas metodikas.

Testēšanas metodika

Frekvences reakcija Mērīšanas tehnika un interpretācija

Šīs sadaļas sākumā mēs nedaudz atkāpsimies no galvenās tēmas un paskaidrosim, kāpēc tas viss tiek darīts. Pirmkārt, mēs vēlamies aprakstīt mūsu pašu metodi frekvences reakcijas mērīšanai, lai lasītājam nerastos papildu jautājumi. Otrkārt, mēs detalizēti pastāstīsim, kā uztvert iegūtos grafikus un ko var pateikt no dotajām atkarībām, kā arī to, ko nevajadzētu teikt. Sāksim ar metodiku.

Mērījumu mikrofons Nadija CM-100

Mūsu frekvences reakcijas mērīšanas tehnika ir diezgan tradicionāla un maz atšķiras no vispārpieņemtajiem detalizētu eksperimentu veikšanas principiem. Faktiski pats komplekss sastāv no divām daļām: aparatūras un programmatūras. Sāksim ar īsto ierīču aprakstu, kuras tiek izmantotas mūsu darbā. Kā mērīšanas mikrofonu izmantojam augstas precizitātes kondensatora mikrofonu Behringer ECM-8000 ar daudzvirzienu polāro rakstu (visvirzienu), kuram ir diezgan labi parametri par salīdzinoši zemu cenu. Tā teikt, tā ir mūsu sistēmas “sirds”. Šis instruments ir īpaši izstrādāts lietošanai ar modernām tehnoloģijām kā daļa no budžeta mērījumu laboratorijām. Mūsu rīcībā ir arī līdzīgs mikrofons Nady CM-100. Abu mikrofonu raksturlielumi praktiski atkārto viens otru, tomēr mēs vienmēr norādām, ar kuru mikrofonu tika mērīta konkrētā frekvences reakcija. Piemēram, šeit ir norādīti Nady CM-100 mikrofona tehniskie parametri:

pretestība: 600 omi;

jutība: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

frekvenču diapazons: 20-20000 Hz;

maksimālais skaņas spiediens: 120 dB SPL;

barošanas avots: fantoma 15…48 V.

Mērīšanas mikrofona frekvences reakcija

M-Audio AudioBuddy mikrofona priekšpastiprinātājs

Mēs izmantojam ārējo kompakto risinājumu M-Audio AudioBuddy kā mikrofona priekšpastiprinātāju. AudioBuddy priekšpastiprinātājs ir īpaši izstrādāts digitālajām audio lietojumprogrammām un ir optimizēts lietošanai ar mikrofoniem, kuriem nepieciešama fantoma jauda. Turklāt lietotāja rīcībā ir neatkarīgi izvadi: līdzsvarots vai nelīdzsvarots TRS. Galvenie priekšpastiprinātāja parametri ir:

frekvenču diapazons: 5-50 000 Hz;

mikrofona pastiprinājums: 60 dB;

mikrofona ieejas pretestība: 1 kOhm;

instrumenta pastiprinājums: 40 dB;

instrumenta ieejas pretestība: 100 kOhm;

barošanas avots: 9 V maiņstrāva, 300 mA.

Skaņas karte ESI Jūlija@

Turpmākai analīzei signāls no pastiprinātāja izejas tiek ievadīts datora audio interfeisa ieejā, kas izmanto ESI Juli@ PCI karti. Šo risinājumu var viegli klasificēt kā daļēji profesionālu vai pat sākuma līmeņa profesionālu ierīci. Galvenie parametri:

I/O skaits: 4 ieejas (2 analogās, 2 digitālās), 6 izejas (2 analogās, 4 digitālās);

ADC/DAC: 24 biti/192 kHz;

frekvenču diapazons: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamiskais diapazons: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ieejas: 2 analogās, 2 digitālās (S/PDIF koaksiālais);

izejas: 2 analogās, 2 digitālās (S/PDIF koaksiālās vai optiskās);

MIDI: 1 MIDI ieeja un 1 MIDI izeja;

interfeiss: PCI;

sinhronizācija: MTC, S/PDIF;

Draiveri: EWDM draivera atbalsts operētājsistēmām Windows 98SE/ME/2000 un XP, MAC OS 10.2 vai vecākām versijām.

Kopumā visas sistēmas ceļa nelīdzenumi frekvenču diapazonā 20-20000 Hz ir +/- 1...2 dB robežās, tāpēc mūsu mērījumus var uzskatīt par diezgan precīziem. Galvenais negatīvais faktors ir tas, ka visi mērījumi tiek veikti vidējā dzīvojamā istabā ar standarta reverberāciju. Telpas platība 34 m2, tilpums 102 m3. Atsauksmes kameras izmantošana, protams, palielina iegūtā rezultāta precizitāti, taču šādas kameras izmaksas ir vismaz vairāki desmiti tūkstošu dolāru, tāpēc šādu iespēju var atļauties tikai lielie akustisko sistēmu ražotāji vai citas ļoti turīgas organizācijas. "greznība". Tomēr tam ir arī taustāmas priekšrocības: piemēram, frekvences reakcija reālā telpā vienmēr būs tālu no frekvences reakcijas, ko ražotājs ieguvis testa kamerā. Tāpēc, pamatojoties uz mūsu rezultātiem, mēs varam izdarīt dažus secinājumus par konkrētas akustikas mijiedarbību ar vidējo telpu. Šī informācija ir arī ļoti vērtīga, jo jebkura sistēma darbosies reālos apstākļos.

Populāra lietderība RightMark Audio Analizators

Otrais svarīgais punkts ir programmatūras daļa. Mūsu rīcībā ir vairākas profesionālas programmatūras pakotnes, piemēram, RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25 utt. Parasti mēs izmantojam ērtu RMAA utilītu, kas ir ļoti praktiska un nodrošina augstu mērījumu precizitāti, ja tā ir brīvi izplatīta un pastāvīgi atjaunināta. Faktiski tas jau ir kļuvis par standartu starp testa pakotnēm visā RuNet.

Programma TrueRTA

Mērīšanas modulis JustMLS programmas LSPCAD

Šķiet, ka jebkurš mērījums būtu jāveic saskaņā ar stingri noteiktiem noteikumiem, taču akustikas jomā šo noteikumu ir pārāk daudz, un tie bieži vien atšķiras viens no otra. Piemēram, pamatstandarti un mērīšanas metodes ir norādītas uzreiz vairākos ļoti nozīmīgos dokumentos: novecojuši PSRS GOST (GOST 16122-87 un GOST 23262-88), IEC ieteikumi (publikācijas 268-5, 581-5 un 581-). 7), Vācijas DIN standarts 45500, kā arī Amerikas AES un IVN noteikumi.

Mēs veicam mērījumus šādi. Akustiskā sistēma (AS) tiek uzstādīta telpas centrā maksimālā attālumā no sienām un telpiskiem objektiem, uzstādīšanai tiek izmantots kvalitatīvs 1 m augsts statīvs Mikrofons uzstādīts apmēram metra attālumā uz taisnas ass. Augstums ir izvēlēts tā, lai mikrofons “skatītos” aptuveni centrālajā punktā starp vidējā diapazona un augstfrekvences skaļruņiem. Iegūto frekvences reakciju sauc par raksturlielumu, kas ņemts uz tiešās ass, un klasiskajā elektroakustikā to uzskata par vienu no svarīgākajiem parametriem. Tiek uzskatīts, ka reprodukcijas precizitāte ir tieši atkarīga no frekvences reakcijas nevienmērības. Tomēr lasiet par to tālāk. Mēs vienmēr izmērām arī sistēmas leņķiskās īpašības. Ideālā gadījumā ir nepieciešams iegūt veselu atkarību kopumu vertikālajā un horizontālajā plaknē ar soli 10...15 grādiem. Tad ir diezgan saprātīgi izdarīt secinājumus par skaļruņu virziena modeli un sniegt padomus par pareizu izvietojumu telpā. Faktiski leņķiskās frekvences reakcija ir ne mazāk svarīga kā frekvences reakcija pa taisno asi, jo tā nosaka skaņas raksturu, kas sasniedz klausītāju pēc atstarošanas no telpas sienām. Saskaņā ar dažiem ziņojumiem atspulgu daļa klausīšanās punktā sasniedz 80% vai vairāk. Mēs arī noņemam visus iespējamos ceļa raksturlielumus ar visiem pieejamajiem frekvences pielāgojumiem, režīmiem, piemēram, 3D utt.

Vienkāršota mērīšanas procesa blokshēma

No šiem grafikiem var pateikt daudz...

Subjektīva klausīšanās

Tātad ir iegūti frekvences reakcijas grafiki. Ko jūs varat teikt pēc to detalizētas izpētes? Faktiski daudz ko var pateikt, taču nav iespējams viennozīmīgi novērtēt sistēmu, pamatojoties uz šīm atkarībām. Frekvences raksturlielums ne tikai nav ļoti informatīvs raksturlielums, un ir nepieciešama vesela virkne papildu mērījumu, piemēram, impulsa reakcija, pārejoša reakcija, kumulatīvā spektra vājināšanās utt., bet pat no šīm visaptverošajām atkarībām ir diezgan grūti noteikt. nepārprotams akustikas vērtējums. Spēcīgu pierādījumu tam var atrast AES oficiālajā paziņojumā (Journal of AES, 1994), ka subjektīvs novērtējums ir vienkārši nepieciešams, lai iegūtu pilnīgu priekšstatu par akustisko sistēmu apvienojumā ar objektīviem mērījumiem. Citiem vārdiem sakot, cilvēks var dzirdēt noteiktu artefaktu, bet saprast, no kurienes tas nāk, ir iespējams tikai veicot virkni precīzu mērījumu. Dažkārt mērījumi palīdz noteikt kādu nebūtisku defektu, kas klausoties var viegli paslīdēt garām ausīm, un to var “noķert”, tikai koncentrējot uzmanību uz šo konkrēto diapazonu.

Pirmkārt, jums ir jāsadala viss frekvenču diapazons raksturīgajās sadaļās, lai būtu skaidrs, par ko mēs runājam. Piekrītu, kad mēs sakām “vidējās frekvences”, nav skaidrs, cik tas ir: 300 Hz vai 1 kHz? Tāpēc mēs iesakām izmantot ērtu visa skaņas diapazona sadalījumu 10 oktāvās, kā aprakstīts iepriekšējā sadaļā.

Visbeidzot, mēs pārejam tieši uz skaņas subjektīvā apraksta brīdi. Dzirdētā novērtēšanai ir tūkstošiem terminu. Labākais variants ir izmantot kaut kādu dokumentētu sistēmu. Un ir tāda sistēma, to piedāvā pats autoritatīvākais izdevums ar pusgadsimta vēsturi Stereophile. Salīdzinoši nesen (pagājušā gadsimta 90. gadu sākumā) tika izdota Gordona Holta rediģētā akustiskā vārdnīca Audio Glossary. Vārdnīca satur vairāk nekā 2000 jēdzienu interpretāciju, kas vienā vai otrā veidā attiecas uz skaņu. Mēs piedāvājam iepazīties tikai ar nelielu daļu no tiem, kas attiecas uz subjektīvo skaņas aprakstu Aleksandra Belkanova tulkojumā (žurnāls "Salon AV"):

ah-ax (atskaņo ar "rah" - urrā). Patskaņu krāsojums, ko izraisa frekvences reakcijas maksimums ap 1000 Hz.

Gaisīgs - gaisīgums. Attiecas uz augstām frekvencēm, kas izklausās viegli, maigi, atvērti, ar neierobežotas augšdaļas sajūtu. Sistēmas īpašība, kurai ir ļoti vienmērīga reakcija augstās frekvencēs.

aw - (atskaņo ar "ķepa" [po:] - ķepa). Patskaņu krāsojums, ko izraisa frekvences reakcijas maksimums ap 450 Hz. Cenšas uzsvērt un izrotāt lielo metāla pūšamo instrumentu (trombona, trompetes) skanējumu.

