เรายังคงประเพณีของเราและเผยแพร่บทความอื่นจากซีรี่ส์ "วิธีการทดสอบ" บทความเช่นนี้เป็นทั้งพื้นฐานทางทฤษฎีทั่วไปเพื่อช่วยให้ผู้อ่านได้รับข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับหัวข้อ และเป็นแนวทางเฉพาะสำหรับการตีความผลการทดสอบที่ได้รับจากห้องปฏิบัติการของเรา บทความในวันนี้เกี่ยวกับวิธีการจะค่อนข้างผิดปกติ - เราตัดสินใจที่จะอุทิศส่วนสำคัญให้กับทฤษฎีระบบเสียงและอะคูสติก ทำไมถึงจำเป็น? ความจริงก็คือเสียงและอะคูสติกนั้นยากที่สุดในบรรดาหัวข้อทั้งหมดที่ครอบคลุมโดยทรัพยากรของเรา และบางทีผู้อ่านทั่วไปอาจเข้าใจในด้านนี้น้อยกว่าการประเมินศักยภาพในการโอเวอร์คล็อกของ Core 2 Duo Steps ต่างๆ เราหวังว่าเอกสารอ้างอิงที่เป็นพื้นฐานของบทความ ตลอดจนคำอธิบายโดยตรงของวิธีการวัดและทดสอบ จะช่วยเติมเต็มช่องว่างในความรู้ของผู้ชื่นชอบเสียงที่ดีทุกคน เรามาเริ่มกันที่คำศัพท์และแนวคิดพื้นฐานที่นักเล่นออดิโอไฟล์มือใหม่ต้องรู้

ข้อกำหนดและแนวคิดพื้นฐาน

ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับดนตรี

เริ่มต้นด้วยวิธีดั้งเดิม: จากจุดเริ่มต้น จากสิ่งที่ฟังผ่านลำโพงและเกี่ยวกับหูฟังอื่นๆ มันเพิ่งเกิดขึ้นที่หูของมนุษย์โดยเฉลี่ยแยกแยะสัญญาณในช่วง 20 ถึง 20,000 Hz (หรือ 20 kHz) ในทางกลับกันช่วงที่ค่อนข้างมั่นคงนี้มักจะแบ่งออกเป็น 10 อ็อกเทฟ(คุณสามารถหารด้วยจำนวนอื่น ๆ แต่ยอมรับ 10)

โดยทั่วไป อ็อกเทฟคือช่วงความถี่ที่มีขีดจำกัดซึ่งคำนวณโดยการเพิ่มหรือลดความถี่ลงครึ่งหนึ่ง ขีดจำกัดล่างของอ็อกเทฟถัดไปได้มาจากการเพิ่มขีดจำกัดล่างของอ็อกเทฟก่อนหน้าเป็นสองเท่า ทุกคนที่คุ้นเคยกับพีชคณิตบูลีนจะพบว่าชุดข้อมูลนี้คุ้นเคยอย่างแปลกประหลาด ยกกำลัง 2 โดยบวกศูนย์ที่ส่วนท้ายในรูปแบบบริสุทธิ์ จริงๆแล้วทำไมคุณถึงต้องการความรู้เรื่องอ็อกเทฟ? มันเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อหยุดความสับสนเกี่ยวกับสิ่งที่ควรเรียกว่าเสียงทุ้มต่ำกลางหรืออื่น ๆ และอื่น ๆ ชุดของอ็อกเทฟที่ยอมรับโดยทั่วไปจะกำหนดว่าใครคือใครในเฮิรตซ์ที่ใกล้ที่สุด

เลขคู่	ขีด จำกัด ล่าง Hz	ขีด จำกัด บน Hz	ชื่อ	ชื่อเรื่อง 2
			เสียงเบสที่หนักแน่น
			เบสปานกลาง	เคาน์เตอร์ย่อย
			เบสบน
			กลางล่าง
			ตรงกลางจริงๆ
			กลางบน
			ด้านล่าง
			ด้านบนปานกลาง
			สูงตอนบน
			อ็อกเทฟบน

บรรทัดสุดท้ายไม่มีหมายเลข นี่เป็นเพราะไม่รวมอยู่ในมาตรฐานสิบอ็อกเทฟ ให้ความสนใจกับคอลัมน์ "ชื่อ 2" ประกอบด้วยชื่ออ็อกเทฟที่นักดนตรีจำแนกไว้ คน "แปลก" เหล่านี้ไม่มีแนวคิดเกี่ยวกับเสียงเบสที่หนักแน่น แต่มีหนึ่งอ็อกเทฟเหนือ - จาก 20480 Hz ดังนั้นความแตกต่างในหมายเลขและชื่อ

ตอนนี้เราสามารถพูดเจาะจงมากขึ้นเกี่ยวกับช่วงความถี่ของระบบอะคูสติก เราควรเริ่มต้นด้วยข่าวร้าย: ไม่มีเสียงเบสที่หนักแน่นในอะคูสติกมัลติมีเดีย ผู้รักเสียงเพลงส่วนใหญ่ที่ -3 dB ไม่เคยได้ยินความถี่ 20 Hz เลย และตอนนี้ข่าวก็น่ายินดีและคาดไม่ถึง ไม่มีความถี่ดังกล่าวในสัญญาณจริงเช่นกัน (มีข้อยกเว้นบางประการ) ข้อยกเว้นคือ ตัวอย่างเช่น การบันทึกจากแผ่นดิสก์ผู้ตัดสินการแข่งขัน IASCA เพลงนี้มีชื่อว่า "ไวกิ้ง" มีการบันทึกแม้กระทั่ง 10 Hz ด้วยแอมพลิจูดที่เหมาะสม แทร็กนี้ถูกบันทึกในห้องพิเศษบนออร์แกนขนาดใหญ่ ระบบที่จะเล่นไวกิ้งผู้พิพากษาแขวนกับรางวัลเช่นต้นคริสต์มาสกับของเล่น และด้วยสัญญาณจริงทุกอย่างจะง่ายขึ้น: กลองเบส - จาก 40 Hz กลองจีนที่แข็งแรง - จาก 40 Hz (อย่างไรก็ตามมีกลองขนาดใหญ่หนึ่งตัวดังนั้นมันจึงเริ่มเล่นจาก 30 Hz) ดับเบิลเบสสด - โดยทั่วไปจาก 60 Hz อย่างที่คุณเห็น 20 Hz ไม่ได้กล่าวถึงที่นี่ ดังนั้นคุณจึงไม่ต้องเสียใจกับการไม่มีส่วนประกอบที่ต่ำเช่นนี้ พวกเขาไม่จำเป็นต้องฟังเพลงจริง

รูปแสดงสเปกตรัม มีสองเส้นโค้ง: DIN สีม่วงและสีเขียว (จากยุคเก่า) IEC เส้นโค้งเหล่านี้แสดงถึงการกระจายสเปกตรัมของสัญญาณดนตรีโดยเฉลี่ย คุณลักษณะ IEC ถูกนำมาใช้จนถึงยุค 60 ของศตวรรษที่ 20 ในสมัยนั้นพวกเขาไม่ต้องการที่จะล้อเลียนผู้ร้องเสียงแหลม และหลังจากทศวรรษที่ 60 ผู้เชี่ยวชาญได้ให้ความสนใจกับข้อเท็จจริงที่ว่าความชอบของผู้ฟังและดนตรีเปลี่ยนไปบ้าง สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในมาตรฐานของ DIN ที่ยิ่งใหญ่และทรงพลัง อย่างที่คุณเห็นมีความถี่สูงมากขึ้น แต่เสียงเบสไม่เพิ่มขึ้น สรุป: ไม่จำเป็นต้องไล่ตามระบบเสียงเบสพิเศษ ยิ่งไปกว่านั้น 20 Hz ที่ต้องการก็ไม่ได้ใส่มาในกล่องอยู่ดี

ข้อมูลจำเพาะของลำโพง

ตอนนี้ เมื่อรู้ ABC ของอ็อกเทฟและดนตรีแล้ว คุณจะเริ่มเข้าใจการตอบสนองความถี่ได้ AFC (การตอบสนองความถี่) - การพึ่งพาแอมพลิจูดการสั่นที่เอาต์พุตของอุปกรณ์กับความถี่ของสัญญาณฮาร์มอนิกอินพุต นั่นคือระบบจะป้อนสัญญาณที่อินพุตซึ่งมีระดับเป็น 0 dB จากสัญญาณนี้ ลำโพงที่มีเส้นทางการขยายเสียงจะทำสิ่งที่พวกเขาทำได้ ปรากฎว่าพวกเขามักจะไม่มีเส้นตรงที่ 0 dB แต่เป็นเส้นขาดในทางใดทางหนึ่ง สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือทุกคน (ตั้งแต่มือสมัครเล่นด้านเสียงไปจนถึงผู้ผลิตเครื่องเสียง) พยายามตอบสนองความถี่ที่แบนราบอย่างสมบูรณ์แบบ แต่พวกเขากลัวที่จะ "ทะเยอทะยาน"

แท้จริงแล้ว อะไรคือการใช้การตอบสนองความถี่ และเหตุใดผู้เขียน TECHLABS ที่มีความมั่นคงจนน่าอิจฉาจึงพยายามวัดเส้นโค้งนี้ ความจริงก็คือมันสามารถใช้เพื่อสร้างขอบเขตของช่วงความถี่ที่แท้จริงและไม่กระซิบโดย "จิตวิญญาณทางการตลาดที่ชั่วร้าย" ต่อผู้ผลิต เป็นเรื่องปกติที่จะระบุว่าสัญญาณใดที่ยังคงเล่นความถี่คัตออฟอยู่ หากไม่ระบุให้ถือว่าใช้ค่ามาตรฐาน -3 dB นี่คือที่ที่เคล็ดลับอยู่ ก็เพียงพอแล้วที่จะไม่ระบุว่าค่าเส้นขอบลดลงเท่าใดและคุณสามารถระบุได้อย่างตรงไปตรงมาอย่างน้อย 20 Hz - 20 kHz แม้ว่า 20 Hz เหล่านี้สามารถทำได้ในระดับสัญญาณที่แตกต่างกันมาก จากที่กำหนด -3

นอกจากนี้ ประโยชน์ของการตอบสนองความถี่ยังแสดงให้เห็นในข้อเท็จจริงที่ว่า แม้ว่าจะเป็นไปได้โดยประมาณ แต่ก็เป็นไปได้ที่จะเข้าใจว่าระบบที่เลือกจะมีปัญหาอะไร และระบบโดยรวม. การตอบสนองความถี่ทนทุกข์ทรมานจากองค์ประกอบทั้งหมดของระบบทางเดิน เพื่อให้เข้าใจว่าระบบจะส่งเสียงตามกำหนดเวลาอย่างไร คุณจำเป็นต้องรู้องค์ประกอบของจิตวิเคราะห์ กล่าวโดยย่อ สถานการณ์จะเป็นดังนี้: คนๆ หนึ่งพูดภายในความถี่ปานกลาง ดังนั้นเขาจึงรับรู้ได้ดีที่สุด และในอ็อกเทฟที่สอดคล้องกัน กราฟควรจะเท่ากันมากที่สุด เนื่องจากการบิดเบือนในบริเวณนี้สร้างแรงกดดันอย่างมากต่อหู นอกจากนี้ยังไม่พึงปรารถนาที่จะมียอดเขาที่แคบสูง กฎทั่วไปที่นี่คือจุดพีคจะได้ยินดีกว่าเสียงแทรฟ และพีคที่แหลมจะได้ยินได้ดีกว่าเสียงแบน เราจะอาศัยพารามิเตอร์นี้โดยละเอียดยิ่งขึ้นเมื่อเราพิจารณากระบวนการวัด

ตอบเฟส (PFC) แสดงการเปลี่ยนแปลงเฟสของสัญญาณฮาร์มอนิกที่สร้างโดยลำโพงโดยขึ้นอยู่กับความถี่ สามารถคำนวณได้อย่างชัดเจนจากการตอบสนองความถี่โดยใช้การแปลง Hilbert PFC ในอุดมคติซึ่งกล่าวว่าระบบไม่มีการบิดเบือนความถี่ของเฟสคือเส้นตรงที่ผ่านจุดกำเนิด อะคูสติกที่มีการตอบสนองเฟสดังกล่าวเรียกว่าเฟสลิเนียร์ ลักษณะนี้ถูกเพิกเฉยมาเป็นเวลานานเนื่องจากมีความเห็นว่าบุคคลนั้นไม่ไวต่อการบิดเบือนความถี่เฟส ตอนนี้พวกเขาวัดและระบุในหนังสือเดินทางของระบบราคาแพง

การลดทอนสเปกตรัมสะสม (CCD) - ชุดของการตอบสนองความถี่ตามแนวแกน (การตอบสนองความถี่ที่วัดบนแกนอะคูสติกของระบบ) ที่ได้รับในช่วงเวลาหนึ่งระหว่างการลดทอนของพัลส์เดี่ยวและสะท้อนบนกราฟสามมิติ ดังนั้น ตามกราฟของ QLC จึงเป็นไปได้ที่จะบอกได้อย่างชัดเจนว่าบริเวณใดของสเปกตรัมจะสลายตัวในอัตราเท่าใดหลังจากพัลส์ นั่นคือ กราฟช่วยให้คุณระบุเสียงสะท้อนที่ล่าช้าของลำโพงได้

หาก GLC มีเสียงสะท้อนจำนวนมากหลังจากเสียงกลางบน อะคูสติกดังกล่าวจะฟังดู "สกปรก" "มีทรายบน HF" เป็นต้น

อิมพีแดนซ์ไฟฟ้ากระแสสลับ -นี่คือค่าความต้านทานไฟฟ้าทั้งหมดของไฟฟ้ากระแสสลับ รวมถึงความต้านทานขององค์ประกอบตัวกรอง (ค่าเชิงซ้อน) ความต้านทานนี้ไม่เพียงประกอบด้วยความต้านทานแบบแอกทีฟเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรีแอกแตนซ์ของความจุและความเหนี่ยวนำด้วย เนื่องจากรีแอกแตนซ์ขึ้นอยู่กับความถี่ อิมพีแดนซ์จึงด้อยลงไปด้วย

ถ้ามีใครพูดถึงอิมพีแดนซ์เป็นปริมาณตัวเลขที่ปราศจากความซับซ้อนโดยสิ้นเชิง ก็จะพูดถึงโมดูลัสของมัน

กราฟอิมพีแดนซ์สามมิติ (แอมพลิจูด-เฟส-ความถี่) โดยปกติจะพิจารณาการประมาณการบนระนาบความถี่แอมพลิจูดและความถี่เฟส หากคุณรวมโครงร่างทั้งสองนี้เข้าด้วยกัน คุณจะได้โครงร่างที่เป็นลางบอกเหตุ และการฉายภาพแอมพลิจูดเฟสเป็นพล็อต Nyquist

เนื่องจากอิมพีแดนซ์ขึ้นอยู่กับความถี่และไม่คงที่ จึงสามารถใช้กำหนดความซับซ้อนของเสียงสำหรับเครื่องขยายเสียงได้อย่างง่ายดาย นอกจากนี้ ตามกำหนดการ คุณสามารถบอกได้ว่ามันเป็นอะคูสติกประเภทใด (ZYa - กล่องปิด), FI (พร้อมอินเวอร์เตอร์เฟส) วิธีสร้างแต่ละส่วนของช่วง

ความไว - ดูพารามิเตอร์ Thiel-Small

การเชื่อมโยงกัน -การไหลประสานกันของกระบวนการสั่นหรือคลื่นหลายอย่างในเวลา หมายความว่าสัญญาณจากระบบอะคูสติก GG ต่างๆ จะมาถึงผู้ฟังพร้อมกัน นั่นคือ บ่งชี้ถึงความปลอดภัยของข้อมูลเฟส

ความหมายของห้องฟัง

ห้องฟัง (มักเรียกโดยย่อว่า KdP ในกลุ่มผู้ชอบฟังเพลง) และเงื่อนไขต่างๆ มีความสำคัญอย่างยิ่ง บางคนให้ความสำคัญกับ KDP เป็นอันดับแรกและหลังจากนั้น - อะคูสติก, เครื่องขยายเสียง, แหล่งที่มา สิ่งนี้ค่อนข้างสมเหตุสมผลเนื่องจากห้องสามารถทำอะไรก็ได้กับกราฟและพารามิเตอร์ที่วัดโดยไมโครโฟน อาจมีจุดสูงสุดหรือลดลงในการตอบสนองความถี่ที่ไม่มีอยู่ในการวัดในห้องที่ไม่มีเสียงสะท้อน PFC จะเปลี่ยน (ตามการตอบสนองความถี่) และลักษณะชั่วคราว เพื่อให้เข้าใจว่าการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวมาจากไหน จำเป็นต้องแนะนำแนวคิดของโหมดห้อง

ห้องดัดแปลงเป็นเสียงสะท้อนของห้องที่สวยงาม ระบบลำโพงจะส่งเสียงออกไปทุกทิศทาง คลื่นเสียงสะท้อนทุกสิ่งในห้อง โดยทั่วไป พฤติกรรมของเสียงในห้องฟังเดี่ยว (LL) เป็นสิ่งที่คาดเดาไม่ได้โดยสิ้นเชิง แน่นอนว่ามีการคำนวณที่ช่วยให้เราสามารถประเมินผลของโหมดต่างๆ ต่อเสียงได้ แต่มีไว้สำหรับห้องว่างที่มีการตกแต่งในอุดมคติ ดังนั้นจึงไม่คุ้มค่าที่จะนำพวกเขามาที่นี่ แต่ก็ไม่มีคุณค่าในทางปฏิบัติในสภาพภายในประเทศ

อย่างไรก็ตามจำเป็นต้องรู้ว่าเสียงสะท้อนและเหตุผลในการปรากฏตัวของมันขึ้นอยู่กับความถี่ของสัญญาณโดยตรง ตัวอย่างเช่น ความถี่ต่ำทำให้โหมดห้องตื่นเต้น ซึ่งกำหนดโดยขนาดของ CDP ความดังของเสียงเบส (เสียงสะท้อนที่ 35-100 Hz) เป็นตัวแทนที่ชัดเจนของลักษณะเสียงสะท้อนในการตอบสนองต่อสัญญาณความถี่ต่ำในห้องมาตรฐานขนาด 16-20 ม. 2 ความถี่สูงก่อให้เกิดปัญหาที่แตกต่างกันเล็กน้อย: การเลี้ยวเบนและการแทรกสอดของคลื่นเสียงปรากฏขึ้น ซึ่งทำให้ลักษณะทิศทางของความถี่ของลำโพงขึ้นอยู่กับ นั่นคือทิศทางของลำโพงจะแคบลงตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น จากนี้ไปผู้ฟังจะได้รับความสะดวกสบายสูงสุดที่จุดตัดของแกนอะคูสติกของลำโพง และเขาเท่านั้น จุดอื่นๆ ทั้งหมดในอวกาศจะได้รับข้อมูลน้อยลงหรือรับข้อมูลผิดเพี้ยนไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

อิทธิพลของห้องที่มีต่อลำโพงสามารถลดลงได้อย่างมากโดยการทำให้ CDP ชื้น ในการทำเช่นนี้มีการใช้วัสดุดูดซับเสียงต่างๆ ตั้งแต่ผ้าม่านหนาและพรมไปจนถึงแผ่นพิเศษและการกำหนดค่าผนังและเพดานที่ยุ่งยาก ยิ่งห้องเงียบเท่าไร ลำโพงก็ยิ่งสร้างเสียงมากขึ้นเท่านั้น ไม่ใช่แสงสะท้อนจากโต๊ะคอมพิวเตอร์เครื่องโปรดและกระถางดอกเจอราเนียม

สูตรการจัดลำโพงในห้อง

Vandersteen แนะนำให้วางลำโพงไว้ตามผนังที่ยาวที่สุดของห้องในจุดที่มีโอกาสเกิดโหมดความถี่ต่ำน้อยที่สุด คุณต้องวาดแผนของห้อง ในแผน แบ่งกำแพงยาวออกเป็นสาม ห้า เจ็ด และเก้าส่วนตามลำดับ วาดเส้นที่สอดคล้องกันในแนวตั้งฉากกับผนังนี้ ทำเช่นเดียวกันกับผนังด้านข้าง จุดตัดกันของเส้นเหล่านี้จะระบุตำแหน่งที่มีการกระตุ้นความถี่ต่ำในห้องน้อยที่สุด

