การได้รับสารเคลือบ "มัวร์", ค้อน, การแตกร้าว, "แบบโบราณ" ขึ้นอยู่กับความสามารถของสีและสารเคลือบเงาบางชนิดในการสร้างลวดลายที่สวยงามในรูปแบบของรอยย่น ลายนูน หรือรอยแตกระหว่างการสร้างฟิล์ม สารเคลือบที่ใช้สีของเหลวดังกล่าวมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในด้านวิศวกรรมเครื่องกล การผลิตเครื่องมือ อุตสาหกรรมไฟฟ้า และอุตสาหกรรมอื่นๆ เมื่อเร็ว ๆ นี้มีการเคลือบที่คล้ายกันโดยใช้สีฝุ่นที่เหมาะสม การเคลือบด้วยค้อนเป็นที่นิยมโดยเฉพาะ เนื่องจากมีพื้นผิวเรียบที่ไม่มีฝุ่นและยังคงรักษาการปนเปื้อนของกัมมันตภาพรังสีได้เล็กน้อย

สารเคลือบ Moiré (รูปที่ 11.5, แต่)ได้โดยใช้สีฝุ่นอีพ็อกซี่ P-EP-135 ของสีต่างๆ คล้ายกัน

สีผลิตโดยผู้ประกอบการในประเทศและต่างประเทศจำนวนมาก รูปแบบรอยย่นที่สอดคล้องกันเกิดขึ้นเนื่องจากมีสารเติมแต่งพิเศษในสีซึ่งให้ ความเร็วต่างกันการบ่มฟิล์มตามความหนาของสารเคลือบ สีถูกนำไปใช้กับพื้นผิวโดยการพ่นด้วยไฟฟ้าสถิต สารเคลือบ (ความหนา 80-120 ไมครอน) ถูกบ่มที่อุณหภูมิ 180 °C เป็นเวลา 15 นาที

การเคลือบ "Moiré" สามารถทำได้โดยใช้สีของเหลว (สี MA-224 บนน้ำมันตุงหรือน้ำมันยูติกที่มีการอัดแน่น (พอลิเมอร์)) เทคโนโลยีการเคลือบในกรณีนี้ซับซ้อนกว่ามาก สีจะถูกนำไปใช้กับพื้นผิวที่ลงสีไว้ก่อนหน้านี้ตามกฎในสองชั้นด้วยช่วงเวลา 5-10 นาที การก่อตัวของการเคลือบจะดำเนินการในสองขั้นตอน: ในขั้นตอนแรกรูปแบบจะถูกเปิดเผยในครั้งที่สองจะได้รับการแก้ไข การระบุรูปแบบจะดำเนินการที่ 80±5 °C เป็นเวลา 25-40 นาที การตรึงจะดำเนินการที่ 100-170 °C ขึ้นอยู่กับประเภทของสีและสี

การเคลือบด้วยค้อน (รูปที่ 11.5, ข)บน รูปร่างชวนให้นึกถึงรูปแบบลักษณะเฉพาะที่ได้รับเมื่อไล่ตามโลหะ ผลกระทบนี้เกิดขึ้นจากการนำผงอะลูมิเนียมที่ไม่ลอย (ปราศจากไขมัน) และตัวสร้างรูปแบบมาเคลือบของเหลว ซึ่งเป็นสารประกอบออร์กาโนซิลิกอน - น้ำมันซิลิโคน ยาง SKT วาสลีน KV-EM-1 อย่างหลัง โดยการเปลี่ยนแรงตึงผิวของฟิล์มเดิม มีส่วนในการ "ดึง" (รวมเป็นหยด) บนพื้นผิวของสารตั้งต้นและอนุภาคผง ในกรณีนี้จะไม่อนุญาตให้มีการละเมิดความต่อเนื่องของการเคลือบ

เพื่อให้ได้การเคลือบแบบค้อน อุตสาหกรรมผลิตเมลามีน-อัลคิด (ML-165 และ ML-165M), เซลลูโลสไนเตรต (NTs-221), อัลคิด-สไตรีน (MS-160) และสารเคลือบอื่นๆ นอกจากผงอะลูมิเนียมแล้ว ยังมีแร่ธาตุทึบแสงหรือเม็ดสีอินทรีย์จำนวนเล็กน้อย ซึ่งให้เฉดสีที่เหมาะสมแก่สารเคลือบ การเคลือบมักจะใช้โดยการฉีด (1-2 ชั้น) บนพื้นผิวที่เตรียมไว้ก่อนหน้านี้และลงสีพื้นแล้ว ก่อนใช้งานจะมีการแนะนำสารทำลวดลายในรูปของสารละลาย 10% ในไซลีนในอัตรา 1-10 กรัมต่อเคลือบฟัน 1 กิโลกรัม การวาด (รูปแบบ) จะเกิดขึ้นทันทีหลังจากเคลือบฟันกับพื้นผิว มันได้รับการแก้ไข (เคลือบจะหาย) ในกรณีของเคลือบ ML-165 และ ML-165M ที่ 120 ° C เป็นเวลา 1 ชั่วโมง NTs-221 - ที่ อุณหภูมิห้องภายใน 24 ชั่วโมง

สีฝุ่น (P-EP-258 เป็นต้น) ได้รับการพัฒนาขึ้นเพื่อเคลือบด้วยค้อน การเกิดรูปแบบระหว่างการใช้งานเกิดขึ้นในขณะที่เกิดการเคลือบเนื่องจากผลกระทบของพื้นผิวในฟิล์ม พวกเขายังมีผงอลูมิเนียม ขึ้นอยู่กับชนิดของเม็ดสีสี พวกมันสร้างสารเคลือบที่มีสีและเฉดสีต่างกัน

การเคลือบด้วยค้อนจากสีเหลวพบการใช้งานสำหรับการตกแต่งผิวโลหะและ ผลิตภัณฑ์ไม้: เครื่องมือ, กล้องถ่ายภาพยนตร์, จักรเย็บผ้า, กล่องเครื่องมือ ฯลฯ การเคลือบผงมีวัตถุประสงค์เดียวกัน แต่เหมาะสำหรับการทาสีพื้นผิวที่ทนความร้อนเท่านั้น

สารเคลือบแตกร้าว (รูปที่ 11.5, ที่)เลียนแบบลายหนังจระเข้ เพื่อให้ได้มาซึ่งใช้ทั้งสีของเหลวและสีฝุ่น สีทาเซลลูโลสไนเตรต ซึ่งเป็นระบบที่มีการเติมมาก ซึ่งเจือจางด้วยตัวทำละลายระเหยง่าย เช่น อะซิโตน ทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบของเหลว การแตกร้าวเกิดจากแรงยึดเกาะต่ำของฟิล์มที่เกิดและความเค้นภายในสูงที่เกิดจากการระเหยอย่างรวดเร็วของตัวทำละลาย

