Ne vazhdojmë traditën tonë dhe publikojmë një artikull tjetër në serinë "Metodat e testimit". Artikuj të tillë shërbejnë si një kornizë e përgjithshme teorike për t'i ndihmuar lexuesit të kenë një hyrje në temë, dhe si udhëzime specifike për interpretimin e rezultateve të testeve të marra në laboratorin tonë. Artikulli i sotëm mbi metodologjinë do të jetë disi i pazakontë - vendosëm t'i kushtojmë një pjesë të konsiderueshme teorisë së sistemeve të zërit dhe akustikës. Pse është e nevojshme kjo? Fakti është se tingulli dhe akustika janë praktikisht më komplekset nga të gjitha temat e mbuluara nga burimi ynë. Dhe, ndoshta, lexuesi mesatar është më pak i zgjuar në këtë fushë sesa, të themi, në vlerësimin e potencialit të mbingarkesës së hapave të ndryshëm Core 2 Duo. Shpresojmë që materialet e referencës që formuan bazën e artikullit, si dhe një përshkrim i drejtpërdrejtë i metodologjisë së matjes dhe testimit, do të ndihmojnë në plotësimin e disa boshllëqeve në njohuritë e të gjithë dashamirëve të tingullit të mirë. Pra, le të fillojmë me termat dhe konceptet bazë që çdo audiofil fillestar duhet të dijë.

Termat dhe konceptet bazë

Një hyrje e shkurtër në muzikë

Le të fillojmë në një mënyrë origjinale: nga fillimi. Nga ajo që tingëllon përmes altoparlantëve dhe në lidhje me kufjet e tjera. Ndodh që veshi mesatar i njeriut mund të dallojë sinjalet në intervalin nga 20 në 20,000 Hz (ose 20 kHz). Kjo gamë mjaft e konsiderueshme, nga ana tjetër, zakonisht ndahet në 10 oktava(mund të ndahet me çdo sasi tjetër, por 10 pranohet).

Në përgjithësi oktavëështë një interval frekuence, kufijtë e të cilit llogariten duke dyfishuar ose përgjysmuar frekuencën. Kufiri i poshtëm i oktavës së ardhshme fitohet duke dyfishuar kufirin e poshtëm të oktavës së mëparshme. Kushdo që është i njohur me algjebrën e Bulit do ta gjejë këtë seri çuditërisht të njohur. Fuqitë e dy me një zero të shtuar në fund në formën e tyre të pastër. Në fakt, pse keni nevojë për njohuri për oktavat? Është e nevojshme për të ndaluar konfuzionin se çfarë duhet të quhet bas i ulët, i mesëm ose ndonjë bas tjetër dhe të ngjashme. Kompleti i pranuar përgjithësisht i oktavave përcakton qartë se kush është kush me herc më të afërt.

Numri oktavë	Kufiri i poshtëm, Hz	Kufiri i sipërm, Hz	Emri	Titulli 2
			Bas i thellë
			Basi i mesëm	Nënkontrolli
			Basi i sipërm
			Mesi i poshtëm
			Në fakt mesi
			Mesi i sipërm
			Pjesa e poshtme e sipërme
			Maja e mesme
			E lartë e lartë
			Oktava e sipërme

Rreshti i fundit nuk është i numëruar. Kjo për faktin se nuk përfshihet në dhjetë oktavat standarde. Kushtojini vëmendje kolonës "Titulli 2". Kjo përmban emrat e oktavave që janë theksuar nga muzikantët. Këta njerëz "të çuditshëm" nuk kanë koncept të basit të thellë, por ata kanë një oktavë më lart - nga 20480 Hz. Kjo është arsyeja pse ka një mospërputhje të tillë në numër dhe emra.

Tani mund të flasim më konkretisht për gamën e frekuencës së sistemeve të altoparlantëve. Duhet të fillojmë me disa lajme të pakëndshme: nuk ka bas të thellë në akustikën multimediale. Shumica dërrmuese e adhuruesve të muzikës thjesht nuk kanë dëgjuar kurrë 20 Hz në një nivel prej -3 dB. Dhe tani lajmi është i këndshëm dhe i papritur. Nuk ka frekuenca të tilla as në një sinjal real (me disa përjashtime, sigurisht). Një përjashtim është, për shembull, një regjistrim nga disku i një gjyqtari të Konkursit IASCA. Kënga quhet "The Viking". Atje, edhe 10 Hz regjistrohen me një amplitudë të mirë. Kjo këngë u regjistrua në një dhomë të veçantë në një organo të madhe. Gjyqtarët do të dekorojnë sistemin që fiton mbi vikingët me çmime, si një pemë e Krishtlindjeve me lodra. Por me një sinjal të vërtetë gjithçka është më e thjeshtë: daulle bas - nga 40 Hz. Bateritë e mëdha kineze gjithashtu fillojnë nga 40 Hz (midis tyre, megjithatë, ka një megadrum. Kështu që fillon të luajë që në 30 Hz). Kontrabasi i drejtpërdrejtë është përgjithësisht nga 60 Hz. Siç mund ta shihni, 20 Hz nuk përmendet këtu. Prandaj, nuk duhet të shqetësoheni për mungesën e komponentëve kaq të ulët. Ata nuk janë të nevojshëm për të dëgjuar muzikë të vërtetë.

Figura tregon një spektrogram. Ka dy kthesa mbi të: DIN vjollcë dhe jeshile (nga mosha e vjetër) IEC. Këto kthesa shfaqin shpërndarjen e spektrit të sinjalit mesatar muzikor. Karakteristika IEC u përdor deri në vitet 60 të shekullit të 20-të. Në ato ditë, ata preferonin të mos talleshin me rrëpirësin. Dhe pas viteve '60, ekspertët vunë re se preferencat e dëgjuesve dhe muzika kishin ndryshuar disi. Kjo reflektohet në standardin e madh dhe të fuqishëm DIN. Siç mund ta shihni, ka shumë më tepër frekuenca të larta. Por nuk pati rritje të basit. Përfundim: nuk ka nevojë për të ndjekur sistemet super-bas. Për më tepër, 20 Hz i dëshiruar nuk u vendos në kuti gjithsesi.

Karakteristikat e sistemeve akustike

Tani, duke ditur alfabetin e oktavave dhe muzikës, mund të filloni të kuptoni përgjigjen e frekuencës. Përgjigja e frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë) - varësia e amplitudës së lëkundjes në daljen e pajisjes nga frekuenca e sinjalit harmonik të hyrjes. Kjo do të thotë, sistemi furnizohet me një sinjal në hyrje, niveli i të cilit merret si 0 dB. Nga ky sinjal, altoparlantët me një shteg përforcimi bëjnë atë që munden. Ajo me të cilën zakonisht përfundojnë nuk është një vijë e drejtë në 0 dB, por një vijë disi e thyer. Gjëja më interesante, nga rruga, është se të gjithë (nga entuziastët e audios deri te prodhuesit e audios) përpiqen për një përgjigje të frekuencës krejtësisht të sheshtë, por ata kanë frikë të "përpiqen".

Në fakt, cili është përfitimi i përgjigjes së frekuencës dhe pse autorët e TECHLABS përpiqen vazhdimisht të matin këtë kurbë? Fakti është se mund të përdoret për të vendosur kufijtë realë të diapazonit të frekuencës, dhe jo ato që i pëshpërit prodhuesit nga "fryma e keqe e marketingut". Është zakon të tregohet se në cilën rënie sinjali luhen ende frekuencat kufitare. Nëse nuk specifikohet, supozohet se është marrë standardi -3 dB. Këtu qëndron kapja. Mjafton të mos tregosh se në cilën rënie janë marrë vlerat kufitare dhe mund të tregosh sinqerisht të paktën 20 Hz - 20 kHz, megjithëse, në të vërtetë, këto 20 Hz janë të arritshme në një nivel sinjali që është shumë i ndryshëm nga të përshkruara -3.