ขาดเสียงเบส ขาดเสียงเบสที่แน่นและชัดเจน:

ลองย้ายลำโพงเข้าไปใกล้ผนังด้านหลัง

ตรวจสอบว่าขาตั้งลำโพงมั่นคงหรือไม่: หากจำเป็น ให้ใช้เดือยแหลมหรือขากรวย

ตรวจสอบความแข็งแรงของผนังด้านหลังลำโพง หากผนังบอบบางและ "มีเสียง" ให้วางลำโพงไว้ด้านหน้ากำแพงที่ทรงพลัง (ตัวพิมพ์ใหญ่)

ภาพสเตอริโอไม่เกินพื้นที่จำกัดโดยลำโพง:

ย้ายลำาโพงให้ใกล้กันมากขึ้น

ไม่มีความลึกของพื้นที่เสียง ไม่มีภาพเสียงที่ชัดเจนตรงกลางระหว่างลำโพง:

เลือกความสูงที่เหมาะสมของลำโพง (ใช้ขาตั้ง) และตำแหน่งของคุณเมื่อฟัง

เสียงที่น่ารำคาญอย่างรุนแรงในช่วงกลางและสูง:

หากลำโพงยังใหม่ ให้อุ่นเครื่องด้วยสัญญาณเพลงสักสองสามวัน

ตรวจสอบแสงสะท้อนที่รุนแรงจากผนังด้านข้างหรือจากพื้นด้านหน้าผู้ฟัง

การบิดเบือน

จำเป็นต้องย้ายจากอัตวิสัยไปสู่แนวคิดทางเทคนิค เริ่มกันที่การบิดเบือน พวกเขาแบ่งออกเป็นสองกลุ่มใหญ่: การบิดเบือนเชิงเส้นและไม่เป็นเชิงเส้น. เชิงเส้น การบิดเบือน อย่าสร้างองค์ประกอบสเปกตรัมใหม่ของสัญญาณ เปลี่ยนเฉพาะส่วนประกอบแอมพลิจูดและเฟสเท่านั้น (พวกมันบิดเบือนการตอบสนองความถี่และการตอบสนองของเฟส ตามลำดับ) ไม่เชิงเส้น การบิดเบือน ทำการเปลี่ยนแปลงสเปกตรัมของสัญญาณ จำนวนของพวกเขาในสัญญาณถูกนำเสนอในรูปแบบของค่าสัมประสิทธิ์ของการบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้นและการบิดเบือนระหว่างการมอดูเลต

ทีเอชดี (THD, THD - ความเพี้ยนของฮาร์มอนิกทั้งหมด) เป็นตัวบ่งชี้ที่แสดงระดับที่รูปคลื่นแรงดันหรือกระแสแตกต่างจากรูปคลื่นไซน์ในอุดมคติ ในรัสเซีย: ใช้คลื่นไซน์กับอินพุต ที่เอาต์พุตมันดูไม่เหมือนตัวเองเนื่องจากเส้นทางแนะนำการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบของเสียงประสานเพิ่มเติม ระดับความแตกต่างระหว่างสัญญาณที่อินพุตและเอาต์พุตสะท้อนให้เห็นโดยค่าสัมประสิทธิ์นี้

ปัจจัยการบิดเบือนอินเตอร์มอดูเลต - นี่คือการแสดงออกของความไม่เป็นเชิงเส้นของแอมพลิจูดซึ่งแสดงในรูปแบบของผลิตภัณฑ์มอดูเลตที่ปรากฏขึ้นเมื่อใช้สัญญาณซึ่งประกอบด้วยสัญญาณที่มีความถี่ ฉ.1และ f2(ตามคำแนะนำของ IEC 268-5 จะใช้ความถี่ในการวัด ฉ 1 และ ฉ 2 อย่างนั้น ฉ 1 < ฉ 2/8 คุณสามารถใช้อัตราส่วนอื่นระหว่างความถี่) ความผิดเพี้ยนของการมอดูเลตจะถูกวัดโดยส่วนประกอบสเปกตรัมที่มีความถี่ f2±(n-1) ฉ.1โดยที่ n=2.3,... ที่เอาต์พุตของระบบ จะมีการเปรียบเทียบจำนวนฮาร์มอนิกพิเศษและประมาณเปอร์เซ็นต์ของสเปกตรัมที่ใช้ ผลลัพธ์ของการเปรียบเทียบคือค่าสัมประสิทธิ์ของการบิดเบือนระหว่างการมอดูเลต หากการวัดดำเนินการหลาย n (โดยปกติ 2 และ 3 ก็เพียงพอแล้ว) จากนั้นค่าสัมประสิทธิ์การบิดเบือนการมอดูเลตขั้นสุดท้ายจะคำนวณจากค่ากลาง (สำหรับ n ที่ต่างกัน) โดยใช้รากที่สองของผลรวมของกำลังสอง

พลัง

คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้เป็นเวลานานเนื่องจากมีกำลังขับของลำโพงที่วัดได้หลายประเภท

สัจพจน์บางประการ:

ความดังไม่ได้ขึ้นอยู่กับกำลังเท่านั้น นอกจากนี้ยังขึ้นอยู่กับความไวของลำโพงเอง และสำหรับระบบอะคูสติก ความไวจะถูกกำหนดโดยความไวของลำโพงที่ใหญ่ที่สุด เนื่องจากเป็นความไวสูงสุด

พลังงานสูงสุดที่ระบุไม่ได้หมายความว่าคุณสามารถใช้กับระบบและลำโพงจะเล่นได้อย่างสมบูรณ์ ทุกอย่างน่ารำคาญมากขึ้นเท่านั้น กำลังสูงสุดเป็นเวลานานโดยมีความเป็นไปได้สูงที่จะสร้างความเสียหายให้กับบางสิ่งในไดนามิก การรับประกันของผู้ผลิต! ควรเข้าใจว่าพลังเป็นขีดจำกัดที่ไม่สามารถบรรลุได้ น้อยลงเท่านั้น ไม่เท่ากันและมากยิ่งขึ้น - มากขึ้น;

น้อย! ที่กำลังสูงสุดหรือใกล้เคียงระบบจะเล่นได้ไม่ดีนักเนื่องจากการบิดเบือนจะเพิ่มขึ้นเป็นค่าที่ไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์

พลังของระบบลำโพงเป็นแบบไฟฟ้าและอะคูสติก มันไม่สมจริงที่จะเห็นพลังอะคูสติกบนกล่องพร้อมอะคูสติก เห็นได้ชัดว่าเพื่อไม่ให้ลูกค้าตกใจด้วยจำนวนเล็กน้อย ความจริงก็คือประสิทธิภาพ (ประสิทธิภาพ) ของ GG (หัวลำโพง) ในกรณีที่ดีมากถึง 1% ค่าปกติสูงถึง 0.5% ดังนั้น พลังเสียงของระบบสามารถเป็นหนึ่งร้อยของศักย์ไฟฟ้าของมัน ส่วนที่เหลือจะกระจายไปในรูปของความร้อน ซึ่งใช้ในการเอาชนะแรงยืดหยุ่นและความหนืดของลำโพง

ประเภทพลังงานหลักที่สามารถเห็นได้บนอะคูสติกคือ: RMS, PMPO นี่คือพลังงานไฟฟ้า

ร.ฟ.ท(Root Mean Squared - ค่า rms) - ค่าเฉลี่ยของกำลังไฟฟ้าอินพุต พลังงานที่วัดด้วยวิธีนี้มีภาระทางความหมาย วัดโดยการป้อนคลื่นไซน์ที่ความถี่ 1,000 Hz ซึ่งจำกัดจากด้านบนด้วยค่า THD (THD) ที่กำหนด จำเป็นต้องศึกษาระดับของการบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้นที่ผู้ผลิตพิจารณาว่ายอมรับได้เพื่อไม่ให้ถูกหลอก อาจเป็นไปได้ว่าระบบอ้างว่าเป็น 20 วัตต์ต่อแชนเนล แต่วัดได้ที่ 10% THD ด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะฟังเสียงอะคูสติกด้วยพลังนี้ นอกจากนี้ เมื่อใช้กำลังไฟ RMS ลำโพงสามารถเล่นได้นาน

พม(กำลังขับเพลงสูงสุด - กำลังขับเพลงสูงสุด) คนที่รู้ว่าระบบของเขาสามารถส่งไซน์ความถี่ต่ำสั้น ๆ น้อยกว่าหนึ่งวินาทีด้วยกำลังมหาศาลจะมีประโยชน์อะไร อย่างไรก็ตามผู้ผลิตต่างชื่นชอบตัวเลือกนี้มาก แท้จริงแล้วสำหรับลำโพงพลาสติกขนาดเท่ากำปั้นเด็กอาจมีตัวเลขที่น่าภาคภูมิใจถึง 100 วัตต์ กล่องเพื่อสุขภาพของ S-90 ของโซเวียตไม่ได้โกหก! :) น่าแปลกที่ตัวเลขดังกล่าวมีความสัมพันธ์ที่ห่างไกลกับ PMPO จริง ในเชิงประจักษ์ (จากประสบการณ์และการสังเกต) คุณจะได้วัตต์จริงโดยประมาณ ใช้ Genius SPG-06 เป็นตัวอย่าง (PMPO-120 วัตต์) จำเป็นต้องแบ่ง PMPO ออกเป็น 10 (12 วัตต์) และ 2 (จำนวนช่องสัญญาณ) เอาต์พุตคือ 6 วัตต์ซึ่งใกล้เคียงกับตัวเลขจริง อีกครั้ง: วิธีนี้ไม่ใช่วิทยาศาสตร์ แต่ขึ้นอยู่กับการสังเกตของผู้เขียน มักจะใช้งานได้ ในความเป็นจริง พารามิเตอร์นี้ไม่ได้ยอดเยี่ยมนัก และตัวเลขจำนวนมากนั้นขึ้นอยู่กับจินตนาการของฝ่ายการตลาดเท่านั้น

พารามิเตอร์ Thiel-Small

พารามิเตอร์เหล่านี้อธิบายลำโพงได้อย่างสมบูรณ์ มีพารามิเตอร์ทั้งเชิงสร้างสรรค์ (พื้นที่ มวลของระบบการเคลื่อนที่) และไม่เชิงสร้างสรรค์ (ซึ่งต่อจากตัวแปรเชิงสร้างสรรค์) มีเพียง 15 คนเท่านั้น ในการจินตนาการคร่าวๆว่าลำโพงประเภทใดทำงานในคอลัมน์ สี่ตัวก็เพียงพอแล้ว

ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง ฉ(Hz) - ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง ทำงานโดยไม่มีการออกแบบอะคูสติก ขึ้นอยู่กับมวลของระบบที่เคลื่อนที่และความแข็งแกร่งของช่วงล่าง สิ่งสำคัญคือต้องรู้ เนื่องจากลำโพงแทบไม่ให้เสียงต่ำกว่าความถี่เรโซแนนซ์ (ระดับความดันเสียงลดลงอย่างรุนแรงและรุนแรง)

ปริมาณที่เท่ากัน วาส(ลิตร) - ปริมาณที่มีประโยชน์ของเคสที่จำเป็นสำหรับการทำงานของลำโพง ขึ้นอยู่กับพื้นที่ของดิฟฟิวเซอร์ (Sd) และความยืดหยุ่นของช่วงล่างเท่านั้น เป็นสิ่งสำคัญเนื่องจากขณะทำงาน ลำโพงไม่เพียงอาศัยระบบกันสะเทือน แต่ยังอาศัยอากาศภายในกล่องด้วย หากแรงดันไม่ใช่สิ่งที่คุณต้องการ คุณจะไม่เห็นการทำงานในอุดมคติของลำโพง

ปัจจัยคุณภาพเต็ม Qts-อัตราส่วนของแรงยืดหยุ่นและความหนืดในระบบเคลื่อนที่ของลำโพงใกล้กับความถี่เรโซแนนซ์ ยิ่งปัจจัยด้านคุณภาพสูงเท่าใด ความยืดหยุ่นในไดนามิกก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น และเสียงที่ความถี่เรโซแนนซ์ก็จะยิ่งมีความเต็มใจมากขึ้นเท่านั้น ประกอบด้วยปัจจัยด้านคุณภาพทางกลและทางไฟฟ้า เครื่องกล - นี่คือความยืดหยุ่นของช่วงล่างและลอนของแหวนตรงกลาง ตามปกติ แต่เป็นลอนที่ให้ความยืดหยุ่นมากกว่า ไม่ใช่สารแขวนลอยภายนอก ปัจจัยด้านคุณภาพเชิงกล - 10-15% ของปัจจัยด้านคุณภาพทั้งหมด สิ่งอื่นทั้งหมดคือปัจจัยด้านคุณภาพไฟฟ้าที่เกิดจากแม่เหล็กและขดลวดของลำโพง

ความต้านทานไฟฟ้ากระแสตรง อีกครั้ง(โอห์ม). ไม่มีอะไรพิเศษที่จะอธิบายที่นี่ หัวขดลวดต้านทานไฟฟ้ากระแสตรง

ปัจจัยด้านคุณภาพทางกล คิวเอ็มเอส- อัตราส่วนของแรงยืดหยุ่นและความหนืดของลำโพง ความยืดหยุ่นถือเป็นองค์ประกอบเชิงกลของลำโพงเท่านั้น ประกอบด้วยความยืดหยุ่นของช่วงล่างและลอนของแหวนรองตรงกลาง

ปัจจัยคุณภาพไฟฟ้า ถาม- อัตราส่วนของแรงยืดหยุ่นและความหนืดของลำโพง แรงยืดหยุ่นที่เกิดขึ้นในส่วนไฟฟ้าของลำโพง (แม่เหล็กและขดลวด)

บริเวณดิฟฟิวเซอร์ เอส.ดี(ม. 2) - วัดพูดประมาณด้วยไม้บรรทัด มันไม่มีความหมายที่เป็นความลับ

ความไว ส.ป.ล(dB) - ระดับแรงดันเสียงที่พัฒนาโดยลำโพง วัดที่ระยะ 1 เมตรด้วยกำลังไฟฟ้าเข้า 1 วัตต์และความถี่ 1 kHz (โดยทั่วไป) ยิ่งความไวสูง ระบบยิ่งเล่นเสียงดัง ในระบบสองทางหรือหลายทาง ความไวจะเท่ากับ SPL ของลำโพงที่ไวที่สุด (โดยปกติจะเป็นเบสมัค)

ตัวเหนี่ยวนำ เลอ(เฮนรี่) เป็นตัวเหนี่ยวนำของขดลวดลำโพง

ความต้านทาน Z(โอห์ม) - ลักษณะที่ซับซ้อนที่ไม่ปรากฏบนกระแสตรง แต่เป็นกระแสสลับ ความจริงก็คือในกรณีนี้องค์ประกอบปฏิกิริยาจะเริ่มต่อต้านกระแส ความต้านทานขึ้นอยู่กับความถี่ ดังนั้น อิมพีแดนซ์คืออัตราส่วนของแอมพลิจูดของแรงดันไฟฟ้าเชิงซ้อนและความแรงของกระแสไฟฟ้าเชิงซ้อนที่ความถี่หนึ่งๆ (อิมพีแดนซ์เชิงซ้อนขึ้นอยู่กับความถี่ หรืออีกนัยหนึ่ง)

พลังสูงสุด วิชาพลศึกษา(วัตต์) คือ PMPO ที่กล่าวถึงข้างต้น

มวลของระบบเคลื่อนที่ มม(d) คือมวลที่มีประสิทธิภาพของระบบการเคลื่อนที่ ซึ่งรวมถึงมวลของตัวกระจายแสงและอากาศที่สั่นด้วย

ความแข็งสัมพัทธ์ ซม(เมตร/นิวตัน) - ความยืดหยุ่นของระบบที่เคลื่อนย้ายได้ของหัวลำโพง การเคลื่อนตัวภายใต้อิทธิพลของภาระเชิงกล (เช่น นิ้วที่เล็งไปสะกิดลำโพง) ยิ่งตั้งค่าสูง ระบบกันสะเทือนยิ่งนุ่มนวล

ความต้านทานทางกล rms(กก. / วินาที) - ความต้านทานเชิงกลที่ใช้งานอยู่ของหัว รวมทุกสิ่งที่สามารถให้ความต้านทานทางกลในหัว

กำลังมอเตอร์ BL-ค่าความหนาแน่นฟลักซ์แม่เหล็กคูณด้วยความยาวของเส้นลวดในขดลวด นอกจากนี้พารามิเตอร์นี้เรียกว่าตัวประกอบกำลังของลำโพง เราสามารถพูดได้ว่านี่คือพลังที่จะกระทำกับตัวกระจายแสงจากด้านข้างของแม่เหล็ก

พารามิเตอร์ทั้งหมดเหล่านี้เกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด สิ่งนี้ค่อนข้างชัดเจนจากคำจำกัดความ นี่คือการพึ่งพาหลัก:

ฉเพิ่มขึ้นเมื่อเพิ่มความแข็งแกร่งของระบบกันสะเทือนและลดลงเมื่อมวลของระบบเคลื่อนที่เพิ่มขึ้น

วาสลดลงเมื่อความแข็งของช่วงล่างเพิ่มขึ้นและเพิ่มขึ้นเมื่อพื้นที่ดิฟฟิวเซอร์เพิ่มขึ้น

คำพูดเพิ่มขึ้นเมื่อความแข็งของช่วงล่างและมวลของระบบเคลื่อนที่เพิ่มขึ้นและลดลงเมื่อกำลังเพิ่มขึ้น บีแอล.

ตอนนี้คุณคุ้นเคยกับเครื่องมือทางทฤษฎีพื้นฐานที่จำเป็นในการทำความเข้าใจบทความเกี่ยวกับระบบอะคูสติกแล้ว มาดำเนินการโดยตรงกับวิธีการทดสอบที่ใช้โดยผู้เขียนพอร์ทัลของเรา

วิธีทดสอบ

เอเอฟซี เทคนิคการวัดผลและการตีความ

ในตอนต้นของส่วนนี้ เราจะเบี่ยงประเด็นเล็กน้อยจากหัวข้อหลักและอธิบายว่าเหตุใดจึงดำเนินการทั้งหมดนี้ ก่อนอื่น เราต้องการอธิบายวิธีการวัดการตอบสนองความถี่ของเราเอง เพื่อไม่ให้ผู้อ่านมีคำถามเพิ่มเติม ประการที่สอง เราจะอธิบายรายละเอียดวิธีรับรู้กราฟที่ได้รับและสิ่งที่สามารถพูดได้จากการพึ่งพาที่กำหนด และสิ่งที่ไม่ควรพูด เพื่อเริ่มต้นวิธีการ

ไมโครโฟนวัด นาดี้ ซม.-100

เทคนิคการวัดการตอบสนองความถี่ของเรานั้นค่อนข้างดั้งเดิมและแตกต่างเพียงเล็กน้อยจากหลักการที่ยอมรับโดยทั่วไปสำหรับการดำเนินการทดสอบโดยละเอียด ที่จริงแล้วตัวคอมเพล็กซ์ประกอบด้วยสองส่วน: ฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์ เริ่มจากคำอธิบายของอุปกรณ์จริงที่ใช้ในงานของเรา ในฐานะไมโครโฟนการวัด เราใช้ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ความแม่นยำสูง Behringer ECM-8000 ที่มีรูปแบบวงกลม (รอบทิศทาง) ในราคาที่ค่อนข้างต่ำ แต่ก็มีพารามิเตอร์ที่ค่อนข้างดี พูดได้ว่านี่คือ "หัวใจ" ของระบบของเรา เครื่องมือนี้ออกแบบมาเพื่อใช้กับเทคโนโลยีสมัยใหม่โดยเฉพาะ โดยเป็นส่วนหนึ่งของห้องปฏิบัติการวัดงบประมาณ เรายังมีไมโครโฟน Nady CM-100 ที่คล้ายกันไว้คอยบริการอีกด้วย ลักษณะของไมโครโฟนทั้งสองแทบจะซ้ำกัน อย่างไรก็ตาม เรามักจะระบุว่าไมโครโฟนตัวใดที่ใช้ในการวัดการตอบสนองความถี่อย่างใดอย่างหนึ่ง ตัวอย่างเช่น นี่คือคุณสมบัติทางเทคนิคที่ประกาศของไมโครโฟน Nady CM-100:

ความต้านทาน: 600 โอห์ม;

ความไว: -40dB (0dB=1V/Pa);

ช่วงความถี่: 20-20,000 Hz;

แรงดันเสียงสูงสุด: 120 dB SPL;

แหล่งจ่ายไฟ: phantom 15 ... 48 V.