สีถูกนำไปใช้กับชั้นพื้นหลังของเคลือบเซลลูโลสไนเตรตซึ่งเป็นสีที่ถูกเลือกตามกฎซึ่งแตกต่างจากสีของสีแตก ในชั้นหนาสีจะร้าวด้วยช่องว่างขนาดใหญ่ในชั้นบาง ๆ - โดยมีขนาดเล็ก การแตกร้าวเกิดขึ้นทันทีหลังจากทาสีลงบนพื้นผิว หลังจากการทำให้แห้งจากตัวทำละลาย การเคลือบสามารถเคลือบด้วยชั้นของสารเคลือบเงาหรือเคลือบฟัน

เมื่อเร็ว ๆ นี้สีเหล่านี้ได้สูญเสียความสำคัญไปในทางปฏิบัติเนื่องจากเหตุผลด้านสิ่งแวดล้อมและอันตรายจากไฟไหม้ ช่องนี้ถูกครอบครองโดยสีฝุ่นที่สะดวกกว่า ได้มาจากการนำผงอะลูมิเนียมและสารเติมแต่งที่มีโครงสร้างพิเศษมาใช้ในองค์ประกอบเทอร์โมเซตติงแบบผง ซึ่งเลียนแบบสถานะของฟิล์มที่แตกร้าวได้โดยการยืดอนุภาคของผงในชั้นผิว ซึ่งแตกต่างจากสีเหลว สีฝุ่นในทางปฏิบัติไม่ได้สร้างการบรรเทาพื้นผิว (ยังคงเรียบ) ซึ่งสนับสนุนการไม่ปนเปื้อนของสารเคลือบ ขนาดของลวดลายขึ้นอยู่กับความหนืดของการหลอม

สารเคลือบแตกเป็นเพียงการตกแต่งเท่านั้น บางครั้งใช้เพื่อตกแต่งแดชบอร์ด แผ่นปิด และแผงภายใน

การเคลือบพื้นผิว (รูปที่ 11.6) สร้างเอฟเฟกต์ของพื้นผิวที่มี "กรวด" ขนาดใหญ่ซึ่งคล้ายกับการเคลือบสีและสารเคลือบเงาที่มีการไหลไม่ดี การเคลือบพื้นผิวที่ใช้สีฝุ่นเทอร์โมเซตติงได้รับการใช้งานมากที่สุด การควบคุมพื้นผิวของฟิล์มทำได้โดยวิธีการสั่งจ่ายอย่างหมดจด - การแนะนำสารเติมแต่งที่เปลี่ยนแปลง

ข้าว. 11.7. เคลือบสีประเภท "โบราณ":

แต่-ด้วยผงอลูมิเนียม ข-ด้วยสีบรอนซ์ ที่-ด้วยผงสังกะสี

ความหนืดของของเหลวที่หลอมเหลว (แอโรซิล เทอร์โมพลาสติกโพลีเมอร์ ฯลฯ) สามารถเคลือบได้ สีที่ต่างกันที่มีเม็ดสีสะท้อนแสงและไม่มีสีเหล่านั้น ตัวอย่างขององค์ประกอบประเภทนี้ ได้แก่ สีอีพ็อกซี่โพลีเอสเตอร์ P-EP-259-T-1 และ P-EP - 259-T-2 ผลิตโดย OAO NPF "Pigment" การเคลือบขนาดใหญ่ที่เกิดขึ้นจากการเคลือบทำให้สามารถซ่อนข้อบกพร่องในพื้นผิวของโลหะได้ - การหล่อ, การปั๊ม, ความผิดปกติเล็กน้อยที่มีความหนาของฟิล์ม 80-100 ไมครอน

"แอนติกิ" (รูปที่ 11.7) คำว่า "โบราณ" ปรากฏในเทคโนโลยีการเคลือบด้วยการพัฒนาสีฝุ่นจำนวนมากที่มีเม็ดสีและสารตัวเติมสะท้อนแสงที่เป็นขุย - ผงจากอลูมิเนียม ทองแดง ทองแดง สังกะสีและโลหะอื่น ๆ เช่นเดียวกับไมกา เม็ดสีมุก , ฯลฯ ความเป็นไปได้สำหรับเอฟเฟกต์การตกแต่งที่หลากหลายของสารเคลือบดังกล่าวแทบไม่ จำกัด พวกมันไม่ได้ถูกกำหนดโดยประเภทของส่วนประกอบสะท้อนแสงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระจายของมัน วิธีการแนะนำองค์ประกอบ ธรรมชาติและจำนวนของเม็ดสีสี การมีอยู่หรือไม่มีของสารสร้างโครงสร้าง

โดยทั่วไปจะใช้สองวิธีในการนำเม็ดสีเกล็ดเป็นองค์ประกอบผง: ก่อนการอัดขึ้นรูปและหลังการอัดรีด ในกรณีแรก อนุภาคผงจะถูกกระจายแบบสุ่มในการหลอมที่สร้างฟิล์ม และเนื่องจากความหนืดสูง ความสามารถในการลอยตัวเมื่อได้รับการเคลือบ เอฟเฟกต์การสะท้อนแสงสูงจะเกิดขึ้นเฉพาะในกรณีที่สอง เมื่อองค์ประกอบของผงหลังจากการอัดรีดและการเจียรถูกผสมด้วยกลไกด้วยผง กระบวนการพันธะ (การผสมที่ความร้อนปานกลาง) ที่น่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับการเตรียมองค์ประกอบคือ ซึ่งอนุภาคผงจะถูกยึดติดอย่างแน่นหนากับอนุภาคของฟิล์มเดิม ซึ่งช่วยลดการแยกองค์ประกอบของผงเมื่อนำไปใช้ในสนามไฟฟ้า สารขึ้นรูปฟิล์มเทอร์โมเซตติงใด ๆ เหมาะสำหรับการเคลือบผิวแบบ "โบราณ" ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการพัฒนาสูตรขององค์ประกอบดังกล่าวเกิดขึ้นจากผู้ผลิตสีฝุ่น "Ecolon" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก)

ท่ามกลางสารเคลือบอื่นๆ แบบตกแต่งสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ สารเคลือบสีเรียกว่า "กิ้งก่า" คุณสมบัติหลักคือการเปลี่ยนสีเมื่อมองจากมุมที่ต่างกัน น้ำยาเคลือบเงาชนิดผงสำหรับเคลือบประเภท "กิ้งก่า" ได้มาจากตัวสร้างฟิล์มโพลีเอสเตอร์ที่ทนต่อแสงโดยใช้เม็ดสีพิเศษซึ่งเป็นสารประกอบ SiO2 กับไมโครเลเยอร์ของ TiO2, Fe2O3 และ 2Yu2. Megsk นำเสนอเม็ดสีดังกล่าว