Gjithashtu, përfitimi i përgjigjes së frekuencës shprehet në faktin se prej saj, edhe pse afërsisht, mund të kuptoni se çfarë problemesh do të ketë sistemi i përzgjedhur. Për më tepër, sistemi në tërësi. Përgjigja e frekuencës vuan nga të gjithë elementët e shtegut. Për të kuptuar se si do të tingëllojë sistemi sipas orarit, duhet të dini elementët e psikoakustikës. Me pak fjalë, situata është kështu: një person flet brenda frekuencave mesatare. Kjo është arsyeja pse ai i percepton ato më së miri. Dhe në oktavat përkatëse grafiku duhet të jetë më i barabartë, pasi shtrembërimet në këtë zonë bëjnë shumë presion mbi veshët. Prania e majave të ngushta të larta është gjithashtu e padëshirueshme. Rregulli i përgjithshëm këtu është se majat dëgjohen më mirë se luginat, dhe një majë e mprehtë dëgjohet më mirë se ajo e sheshtë. Në këtë parametër do të ndalemi më në detaje kur të shqyrtojmë procesin e matjes së tij.

Përgjigja e frekuencës së fazës (PFC) tregon ndryshimin në fazën e sinjalit harmonik të riprodhuar nga altoparlanti në varësi të frekuencës. Mund të llogaritet në mënyrë unike nga përgjigja e frekuencës duke përdorur transformimin Hilbert. Përgjigja ideale e fazës, e cila thotë se sistemi nuk ka shtrembërime të frekuencës së fazës, është një vijë e drejtë që kalon përmes origjinës së koordinatave. Akustika me një përgjigje të tillë fazore quhet fazore-lineare. Për një kohë të gjatë, nuk iu kushtua vëmendje kësaj karakteristike, pasi ekzistonte një mendim se një person nuk është i ndjeshëm ndaj shtrembërimeve të frekuencës së fazës. Tani matin dhe tregojnë në pasaporta sisteme të shtrenjta.

Dobësimi spektral kumulativ (CSF) - një grup i përgjigjes së frekuencës boshtore (përgjigja e frekuencës e matur në boshtin akustik të sistemit), e marrë me një interval të caktuar kohor gjatë zbutjes së një impulsi të vetëm dhe i pasqyruar në një grafik tredimensional. Kështu, nga grafiku GLC mund të thuhet me saktësi se cilat rajone të spektrit do të prishen me çfarë shpejtësie pas pulsit, domethënë, grafiku lejon që dikush të identifikojë rezonancat e vonuara të AS.

Nëse KZS ka shumë rezonanca pas mesit të sipërm, atëherë akustika e tillë subjektivisht do të tingëllojë "e pisët", "me rërë në frekuencat e larta", etj.

impedanca AC - kjo është rezistenca elektrike totale e altoparlantit, duke përfshirë rezistencën e elementeve të filtrit (vlera komplekse). Kjo rezistencë përmban jo vetëm rezistencën aktive, por edhe reaktancën e kondensatorëve dhe induktancave. Meqenëse reaktanca varet nga frekuenca, impedanca gjithashtu varet tërësisht nga ajo.

Nëse ata flasin për impedancën si një sasi numerike, plotësisht pa kompleksitet, atëherë ata flasin për modulin e saj.

Grafiku i impedancës është tre-dimensionale (amplitudë-fazë-frekuencë). Zakonisht merren parasysh projeksionet e tij në planin amplitudë-frekuencë dhe fazë-frekuencë. Nëse kombinoni këto dy grafikë, ju merrni një grafik Bode. Dhe projeksioni amplitudë-fazë është një komplot Nyquist.

Duke marrë parasysh që impedanca varet nga frekuenca dhe nuk është konstante, mund të përcaktoni lehtësisht prej saj se sa e vështirë është akustika për një amplifikator. Gjithashtu, nga grafiku mund të tregoni se çfarë lloj akustike është (ZYa - kuti e mbyllur), FI (me një refleks basi), si do të riprodhohen seksionet individuale të diapazonit.

Ndjeshmëria - shih Parametrat Thiel-Small.

Koherencë - shfaqja e koordinuar e disa proceseve osciluese ose valore në kohë. Kjo do të thotë që sinjali nga sisteme të ndryshme akustike GG do të arrijë tek dëgjuesi njëkohësisht, domethënë, ai tregon sigurinë e informacionit të fazës.

Kuptimi i dhomës së dëgjimit

Dhoma e dëgjimit (ndër audiofilët shpesh shkurtohet në KdP) dhe kushtet e saj janë jashtëzakonisht të rëndësishme. Disa e vendosin CDP-në në vendin e parë për nga rëndësia, dhe vetëm pas kësaj - akustikë, përforcues, burim. Kjo është disi e justifikuar, pasi dhoma është në gjendje të bëjë çfarë të dojë me grafikët dhe parametrat e matur nga mikrofoni. Mund të shfaqen maja ose ulje në përgjigjen e frekuencës që nuk janë vërejtur gjatë matjeve në një dhomë të qetë. Si përgjigja fazore (pas përgjigjes së frekuencës) ashtu edhe karakteristikat kalimtare do të ndryshojnë. Për të kuptuar se nga vijnë ndryshime të tilla, duhet të prezantojmë konceptin e mënyrave të dhomës.

Modelet e dhomës janë rezonancat e dhomave të emërtuara bukur. Tingulli lëshohet nga sistemi i altoparlantëve në të gjitha drejtimet. Valët e zërit kërcejnë nga gjithçka në dhomë. Në përgjithësi, sjellja e zërit në një dhomë të vetme dëgjimi (CLR) është plotësisht e paparashikueshme. Ka, sigurisht, llogaritje që na lejojnë të vlerësojmë ndikimin e mënyrave të ndryshme në tingull. Por ato ekzistojnë për një dhomë të zbrazët me një përfundim të idealizuar. Prandaj, nuk ia vlen t'i prezantojmë këtu, ato nuk kanë asnjë vlerë praktike në jetën e përditshme.

Sidoqoftë, duhet të dini se rezonancat dhe arsyet e shfaqjes së tyre varen drejtpërdrejt nga frekuenca e sinjalit. Për shembull, frekuencat e ulëta nxisin mënyrat e dhomës, të cilat përcaktohen nga madhësia e CDP. Lulëzimi i basit (rezonanca në 35-100 Hz) është një përfaqësues i qartë i shfaqjes së rezonancave në përgjigje të një sinjali me frekuencë të ulët në një dhomë standarde prej 16-20 m 2. Frekuencat e larta sjellin probleme paksa të ndryshme: shfaqen difraksioni dhe ndërhyrja e valëve të zërit, të cilat i bëjnë karakteristikat e drejtimit të altoparlantëve të varura nga frekuenca. Kjo do të thotë, drejtimi i altoparlantëve bëhet gjithnjë e më i ngushtë me rritjen e frekuencës. Nga kjo rrjedh se dëgjuesi do të marrë rehati maksimale në kryqëzimin e akseve akustike të altoparlantëve. Dhe vetëm ai. Të gjitha pikat e tjera në hapësirë ​​do të marrin më pak informacion ose do ta marrin atë të shtrembëruar në një mënyrë ose në një tjetër.

Ndikimi i dhomës te altoparlantët mund të reduktohet ndjeshëm nëse paneli i kontrollit është i mbytur. Për këtë, përdoren materiale të ndryshme thithëse të tingullit - nga perde të trasha dhe qilima deri te pllaka të veçanta dhe konfigurime dinake të mureve dhe tavaneve. Sa më e qetë të jetë dhoma, aq më shumë altoparlantët kontribuojnë në tingullin dhe jo reflektimet nga tavolina juaj e preferuar e kompjuterit dhe tenxherja me barbarozë.

Receta për vendosjen e altoparlantëve në një dhomë

Vandersteen rekomandon vendosjen e altoparlantëve përgjatë murit të gjatë të dhomës në pikat ku modalitetet me frekuencë të ulët kanë më pak gjasa të ndodhin. Ju duhet të vizatoni një plan të dhomës. Në plan, ndani murin e gjatë radhazi në tre, pesë, shtatë dhe nëntë pjesë, vizatoni linjat përkatëse pingul me këtë mur. Bëni të njëjtën gjë me murin anësor. Pikat e kryqëzimit të këtyre linjave do të tregojnë ato vende ku ngacmimi i frekuencave të ulëta në dhomë është minimal.