การตอบสนองความถี่ของไมโครโฟนวัด

M-Audio AudioBuddy ไมค์ปรีแอมป์

เราใช้ M-Audio AudioBuddy ซึ่งเป็นโซลูชันภายนอกที่มีขนาดกะทัดรัดเป็นเครื่องขยายเสียงไมโครโฟน ปรีแอมป์ AudioBuddy ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับแอพพลิเคชั่นเสียงดิจิตอลและปรับให้เหมาะกับไมโครโฟนที่ต้องใช้พลังแฝง นอกจากนี้ ผู้ใช้ยังมีเอาต์พุตอิสระ: TRS ที่สมดุลหรือไม่สมดุล พารามิเตอร์หลักของปรีแอมป์มีดังนี้:

ช่วงความถี่: 5-50,000 Hz;

อัตราขยายของไมโครโฟน: 60 เดซิเบล;

อิมพีแดนซ์อินพุตของอินพุตไมโครโฟน: 1 kOhm;

อัตราขยายของตราสาร: 40 dB;

อิมพีแดนซ์อินพุตของเครื่องมือ: 100 kOhm;

แหล่งจ่ายไฟ: 9 V AC, 300 mA.

การ์ดเสียง ESI จูลี่@

สำหรับการวิเคราะห์เพิ่มเติม สัญญาณจากเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียงจะถูกส่งไปยังอินพุตของอินเทอร์เฟซเสียงของคอมพิวเตอร์ ซึ่งเป็นการ์ด ESI Juli@ PCI โซลูชันนี้สามารถนำมาประกอบกับอุปกรณ์ระดับกึ่งมืออาชีพหรือแม้แต่มืออาชีพระดับเริ่มต้นได้อย่างปลอดภัย พารามิเตอร์หลัก:

จำนวน I/O: 4 อินพุต (2 อะนาล็อก, 2 ดิจิทัล), 6 เอาต์พุต (2 อะนาล็อก, 4 ดิจิทัล);

ADC/DAC: 24 บิต/192 กิโลเฮิรตซ์;

การตอบสนองความถี่: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0.5 dB;

ช่วงไดนามิก: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

อินพุต: 2 อนาล็อก, 2 ดิจิตอล (S/PDIF Coaxial);

เอาต์พุต: 2 อนาล็อก, 2 ดิจิตอล (S/PDIF Coaxial หรือ Optical);

MIDI: 1 MIDI เข้าและ 1 MIDI out

อินเทอร์เฟซ: PCI;

ซิงค์: MTC, S/PDIF;

ไดรเวอร์: ไดรเวอร์ EWDM รองรับ Windows 98SE/ME/2000 และ XP, MAC OS 10.2 หรือเก่ากว่า

โดยทั่วไปความไม่สม่ำเสมอของเส้นทางของระบบทั้งหมดในช่วงความถี่ 20-20,000 Hz อยู่ภายใน +/- 1 ... 2 dB ดังนั้นการวัดของเราจึงถือว่าค่อนข้างแม่นยำ ปัจจัยด้านลบที่สำคัญคือการวัดทั้งหมดดำเนินการในห้องนั่งเล่นทั่วไปที่มีเสียงสะท้อนมาตรฐาน พื้นที่ห้อง 34 ม. 2 ปริมาตร 102 ม. 3 . แน่นอนว่าการใช้ห้องลดเสียงสะท้อนจะเพิ่มความแม่นยำของผลลัพธ์ แต่ราคาของห้องดังกล่าวนั้นอย่างน้อยหลายหมื่นดอลลาร์ ดังนั้นผู้ผลิตระบบเสียงขนาดใหญ่หรือองค์กรที่ร่ำรวยอื่น ๆ เท่านั้นที่สามารถจ่ายได้ "หรูหรา". อย่างไรก็ตาม มีข้อได้เปรียบที่จับต้องได้ในเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่น การตอบสนองความถี่ในห้องจริงจะห่างไกลจากการตอบสนองความถี่เสมอ ซึ่งผู้ผลิตได้รับในห้องทดสอบ ดังนั้น จากผลลัพธ์ของเรา เราสามารถสรุปผลบางอย่างเกี่ยวกับปฏิสัมพันธ์ของอะคูสติกเฉพาะกับห้องเฉลี่ยได้ ข้อมูลนี้ยังมีค่ามาก เพราะระบบใด ๆ จะทำงานในสภาพจริง

ยูทิลิตี้ยอดนิยม เครื่องหมายถูก เครื่องเสียง เครื่องวิเคราะห์

จุดสำคัญที่สองคือส่วนของซอฟต์แวร์ เรามีแพ็คเกจซอฟต์แวร์ระดับมืออาชีพหลายชุด เช่น RightMark Audio Analyzer เวอร์ชัน 5.5 (RMAA) เวอร์ชัน TrueRTA 3.3.2, LSPCad เวอร์ชัน 5.25 เป็นต้น ตามกฎแล้ว เราใช้ยูทิลิตี RMAA ที่สะดวก โดยมีเงื่อนไขว่าแจกจ่ายฟรีและอัปเดตตลอดเวลา จึงใช้งานได้จริงมากและให้ความแม่นยำในการวัดสูง ในความเป็นจริงมันได้กลายเป็นมาตรฐานของแพ็คเกจทดสอบทั่วทั้ง RunNet แล้ว

โปรแกรม ทรูอาร์ทีเอ

โมดูลการวัด โปรแกรม JustMLS สสจ

ดูเหมือนว่าการวัดใด ๆ ควรดำเนินการตามกฎที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด แต่ในด้านอะคูสติกมีกฎเหล่านี้มากเกินไปและบ่อยครั้งที่พวกเขาแตกต่างกันบ้าง ตัวอย่างเช่น บรรทัดฐานพื้นฐานและวิธีการวัดจะได้รับในเอกสารที่มีน้ำหนักมากหลายฉบับพร้อมกัน: GOST USSR ที่ล้าสมัย (GOST 16122-87 และ GOST 23262-88), คำแนะนำ IEC (สิ่งพิมพ์ 268-5, 581-5 และ 581-7 ) มาตรฐานเยอรมัน DIN 45500 ตลอดจนระเบียบ AES และ EIA ของสหรัฐอเมริกา

เราทำการวัดด้วยวิธีต่อไปนี้ ระบบอะคูสติก (AC) ติดตั้งอยู่กลางห้องในระยะสูงสุดจากผนังและวัตถุขนาดใหญ่ใช้ขาตั้งคุณภาพสูงสูง 1 ม. ติดตั้งไมโครโฟนที่ระยะประมาณ 1 เมตรบน แกนตรง ความสูงถูกเลือกเพื่อให้ไมโครโฟน "ดู" โดยประมาณที่จุดกึ่งกลางระหว่างเสียงกลางและทวีตเตอร์ การตอบสนองความถี่ที่ได้นั้นเรียกว่าลักษณะเฉพาะบนแกนตรง และถือเป็นหนึ่งในพารามิเตอร์ที่สำคัญที่สุดในไฟฟ้าอะคูสติกแบบดั้งเดิม เชื่อกันว่าความเที่ยงตรงของการถ่ายทอดขึ้นอยู่กับการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอโดยตรง อย่างไรก็ตาม อ่านด้านล่าง เรายังวัดลักษณะเชิงมุมของระบบเสมอ ในกรณีที่เหมาะสมที่สุด จำเป็นต้องได้รับการพึ่งพาทั้งชุดในระนาบแนวตั้งและแนวนอนโดยมีขั้นละ 10 ... 15 องศา จากนั้นค่อนข้างสมเหตุสมผลที่จะสรุปเกี่ยวกับรูปแบบลำโพงให้คำแนะนำเกี่ยวกับการจัดเรียงที่ถูกต้องในอวกาศ ในความเป็นจริง การตอบสนองความถี่เชิงมุมมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าการตอบสนองความถี่แบบแกนตรง เนื่องจากเป็นตัวกำหนดลักษณะของเสียงที่ส่งถึงผู้ฟังหลังจากการสะท้อนจากผนังห้อง ตามรายงานบางฉบับ สัดส่วนของการสะท้อนที่จุดฟังถึง 80% หรือมากกว่านั้น นอกจากนี้ เรายังบันทึกลักษณะที่เป็นไปได้ทั้งหมดของเส้นทางด้วยการปรับความถี่ที่มีอยู่ทั้งหมด โหมดประเภท 3 มิติ ฯลฯ

บล็อกไดอะแกรมอย่างง่ายของกระบวนการวัด

คุณสามารถบอกอะไรได้มากมายจากแผนภูมิเหล่านี้...

การฟังแบบอัตนัย

ดังนั้นจึงได้รับกราฟตอบสนองความถี่ สิ่งที่สามารถพูดได้โดยการศึกษาอย่างละเอียด? ในความเป็นจริงสามารถพูดได้มากมาย แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะประเมินระบบตามการพึ่งพาเหล่านี้อย่างไม่น่าสงสัย ไม่เพียงแต่การตอบสนองความถี่จะไม่ใช่ลักษณะที่ให้ข้อมูลมากเท่านั้น และจำเป็นต้องมีการวัดเพิ่มเติมอีกจำนวนหนึ่ง เช่น การตอบสนองแบบอิมพัลส์ การตอบสนองชั่วคราว การลดทอนสะสมของสเปกตรัม ฯลฯ การประเมินอะคูสติกที่ชัดเจนจึงค่อนข้างยาก แม้จะใช้การพึ่งพาที่ละเอียดถี่ถ้วนเหล่านี้ หลักฐานที่ชัดเจนเกี่ยวกับสิ่งนี้คือคำแถลงอย่างเป็นทางการของ AES (Journal of AES, 1994) ว่าการประเมินแบบอัตนัยนั้นจำเป็นเพียงเพื่อให้ได้ภาพที่สมบูรณ์ของลำโพงนอกเหนือจากการวัดตามวัตถุประสงค์ กล่าวอีกนัยหนึ่งบุคคลสามารถได้ยินสิ่งประดิษฐ์บางอย่างและเป็นไปได้ที่จะเข้าใจว่ามันมาจากไหนหลังจากการวัดที่แม่นยำหลายครั้งเท่านั้น บางครั้งการวัดช่วยระบุจุดบกพร่องเล็กน้อยที่อาจเล็ดลอดหูคุณไปได้ง่ายๆ เมื่อฟัง และคุณสามารถ "จับ" ได้ด้วยการเพ่งความสนใจไปที่ช่วงเสียงนี้เท่านั้น

ในการเริ่มต้น จำเป็นต้องแบ่งช่วงความถี่ทั้งหมดออกเป็นส่วนที่มีลักษณะเฉพาะเพื่อให้ชัดเจนว่าอะไรคือความเสี่ยง เห็นด้วยเมื่อเราพูดว่า "ความถี่กลาง" มันไม่ชัดเจนว่าเป็นเท่าไหร่: 300 Hz หรือ 1 kHz? ดังนั้น เราขอแนะนำให้ใช้การแบ่งช่วงเสียงทั้งหมดออกเป็น 10 อ็อกเทฟอย่างสะดวกตามที่อธิบายไว้ในส่วนก่อนหน้า

ในที่สุดเราจะผ่านโดยตรงไปยังช่วงเวลาของคำอธิบายส่วนตัวของเสียง มีคำศัพท์มากมายสำหรับการประเมินสิ่งที่ได้ยิน ตัวเลือกที่ดีที่สุดคือการใช้ระบบเอกสารบางอย่าง และมีระบบดังกล่าวซึ่งนำเสนอโดยสิ่งพิมพ์ที่มีอำนาจมากที่สุดซึ่งมีประวัติครึ่งศตวรรษของ Stereophile เมื่อไม่นานมานี้ (ในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ผ่านมา) อภิธานเสียงได้รับการตีพิมพ์ภายใต้บรรณาธิการของ Gordon Holt พจนานุกรมประกอบด้วยการตีความมากกว่า 2,000 แนวคิดที่เกี่ยวข้องกับเสียงไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับส่วนเล็ก ๆ เท่านั้นซึ่งหมายถึงคำอธิบายอัตนัยของเสียงในการแปลของ Alexander Belkanov (นิตยสาร "Salon AV"):

อาขวาน (คล้องจองกับ "ราห์" - Hurrah) สีของเสียงสระเกิดจากจุดสูงสุดในการตอบสนองความถี่ในพื้นที่ 1,000 Hz

อากาศถ่ายเทสะดวก หมายถึง ความถี่สูง เสียงเบา นุ่มนวล โล่ง มีความรู้สึกไม่สิ้นสุด. คุณสมบัติของระบบที่มีการตอบสนองแบนมากที่ความถี่สูง

aw - (คล้องจองกับ "อุ้งเท้า" [po:] - อุ้งเท้า) สีของเสียงสระเกิดจากค่าสูงสุดในการตอบสนองความถี่ประมาณ 450 Hz พยายามเน้นเสียงเครื่องเป่าทองเหลืองขนาดใหญ่ (ทรอมโบน ทรัมเป็ต)

Boomy - อ่านคำว่า "boom" ด้วยตัว "m" ยาว แสดงลักษณะของเสียงเบสกลางที่มากเกินไป โดยมักจะมีความเด่นของวงเบสที่แคบ (ใกล้กับ "เบสหนึ่งโน้ต" - เบสในหนึ่งโน้ต)

Boxy (ตัวอักษร - "กล่อง"): 1) โดดเด่นด้วย "โอ้" - สีของเสียงสระราวกับว่าหัวกำลังพูดอยู่ในกล่อง 2) ใช้เพื่ออธิบายเสียงเบสบน/เสียงกลางล่างของลำโพงที่มีเสียงสะท้อนที่ผนังตู้มากเกินไป

สดใส, สดใส - สดใส, แวววาว, เป็นประกาย คำนี้มักใช้ในทางที่ผิดในเสียง โดยอธิบายถึงระดับความแข็งของขอบของเสียงที่ทำซ้ำ ความส่องสว่างหมายถึงพลังงานที่อยู่ในย่านความถี่ 4-8 kHz สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับความถี่สูงสุด เสียงของสิ่งมีชีวิตทั้งหมดมีความสว่าง ปัญหาจะเกิดขึ้นก็ต่อเมื่อมันซ้ำซ้อน

Buzz - เสียงหึ่งความถี่ต่ำที่มีลักษณะฟูหรือแหลมเนื่องจากความไม่แน่นอนบางอย่าง

Chesty - จากหน้าอก (หน้าอก) ความหนาแน่นหรือความหนักที่เด่นชัดในการสร้างเสียงผู้ชายเนื่องจากพลังงานที่มากเกินไปในเสียงเบสช่วงบน/เสียงกลางตอนล่าง

ปิดใน (ตัวอักษร - ซ่อน, ปิด) ต้องการความโล่ง โปร่ง สบาย และมีรายละเอียดที่ดี การเกิดเสียงแบบปิดมักเกิดจากการปล่อยความถี่สูงที่สูงกว่า 10 kHz

เย็น - เย็น แรงกว่า เย็น - เย็น มันมีจุดสูงสุดและจุดต่ำสุดที่อ่อนตัวลง

การระบายสี - การระบายสี "ลายเซ็น" ที่ได้ยินซึ่งระบบผลิตซ้ำจะระบายสีสัญญาณทั้งหมดที่ผ่าน

เย็นเย็น. ปราศจากความหนาแน่นและความอบอุ่นในระดับปานกลางเนื่องจากการสลายตัวแบบจำเจเริ่มต้นที่ 150 Hz

กรอบ - คมชัดชัดเจน แปลอย่างแม่นยำและมีรายละเอียด บางครั้งมากเกินไปเนื่องจากจุดสูงสุดในช่วงกลางของช่วงเสียงสูง

Cupped-hand - ปากเป่าจากฝ่ามือ การระบายสีด้วยเสียงหวือหวาทางจมูกหรือการสำแดงที่รุนแรง - ให้เสียงผ่านโทรโข่ง

มืด - มืด, มืดมน (ตามตัวอักษร) เสียงอบอุ่น นุ่มนวล อิ่มเอิบเกินห้ามใจ รับรู้โดยหูเป็นความชันตามเข็มนาฬิกาของการตอบสนองความถี่ตลอดทั้งช่วง เพื่อให้ระดับเอาต์พุตลดลงตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น

จุ่ม (ตัวอักษร - การแช่, ความล้มเหลว). การตอบสนองความถี่แคบลงตรงกลางแบน

ความไม่ต่อเนื่อง (ตัวอักษร - ช่องว่าง) เปลี่ยนเสียงต่ำหรือสีเมื่อสัญญาณส่งผ่านจากหัวหนึ่งไปยังอีกหัวหนึ่งในระบบอะคูสติกแบบหลายย่านความถี่

จาน, จานลง - ในรูปแบบของจานรอง, จานรองคว่ำ อธิบายการตอบสนองความถี่ด้วยเสียงกลางที่ล้มเหลว มีเสียงเบสและเสียงแหลมมากความลึกเกินจริง การรับรู้มักจะไม่มีชีวิตชีวา

แห้ง (ตัวอักษร - แห้ง) อธิบายถึงคุณภาพของเสียงเบส: เอน, เอน, มักจะโอเวอร์แดมป์

น่าเบื่อ (ตามตัวอักษร - น่าเบื่อ, น่าเบื่อ, เซื่องซึม, หดหู่). อธิบายถึงเสียงที่ไร้ชีวิตชีวาและถูกปกคลุม เช่นเดียวกับ "อ่อน" - นุ่ม แต่ในระดับที่มากขึ้น เอฟเฟกต์โรลออฟความถี่สูงที่ได้ยินหลังจาก 5 kHz

เธอ - คล้องจองกับเรา สีของเสียงสระเกิดจากค่าสูงสุดในการตอบสนองความถี่ประมาณ 3.5 kHz

เอ๊ะ - เช่นเดียวกับใน "เตียง" สีของเสียงสระเกิดจากการตอบสนองความถี่ที่เพิ่มขึ้นสั้นๆ ประมาณ 2 kHz

สูงมาก - สูงเป็นพิเศษ ช่วงความถี่ที่ได้ยินสูงกว่า 10 kHz

ไขมัน (ตัวอักษร - มากมาย, อุดมสมบูรณ์, อ้วน, มัน) เอฟเฟ็กต์เสียงของความซ้ำซ้อนปานกลางในเสียงเบสกลางและบน อบอุ่นเกินไป "อบอุ่น" มากขึ้น

ไปข้างหน้า, ไปข้างหน้า (ตัวอักษร - นำไปข้างหน้า, ไปข้างหน้า). คุณภาพการเล่นที่ให้ความรู้สึกว่าแหล่งเสียงอยู่ใกล้กว่าตอนที่บันทึก ตามกฎแล้ว นี่เป็นผลมาจาก "โคก" ในช่วงเสียงกลาง บวกกับทิศทางที่แคบของลำโพง

แสงจ้า (ตัวอักษร - พราวระยิบระยับ). คุณภาพความแข็งหรือความสว่างไม่เป็นที่พอใจเนื่องจากพลังงานมากเกินไปในส่วนล่างหรือตรงกลางด้านบน

ทอง (ตัวอักษร - ทอง) สีที่ไพเราะมีลักษณะกลมมน ร่ำรวย ไพเราะ

ยาก (ตัวอักษร - ยาก, ยาก) ทะเยอทะยานเหมือนเหล็ก แต่เจาะไม่เข้า ซึ่งมักเป็นผลมาจาก "โคก" ปานกลางประมาณ 6 kHz ซึ่งบางครั้งเกิดจากการบิดเบือนเล็กน้อย

เสียงแตร - เสียงแตรที่ทำจากแตร สี "aw" ที่พบในลำโพงหลายตัวที่มีตัวขับเสียงกลาง

ร้อน (ตัวอักษร - ร้อน) คลื่นเรโซแนนซ์ที่คมชัดที่ความถี่สูง

Hum (ตัวอักษร - หึ่ง) "คัน" ต่อเนื่องที่ความถี่ที่ทวีคูณ 50 Hz เกิดจากการแทรกซึมของความถี่กำลังหลักหรือฮาร์มอนิกเข้าไปในเส้นทางการเล่น