Boomy - lasīt vārdu "boom" ar garu "m". Raksturo pārmērīgu vidējo basu, bieži vien ar šauru zemo frekvenču joslu pārsvaru (ļoti tuvu “vienas nots-bass” - bass vienā notī).

Kaste (burtiski "boxy"): 1) raksturo "oh" - patskaņu krāsa, it kā galva runātu lodziņā; 2) izmanto, lai aprakstītu skaļruņu augšējo basu/zemo vidējo līmeni ar pārmērīgu korpusa sienas rezonansi.

Spilgti, izcili - spilgti, ar spīdumu, dzirkstoši. Audio bieži nepareizi lietots termins, kas raksturo reproducējamās skaņas malas cietības pakāpi. Spilgtums attiecas uz enerģiju, kas atrodas 4–8 kHz joslā. Tas neattiecas uz augstākajām frekvencēm. Visām dzīvajām skaņām ir spilgtums, problēma rodas tikai tad, ja tā ir pārmērība.

Buzz ir buzzing zemas frekvences skaņa, kurai ir pūkains vai ass raksturs zināmas nenoteiktības dēļ.

Chesty - no krūtīm (krūšu). Izteikts blīvums vai smagums, atveidojot vīrieša balsi pārmērīgas enerģijas dēļ augšējos basos/apakšējos vidējos diapazonos.

Slēgts (burtiski - slēpts, slēgts). Nepieciešama atvērtība, gaiss un labas detaļas. Slēgtu skaņu parasti izraisa HF pārslēgšana virs 10 kHz.

Auksts - auksts, stiprāks par vēsu - vēss. Ir daži pārmērīgi maksimumi un vāji kritumi.

Krāsojums - krāsošana. Skaņas "paraksts", ar kuru reproducējošā sistēma krāso visus signālus, kas iet caur to.

Forši forši. Mēreni trūkst blīvuma un siltuma monotoniskas samazināšanās dēļ, sākot no 150 Hz.

Kraukšķīgs - kraukšķīgs, skaidri izteikts. Precīzi lokalizēts un detalizēts, dažreiz pārmērīgi, pateicoties maksimumam vidējā HF diapazonā.

Kausveida plaukstas - no plaukstām izgatavots iemutnis. Krāsojums ar deguna skaņu vai, ārkārtējos gadījumos, skaņu caur megafonu.

Tumšs - tumšs, drūms (burtiski). Silta, maiga, pārāk bagātīga skaņa. To uztver auss kā frekvences reakcijas slīpumu pulksteņrādītāja virzienā visā diapazonā, tādējādi izejas līmenis tiek vājināts, palielinoties frekvencei.

Dip (burtiski - iegremdēšana, neveiksme). Šaura sprauga plakanas frekvences reakcijas vidū.

Pārtraukums (burtiski - plaisa). Izmaiņas tembrā vai krāsā signāla pārejas laikā no vienas galvas uz otru vairāku joslu akustiskās sistēmās.

Traucēts, šķīvis - apakštase, apgriezta apakštase. Apraksta frekvences reakciju ar neveiksmīgu vidu. Skaņā ir daudz basu un augstas frekvences, dziļums ir pārspīlēts. Uztvere parasti ir nedzīva.

Sauss (burtiski - sauss). Raksturo basa kvalitāti: liesa, liesa, parasti pārāk slāpēta.

Blāvi (burtiski - blāvi, blāvi, garlaicīgi, letarģiski, nomākti). Raksturo nedzīvu, aizklātu skaņu. Tas pats, kas “mīksts” - mīksts, bet lielākā mērā. Dzirdams HF atslāņošanās efekts pēc 5 kHz.

viņa - rimās ar mums. Patskaņu krāsojums, ko izraisa frekvences reakcijas maksimums ap 3,5 kHz.

eh - kā "gultā". Patskaņu krāsojums, ko izraisa īss frekvences reakcijas pieaugums 2 kHz apgabalā.

Ekstrēmi augstumi – īpaši augsti. Skaņas frekvenču diapazons ir virs 10 kHz.

Tauki (burtiski - daudz, bagāti, trekni, eļļaini). Mērenas dublēšanas skaņas efekts vidējā un augšējā basā. Pārmērīgi silts, vairāk "silts".

Uz priekšu, uz priekšu (burtiski - izvirzīts priekšplānā, virzība uz priekšu). Reproducēšanas kvalitāte, kas rada iespaidu, ka skaņas avoti atrodas tuvāk nekā ierakstīšanas laikā. Parasti tas ir vidējā diapazona un šaura skaļruņu virziena rezultāts.

Atspīdums (burtiski - žilbinošs, dzirkstošs). Nepatīkama cietības vai spilgtuma kvalitāte pārmērīgi zemas vai vidēji augstas enerģijas dēļ.

Zelta (burtiski - zelta). Eufoniska krāsa, ko raksturo apaļums, bagātība un melodija.

Grūti (burtiski - grūti, grūts). Tiecīgs pēc tērauda, ​​bet ne tik caururbjošs. Tas bieži vien ir mērens ap 6 kHz rezultāts, ko dažkārt izraisa nelieli kropļojumi.

Raga skaņa – caur ragu izskanējusi raga skaņa. "aw" krāsa, kas raksturīga daudzām akustiskajām sistēmām, kurām ir vidējas frekvences skaņas signāls.

Karsts (burtiski - karsts). Asas rezonanses pārspriegums augstās frekvencēs.

Hum (burtiski - buzzing). Nepārtraukta "nieze" frekvencēs, kas ir 50 Hz daudzkārtējas. Izraisa barošanas avota galvenās frekvences vai tās harmonikas iekļūšana atskaņošanas ceļā.

Kupris (burtiski - izliekts). Raksturo uz priekšu virzīto skaņu (telpisko raksturlielumu ziņā). Kopējā skaņa ir gausa un vāja. To izraisa plašs vidējo frekvenču pieaugums un diezgan agrs zemāko un augstāko frekvenču kritums.

ih - kā vārdā "bitiņš". Patskaņu krāsojums, ko izraisa frekvences reakcijas maksimums ap 3,5 kHz.

Atpūta (burtiski - atstumta, atstumta). Nomākts, tālu skanošs, ar pārspīlētu dziļumu, parasti apakštasītes formas vidus diapazona dēļ.

Tievs - tievs, izdilis, trausls. Frekvences reakcijas nelielas lejupslīdes efekts, sākot no 500 Hz. Mazāk izteikts nekā “vēss” - forši.

Gaisma - gaisma. Frekvences reakcijas sasvēršanas dzirdams efekts pretēji pulksteņrādītāja virzienam attiecībā pret vidu. Salīdziniet ar "tumšs" - tumšs.

Vaļīgs – vaļīgs, vaļīgs, nestabils. Attiecas uz slikti definētiem/izskalotiem un slikti kontrolētiem basiem. Problēmas ar pastiprinātāja slāpēšanu vai dinamiskajiem draiveriem / skaļruņu akustisko dizainu.

Gudrains (burtiski - vienreizējs). Skaņa, kurai raksturīga zināma frekvences reakcijas pārtraukums apakšējā daļā, sākot no 1 kHz. Dažas zonas izskatās izspiedušās, citas ir novājinātas.

Apklusināts - izslēgts. Tas izklausās ļoti gausi, blāvi, un spektrā vispār nav augstas frekvences. Rezultāts ir augstfrekvenču, kas pārsniedz 2 kHz, nobīde.

Deguna (burtiski - deguna, deguna). Tas izklausās līdzīgi kā runāt ar aizliktu vai saspiestu degunu. Līdzīgi patskaņa "eh" krāsojumam. Skaļruņu sistēmās to bieži izraisa izmērītais spiediena maksimums augšējā vidējā diapazonā, kam seko kritums.

ak - izruna kā "toe". Patskaņa krāsojums, ko izraisa plašs frekvenču raksturlielums 250 Hz apgabalā.

One-notis-bass - bass uz vienas nots. Vienas zemās nots pārsvars ir asas pīķa sekas apakšējā diapazonā. Parasti to izraisa slikta zemfrekvences skaļruņa galvas slāpēšana, var parādīties arī telpas rezonanse.

oo - izruna kā vārdam "drūma". Patskaņa krāsojumu izraisa plašs frekvences reakcijas pieaugums 120 Hz apgabalā.

Jaudas diapazons - maksimālais enerģijas diapazons. Aptuveni 200-500 Hz frekvenču diapazons atbilst jaudīgo orķestra instrumentu diapazonam - misiņam.

Klātbūtnes diapazons (burtiski - klātbūtnes diapazons). Augšējā diapazona apakšējā daļa ir aptuveni 1-3 kHz, radot klātbūtnes sajūtu.

Atturīgs (burtiski - atturīgs). Mēreni atkāpies. Apraksta tādas sistēmas skaņu, kuras frekvences reakcija ir šķīvīša formā vidējā diapazonā. Pretstatā uz priekšu.

Zvana (burtiski - zvana). Skaņas rezonanses efekts: krāsojums, izsmērēta/neskaidra skaņa, kliedziens, zumēšana. Tam ir šaurs frekvences reakcijas pārspriegums.

Bezšuvju (burtiski - bez šuves, no viena/stingra gabala). Visā dzirdamajā diapazonā nav pamanāmu pārtraukumu.

Seismisks - seismisks. Apraksta zemu frekvenču atveidi, kas liek grīdai vibrēt.

Sibilance (burtiski - svilpošana, šņākšana). Krāsojums, kas uzsver vokālo skaņu "s". Tas var būt saistīts ar monotonisku frekvences reakcijas pieaugumu no 4-5 kHz vai ar plašu pārspriegumu 4-8 kHz joslā.

Sudrabaini - sudrabaini. Nedaudz skarba, bet skaidra skaņa. Tas piešķir flautai, klarnetei un altiem šķautni, bet gongs, zvani un trīsstūri var būt uzmācīgi un pārmērīgi asi.

Sizzly - šņāc, svilpo. Frekvences reakcija palielinās 8 kHz apgabalā, visām skaņām pievienojot šņākšanu (svilpi), īpaši šķīvju skaņai un svilpieniem vokālajās daļās.

Izmirkuši, piemirkuši (burtiski – slapji, ar ūdeni pietūkuši). Apraksta vaļīgus un vāji izteiktus basus. Rada neskaidrības un nesalasāmības sajūtu apakšējā diapazonā.

Cietvielu skaņa - tranzistora skaņa, pusvadītāju skaņa. Skaņas īpašību kombinācija, kas raksturīga lielākajai daļai cietvielu pastiprinātāju: dziļi, stingri basi, nedaudz nobīdīts spilgts skatuves raksturs un skaidri definēti, detalizēti diskanti.

Spļauts (burtiski - spļauj, šņāc, šņāc). Asa “ts” ir krāsojums, kas pārmērīgi izceļ mūzikas virstoņus un sibilances. Līdzīgi kā vinila plates virsmas troksnis. Parasti rezultāts ir straujš frekvences reakcijas maksimums galējā HF reģionā.

Tērauds - tērauds, tērauds. Raksturo asumu, skarbumu, nekaunību. Līdzīgi kā "hard", bet lielākā mērā.

Biezs - trekns, biezs, blāvs. Raksturo mitru/blāvu vai apjomīgu, smagu basu.

Plāns - šķidrs, trausls, atšķaidīts. Ļoti trūkst basa. Rezultāts ir spēcīgs, monotons lejupvērsums, sākot ar 500 Hz.