Mungesa e basit, mungesa e basit të ngushtë dhe të qartë:

provoni t'i lëvizni altoparlantët më afër murit të pasmë;

kontrolloni nëse mbështetësit nën altoparlantë janë të qëndrueshëm: nëse është e nevojshme, përdorni thumba ose këmbë konike;

Kontrolloni se sa i fortë është muri pas altoparlantit. Nëse muri është i dobët dhe bën zhurmë, vendoseni altoparlantin përballë një muri të fortë (të fortë).

Imazhi stereo nuk shtrihet përtej hapësirës së kufizuar nga altoparlantët:

lëvizni altoparlantët më afër njëri-tjetrit.

Nuk ka thellësi të hapësirës së zërit. Nuk ka asnjë imazh të qartë të zërit në qendër midis altoparlantëve:

zgjidhni lartësinë optimale për altoparlantët (përdorni stendat) dhe pozicionin tuaj të dëgjimit.

Tingull i mprehtë i bezdisshëm në frekuencat e mesme dhe të larta:

nëse altoparlantët janë të rinj, ngrohini ato në një sinjal muzikor për disa ditë;

Kontrolloni për reflektime të forta nga muret anësore ose dyshemeja përpara dëgjuesit.

Deformime

Nga subjektivizmi duhet të kalojmë te konceptet teknike. Ia vlen të fillohet me shtrembërime. Ato ndahen në dy grupe të mëdha: shtrembërime lineare dhe jolineare. Linear shtrembërim nuk krijojnë komponentë të rinj spektralë të sinjalit; ato ndryshojnë vetëm komponentët e amplitudës dhe fazës. (Ata shtrembërojnë përgjigjen e frekuencës dhe përgjigjen fazore, respektivisht.) jolineare shtrembërim bëni ndryshime në spektrin e sinjalit. Numri i tyre në sinjal paraqitet në formën e koeficientëve të shtrembërimit jolinear dhe ndërmodulimit.

Faktori i shtrembërimit harmonik (THD, THD - shtrembërim total harmonik) është një tregues që karakterizon shkallën në të cilën tensioni ose forma e rrymës ndryshon nga forma ideale sinusoidale. Në rusisht: një sinusoid është furnizuar në hyrje. Në dalje, ajo nuk i ngjan vetes, pasi rruga paraqet ndryshime në formën e harmonikëve shtesë. Shkalla e diferencës midis sinjalit në hyrje dhe në dalje pasqyrohet nga ky koeficient.

Faktori i shtrembërimit të intermodulimit - ky është një manifestim i jolinearitetit të amplitudës, i shprehur në formën e produkteve të modulimit që shfaqen kur aplikohet një sinjal, i përbërë nga sinjale me frekuenca f 1 Dhe f 2(bazuar në rekomandimin e IEC 268-5, merren frekuencat për matje f 1 dhe f 2, e tillë që f 1 < f 2/8. Ju mund të merrni një marrëdhënie tjetër midis frekuencave). Shtrembërimi i ndërmodulimit vlerësohet në mënyrë sasiore nga komponentët spektralë me frekuenca f 2±(n-1) f 1, ku n=2,3,... Në daljen e sistemit, krahasohet numri i harmonikëve shtesë dhe vlerësohet përqindja e spektrit që ata zënë. Rezultati i krahasimit është koeficienti i shtrembërimit të intermodulimit. Nëse matjet kryhen për disa n (zakonisht 2 dhe 3 janë të mjaftueshëm), atëherë koeficienti përfundimtar i shtrembërimit të intermodulimit llogaritet nga ato të ndërmjetme (për n të ndryshme) duke marrë rrënjën katrore të shumës së katrorëve të tyre.

Fuqia

Mund të flasim për këtë për një kohë shumë të gjatë, pasi ka shumë lloje të fuqive të matura të altoparlantëve.

Disa aksioma:

Vëllimi nuk varet vetëm nga fuqia. Kjo varet edhe nga ndjeshmëria e vetë folësit. Dhe për një sistem akustik, ndjeshmëria përcaktohet nga ndjeshmëria e altoparlantit më të madh, pasi është më i ndjeshëm;

fuqia maksimale e treguar nuk do të thotë që mund ta aplikoni në sistem dhe altoparlantët do të luajnë në mënyrë të përsosur. Gjithçka është thjesht më e pakëndshme. Fuqia maksimale për një kohë të gjatë ka shumë të ngjarë të dëmtojë diçka dinamikisht. Garancia e prodhuesit! Fuqia duhet kuptuar si një kufi i paarritshëm. Vetëm më pak. Jo të barabartë, dhe sigurisht jo më shumë;

pak nga! Me fuqinë maksimale ose afër tij, sistemi do të luajë jashtëzakonisht dobët, sepse shtrembërimi do të rritet në vlera krejtësisht të pahijshme.

Fuqia e sistemit të altoparlantëve mund të jetë elektrike ose akustike. Është joreale të shihet fuqia akustike në një kuti me akustikë. Me sa duket, për të mos trembur klientin me një numër të vogël. Fakti është se efikasiteti (faktori i efikasitetit) i GG (koka e altoparlantit) në një rast shumë të mirë arrin 1%. Vlera e zakonshme është deri në 0.5%. Kështu, fuqia akustike e një sistemi në mënyrë ideale mund të jetë një e qindta e potencialit të tij elektrik. Çdo gjë tjetër shpërndahet në formën e nxehtësisë, e shpenzuar për të kapërcyer forcat elastike dhe viskoze të altoparlantit.

Llojet kryesore të fuqive që mund të shihen në akustikë janë: RMS, PMPO. Kjo është energji elektrike.

RMS(Root Mean Squared - Rrënja mesatare katrore) - vlera mesatare e fuqisë elektrike të furnizuar. Fuqia e matur në këtë mënyrë ka një kuptim. Ajo matet duke aplikuar një valë sinusi me një frekuencë prej 1000 Hz, e kufizuar nga lart nga një vlerë e caktuar e shtrembërimit total harmonik (THD). Është e domosdoshme të studiohet se çfarë niveli të shtrembërimit jolinear e konsideroi prodhuesi të pranueshëm, në mënyrë që të mos mashtroheni. Mund të rezultojë se sistemi është deklaruar në 20 watts për kanal, por matjet janë kryer në 10% SOI. Si rezultat, është e pamundur të dëgjosh akustikë me këtë fuqi. Gjithashtu, altoparlantët mund të luajnë me fuqi RMS për një kohë të gjatë.

PMPO(Peak Music Power Output - fuqia maksimale e daljes së muzikës). Cili është përfitimi i një personi që di se sistemi i tij mund të pësojë një valë sinusale të shkurtër, më pak se një sekondë, me frekuencë të ulët me fuqi të lartë? Sidoqoftë, prodhuesit e duan shumë këtë opsion. Në fund të fundit, në altoparlantët plastikë me madhësinë e grushtit të një fëmije mund të ketë një numër krenar prej 100 Watts. Nuk kishte kuti të shëndetshme të S-90-ve sovjetike përreth! :) Mjaft e çuditshme, shifra të tilla kanë shumë pak lidhje me PMPO-në e vërtetë. Në mënyrë empirike (bazuar në përvojën dhe vëzhgimet) ju mund të merrni afërsisht vat reale. Le të marrim Genius SPG-06 si shembull (PMPO-120 Watt). Është e nevojshme të ndahet PMPO në 10 (12 Watts) dhe 2 (numri i kanaleve). Fuqia është 6 vat, e cila është e ngjashme me shifrën reale. Edhe një herë: kjo metodë nuk është shkencore, por bazohet në vëzhgimet e autorit. Zakonisht funksionon. Në realitet, ky parametër nuk është aq i madh, dhe numrat e mëdhenj bazohen vetëm në imagjinatën e egër të departamentit të marketingut.