หลังค่อม (ตัวอักษร - หลังค่อม). ลักษณะเสียงที่ผลักไปข้างหน้า (ตามลักษณะเชิงพื้นที่) เสียงโดยรวมอืดแย่ เกิดจากการเพิ่มขึ้นเป็นวงกว้างในช่วงเสียงกลางและช่วงต้นของเสียงต่ำและเสียงสูง

ih - เช่นเดียวกับในคำว่า "บิต" สีของเสียงสระเกิดจากค่าสูงสุดในการตอบสนองความถี่ประมาณ 3.5 kHz

วางกลับ (ตัวอักษร - ผลักกลับ, ผลักกลับ). เสียงที่ห่างเหินถูกเก็บกด มีความลึกเกินปกติ มักเกิดจากการจุ่มลงที่ช่วงเสียงกลางในรูปของจานรอง

Lean - ผอมผอมอ่อนแอ ผลของการลดลงอย่างอ่อนในการตอบสนองความถี่ลดลง เริ่มจาก 500 Hz ออกเสียงน้อยกว่า "เย็น" - เย็น

เบา-เบา. เอฟเฟกต์เสียงของการเอียงการตอบสนองความถี่ทวนเข็มนาฬิกาจากตรงกลาง เปรียบเทียบกับ "มืด" - มืด

หลวม - หลวม, ห้อย, ไม่มั่นคง หมายถึงเสียงเบสที่นิยามได้ไม่ดี/เบลอและควบคุมได้ไม่ดี ปัญหาเกี่ยวกับการออกแบบแอมพลิฟายเออร์หรือไดรเวอร์/ลำโพง

เป็นก้อน (ตัวอักษร - เป็นก้อน). เสียงที่มีลักษณะไม่ต่อเนื่องในการตอบสนองความถี่ในส่วนล่าง เริ่มจาก 1 kHz บางพื้นที่ดูนูนขึ้น บางพื้นที่ดูอ่อนแอลง

อู้อี้ - ปิดเสียง เสียงอืดมาก ทึมๆ ไม่มีความถี่สูงเลย ผลลัพธ์ของการโรลออฟความถี่สูงที่สูงกว่า 2 kHz

จมูก (ตัวอักษร - จมูก, จมูก) เสียงคล้ายกับการพูดด้วยจมูกที่ถูกปิดกั้นหรือถูกบีบ คล้ายกับสีของสระ "เอ๊ะ" ในลำโพง มักเกิดจากแรงดันสูงสุดที่วัดได้ในย่านเสียงกลางตอนบน ตามด้วยการลดลงตามมา

โอ้ - ออกเสียงเหมือนในคำว่า "toe" สีของเสียงสระเกิดจากการตอบสนองความถี่กว้างสูงสุดประมาณ 250 Hz

One-note-bass - เบสในหนึ่งโน้ต ความโดดเด่นของโน้ตเสียงต่ำหนึ่งตัวเป็นผลมาจากจุดสูงสุดที่คมชัดในช่วงล่าง มักจะเกิดจากการลดเสียงของวูฟเฟอร์ที่ไม่ดี เสียงสะท้อนของห้องก็สามารถปรากฏขึ้นได้เช่นกัน

oo - การออกเสียงในคำว่า "gloom" สีของเสียงสระเกิดจากจุดสูงสุดที่กว้างในการตอบสนองความถี่ประมาณ 120 Hz

ช่วงพลังงาน - ช่วงพลังงานสูงสุด ช่วงความถี่ประมาณ 200-500 Hz สอดคล้องกับช่วงของเครื่องดนตรีออเคสตราอันทรงพลัง - เครื่องทองเหลือง

ช่วงการแสดงตน (ตามตัวอักษร - ช่วงการแสดงตน) ส่วนล่างของช่วงบนอยู่ที่ประมาณ 1-3 kHz ทำให้เกิดความรู้สึก

Reticent (ตามตัวอักษร - ยับยั้ง) ผลักกลับปานกลาง อธิบายเสียงของระบบที่มีการตอบสนองความถี่เป็นรูปจานรองในย่านเสียงกลาง ตรงกันข้ามกับไปข้างหน้า

เสียงเรียกเข้า (ตัวอักษร - เสียงเรียกเข้า) เอฟเฟ็กต์เสียงสะท้อน: สี, เสียงเลอะ/เบลอ, เสียงโหยหวน, เสียงกระหึ่ม มีลักษณะของการตอบสนองความถี่สูงสุดที่แคบ

ไร้รอยต่อ (ตามตัวอักษร - ไม่มีรอยต่อจากชิ้นเดียว / แข็ง) ไม่มีการหยุดพักที่สังเกตได้ในช่วงเสียงทั้งหมด

แผ่นดินไหว - แผ่นดินไหว อธิบายการสร้างเสียงเบสที่ทำให้พื้นดูเหมือนสั่น

Sibilance (ตัวอักษร - ผิวปาก, ฟ่อ). สีที่เน้นเสียงร้อง "s" อาจเชื่อมโยงกับการตอบสนองความถี่ที่เพิ่มขึ้นอย่างจำเจจาก 4-5 kHz หรือโอเวอร์ชูตกว้างในแถบความถี่ 4-8 kHz

สีเงิน - สีเงิน เสียงค่อนข้างรุนแรงแต่ชัดเจน ขลุ่ย ปี่ ระนาดเอก ให้คำจำกัดความ แต่ฆ้อง ระฆัง สามเหลี่ยม สามารถสื่อถึงความลุ่มหลง

Sizzly - ฟู่, ผิวปาก. เพิ่มการตอบสนองความถี่ประมาณ 8 kHz เพิ่มเสียงฟู่ (ผิวปาก) ให้กับทุกเสียง โดยเฉพาะเสียงฉาบและเสียงฟู่ในส่วนเสียงร้อง

โชก, แฉะ (อักษร - แฉะ, บวมน้ำ). อธิบายเสียงเบสที่หลวมและกำหนดได้ไม่ดี สร้างความรู้สึกคลุมเครืออ่านไม่ออกในช่วงล่าง

เสียงโซลิดสเตต - เสียงทรานซิสเตอร์ เสียงเซมิคอนดักเตอร์ การผสมผสานของคุณภาพเสียงที่เหมือนกับแอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ทรานซิสเตอร์ส่วนใหญ่: เสียงเบสที่ลึกและแน่น ตัวละครบนเวทีที่สดใสผลักไปข้างหลังเล็กน้อย และเสียงสูงที่คมชัดและมีรายละเอียด

Spitty (ตามตัวอักษร - ถ่มน้ำลาย, ตะคอก, เปล่งเสียงดังกล่าว). "ts" ที่คมชัดเป็นสีที่เน้นเสียงหวือหวาและเสียงฉ่าของดนตรีโดยไม่จำเป็น มันเหมือนกับเสียงของแผ่นเสียงไวนิล โดยปกติแล้ว ผลลัพธ์ที่ได้คือจุดสูงสุดที่คมชัดในการตอบสนองความถี่ในความถี่สูงมาก

เหล็กกล้า - เหล็กกล้า เหล็กกล้า อธิบายความแหลมคม ความเฉียบแหลม ความสำคัญ เหมือน "ยาก" แต่มากกว่านั้น

หนา - อ้วนหนาทึบ อธิบายถึงเสียงเบสหนักที่เปียก/ทึบหรือเทอะทะ

บาง - เหลว, อ่อนแอ, บาง ขาดเบสมาก ผลของการสลายตัวลงที่แข็งแกร่งและซ้ำซากจำเจเริ่มต้นที่ 500 Hz

Tizzy (ตามตัวอักษร - ความตื่นเต้น ความวิตกกังวล), "zz" และ "ff" - สีของเสียงฉาบและเสียงเปล่งเสียงดังกล่าว ซึ่งเกิดจากการเพิ่มการตอบสนองความถี่ที่สูงกว่า 10 kHz คล้ายกับ "wiry" แต่ที่ความถี่สูงกว่า

คุณภาพเสียง - คุณภาพเสียง ความแม่นยำ/ความถูกต้องของเสียงที่ทำซ้ำจะจำลองเสียงต่ำของเครื่องดนตรีต้นฉบับ (สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าคำนี้จะใช้แทนความละเอียดเสียงต่ำ - A.B.) ได้ดี

เสียงหลอด, หลอด - เสียงเนื่องจากมีหลอดอยู่ในเส้นทางการบันทึก / เล่น การรวมกันของคุณภาพเสียง: ความมีชีวิตชีวา (ความมีชีวิตชีวา ความมีชีวิตชีวา ความสว่างของสี) และความอบอุ่น เสียงกลางที่มากเกินไปและขาดเสียงเบสที่ทุ้มลึก ภาพโป่งของฉาก ท็อปส์ซูเรียบและบาง

Wiry - แข็ง, เครียด. ทำให้เกิดการระคายเคืองด้วยความถี่สูงที่ผิดเพี้ยน คล้ายกับพู่กันตีฉิ่ง แต่สามารถระบายสีเสียงทั้งหมดที่เกิดจากระบบได้

ปุย - เฉื่อยชาคลุมเครือมีขนดก หมายถึงเสียงเบสที่ห้อย หลวม และไม่ชัดเจน

Zippy - มีชีวิตชีวา รวดเร็ว กระฉับกระเฉง เน้นเล็กน้อยที่อ็อกเทฟบน

ดังนั้น เมื่อดูที่การตอบสนองความถี่ที่กำหนด คุณสามารถกำหนดลักษณะของเสียงด้วยคำศัพท์หนึ่งคำหรือมากกว่าจากรายการนี้ สิ่งสำคัญคือคำศัพท์นั้นเป็นระบบและแม้แต่ผู้อ่านที่ไม่มีประสบการณ์ก็สามารถเข้าใจสิ่งที่ผู้เขียนต้องการพูดได้โดยการดูที่ความหมาย

อะคูสติกถูกทดสอบบนวัสดุใดบ้าง? เมื่อเลือกวัสดุทดสอบ เราได้รับคำแนะนำจากหลักการของความหลากหลาย (ท้ายที่สุดแล้ว ทุกคนใช้อะคูสติกในการใช้งานที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง - ภาพยนตร์ ดนตรี เกม ไม่ต้องพูดถึงรสนิยมทางดนตรีที่แตกต่างกัน) และคุณภาพของวัสดุ ในเรื่องนี้ชุดของดิสก์ทดสอบประกอบด้วย:

ดีวีดีพร้อมบันทึกภาพยนตร์และคอนเสิร์ตในรูปแบบ DTS และ DD 5.1;

ดิสก์พร้อมเกมสำหรับพีซีและ Xbox 360 พร้อมเพลงประกอบคุณภาพสูง

ซีดีบันทึกคุณภาพสูงพร้อมเพลงแนวและทิศทางต่างๆ

แผ่น MP3 พร้อมเพลงบีบอัด เนื้อหาที่ได้ยินจากลำโพง MM เป็นหลัก

ซีดีทดสอบคุณภาพออดิโอไฟล์พิเศษและ HDCD

มาดูดิสก์ทดสอบให้ละเอียดยิ่งขึ้น จุดประสงค์คือเพื่อระบุข้อบกพร่องของระบบเสียง จัดสรรดิสก์ทดสอบด้วยสัญญาณทดสอบและวัสดุดนตรี สัญญาณทดสอบถูกสร้างขึ้น ความถี่อ้างอิง (อนุญาตให้คุณกำหนดค่าขอบเขตของช่วงที่ทำซ้ำได้ด้วยหู), เสียงสีขาวและสีชมพู, สัญญาณในเฟสและแอนติเฟสและอื่น ๆ สิ่งที่น่าสนใจที่สุดสำหรับเราดูเหมือนจะเป็นดิสก์ทดสอบยอดนิยม FSQ (คุณภาพเสียงเร็ว) และ ซีดีทดสอบไพรม์ . แผ่นดิสก์ทั้งสองนี้นอกเหนือจากสัญญาณประดิษฐ์แล้วยังมีส่วนประกอบของดนตรีอีกด้วย

ประเภทที่สองประกอบด้วยแผ่นดิสก์ออดิโอไฟล์ที่มีองค์ประกอบทั้งหมดที่บันทึกในสตูดิโอที่มีคุณภาพและความแม่นยำสูงสุด เราใช้ HDCD ที่ได้รับลิขสิทธิ์สองแผ่น (บันทึกที่ 24 บิตและ 88 kHz) - Audiophile Reference II (เพลงความประทับใจแรก) และ HDCD Sampler (การบันทึกอ้างอิง) รวมถึงตัวอย่างซีดี Reference Classic ของเพลงคลาสสิกจากค่ายเพลงเดียวกัน Reference Recordings .

ออดิโอไฟล์อ้างอิง ครั้งที่สอง(แผ่นดิสก์ช่วยให้คุณสามารถประเมินลักษณะส่วนตัวเช่นความละเอียดทางดนตรี, การมีส่วนร่วม, อารมณ์และเอฟเฟกต์การแสดงตน, ความลึกของความแตกต่างของเสียงของเครื่องดนตรีต่างๆ เนื้อหาทางดนตรีของแผ่นดิสก์คือผลงานคลาสสิก, แจ๊สและพื้นบ้านที่บันทึกด้วยค่าสูงสุด คุณภาพและผลิตโดยพ่อมดเสียงชื่อดัง Winston Ma ในการบันทึก คุณจะได้พบกับเสียงร้องที่ไพเราะ กลองจีนทรงพลัง เสียงเบสที่หนักแน่น

เอชดีซีดีตัวอย่างจาก Reference Recordings ประกอบด้วยดนตรีซิมโฟนิก แชมเบอร์ และแจ๊ส เมื่อใช้ตัวอย่างการประพันธ์เพลงของเขา เราสามารถติดตามความสามารถของระบบอะคูสติกในการสร้างเวทีดนตรี การถ่ายทอดไดนามิกระดับมหภาคและระดับจุลภาค ความเป็นธรรมชาติของเสียงต่ำของเครื่องดนตรีต่างๆ

อ้างอิงคลาสสิกแสดงให้เราเห็นถึงความถนัดที่แท้จริงของ Reference Recordings - การบันทึกแชมเบอร์มิวสิค วัตถุประสงค์หลักของดิสก์คือการทดสอบระบบสำหรับการสร้างเสียงต่ำต่างๆ ที่ถูกต้อง และความสามารถในการสร้างเอฟเฟกต์สเตอริโอที่ถูกต้อง

Z-ลักษณะ เทคนิคการวัดผลและการตีความ

แน่นอนว่าแม้แต่ผู้อ่านที่ไม่มีประสบการณ์ก็รู้ว่าหัวไดนามิกใด ๆ และระบบลำโพงโดยรวมจึงมีความต้านทานคงที่ ความต้านทานนี้ถือได้ว่าเป็นความต้านทานไฟฟ้ากระแสตรง สำหรับอุปกรณ์ในครัวเรือน ตัวเลขที่คุ้นเคยที่สุดคือ 4 และ 8 โอห์ม ในเทคโนโลยียานยนต์มักพบลำโพงที่มีความต้านทาน 2 โอห์ม อิมพีแดนซ์ของหูฟังมอนิเตอร์ที่ดีสามารถสูงถึงหลายร้อยโอห์ม จากมุมมองของฟิสิกส์ ความต้านทานนี้เกิดจากคุณสมบัติของตัวนำที่ขดลวดพันกัน อย่างไรก็ตาม ลำโพง เช่น หูฟัง ได้รับการออกแบบให้ทำงานกับกระแสสลับความถี่เสียง เป็นที่ชัดเจนว่าด้วยการเปลี่ยนแปลงความถี่ ความต้านทานที่ซับซ้อนก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ลักษณะการขึ้นต่อกันของการเปลี่ยนแปลงนี้เรียกว่าลักษณะ Z คุณลักษณะ Z ค่อนข้างสำคัญต่อการศึกษาเพราะ ด้วยความช่วยเหลือของมันเราสามารถสรุปได้อย่างชัดเจนเกี่ยวกับการจับคู่ลำโพงและเครื่องขยายเสียงที่ถูกต้องการคำนวณตัวกรองที่ถูกต้อง ฯลฯ หากต้องการยกเลิกการพึ่งพานี้ เราใช้ชุดซอฟต์แวร์ LSPCad 5.25 หรือมากกว่านั้นคือโมดูลการวัด JustMLS ความสามารถของมันคือ:

ขนาด MLS (ลำดับความยาวสูงสุด): 32764,16384,8192 และ 4096

FFT (Fast Fourier Transform) ขนาด 8192, 1024 และ 256 จุด ใช้ในแถบความถี่ต่างๆ

อัตราการสุ่มตัวอย่าง: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz และผู้ใช้เลือกกำหนดเองได้ (Select)

หน้าต่าง: Half Offset

การแสดงภายใน: 5 Hz ถึง 50,000 Hz, 1,000 จุดความถี่พร้อมความถี่ลอการิทึม

ในการวัดคุณต้องประกอบวงจรอย่างง่าย: ตัวต้านทานอ้างอิง (ในกรณีของเรา C2-29V-1) เชื่อมต่อเป็นอนุกรมจากลำโพงและสัญญาณจากตัวแบ่งนี้จะถูกส่งไปยังอินพุตของการ์ดเสียง ระบบทั้งหมด (ลำโพง/ตัวต้านทาน AC+) เชื่อมต่อผ่านเครื่องขยายกำลัง AF ไปยังเอาต์พุตของการ์ดเสียงเดียวกัน เราใช้อินเทอร์เฟซ ESI Juli@ เพื่อจุดประสงค์นี้ โปรแกรมนี้สะดวกมากเพราะไม่ต้องตั้งค่าอย่างระมัดระวังและใช้เวลานาน ก็เพียงพอที่จะปรับระดับเสียงและกดปุ่ม "วัด" ในเสี้ยววินาทีเราจะเห็นแผนภูมิสำเร็จรูป นอกจากนี้ยังมีการวิเคราะห์ว่าในแต่ละกรณีเรามีเป้าหมายที่แตกต่างกัน ดังนั้น เมื่อศึกษาลำโพงความถี่ต่ำ เราสนใจความถี่เรโซแนนซ์เพื่อตรวจสอบตัวเลือกที่ถูกต้องของการออกแบบอะคูสติก การทราบความถี่เรโซแนนซ์ของหัวความถี่สูงช่วยให้คุณวิเคราะห์ความถูกต้องของโซลูชันตัวกรองครอสโอเวอร์ได้ ในกรณีของอะคูสติกแบบพาสซีฟ เราสนใจลักษณะโดยรวม: ควรเป็นเชิงเส้นมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยไม่มีจุดสูงสุดและจุดต่ำสุดที่แหลมคม ตัวอย่างเช่น อะคูสติก อิมพีแดนซ์ที่ลดลงต่ำกว่า 2 โอห์มจะ "ไม่ถูกใจ" ของเครื่องขยายเสียงเกือบทุกชนิด สิ่งเหล่านี้ควรรู้และพิจารณา

การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น เทคนิคการวัดผลและการตีความ

การบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้น (Total Harmonic Distortion, THD) เป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการประเมินลำโพง เครื่องขยายเสียง ฯลฯ ปัจจัยนี้เกิดจากความไม่เป็นเชิงเส้นของเส้นทาง ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ฮาร์มอนิกเพิ่มเติมปรากฏในสเปกตรัมสัญญาณ ปัจจัยการบิดเบือนฮาร์มอนิก (THD) คำนวณเป็นอัตราส่วนของกำลังสองของฮาร์มอนิกพื้นฐานต่อรากที่สองของผลรวมของกำลังสองของฮาร์มอนิกเพิ่มเติม ตามกฎแล้ว จะพิจารณาเฉพาะฮาร์มอนิกที่สองและสามเท่านั้นในการคำนวณ แม้ว่าจะสามารถปรับปรุงความแม่นยำได้โดยคำนึงถึงฮาร์มอนิกเพิ่มเติมทั้งหมด สำหรับระบบอะคูสติกสมัยใหม่ ค่าสัมประสิทธิ์ของการบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้นจะถูกทำให้เป็นมาตรฐานในหลายย่านความถี่ ตัวอย่างเช่น สำหรับกลุ่มความซับซ้อนเป็นศูนย์ตาม GOST 23262-88 ข้อกำหนดที่เกินข้อกำหนดขั้นต่ำของคลาส IEC Hi-Fi อย่างมีนัยสำคัญ ค่าสัมประสิทธิ์ไม่ควรเกิน 1.5% ในย่านความถี่ 250-2000 Hz และ 1% ในย่านความถี่ 2-6.3 kHz. แน่นอนว่าตัวเลขแบบแห้งแสดงถึงลักษณะของระบบโดยรวม แต่วลี "SOI = 1%" ยังคงพูดน้อย ตัวอย่างที่ชัดเจน: แอมพลิฟายเออร์หลอดที่มีค่า THD ประมาณ 10% สามารถให้เสียงที่ดีกว่าแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ที่มีค่าสัมประสิทธิ์เท่ากันน้อยกว่า 1% ความจริงก็คือความผิดเพี้ยนของหลอดไฟมีสาเหตุหลักมาจากเสียงประสานที่คัดกรองโดยเกณฑ์การปรับการได้ยิน ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญมากที่จะต้องวิเคราะห์สเปกตรัมของสัญญาณโดยรวมโดยอธิบายถึงค่าของฮาร์มอนิกบางอย่าง

นี่คือลักษณะของสเปกตรัมสัญญาณของอะคูสติกเฉพาะที่ความถี่ควบคุม 5 kHz

โดยหลักการแล้ว คุณสามารถดูการกระจายของฮาร์มอนิกในสเปกตรัมด้วยเครื่องวิเคราะห์ใดก็ได้ ทั้งแบบแข็งและแบบอ่อน โปรแกรม RMAA หรือ TrueRTA เดียวกันทำได้โดยไม่มีปัญหาใดๆ ตามกฎแล้วเราใช้อันแรก สัญญาณทดสอบถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครื่องกำเนิดอย่างง่าย โดยใช้จุดควบคุมหลายจุด ตัวอย่างเช่น การบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้นที่เพิ่มขึ้นที่ความถี่สูงจะลดไมโครไดนามิกของอิมเมจดนตรีลงอย่างมาก และระบบที่มีการบิดเบือนสูงโดยรวมสามารถบิดเบือนความสมดุลของเสียงต่ำ เสียงหวีด เสียงหวือหวาเกินเหตุ ฯลฯ ได้อย่างมาก นอกจากนี้ การวัดเหล่านี้ทำให้สามารถประเมินอะคูสติกในรายละเอียดมากขึ้นร่วมกับการวัดอื่นๆ เพื่อตรวจสอบความถูกต้องของการคำนวณครอสโอเวอร์ฟิลเตอร์ เนื่องจากการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นของลำโพงจะเพิ่มขึ้นอย่างมากนอกช่วงการทำงาน

โครงสร้างบทความ

ในที่นี้เราจะอธิบายโครงสร้างของบทความเกี่ยวกับระบบอะคูสติก แม้ว่าเราจะพยายามทำให้การอ่านน่าอ่านที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และไม่บีบตัวเองให้อยู่ในกรอบที่แน่นอน แต่บทความต่างๆ ก็เขียนขึ้นโดยคำนึงถึงแผนนี้เป็นหลัก เพื่อให้โครงสร้างนั้นชัดเจนและเข้าใจได้

1. บทนำ

ข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับบริษัทเขียนไว้ที่นี่ (หากเรารู้จักเป็นครั้งแรก) ข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับสายผลิตภัณฑ์ (หากเราอ่านเป็นครั้งแรก) เราจะให้ภาพรวมของสถานการณ์ตลาดในปัจจุบัน หากตัวเลือกก่อนหน้านี้ไม่เหมาะสม เราจะเขียนเกี่ยวกับแนวโน้มของตลาดอะคูสติก ในการออกแบบ ฯลฯ - เพื่อให้มีการเขียน 2-3,000 ตัวอักษร (ต่อไปนี้ - k) มีการระบุประเภทของอะคูสติก (สเตอริโอ, เสียงเซอร์ราวด์, ไตรโฟนิค, 5.1, ฯลฯ ) และการวางตำแหน่งในตลาด - เป็นเกมมัลติมีเดียสำหรับคอมพิวเตอร์, สากล, สำหรับการฟังเพลงสำหรับโฮมเธียเตอร์ระดับเริ่มต้น, พาสซีฟสำหรับ โฮมเธียเตอร์ ฯลฯ

ลักษณะทางยุทธวิธีและทางเทคนิคสรุปไว้ในตาราง ก่อนตาราง TTX เราจะแนะนำเล็กน้อย (เช่น "เรามีสิทธิ์ที่จะคาดหวังพารามิเตอร์ YYY ที่ร้ายแรงจากอะคูสติกที่มีต้นทุน XXX") มุมมองตารางและชุดของพารามิเตอร์มีดังนี้:

สำหรับระบบ2.0

พารามิเตอร์	ความหมาย
กำลังขับ, W (RMS)
ขนาดภายนอกของลำโพง กxยxส มม
น้ำหนักรวมกก
น้ำหนักสุทธิกก
เส้นผ่านศูนย์กลางของลำโพง มม
อิมพีแดนซ์ของลำโพง โอห์ม
แรงดันไฟ, V
ช่วงความถี่ เฮิรตซ์
ความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ในช่วงการทำงาน +/- dB
การควบคุมเสียงเบส, เดซิเบล
ครอสทอล์ค เดซิเบล
อัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวน dB
ความสมบูรณ์
ราคาขายปลีกเฉลี่ย $

สำหรับระบบ2.1

พารามิเตอร์	ความหมาย
กำลังขับดาวเทียม, W (RMS)
SOI ที่กำลังไฟ %
ขนาดภายนอกของดาวเทียม กxยxส มม
น้ำหนักรวมกก
น้ำหนักสุทธิของดาวเทียม กก
น้ำหนักสุทธิของซับวูฟเฟอร์ กก
เส้นผ่านศูนย์กลางของลำโพง มม
อิมพีแดนซ์ของลำโพง โอห์ม
การป้องกันแม่เหล็ก, ความพร้อมใช้งาน
แรงดันไฟ, V
การปรับความถี่สูง dB
การควบคุมเสียงเบส, เดซิเบล
ครอสทอล์ค เดซิเบล
อัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวน dB
ความสมบูรณ์
ราคาขายปลีกเฉลี่ย $

สำหรับระบบ 5.1

พารามิเตอร์	ความหมาย
กำลังขับของดาวเทียมคู่หน้า, W (RMS)
กำลังขับของดาวเทียมด้านหลัง, W (RMS)
กำลังขับของช่องกลาง, W (RMS)
กำลังขับซับวูฟเฟอร์, W (RMS)
กำลังขับรวม, W (RMS)
SOI ที่กำลังไฟ %
ขนาดภายนอกของดาวเทียมด้านหน้า กxยxส มม
ขนาดภายนอกของดาวเทียมด้านหลัง กxยxส มม
ขนาดภายนอกของช่องกลาง กxยxส มม
ขนาดภายนอกของซับวูฟเฟอร์ กxยxส มม
น้ำหนักรวมกก
น้ำหนักสุทธิของดาวเทียมคู่หน้า กก
น้ำหนักสุทธิของดาวเทียมด้านหลัง กก
น้ำหนักสุทธิของช่องกลาง กก
น้ำหนักสุทธิของซับวูฟเฟอร์ กก
เส้นผ่านศูนย์กลางของลำโพง มม
อิมพีแดนซ์ของลำโพง โอห์ม
การป้องกันแม่เหล็ก, ความพร้อมใช้งาน
แรงดันไฟ, V
ช่วงความถี่ของดาวเทียม Hz
ช่วงความถี่ซับวูฟเฟอร์ Hz
ความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ในช่วงการทำงานทั้งหมด +/- dB
การปรับความถี่สูง dB
การควบคุมเสียงเบส, เดซิเบล
ครอสทอล์ค เดซิเบล
อัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวน dB
ความสมบูรณ์
ราคาขายปลีกเฉลี่ย $

เราใช้ตารางที่กำหนดเป็นพื้นฐาน หากมีข้อมูลเพิ่มเติม เราจะสร้างคอลัมน์เพิ่มเติม คอลัมน์ที่ไม่มีข้อมูล เราก็เพียงลบออก หลังจากตารางที่มีลักษณะการทำงาน ข้อสรุปเบื้องต้นเล็กน้อย

3. บรรจุภัณฑ์และอุปกรณ์

เราอธิบายชุดการจัดส่งและกล่องอย่างน้อยสองรูป ที่นี่เราประเมินความสมบูรณ์ของชุดอุปกรณ์ อธิบายลักษณะของสายเคเบิลที่รวมอยู่ในชุด หากเป็นไปได้ ให้ประเมินส่วนตัดขวาง / เส้นผ่านศูนย์กลาง เราได้ข้อสรุปเกี่ยวกับการปฏิบัติตามข้อกำหนดของหมวดหมู่ราคา ความสะดวก และการออกแบบบรรจุภัณฑ์ เราสังเกตว่ามีคู่มือการใช้งานภาษารัสเซียครบถ้วนหรือไม่

4. การออกแบบ การยศาสตร์ และการใช้งาน

เราอธิบายความประทับใจแรกของการออกแบบ เราสังเกตลักษณะของวัสดุ ความหนา ปัจจัยด้านคุณภาพ เราประเมินการตัดสินใจในการออกแบบในแง่ของผลกระทบที่อาจเกิดขึ้นกับเสียง (อย่าลืมเติมคำว่า "สันนิษฐาน") เราประเมินฝีมือ การมีอยู่ของขา / เดือย ตะแกรง / ผ้าอะคูสติกด้านหน้าดิฟฟิวเซอร์ เรากำลังมองหาตัวยึดความสามารถในการติดตั้งบนชั้นวาง / ชั้นวาง / ผนัง

มีการอธิบายถึงการยศาสตร์และความประทับใจในการทำงานกับอะคูสติก (ไม่รวมการฟัง) มีการคลิกเมื่อเปิดใช้งานไม่ว่าความยาวของสายไฟจะเพียงพอหรือไม่ก็ตามสะดวกที่จะใช้การควบคุมทั้งหมดหรือไม่ การใช้งานส่วนควบคุม (แถบเลื่อนหรือ "ลูกบิดแบบอะนาล็อก" ลูกบิดแบบดิจิทัล สวิตช์สลับ ฯลฯ) ภาพถ่ายของส่วนควบคุมหลายชุด รีโมตคอนโทรล หากมี รูปภาพของลำโพงในสภาพแวดล้อมหรือเปรียบเทียบกับวัตถุทั่วไป ความสะดวกและความเร็วในการเปลี่ยน ความจำเป็นในการตรวจสอบขั้นตอน คำแนะนำช่วย ฯลฯ เราทราบถึงประสิทธิภาพของการป้องกันสนามแม่เหล็ก (บนจอภาพ CRT หรือทีวี) เราให้ความสำคัญกับอินพุตเพิ่มเติม โหมดการทำงาน (เสียงเซอร์ราวด์จำลอง จูนเนอร์ FM ในตัว ฯลฯ) ความสามารถในการให้บริการ

5. การออกแบบ

เราถอดลำโพงออกหากมีซับวูฟเฟอร์ด้วย เราทราบคุณสมบัติการออกแบบต่อไปนี้:

ประเภทของการออกแบบอะคูสติก (เปิด, ปิดกล่อง, เฟสอินเวอร์เตอร์, พาสซีฟเรดิเอต, สายส่ง ฯลฯ) + ภาพถ่ายทั่วไปของโครงสร้างภายใน

ขนาดและปริมาตรภายในของเคส แนะนำความเข้ากันได้ของ AO กับ GG

ตำแหน่งของหัวลำโพง (GG) วิธีการยึดติดกับการออกแบบอะคูสติก

คุณภาพงานติดตั้งภายใน การประกอบ การยึด + รูปถ่าย 1-2 รูป พร้อมรายละเอียดการติดตั้งภายใน

การปรากฏตัวของการทำให้หมาด ๆ เชิงกลคุณภาพของการใช้งานและวัสดุที่ใช้ + รูปถ่าย

รูปร่างและขนาดของอินเวอร์เตอร์เฟส (ถ้ามี) ตำแหน่ง (อาจส่งผลต่อเสียง) และอุปกรณ์ที่ผู้ผลิตน่าจะกำจัดสัญญาณรบกวนเจ็ต + ภาพถ่าย

คุณภาพของสายไฟภายใน, การป้องกันโอเวอร์โหลด, ข้อเสนอแนะสำหรับการปรับปรุงให้ทันสมัย;

ประเภท GG ที่ใช้แล้ว, วัสดุในการผลิต (กระดาษ, ไหมชุบ, อลูมิเนียม, พลาสติก, ฯลฯ ), ลักษณะของพื้นผิว diffuser (รูปทรงกรวย, พื้นผิวแบบเอ็กซ์โพเนนเชียล, ลูกฟูก, พร้อม "ตัวทำให้แข็ง" ฯลฯ ) และฝาครอบป้องกัน (แบน , " อะคูสติกบุลเล็ต", ฯลฯ), ระบบกันสะเทือน (ยาง, กระดาษ ฯลฯ), ระดับความแข็งของระบบกันสะเทือน), เส้นผ่านศูนย์กลางของคอยล์, การระบายความร้อนของทวีตเตอร์, เครื่องหมาย, ความต้านทาน + รูปภาพของ GG แต่ละอัน;

ประเภทของการยึดลวดเข้ากับลำโพง (แบบแยกส่วน, ที่หนีบสกรู, ที่หนีบสปริง, ใต้ "กล้วย" ฯลฯ ) + รูปถ่าย;

ขั้วต่อสายสัญญาณ - ชนิด ปริมาณ ฝีมือการผลิต

ด้วยไดอะแกรมและกราฟ เราแสดงสิ่งต่อไปนี้:

การขยายไมโครเซอร์กิต (s) - ตารางที่มีลักษณะสำคัญการวิเคราะห์เพื่อให้สอดคล้องกับลักษณะการทำงานและลำโพง ถ้าเป็นไปได้ - ให้กราฟของการพึ่งพาพลังงานในซอยและรูปถ่ายคุณสามารถมีรูปถ่ายของหม้อน้ำได้

หม้อแปลงไฟฟ้า - ตารางที่มีกระแส, ประเภทของหม้อแปลง (ทอรัส, บนแผ่นรูปตัว W, ฯลฯ ) ที่ระบุพลังงานทั้งหมดใน VA, ข้อสรุปเกี่ยวกับการมีแหล่งพลังงานสำรอง, การมีตัวกรองพลังงาน ฯลฯ + รูปถ่าย;

ตัวกรองแยก - เราร่างวงจรระบุลำดับของตัวกรอง (และตามด้วยการลดทอนสัญญาณ) เราสรุปได้ว่ามันสมเหตุสมผล แอปพลิเคชัน (เมื่อมีการวัดที่เหมาะสม) เราคำนวณความถี่ตัดในกรณีที่ในอนาคตเราวัดค่าเรโซแนนซ์และ / หรือลักษณะ Z

เราทำการคำนวณความถี่เรโซแนนซ์ของเฟสอินเวอร์เตอร์ กำหนดสูตรและปรับการใช้งานให้เหมาะสม

6. การวัด

เราทำการวัดต่อไปนี้และจัดทำการวิเคราะห์สำหรับแต่ละรายการ ตั้งสมมติฐานเกี่ยวกับธรรมชาติของเสียง

การตอบสนองความถี่ตามแนวแกนของคอลัมน์พร้อมการวิเคราะห์โดยละเอียด

การตอบสนองความถี่ของลำโพงที่มุม 30 และ 45 องศา การวิเคราะห์ลักษณะการกระจายของลำโพง

การตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์ (ถ้ามี) + การตอบสนองความถี่ของระบบทั้งหมด การวิเคราะห์คุณภาพ การจับคู่ triphonics ผลกระทบของเฟสอินเวอร์เตอร์เรโซแนนซ์

การตอบสนองความถี่ตามแนวแกนขึ้นอยู่กับการควบคุมโทนเสียง (ถ้ามี)

การตอบสนองความถี่ของอินเวอร์เตอร์เฟส การวิเคราะห์

สเปกตรัมของการบิดเบือนฮาร์มอนิก

การตอบสนองความถี่ของลำโพงแยกกัน (เช่น เสียงทุ้มและเสียงแหลม) หากจำเป็น

7. การออดิชั่น

อันดับแรก เราจะทำการประเมินธรรมชาติของเสียงโดยอัตนัยก่อน โดยระบุว่าระดับเสียงเพียงพอสำหรับโหมดการเล่นต่างๆ หรือไม่ เราสังเกตคุณสมบัติของอะคูสติกในแต่ละแอปพลิเคชันทั่วไป - โรงภาพยนตร์ (สำหรับระบบ 5.1 เราเน้นที่คุณภาพของการวางตำแหน่ง) เพลงและเกม เราระบุประเภทของห้องสำหรับการฟัง พื้นที่และระดับเสียง ตลอดจนระดับความเข้มงวดของอะคูสติกนี้ไปยังห้อง ต่อไป เราจะวิเคราะห์เสียงของลำโพงโดยใช้รายการคุณลักษณะและคำศัพท์ที่อธิบายไว้ข้างต้น เราพยายามหลีกเลี่ยงความคิดเห็นที่เป็นอัตนัย และในทุกโอกาสเราจะทำเชิงอรรถของผลการวัด ซึ่งยืนยันคุณลักษณะอย่างใดอย่างหนึ่งของเสียง โดยทั่วไปแล้ว การวิเคราะห์เสียงทั้งหมดจะทำในคีย์ของการเชื่อมโยงกับการวัด อย่าลืมใส่ใจกับพารามิเตอร์ต่อไปนี้:

ลักษณะของการทำงานของอะคูสติกในแต่ละช่วงความถี่ที่สำคัญ ช่วงใดช่วงหนึ่งที่มีการเน้นเสียงมากน้อยเพียงใด

ลักษณะและคุณภาพของเอฟเฟกต์สเตอริโอ (ความกว้างของเวที ตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียงและเครื่องดนตรีบนเวที) สำหรับอะคูสติก 5.1 การประเมินตำแหน่งเชิงพื้นที่จะได้รับแยกกัน อย่าลืมวางอะคูสติกให้ถูกต้อง (มุมถึงคู่หน้า 45 องศา, ระยะห่างมากกว่าฐานสเตอริโอเล็กน้อย, คู่หลังอยู่ใกล้ผู้ฟังสองเท่าของคู่หน้า, ลำโพงทั้งหมดอยู่ใกล้หู ระดับ);

รายละเอียด ความโปร่งใสของเสียง "ความเป็นเม็ด" (กิจกรรมหลังพัลส์ที่ความถี่กลางและสูง);

การปรากฏตัวของสีและลักษณะของสีในช่วงต่างๆ ความสมดุลของเสียงต่ำและความเป็นธรรมชาติของเสียง

ความชัดเจนของเสียงโจมตี (การตอบสนองแรงกระตุ้น) และแยกกัน - การทำงานของซับวูฟเฟอร์ (ถ้ามี)

ความอิ่มตัวของสัญญาณพร้อมเสียงประสาน (ความอบอุ่นหรือความเย็นของเสียง);

ไมโครไดนามิกส์และแมคโครไดนามิกส์ของเสียง รายละเอียดของเสียงพื้นหลัง "ความเปิด" หรือ "ความแน่น" ของเสียง (ความกว้างของช่วงไดนามิก คุณภาพการตอบสนองชั่วคราว GG)

การตั้งค่าโทนเสียงที่เหมาะสมที่สุด

ที่นี่มีการประเมินทั่วไปของอะคูสติก ประการแรก ความสอดคล้องของโซลูชันที่ใช้ในนั้นกับผลลัพธ์สุดท้ายและหมวดหมู่ราคา ประมาณว่าอะคูสติกประสบความสำเร็จเพียงใด เปอร์สเป็คทีฟเหมาะเป็น "ช่องว่าง" สำหรับการปรับเปลี่ยน รายการข้อดีข้อเสียของระบบจะได้รับ

บทสรุป

ผู้อ่านที่ขยันขันแข็งเมื่ออ่านบทความนี้เสร็จแล้วอาจนำเสนอสิ่งใหม่และน่าสนใจสำหรับตัวเขาเอง เราไม่ได้พยายามที่จะยอมรับความยิ่งใหญ่และครอบคลุมทุกแง่มุมที่เป็นไปได้ของการวิเคราะห์ระบบอะคูสติก และยิ่งกว่านั้น ทฤษฎีของเสียง เราจะปล่อยให้สิ่งนี้เป็นสิ่งพิมพ์เฉพาะ ซึ่งแต่ละเรื่องมีมุมมองของตนเองเกี่ยวกับบรรทัดที่ฟิสิกส์สิ้นสุดลงและ ลัทธิชาแมนเริ่มต้นขึ้น แต่ตอนนี้ทุกแง่มุมของการทดสอบเสียงโดยผู้เขียนพอร์ทัลของเราควรมีความชัดเจนมาก เราไม่เคยเบื่อที่จะพูดซ้ำๆ ว่าเสียงเป็นเรื่องส่วนตัว และเป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับคำแนะนำในการเลือกอะคูสติกด้วยการทดสอบเพียงอย่างเดียว แต่เราหวังว่าบทวิจารณ์ของเราจะช่วยคุณได้อย่างมาก ขอให้มีเสียงที่ดีผู้อ่านที่รัก!

