аудиторна секция

Седалка в аудиторията

Група от места в залата

приклад, частта от пистолет, върху която е прикрепена цевта

. „Масонско” място в театъра

. "будоар" в аудиторията

. "Оркестърът свири весело, а устните се усмихват. Но сърцето знае, сърцето знае, че ... петата е празна"

VIP места в театъра

Беноар такъв, какъвто е

Беноар като места в театъра

Около сергиите

Група от места в залата

Дървена или пластмасова част от пневматично оръжие, арбалет или метателна машина, която служи за закрепване на всички други оръжейни елементи към него

Дървената част на огнестрелно оръжие, която служи за закрепване на всички други елементи на оръжието към него и за по-лесно използване на оръжието

Скъпи театрални седалки

Така се наричали през Средновековието сградите на зидарите, в които се заселвали за 12-20 души.

Картина на френския художник О. Реноар

Картина на френския художник Едгар Дега "Театрално..."

Кух, легло и т.н. виж дневника

масонски...

Масонски клон

масонско разделение

Места в театралната зала

Места в театъра

Седалки в театъра под формата на малка отделна стая с врати

Места в театъра с име "легло".

Места около сергиите

Места около щандовете, отдалечени от залата с бариера

Места за зрители в залата

Седалка в театралната зала

Седалка в аудиторията

Седалка в залата, обособена за няколко човека

Седалка в концертната зала

Място в театъра

Място в театъра за публика

Място за зрители

Място за зрители в залата

Място за масонски срещи

Място на стадиона, обособено за пресата, гостите

Отделни места на вътрешния балкон на аудиторията

Асоциация на масоните от определено направление

Клон на масонската организация

Клон, както и място за тайни срещи на масонската организация

По ръба на сергиите

Прикладът на оръжието

Най-готините театрални седалки

Повечето най-добрите местав театъра

театрална зала

Елитни места в театъра

Правителствени места в театъра

Седалка в театъра за президента

Беноар като част от аудиторията

Картина на френския художник Едгар Дега "Театрално..."

Места в театъра с име "легло".

. „Масонско” място в театъра

. „Оркестърът свири весело, а устните се усмихват. Но сърцето знае, сърцето знае, че ... петата е празна"

. "будоар" в аудиторията

Концертни и театрални зали. Капацитетът на аудиториите и височината на тяхното разположение. Допустима височина на залата над нивото на терена. Дълбочината на оркестровата яма. Максималният брой нива и техните максимални размери. Допустими долни марки на конзолни плочи от театрални нива. Максималният брой места между пътеките в редовете на амфитеатъра. Максималното издигане на редовете на нива и в амфитеатъра. Планове и разрези на аудитории. Многофункционални зали за многофункционално предназначение.

Височина на стаята.Височината на аудиторията се определя в зависимост от обема на въздуха (не по-малко от 5 m3 на 1 човек) и редица технически изисквания (размери на портала на сцената, ъгъл на повдигане на местата за зрители, ъгъл на видимост в вертикалната равнина).

Минималната светла височина под нивата е 2,3 m.

Минималната височина на помещенията, където е разрешено пушенето, е 2,8 м.

Капацитетът на аудиториите и височината на тяхното разположение. Допустима височина на залата обществена целсе определя от разликата между маркировките на най-ниската точка на пода на залата и нивото на терена при входа на сградата на театъра.

Зали с капацитет не повече от 600 души. може да се постави на 3 м под нивото на земята, при условие че таванът на залата е най-малко 75 см над нивото на земята, а в страничната стена са предвидени вентилационни отвори, които излизат навън.

Нивото на пода на първия ред на партера може да бъде с 1 м по-ниско, а нивото на последния ред на сергиите с 2 m по-високо от нивото на таблото. Наклонът на пода в сергиите е до 1:20. Ако зад последния ред на партера (който се обслужва от кулоарите на партера) е разположен амфитеатър, то редовете на амфитеатъра (чиито брой не може да бъде повече от шест), в съответствие с изискванията на § 7 от Правилата за строителен надзор, образуват отделно отделение, което по отношение на наклона, условията за превишаване на местата и броя на редовете е подобно на нивата и комуникира със специални коридори и стълби.