Thiel-Parametrat e vogla

Këto parametra përshkruajnë plotësisht altoparlantin. Ka parametra si konstruktivë (sipërfaqja, masa e sistemit lëvizës) dhe jo strukturor (që pasojnë nga ato konstruktive). Janë vetëm 15 prej tyre. Për të imagjinuar përafërsisht se çfarë lloj folësi funksionon në kolonë, mjaftojnë katër prej tyre.

Frekuenca rezonante e altoparlantit Fs(Hz) - frekuenca e rezonancës së një altoparlanti që funksionon pa dizajn akustik. Varet nga masa e sistemit lëvizës dhe ngurtësia e pezullimit. Është e rëndësishme të dini, pasi nën frekuencën rezonante altoparlanti praktikisht nuk tingëllon (niveli i presionit të zërit bie fort dhe ndjeshëm).

Vëllimi ekuivalent Vas(litra) - vëllimi i dobishëm i strehës që kërkohet për funksionimin e altoparlantit. Varet vetëm nga zona e difuzorit (Sd) dhe fleksibiliteti i pezullimit. Është e rëndësishme sepse, kur punon, altoparlanti mbështetet jo vetëm në pezullimin, por edhe në ajrin brenda kutisë. Nëse presioni nuk është ai që nevojitet, atëherë altoparlanti nuk do të funksionojë në mënyrë perfekte.

Faktori i plotë i cilësisë Qts - raporti i forcave elastike dhe viskoze në një sistem dinamik lëvizës pranë frekuencës së rezonancës. Sa më i lartë të jetë faktori i cilësisë, aq më i lartë është elasticiteti në dinamikë dhe aq më lehtë tingëllon në frekuencën rezonante. Ai përbëhet nga faktorë të cilësisë mekanike dhe elektrike. Mekanike është elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese. Si zakonisht, është valëzimi që siguron elasticitet më të madh, dhe jo pezullimet e jashtme. Faktori i cilësisë mekanike - 10-15% e faktorit të cilësisë totale. Çdo gjë tjetër është faktori i cilësisë elektrik i formuar nga magneti dhe spiralja e altoparlantit.

Rezistenca DC Re(Ohm). Nuk ka asgjë të veçantë për të shpjeguar këtu. Rezistenca e mbështjelljes së kokës ndaj rrymës direkte.

Faktori i cilësisë mekanike Qms- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit; elasticiteti merret parasysh vetëm për elementët mekanikë të altoparlantit. Përbëhet nga elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese.

Faktori i cilësisë elektrike Qes- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit, forcat elastike lindin në pjesën elektrike të altoparlantit (magneti dhe spiralja).

Zona e difuzorit Sd(m2) - i matur, përafërsisht, me vizore. Nuk ka asnjë kuptim sekret.

Ndjeshmëria SPL(dB) - niveli i presionit të zërit i zhvilluar nga altoparlanti. Matur në një distancë prej 1 metër me fuqi hyrëse 1 Watt dhe frekuencë 1 kHz (tipike). Sa më e lartë të jetë ndjeshmëria, aq më shumë luan sistemi. Në një sistem me dy drejtime ose më shumë drejtime, ndjeshmëria është e barabartë me SPL të altoparlantit më të ndjeshëm (zakonisht turi i basit).

Induktiviteti Le(Henri) është induktanca e spirales së altoparlantit.

Impedanca Z(Ohm) është një karakteristikë komplekse që nuk shfaqet në rrymë të drejtpërdrejtë, por në rrymë alternative. Fakti është se në këtë rast, elementët reaktivë fillojnë papritmas t'i rezistojnë rrymës. Rezistenca varet nga frekuenca. Kështu, impedanca është raporti i amplitudës së tensionit kompleks dhe rrymës komplekse në një frekuencë të caktuar. (Me fjalë të tjera, impedanca komplekse e varur nga frekuenca).

Fuqia maksimale Pe(Watt) është PMPO, e cila është diskutuar më lart.

Pesha e sistemit lëvizës mms(d) është masa efektive e sistemit lëvizës, i cili përfshin masën e difuzorit dhe ajrin që lëkundet me të.

Fortësia relative Cms(metra/njuton) - fleksibiliteti i sistemit lëvizës të kokës së altoparlantit, zhvendosja nën ndikimin e ngarkesës mekanike (për shembull, një gisht që synon të godasë altoparlantin). Sa më i lartë të jetë parametri, aq më i butë është pezullimi.

Rezistenca mekanike Rms(kg/sek) - rezistenca mekanike aktive e kokës. Gjithçka që mund të sigurojë rezistencë mekanike në kokë është përfshirë këtu.

Fuqia e motorit BL- vlera e densitetit të fluksit magnetik shumëzuar me gjatësinë e telit në spirale. Ky parametër quhet edhe faktori i fuqisë së altoparlantit. Mund të themi se kjo është fuqia që do të veprojë në difuzor nga ana e magnetit.

Të gjithë parametrat e mësipërm janë të ndërlidhur ngushtë. Kjo është mjaft e qartë nga përkufizimet. Këtu janë varësitë kryesore:

Fs rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe zvogëlohet me rritjen e masës së sistemit lëvizës;

Vas zvogëlohet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe rritet me rritjen e zonës së difuzorit;

Qts rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe masës së sistemit lëvizës dhe zvogëlohet me rritjen e fuqisë B.L..

Pra, tani ju jeni njohur me aparatet bazë teorike të nevojshme për të kuptuar artikujt mbi sistemet akustike. Le të kalojmë drejtpërdrejt në metodologjinë e testimit të përdorur nga autorët e portalit tonë.

Metodologjia e testimit

Përgjigja e frekuencës Teknika e matjes dhe interpretimi

Në fillim të këtij seksioni, ne do të devijojmë pak nga tema kryesore dhe do të shpjegojmë pse po bëhet e gjithë kjo. Së pari, ne duam të përshkruajmë metodën tonë për matjen e përgjigjes së frekuencës në mënyrë që lexuesi të mos ketë pyetje shtesë. Së dyti, ne do t'ju tregojmë në detaje se si të perceptoni grafikët që rezultojnë dhe çfarë mund të thuhet nga varësitë e dhëna, si dhe çfarë nuk duhet thënë. Le të fillojmë me metodologjinë.

Mikrofoni matës Nadi CM-100

Teknika jonë për matjen e përgjigjes së frekuencës është mjaft tradicionale dhe ndryshon pak nga parimet e pranuara përgjithësisht të kryerjes së eksperimenteve të detajuara. Në fakt, vetë kompleksi përbëhet nga dy pjesë: hardueri dhe softueri. Le të fillojmë me një përshkrim të pajisjeve reale që përdoren në punën tonë. Si mikrofon matës, ne përdorim një mikrofon kondensator me precizion të lartë Behringer ECM-8000 me një model polar të gjithëdrejtuar (omnidirectional), i cili ka parametra mjaft të mirë me një çmim relativisht të ulët. Si të thuash, kjo është "zemra" e sistemit tonë. Ky instrument është projektuar posaçërisht për përdorim me teknologji moderne si pjesë e laboratorëve të matjes së buxhetit. Ne kemi në dispozicion edhe një mikrofon të ngjashëm, Nady CM-100. Karakteristikat e të dy mikrofonave praktikisht përsërisin njëra-tjetrën, megjithatë, ne gjithmonë tregojmë se me cilin mikrofon është matur një përgjigje e veçantë e frekuencës. Si shembull, këtu janë karakteristikat teknike të deklaruara të mikrofonit Nady CM-100:

impedanca: 600 Ohm;

ndjeshmëria: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

diapazoni i frekuencës: 20-20000 Hz;

presioni maksimal i zërit: 120 dB SPL;

Furnizimi me energji elektrike: fantazmë 15…48 V.