Tizzy (burtiski - satraukums, nemiers), “zz” un “ff” ir šķīvīšu skaņas un balss svilpiena krāsojums, ko izraisa frekvences reakcijas palielināšanās virs 10 kHz. Līdzīgi kā "wiry", bet augstākās frekvencēs.

Tonālā kvalitāte - tonālā kvalitāte. Precizitāte/pareizība, ar kādu reproducētā skaņa atveido oriģinālo instrumentu tembrus. (Man šķiet, ka šis termins būtu labs tembrālās izšķirtspējas aizstājējs – A.B.).

Caurules skaņa, caurule - skaņa, ko izraisa lampu klātbūtne ierakstīšanas/atskaņošanas ceļā. Skaņas īpašību kombinācija: bagātība (bagātība, dzīvīgums, krāsu spilgtums) un siltums, vidējā diapazona pārpalikums un dziļu basu trūkums. Izcēlies ainas attēls. Topi ir gludi un plāni.

Wiry - ciets, saspringts. Izraisa kairinājumu ar izkropļotām augstām frekvencēm. Līdzīgi kā otām, kas sit šķīvjus, bet spēj izkrāsot visas sistēmas radītās skaņas.

Vilnas - letarģisks, neskaidrs, pinkains. Attiecas uz brīviem, vaļīgiem, slikti izteiktiem basiem.

Rāpīgs – dzīvespriecīgs, ātrs, enerģisks. Neliels uzsvars augšējās oktāvās.

Tātad, tagad, skatoties uz doto frekvences reakciju, jūs varat raksturot skaņu ar vienu vai vairākiem terminiem no šī saraksta. Galvenais, lai termini būtu sistēmiski, un pat nepieredzējis lasītājs, aplūkojot to nozīmi, var saprast, ko autors ir gribējis pateikt.

Uz kāda materiāla tiek pārbaudīta akustika? Izvēloties testa materiālu, vadījāmies pēc daudzveidības principa (galu galā akustiku katrs izmanto pavisam citādos lietojumos – kino, mūzikā, spēlēs, nemaz nerunājot par dažādām mūzikas gaumēm) un materiāla kvalitātes. Šajā sakarā testa disku komplektā tradicionāli ietilpst:

DVD ar filmām un koncertu ierakstiem DTS un DD 5.1 formātos;

diski ar spēlēm personālajam datoram un Xbox 360 ar augstas kvalitātes skaņu celiņiem;

kvalitatīvi ierakstīti kompaktdiski ar dažādu žanru un žanru mūziku;

MP3 diski ar saspiestu mūziku, materiāls, ko galvenokārt klausās MM akustikā;

īpaši audiofilas kvalitātes testa kompaktdiski un HDCD.

Apskatīsim tuvāk testa diskus. To mērķis ir noteikt trūkumus akustiskajās sistēmās. Ir testa diski ar testa signālu un ar muzikālo materiālu. Testa signāli ir ģenerētas atsauces frekvences (ļaujot pēc auss noteikt reproducētā diapazona robežvērtības), balts un rozā troksnis, signāls fāzē un pretfāzē utt. Populārais testa disks mums šķiet visinteresantākais F.S.Q. (Ātra skaņas kvalitāte) un Prime Test CD . Abos šajos diskos bez mākslīgiem signāliem ir mūzikas skaņdarbu fragmenti.

Otrajā kategorijā ietilpst audiofilu diski, kas satur veselas kompozīcijas, kas ierakstītas augstākās kvalitātes studijās un sajauktas ar precizitāti. Mēs izmantojam divus licencētus HDCD diskus (ierakstīti ar 24 bitu un 88 kHz iztveršanas frekvenci) - Audiophile Reference II (pirmā iespaida mūzika) un HDCD Sampler (atsauces ieraksti), kā arī klasiskās mūzikas kompaktdisku paraugu ņemšanas līdzekli Reference Classic no tā pati etiķete, Atsauces ieraksti .

AudiofilsAtsauce II(disks ļauj novērtēt tādas subjektīvas īpašības kā muzikālā izšķirtspēja, iesaiste, emocionalitāte un klātbūtne, dažādu instrumentu skanējuma nianšu dziļums. Diska muzikālais materiāls ir klasika, džeza un tautas darbi, kas ierakstīti ar visaugstāko kvalitātē un producējis slavenais skaņu vednis Vinstons Ma. Ierakstā Jūs varat atrast brīnišķīgu vokālu, jaudīgas ķīniešu bungas, dziļu stīgu basu, un patiesi augstas kvalitātes sistēmā Jūs varat gūt patiesu klausīšanās baudu.

HDCDSampler no Reference Recordings satur simfonisko, kamermūziku un džeza mūziku. Izmantojot viņa skaņdarbu piemēru, var izsekot akustisko sistēmu spējai veidot muzikālu skatuvi, nodot makro- un mikrodinamiku, dažādu instrumentu tembru dabiskumu.

AtsauceKlasika parāda mums Reference Recordings īsto stipro punktu - kamermūzikas ierakstus. Diska galvenais mērķis ir pārbaudīt sistēmu dažādu tembru uzticamai atveidei un spēju radīt pareizu stereo efektu.

Z-raksturīgs. Mērīšanas tehnika un interpretācija

Protams, pat visnepieredzējušākais lasītājs zina, ka jebkurai dinamiskai galvai un līdz ar to arī skaļruņu sistēmai kopumā ir pastāvīga pretestība. Šo pretestību var uzskatīt par līdzstrāvas pretestību. Sadzīves aprīkojumam visizplatītākie skaitļi ir 4 un 8 omi. Automobiļu tehnoloģijās bieži tiek atrasti skaļruņi ar pretestību 2 omi. Labu monitora austiņu pretestība var sasniegt simtiem omu. No fizikas viedokļa šo pretestību nosaka tā vadītāja īpašības, no kuras tiek uztīta spole. Tomēr skaļruņi, tāpat kā austiņas, ir paredzēti darbam ar audio frekvences maiņstrāvu. Ir skaidrs, ka, mainoties frekvencei, mainās arī kompleksā pretestība. Atkarību, kas raksturo šīs izmaiņas, sauc par Z raksturlielumu. Z raksturlielumu ir diezgan svarīgi pētīt, jo... Tieši ar tās palīdzību var izdarīt nepārprotamus secinājumus par pareizu skaļruņa un pastiprinātāja saskaņošanu, pareizu filtra aprēķinu utt. Lai noņemtu šo atkarību, mēs izmantojam LSPCad 5.25 programmatūras pakotni vai precīzāk, JustMLS mērīšanas moduli. Tās iespējas ir:

MLS izmērs (maksimālā garuma secība): 32764, 16384, 8192 un 4096

FFT (ātrā Furjē transformācija) izmērs: 8192, 1024 un 256 punkti, ko izmanto dažādās frekvenču joslās

Iztveršanas frekvences: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz un lietotāja izvēles pielāgots.

Logs: puse nobīde

Iekšējais attēlojums: no 5 Hz līdz 50 000 Hz, 1000 frekvences punkti ar logaritmisko periodiskumu.

Lai izmērītu, jums ir jāsamontē vienkārša shēma: no skaļruņiem virknē ir pievienots atsauces rezistors (mūsu gadījumā C2-29V-1), un signāls no šī dalītāja tiek padots uz skaņas kartes ieeju. Visa sistēma (skaļrunis/maiņstrāva+rezistors) caur AF jaudas pastiprinātāju ir pievienota tās pašas skaņas kartes izejai. Šiem nolūkiem mēs izmantojam ESI Juli@ saskarni. Programma ir ļoti ērta, jo tai nav nepieciešama rūpīga un ilgstoša iestatīšana. Vienkārši kalibrējiet skaņas līmeņus un nospiediet pogu "Mērīt". Sekundes daļā mēs redzam gatavo grafiku. Tālāk seko tās analīze; katrā konkrētajā gadījumā mēs tiecamies pēc dažādiem mērķiem. Tātad, pētot zemfrekvences skaļruni, mēs esam ieinteresēti rezonanses frekvencē, lai pārbaudītu pareizo akustiskā dizaina izvēli. Zinot augstfrekvences galvas rezonanses frekvenci, varat analizēt izolācijas filtra risinājuma pareizību. Pasīvās akustikas gadījumā mūs interesē raksturlielums kopumā: tam jābūt pēc iespējas lineāram, bez asiem virsotnēm un kritumiem. Tā, piemēram, akustika, kuras pretestība nokrīt zem 2 omiem, nebūs gandrīz neviena pastiprinātāja garša. Šīs lietas ir jāzina un jāņem vērā.

Nelineārie kropļojumi. Mērīšanas tehnika un interpretācija

Total Harmonic Distortion (THD) ir kritisks faktors, novērtējot skaļruņus, pastiprinātājus utt. Šis faktors ir saistīts ar ceļa nelinearitāti, kā rezultātā signāla spektrā parādās papildu harmonikas. Nelineāro kropļojumu koeficientu (THD) aprēķina kā pamata harmonikas kvadrāta attiecību pret kvadrātsakni no papildu harmoniku kvadrātu summas. Parasti aprēķinos tiek ņemta vērā tikai otrā un trešā harmonika, lai gan precizitāti var uzlabot, ņemot vērā visas papildu harmonikas. Mūsdienu akustiskajām sistēmām nelineāro kropļojumu koeficients tiek normalizēts vairākās frekvenču joslās. Piemēram, nulles sarežģītības grupai saskaņā ar GOST 23262-88, kuras prasības ievērojami pārsniedz IEC Hi-Fi klases minimālās prasības, koeficients nedrīkst pārsniegt 1,5% frekvenču joslā 250-2000 Hz un 1%. frekvenču joslā 2-6,3 kHz. Sausie skaitļi, protams, raksturo sistēmu kopumā, taču frāze “THE = 1%” joprojām maz ko izsaka. Spilgts piemērs: lampas pastiprinātājs ar nelineāro kropļojumu koeficientu aptuveni 10% var izklausīties daudz labāk nekā tranzistora pastiprinātājs ar tādu pašu koeficientu, kas mazāks par 1%. Fakts ir tāds, ka lampas kropļojumus galvenokārt izraisa tās harmonikas, kuras ekrānā nodrošina dzirdes adaptācijas sliekšņi. Tāpēc ir ļoti svarīgi analizēt signāla spektru kopumā, aprakstot noteiktu harmoniku vērtības.

Šādi izskatās konkrētas akustiskās skaņas signāla spektrs pie atsauces frekvences 5 kHz

Principā jūs varat apskatīt harmoniku sadalījumu visā spektrā, izmantojot jebkuru analizatoru, gan aparatūru, gan programmatūru. Tās pašas programmas RMAA vai TrueRTA to dara bez problēmām. Parasti mēs izmantojam pirmo. Testa signālu ģenerē, izmantojot vienkāršu ģeneratoru, tiek izmantoti vairāki testa punkti. Piemēram, nelineārie kropļojumi, kas palielinās augstās frekvencēs, ievērojami samazina mūzikas attēla mikrodinamiku, un sistēma ar lieliem kropļojumiem kopumā var vienkārši ievērojami izkropļot tembrālo līdzsvaru, sēkt, radīt svešas skaņas utt. Tāpat šie mērījumi ļauj detalizētāk izvērtēt akustiku kombinācijā ar citiem mērījumiem un pārbaudīt atdalīšanas filtru aprēķina pareizību, jo skaļruņa nelineārie kropļojumi stipri pieaug ārpus tā darbības diapazona.

Raksta struktūra

Šeit mēs aprakstīsim raksta struktūru par akustiskajām sistēmām. Neskatoties uz to, ka lasīšanu cenšamies padarīt pēc iespējas patīkamāku un neiespiest sevi noteiktos rāmjos, raksti tiek apkopoti, ņemot vērā šo plānu, lai struktūra būtu skaidra un saprotama.