Съгласно § 8 от Правилника за строителен надзор броят на местата в редовете на етажите не трябва да надвишава 12 от страната на страничните пътеки и 6 от всяка страна на средния коридор (фиг. 6). В редове с общ изход превишението на единия ред над другия по посока на надлъжната ос на залата с разстояние между редовете 80 см не може да бъде повече от 55 см. Последният ред на залата може да бъде разположен нагоре до 1 m над прага на вратата за достъп до коридора (фиг. 7). Изходните врати трябва да бъдат разположени така, че при излизане от залата по-голямата част от зрителите да се движат от сцената до изхода по най-кратките и удобни пътища.

Аудиторията може да има до три нива. Горният слой не трябва да надхвърля ъгъла от 30°, чийто връх е на ръба на таблата (фиг. 2). Височината на нивата и други параметри са показани на фиг. 3. Може да има до шест реда седалки на всяко ниво (като се брои по централната ос на залата). Ярусите са конзолни над долните етажи, амфитеатъра или сергиите. Ако е необходимо да се поставят повече от шест реда в рамките на едно ниво, се допускат още шест реда („двойно ниво”) зад основните места (фиг. 2).

Допустима височина на залата над нивото на терена, м:

1. Дълбочината на оркестровата яма зависи от посоката на зрителните линии. Препоръчително е да се предвиди подемно устройство за повдигане на оркестъра до нивото на сценичната дъска. 2. Максималният брой нива и максималните им размери. Излишни редове 10 - 12 см; при поставяне на места с отместване на шах от 5 - 6 см.	3. Допустими долни марки на конзолните плочи на театралните етажи. 4. В щандовете и на нивата (§ 6 от „Правила за строителен надзор”) за всеки 70 зрители се предвиждат проходи с ширина 0,9 m, врати 1 м широк, изходни зони ≥ 1 м. Изходите за зрители от първите редове трябва да са възможно най-далеч от сцената.
5. В случай, че партерът е разположен на нивото на 1-ви етаж, до 14 зрители от седалките на всеки ред могат да влязат в страничните му пътеки, до 20 зрители от седалките на всеки ред могат да влязат в площадките на изходни точки. Половината от зрителите могат да отидат до средните пътеки, отколкото до страничните пътеки и до платформите на изходните точки. 6. Максимален брой места между пътеките в редовете на амфитеатъра. 7. Максимално издигане на редовете на нива и в амфитеатъра.

Ако има широк проход пред сцената, първата група седалки може да има до 7 реда, последната - до 6 реда, всички останали - не повече от 5 реда. В същото време броят на местата в група от 7 реда не може да бъде повече от в най-голямата групас 5 реда. Последната група седалки, в допълнение към страничните пътеки, трябва да бъде свързана с поне един изход зад нея.

Таванът на аудиторията, в съответствие с изискванията на § 10 от Правилата за строителен надзор, трябва да бъде по-висок от правата линия, свързваща точката, разположена над нивото на пода на горния ред седалки по надлъжната ос на залата, с точка по протежение на порталната стена, разположена над пода на сцената на височина не по-малка от ширината на сцената.

Спускането на тавана на залата над горния етаж и дъното на нивата едно над друго, определено по надлъжната ос на залата, не трябва да излиза извън правата линия, свързваща точката, разположена на височина 1,5 m над нивото на пода на последния ред от долния етаж, с точката, която вече беше спомената по-горе на стената на портала (виж Театри, фиг. 4).