Përgjigja e frekuencës së mikrofonit matës

Parapërforcues i mikrofonit M-Audio AudioBuddy

Ne përdorim një zgjidhje kompakte të jashtme, M-Audio AudioBuddy, si një parapërforcues mikrofoni. Parapërforcuesi AudioBuddy është projektuar posaçërisht për aplikacione audio dixhitale dhe është optimizuar për përdorim me mikrofona që kërkojnë fuqi fantazmë. Plus, përdoruesi ka rezultate të pavarura në dispozicion të tij: TRS të balancuar ose të pabalancuar. Parametrat kryesorë të parapërforcuesit janë:

diapazoni i frekuencës: 5-50,000 Hz;

Fitimi i mikrofonit: 60 dB;

rezistenca e hyrjes së mikrofonit: 1 kOhm;

fitimi i instrumentit: 40 dB;

impedanca e hyrjes së instrumentit: 100 kOhm;

Furnizimi me energji elektrike: 9 V AC, 300 mA.

Kartë zanore ESI Juli@

Për analiza të mëtejshme, sinjali nga dalja e amplifikatorit futet në hyrjen e një ndërfaqe audio kompjuterike, e cila përdor një kartë ESI Juli@ PCI. Kjo zgjidhje mund të klasifikohet lehtësisht si një pajisje gjysmë-profesionale apo edhe profesionale e nivelit fillestar. Parametrat kryesorë:

numri i hyrjeve/daljeve: 4 hyrje (2 analoge, 2 dixhitale), 6 dalje (2 analoge, 4 dixhitale);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

diapazoni i frekuencës: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

diapazoni dinamik: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

hyrje: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale);

daljet: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale ose Optike);

MIDI: 1 hyrje MIDI dhe 1 dalje MIDI;

ndërfaqja: PCI;

sinkronizimi: MTC, S/PDIF;

Drejtuesit: Mbështetja e drejtuesve të EWDM për Windows 98SE/ME/2000 dhe XP, MAC OS 10.2 ose më të vjetër.

Në përgjithësi, pabarazia e rrugës së të gjithë sistemit në diapazonin e frekuencës 20-20000 Hz qëndron brenda +/- 1...2 dB, kështu që matjet tona mund të konsiderohen mjaft të sakta. Faktori kryesor negativ është se të gjitha matjet kryhen në një dhomë ndenjeje mesatare me jehonë standarde. Sipërfaqja e dhomës është 34 m2, vëllimi është 102 m3. Përdorimi i një dhome anekoike, natyrisht, rrit saktësinë e rezultatit të marrë, por kostoja e një dhome të tillë është të paktën disa dhjetëra mijëra dollarë, kështu që vetëm prodhuesit e mëdhenj të sistemeve akustike ose organizata të tjera shumë të pasura mund ta përballojnë një të tillë. "luks". Megjithatë, ka edhe avantazhe të prekshme për këtë: për shembull, përgjigja e frekuencës në një dhomë reale do të jetë gjithmonë larg përgjigjes së frekuencës që është marrë nga prodhuesi në dhomën e provës. Prandaj, bazuar në rezultatet tona, mund të nxjerrim disa përfundime në lidhje me ndërveprimin e akustikës specifike me dhomën mesatare. Ky informacion është gjithashtu shumë i vlefshëm, sepse çdo sistem do të operohet në kushte reale.

Shërbimi popullor RightMark Audio Analizator

Pika e dytë e rëndësishme është pjesa e softuerit. Ne kemi në dispozicion disa paketa softuerike profesionale, të tilla si RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, etj. Si rregull, ne përdorim mjetin e përshtatshëm RMAA; me kusht që të shpërndahet lirisht dhe të përditësohet vazhdimisht, është shumë praktik dhe siguron saktësi të lartë të matjeve. Në fakt, ai tashmë është bërë një standard midis paketave të testimit në të gjithë RuNet.

Programi E vërtetëRTA

Moduli matës Programet JustMLS LSPCAD

Duket se çdo matje duhet të kryhet sipas rregullave të përcaktuara rreptësisht, por në fushën e akustikës ka shumë nga këto rregulla, dhe ato shpesh ndryshojnë disi nga njëra-tjetra. Për shembull, standardet bazë dhe metodat e matjes jepen në disa dokumente shumë domethënëse menjëherë: GOST të vjetëruara të BRSS (GOST 16122-87 dhe GOST 23262-88), rekomandimet IEC (publikimet 268-5, 581-5 dhe 581- 7), standardi gjerman DIN 45500, si dhe rregulloret amerikane AES dhe EIA.

Ne bëjmë matjet tona si më poshtë. Sistemi akustik (AS) është instaluar në qendër të dhomës në distancën maksimale nga muret dhe objektet tredimensionale; për instalim përdoret një stendë cilësore 1 m e lartë. Mikrofoni është instaluar në një distancë prej rreth një metër në një bosht të drejtë. Lartësia zgjidhet në atë mënyrë që mikrofoni "të shikojë" afërsisht në pikën qendrore midis altoparlantëve të mesëm dhe tweeter-it. Përgjigja e frekuencës që rezulton quhet karakteristika e marrë në boshtin e drejtpërdrejtë, dhe në elektroakustikën klasike konsiderohet një nga parametrat më të rëndësishëm. Besohet se besnikëria e riprodhimit varet drejtpërdrejt nga pabarazia e përgjigjes së frekuencës. Megjithatë, lexoni për këtë më poshtë. Ne gjithashtu matim gjithmonë karakteristikat këndore të sistemit. Në mënyrë ideale, është e nevojshme të merret një grup i tërë varësish në planin vertikal dhe horizontal në rritje prej 10 ... 15 gradë. Atëherë është mjaft e arsyeshme të nxirren përfundime në lidhje me modelin e drejtimit të folësve dhe të japësh këshilla për vendosjen e saktë në hapësirë. Në fakt, përgjigja këndore e frekuencës nuk është më pak e rëndësishme sesa përgjigja e frekuencës përgjatë boshtit të drejtë, pasi ato përcaktojnë natyrën e tingullit që arrin te dëgjuesi pas reflektimit nga muret e dhomës. Sipas disa raporteve, pjesa e reflektimeve në pikën e dëgjimit arrin 80% ose më shumë. Ne gjithashtu heqim të gjitha karakteristikat e mundshme të shtegut me të gjitha rregullimet e disponueshme të frekuencës, mënyrat si 3D, etj.

Diagram i thjeshtuar i rrjedhës së procesit të matjes

Nga këto grafikë mund të dalloni shumë...

Dëgjim subjektiv

Pra, janë marrë grafikët e përgjigjes së frekuencës. Çfarë mund të thoni pasi i keni studiuar në detaje? Në fakt, mund të thuhet shumë, por është e pamundur të vlerësohet pa mëdyshje sistemi bazuar në këto varësi. Jo vetëm që përgjigja e frekuencës nuk është një karakteristikë shumë informuese, dhe kërkohet një seri e tërë matjesh shtesë, për shembull, reagimi i impulsit, përgjigja kalimtare, zbutja kumulative e spektrit, etj., por edhe nga këto varësi gjithëpërfshirëse është mjaft e vështirë të jepet një vlerësim i qartë i akustikës. Dëshmi e fortë për këtë mund të gjendet në deklaratën zyrtare të AES (Journal of AES, 1994) se vlerësimi subjektiv është thjesht i nevojshëm për të marrë një pamje të plotë të sistemit akustik në kombinim me matjet objektive. Me fjalë të tjera, një person mund të dëgjojë një objekt të caktuar, por është e mundur të kuptojmë se nga vjen ai vetëm duke bërë një sërë matjesh të sakta. Ndonjëherë matjet ndihmojnë në identifikimin e një defekti të parëndësishëm që mund t'ju kalojë lehtësisht nga veshët kur dëgjoni, dhe ju mund ta "kapni" atë vetëm duke përqendruar vëmendjen tuaj në këtë gamë të veçantë.

Së pari, ju duhet të ndani të gjithë gamën e frekuencës në seksione karakteristike në mënyrë që të jetë e qartë se për çfarë po flasim. Dakord, kur themi "frekuenca mesatare", nuk është e qartë se sa është: 300 Hz apo 1 kHz? Prandaj, ne sugjerojmë përdorimin e një ndarjeje të përshtatshme të të gjithë gamës së zërit në 10 oktava, të përshkruar në seksionin e mëparshëm.