1. Ievads

Šeit mēs rakstām vispārīgu informāciju par uzņēmumu (ja mēs to iepazīstam pirmo reizi), vispārīgu informāciju par produktu līniju (ja mēs to ņemam testā pirmo reizi), un mēs sniedzam izklāstu pašreizējo tirgus stāvokli. Ja iepriekšējie varianti nav piemēroti, rakstām par tendencēm akustikas tirgū, dizainā utt. - tā, lai tiktu uzrakstīti 2-3 tūkstoši rakstzīmju (turpmāk - k). Tiek norādīts akustikas veids (stereo, telpiskā skaņa, trifoniskā, 5.1 utt.) un pozicionēšana tirgū - kā multimediju spēle datoram, universāla, mūzikas klausīšanās sākuma līmeņa mājas kinozālei, pasīva mājas kinozāle utt.

Tabulā apkopotas taktiskās un tehniskās īpašības. Pirms tabulas ar veiktspējas raksturlielumiem mēs veicam īsu ievadu (piemēram, "mēs varam sagaidīt nopietnus YYY parametrus no akustikas, kas maksā XXX"). Tabulas veids un parametru kopa ir šāda:

Sistēmām2.0

Parametrs	Nozīme
Izejas jauda, ​​W (RMS)
Skaļruņu ārējie izmēri, PxPxA, mm
Bruto svars, kg
Neto svars, kg
Skaļruņa diametrs, mm
Skaļruņu pretestība, Ohm
Barošanas spriegums, V
Frekvenču diapazons, Hz
Frekvences reakcijas nevienmērība darbības diapazonā, +/- dB
Zemas frekvences regulēšana, dB
Šķērsruna, dB
Signāla un trokšņa attiecība, dB
Pilnīgums
Vidējā mazumtirdzniecības cena, USD

Sistēmām2.1

Parametrs	Nozīme
Satelītu izejas jauda, ​​W (RMS)
SOI pie nominālās jaudas, %
Satelītu ārējie izmēri, PxPxA, mm
Bruto svars, kg
Satelītu neto svars, kg
Zemfrekvences skaļruņa neto svars, kg
Skaļruņa diametrs, mm
Skaļruņu pretestība, Ohm
Magnētiskais ekranējums, pieejamība
Barošanas spriegums, V
Augstas frekvences regulēšana, dB
Zemas frekvences regulēšana, dB
Šķērsruna, dB
Signāla un trokšņa attiecība, dB
Pilnīgums
Vidējā mazumtirdzniecības cena, USD

5.1 sistēmām

Parametrs	Nozīme
Priekšējo satelītu izejas jauda, ​​W (RMS)
Aizmugurējo satelītu izejas jauda, ​​W (RMS)
Centrālā kanāla izejas jauda, ​​W (RMS)
Zemfrekvences skaļruņa izejas jauda, ​​W (RMS)
Kopējā izejas jauda, ​​W (RMS)
SOI pie nominālās jaudas, %
Priekšējo satelītu ārējie izmēri, PxDxA, mm
Aizmugurējo satelītu ārējie izmēri, PxLxH, mm
Centrālā kanāla ārējie izmēri, PxLxA, mm
Zemfrekvences skaļruņa ārējie izmēri, WxLxH, mm
Bruto svars, kg
Priekšējo satelītu neto svars, kg
Aizmugurējo satelītu neto svars, kg
Centrālā kanāla neto svars, kg
Zemfrekvences skaļruņa neto svars, kg
Skaļruņa diametrs, mm
Skaļruņu pretestība, Ohm
Magnētiskais ekranējums, pieejamība
Barošanas spriegums, V
Satelītu frekvenču diapazons, Hz
Zemfrekvences skaļruņa frekvenču diapazons, Hz
Frekvences reakcijas nevienmērība visā darbības diapazonā, +/- dB
Augstas frekvences regulēšana, dB
Zemas frekvences regulēšana, dB
Šķērsruna, dB
Signāla un trokšņa attiecība, dB
Pilnīgums
Vidējā mazumtirdzniecības cena, USD

Par pamatu ņemam dotās tabulas, ja ir pieejami papildu dati, veidojam papildu kolonnas, kolonnas, kurām datu nav, tās vienkārši noņemam. Pēc tabulas ar veiktspējas raksturlielumiem daži provizoriski secinājumi.

3. Iepakojums un piederumi

Mēs aprakstām piegādes paku un kastīti, vismaz divas fotogrāfijas. Šeit mēs novērtējam komplekta pilnīgumu, aprakstām komplektā iekļauto kabeļu raksturu un, ja iespējams, novērtējam to šķērsgriezumu/diametru. Secinām, ka komplekts atbilst cenu kategorijai, ērtībai un iepakojuma dizainam. Mēs atzīmējam krievu valodas lietošanas rokasgrāmatas klātbūtni un tās pilnīgumu.

4. Dizains, ergonomika un funkcionalitāte

Mēs aprakstām pirmo iespaidu par dizainu. Mēs atzīmējam materiālu raksturu, to biezumu, kvalitātes faktoru. Mēs novērtējam dizaina lēmumus, ņemot vērā to iespējamo ietekmi uz skaņu (neaizmirstot pievienot vārdu "it kā"). Novērtējam izpildījuma kvalitāti, kājiņu/smailu esamību, grilu/akustisko audumu difuzoru priekšā. Meklējam stiprinājumus, uzstādīšanas iespēju uz statīva/plaukta/sienas.

Apraksta ergonomiku un iespaidus darbā ar akustiku (izņemot klausīšanos). Tiek atzīmēts, vai ieslēdzot atskan klikšķis, vai vadi ir pietiekami gari un vai visas vadības ierīces ir ērti lietojamas. Vadības elementu ieviešana (analogie slīdņi vai kloķi, digitālie kodētāji, pārslēgšanas slēdži utt.) Vairākas vadības ierīču fotogrāfijas, tālvadības pults, ja tāda ir, skaļruņu fotogrāfijas iestatījumā vai salīdzinājumā ar parastiem objektiem. Pārslēgšanās ērtība un ātrums, nepieciešamība pārbaudīt fāzēšanu, vai instrukcija palīdz utt. Mēs atzīmējam magnētiskā ekranējuma efektivitāti (uz CRT monitora vai televizora). Mēs pievēršam uzmanību papildu ieejām, darbības režīmiem (pseido-telpiskā skaņa, iebūvētais FM uztvērējs utt.), servisa iespējām.

5. Dizains

Izjaucam skaļruņus, ja ir zemfrekvences skaļrunis, tad arī tas. Mēs atzīmējam šādas dizaina iezīmes:

Akustiskā dizaina veids (atvērta, slēgta kaste, basa reflekss, pasīvā izstarošanās, pārvades līnija utt.) + iekšējās struktūras vispārējs fotoattēls;

Korpusa izmēri un iekšējais tilpums, pieņem AO saderību ar GG;

Skaļruņu galviņu (SG) atrašanās vieta, piestiprināšanas veids pie akustiskā dizaina;

Iekšējās uzstādīšanas, montāžas, stiprinājuma kvalitāte + 1-2 foto ar iekšējās uzstādīšanas detaļām;

Mehāniskās amortizācijas pieejamība, tā izpildes kvalitāte un izmantotie materiāli + foto;

basa refleksa forma un izmēri (ja tādi ir), tā atrašanās vieta (paredzamā ietekme uz skaņu) un ražotāja iespējamie pielāgojumi, lai novērstu strūklas troksni + fotoattēls;

Iekšējās elektroinstalācijas kvalitāte, pārslodzes aizsardzības klātbūtne, priekšlikumi modernizācijai;

Izmantotās GG ir veids, izgatavošanas materiāls (papīrs, impregnēts zīds, alumīnijs, plastmasa utt.), difuzora virsmas veids (koniska, eksponenciāla virsma, gofrēta, ar “stiprināšanas ribām” utt.) un aizsargājošās virsmas. vāciņš (plakans, "akustiskā lode" utt.), balstiekārta (gumija, papīrs utt.), balstiekārtas stingrības pakāpe), spoles diametrs, tweeter dzesēšana, marķējumi, pretestība + katra GG foto;

Vada stiprinājuma veids pie skaļruņiem (noņemams, skrūvju skavas, atsperu skavas, banānu skavas utt.) + foto;

Signāla kabeļu savienotāji - veidi, daudzums, kvalitāte.

Mēs ilustrējam tālāk norādīto ar diagrammām un grafikiem:

Pastiprinātāja mikroshēma(-as) - tabula ar galvenajiem raksturlielumiem, to analīzi par atbilstību veiktspējas raksturlielumiem un skaļruņiem, ja iespējams - sniedziet jaudas grafiku pret SOI un fotoattēlu, varbūt radiatora fotoattēlu;

Strāvas transformators - tabula ar strāvām, transformatora tipu (tors, uz W-veida plāksnēm utt.), kas norāda kopējo jaudu VA, secinājumi par barošanas avota rezerves pieejamību, jaudas filtra esamību utt. + foto;

Atdalīšanas filtrs - mēs ieskicējam ķēdi, norādām filtra secību (un attiecīgi arī signāla vājināšanos) un izdarām secinājumu par tā pamatojumu; pielietojumu (ja ir pieejami atbilstoši mērījumi), mēs aprēķinām robežfrekvenci, ja pēc tam mērām rezonansi un/vai Z raksturlielumu;

Mēs aprēķinām basa refleksa rezonanses frekvenci, sniedzam formulu un pamatojam tās izmantošanu.

6. Mērījumi

Mēs veicam šādus mērījumus un sniedzam analīzi katram no tiem, izdarot pieņēmumus par skaņas raksturu.

Kolonnas aksiālā frekvences reakcija ar detalizētu analīzi;

Skaļruņu frekvences reakcija 30 un 45 grādu leņķī, skaļruņu izkliedes rakstura analīze;

Zemfrekvences skaļruņa (ja ir) frekvences reakcija + sistēmu kopējā frekvences reakcija, kvalitātes analīze; trifoniskā saskaņošana, basa refleksa rezonanses ietekme;

Aksiālā frekvences reakcija atkarībā no toņu vadības ierīcēm (ja tādas ir);

Basa refleksa frekvences reakcija, analīze;

Harmonisko kropļojumu spektrs;

Skaļruņu frekvences reakcija atsevišķi (piemēram, LF un HF), ja nepieciešams.

7. Klausīšanās

Pirmkārt, mēs sniedzam pirmo subjektīvo skaņas rakstura novērtējumu, norādot, vai skaļums ir pietiekams dažādiem atskaņošanas režīmiem. Mēs atzīmējam akustikas īpatnības katrā no tipiskām pielietojumiem - kino (5.1 sistēmām mēs koncentrējamies uz pozicionēšanas kvalitāti), mūzikā un spēlēs. Mēs norādām klausīšanās telpas veidu, tās platību un apjomu, kā arī noteiktās akustikas prasības telpai. Tālāk mēs analizējam skaļruņu skaņu, izmantojot iepriekš aprakstīto raksturlielumu sarakstu un terminoloģiju. Mēs cenšamies izvairīties no subjektīviem komentāriem un pie katras izdevības sniegt atsauci uz mērījumu rezultātu, kas apstiprināja šo vai citu skaņas pazīmi. Kopumā visa skaņas analīze tiek veikta kopā ar mērījumiem. Noteikti pievērsiet uzmanību šādiem parametriem:

Akustikas raksturs katrā no galvenajiem frekvenču diapazoniem, cik lielā mērā viens vai otrs diapazons tiek uzsvērts;

Stereo efekta raksturs un kvalitāte (skatuves platums, skaņas avotu un instrumentu izvietojums uz tās), 5.1 akustikai dots atsevišķs telpiskās pozicionēšanas novērtējums. Neaizmirstiet pareizi novietot akustiku (leņķis pret priekšējo pāri ir 45 grādi, attālums ir nedaudz lielāks par stereo pamatni, aizmugurējais pāris ir divreiz tuvāk klausītājam nekā priekšējais, visi skaļruņi ir pie auss līmenis);

Detaļas, skaņas caurspīdīgums, "graudainība" (pēcimpulsa aktivitāte vidējās un augstās frekvencēs);

Krāsas klātbūtne un raksturs dažādos diapazonos, tembrālais līdzsvars un dabiska skaņa;

Skaņas uzbrukuma skaidrība (impulsu reakcija) un atsevišķi - zemfrekvences skaļruņa darbība (ja tāda ir);

Signāla piesātinājums ar harmonikām (skaņas siltums vai aukstums);

Skaņas mikro- un makrodinamika, fona skaņu detalizācija, skaņas “atvērtība” vai “stingrība” (dinamiskā diapazona platums, GG pārejošas reakcijas kvalitāte);

Optimālas toņu vadības vērtības.