เป็นไปได้ไหมที่จะใช้ไมโครโฟนธรรมดาเพื่อตั้งค่าระบบเสียง?

ตั้งแต่วินาทีที่คุณตั้งค่าระบบแรกของคุณ มีความยุ่งยากในการประเมินการตอบสนองความถี่ขั้นสุดท้าย (การตอบสนองความถี่) ของระบบเสียง

อุปกรณ์การวัดค่อนข้างแพงและไม่ใช่ทุกคนที่จะตั้งค่าระบบได้ และสิ่งที่ฉันสามารถพูดได้ก็คือ หน่วยงานต่างๆ สามารถจัดสรรงบประมาณสำหรับการซื้อไมโครโฟนสำหรับการวัดได้

แต่ทำไมไม่ใช้ไมโครโฟนทั่วไปในการประเมินการตอบสนองความถี่ของระบบ?

คำตอบนั้นค่อนข้างง่าย - การตอบสนองความถี่ของไมโครโฟนนั้นไม่เป็นเชิงเส้นและยังแตกต่างกันระหว่างไมโครโฟนรุ่นเดียวกันแต่เป็นแบทช์ต่างกัน

ทฤษฎีก็คือทฤษฎี แต่เช่นเคยมีความปรารถนาที่จะตรวจสอบว่าเป็นจริงหรือไม่? เป็นไปไม่ได้จริงหรือที่จะดัดแปลงไมโครโฟนธรรมดาเพื่อวัดการตอบสนองความถี่

เมื่อฉัน (ค่อนข้างนาน) มีไมโครโฟนวัดจาก SPL-LAB แนวคิดในการทดสอบไมโครโฟนสำหรับใช้ในการประเมินการตอบสนองความถี่ของระบบเสียงโดยวิธีการงบประมาณ แน่นอนว่า เข้าเยี่ยมชมสมองของฉันอีกครั้ง

ดังนั้น. ฉันคุ้ยหาที่บ้านและรวบรวมไมโครโฟนทั้งหมดที่ฉันมี ได้แก่:

SPL-LAB ร.ฟ.ท

ไมโครโฟนสำหรับคาราโอเกะ BBK DM-200

ไมโครโฟนที่ไม่มีชื่อซื้อในจีน (เสียงเพี้ยนมาก)

ไมโครโฟนแบบหนีบเสื้อ Oklick MP-M008

ฉันยังต้องการเพิ่มไมโครโฟนปรับเสียงจากชุด Pioneer DEX-P99RS PG ด้วย แต่มันหายไปที่ไหนสักแห่งและตอนนี้ไม่มีเลย

จะทำการวัดอย่างไรจึงจะเพียงพอ?

ท้ายที่สุดการวัดจะดำเนินการในห้องที่มีแสงสะท้อนจำนวนมาก

แต่เนื่องจากเราจะเปรียบเทียบไมโครโฟนภายใต้เงื่อนไขเดียวกัน จึงตัดสินใจใช้ผ้าคลุมส่วนหนึ่งของห้อง

ในอัตรา "ลำโพงเชื่อมต่อผ่านครอสโอเวอร์แบบพาสซีฟพื้นเมือง

เครื่องขยายเสียงในระบบเป็นเครื่องขยายเสียงดิจิตอล Tripath TA2024 T-class

สายอะคูสติก Canare 4S11. แหล่งสัญญาณ Home PC พร้อมการ์ดเสียง Realtek HD ในตัว

โปรแกรมเล่นซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของผู้รักเสียงเพลง Foobar2000 ซึ่งมีการกำหนดค่าเอาต์พุตเสียงโดยใช้เทคโนโลยี WASAPI เช่น การใช้งานเฉพาะของเอาต์พุตเสียงโดยโปรแกรม ไม่รวมการประมวลผลของระบบปฏิบัติการ (แต่นี่เป็นหัวข้อสำหรับการสนทนาอื่น)

ที่จริงในรูปแบบนี้ทุกวันฉันใช้ระบบนี้เพื่อฟังเพลง

อุปกรณ์ตรวจวัดคือเน็ตบุ๊ก SAMSUNG N110 ที่ติดตั้ง Spectralab และเปิดใช้งาน PeakHold

เพื่อป้องกันการกรองด้วยอินพุตไมโครโฟน การปรับปรุงเสียงไมโครโฟนทั้งหมดจึงถูกปิดใช้งาน

ระหว่างการวัด ไมโครโฟนแต่ละตัวจะเชื่อมต่อกันผ่านขั้วต่อแจ็ค 3.5 มาตรฐาน

ดังนั้น ไมโครโฟนจึงติดตั้งบนขาตั้งให้ใกล้กันมากที่สุด เพื่อให้องค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนของไมโครโฟนอยู่ในระนาบแนวตั้งเดียวกัน

ฉันต้องการทราบว่าเมื่อตรวจสอบไมโครโฟนแต่ละตัวอย่างใกล้ชิด (ยกเว้น BBK ซึ่งเป็นอิเล็กโทรไดนามิก) องค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนของไมโครโฟนจะเป็นไมโครโฟนอิเล็กเตรตแบบแคปซูลชนิดเดียวกัน นี่เป็นเพียงการอ้างอิงเท่านั้น อย่างที่พวกเขาพูดในทันทีทันใด

เทคนิคการวัด.

เทคนิคการวัดนั้นเลือกค่อนข้างง่าย - เราวัดไมโครโฟนแต่ละตัวก่อนด้วยสิ่งที่เรียกว่าสวีตโทน (แทร็กที่สัญญาณไซน์เปลี่ยนความถี่อย่างราบรื่นจาก 20 Hz เป็น 20,000 Hz โดยไม่เปลี่ยนระดับซึ่งครอบคลุมช่วงเสียงที่ได้ยินทั้งหมด) แล้ววัดสัญญาณรบกวน

ในไลบรารีเสียงของฉัน สิ่งแรกที่ฉันสังเกตเห็นคือเสียงสีชมพูที่ไม่สัมพันธ์กัน มันคืออะไร? เปิดวิทยุในความถี่ที่ไม่มีสถานีวิทยุ แล้วคุณจะได้ยิน

แต่ในกรณีเพื่อการควบคุม ฉันยังตัดสินใจทำการวัดครั้งที่สามโดยใช้สวีปตันตามสัญญาณรบกวนสีชมพู ใช่ ใช่ แล้วก็มีอันหนึ่งด้วย

การวัด

ไมโครโฟน SPL-LAB RTA เป็นไมโครโฟนตัวแรกที่ใช้เป็นตัวอย่างอ้างอิง ตามที่ผู้ผลิตเขาพูด:

“แคปซูลไมโครโฟนอิเล็กเทรตรอบทิศทางมีการตอบสนองความถี่เชิงเส้น ซึ่งช่วยลดความผันแปรของประสิทธิภาพระหว่างอุปกรณ์ในชุด ความไวสูงของอุปกรณ์ทำได้โดยใช้แอมพลิฟายเออร์ความถี่ต่ำในตัว ขีดจำกัดการวัดที่ต่ำกว่าคือ 50 dB สำเนาแต่ละฉบับได้รับการตรวจสอบและสอบเทียบอย่างรอบคอบ"

อย่างที่คุณเห็นด้วยตาเปล่า กราฟเกือบจะเหมือนกัน ยกเว้นระดับ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าระดับของสัญญาณรบกวนนั้นต่ำกว่าสัญญาณไซน์ (โดย 6 เดซิเบลเนื่องจากเป็นระดับนี้ที่เพลงจะถูกบันทึกลงในซีดีซึ่งตรงกันข้ามกับสัญญาณไซน์ที่มีระดับสูงสุด 0 เดซิเบล). อย่างไรก็ตามหากมีคนสนใจมีบริการพิเศษสำหรับการรับสัญญาณประเภทใดก็ได้และทุกระดับ แต่ยังไม่เกี่ยวกับตอนนี้

เมื่อได้ยิน การตอบสนองความถี่นี้ได้รับการยืนยัน โดยเฉพาะส่วนควบบนเสียงแหลมที่ 12 kHz ซึ่งทำให้เสียงมีความกัดกร่อน คุณต้องทำงานกับการตอบสนองความถี่ในช่วงความถี่ต่ำและกำจัดการลดลงที่ 4.5 kHz

เพื่อความสะดวกในการวิเคราะห์กราฟ จึงสรุปไว้ในไฟล์เดียว

มาดูกันดีกว่า

หัวข้อทดสอบแรกคือไมโครโฟนแบบลาวาเลียร์จาก Oklick

ว้าว!!! การตอบสนองความถี่ที่บันทึกไว้นั้นใกล้เคียงกับการตอบสนองความถี่ของไมโครโฟนวัดมาก (ไม่ได้สังเกตว่าเสียงผ่านรังดุมนี้ค่อนข้างดี)

ดังที่เห็นได้จากสัญญาณรบกวนสีชมพูที่ไม่สัมพันธ์กัน lavalier นี้สามารถใช้เพื่อวิเคราะห์การตอบสนองความถี่ได้ถึงความถี่ประมาณ 5 kHz น่าเสียดายที่ช่วงของ Twitter ไม่ขึ้นอยู่กับเธอ นี่เป็นสิ่งที่เข้าใจได้ เพราะจุดประสงค์หลักของไมโครโฟนแบบลาวาเลียร์คือการส่งเสียง ซึ่งความถี่นี้สูงถึง 5 kHz ทำเครื่องหมายด้วยตัวคุณเอง และไปยังผู้เข้าร่วมการทดสอบคนถัดไป

ไมโครโฟนไม่มีชื่อ ซื้อในจีน

ที่นี่เราเห็นการตอบสนองความถี่ทดสอบซ้ำเกือบแน่นอนในช่วง 20-800 Hz จากนั้นไมโครโฟนเองก็เริ่มปรับการตอบสนองความถี่ให้เรียบขึ้นในสถานที่ต่างๆ และในสถานที่ที่แสดงความไม่สม่ำเสมอมากเกินไปและไม่เหมาะอีกต่อไป สำหรับพวกเรา. แท้จริงแล้วเสียงผ่านไมโครโฟนนี้ดูเหมือนเต็มไปด้วยหนามและไม่เป็นธรรมชาติซึ่งโดยหลักการแล้วการตอบสนองความถี่ดังกล่าวมีเหตุผลมาก

ผู้เข้าร่วมคนสุดท้ายในการทดสอบคือไมโครโฟนอิเล็กโทรไดนามิกสำหรับคาราโอเกะจาก BBK

ที่นี่เราเห็นว่ามีบางอย่างผิดปกติในช่วงสูงถึง 30 Hz แต่ไม่เป็นไร เราดูต่อไป นอกจากนี้ การตอบสนองของไมโครโฟนยังไม่เพียงพอถึง 100Hz คุณสามารถลืมเสียงกลางที่ต่ำกว่าได้ เราไปต่อที่ความถี่สูงสุด 3 kHz ไมโครโฟนส่งการตอบสนองความถี่ได้ค่อนข้างดี แต่จากนั้นการตอบสนองความถี่แบบก้าวกระโดดก็เริ่มขึ้น ดังนั้นอีกครั้งเราจะไม่สามารถประเมินทวีตเตอร์ได้เพียงพอ

มาสรุปกัน

ในบรรดาไมโครโฟนทั้งหมดที่เข้าร่วมการทดสอบ ไมโครโฟนแบบลาวาเลียร์ Oklick MP-M008 นั้นใกล้เคียงกับการตอบสนองความถี่ทดสอบมากที่สุด แน่นอนว่าไม่มีบาป แต่ถ้าเงินแน่นคุณสามารถใช้มันเพื่อประเมินการตอบสนองความถี่ของระบบเสียงจนถึงความถี่ของ twitter ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของฟรอนต์สามแบนด์ (สูงสุด 6 kHz) โดยใช้สวีฟตัน หรือเสียงสีชมพูเป็นเพลงบรรเลง ในโหมดนี้การตอบสนองความถี่ของไมโครโฟนนี้จะใกล้เคียงกับการตอบสนองความถี่ของไมโครโฟนวัดจาก SPL-LAB มากที่สุด คุณยังสามารถใช้ไมโครโฟนที่ไม่มีชื่อเพื่อวิเคราะห์การตอบสนองความถี่ของระบบในช่วงตั้งแต่ 20 Hz ถึงประมาณ 3.5 kHz ซึ่งถือว่าไม่เลว แม้ว่าจะไม่ถูกต้องทั้งหมดก็ตาม สามารถใช้ไมโครโฟนอิเล็กโทรไดนามิกที่มีการจองไว้เพื่อดูว่าเกิดอะไรขึ้นในการตอบสนองความถี่ของระบบในพื้นที่ตั้งแต่ 100-3,000 Hz

ก่อนจะไปรีวิว คอมโบสำหรับการเล่นกลางแจ้งฉันต้องการที่จะไปที่ด้านล่างของมัน เสียงที่เราได้ยินเกิดขึ้นได้อย่างไร?
เสียงในกระบวนการสร้างจะเป็นดังนี้:

ปิ๊กอัพหรือไมโครโฟน --->
ปรีแอมป์ --->
อีควอไลเซอร์/ชุดเอฟเฟ็กต์ --->
เพาเวอร์แอมป์ --->
ระบบอะคูสติก

ระบบเสียง (ลำโพง) อยู่ที่เอาต์พุต และแม้ว่าลำโพงจะใช้พื้นที่ในภาพน้อยมาก แต่ลำโพงก็สร้างเสียงได้ และด้วยเหตุนี้จึงกำหนดเสียงได้หลายวิธี

กล่าวอีกนัยหนึ่ง: หากระบบอะคูสติกไร้ค่า ไม่ว่าสัญญาณคุณภาพสูงจะมาจาก PA ใด เราก็จะได้ยินสิ่งที่ AU ต้องการสื่อ เป็นที่น่าสังเกตว่าบางครั้งผู้ผลิตแอมป์พกพาก็ลืมเรื่องนี้ไป โดยติดตั้งลำโพงธรรมดาๆ ในการออกแบบ ซึ่งไม่สามารถให้เสียงคุณภาพสูงและถ่ายทอดสิ่งที่คุณกำลังเล่นได้ดี คอมโบจำนวนมากประสบกับข้อบกพร่องนี้
อย่างไรก็ตาม:

อะคูสติกเป็นอันดับแรกที่กำหนดเสียงของระบบ!
และเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุด
โดยทั่วไปแล้วเป็นเรื่องแปลกที่ในสภาพแวดล้อมทางดนตรีมีการพูดคุยกันมากมายเกี่ยวกับไม้และกีตาร์ ชุดเอฟเฟ็กต์ ก่อนหน้า เครื่องขยายเสียงและเพาเวอร์แอมป์ สายไฟ แต่มีการกล่าวถึงลำโพงและระบบอคูสติกน้อยมาก
สำหรับฉันคำถามนี้เกิดขึ้นก่อนอื่นเมื่อฉันเริ่มวิเคราะห์ปัญหาของอุปกรณ์พกพาที่ทำให้เกิดเสียงไม่ดี ปัญหาหลักคือลำโพงขนาดเล็กที่มีเสียงอ้อแอ้ ราคาถูก และมีความไวต่ำ

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 เมื่อ Hi-End เริ่มปรากฏในรัสเซียเป็นครั้งแรก มีสูตรเชิงประจักษ์ที่ยอดเยี่ยมสำหรับการกระจายทรัพยากร ดูเหมือนว่า: 50% - เสียง, 10% - สายเคเบิลทั้งหมด, 40% - แหล่งที่มาและเครื่องขยายเสียง
และนี่คือความจริงโดยทั่วไปเพราะ เป็นอะคูสติกที่เหมาะสมซึ่งเป็นหลักการพื้นฐานที่คุณสามารถสร้างระบบของคุณและรับเสียงคุณภาพสูงได้

เอาล่ะ ไปที่ลำโพงกันเถอะ:

ชิ้นส่วนหลักของลำโพงคือแม่เหล็ก ขดลวด เมมเบรน (ดิฟฟิวเซอร์) โครง (ตะกร้า ตัวยึดดิฟฟิวเซอร์) ส่วนประกอบหลักที่ส่งผลต่อเสียง พารามิเตอร์ การกำหนดค่า - วัตถุประสงค์คือสามอย่างแรก
ฉันยังต้องการพูดถึงพารามิเตอร์ที่ระบุบนลำโพงทันทีและสามารถเลือกได้ (และเรามาทำความเข้าใจสาระสำคัญของแต่ละคนและผลกระทบของผู้พูดแต่ละส่วน - ในภายหลัง)

พารามิเตอร์ของลำโพง:

"ความไว"คือค่าความดันเสียงมาตรฐาน (SPL) ที่พัฒนาโดยลำโพง โดยจะวัดที่ระยะ 1 เมตรโดยมีกำลังไฟฟ้าเข้า 1 วัตต์ที่ความถี่คงที่ (ปกติคือ 1 kHz เว้นแต่จะระบุไว้เป็นอย่างอื่นในเอกสารประกอบของลำโพง)
ยิ่งระบบลำโพงมีความไวสูงเท่าใด เสียงที่ผลิตได้ก็จะยิ่งดังมากขึ้นตามกำลังไฟฟ้าเข้าที่กำหนด การมีลำโพงที่มีความไวสูง คุณก็สามารถมีแอมพลิฟายเออร์ที่ไม่ทรงพลังเกินไปได้ และในทางกลับกัน ในการที่จะ "เขย่า" ลำโพงที่มีความไวต่ำ คุณต้องมีแอมพลิฟายเออร์ที่มีกำลังมากขึ้น
ค่าความไว เช่น 90dB/W/m หมายความว่าลำโพงสามารถสร้างแรงดันเสียง 90dB ที่ระยะ 1 ม. จากลำโพงที่มีกำลังไฟเข้า 1W ความไวของลำโพงทั่วไปมีตั้งแต่ 84 ถึง 102 เดซิเบล โดยปกติแล้วความไวของ 84-88 dB สามารถเรียกได้ว่าต่ำ, 89-92 dB - ปานกลาง, 94-102 dB - สูง หากทำการวัดในห้องปกติ เสียงที่สะท้อนจากผนังจะผสมกับการแผ่รังสีโดยตรงของลำโพง ทำให้ระดับความดันเสียงเพิ่มขึ้น ด้วยเหตุผลนี้ บริษัทบางแห่งจึงแสดงรายการความไวของ "เสียงสะท้อน" สำหรับลำโพงของตน ซึ่งวัดในห้องแสดงเสียงสะท้อน เป็นที่ชัดเจนว่าความไวต่อเสียงสะท้อนเป็นลักษณะที่ "ซื่อสัตย์" มากกว่า

"ช่วงความถี่"ระบุขีดจำกัดความถี่ที่ความเบี่ยงเบนของความดันเสียงไม่เกินขีดจำกัดที่กำหนด โดยปกติแล้วขีดจำกัดเหล่านี้จะระบุในลักษณะเช่น "ความไม่สม่ำเสมอในการตอบสนองความถี่"