มัวร์ (moire) ชื่อของผ้า) เป็นรูปแบบที่เกิดขึ้นเมื่อลวดลายตาข่ายสองช่วงซ้อนทับกัน ปรากฏการณ์นี้เกิดจากการที่องค์ประกอบที่ทำซ้ำของสองรูปแบบตามมาด้วยเล็กน้อย ความถี่ต่างกันแล้วทับซ้อนกัน ทำให้เกิดช่องว่าง

ลวดลายมัวร์จะสังเกตได้เมื่อส่วนต่างๆ ของผ้าม่าน tulle ซ้อนทับกัน

แนวคิดของ "มัวร์" มาจากเนื้อผ้า มัวร์!ในการตกแต่งที่ใช้ปรากฏการณ์นี้

รูปแบบ moiré เกิดขึ้นในการถ่ายภาพดิจิทัลและการสแกนภาพซ้ำและภาพระยะอื่นๆ หากช่วงเวลานั้นอยู่ใกล้กับระยะห่างระหว่างองค์ประกอบที่ไวต่อแสงของอุปกรณ์ ความจริงข้อนี้ถูกใช้ในกลไกหนึ่งในการปกป้องธนบัตรจากการปลอมแปลง: ธนบัตรจะใช้ลวดลายคล้ายคลื่นซึ่งเมื่อสแกนแล้ว จะสามารถคลุมด้วยลวดลายที่เห็นได้ชัดเจนซึ่งทำให้ของปลอมแตกต่างจากต้นฉบับ

สารานุกรม YouTube

1 / 3

✪ มัวร์อีเกิล

✪ ตอนที่ 31. มัวร์ - มันคืออะไรและจะรับมืออย่างไร

✪ Multipress: การวัดเส้นตรงและมุมการหมุนหน้าจอ มัวร์

คำบรรยาย

การประมวลผลภาพดิจิทัล

ลักษณะที่ปรากฏระหว่างการสแกน

ที่ ชีวิตประจำวันมัวร์มักปรากฏขึ้นเมื่อสแกนภาพที่พิมพ์ เนื่องจากสแกนเนอร์จะทำการแรสเตอร์รูปภาพที่มีแรสเตอร์ดั้งเดิมอยู่แล้ว สามารถแสดงได้ง่ายขึ้นดังนี้: หากคุณนำกระดาษลอกลายด้วยเครื่องประดับชิ้นเดียวแล้ววางลงบนกระดาษลอกลายที่มีเครื่องประดับเดียวกัน แต่แสดงเป็นมุมที่ต่างกันเครื่องประดับที่ได้จะแตกต่างจากชิ้นแรกและชิ้นที่สอง . หากคุณกำหนดให้ตรงกัน เครื่องประดับชิ้นแรกก็จะตรงกับเครื่องประดับชิ้นที่สอง

ดอกกุหลาบทรงกลมที่จุดตัดของสี่เหลี่ยมทั้งสองส่งผลให้ภาพบิดเบี้ยวในภาพแรก

การปรากฏตัวของมัวร์ในกระบวนการคัดกรอง

มัวร์อาจเกิดขึ้นได้เนื่องจากการตั้งค่ามุมระหว่างเส้นของสีหลักไม่ถูกต้องเมื่อทำการคัดกรอง อันที่จริงทั้งสองเป็นการรบกวนของเส้นแรสเตอร์สองชุด ดอกกุหลาบมัวร์มีหลายประเภท โดยลักษณะที่ปรากฏมักจะสามารถหาสาเหตุของมัวร์ได้

การสแกนเป็นการปรับสัญญาณที่โหนดของตารางสแกนเนอร์โดยความสว่างของโหนดของแรสเตอร์การพิมพ์ ที่ ปริทัศน์ผลคูณของไซนูซอยด์แบบมอดูเลต (กริด) สองอันที่มีช่วงเวลาการแกว่งเชิงพื้นที่ต่างกัน หนึ่ง

moire, ชื่อของผ้า) - รูปแบบที่เกิดขึ้นเมื่อวางลวดลายตาข่ายสองระยะทับกัน ปรากฏการณ์นี้เกิดจากการที่องค์ประกอบที่เกิดซ้ำของสองรูปแบบตามด้วยความถี่ที่แตกต่างกันเล็กน้อย จากนั้นจึงซ้อนทับกัน จากนั้นจึงเกิดช่องว่าง

ลวดลายมัวร์จะสังเกตได้เมื่อส่วนต่างๆ ของผ้าม่าน tulle ซ้อนทับกัน

แนวคิดของ "มัวร์" มาจากเนื้อผ้า moireในการตกแต่งที่ใช้ปรากฏการณ์นี้

รูปแบบ moiré เกิดขึ้นในการถ่ายภาพดิจิทัลและการสแกนภาพซ้ำและภาพระยะอื่นๆ หากช่วงเวลานั้นอยู่ใกล้กับระยะห่างระหว่างองค์ประกอบที่ไวต่อแสงของอุปกรณ์ ความจริงข้อนี้ถูกใช้ในกลไกหนึ่งในการปกป้องธนบัตรจากการปลอมแปลง: ธนบัตรจะใช้ลวดลายคล้ายคลื่นซึ่งเมื่อสแกนแล้ว จะสามารถคลุมด้วยลวดลายที่เห็นได้ชัดเจนซึ่งทำให้ของปลอมแตกต่างจากต้นฉบับ

การประมวลผลภาพดิจิทัล

ลักษณะที่ปรากฏระหว่างการสแกน

ในชีวิตประจำวัน moiré มักปรากฏขึ้นเมื่อสแกนภาพที่พิมพ์ เนื่องจากสแกนเนอร์จะทำการแรสเตอร์รูปภาพที่มีแรสเตอร์ดั้งเดิมอยู่แล้ว สามารถแสดงได้ง่ายขึ้นดังนี้: หากคุณนำกระดาษลอกลายด้วยเครื่องประดับชิ้นเดียวแล้ววางลงบนกระดาษลอกลายที่มีเครื่องประดับเดียวกัน แต่แสดงเป็นมุมที่ต่างกันเครื่องประดับที่ได้จะแตกต่างจากชิ้นแรกและชิ้นที่สอง . หากคุณกำหนดให้ตรงกัน เครื่องประดับชิ้นแรกก็จะตรงกับเครื่องประดับชิ้นที่สอง