Šeit sniedzam vispārīgu akustikas novērtējumu, pirmkārt, tajā izmantoto risinājumu atbilstību gala rezultātam un cenu kategorijai. Tiek vērtēts, vai akustika ir veiksmīga, perspektīva un piemērota kā “tukša” modifikācijām. Ir sniegts sistēmas plusu un mīnusu saraksts.

Secinājums

Uzcītīgais lasītājs, pabeidzis izlasīt šo rakstu, droši vien uzzināja kaut ko jaunu un sev interesantu. Mēs necentāmies aptvert akustisko sistēmu un jo īpaši skaņu teorijas analīzes milzīgumu un aptvert visus iespējamos aspektus; mēs to atstāsim specializētu publikāciju ziņā, no kurām katrai ir savs skatījums uz līniju, kur beidzas fizika un sākas šamanisms. . Bet tagad visiem mūsu portāla autoru akustikas testēšanas aspektiem vajadzētu būt ārkārtīgi skaidriem. Mēs nekad nenogurstam atkārtot, ka skaņa ir subjektīvs jautājums, un, izvēloties akustiku, jūs nevarat vadīties tikai pēc pārbaudēm, taču mēs ceram, ka mūsu atsauksmes jums ļoti palīdzēs. Lai laba skaņa, dārgie lasītāji!

Vai audio sistēmas iestatīšanai ir iespējams izmantot parasto mikrofonu?

Kopš manas pirmās sistēmas izveides radās grūtības novērtēt audio sistēmas galīgo frekvences reakciju (amplitūdas-frekvences reakciju).

Mēraparatūra ir diezgan dārga un ne katrs var izveidot savu sistēmu, bet ko lai saka, tikai retais var atļauties atvēlēt budžetu mērmikrofona iegādei.

Bet kāpēc gan neizmantot parasto mikrofonu, lai novērtētu sistēmas frekvences reakciju?

Atbilde ir pavisam vienkārša - paša mikrofona frekvences reakcija ir nelineāra un pat atšķiras viena un tā paša modeļa, bet dažādu daļu mikrofoniem.

Teorija ir teorija, bet kā vienmēr ir vēlme pārbaudīt, vai tā tiešām ir taisnība? Vai tiešām nav iespējams kaut kā pielāgot parastu mikrofonu frekvences reakcijas mērīšanai?

Un tā, kad man (salīdzinoši ilgu laiku) bija uzņēmuma SPL-LAB mērmikrofons, man dabiski ienāca prātā doma pārbaudīt mikrofonus to izmantošanai audiosistēmas frekvences reakcijas novērtēšanai, izmantojot budžeta metodes. atkal.

Tātad. Es rakņājos pa māju un savācu visus mikrofonus, kas man ir, proti:

SPL-LAB CSN

Karaoke mikrofons BBK DM-200

Noname mikrofons pirkts Ķīnā (šausmīgi skaļš)

Lavalier mikrofons Oklick MP-M008

Vēlējos pievienot arī iestatīšanas mikrofonu no Pioneer DEX-P99RS GU komplekta, bet tas kaut kur pazuda un tāpēc pagaidām bez tā.

Kā veikt mērījumus, lai tie būtu atbilstoši?

Galu galā mērījumi tiek veikti telpā, kurā ir daudz atspulgu.

Bet, tā kā mēs salīdzināsim mikrofonus ar tādiem pašiem nosacījumiem, tika nolemts daļu telpas vienkārši pārklāt ar audumu.

atbilstoši kursam “Skaļruņi ir savienoti caur native pasīvo krosoveru.

Sistēmas pastiprinātājs ir T klases digitālais pastiprinātājs Tripath TA2024,

skaļruņu vadi Canare 4S11. Signāla avota mājas dators ar iebūvētu Realtek HD audio karti.

Visu mūzikas cienītāju dievinātā atskaņošanas programma ir Foobar2000, kurā skaņas izvade ir konfigurēta, izmantojot WASAPI tehnoloģiju, t.i. audio izvades ekskluzīva izmantošana programmā, izņemot operētājsistēmas apstrādi (Bet šī ir citas diskusijas tēma).

Patiesībā es katru dienu izmantoju šo sistēmu, lai klausītos mūziku.

Mērīšanas aprīkojums: SAMSUNG N110 netbook ar instalētu Spectralab programmatūru un iespējotu PeakHold režīmu.

Lai izvairītos no filtrēšanas pēc mikrofona ievades, visi mikrofona skaņas pastiprinātāji tika atspējoti.

Mērījumu laikā katrs mikrofons tika savienots pēc kārtas, izmantojot standarta Jack 3.5 savienotāju.

Tātad, mikrofoni ir uzstādīti uz statīva pēc iespējas tuvāk viens otram, lai pašu mikrofonu jutīgie elementi atrastos vienā vertikālā plaknē.

Vēlos atzīmēt, ka, rūpīgi pārbaudot katru mikrofonu (izņemot BBK, kas ir elektrodinamisks), mikrofonu jutīgie elementi ir viena veida kapsulas elektretmikrofoni. Tas ir uzziņai katram gadījumam, ja kaut kas notiek, kā saka.

Mērīšanas tehnika.

Pati mērīšanas tehnika ir izvēlēta diezgan vienkārša - mēs vispirms veicam katra mikrofona mērījumus uz tā sauktā sweeptone (trase, kurā sinusoidālais signāls, nemainot līmeni, vienmērīgi maina savu frekvenci no 20 Hz līdz 20 000 Hz, aptverot visu dzirdamo skaņas diapazonu), un pēc tam veicam trokšņa signāla mērījumus.

Manā audiobibliotēkā pirmais, kas iekrita acīs, bija nekorelēts rozā troksnis. Kas tas ir? Ieslēdziet radio frekvencē, kurā nav radiostacijas, un jūs to dzirdēsit.

Bet katram gadījumam, tā sakot, kontrolei es nolēmu veikt trešo mērījumu, izmantojot sweepton, pamatojoties uz rozā troksni. Jā, jā, ir arī tāds.

Mērījumi.

SPL-LAB RTA mikrofons vispirms tika izmantots kā atsauces paraugs, jo Saskaņā ar ražotāja teikto, es citēju:

“Visvirzienu elektretmikrofona kapsulai ir lineāra frekvences reakcija, kas samazina veiktspējas atšķirības starp komplektā esošajām ierīcēm. Ierīces augsta jutība tiek panākta, izmantojot iebūvēto zemfrekvences pastiprinātāju, apakšējā mērīšanas robeža ir 50 dB. Katra kopija tiek rūpīgi pārbaudīta un kalibrēta"

Kā redzat ar neapbruņotu aci, grafiki ir gandrīz identiski, izņemot līmeni. Tas izskaidrojams ar to, ka trokšņa signāla līmenis sākotnēji ir zemāks par sinusoidālo signālu (par 6 dB, jo tas ir līmenis, kurā mūzika tiek ierakstīta kompaktdiskā, atšķirībā no sinusoidālā signāla ar maksimālo līmeni 0 dB). Starp citu, ja kādam interesē, ir speciāli dienesti jebkura veida signālu uztveršanai un ar jebkādu līmeni, bet ne par to tagad.

Ar ausīm šī frekvences reakcija tiek apstiprināta, jo īpaši HF uz 12 kHz, kas piešķir skaņai kodīgu kvalitāti. Nu, ir jāstrādā ar frekvences reakciju zemo frekvenču diapazonā un jānovērš kritums pie 4,5 kHz

Lai atvieglotu grafiku analīzi, tie visi ir apkopoti vienā failā.

Tagad apskatīsim to tuvāk.

Pirmais testa subjekts ir Oklick mikrofons.

Oho!!! Ierakstītā frekvences reakcija ir ļoti tuva mērīšanas mikrofona ierakstītajai frekvences reakcijai (Ne velti tika atzīmēts, ka skaņa caur šo pogcauruli ir diezgan laba).

Kā redzams nekorelētajā rozā troksnī, šo nepilnību var izmantot, lai analizētu frekvences reakciju līdz aptuveni 5 kHz frekvencei. Diemžēl Twitter klāsts ir ārpus viņas kontroles. Tas ir saprotams, jo lavalier mikrofona galvenais mērķis ir pārraidīt balsi, un tas ir tieši līdz aptuveni 5 kHz frekvencei. Pierakstiet un pārejiet pie nākamā testa dalībnieka.

Noname mikrofons, pirkts Vidusvalstī.

Te redzam gandrīz precīzu testa frekvenču raksturlīknes atkārtojumu 20-800Hz diapazonā, tad pats mikrofons vietām sāk izlīdzināt frekvences raksturlīkni un vietām uzrāda pārāk daudz nelīdzenumu, un tas vairs nav piemērots mums. Patiešām, balss caur šo mikrofonu šķiet kaut kā dzeloņaina un nedabiska, kas principā ir ļoti loģiski ar šādu frekvences reakciju.

Nu, pēdējais testa dalībnieks ir elektrodinamiskais mikrofons karaokei no BBK.

Šeit mēs redzam, ka kaut kas notiek nepareizi diapazonā līdz 30Hz, bet ak labi. Paskatīsimies tālāk. Arī mikrofona reakcija nav atbilstoša līdz 100 Hz. Labi, varat aizmirst arī par zemāko vidējo basu. Ejam tālāk, līdz 3 kHz frekvencei, mikrofons samērā labi pārraida frekvences raksturlīkni, bet tad frekvenču atbildē sākas lēciens, tāpēc Twitter atkal nevarēsim adekvāti novērtēt.

Apkoposim.

No visiem mikrofoniem, kas piedalījās testā, Oklick MP-M008 lavalier mikrofons bija vistuvāk testa frekvences reakcijai. Protams, ne bez grēka, bet, ja naudas ir maz, tad ar to var novērtēt audio sistēmas frekvences reakciju līdz pat Twitter darbības frekvencēm kā daļa no trīs joslu frontes (līdz 6 kHz), izmantojot sweeptone. vai pink noise kā instrumentāls celiņš. Šajā režīmā šī mikrofona ierakstītā frekvences reakcija ir pēc iespējas tuvāka frekvences reakcijai, ko ieraksta mērīšanas mikrofons no SPL-LAB. Varat arī izmantot beznosaukuma mikrofonu, lai analizētu sistēmas frekvences reakciju diapazonā no 20 Hz līdz aptuveni 3,5 kHz, kas arī ir labi, lai gan ne pilnīgi precīzi. Nu ar elektrodinamisko mikrofonu ar dažām atrunām var redzēt, kas notiek frekvences reakcijas sistēmā apgabalā no 100-3000 Hz.

Pirms nokļūstat pārskatīšanā kombinācijas spēlēšanai ārā Es gribētu noskaidrot galveno. Kā veidojas skaņa, ko dzirdam?
Veidošanas procesā skaņa notiek aptuveni šādi:

Paņēmējs vai mikrofons --->
priekšpastiprinātājs --->
ekvalaizers/efekti iestatīts --->
jaudas pastiprinātājs --->
akustiskā sistēma.