AFC - ลักษณะความถี่ของลำโพง
แสดงระดับแรงดันเสียงของลำโพงที่สัมพันธ์กับความถี่ที่ทำซ้ำ มักจะแสดงเป็นกราฟ นี่คือตัวอย่างการตอบสนองความถี่ของลำโพง Celestion Vintage 30:

“การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอ”- แสดงความไม่สม่ำเสมอของแอมพลิจูดในช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้ โดยทั่วไป 10 ถึง 18 เดซิเบล

(การแก้ไข - ใช่ ± 3dB - นี่คือลักษณะของลำโพงที่จำเป็นสำหรับการสร้างสัญญาณที่ "เที่ยงตรง" มากขึ้นในช่วงที่กำหนด)

“อิมพีแดนซ์” (RESISTANCE)คือค่าอิมพีแดนซ์ทางไฟฟ้าของลำโพง โดยทั่วไปคือ 4 หรือ 8 โอห์ม ลำโพงบางตัวมีอิมพีแดนซ์ 16 โอห์ม บางตัวไม่ใช่ค่ามาตรฐาน 2, 6, 10, 12 โอห์ม

"จัดอันดับพลังงานไฟฟ้า" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - กำลังไฟฟ้าเข้าระยะยาวคงที่ หมายถึงปริมาณพลังงานที่ลำโพงสามารถจัดการได้เป็นระยะเวลานานโดยไม่เกิดความเสียหายกับกรวยรอบทิศทาง วอยซ์คอยล์ร้อนเกินไป หรือเหตุรำคาญอื่นๆ

“พีคไฟฟ้ากำลัง”- กำลังไฟฟ้าเข้าสูงสุด ระบุกำลังไฟที่ลำโพงสามารถทนได้ในระยะเวลาสั้นๆ (1-2 วินาที) โดยไม่เสี่ยงต่อความเสียหาย

ตอนนี้คุณสามารถพิจารณาว่าแต่ละส่วนของลำโพงส่งผลต่อพารามิเตอร์ของลำโพงและเสียงอย่างไร - โดยทั่วไป :) แต่เพิ่มเติมในบทความต่อไปนี้

พารามิเตอร์อื่นๆ ของลำโพง เช่น ขนาดไดอะแฟรมและวัสดุ และมีอิทธิพลต่อคุณสมบัติและเสียง ลองดูในบทความอื่น

คิริลล์ ทรูฟานอฟ
เวิร์คช็อปกีตาร์

วิธีการสร้างระบบอะคูสติก (ตอนที่ 7)

การตั้งค่าการตอบสนองความถี่

ขั้นตอนที่ 1

เริ่มจากการตั้งค่าที่ง่ายที่สุด เราศึกษาย่านความถี่ต่ำ ที่นี่สำหรับลำโพงสองทางที่มี FI จะไม่มีปัญหา

โดยธรรมชาติแล้ว เราวัด "คอลัมน์" ที่ประกอบอย่างสมบูรณ์พร้อมตัวดูดซับเสียงภายใน "คอลัมน์" ที่ปิดสนิทอย่างเหมาะสมพร้อมสายเคเบิลที่ดึงออกมาและทำเครื่องหมายแยกจากหัวเสียงแหลมและเสียงทุ้ม ฉันแนะนำให้วางสายเหล่านี้ระหว่างการวัดผ่าน slotted FI เพื่อให้สายเหล่านี้ยาวเพียงพอ แน่นอน ระบบลำโพงแบบชั้นวางได้รับการติดตั้งตามเกณฑ์: 100 ซม. จากพื้นถึงกึ่งกลางของทวีตเตอร์

ขั้นแรก วัดการตอบสนองความถี่ในโซนใกล้ (ไมโครโฟนอยู่ห่างจากกรวยวูฟเฟอร์ไม่กี่เซนติเมตร) ในกรณีนี้ FI จะต้องเปลี่ยนเป็นกล่องปิด ในการทำเช่นนี้ ให้ตอกเอาต์พุตด้วยเครื่องกันหนาวสังเคราะห์หรือไม้ตีให้แน่น (ระวังอย่าให้สายไฟขาดจากลำโพง!) วาดลักษณะผลลัพธ์ ตัวอย่างในรูป 27.

รักษาระยะห่างระหว่างกรวยและไมโครโฟนให้คงที่ระหว่างการวัด

ขั้นตอนที่ 2

วัดการตอบสนองความถี่ที่ระยะ 1.5-2 ม. ด้วยไมโครโฟนแบบแกว่งตามวิธีที่อธิบายไว้ จากนั้นปล่อย FI จากวัสดุปิดเสียงและทำการวัดซ้ำ ตรวจสอบการเพิ่มการหดตัวของ LF ที่เกี่ยวข้องกับการทำงานของ FI และวาดการตอบสนองความถี่ของการเพิ่มขึ้นนี้ การวัดของคุณอาจมีลักษณะเหมือนที่แสดงในรูป 28.

แสดงในรูป 27 หลักสูตรการตอบสนองความถี่โดยคำนึงถึงการกระทำของ FI การเพิ่มค่าที่วัดได้ซึ่งเป็นที่รู้จักสำหรับแต่ละค่าของความถี่สัญญาณหมายถึงรูปที่ 28.

ตอนนี้ คุณสามารถดูการตอบสนองความถี่ของลำโพงของคุณที่ความถี่ต่ำได้อย่างน่าเชื่อถือเหมือนกับเมื่อวัดในห้องที่ไม่มีเสียงสะท้อน ข้อมูลนี้ช่วยให้คุณใช้มาตรการที่จำเป็นได้หากเล่นความถี่ต่ำไม่สม่ำเสมอเกินไป

ตัวอย่างเช่น การเพิ่มขึ้นที่เป็นไปได้ในพื้นที่ 80-160 Hz และสูงสุดในพื้นที่ 100-125 Hz มักเกี่ยวข้องกับปัจจัยด้านคุณภาพที่สูงเกินไปของลำโพงในการออกแบบอะคูสติกโดยเฉพาะ หากการเพิ่มขึ้นเกิน +2dB ในช่วงที่กว้างกว่าหนึ่งย่านความถี่อ็อกเทฟที่สาม (เช่น: ที่ 100 Hz - +3 dB และที่ 125 Hz - +2 dB) แสดงว่าเหมาะสมที่จะติดตั้ง "แผงอิมพีแดนซ์อะคูสติก" " (พส).

วิธีที่มีประสิทธิภาพที่สุดในการสร้าง PAS คือการปิดหน้าต่างของตัวยึดดิฟฟิวเซอร์ด้วยสารกันหนาวสังเคราะห์ 2 ชั้น แรงเสียดทานของอากาศในรูพรุนของวัสดุจะลดปัจจัยด้านคุณภาพของลำโพง และลดการส่งกลับของเสียงเบส โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริเวณเรโซแนนซ์ของลำโพง ซึ่งจำเป็นในกรณีนี้ การปิดหน้าต่างลำโพงไม่ใช่เรื่องง่าย คุณต้องพยายามติด "แผ่นแปะ" รอบขอบหน้าต่างอย่างแน่นหนาและอย่าเทกาวลงบนชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวของลำโพง

ฉันแนะนำว่าในขั้นตอนการประกอบตัวถัง ให้แบ่งท่อ FI ออกเป็นสองส่วนเท่าๆ กัน โดยมีพาร์ติชันตามยาวตลอดความยาวทั้งหมดของท่อนี้ จุดสัมผัสของพาร์ติชันนี้กับส่วนต่าง ๆ ของร่างกายที่ขึ้นรูปเป็น FI จะต้องติดกาวด้วย PVA เพื่อปิดผนึกและกำจัดการสะท้านจากการสั่นสะเทือนของร่างกาย

FI ของท่อสองท่อจะอนุญาตให้ปิดกั้นท่อหนึ่งอย่างแน่นหนาหากจำเป็นโดยการอุดตันด้วยตัวดูดซับเสียง สิ่งนี้จำเป็นหากพื้นที่และปริมาณการเพิ่มเสียงเบสด้วยความช่วยเหลือของ PHI นั้นใหญ่เกินไป FI "ครึ่ง" ถูกปรับความถี่ให้ต่ำลง และเพิ่ม "เบส" ให้น้อยลง

อย่างไรก็ตาม แผ่นกั้นใน FI ช่วยปรับปรุงความแข็งแกร่งของเคสได้บ้าง ดังนั้นเพื่อเสริมความแข็งแรงของผนังด้านหลัง ควรทำพาร์ติชันให้ยาวกว่าท่อ FI และ "เอื้อม" ไปที่ฝาครอบด้านบนของลำโพง (หาก FI ถอยหลังและลง)

แน่นอน รางกั้นต้องติดแน่นกับชิ้นส่วนของตู้ลำโพงตลอดความยาวทั้งหมด ร่าง FI พร้อมพาร์ติชัน - ในรูป 29.

สัญญาณของประสิทธิภาพ FI ที่มากเกินไปคือการเพิ่มขึ้นมากกว่า + 2 dB ในช่วงอย่างน้อย 2 หนึ่งในสามของย่านความถี่เสียงในช่วงตั้งแต่ 40 ถึง 100 Hz ค่าสูงสุดที่เป็นไปได้มากที่สุดคือในช่วง 50-80 Hz

ในการทำให้การตอบสนองความถี่เท่ากันที่ความถี่ต่ำ คุณควรใช้ผลการวัดในโซนใกล้โดยคำนึงถึงการแก้ไขที่คำนึงถึงการดำเนินการของ FI หากสังเกตเห็นการหดตัวที่มากเกินไปภายในวงอ็อกเทฟหนึ่งในสามเท่านั้น แต่ขนาดของการเพิ่มขึ้นเกิน + 3dB - ควรใช้มาตรการที่ระบุไว้ข้างต้นเพื่อทำให้การตอบสนองความถี่เท่ากัน

ขั้นตอนที่ 3

ตอนนี้เรามาเริ่มวัดการตอบสนองความถี่ของลำโพงในช่วงความถี่ต่างๆ กัน ในระหว่างกระบวนการปรับแต่ง มันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะครอบคลุมช่วงกว้างกว่า 40 Hz - 16 kHz ไม่น่าเป็นไปได้ที่ลำโพงชั้นวางหนังสือจะ "ได้รับผลกระทบ" จากเสียงป้อนกลับที่มากเกินไปเมื่อเล่นสัญญาณต่ำกว่า 40 Hz หากลำโพงแทบไม่ส่งเสียงต่ำกว่า 40 Hz ก็ไม่เป็นไร แม้แต่ลำโพงตั้งพื้นก็แทบไม่มีผลในช่วง 20-30 Hz แบนด์วิธที่ลดลงจาก 80 Hz ถึง 40 Hz นั้นสังเกตได้ชัดเจนมาก การขยายแบนด์จาก 40 เป็น 20 Hz นั้นสังเกตได้น้อยกว่ามาก

การวัดในย่านความถี่ที่กว้างเกินไปทำให้คุณเสียเวลา ความพยายาม ทรัพยากรอุปกรณ์ รวมถึงเครื่องวัดระดับเสียงโดยเปล่าประโยชน์ การสึกหรอที่เร็วที่สุดในเครื่องวัดระดับเสียงคือสวิตช์ความไว ซึ่งเมื่อรวมกันแล้วก็คือสวิตช์เปิด/ปิด ในกระบวนการทำงานคุณมักจะต้องใช้สวิตช์นี้

ดูแลอุปกรณ์และความแข็งแรงของคุณ ซึ่งจะมีประโยชน์สำหรับงานยากในการปรับการตอบสนองความถี่ให้เท่ากันในช่วงความถี่หลัก ในกระบวนการปรับจูน มีเหตุผลที่จะจำกัดช่วงควบคุมให้แคบลงเป็น 100 Hz-10 kHz ในบางกรณีอาจถึง 125-8000 Hz

สมมติว่าคุณกำลังวัดการตอบสนองความถี่ของลำโพงที่ปรับแต่งมาอย่างดีแล้ว เป็นไปได้มากว่าผลลัพธ์จะมีลักษณะดังแสดงในรูปที่ สามสิบ.

มันดูไม่เหมือนปกติหรือเกือบจะเป็นคุณสมบัติในอุดมคติที่ผู้ผลิตมอบให้? สาเหตุหนึ่งที่ทำให้เกิด "ความโค้ง" ที่ชัดเจนคือระดับความกดของเสียงที่ยืดออกไปอย่างมาก (2 เดซิเบลต่อ "เซลล์") การเบี่ยงเบนทั้งหมดจะมองเห็นได้ภายใต้แว่นขยาย

นอกจากนี้ การตอบสนองความถี่ที่แท้จริงนี้ยังให้ข้อมูลมากกว่ากราฟ "โอ้อวด" ทั่วไปที่ไม่ได้พูดอะไรเกี่ยวกับเสียง ลำโพงสเตอริโอคู่หนึ่งจะมีการตอบสนองความถี่คงที่ในช่วงเสียงกลาง หากคุณระบุลำโพงที่แสดงไว้ในรูปที่ 30 ความลาดเอียงของลักษณะเฉพาะในภูมิภาคนี้ของสเปกตรัมเสียงด้วยการตั้งค่าลำโพงตัวเดียว

ความชันของความลาดชันสอดคล้องกับการเพิ่มขึ้นของระดับเฉลี่ยประมาณ 1 dB โดยมีความถี่เพิ่มขึ้นจาก 300 Hz เป็น 2-2.5 kHz จำเป็นต้องเรียนรู้วิธีการเฉลี่ยการตอบสนองความถี่โดยประมาณเรียนรู้ที่จะเห็นเส้นกึ่งกลางซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะที่แท้จริงที่สร้างขึ้นโดยเบี่ยงเบนไปในแถบเสียงอ็อกเทฟหนึ่งในสามที่แตกต่างกัน "ขึ้น" และ "ลง"

ยิ่งลากเส้นตรงกลางได้แม่นยำมากเท่าใด ค่าเบี่ยงเบนจากการตอบสนองความถี่จริงก็จะยิ่งน้อยลงโดยเฉลี่ย ยิ่งส่วนที่วิเคราะห์ในโดเมนความถี่กว้างเท่าใด การประมาณเส้นตรงก็จะยิ่งหยาบมากขึ้นเท่านั้น

ภาพระดับเฉลี่ยในลักษณะเส้นโค้งที่คดเคี้ยวอย่างนุ่มนวลสะท้อนสถานการณ์ได้แม่นยำยิ่งขึ้น เส้นโค้งนี้เป็นข้อตกลงที่ดีกับการรับรู้ทางหูเกี่ยวกับคุณลักษณะของสมดุลเสียงต่ำของผู้พูด เมื่อประเมินเสียงต่ำ หูจะไม่สนใจความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ อย่างไรก็ตาม หากเป็นไปได้ จำเป็นต้องลดความไม่สม่ำเสมอในท้องถิ่น สิ่งนี้ช่วยปรับปรุงความเป็นธรรมชาติของเสียง เสียงจะชัดเจนขึ้นและ "สวยงาม"

ในขั้นตอนหนึ่งของการต่อสู้กับความไม่สม่ำเสมอในท้องถิ่น จะมีการล่อลวงให้เสียสละความถูกต้องของความสมดุลของเสียงต่ำ ซึ่งกำหนดโดยแนวทางเฉลี่ยของการตอบสนองความถี่ สิ่งสำคัญคือต้องหยุดตรงเวลา อย่า "ราบรื่น" ต่อการตอบสนองต่อการสูญเสียสมดุลของโทนเสียง เสียงแต่ละเสียงจะชัดเจนขึ้น แต่การเล่นเพลงโดยรวมจะไม่เพียงพอ

ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว เพื่อรักษาภาพทางศิลปะเฉพาะที่สร้างขึ้นโดยผู้แสดงดนตรีอย่างมีสติ จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าการถ่ายทอดสมดุลเสียงต่ำโดยทั่วไปถูกต้องและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในย่านความถี่กลาง

บ่อยครั้งเมื่อพยายามทำการฟังอย่างเชี่ยวชาญ จะเกิดข้อผิดพลาดดังต่อไปนี้: มีการใช้ชิ้นส่วนเสียงสั้นๆ ของเครื่องดนตรีต่างๆ เป็นวัสดุทดสอบ (เช่น ในแผ่นทดสอบ STAX) หรือซีดีเพลงออดิโอไฟล์ที่ไม่ประสบความสำเร็จพร้อมองค์ประกอบขนาดเล็กที่บันทึกอย่างสวยงาม ของนักดนตรีที่สร้างภาพศิลปะที่ไม่แสดงออกและเนื้อหาต่ำ ในเนื้อหาดังกล่าว มีสิ่งล่อใจที่จะเสียสละความสมดุลของเสียงต่ำเพื่อสนับสนุนความนุ่มนวลในการตอบสนองความถี่ท้องถิ่น

ดนตรีที่เต็มเปี่ยมด้วยการตั้งค่านี้ "กระจุย" เป็นเสียงแยกต่างหากที่ไม่ได้เชื่อมต่ออย่างมีศิลปะ การฟังเพลงกลายเป็นเรื่องไม่น่าสนใจ ดังนั้นเจ้าของ "ลำโพง" จึงกำหนดค่าด้วยวิธีนี้เพื่อฟังแผ่นออดิโอไฟล์จำนวนน้อยเพื่อพิจารณาเสียงที่ไพเราะ

มันเหมือนกับการเลือกหนังสือโดยคนที่ไม่รู้หนังสือ: เฉพาะหนังสือภาพเท่านั้นที่น่าสนใจ สำหรับผู้ฟังที่เข้าใจภาษาดนตรี ช่วงของการบันทึกเสียงที่น่าสนใจนั้นกว้างและหลากหลายมาก ค่อนข้างสะดวกเมื่อทดสอบใช้แผ่นดิสก์ที่มีเพลงที่บันทึกคุณภาพสูงร่วมกับคุณค่าทางศิลปะของเพลงนี้ ตัวอย่างเช่น ให้ความสนใจกับแผ่นดิสก์ที่เผยแพร่โดยบริษัทต่างๆ Deutshe Grammophon, Decca, ทำนอง.สัดส่วนที่สำคัญของแผ่นดิสก์ที่บันทึกภายใต้การอุปถัมภ์ของบริษัทจดทะเบียนเป็นไปตามคำแนะนำนี้

ที่น่าสนใจในสหรัฐอเมริกาและเยอรมนีดิสก์ของ บริษัท ในประเทศ " เมโลดี้" มีราคาแพงกว่าแผ่นอื่น ๆ ที่มีผลงานดนตรีแบบเดียวกันถึงสองเท่า เรากำลังพูดถึงดนตรีคลาสสิกที่บันทึกโดยวงออเคสตร้าชั้นดีภายใต้การนำของวาทยกรที่โดดเด่นในยุค 60 ถึง 80

ในบรรดาเนื้อหาการทดสอบ จำเป็นต้องมีการบันทึกเสียงของเสียงร้อง เปียโน ดนตรีต่างๆ ที่ทำซ้ำได้ยากเนื่องจากเสียงต่ำที่หนักแน่นและอึดอัด ให้ความสำคัญกับการบันทึกที่นักแสดงได้สร้างภาพศิลปะที่น่าสนใจและเข้าใจได้สำหรับคุณ

ฉันจะยกตัวอย่างการใช้บางข้อความอย่างมีประสิทธิภาพกับ " การทดสอบร้านค้า AUDO - CD1":

แทร็ก #2 - เชลโลนำท่วงทำนองราวกับมี "ความเครียดที่เนือยๆ" เป็นที่ชัดเจนว่าเหตุใดนักร้องผู้ยิ่งใหญ่บางคนจึงเรียนรู้น้ำเสียงจากเชลโล

แทร็ก #3 - นักเปียโนในลักษณะ "ก้าวร้าว" แสดงเสียงของเครื่องดนตรี

ด้วยการตั้งค่าลำโพงที่ดี เสียงทั้งหมดของเปียโนควรมีความสมดุล ไม่ว่าจะเป็นจังหวะสั้น ๆ บนคีย์ เสียงเครื่องสายที่สดใสที่เพียงแค่กระทบด้วยค้อน เสียงคอร์ดร้องเพลงที่หวือหวา นักดนตรี "วิ่ง" ไปตามคีย์บอร์ด ลงก่อน แล้วค่อยขึ้น หากการตอบสนองความถี่มีความสมดุลดีแล้ว ระดับเสียงที่มีความสูงต่างกันควรจะใกล้เคียงกัน

แทร็ก #8 - ในกรณีที่การตอบสนองความถี่ไม่ดี เพลงที่มีเสน่ห์ เป็นจังหวะ "ส่องแสง" ในสถานที่ต่างๆ จะคล้ายกับ "เสียงขรม"

แทร็ก # 11 - หากการปรับเสียงของลำโพงไม่ถูกต้องระหว่างการเล่นพิซซ่าจะรู้สึกว่านักดนตรีพันกันเป็นสาย

หากความสมดุลของเสียงกลางถูกรบกวนไปแทนที่เสียงกลางที่ต่ำลง ก็จะมีความรู้สึกว่าคารูโซสร้างภาพลักษณ์ของคนชราที่เฉื่อยชาที่ร้องเพลงแบบสโลว์โมชั่น หากความสมดุลของเสียงกลาง "เบ้" ไปทางขอบบนของเสียงกลาง ภาพของคนจุกจิกอายุน้อยจะปรากฏขึ้น ซึ่งกำลังรีบร้องเพลงในส่วนของเขาเร็วขึ้นและวิ่งหนีออกจากเวที

แทร็ก #17 - อายุที่โดดเด่นของ Gigli สร้างภาพลักษณ์ที่สดใสและเป็นชาย

หากความสมดุลถูกครอบงำโดยขอบล่างของเสียงกลาง เสียง "เริ่มขึ้น" จะหายไป ความแตกต่างดังกล่าวมาจากการร้องเพลง ... ฉันจะพูดโดยไม่ทำให้ใครขุ่นเคืองได้อย่างไร? พยายามจำด้วยน้ำเสียงที่นักแสดงภาพยนตร์พูดหากเขาเล่นเป็นคนรักร่วมเพศ เมื่อบาลานซ์เอียงไปทางปลายบนของเสียงกลาง เสียงของ Gigli จะกลายเป็นโลหะมากเกินความจำเป็น ท่วงทำนองที่ละเอียดอ่อนหายไป "รูปธรรม" ที่เสื่อมโทรมและเสียงที่เป็นธรรมชาติ แทร็ก #17 ช่วยให้คุณปรับสมดุลการตอบสนองความถี่ที่ความถี่กลางได้แม่นยำกว่าการวัดด้วยไมโครโฟน

กลับไปที่รูปที่ สามสิบ.