ดอกกุหลาบทรงกลมที่จุดตัดของสี่เหลี่ยมทั้งสองส่งผลให้ภาพบิดเบี้ยวในภาพแรก

การปรากฏตัวของมัวร์ในกระบวนการคัดกรอง

มัวร์อาจเกิดขึ้นได้เนื่องจากการตั้งค่ามุมระหว่างเส้นของสีหลักไม่ถูกต้องเมื่อทำการคัดกรอง อันที่จริงทั้งสองเป็นการรบกวนของเส้นแรสเตอร์สองชุด ดอกกุหลาบมัวร์มีหลายประเภท โดยลักษณะที่ปรากฏมักจะสามารถหาสาเหตุของมัวร์ได้

การสแกนเป็นการปรับสัญญาณที่โหนดของตารางสแกนเนอร์โดยความสว่างของโหนดของแรสเตอร์การพิมพ์ โดยทั่วไป จะได้ผลคูณของไซนัสอยด์แบบมอดูเลต (lattices) สองอันที่มีช่วงเวลาการแกว่งเชิงพื้นที่ต่างกัน หนึ่งฮาร์โมนิกอาจมีระยะเวลานานกว่า เท่ากับผลรวมระยะเวลาของตะแกรงทั้งสองซึ่งทำให้เกิดmoiré อันที่สองมักมีคาบเท่ากับโมดูลัสของความแตกต่างของคาบตะแกรงและหายไปเพราะไม่สามารถรับรู้ได้ด้วยความละเอียดในการสแกนที่กำหนด

สีที่มีผลต่อ moiré

เมื่อพิมพ์ด้วยชุดหมึกใดๆ หมึกที่เข้มที่สุด (เข้ม) ซึ่งมีค่า 30 ถึง 70% เหนือพื้นที่ขนาดใหญ่สามารถให้มัวร์ได้ นั่นคือถ้าช่องสีดำไม่ครอบงำบนภาพถ่าย CMYK (<10-15 %) то вероятность возникновения различимого глазом муара минимальна. Таким образом можно почти не обращать внимание на жёлтый канал CMYK фотографии. Угол поворота растра между самыми проблемными каналами должен быть как можно ближе к 45°.

เมื่อพิมพ์ด้วย "ของแข็ง" (นั่นคือ เติม >95%) แนวคิดของ "มุมเอียงของหน้าจอ" แทบจะหายไป (แม้ว่าจะเป็นเรื่องของการถ่ายภาพก็ตาม)

ดูสิ่งนี้ด้วย

• การรบกวนของคลื่น - รูปแบบ moiré สร้างการซ้อนทับของคลื่นที่มีความยาวหรือทิศทางต่างกัน
• Nonius - การวางตาชั่งที่มีระยะพิทช์ต่างกันสร้างรูปแบบคลื่นของเส้นคู่ขนาน ( ภาษาอังกฤษ).

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Moiré pattern"

ลิงค์

• (ลิงค์ที่ใช้ไม่ได้ - เรื่องราว)