Mums pie izejas ir akustiskā sistēma (skaļrunis). Un, lai gan skaļrunis attēlā aizņem ļoti maz vietas, tas veido skaņu, un tāpēc daudz ko nosaka.

Citiem vārdiem sakot: ja skaļruņu sistēma ir slikta, neatkarīgi no tā, kāds augstas kvalitātes signāls nāk no PA, mēs dzirdēsim to, ko skaļrunis vēlas pārraidīt. Ir vērts atzīmēt, ka dažkārt pārnēsājamo pastiprinātāju ražotāji par to aizmirst, savā dizainā uzstādot pilnīgi viduvējus skaļruņus, kas vienkārši nespēj radīt augstas kvalitātes skaņu un labi pārraidīt atskaņoto. Daudzas kombinācijas cieš no šī trūkuma.
Tomēr:

AKUSTIKA PIRMAIS NOSAKA SISTĒMAS SKAŅU!
Un tā ir tā vissvarīgākā sastāvdaļa.
Vispār dīvaini, ka muzikālajā vidē daudz tiek runāts par koku un ģitārām, efektu komplektiem utt. pastiprinātāji un jaudas pastiprinātāji, vadi, bet ļoti maz tiek minēts par skaļruņiem un skaļruņu sistēmām.
Man šis jautājums radās, pirmkārt, kad sāku risināt pārnēsājamo iekārtu sliktās skaņas problēmas. Galvenā problēma ir mazi, nedzirdami, lēti skaļruņi ar sliktu jutību.

Deviņdesmito gadu sākumā, kad Hi-End pirmo reizi sāka parādīties Krievijā, bija brīnišķīga empīriskā formula par resursu sadali. Tas izskatījās apmēram šādi: 50% - akustika, 10% - visi kabeļi, 40% - avots un pastiprinātājs.
Un tā kopumā ir taisnība, jo... tieši pareizi izvēlēta akustika ir pamats, uz kura var veidot savu sistēmu un iegūt augstas kvalitātes skaņu.

Un tā, pieņemsim Pāriesim pie runātājiem:

Galvenās skaļruņa daļas ir magnēts, spole, membrāna (difuzors), rāmis (grozs, difuzora turētājs). Galvenās sastāvdaļas, kas ietekmē skaņu, parametrus, konfigurāciju - mērķi ir pirmās trīs.
Uzreiz gribu pieminēt arī parametrus, kas ir norādīti uz skaļruņiem un pēc kuriem tos var izvēlēties. (Un mēs iedziļināsimies katra no tām būtībā un to, kā katra runātāja daļa to ietekmē - nedaudz vēlāk.)

SKAĻRUŅU PARAMETRI:

"Jūtība"- tas ir standarta skaņas spiediens (SPL), ko attīsta skaļrunis. To mēra 1 metra attālumā ar ieejas jaudu 1 vats fiksētā frekvencē (parasti 1 kHz, ja skaļruņa dokumentācijā nav norādīts citādi).
Jo augstāka ir skaļruņu sistēmas jutība, jo skaļāku skaņu tā var radīt noteiktai jaudas ievadei. Ja jums ir skaļruņi ar augstu jutību, jums var būt ne pārāk jaudīgs pastiprinātājs, un, gluži pretēji, lai “vadītu” skaļruņus ar zemu jutību, jums būs nepieciešams lielākas jaudas pastiprinātājs.
Skaitliskā jutības vērtība, piemēram, 90 dB/W/m, nozīmē, ka šis skaļrunis spēj radīt 90 dB skaņas spiedienu 1 m attālumā no skaļruņa ar 1 W ieejas jaudu. Parasto skaļruņu jutība svārstās no 84 līdz 102 dB. Tradicionāli jutību 84-88 dB var saukt par zemu, 89-92 dB - vidēju, 94-102 dB - augstu. Ja mērījumus veic parastā telpā, tad no sienām atstarotā skaņa tiek sajaukta ar skaļruņu tiešo starojumu, palielinot skaņas spiediena līmeni. Tāpēc daži uzņēmumi saviem skaļruņiem nosaka “neatbalss” jutību, ko mēra bezatskaņas kamerā. Ir skaidrs, ka bezatbalss jutīgums ir “godīgāka” īpašība.

"Reproducējams frekvenču diapazons" norāda frekvences robežas, kurās skaņas spiediena novirze nepārsniedz noteiktas robežas. Parasti šīs robežas tiek norādītas tādā pazīmē kā “frekvences reakcijas nevienmērība”.

Frekvences reakcija - skaļruņa amplitūdas-frekvences raksturlielums.
Rāda skaļruņa skaņas spiediena līmeni atkarībā no atskaņojamās frekvences. Parasti tiek parādīts diagrammas veidā. Šeit ir Celestion Vintage 30 skaļruņa frekvences reakcijas piemērs:

"Frekvences reakcijas nevienmērība"- parāda nevienmērīgu amplitūdu reproducēto frekvenču diapazonā. Parasti no 10 līdz 18 dB.

(Regulēšana - jā, ± 3 dB - tas ir skaļruņa raksturlielums, kas nepieciešams "godīgākai" signāla reproducēšanai norādītajā diapazonā.)

"Pretestība" (Pretestība)- skaļruņa kopējā elektriskā pretestība, parasti 4 vai 8 omi. Dažu skaļruņu pretestība ir 16 omi, daži nav standarta vērtības. 2, 6, 10, 12 omi.

"Nominālā elektriskā jauda" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - pastāvīga ilgstoša jaudas ievade. Attiecas uz jaudas daudzumu, ko skaļrunis var izturēt ilgāku laiku, nesabojājot konusa ietvaru, pārkarstot balss spoli vai citas problēmas.

"Maksimālā elektriskā jauda"- maksimālā ieejas jauda. Norāda jaudu, ko skaļrunis var izturēt īsu laiku (1-2 sekundes) bez bojājumu riska.

Tagad varat apsvērt, kā katra skaļruņa daļa ietekmē skaļruņa parametrus un skaņu kopumā. :) Bet par to vairāk nākamajos rakstos.

Citi skaļruņa parametri ir, piemēram, membrānas izmērs un materiāls. Un to ietekme uz īpašībām un skaņu. Apskatīsim to citā rakstā.

Kirils Trufanovs
Ģitāru darbnīca.

Akustisko sistēmu izveides metodika (daļa Nr. 7)

Frekvences reakcijas regulēšana

1. posms.

Sāksim iestatīšanu ar visvienkāršāko. Mēs pētām zemās frekvences reģionu. Divvirzienu skaļrunim ar FI šeit problēmu nebūs.

Protams, mēs izmērām pilnībā samontētu skaņas absorbētāju iekšpusē, pienācīgi noslēgtu “skaļruni” ar kabeļiem, kas ir izvilkti un marķēti atsevišķi no HF un LF galviņām. Es iesaku tos izlikt caur rievām FI uz mērījuma laiku, padarot šos kabeļus pietiekami garus. Protams, grāmatplauktu skaļruņu sistēma ir uzstādīta atbilstoši kritērijam: 100 cm no grīdas līdz augstfrekvences skaļruņa centram.

Vispirms izmēriet frekvences reakciju tuvajā zonā (mikrofons atrodas dažus centimetrus no zemfrekvences skaļruņa konusa). Šajā gadījumā FI ir jāpārvērš slēgtā kastē. Lai to izdarītu, cieši pievienojiet izvadi ar poliestera polsterējumu vai vatelīnu (uzmanieties, lai nesalauztu skaļruņu vadus!). Uzzīmējiet iegūto raksturlielumu. Piemērs attēlā. 27.

Mērījumu laikā saglabājiet nemainīgu attālumu starp difuzoru un mikrofonu.

2. posms.

Izmēriet frekvences reakciju 1,5-2 m attālumā ar šūpojošo mikrofonu saskaņā ar aprakstīto metodi. Pēc tam atbrīvojiet FI no amortizācijas materiāliem un atkārtojiet mērījumus. Nosakiet LF izejas pieaugumu, kas saistīts ar FI darbību, un ieskicējiet šī pieauguma frekvences reakciju. Jūsu mērījumu rezultāti var izskatīties tā, kā parādīts attēlā. 28.

Zīmēt attēlā. 27 frekvences reakcijas gaitu, ņemot vērā FI darbību, izmērītajām vērtībām pievienojot katrai signāla frekvences vērtībai zināmos soli, atsaucoties uz att. 28.

Tagad jūs varat redzēt savu skaļruņu frekvences reakciju zemās frekvencēs tikpat uzticami kā tad, ja mērījumus veiktu bezatbalss kamerā. Šī informācija ļauj veikt nepieciešamos pasākumus, ja basa frekvences tiek atskaņotas pārāk nevienmērīgi.

Piemēram, kāpums, kas ir iespējams 80-160 Hz apgabalā ar maksimumu 100-125 Hz apgabalā, visbiežāk ir saistīts ar skaļruņa pārāk augstu kvalitātes faktoru noteiktā akustiskajā dizainā. Ja pieaugums pārsniedz +2 dB diapazonā, kas ir plašāks par vienu trešdaļu oktāvas joslu (piemēram: pie 100 Hz - +3 dB un pie 125 Hz - +2 dB), tad ir jēga aprīkot skaļruni ar “akustisko pretestību panelis” (ARP).

Visefektīvākais veids, kā izveidot PAS, ir difuzora turētāja logu blīvēšana ar divu slāņu sintētisku polsterējumu. Gaisa berze materiāla porās samazinās skaļruņu kvalitātes faktoru un samazinās zemfrekvences reakciju, īpaši skaļruņa rezonanses reģionā, kas šajā gadījumā ir nepieciešams. Skaļruņu logu līmēšana nav vienkārša. Jums jācenšas droši pielīmēt “plāksterus” pa logu perimetru un nelej līmi uz skaļruņa kustīgajām daļām.

Korpusa montāžas stadijā iesaku sadalīt FI cauruli divās vienādās daļās ar garenisku starpsienu visā šīs caurules garumā. Šīs starpsienas saskares vietas ar korpusa daļām, kas veido FI, ir jāpielīmē ar PVA, lai noblīvētu un novērstu korpusa vibrāciju izraisītu pļāpāšanu.

Divu cauruļu FI nepieciešamības gadījumā ļaus bloķēt vienu cauruli, cieši āmuru to ar skaņas slāpētāju. Tas būs nepieciešams, ja LF pacēluma laukums un lielums ar FI palīdzību izrādīsies pārāk liels. "Half" FI ir noregulēts zemākā frekvencē un paaugstina "basu" mazākā mērā.

Starp citu, FI starpsiena nedaudz uzlabo korpusa stingrību. Tāpēc, lai nostiprinātu aizmugurējo sienu, starpsienu vajadzētu padarīt garāku par FI cauruli un “izstiepties” līdz skaļruņa augšējam vākam (ja FI iet atpakaļ un uz leju).

Protams, starpsienu sliedei jābūt stingri pielīmētai visā garumā pie skaļruņa korpusa daļām. FI ar nodalījumu skice - attēlā. 29.

Pārmērīgas PI efektivitātes pazīme ir pieaugums par vairāk nekā +2 dB vismaz 2 vienas trešdaļas oktāvas joslās diapazonā no 40 līdz 100 Hz. Visticamāk, maksimums ir 50-80 Hz robežās.

Lai izlīdzinātu frekvences reakcijas gaitu zemās frekvencēs, jāizmanto mērījumu rezultāti tuvajā zonā, ņemot vērā korekcijas, kas ņem vērā FI ietekmi. Ja liekā atdeve tiek novērota tikai vienas trešās oktāvas joslas robežās. Bet pieauguma lielums pārsniedz +3 dB - ir jēga veikt iepriekš minētos pasākumus, lai izlīdzinātu frekvences reakciju.