Së fundi, kalojmë drejtpërdrejt në momentin e përshkrimit subjektiv të tingullit. Ka mijëra terma për të vlerësuar atë që dëgjohet. Opsioni më i mirë është përdorimi i një lloj sistemi të dokumentuar. Dhe ka një sistem të tillë, e ofron botimi më autoritar me një histori gjysmëshekullore, Stereophile. Relativisht kohët e fundit (në fillim të viteve '90 të shekullit të kaluar), u botua një fjalor akustik, Audio Glossary, redaktuar nga Gordon Holt. Fjalori përmban një interpretim të më shumë se 2000 koncepteve që në një mënyrë ose në një tjetër lidhen me tingullin. Ne propozojmë të njiheni vetëm me një pjesë të vogël të tyre, e cila lidhet me përshkrimin subjektiv të tingullit në përkthimin nga Alexander Belkanov (Revista "Salon AV"):

ah-ax (rimon me "rah" - Hurray). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 1000 Hz.

I ajrosur - ajrosje. I referohet frekuencave të larta që tingëllojnë të lehta, të buta, të hapura, me një ndjenjë të skajit të sipërm të pakufizuar. Një veti e një sistemi që ka një përgjigje shumë të qetë në frekuenca të larta.

aw - (rimon me "putra" [po:] - putra). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 450 Hz. Përpiqet të theksojë dhe të zbukurojë tingujt e instrumenteve të mëdha tunxhi (trombon, bori).

Boomy - lexoni fjalën "bum" me një "m" të gjatë. Karakterizon një tepricë të basit të mesëm, shpesh me një mbizotërim të një brezi të ngushtë me frekuencë të ulët (shumë afër "bas me një notë" - bas në një notë).

Boxy (fjalë për fjalë "boxy"): 1) karakterizohet nga "oh" - ngjyrosja e zanoreve, sikur koka po flet brenda kutisë; 2) përdoret për të përshkruar pjesën e sipërme të basit/mesit të ulët të altoparlantëve me rezonancë të tepërt të murit të kabinetit.

E ndritshme, e shkëlqyer - e ndritshme, me shkëlqim, me gaz. Një term i keqpërdorur shpesh në audio, ai përshkruan shkallën e fortësisë së skajit të tingullit që riprodhohet. Shkëlqimi i referohet energjisë që përmbahet në brezin 4-8 kHz. Kjo nuk vlen për frekuencat më të larta. Të gjithë tingujt e gjallë kanë shkëlqim, problemi lind vetëm kur ka tepricë të tij.

Buzz është një tingull gumëzhitës me frekuencë të ulët që ka një karakter me gëzof ose të mprehtë për shkak të disa pasigurisë.

Gjoks - nga gjoksi (gjoksi). Një densitet ose rëndim i theksuar gjatë riprodhimit të një zëri mashkullor për shkak të energjisë së tepërt në rangun e sipërm të basit/mesëm të poshtëm.

I mbyllur (fjalë për fjalë - i fshehur, i mbyllur). Ka nevojë për hapje, ajër dhe detaje të mira. Tingulli i mbyllur zakonisht shkaktohet nga mbyllja e HF mbi 10 kHz.

Ftohtë - ftohtë, më e fortë se e ftohtë - ftohtë. Ka disa ngritje të tepërta dhe ulje të dobësuara.

Ngjyrosje - ngjyrosje. Një "nënshkrim" i dëgjueshëm me të cilin sistemi riprodhues ngjyros të gjitha sinjalet që kalojnë nëpër të.

I ftohtë - i ftohtë. Ka mungesë të moderuar në densitet dhe ngrohtësi për shkak të prishjes monotonike duke filluar nga 150 Hz.

Crisp - i freskët, i përcaktuar qartë. Pikërisht i lokalizuar dhe i detajuar, ndonjëherë i tepërt për shkak të kulmit në intervalin e mesit të HF.

Duart me kupa - një grykë e bërë nga pëllëmbët. Ngjyrosje me një tingull hundor ose, në raste ekstreme, tingull përmes megafonit.

E errët - e errët, e zymtë (fjalë për fjalë). Tingull i ngrohtë, i butë, tepër i pasur. Ajo perceptohet nga veshi si një pjerrësi në drejtim të akrepave të orës të përgjigjes së frekuencës në të gjithë gamën, në mënyrë që niveli i daljes të zbutet me rritjen e frekuencës.

Dip (fjalë për fjalë - zhytje, dështim). Një hendek i ngushtë në mes të një përgjigjeje të sheshtë të frekuencës.

Mosvazhdimësi (fjalë për fjalë - boshllëk). Ndryshimi i timbrit ose ngjyrës gjatë kalimit të një sinjali nga një kokë në tjetrën në sistemet akustike me shumë breza.

Disted, dished-poshtë - në formën e një disk, një disk përmbysur. Përshkruan përgjigjen e frekuencës me një mes të dështuar. Tingulli ka shumë bas dhe frekuenca të larta, thellësia është e ekzagjeruar. Perceptimi është zakonisht i pajetë.

E thatë (fjalë për fjalë - e thatë). Përshkruan cilësinë e basit: i dobët, i dobët, zakonisht i mbingarkuar.

E shurdhër (fjalë për fjalë - e shurdhër, e shurdhër, e mërzitshme, letargjike, e dëshpëruar). Përshkruan një tingull të pajetë e të mbuluar. Njësoj si "i butë" - i butë, por në një masë më të madhe. Një efekt i dëgjueshëm përmbysjeje HF pas 5 kHz.

ajo - rimon me ne. Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

eh - si në "krevat". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një rritje e shkurtër e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 2 kHz.

Lartësitë ekstreme - ultra të larta. Gama e frekuencave të dëgjimit është mbi 10 kHz.

Yndyrë (fjalë për fjalë - e bollshme, e pasur, yndyrore, me vaj). Një efekt i dëgjueshëm i tepricës së moderuar në basin e mesëm dhe të sipërm. Tepër e ngrohtë, më "e ngrohtë".

Përpara, përpara (fjalë për fjalë - e nxjerrë në pah, duke ecur përpara). Një cilësi riprodhimi që të jep përshtypjen se burimet e zërit janë më afër se sa ishin kur u regjistruan. Në mënyrë tipike kjo është rezultat i një gungë në rangun e mesëm plus drejtimin e ngushtë të altoparlantëve.

Shkëlqim (fjalë për fjalë - verbues, vezullues). Një cilësi e pakëndshme e fortësisë ose shkëlqimit për shkak të energjisë së tepërt të ulët ose mesatare të lartë.

Artë (fjalë për fjalë - e artë). Një ngjyrë eufonike, e karakterizuar nga rrumbullakësia, pasuria dhe melodia.

E vështirë (fjalë për fjalë - e vështirë, e vështirë). Aspiron për çelik, por jo aq shpues. Kjo është shpesh rezultat i një gungë të moderuar rreth 6 kHz, ndonjëherë e shkaktuar nga shtrembërimi i lehtë.

Tingulli i bririt - një tingull bori i bërë përmes një borie. Ngjyrosje "aw", karakteristike për shumë sisteme akustike që kanë një drejtues të borisë me frekuencë të mesme.

E nxehtë (fjalë për fjalë - e nxehtë). Rritje e mprehtë rezonante në frekuenca të larta.

Hum (fjalë për fjalë - gumëzhimë). "Kruarje" e vazhdueshme në frekuenca që janë shumëfish të 50 Hz. Shkaktuar nga depërtimi i frekuencës kryesore të furnizimit me energji elektrike ose harmonikave të saj në rrugën e riprodhimit.

Humped (fjalë për fjalë - i përkulur). Karakterizon tingullin e shtyrë përpara (përsa i përket karakteristikave hapësinore). Tingulli i përgjithshëm është i ngadaltë dhe i dobët. Shkaktuar nga një rritje e gjerë në frekuencat e mesme dhe një rënie mjaft e hershme në nivelet e ulëta dhe të larta.

ih - si në fjalën "bit". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

I qetë (fjalë për fjalë - i shtyrë mbrapa, i shtyrë prapa). Tingëllim i dëshpëruar, i largët, me thellësi të ekzagjeruar, zakonisht për shkak të një mesje në formë disku.