ข้อความที่ตัดตอนมาซึ่งแสดงลักษณะของลวดลายมัวร์

“สาม ฉันพูด ครั้งที่สาม” เจ้าชายตะโกนสั้นๆ ผลักจดหมายออกไป และเอนตัวลงบนโต๊ะ ผลักสมุดบันทึกด้วยภาพวาดเรขาคณิต
“เอาล่ะ ท่านหญิง” ชายชราเริ่ม โน้มตัวเข้าไปใกล้ลูกสาวเหนือสมุดบันทึก และวางมือข้างหนึ่งบนเก้าอี้ที่เจ้าหญิงนั่งอยู่ เพื่อให้เจ้าหญิงรู้สึกว่าตัวเองถูกยาสูบรายล้อมอยู่ทุกด้านและ กลิ่นฉุนของพ่อของเธอซึ่งเธอรู้จักมานานแล้ว “เอาล่ะ มาดาม สามเหลี่ยมเหล่านี้คล้ายกัน ได้โปรด มุม abc...
เจ้าหญิงมองดูดวงตาที่เปล่งประกายของบิดาใกล้เธอด้วยความตกใจ จุดแดงๆ ระยิบระยับบนใบหน้าของเธอ และเห็นได้ชัดว่าเธอไม่เข้าใจอะไรเลย และกลัวมากว่าความกลัวจะทำให้เธอไม่เข้าใจการตีความอื่นๆ ของพ่อไม่ว่าจะชัดเจนเพียงใด ไม่ว่าครูจะตำหนิหรือนักเรียนถูกตำหนิ แต่ทุก ๆ วันสิ่งเดียวกันซ้ำแล้วซ้ำอีก: ดวงตาของเจ้าหญิงมืดครึ้มเธอไม่เห็นไม่ได้ยินอะไรเธอเพียงรู้สึกหน้าแห้งของพ่อที่เข้มงวดของเธอที่อยู่ใกล้เธอ รู้สึกถึงลมหายใจและกลิ่นของเขา และเพียงคิดว่าเธอจะออกจากสำนักงานโดยเร็วที่สุดและเข้าใจงานในพื้นที่ของเธอได้อย่างไร
ชายชราอารมณ์เสีย: ด้วยเสียงคำรามเขาผลักเก้าอี้ที่เขานั่งตัวเองไปข้างหลังและส่งเสียงคำรามพยายามควบคุมตัวเองเพื่อไม่ให้ตื่นเต้นและเกือบทุกครั้งที่เขาตื่นเต้นดุและบางครั้งก็โยน สมุดบันทึก.
เจ้าหญิงทำผิด
- ช่างโง่เหลือเกิน! เจ้าชายตะโกนลั่น ผลักสมุดออกแล้วหันกลับไปอย่างรวดเร็ว แต่เขาลุกขึ้นทันที เดินรอบๆ สัมผัสผมของเจ้าหญิงด้วยมือของเขาแล้วนั่งลงอีกครั้ง
เขาขยับเข้าไปใกล้และตีความต่อไป
“เป็นไปไม่ได้ เจ้าหญิง เป็นไปไม่ได้” เขากล่าวขณะที่เจ้าหญิงหยิบและปิดสมุดจดบทเรียนที่ได้รับมอบหมายแล้ว กำลังเตรียมจะจากไป “คณิตศาสตร์เป็นสิ่งที่ดีมาก ท่านหญิง” และฉันไม่ต้องการให้คุณดูเหมือนผู้หญิงโง่ๆ ของเรา อดทนที่จะตกหลุมรัก เขาเอามือตบแก้มเธอ - คนโง่จะโผล่ออกมาจากหัวของฉัน
เธอต้องการจะจากไป เขาหยุดเธอด้วยท่าทาง และหยิบหนังสือเล่มใหม่ที่ไม่ได้เจียระไนจากโต๊ะสูง
- นี่คือกุญแจของศีลศักดิ์สิทธิ์อื่นๆ ที่ Eloise ส่งถึงคุณ เคร่งศาสนา. และฉันไม่ยุ่งเกี่ยวกับศรัทธาของใคร ... ฉันมองข้ามไป รับไปซะ. เอาล่ะ ไป!
เขาตบไหล่เธอและล็อคประตูข้างหลังเธอ
เจ้าหญิงแมรี่กลับมาที่ห้องของเธอด้วยสีหน้าเศร้าสลด หวาดกลัว ซึ่งแทบไม่เคยละทิ้งพระนาง และทำให้พระพักตร์อัปลักษณ์ ขี้โรค น่าเกลียดยิ่งขึ้น นั่งลงที่พระนาง โต๊ะเรียงรายไปด้วยภาพบุคคลขนาดเล็กและเกลื่อนไปด้วยสมุดบันทึกและหนังสือ เจ้าหญิงไม่เป็นระเบียบพอๆ กับที่พ่อของเธอมีฐานะดี เธอวางสมุดบันทึกเรขาคณิตของเธอและเปิดจดหมายอย่างกระตือรือร้น จดหมายนี้มาจากเพื่อนสนิทสมัยเด็กของเจ้าหญิง เพื่อนคนนี้เป็นคนเดียวกันกับ Julie Karagina ซึ่งอยู่ในชื่อของ Rostovs:
จูลี่เขียนว่า:
"Chere et excellente amie, quelle เลือกแย่ et effrayante que l "ไม่มี! J" ai beau me dire que la moitie de mon การดำรงอยู่ et de mon bonheur est en vous, que malgre la Distance qui nous separe, nos coeurs sont unis par des liens ที่ไม่ละลายน้ำ; le mien se revolte contre la destinee, et je ne puis, malgre les plaisirs et les Distractions qui m "entourent, vaincre une suree tristesse cachee que je ressens au fond du coeur depuis notreการแยก. Pourquoi ne sommes reuniest nous, dans votre คณะรัฐมนตรีที่ยิ่งใหญ่ sur le canape bleu, le canape a trusts? je crois voir devant moi, quand je vous ecris”
[เพื่อนที่รักและประเมินค่าไม่ได้ การพลัดพรากจากกันช่างน่าสยดสยองและน่ากลัวจริงๆ! ต่อให้บอกตัวเองหนักหนาเพียงใดว่าครึ่งหนึ่งของการดำรงอยู่และความสุขของฉันก็อยู่ในเธอ แม้ระยะทางที่แยกเราออกจากกัน ใจของเราก็รวมเป็นหนึ่งด้วยสายสัมพันธ์ที่แยกไม่ออก ใจฉันกลับต่อต้านโชคชะตา และถึงแม้ความเพลิดเพลินและความว้าวุ่นใจที่อยู่รายล้อม ข้าพเจ้า ข้าพเจ้าไม่สามารถระงับความโศกเศร้าที่ซ่อนอยู่ซึ่งข้าพเจ้ารู้สึกในส่วนลึกของหัวใจตั้งแต่แยกทางกัน ทำไมเราไม่อยู่ด้วยกันเหมือนเมื่อฤดูร้อนปีที่แล้ว ในสำนักงานใหญ่ของคุณ บนโซฟาสีน้ำเงิน บนโซฟา "คำสารภาพ"? ทำไมเมื่อสามเดือนที่แล้วฉันไม่สามารถดึงความแข็งแกร่งทางศีลธรรมใหม่จากรูปลักษณ์ที่อ่อนโยน สงบ และทะลุทะลวงของคุณซึ่งฉันรักมากและที่ฉันเห็นต่อหน้าฉันในขณะที่ฉันกำลังเขียนถึงคุณ?]
เมื่ออ่านมาถึงจุดนี้แล้ว เจ้าหญิงมารีอาก็ถอนหายใจและมองไปรอบ ๆ โต๊ะเครื่องแป้งซึ่งยืนอยู่ทางขวาของพระนาง กระจกสะท้อนถึงร่างกายที่น่าเกลียด อ่อนแอ และใบหน้าผอมบาง ดวงตาของเขาเศร้าเสมอ ตอนนี้มองตัวเองในกระจกด้วยความสิ้นหวังเป็นพิเศษ “เธอยกยอฉัน” เจ้าหญิงคิด หันกลับไปและอ่านต่อไป อย่างไรก็ตาม จูลี่ไม่ได้ยกยอเพื่อนของเธอ แท้จริงแล้ว ดวงตาของเจ้าหญิงที่ใหญ่ ลึกและเปล่งประกาย (ราวกับแสงอันอบอุ่นที่บางครั้งก็ออกมาจากพวกมันเป็นมัด) นั้นช่างดีเสียเหลือเกินถึงแม้จะดูน่าเกลียดไปทั้งตัวก็ตาม ใบหน้า ดวงตาคู่นี้มีเสน่ห์ยิ่งกว่าความงาม แต่เจ้าหญิงไม่เคยเห็นการแสดงออกที่ดีในดวงตาของเธอ การแสดงออกที่พวกเขาสันนิษฐานในช่วงเวลานั้นเมื่อเธอไม่ได้คิดถึงตัวเอง เช่นเดียวกับทุกคน ใบหน้าของเธอแสดงท่าทางชั่วร้ายที่ตึงเครียด ผิดธรรมชาติ และชั่วร้ายทันทีที่เธอมองเข้าไปในกระจก เธอยังคงอ่านต่อไป: 211 เมื่อวางตาราง (แรสเตอร์) สองตารางขึ้นไป ซึ่งประกอบด้วยเส้น จุด หรืออื่นๆ องค์ประกอบทางเรขาคณิต, ลวดลายปรากฏขึ้น ประกอบด้วยแถบสีเข้มและสีอ่อนสลับกัน ปรากฏการณ์นี้เรียกว่า เอฟเฟกต์มัวร์รูปแบบมัวร์จะเกิดขึ้นหากแรสเตอร์สองตัวนี้หมุนสัมพันธ์กันด้วยจำนวนหนึ่งหรือมีความแตกต่างกันเล็กน้อยในระดับเสียง (ระยะห่างระหว่างแถบแสงที่อยู่ติดกันหรือแถบมืดที่มีชื่อเดียวกัน)
อะไรอธิบายปรากฏการณ์ของ moiré? ดวงตาของมนุษย์มีความละเอียดที่จำกัด ระบบการสลับแถบสีเข้มและสีอ่อน ระยะห่างระหว่างที่มองเห็นได้ในมุมรับภาพน้อยกว่า 1A จะถูกรับรู้ด้วยตาอย่างต่อเนื่อง ทุ่งสีเทา. เมื่อเส้นสองเส้นซ้อนทับกัน ความเข้มของแสงบนพื้นผิวของภาพจะเปลี่ยนไป และการเปลี่ยนแปลงของความเข้มนี้จะถูกมองว่าเป็นรูปแบบลายมัวเร
ศูนย์กลางของแถบแสงมัวเร่ตรงกับจุด A โดยที่เส้นแสงของแรสเตอร์ทั้งสองมารวมกัน ศูนย์กลางของแถบลายมัวเรสีเข้มเกิดขึ้นพร้อมกับจุด B โดยที่เส้นสีเข้มของแรสเตอร์ตัวหนึ่งทับซ้อนกับเส้นสว่างของแรสเตอร์อีกตัว