ในห้องขนาด 12-20 ตร.ม. ที่มีความสูงเพดาน 2.6-3 ม. จะเกิดผลกระทบที่ไม่พึงประสงค์ต่อไปนี้: ด้วยความสูงของวูฟเฟอร์ประมาณ 60-90 ซม. จากพื้น การส่งคืน "ความล้มเหลว" จะเกิดขึ้นในช่วงประมาณ 160 ถึง 300 เฮิร์ตซ์ ช่วงบากสามารถครอบคลุมช่วงต่างๆ ได้ เช่น 80 ถึง 250 Hz หรือ 200 ถึง 300 Hz ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับลำโพงและห้องนั้นๆ อาจมีตัวเลือกมากมาย ความลึกของ "ความล้มเหลว" จาก 2-3 dB ถึง 6-10 dB (โดยเฉลี่ย)

ไม่มีการลดลงของการแผ่รังสีของ AC (ด้วยการตั้งค่าที่ถูกต้อง) ปัญหานี้เป็นผลมาจากการทำงานร่วมกันของ "คอลัมน์" และห้อง การมีปฏิสัมพันธ์กับพื้นมีส่วนสนับสนุนที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษ ดังนั้นแม้ในห้องที่มีขนาดใหญ่กว่า 30 ตร.ม. และมีความสูงของเพดานมากกว่า 3 ม. ช่องว่างนี้จะไม่หายไปอย่างสมบูรณ์

คุณไม่ควรพยายามขจัดความไม่สม่ำเสมอนี้ด้วยการปรับลำโพงหรือใช้อีควอไลเซอร์ ความจริงก็คือภาพของคลื่นนิ่งไม่ได้เกิดขึ้นในห้องในทันที เวลาในการตกตะกอนนั้นสอดคล้องกับเวลาที่จำเป็นสำหรับการวิเคราะห์การได้ยินของการโจมตีแบบแยกเสียง โดยการโจมตีบุคคลจะระบุเครื่องดนตรีไม่สามารถบิดเบือนได้ เรากำลังพูดถึงระยะเวลาตั้งแต่ 3-5 ถึง 200-300 มิลลิวินาที

หากคุณไม่พยายามแก้ไข "ความล้มเหลว" ของการตอบสนองความถี่ที่พิจารณา ความเป็นธรรมชาติของเสียงจะยังคงอยู่ แต่นี่ไม่ได้หมายความว่า "ความโค้ง" ของลักษณะดังกล่าวจะไม่เป็นอันตรายอย่างสมบูรณ์ มันแสดงให้เห็นในระดับเสียงที่ลดลงใน "การหดตัว" ของภาพเสียงเมื่อเปรียบเทียบกับเสียงธรรมชาติ พื้นฐานจังหวะของเพลงเต้นรำอาจได้รับผลกระทบ

สำหรับลำโพงสองทางที่มีวูฟเฟอร์อยู่ที่ความสูง 60-90 ซม. ปัญหานี้ไม่สามารถแก้ไขได้ ดังนั้นอย่าใส่ใจกับมัน ในห้องที่ไม่มีเสียงสะท้อน จะตรวจไม่พบผลกระทบนี้

สำหรับลำโพงสามทางและลำโพงสองทางที่มีลำโพง LF-MF เพิ่มเติมซึ่งอยู่ด้านล่างลำโพงหลัก สถานการณ์จะเปลี่ยนไปบ้าง ตำแหน่งเฉลี่ยของเบสเรดิเอเตอร์เทียบเท่าคือ 30-70 ซม. จากพื้น ความลึกของ "ความล้มเหลว" ลดลงบ้าง แต่ยังคงอยู่!

ไม่จำเป็นต้องต่อสู้กับ "ความล้มเหลว" ในการวางวูฟเฟอร์ให้ต่ำ หากลำโพงนี้ปล่อยเสียงที่ความถี่กลางด้วย เสียงจะแย่ลงมาก "Buzz" จะเริ่มขึ้น การแปลแนวตั้งจะน่าเกลียด

ในปี 1995 ฉันสามารถสร้างการออกแบบลำโพงที่ปราศจากข้อเสียภายใต้การอภิปราย ในลำโพงเหล่านี้ พื้นที่ที่ต่ำกว่า 100 Hz จะถูกปล่อยออกมาที่ความสูงประมาณ 10 ซม. จากพื้น ช่วงของ 125-250 Hz ถูกสร้างขึ้นโดยรูที่ความสูง 50 ซม. จากพื้น และพื้นที่ที่สูงกว่า 300 Hz ทำซ้ำโดยลำโพงที่ความสูง ~ 85 ซม.

การออกแบบนี้ปรับแต่งได้ยากมาก ฉันปรับปรุงการตอบสนองความถี่ให้สมดุลตั้งแต่ปี 1995 ถึง 2001 ลำโพงคู่ที่ได้จะสร้างอิมเมจเสียงขนาดเต็ม แต่ฉันไม่ต้องการสร้างลำโพงใหม่ประเภทนี้ มีความซับซ้อนมากและมีราคาแพง การปรับเปลี่ยนอาจทำให้เสียสุขภาพได้

ลองกลับมาที่รูปที่ สามสิบ.

ระดับผลตอบแทนที่เหมาะสมที่สุดในพื้นที่ 3-6 kHz อยู่ที่ประมาณ - 2 dB หากเรามั่นใจในความเท่าเทียมกันของย่านนี้และความถี่กลาง เสียงที่ได้จะเป็นโทนเสียงที่ "หยาบ" เมทัลลิค "เป็นประกาย" และแห้ง เสียงพูดเปล่งเสียงขู่ฟ่อและเปล่งเสียงดังกล่าวจะเน้นเสียงมากเกินไป ในทางกลับกัน หากระดับการผลิตซ้ำของพื้นที่นี้ต่ำกว่า -3...-4 dB เสียงจะเรียบง่ายขึ้น รายละเอียดจะหายไป และการถ่ายโอนของนักแสดงแต่ละคนจะด้อยลง ภาพศิลปะที่มีโคลงสั้น ๆ น้อย ๆ จะถูกส่งแย่ลง การส่งผ่านของ "อากาศ" ก็จะแย่ลงเช่นกัน

ย่าน 8-10 kHz เป็นที่ต้องการเพื่อสร้างความสมดุลที่แน่นอนกับเสียงกลาง หากคุณบังคับ 8-10 kHz เครื่องเคาะจะเริ่มโซโลซึ่งไม่เป็นธรรมชาติ ในเวลาเดียวกัน เสียงพูดที่เปล่งเสียงฟู่และผิวปาก เสียงปิ๊กกระทบสายและเสียงความถี่สูงอื่นๆ จะถูกเน้นย้ำอย่างมากจนพวกเขาเริ่มกำหนดจังหวะดั้งเดิมของตนเอง ปิดบังจังหวะการเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนของศิลปินเดี่ยวที่แสดงโดยใช้ความถี่ปานกลาง .

หาก 8-10 kHz "ล้มเหลว" เสียงของเครื่องสาย "ไฮแฮท" และเครื่องดนตรีอื่น ๆ ที่มีส่วนประกอบความถี่สูงที่เข้มข้นของสเปกตรัมจะสูญเสียความสวยงามและหยาบกร้าน แผ่นโลหะจะกลายเป็น "กระดาษ"

ที่น่าสนใจคือ การตัด 2dB ในย่าน 3-6kHz ช่วยเพิ่มความสวยงามและการปรับแต่งของเสียงที่สูงกว่า 8kHz

ระดับการสร้างซ้ำของโซน 12.5-16 kHz นั้นเท่ากับระดับ 8-10 kHz หรือน้อยกว่านั้นเล็กน้อย คือ -4 dB (เฉลี่ยระหว่าง 12.5 และ 16 kHz) ทนได้หาก 12.5 kHz ไม่เกิน +2 dB เทียบกับ 8-10 kHz

สำหรับ 16 kHz ช่วงที่อนุญาตคือ +5 ถึง -8 dB

น่าสงสัยว่าจุดสูงสุดของการตอบสนองความถี่ต่ำจะเกินจุดสูงสุดของการตอบสนองความถี่ระดับกลางหรือไม่ ตัวอย่างเช่นในรูป 30 บันทึกค่าพีค +1.5 dB ที่ 100 Hz เทียบกับพีคช่วงกลางที่ 1.6 kHz ในกรณีเช่นนี้ควรทำการสอบอัตนัยเพิ่มเติม หากระดับเสียงเบสสูงมาก - เสียงเบสไม่ชัดเจนเพียงพอ จังหวะของเพลงดูเหมือนจะช้าลงบ้าง เสียงเบสสามารถโซโลได้ซึ่งผิดธรรมชาติอย่างสิ้นเชิง

เสียงเบสที่มากเกินไปบดบังความแตกต่างของน้ำเสียงที่ละเอียดอ่อนในเสียงกลาง เสียงกลายเป็นเสียงดั้งเดิม หยาบ หนัก "กด" ขอให้โชคดีถ้าวูฟเฟอร์ในการออกแบบอะคูสติกที่คุณเลือก "ให้" เสียงต่ำที่สมดุล หากในเวลาเดียวกันแตกต่างจากที่ต้องการเล็กน้อย "ให้อภัย" ไม่แน่ว่าคุณจะพบความสมดุลที่ดีที่สุดกับตัวกรอง

ในกรณีนี้ เป็นไปได้ว่าการใช้ตัวกรองอย่างง่ายสำหรับหัวความถี่สูง จะได้รับการตอบสนองความถี่ที่ดีของระบบลำโพงโดยรวม ตัวกรองที่ง่ายที่สุดยังให้ความยืดหยุ่นในการปรับแต่ง มันปรากฎในรูป 31.

ด้วยการเลือกค่า C3 คุณสามารถเปลี่ยนความชันของการตอบสนองความถี่ได้ หากจำเป็น การแนะนำ R6 ของค่าที่ต้องการ จะทำให้ย่าน 6-16 kHz (โดยประมาณ) สมดุลกับความถี่กลางได้

ลองเลือกองค์ประกอบตัวกรองทั้งสำหรับการรวมในเฟสของลำโพงความถี่ต่ำและความถี่สูง และป้องกันเฟส เลือกตัวเลือกที่ดีที่สุดโดยให้ความสำคัญกับความเชี่ยวชาญส่วนตัว

ในเอกสารเผยแพร่ฉบับต่อๆ ไป ฉันจะพูดถึงรุ่นลำโพงที่ฉันสร้างขึ้นโดยไม่มีตัวกรองสัญญาณความถี่ต่ำและตัวกรองสัญญาณความถี่สูงธรรมดา ลำโพงเหล่านี้ติดตั้งลำโพง SEAS และ VIFA

ตัวเลือกที่ซับซ้อนที่สุดที่ได้รับการพิจารณาคือตัวกรองลำดับที่สองสำหรับวูฟเฟอร์และทวีตเตอร์ การปรับลำโพงดังกล่าวเป็นเรื่องยากสำหรับผู้เริ่มต้น แต่ตัวเลือกนี้ให้ความยืดหยุ่นสูงสุดในการตั้งค่าความสม่ำเสมอของเสียงที่ดีที่สุดของห้องเนื่องจากรูปแบบการแผ่รังสีที่ขยายออกไป

ในบางกรณี จำเป็นต้องทำให้ตัวกรองความถี่สูงผ่านซับซ้อนขึ้น หากทวีตเตอร์มีการตอบสนองความถี่ที่เพิ่มขึ้นมากเกินไปในพื้นที่ใด ๆ คุณสามารถปรับสถานการณ์ให้เป็นมาตรฐานได้โดยการใส่วงจรเรโซแนนซ์ ตามกฎที่กำหนดไว้สำหรับตัวกรองความถี่ต่ำผ่านที่แสดงในรูปที่ 8, 10, 12, 13, 16 หนึ่งในตัวเลือกที่เป็นไปได้สำหรับตัวกรองความถี่สูงนั้นแสดงในรูปที่ 32. ตัวอย่างการทำงานของวงจรแก้ไข L4C4 - ในรูป 33.

วันนี้คุณสามารถหาคอลัมน์ได้เกือบทุกรูปทรง แต่สิ่งนี้ส่งผลต่อเสียงอย่างไร? มาดูรูปร่างพื้นฐานของลำโพงกัน และทำไมลำโพงทรงกลมถึงให้เสียงดีกว่าลำโพงทรงสี่เหลี่ยมหรือทรงกระบอก

สำหรับรอบชิงชนะเลิศ กแอมพลิจูด - ชมอะตอม เอ็กซ์ลักษณะ ( การตอบสนองความถี่) กเป็นพวง คระบบ ( เครื่องปรับอากาศ) ได้รับอิทธิพลจากหลายปัจจัย นี่คือการตอบสนองความถี่ของลำโพง ปัจจัยด้านคุณภาพ ประเภทและวัสดุของเคสที่เลือก การหน่วง ฯลฯ เป็นต้น แต่วันนี้เราจะพิจารณาความแตกต่างที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งซึ่งทำการปรับการตอบสนองความถี่ขั้นสุดท้าย - รูปร่างของระบบเสียง

AS มีรูปร่างอย่างไร

รูปร่างของคอลัมน์ด้านนอกนั้นไม่สำคัญนัก สิ่งสำคัญคือมันจะกำหนดรูปร่างของระดับเสียงภายในของลำโพง ที่ความถี่ต่ำ มิติเชิงเส้นของตัวเสียงจะเล็กกว่าความยาวคลื่นของเสียง ดังนั้นรูปร่างของระดับเสียงภายในจึงไม่สำคัญ

แต่ที่ความถี่ปานกลาง เอฟเฟกต์การเลี้ยวเบนมีส่วนสำคัญ เพื่อความง่าย ข้อความต่อไปนี้หมายถึงโครงสร้างอะคูสติกแบบปิด

โดยเอฟเฟกต์การเลี้ยวเบนหมายถึงการขยายร่วมกันและการหน่วงของคลื่นเสียงที่สะท้อนกลับและโดยตรงภายในคอลัมน์

มุมที่แหลม ความกด และส่วนที่ยื่นออกมา ส่งผลเสียต่อการตอบสนองความถี่ของลำโพง ความไม่สม่ำเสมอของสนามเสียงนั้นมีค่าสูงสุด

แต่การปัดเศษและการปรับระดับมีผลดีต่อรูปร่างของการตอบสนองความถี่ เพื่อให้แม่นยำยิ่งขึ้น รูปร่างที่โค้งมนมากขึ้นจะส่งผลต่อความเป็นเชิงเส้นของการตอบสนองความถี่น้อยที่สุด

ลำโพงทรงกระบอก

เลวร้ายที่สุดผลลัพธ์จะได้รับจากกล่องในรูปแบบของทรงกระบอกแนวนอน ( ข้าว. ก )

ตำแหน่งของจุดกึ่งกลางของหัวแผ่จะแสดงตามอัตภาพ

การตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอของคอลัมน์ที่แสดงใน รูปที่ถึง 10 dB ที่ค่าสูงสุดแรก (~500Hz) นี่คือความจริงที่ว่าความยาวคลื่นเปรียบได้กับมิติเชิงเส้นของเคส ความสูงถัดไปจะสอดคล้องกับสองเท่า สามเท่า และอื่น ๆ ความถี่

รูปแบบนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการสะท้อนระหว่างด้านหน้า ( พร้อมลำโพง) และผนังด้านหลังของเคส สิ่งนี้นำไปสู่การปรากฏของรูปแบบการรบกวนระหว่างพวกเขา ความถี่เฉพาะของค่าสูงสุดและค่าต่ำสุดขึ้นอยู่กับขนาดจริงของคอลัมน์

ลำโพงมีรูปร่างเหมือนทรงกระบอก แต่มีหัวไดนามิกที่แผงด้านข้าง ( ข้าว. ข) มีการตอบสนองความถี่ที่สม่ำเสมอกว่า แผงด้านหน้าในกรณีนี้จะสร้างฟิลด์ที่กระจายอยู่ในไดรฟ์ข้อมูลภายใน ผนังด้านบนและด้านล่างมีผลเล็กน้อยเพราะ ไม่ได้อยู่บนแกนเดียวกับอิมิตเตอร์

เสากลมและเสาเหลี่ยม

ลูกบาศก์ ( ข้าว. วี) ยังสร้างการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมออย่างมาก ในกรณีนี้ รูปแบบการรบกวนอย่างใกล้ชิดเกิดขึ้น

อะคูสติกทรงกลมมีผลน้อยที่สุดต่อรูปแบบการตอบสนองความถี่ ( ข้าว. ช). ในกรณีของรูปทรงนี้ การกระเจิงของเสียงจะเกิดขึ้นเท่ากันในทุกทิศทาง

อย่างไรก็ตาม การผลิตเสากลมเป็นกระบวนการที่ค่อนข้างลำบาก แม้ว่าการใช้วัสดุสมัยใหม่ เช่น พลาสติกจะทำให้งานนี้ง่ายขึ้น

แต่ถึงกระนั้น พลาสติกก็ยังไม่ใช่วัสดุที่ดีที่สุดสำหรับตู้ลำโพงคุณภาพสูง

วิธีปรับปรุงเสียงของลำโพงที่ไม่ใช่วงกลม

ผลบวกคือการใช้สีเหลืองอ่อน หากใช้วัสดุดังกล่าวกับมุมและข้อต่อจะนำไปสู่การปัดเศษ ด้วยเหตุนี้ การตอบสนองความถี่ของลำโพงจะกลายเป็นเส้นตรง

นอกจากนี้ เพื่อปรับปรุงการตอบสนองความถี่ จึงใช้การหน่วงปริมาตรภายในด้วยวัสดุดูดซับ ช่วยลดคลื่นเสียงส่วนเกิน จึงมีแสงสะท้อนน้อยลง

แม้แต่เสียงอะคูสติกทรงกลมซึ่งมีการตอบสนองความถี่ดีที่สุด ก็ยังมีการลดลงในย่านความถี่ต่ำ วิธีแก้ปัญหานี้น่าจะได้ผลที่สุด .

วัสดุที่จัดทำขึ้นเฉพาะสำหรับเว็บไซต์