Ligët - i hollë, i dobët, i dobët. Efekti i një rënie të lehtë në rënie të përgjigjes së frekuencës, duke filluar nga 500 Hz. Më pak e theksuar se "cool" - cool.

Dritë - dritë. Efekti i dëgjueshëm i animit të përgjigjes së frekuencës në drejtim të kundërt të akrepave të orës në lidhje me mesin. Krahaso me "të errët" - të errët.

Lirshme - e lirshme, e lirshme, e paqëndrueshme. I referohet basit të përcaktuar/të larë dhe të kontrolluar dobët. Probleme me amortizimin e amplifikatorit ose drejtuesit dinamik/dizajn akustik të altoparlantëve.

Me gunga (fjalë për fjalë - gunga). Një tingull i karakterizuar nga disa ndërprerje në përgjigjen e frekuencës në pjesën e poshtme, duke filluar nga 1 kHz. Disa zona duken të fryra, të tjera duken të dobësuara.

I mbytur - i mbytur. Tingëllon shumë e ngadaltë, e shurdhër dhe nuk ka fare frekuenca të larta në spektër. Rezultati është një lëshim i frekuencave të larta mbi 2 kHz.

Nasal (fjalë për fjalë - hundore, hundore). Tingëllon e ngjashme me të folurit me hundë të mbytur ose të shtrënguar. Ngjashëm me ngjyrosjen e zanores "eh". Në sistemet e altoparlantëve, kjo shpesh shkaktohet nga një kulm i matur i presionit në rangun e mesëm të sipërm, i ndjekur nga një rënie.

oh - shqiptimi si në "shputë". Ngjyrosja e një zanoreje të shkaktuar nga një goditje e gjerë në përgjigjen e frekuencës në rajonin prej 250 Hz.

Një notë-bas - bas në një notë. Mbizotërimi i një note të ulët është pasojë e një maje të mprehtë në diapazonin më të ulët. Zakonisht shkaktohet nga amortizimi i dobët i kokës së vuferit, mund të shfaqen edhe rezonanca të dhomës.

oo - shqiptimi si në fjalën "zymtësi". Ngjyrosja e zanores shkaktohet nga një rritje e gjerë e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 120 Hz.

Gama e fuqisë - diapazoni maksimal i energjisë. Gama e frekuencës prej afërsisht 200-500 Hz korrespondon me gamën e instrumenteve të fuqishme orkestrale - tunxhi.

Gama e pranisë (fjalë për fjalë - diapazoni i pranisë). Pjesa e poshtme e diapazonit të sipërm është afërsisht 1-3 kHz, duke krijuar një ndjenjë prezence.

Reticent (fjalë për fjalë - i përmbajtur). Ndalohet mesatarisht. Përshkruan tingullin e një sistemi, përgjigja e frekuencës së të cilit është në formë disku në rangun e mesëm. E kundërta e përpara.

Kumbim (fjalë për fjalë - kumbues). Efekti i rezonancës së dëgjueshme: ngjyrim, tingull i njollosur/paqartë, mprehtësi, gumëzhimë. Ka natyrën e një rritjeje të ngushtë në përgjigjen e frekuencës.

Seamless (fjalë për fjalë - pa një shtresë, nga një pjesë e vetme / e ngurtë). Nuk ka ndërprerje të dukshme në të gjithë gamën e dëgjimit.

Sizmik - sizmik. Përshkruan riprodhimin e frekuencave të ulëta që e bëjnë dyshemenë të duket se dridhet.

Sibilance (fjalë për fjalë - fishkëllimë, fërshëllimë). Ngjyrosje që thekson tingullin vokal "s". Mund të shoqërohet me një rritje monotonike të përgjigjes së frekuencës nga 4-5 kHz ose me një rritje të gjerë në brezin 4-8 kHz.

Argjendtë - argjendtë. Tingull disi i ashpër, por i qartë. I jep flautit, klarinetës dhe violës një avantazh, por gongu, këmbanat dhe trekëndëshat mund të jenë pengues dhe tepër të mprehtë.

Sizzly - fishkëllimë, fishkëllimë. Përgjigja e frekuencës rritet në rajonin prej 8 kHz, duke shtuar fërshëllimën (bilbilin) ​​për të gjithë tingujt, veçanërisht tingullin e cembaleve dhe fërshëllimën në pjesët vokale.

I njomur, i lagur (fjalë për fjalë - i lagësht, i fryrë me ujë). Përshkruan basin e lirë dhe të përcaktuar keq. Krijon një ndjenjë paqartësie dhe palexueshmërie në rangun e poshtëm.

Tingulli në gjendje të ngurtë - tingulli i tranzistorit, tingulli gjysmëpërçues. Një kombinim i cilësive të zërit të përbashkëta për shumicën e amplifikatorëve të gjendjes së ngurtë: bas i thellë, i ngushtë, karakter skenik i ndritshëm pak i zhvendosur dhe treshe e përcaktuar qartë dhe e detajuar.

Pështymë (fjalë për fjalë - pështyrë, gërhitës, fërshëllimë). Një "ts" e mprehtë është një ngjyrosje që mbithekson nuancat muzikore dhe sibilantët. Ngjashëm me zhurmën sipërfaqësore të një disku vinili. Zakonisht, rezultati është një kulm i mprehtë në përgjigjen e frekuencës në rajonin ekstrem të HF.

Çeliku - çeliku, çeliku. Përshkruan mprehtësinë, ashpërsinë, rëndësinë. Ngjashëm me "të vështirë", por në një masë më të madhe.

I trashë - i trashë, i trashë, i shurdhër. Përshkruan një tingull basi të lagësht/të shurdhër ose të rëndë, të rëndë.

E hollë - e lëngshme, e brishtë, e holluar. Shumë i mungon basi. Rezultati është një zbërthim i fortë, monoton në rënie duke filluar nga 500 Hz.

Tizzy (fjalë për fjalë - eksitim, ankth), "zz" dhe "ff" janë ngjyrosja e tingullit të cembaleve dhe zhurmave vokale, të shkaktuara nga një rritje në përgjigjen e frekuencës mbi 10 kHz. Ngjashëm me "teli", por në frekuenca më të larta.

Cilësia tonale - cilësi tonale. Saktësia/korrektësia me të cilën tingulli i riprodhuar riprodhon timbret e instrumenteve origjinale. (Më duket se ky term do të ishte një zëvendësim i mirë për rezolucionin timbral - A.B.).

Tingulli i tubit, tube - tingull për shkak të pranisë së tubave në rrugën e regjistrimit/riprodhimit. Një kombinim i cilësive të tingullit: pasuri (pasuri, gjallëri, shkëlqim i ngjyrave) dhe ngrohtësi, një tepricë e rangut të mesëm dhe mungesë e basit të thellë. Imazhi i spikatur i skenës. Majat janë të lëmuara dhe të holla.

Me tel - e vështirë, e tensionuar. Shkakton acarim me frekuenca të larta të shtrembëruara. Ngjashëm me furçat që godasin cembalet, por të aftë për të ngjyrosur të gjithë tingujt e prodhuar nga sistemi.

Leshi - letargjik, i paqartë, i ashpër. I referohet basit të lirshëm, të lirshëm, të përcaktuar keq.

Zippy - i gjallë, i shpejtë, energjik. Theksim i lehtë në oktavat e sipërme.

Pra, tani, duke parë përgjigjen e dhënë të frekuencës, mund ta karakterizoni tingullin me një ose më shumë terma nga kjo listë. Gjëja kryesore është se termat janë sistematikë, dhe madje edhe një lexues i papërvojë, duke parë kuptimin e tyre, mund të kuptojë atë që autori donte të thoshte.

Në çfarë materiali është testuar akustika? Kur zgjedhim materialin e provës, ne u udhëhoqëm nga parimi i diversitetit (në fund të fundit, të gjithë përdorin akustikë në aplikacione krejtësisht të ndryshme - kinema, muzikë, lojëra, për të mos përmendur shijet e ndryshme në muzikë) dhe cilësia e materialit. Në këtë drejtim, grupi i disqeve testuese tradicionalisht përfshin:

DVD me filma dhe regjistrime koncertesh në formatet DTS dhe DD 5.1;

disqe me lojëra për PC dhe Xbox 360 me kolona zanore me cilësi të lartë;

CD të regjistruara me cilësi të lartë me muzikë të zhanreve dhe zhanreve të ndryshme;

Disqe MP3 me muzikë të ngjeshur, material që dëgjohet kryesisht në akustikë MM;

CD speciale testuese dhe HDCD të cilësisë audiofile.