ดังนั้น เอฟเฟกต์มัวเรจึงเป็นปรากฏการณ์ทางแสงที่เกิดขึ้นเมื่อกริดแบบละเอียดซ้อนทับกัน ความยาวคลื่นของแสงในเอฟเฟกต์นี้ไม่สำคัญ ดังนั้นบางครั้งเอฟเฟกต์มัวร์จึงเรียกว่าการรบกวนทางกล โดยเปรียบเทียบกับการรบกวนของแสงธรรมดา
การรบกวนคือการเพิ่มของปรากฏการณ์คาบสองอัน ส่งผลให้เกิดปรากฏการณ์ที่สามด้วยคาบที่ใหญ่ขึ้น
ลายทางมัวร์มีคุณสมบัติในการเคลื่อนไหวที่เพิ่มขึ้น
มอยเร สตริป พิช

โดยที่ a0, a1 - ขั้นตอนของแรสเตอร์ดั้งเดิมและผิดเพี้ยน φ - มุมการหมุนระหว่างเส้นแรสเตอร์
จากการวิเคราะห์สมการข้างต้น ค่าเล็กน้อยของความแตกต่างของขั้นตอนและมุมของการหมุนจะสัมพันธ์กับขั้นตอนใหญ่ของขอบมัวเร่ นั่นคือ การเสียรูปเล็กน้อยที่ทำให้เกิดความผิดเพี้ยนของแรสเตอร์สอดคล้องกับพารามิเตอร์ขนาดใหญ่ของรูปแบบลายมัวเร .
ให้เรากำหนดค่าของระดับสัมพัทธ์ของการเสียรูป ε ที่ φ = 0 ถ้าทราบขั้นตอนของแรสเตอร์เริ่มต้น a0 และขั้นตอนของแถบลายมัวเร n

ที่ไหน

ลอร์ดเรย์ลีห์ค้นพบเอฟเฟกต์มัวร์ในปี พ.ศ. 2417 แต่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เมื่อเป็นไปได้ที่จะได้หน้าจอขนาดเล็กและแม่นยำเพียงพอ (สูงสุด 100 เส้นต่อ 1 มม.) วิธีนี้เริ่มใช้กันอย่างแพร่หลาย ในการปฏิบัติวิจัย
ผลกระทบของคลื่นในการศึกษาสถานะความเค้น-ความเครียด (SSS) ของโลหะใช้ในสองทิศทาง:
- เพื่อศึกษา SSS โดยการใช้แรสเตอร์โดยตรงกับพื้นผิวของแบบจำลองที่กำลังศึกษา
- เพื่อศึกษาการโก่งตัวของเพลตและเปลือกหอยโดยการออกแบบแรสเตอร์บนพวกมัน

การตรวจสอบ SSS ที่การใช้แรสเตอร์โดยตรงบนพื้นผิวโลหะ

แรสเตอร์ถูกนำไปใช้กับพื้นผิวภายใต้การศึกษาโดยการขีดข่วน การกัดหรือการพิมพ์ภาพถ่าย จากนั้นตัวอย่างจะถูกเปลี่ยนรูปในระหว่างที่แรสเตอร์ผิดรูปด้วย จากนั้นแรสเตอร์อ้างอิงจะถูกนำไปใช้กับแรสเตอร์ที่ผิดรูป (เหมือนที่เคยเป็นก่อนการเสียรูป) เป็นผลมาจากการรบกวน ได้ลวดลายมัวเร
ลาย Moiré ในกรณีนี้ เป็นเส้นที่มีการเคลื่อนที่ของอนุภาคโลหะเท่ากันนั่นคือ อนุภาคทั้งหมดที่วางอยู่บนแถบลายมัวเรได้รับการกระจัดที่เท่ากันกับระดับเสียงของแรสเตอร์ดั้งเดิม ดังนั้น เมื่อเลือกแรสเตอร์เริ่มต้นตามขั้นตอนที่ต้องการ สามารถรับข้อมูลเกี่ยวกับการเปลี่ยนรูปโลหะด้วยระดับความแม่นยำที่ต้องการได้

เนื่องจากรูปแบบ moiré มีข้อมูลเกี่ยวกับการเคลื่อนที่ของอนุภาคโลหะในทิศทางตั้งฉากกับเส้นแรสเตอร์เท่านั้น เพื่อให้ได้ข้อมูลเกี่ยวกับการเสียรูปในระนาบที่กำลังศึกษา จึงจำเป็นต้องใช้แรสเตอร์อื่นโดยให้ทิศทางของเส้นตั้งฉากกับแรสเตอร์แรก โดยปกติหากมีการตรวจสอบภาษีมูลค่าเพิ่ม ในระนาบใด ๆ ของส่วนของตัวอย่าง จากนั้นแรสเตอร์ที่มีเส้นตรงตามยาวจะถูกนำไปใช้กับครึ่งหนึ่งของตัวอย่าง และแรสเตอร์ที่มีเส้นตามขวางหนึ่งไปอีกอันหนึ่ง หากแบบจำลองภายใต้การศึกษามีแกนสมมาตร แรสเตอร์ที่มีการจัดเรียงเส้นตั้งฉากซึ่งกันและกันจะถูกนำไปใช้กับครึ่งต่างๆ ของส่วนที่สัมพันธ์กับแกนสมมาตร
แสดงถึงการกระจัดในทิศทางของแกน x1 เป็น U และในทิศทางของแกน x2 เป็น V สามารถเขียนการเสียรูปได้:

โดยคำนึงถึงว่าขอบมัวร์เป็นแนวของการกระจัดที่เท่ากัน โดยทราบลำดับและราคา การกระจัดที่จุดสนใจสามารถกำหนดได้ดังนี้:

โดยที่ n,m คือหมายเลขซีเรียลของแถบลายมัวเร a0 - ขั้นตอนของแรสเตอร์ดั้งเดิม
เพื่อตรวจสอบสัญญาณของการเสียรูป (แรงกดหรือแรงตึง) หนึ่งในคุณสมบัติของขอบผ้ามัวร์ที่ใช้ กล่าวคือ แรสเตอร์เริ่มต้นที่วางทับบนพื้นผิวที่ผิดรูปที่ตรวจสอบแล้วจะเริ่มหมุน หากขอบมัวเร่หมุน (กะ) ไปในทิศทางตรงกันข้ามกับทิศทางการหมุนของแรสเตอร์ที่ไม่อยู่ในรูป ตัวอย่างจะถูกเปลี่ยนรูปจากการอัด (การเสียรูปมีสัญญาณลบ) หากทิศทางการหมุนของแรสเตอร์เกิดขึ้นพร้อมกับทิศทางการเคลื่อนที่ของขอบมัวร์ การเสียรูปของแรงดึงก็จะเกิดขึ้น

เมื่อพิจารณาการเสียรูปที่จุดที่ไม่อยู่บนขอบลายมัวเร วิธีการแก้ไขจะถูกใช้โดยสันนิษฐานว่าการเคลื่อนตัวของเส้นหนึ่งไปอีกเส้นหนึ่งเกิดขึ้นตามกฎเชิงเส้น ในกรณีนี้ การเคลื่อนที่ที่จุด B

ตามส่วนประกอบที่พบของเทนเซอร์ความเครียด ณ จุดหนึ่ง เป็นไปได้ที่จะคำนวณความเข้มของความเครียด

เมื่อทราบความสัมพันธ์ระหว่างความเข้มข้นของความเครียด (εi) และความเข้มข้นของความเครียด (σi) ค่าของ σi จะถูกกำหนด จากนั้นจึงพบส่วนประกอบของเทนเซอร์ความเค้น

เมื่อแก้ปัญหาสำหรับสถานะความเค้นของระนาบ การขึ้นต่อกันเหล่านี้มีรูปแบบดังนี้:

จากการประมวลผลรูปแบบมัวร์ของการกระจัด เป็นไปได้ที่จะได้สาขาอนุพันธ์บางส่วนของเส้นที่มีความเครียดเท่ากัน อัตราความเครียด ฯลฯ
ดังนั้น รูปแบบ moiré สามารถให้ข้อมูลขนาดใหญ่และหลากหลายได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับงานของการศึกษา

การวิเคราะห์สถานะความเค้น-ความเครียดของโครงสร้าง แผ่น และเปลือกบางที่มีผนังบาง

ในการศึกษาการโค้งงอของเปลือกหอย ใช้วิธีการวิจัยสองวิธีโดยใช้วิธีขอบมัวร์:
- การใช้ภาพสะท้อนของแรสเตอร์ที่ออกแบบไว้ (การศึกษาการดัดแบบกระจกเงา)
- การใช้ภาพเงาของแรสเตอร์ที่ฉาย (บนพื้นผิวที่ไม่มี พื้นผิวกระจก). สาระสำคัญของวิธีแรกในการรับลวดลายมัวร์คือมีการติดตั้งแผ่นกระจก 2 ไว้ที่ด้านหน้าของหน้าจอ 3 ซึ่งแสดงภาพแรสเตอร์ และกล้อง 1 จะแก้ไขภาพแรสเตอร์บนพื้นผิวผ่านรูในหน้าจอ ของแผ่นที่ผิดรูป
จากนั้นโหลดโมเดลและถ่ายภาพแรสเตอร์อีกครั้ง แต่คราวนี้อยู่บนพื้นผิวของโมเดลที่ผิดรูป

มุมเอียงของพื้นผิวโค้งของแบบจำลองที่ผิดรูป dφ/dx ในกรณีนี้ ทำให้เกิดการเลื่อนในเส้นของแสงสะท้อน
ภาพแรสเตอร์ที่มุม 2dφ/dx ภาพซ้อนทับของแรสเตอร์ที่สะท้อนก่อนและหลังการโหลดทำให้เกิดลวดลายของขอบมัวร์ ซึ่งเป็นเส้นระดับของมุมคงที่ของการหมุนของมุมฉากปกติกับพื้นผิวที่กำลังศึกษา เมื่อรู้มุมเอียงของความโค้งของพื้นผิวปกติก็ทำได้
การหารูปแบบมิเรอร์มัวเรจะคำนวณความเค้นที่กระทำในจาน
ข้อเสียของวิธีนี้ ได้แก่ :
- ความจำเป็นในการถ่ายภาพแรสเตอร์สะท้อนแสงซ้ำซ้อน เนื่องจากไม่สามารถแก้ไขลวดลายมัวเรด้วยสายตาได้
- การเตรียมพื้นผิวกระจกเงาของวัตถุที่กำลังศึกษาเป็นพิเศษ
รูปแบบ moiré ซึ่งกำหนดลักษณะขนาดของการโก่งตัวของพื้นผิว สามารถรับได้อีกทางหนึ่ง โดยใช้ภาพเงาของแรสเตอร์ที่ฉาย
เพื่อให้ได้รูปแบบเงามัวเร่ ให้วางแรสเตอร์ 1 แบบโปร่งแสง (ทำจากแก้วหรือด้ายที่ยืดออก) ในระยะใกล้พอสมควรเหนือแบบจำลอง 2 ภายใต้การศึกษา ภายใต้การส่องสว่างแบบเฉียง (แหล่งกำเนิดแสง 3) ในทิศทางตั้งฉากกับเส้น ภาพเงาของแรสเตอร์จะเกิดขึ้นบนพื้นผิวของตัวแบบ การสังเกตแรสเตอร์และเงาของมันในทิศทางตั้งฉากกับระนาบแรสเตอร์ (หรือในบางมุม β กับมัน) เราจะเห็นรูปแบบของขอบลายมัวเรอันเป็นผลมาจากการรบกวนของแรสเตอร์ดั้งเดิมและเงา ภาพนี้สามารถถ่ายภาพและสังเกตได้ด้วยสายตา
ปริมาณการโก่งตัวของจุดแถบลายมัวเร

โดยที่ m คือหมายเลขซีเรียลของแถบลายมัวเร เอ - ขั้นตอนของแรสเตอร์ดั้งเดิม α, β-มุม (ดูรูป)
ดังนั้น ในกรณีนี้ แถบลายมัวเรคือตำแหน่งของจุดที่ระยะห่างเท่ากันจากระนาบของแรสเตอร์ดั้งเดิมไปยังพื้นผิวที่กำลังศึกษา