3. posms.

Tagad sāksim mērīt jūsu skaļruņu frekvences reakciju plašā frekvenču diapazonā. Noregulēšanas procesā nav jēgas aptvert diapazonu, kas ir plašāks par 40 Hz - 16 kHz. Maz ticams, ka grāmatu plaukta skaļrunis cietīs no pārmērīgas jaudas, atskaņojot signālus zem 40 Hz. Ja skaļrunis gandrīz neizdala skaņu zem 40 Hz, tas ir labi. Pat uz grīdas stāvošie skaļruņi reti ir efektīvi 20-30 Hz diapazonā. Joslas platuma samazinājums no 80 Hz līdz 40 Hz ir ļoti pamanāms. Joslas pagarinājums no 40 līdz 20 Hz ir daudz mazāk pamanāms.

Mērījumi pārāk plašā diapazonā tērē jūsu laiku, pūles un aprīkojuma, tostarp skaņas līmeņa mērītāja, kalpošanas laiku. Visātrāk skaņas līmeņa mērītāja nolietojums ir jutības slēdzis, kas vienlaikus darbojas arī kā strāvas slēdzis. Darbības laikā šis slēdzis ir jāizmanto bieži.

Parūpējies par savu ekipējumu un spēku, kas noderēs, veicot sarežģīto uzdevumu – frekvences raksturlīknes izlīdzināšanu galvenajā frekvenču diapazonā. Noskaidrojot regulēšanu, ir saprātīgi vēl vairāk sašaurināt kontrolēto diapazonu līdz 100 Hz-10 kHz, dažos gadījumos pat līdz 125-8000 Hz.

Pieņemsim, ka jūs mērāt jau labi noregulēta skaļruņa frekvences reakciju. Visticamāk, rezultāts izskatīsies tā, kā parādīts attēlā. trīsdesmit.

Vai tas neizskatās pēc parastajiem, gandrīz ideālajiem raksturlielumiem, ko piešķir ražotāji? Viens no šķietamā “izliekuma” iemesliem ir ļoti izstieptā skaņas spiediena līmeņa skala (2 dB uz “šūnu”). Visas novirzes ir redzamas kā zem palielināmā stikla.

Turklāt šī reālā frekvences reakcija ir daudz informatīvāka nekā parastie "demonstrēšanas" grafiki, kas neko nesaka par skaņu. Stereo skaļruņu pārim būs plakana frekvences reakcija vidējā diapazonā, ja tiek nodrošināta attēlā parādītā. 30 raksturlielumu slīpums šajā skaņas spektra apgabalā, noskaņojot vienu skaļruni.

Slīpuma stāvums atbilst vidējā līmeņa pieaugumam par aptuveni 1 dB, palielinoties frekvencei no 300 Hz līdz 2-2,5 kHz. Jāmācās aptuveni vidēji aprēķināt frekvences raksturlīknes gaitu, jāiemācās saskatīt viduslīniju, attiecībā pret kuru tiek konstruēts reālais raksturlielums, kas novirzās dažādās trešdaļas oktāvas joslās “uz augšu” un “uz leju”.

Jo precīzāk tiek novilkta vidējā līnija, jo vidēji mazāka ir reālās frekvences reakcijas novirze no tās. Jo plašāks ir analizētais segments frekvenču domēnā, jo rupjāka ir taisnās līnijas aproksimācija.

Vidējā līmeņa attēls vienmērīgi lieces līknes veidā atspoguļo situāciju precīzāk. Šī līkne labi saskan ar dzirdes uztveri par runātāju tembrālā līdzsvara īpašībām. Novērtējot skaņas tembru, auss ignorē lokālus frekvences reakcijas nelīdzenumus. Tomēr, ja iespējams, ir jāsamazina lokālie nelīdzenumi. Tajā pašā laikā uzlabojas skaņas dabiskums, skaņa kļūst tīrāka un “skaistāka”.

Noteiktā cīņas ar lokālu nelīdzenumu posmā radīsies kārdinājums upurēt tembrālā līdzsvara pareizību, ko nosaka frekvences reakcijas vidējā gaita. Ir svarīgi laikus apstāties. Neizlīdziniet īpašību, kaitējot tembra līdzsvaram. Atsevišķas skaņas kļūs skaidrākas, bet kopējā mūzikas reproducēšana kļūs neadekvāta.

Kā jau minēts, lai saglabātu konkrētus mūzikas izpildītāja apzināti radītus mākslinieciskos tēlus, ir jānodrošina pareiza tembrālā līdzsvara pārraide kopumā un jo īpaši vidējās frekvences reģionā.

Bieži vien, mēģinot veikt ekspertu noklausīšanos, tiek pieļauta šāda kļūda: kā pārbaudes materiāls tiek izmantoti īsi dažādu mūzikas instrumentu skaņas fragmenti (kā, piemēram, STAX testa diskā) vai neveiksmīgi audiofilu kompaktdiski ar skaisti ierakstītiem maziem. mūziķu kompozīcijas, radot neizteiksmīgus, skopus mākslinieciskus tēlus . Izmantojot šādu materiālu, rodas kārdinājums upurēt tembrālo līdzsvaru par labu frekvences reakcijas lokālai gludumam.

Izmantojot šo iestatījumu, visa mūzika “sabrūk” atsevišķās skaņās, kas nav mākslinieciski saistītas. Mūzikas klausīšanās kļūst neinteresanta, tāpēc šādi konfigurētu “skaļruņu” īpašnieki klausās nelielu skaitu audiofilu disku, lai pārdomātu skaistas skaņas.

Tā ir kā analfabēta cilvēka grāmatu izvēle: interesē tikai bilžu grāmatas. Mūzikas valodu saprotošam klausītājam interesantu skaņu ierakstu klāsts ir ārkārtīgi plašs un daudzveidīgs. Pārbaudot, ir diezgan ērti izmantot diskus ar augstas kvalitātes ierakstītu mūziku savienojumā ar šīs mūzikas māksliniecisko vērtību. Pievērsiet uzmanību, piemēram, uzņēmumu izdotajiem diskiem Deutshe Grammophon, Decca, Melody. Ievērojama daļa disku, kas ierakstīti biržas sarakstā iekļauto uzņēmumu paspārnē, atbilst šim ieteikumam.

Interesanti, ka ASV un Vācijā riteņi ir no pašmāju uzņēmuma." Melodija"ir divreiz dārgāka par citiem diskiem ar tādiem pašiem mūzikas darbiem. Runa ir par klasisko mūziku, ko izcilu diriģentu vadībā ierakstījuši labi orķestri laika posmā no 60. līdz 80. gadiem.

Pārbaudes materiālā jāiekļauj vokāla, klavieru un dažādas mūzikas ieraksti, ko ir grūti reproducēt bagātīgā, neērtā tembra dēļ. Dodiet priekšroku ierakstiem, kuros izpildītāji ir radījuši jums interesantus un saprotamus mākslinieciskus tēlus.

Es sniegšu piemērus dažu fragmentu efektīvai izmantošanai ar " AUDO VEIKALA TESTS - CD1":

2. celiņš - čells vada melodiju it kā ar “nīkuļotu celmu”. Kļūst skaidrs, kāpēc daži lieliski dziedātāji intonāciju apguvuši no čella;

3. celiņš - pianists “agresīvā” veidā demonstrē instrumenta skanējumu;

Labi noregulējot skaļruņus, visām klavieru skaņām jābūt līdzsvarotām - īsiem taustiņiem, spilgtām stīgu skaņām, kuras tikko uzbudina āmuriņi, dziedāšanas akordu slaucīšanas virstoņus. Mūziķis “skrien” pa tastatūru, vispirms uz leju un tad uz augšu. Ja frekvences reakcija ir labi līdzsvarota, tad šādas darbības laikā dažāda augstuma skaņu skaļumam jābūt aptuveni vienādam.

8. celiņš - ar sliktu frekvences raksturlielumu burvīga, ritmiska, “mirdzoša” mūzika vietām atgādinās “kakofoniju”;

Track #11 - ja skaļruņu noskaņojums nav precīzs, pizzicato laikā ir sajūta, ka mūziķis sapinies stīgās;

Ja vidus līdzsvars ir izjaukts par labu zemākajiem vidus, tad rodas sajūta, ka Karūzo rada veca, apātīga vīrieša tēlu, kas dzied palēninājumā. Ja vidējā diapazona balanss ir “nošķiebts” par labu vidus augšējai malai, tad parādās attēls ar ļoti jaunu, nemierīgu vīrieti, kurš steidzas ātri nodziedāt savu partiju un bēg no skatuves.

Trase #17 - izcilais tenors Džigli rada spilgtu un drosmīgu tēlu;

Ja līdzsvarā dominē vidējā diapazona apakšējā mala, tad balss “planēšana” pazūd. Tādas nokrāsas parādās dziedāšanā... Kā lai to pasaka, nevienu neaizvainojot? Mēģiniet atcerēties, ar kādām intonācijām runā filmas aktieris, ja viņš spēlē homoseksuāli. Kad līdzsvars ir noliekts uz augšējo vidējo diapazonu, Džigli balss kļūst metāliskāka nekā nepieciešams. Smalkās intonācijas kustības pazūd. Skaņas “fiziskums” un dabiskums pasliktinās. Track #17 ļauj līdzsvarot frekvences reakciju vidējās frekvencēs, precīzāk nekā mērījumi, izmantojot mikrofonu.

Atgriezīsimies pie att. trīsdesmit.

Telpā 12-20 m2 ar griestu augstumu 2,6-3 m rodas šāds nepatīkams efekts: kad zemfrekvences skaļruņa augstums ir aptuveni 60-90 cm no grīdas, diapazonā notiek izvades “nokritums”. no aptuveni 160 līdz 300 Hz. Atkarībā no konkrētā skaļruņa un telpas iegremdēšanas zona var aptvert dažādus diapazonus, piemēram, no 80 līdz 250 Hz vai no 200 līdz 300 Hz. Var būt daudz iespēju. “Dip” dziļums ir no 2-3 dB līdz 6-10 dB (vidēji).

Skaļruņa starojumā šādas spraugas nav (ja tas ir pareizi konfigurēts). Šī problēma ir “runātāja” un telpas mijiedarbības sekas. Mijiedarbība ar grīdu sniedz īpaši spēcīgu ieguldījumu, tāpēc pat telpās, kas lielākas par 30 m2 un ar griestu augstumu virs 3 m, šī sprauga pilnībā neizzūd.

Nevajadzētu mēģināt novērst šo nevienmērību, regulējot skaļruņus vai izmantojot ekvalaizeru. Fakts ir tāds, ka stāvošo viļņu attēls telpā netiek uzreiz izveidots. Laiks līdz izveidošanai ir samērīgs ar laiku, kas nepieciešams skaņas radīšanas uzbrukumu dzirdes analīzei. Ar uzbrukumiem cilvēks atpazīst mūzikas instrumentus, tos nevar sagrozīt. Mēs runājam par ilgumiem no 3-5 līdz 200-300 milisekundēm.

Ja nemēģināt labot attiecīgās frekvences reakcijas “neveiksmi”, dabiskā skaņa saglabājas. Bet tas nenozīmē, ka šāds raksturlieluma “izliekums” ir pilnīgi nekaitīgs. Tas izpaužas kā skaņas mēroga samazināšanās, skaņas attēlu “mazāka” salīdzinājumā ar dabiskajiem. Var ciest deju mūzikas ritmiskais pamats.

Divvirzienu skaļruņiem, kuru zemfrekvences skaļrunis atrodas 60-90 cm augstumā, šī problēma nav risināma, tāpēc nepievērsiet tai uzmanību. Šis efekts netiek atklāts bezatbalss kamerā.