В САЩ се строят основно театрални зали с едно ниво (фиг. 5 и 6), които се различават от многоетажните западногермански театри, построени в съответствие със строгите изисквания на Правилата за строителен надзор (фиг. 2), с по-малко издигане на редове и най-добрите условиявидимост от позициите на парагада. Освен това системата от сводести тавани, използвана от американците, е естетически много по-добра от „натискащите“ тавани на многостепенните театри в Западна Германия, където горният слой сякаш е притиснат насила в обема на залата. Неудачното разположение в едностепенните театри на задните редове сергии под етажа се компенсира от подреждането на отвори в тавана над тях и широк проход зад тях (фиг. 5 и 6).

Многофункционалните многофункционални зали се използват най-често като концертни зали (фиг. 7) и затова преди всичко трябва да отговарят на повишени акустични изисквания (виж Акустика). От голямо значение в този случай е възможността за необходимото разделяне на големи зали на по-малки помещения с помощта на плъзгащи се прегради (вижте Акустика) и освобождаването на зоната на залата от столове. При стъпаловидно подреждане на редовете за тази цел са подходящи столове от типа "khian". За съхранение на 1000 сгъваеми театрални стола е необходима стая с площ 3 x 4 = 12 m2, чийто обем на височина 3 m е 36 m3. В танцовите зали се използват свободно стоящи сгъваеми прибиращи се столове със средно разстояние гръб до гръб 1 м. За съхранение на такива столове е необходимо помещение с обем 20 m3. В такива случаи се използват и маси със сгъваеми крака, които се закрепват с метални пластини по време на монтажа.

От закачалката основното в нея е аудиторията. А в самата зала има сцена и съответно места за публиката.

От древността театърът е претърпял огромни промени. Но същността му остана същата, защото всеки театър е преди всичко спектакъл. А всеки спектакъл предполага зрител, който от своя страна иска зрелището да е възможно най-удобно. Зрителят през цялото време не беше безразличен какво място ще заеме пред сцената.

Партер и балкон

Прототипът на локацията, а оттам и имената на местата за публика се появяват в средновековните улични театри, които са имали сцена тип кабина.

Поради преследване театрите по това време не разполагат със собствени помещения.

Повечето от зрителите застанаха пред сцената и стояха и гледаха мача. Това място и територии. Въпреки това жителите на околните къщи можеха да гледат представлението от балконите си. Така се роди балконът.

С появата на театралните зали тези улични зали успешно мигрират под покрива. Вярно е, че местата в сергиите все още стояха дълго време и бяха предназначени за хора от по-ниските класи. Само под влиянието на идеи Френската революцияв щандовете се появиха зрителски места.

Балконите са разположени на различни нива срещу сцената или отстрани на сергиите. Една от разновидностите им беше амфитеатърът. Той също беше обърнат към сцената, изкачвайки се по гладки первази.

Ложи и галерия

Но най-почетното място в театралната зала без съмнение принадлежи на ложите. За разлика от балкона, това вече е оградена стая на някакво ниво.

Специално място сред тях заема генералната (царска) ложа. Обикновено се намира срещу сцената с най-удобен изглед за публиката. В допълнение, той служи като един вид PR за своите специални посетители и за повишаване нивото на тяхната безопасност.

Важните хора в общата кутия се виждат отлично от всяка точка на залата. И от съображения за сигурност има отделен вход.

Benoir - намира се в едно от нивата отстрани на сергиите. Този ред кутии обикновено е на или малко под нивото на сцената. Мецанинът се намира над беноар и амфитеатъра.

Според размера и формата си театралните ложи се делят на два вида – италиански и френски. Италианският тип ложи е по-задълбочен отвътре. По този начин той позволява тези в такава кутия да не бъдат твърде забележими за останалата част от публиката. Френските ложи, напротив, позволяват на своите обитатели да се демонстрират колкото е възможно повече.

И накрая, в аудиторията има галерия или райек. Любимо място за непретенциозния театрален уют на публиката. Местата тук са разположени в най-горното ниво. Те са максимално отдалечени от сцената, но са най-евтини.