ข้อดีวิธีมัวร์:
- การวิจัยวัสดุจริง
- ความแม่นยำสูงในการพิจารณาการเสียรูป
- วิธีการนี้ช่วยให้ได้ภาพที่สมบูรณ์ของสภาวะที่เปลี่ยนรูปได้ทั่วทั้งปริมาตรภายใต้การศึกษา
- ความเป็นไปได้ในการศึกษาการเสียรูปโดยไม่คำนึงถึงลักษณะทางกายภาพภายใต้การโหลดแบบสถิตและไดนามิก
ข้อเสียของวิธีนี้รวมถึงต่อไปนี้:
- ความเป็นไปไม่ได้ในการศึกษาการเสียรูปพลาสติกขนาดใหญ่ (มากกว่า 50%) และการเสียรูปยางยืดขนาดเล็ก (น้อยกว่า 1%)
- ความยากในการได้หน้าจอขนาดเล็ก (น้อยกว่า 20 เส้นต่อ 1 มม.)

24.12.2019

ในการใช้งานหลายๆ ด้าน จะค่อยๆ หลีกทางให้พลาสติก ท่อเหล็กอย่างที่เห็นในแวบแรก อย่างไรก็ตามพวกเขาไม่ได้สูญเสียตำแหน่งอย่างสมบูรณ์ ....

23.12.2019

จำเป็นต้องมีแนวทางที่เป็นระบบและครอบคลุมเพื่อต่อสู้กับการติดยาได้สำเร็จ ความพยายามก่อนหน้านี้ทั้งหมดสามารถเป็นโมฆะได้โดยประมาทเลินเล่อ....

22.12.2019

เพื่อการขับขี่อย่างปลอดภัยบนท้องถนน คุณต้องมียางที่ดี ไม่ใช่แฟชั่นหรือเท่ห์ แต่มีคุณภาพสูงและเชื่อถือได้ ท้ายที่สุดเมื่อคุณมีการเดินทางไกลไปยังเมืองใหญ่ ...

22.12.2019

สิ่งกีดขวางทางถนนและทางเท้าจัดทำโดยระบบความปลอดภัยการจราจรบนทางหลวง โครงสร้างโลหะเคลือบสารป้องกันการกัดกร่อน - ที่พบมากที่สุด...

จะลบ moiré ออกจากภาพถ่ายได้อย่างไร? การกำจัดมัวร์โดยสมบูรณ์เกิดขึ้นในสองขั้นตอน ให้เอามัวร์สีออกก่อน แล้วจึงค่อยเอาลายที่มีลวดลาย

เปิดภาพของเราใน Photoshop:

1. การลบมัวเรสี

การสร้างสำเนาของเลเยอร์หลัก ( Ctrl+J). เปลี่ยนโหมดผสมผสานเป็น สี(สี).

การเลือกเครื่องมือ เครื่องมือแปรง (แปรง) ควรมีขอบนุ่ม ในการดำเนินการนี้ ให้เปลี่ยนการตั้งค่าแปรง ความแข็ง(ความแข็ง) บน 0% . คลิก altค้างไว้ เคอร์เซอร์ของเมาส์จะเปลี่ยนเป็นหลอดหยด เราคลิกที่ภาพถ่ายในตำแหน่งที่เราไม่มีลายคลื่นและมีสีหลักที่ตรงกับสีที่เราจะลบมัวร์

ไปกันเถอะ alt,และดำเนินการลบมัวร์: ทาสีทุกจุดที่มีมัวร์อย่างระมัดระวัง สีของแปรงจะต้องเปลี่ยนเป็นระยะที่เหมาะสมกว่า หากพื้นที่ที่ไม่ถูกต้องของภาพถ่ายได้รับผลกระทบอย่างกะทันหันเราใช้ เครื่องมือยางลบ (หลasticom) หรือหน้ากาก

การเปรียบเทียบภาพเริ่มต้นกับภาพหลังการประมวลผล (คลิกได้):

มัวร์สีถูกลบออกได้สำเร็จ แต่ลายมัวเรที่มีลวดลายยังคงอยู่ในภาพเกือบทั้งหมดบนผ้า ดังนั้น ด้านล่างนี้เราจะพิจารณาวิธีที่จะช่วยเราลบออก

2. การลบลายมัวเร

รวมเลเยอร์ทั้งหมด ctrl+e)และสร้างซ้ำอีกครั้ง ( Ctrl+J).

ไปที่เมนูกันเลยค่ะ ตัวกรอง->เบลอ->เกาส์เซียนเบลอ(กรอง->เบลอ-> เกาส์เบลอ), และเพิ่มค่ารัศมีจนแถบลายมัวเรหายไปหมด เราดูค่าของพารามิเตอร์ รัศมี(รัศมี). ในตัวอย่างของเรา 10,5% . เราจำได้ แต่เราไม่ใช้ตัวกรอง!

ไปที่เมนูกันเลยค่ะ ตัวกรอง->อื่นๆ->High Pass (กรอง->อื่นๆ->สีตัดกัน). สำหรับตัวกรองนี้ เราตั้งค่ารัศมีที่เราได้รับก่อนหน้านี้ − 10,5%. เลือกโหมดการผสม แสงเชิงเส้น(แสงเชิงเส้น) และ อู๋ความสงบ(ความทึบ) — 50%.

ตอนนี้กลับด้านชั้น ภาพ->ปรับ->พลิกกลับ (ภาพ-> แก้ไข-> พลิกกลับ) หรือง่ายๆCtrl+I นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้ตัวกรองทำงานโดยมีการลดทอน ไม่ใช่การขยายสัญญาณของมัวเร .

ตอนนี้นำไปใช้กับเลเยอร์นี้ กรอง ตัวกรอง->เบลอ->เกาส์เซียนเบลอ(กรอง->เบลอ-> เกาส์เบลอ). ค่อยๆ เพิ่มรัศมีการเบลอจากศูนย์ จนกว่าพื้นผิวจะคงอยู่และมัวเร่ไม่ปรากฏขึ้นและกด ตกลง.

ตอนนี้คุณสามารถทดลองกับ ความทึบ(ชม ความโปร่งใส), เพื่อให้ได้ผลดียิ่งขึ้น ไม่เป็นไรหากภาพดูผิดเล็กน้อย กำหนดหน้ากากให้กับเลเยอร์ของเราแล้วเติมด้วยสีดำ เราใช้เครื่องมือ เครื่องมือแปรง (แปรง) ตั้งค่าเป็นสีขาวและค่อยๆ ผ่านหน้ากากในบริเวณที่มีมัวร์เร