Situācija nedaudz mainās attiecībā uz trīsvirzienu skaļruņiem un divvirzienu skaļruņiem ar papildu zema vidējā līmeņa skaļruni, kas atrodas zem galvenā. Līdzvērtīga zemfrekvences emitētāja vidējais novietojums ir 30-70 cm no grīdas. “Neveiksmes” dziļums ir nedaudz samazināts, bet tas joprojām ir!

Nav nepieciešams novietot zemfrekvences skaļruni zemā līmenī, lai novērstu “kļūmi”, ja šis skaļrunis izstaro arī vidējās frekvences. Skaņa kļūs daudz sliktāka. Sāksies "buzzing", un vertikālā lokalizācija būs neglīta.

1995. gadā man izdevās izveidot skaļruņu dizainu bez apspriestā trūkuma. Šajos skaļruņos apgabals zem 100 Hz tiek izstarots ~ 10 cm augstumā no grīdas, 125-250 Hz diapazons tiek reproducēts ar caurumu 50 cm augstumā no grīdas, bet apgabals virs 300 Hz. tiek atskaņots ar skaļruņiem, kas atrodas ~85 cm augstumā.

Šo dizainu ir ārkārtīgi grūti pielāgot. Es uzlaboju frekvences reakcijas balansēšanu no 1995. līdz 2001. gadam. Iegūtais skaļruņu pāris rada pilna izmēra skaņas attēlus. Bet es nevēlos radīt jaunus šāda veida skaļruņus. Tie ir ļoti sarežģīti un tāpēc dārgi. Pielāgojot tos, jūs varat zaudēt savu veselību.

Apskatīsim vēlreiz att. trīsdesmit.

Optimālais izvades līmenis 3-6 kHz reģionā ir aptuveni 2 dB. Ja nodrošinām vienlīdzību starp šo reģionu un vidējām frekvencēm, skaņa iegūst “rupju”, metālisku, “čīkstošu”, sausu toni. Svilpojošas un svilpojošas runas skaņas tiks pārāk uzsvērtas. Savukārt, ja šīs zonas reproducēšanas līmenis noslīdēs zem -3...-4 dB, skaņa vienkāršosies, pazudīs detaļas, pasliktināsies izpildītāju individualitātes pārnese. Māksliniecisko attēlu smalkās liriskas nokrāsas tiks nodotas sliktāk. Pasliktināsies arī “gaisa” pārraide.

Ieteicams reproducēt 8-10 kHz reģionu precīzā līdzsvarā ar vidējo diapazonu. Ja piespiedīsiet 8-10 kHz, perkusijas sāks solo, kas ir nedabiski. Tajā pašā laikā runas svilpojošās un svilpojošās skaņas, cērtes sitieni pa stīgām un citas augstfrekvences skaņas tiks tik uzsvērtas, ka tās sāks uzspiest savu primitīvo ritmu, maskējot solistu smalkās ritmiskās kustības, izteikts, izmantojot vidēja diapazona frekvences.

Ja 8-10 kHz ir “neizdevušies”, tad stīgu, hi-hat un citu instrumentu skaņa ar intensīvām augstfrekvences spektra sastāvdaļām zaudēs savu skaistumu un kļūs raupja. Metāla plāksnes kļūs par “papīru”.

Interesanti, ka 2 dB atvēršana 3-6 kHz reģionā uzsver skaņu skaistumu un izsmalcinātību virs 8 kHz.

12,5–16 kHz zonas atskaņošanas līmenis ideālā gadījumā ir vienāds ar 8–10 kHz vai nedaudz mazāku līmeni līdz -4 dB (vidēji no 12,5 līdz 16 kHz). Tas ir pieļaujams, ja 12,5 kHz nepārsniedz +2 dB attiecībā pret 8-10 kHz.

16 kHz pieļaujamais diapazons ir no +5 līdz -8 dB.

Ir aizdomīgi, ja izejas maksimumi zemās frekvencēs pārsniedz izejas maksimumus vidējās frekvencēs. Piemēram, attēlā. 30, ir maksimums +1,5 dB pie 100 Hz attiecībā pret vidējā diapazona maksimumu pie 1,6 kHz. Šādos gadījumos jāveic papildu subjektīvā pārbaude. Ja basa līmenis patiešām ir pārāk augsts, bass nav pietiekami artikulēts, un mūzikas temps šķiet nedaudz lēns. Basa pavadījums var vadīt, kas ir pilnīgi nedabisks.

Pārmērīgs bass maskē smalkas intonācijas nianses vidējā diapazonā. Skaņa kļūst primitīva, raupja, smaga, “spiedoša”. Lieliski veiksies, ja jūsu izvēlētajā akustiskajā dizainā esošais zemfrekvences skaļrunis “piešķirs” pieņemamu tembrālo līdzsvaru. Ja tas nedaudz atšķiras no tā, ko vēlaties, "piedodiet". Tas nav fakts, ka jūs atradīsit labāko līdzsvaru, izmantojot filtrus.

Šajā gadījumā ir iespējams, ka ar vienkārša filtra palīdzību augstfrekvences galviņai būs iespējams iegūt labu skaļruņu sistēmas frekvences reakciju kopumā. Vienkāršākais filtrs arī nodrošina zināmu elastību konfigurācijā. Tas ir parādīts attēlā. 31.

Izvēloties vērtību C3, jūs varat mainīt frekvences reakcijas slīpumu. Ja nepieciešams, ieviešot vēlamās vērtības R6, jūs varat nodrošināt 6-16 kHz reģiona līdzsvaru (aptuveni) ar vidējām frekvencēm.

Mēģiniet izvēlēties filtra elementus gan zemfrekvences, gan augstfrekvences skaļruņu fāzes un pretfāzes aktivizēšanai. Izvēlieties labāko variantu, dodot priekšroku subjektīvai pieredzei.

Vienā no nākamajām publikācijām es runāšu par skaļruņu modeli, ko es izveidoju bez zemas caurlaidības filtra un ar vienkāršu augstas caurlaidības filtru. Šie skaļruņi ir aprīkoti ar SEAS un VIFA skaļruņiem.

Sarežģītākā no aplūkotajām opcijām ir otrās kārtas filtri zemas caurlaidības un augstfrekvences skaļruņiem. Iesācējam ir grūti uzstādīt šādu skaļruni, taču šī opcija nodrošina vislielāko iestatīšanas elastību un labāku skaņas vienmērīgumu telpā, pateicoties paplašinātajam virziena modelim.

Dažos gadījumos būs nepieciešams sarežģīt augstfrekvences filtru. Ja augstfrekvences skaļrunim ir frekvences reakcija ar pārmērīgu pieaugumu jebkurā apgabalā, tad situāciju var normalizēt, ieviešot rezonanses ķēdi, ievērojot noteikumus, kas noteikti zemfrekvences filtriem, kas parādīti 8., 10., 12., 13. attēlā. , 16. Viena no iespējamajām iespējām šādam augstas caurlaidības filtram ir parādīta att. 32. Korekcijas ķēdes L4C4 darbības piemērs ir attēlā. 33.

Šodien jūs varat atrast gandrīz jebkuras formas skaļruņus. Bet kā tas ietekmē skaņu? Apskatīsim akustisko sistēmu pamatformas un to, kāpēc apaļš skaļrunis skanēs labāk nekā kvadrātveida vai cilindrisks.

Uz finālu A amplitūda - H biežums Xīpašības ( frekvences reakcija) A kuplas C sistēmas ( AC) ietekmē daudzi faktori. Tas ietver skaļruņa frekvences raksturlielumu, tā kvalitātes faktoru, izvēlēto korpusa veidu un materiālu, amortizāciju utt. utt. Bet šodien mēs apsvērsim vēl vienu interesantu niansi, kas veic galīgās frekvences reakcijas korekcijas - skaņas sistēmas forma.

Ko ietekmē AS forma?

Pati par sevi skaļruņa forma no ārpuses nav īpaši svarīga, svarīgi ir tas, ka tā nosaka skaļruņa iekšējā skaļuma formu. Zemās frekvencēs korpusa lineārie izmēri ir mazāki par skaņas viļņa garumu, tāpēc iekšējā skaļuma formai nav nozīmes.

Bet vidējās frekvencēs difrakcijas efekti dod ievērojamu ieguldījumu. Vienkāršības labad zemāk ir pieņemts slēgts akustiskais dizains.

Difrakcijas efekti nozīmē savstarpēju atstaroto un tiešo skaņas viļņu pastiprināšanu un slāpēšanu skaļruņa iekšpusē.

Skaļruņu frekvences reakciju negatīvi ietekmē asi stūri, padziļinājumi un izvirzījumi. Uz tiem skaņas lauka nevienmērība ir maksimāla.

Bet noapaļošanai un izlīdzināšanai ir pozitīva ietekme uz frekvences reakcijas formu. Precīzāk sakot, noapaļotākām formām ir minimāla ietekme uz frekvences reakcijas linearitāti.

Cilindriska skaļruņu frekvences reakcija

Sliktākais rezultātus iegūst korpuss horizontāla cilindra formā ( rīsi. A )

Izstarojošās galviņas centra pozīcija parasti tiek attēlota ar punktu.

attēlā parādītās kolonnas nevienmērīga frekvences reakcija attēls a sasniedz 10 dB pie pirmā maksimuma (~500Hz). Tas ir saistīts ar faktu, ka viļņa garums ir salīdzināms ar ķermeņa lineārajiem izmēriem. Sekojošie maksimumi atbilst dubultotajam, trīskāršotajam utt. frekvences.

Šis attēls rodas atstarošanas dēļ starp priekšējām ( ar skaļruni) un korpusa aizmugurējās sienas. Tā rezultātā starp tiem rodas traucējumu modelis. Konkrētās maksimālās un minimālās frekvences ir atkarīgas no skaļruņa faktiskajiem izmēriem.

Skaļrunis veidots kā cilindrs, bet ar dinamisku galvu sānu panelī ( rīsi. b) ir vienmērīgāka frekvences reakcija. Priekšējais panelis šajā gadījumā rada izkliedētu lauku iekšējā tilpumā. Augšējās un apakšējās sienas maz ietekmē, jo nav uz vienas ass ar emitētāju.

Apaļa kolonna un kvadrātveida kolonna

Kubiskais korpuss ( rīsi. V) rada arī ļoti nevienmērīgu frekvences reakciju. Šajā gadījumā parādās līdzīgs traucējumu modelis.

Sfēriskā akustika vismazāk ietekmē frekvences reakcijas formu ( rīsi. G). Šādas formas korpusā skaņas izkliede notiek vienādi visos virzienos.

Tomēr apaļas kolonnas izgatavošana ir diezgan darbietilpīgs process. Lai gan mūsdienu materiālu, piemēram, plastmasas, izmantošana vienkāršo šīs problēmas risinājumu.

Bet tomēr plastmasa nav labākais materiāls augstas kvalitātes skaļruņu sistēmas korpusam.

Kā uzlabot neapaļa skaļruņa skaņu

Mastikas izmantošana dod pozitīvu rezultātu. Ja šādi materiāli tiek uzklāti uz stūriem un savienojumiem, tas novedīs pie to noapaļošanas. Pateicoties tam, skaļruņu frekvences reakcija kļūs lineārāka.

Tāpat, lai uzlabotu frekvences reakciju, tiek izmantota iekšējā tilpuma slāpēšana ar absorbējošiem materiāliem. Tie slāpē liekos skaņas viļņus, tāpēc rodas mazāk atspīdumu.

Pat sfēriskajai akustikai, kurai ir vislabākā frekvences reakcija, zemo frekvenču reģionā ir samazināšanās. Visefektīvākais risinājums šai problēmai būtu .

Materiāls tika sagatavots tikai vietnei