Le t'i hedhim një vështrim më të afërt disqeve të provës. Qëllimi i tyre është të identifikojnë mangësitë në sistemet akustike. Ka disqe testimi me sinjal provë dhe me material muzikor. Sinjalet e provës gjenerohen frekuenca referimi (që ju lejojnë të përcaktoni me vesh vlerat kufitare të diapazonit të riprodhuar), zhurma e bardhë dhe rozë, një sinjal në fazë dhe antifazë, etj. Disku i provës popullor na duket më interesant F.S.Q. (Cilësia e shpejtë e zërit) dhe CD Prime Test . Të dy këta disqe, përveç sinjaleve artificiale, përmbajnë fragmente kompozimesh muzikore.

Kategoria e dytë përfshin disqe audiofile që përmbajnë kompozime të tëra, të regjistruara në studio të cilësisë më të lartë dhe të përziera me saktësi. Ne përdorim dy disqe HDCD të licencuar (të regjistruar në frekuencën e kampionimit 24-bit dhe 88 kHz) - Audiophile Reference II (Muzika e Përshtypjes së Parë) dhe HDCD Sampler (Regjistrimet e Referencës), si dhe një kampion CD të muzikës klasike, Reference Classic, nga etiketa e njëjtë, Regjistrimet e referencës.

AudiofilReferenca II(disku ju lejon të vlerësoni karakteristika të tilla subjektive si rezolucioni muzikor, përfshirja, emocionaliteti dhe prania, thellësia e nuancave të tingullit të instrumenteve të ndryshme. Materiali muzikor i diskut është vepra klasike, xhaz dhe popullore, të regjistruara me më të lartat cilësi dhe prodhuar nga magjistari i famshëm i zërit Winston Ma Në regjistrim mund të gjeni vokal të mrekullueshëm, bateri të fuqishme kineze, bas me tela të thella dhe në një sistem vërtet të cilësisë së lartë mund të merrni kënaqësi të vërtetë dëgjimi.

HDCDKampionuesi nga Reference Recordings përmban muzikë simfonike, dhome dhe xhaz. Duke përdorur shembullin e kompozimeve të tij, mund të gjurmohet aftësia e sistemeve akustike për të ndërtuar një skenë muzikore, për të përcjellë makro- dhe mikrodinamikë dhe natyralitetin e timbreve të instrumenteve të ndryshme.

ReferencaKlasike na tregon pikën e vërtetë të fortë të Reference Recordings - regjistrimet e muzikës së dhomës. Qëllimi kryesor i diskut është të testojë sistemin për riprodhimin besnik të timbreve të ndryshme dhe aftësinë për të krijuar efektin e saktë stereo.

Z-karakteristike. Teknika e matjes dhe interpretimi

Me siguri edhe lexuesi më i papërvojë e di se çdo kokë dinamike, dhe, rrjedhimisht, sistemi i altoparlantëve në tërësi, ka një rezistencë të vazhdueshme. Kjo rezistencë mund të konsiderohet si rezistencë e rrymës së drejtpërdrejtë. Për pajisjet shtëpiake, numrat më të zakonshëm janë 4 dhe 8 ohmë. Në teknologjinë e automobilave, shpesh gjenden altoparlantë me një rezistencë prej 2 ohms. Rezistenca e kufjeve të mira të monitorit mund të arrijë qindra ohmë. Nga pikëpamja e fizikës, kjo rezistencë përcaktohet nga vetitë e përcjellësit nga i cili është mbështjellë spiralja. Megjithatë, altoparlantët, si kufjet, janë krijuar për të funksionuar me rrymë alternative të frekuencës audio. Është e qartë se me ndryshimin e frekuencës, ndryshon edhe rezistenca komplekse. Varësia që karakterizon këtë ndryshim quhet karakteristikë Z. Karakteristika Z është mjaft e rëndësishme për t'u studiuar sepse... Është me ndihmën e tij që mund të nxirren përfundime të paqarta në lidhje me përputhjen e saktë të altoparlantit dhe amplifikatorit, llogaritjen e saktë të filtrit, etj. Për të hequr këtë varësi, ne përdorim paketën softuerike LSPCad 5.25, ose më saktë, modulin matës JustMLS. Aftësitë e tij janë:

Madhësia MLS (sekuenca e gjatësisë maksimale): 32764,16384,8192 dhe 4096

Madhësia FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 dhe 256 pika të përdorura në breza të ndryshëm frekuencash

Shkalla e marrjes së mostrave: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz dhe me porosi të zgjedhur nga përdoruesi.

Dritarja: Gjysmë ofset

Paraqitja e brendshme: Nga 5 Hz në 50000 Hz, 1000 pika frekuence me periodicitet logaritmik.

Për të matur, duhet të montoni një qark të thjeshtë: një rezistencë referencë (në rastin tonë C2-29V-1) është e lidhur në seri nga altoparlantët, dhe sinjali nga ky ndarës futet në hyrjen e kartës së zërit. I gjithë sistemi (altoparlanti/rezistenca AC+) lidhet nëpërmjet një amplifikuesi të fuqisë AF në daljen e së njëjtës kartë zanore. Ne përdorim ndërfaqen ESI Juli@ për këto qëllime. Programi është shumë i përshtatshëm sepse nuk kërkon konfigurim të kujdesshëm dhe të gjatë. Thjesht kalibroni nivelet e zërit dhe shtypni butonin "Measure". Në një pjesë të sekondës shohim grafikun e përfunduar. Më pas vjen analiza e tij; në çdo rast specifik ne ndjekim qëllime të ndryshme. Pra, kur studiojmë një altoparlant me frekuencë të ulët, ne jemi të interesuar për frekuencën rezonante për të kontrolluar zgjedhjen e saktë të dizajnit akustik. Njohja e frekuencës rezonante të kokës me frekuencë të lartë ju lejon të analizoni korrektësinë e zgjidhjes së filtrit të izolimit. Në rastin e akustikës pasive, ne jemi të interesuar për karakteristikën në tërësi: ajo duhet të jetë sa më lineare, pa maja dhe ulje të mprehta. Kështu, për shembull, akustika, impedanca e së cilës ulet nën 2 ohmë, nuk do të jetë në shijen e pothuajse çdo amplifikatori. Këto gjëra duhet të dihen dhe të merren parasysh.

Deformime jolineare. Teknika e matjes dhe interpretimi

Deformimi total harmonik (THD) është një faktor kritik kur vlerësohen altoparlantët, amplifikatorët, etj. Ky faktor është për shkak të jolinearitetit të shtegut, si rezultat i të cilit shfaqen harmonikë shtesë në spektrin e sinjalit. Faktori i shtrembërimit jolinear (THD) llogaritet si raport i katrorit të harmonikës themelore me rrënjën katrore të shumës së katrorëve të harmonikave shtesë. Në mënyrë tipike, vetëm harmonia e dytë dhe e tretë merren parasysh në llogaritjet, megjithëse saktësia mund të përmirësohet duke marrë parasysh të gjitha harmonikat shtesë. Për sistemet moderne akustike, faktori i shtrembërimit jolinear normalizohet në disa breza frekuencash. Për shembull, për grupin e kompleksitetit zero sipas GOST 23262-88, kërkesat e të cilit tejkalojnë ndjeshëm kërkesat minimale të klasës IEC Hi-Fi, koeficienti nuk duhet të kalojë 1.5% në brezin e frekuencës 250-2000 Hz dhe 1% në brezin frekuencor 2-6,3 kHz. Numrat e thatë, natyrisht, e karakterizojnë sistemin në tërësi, por shprehja "THE = 1%" ende thotë pak. Një shembull i mrekullueshëm: një përforcues tubi me një koeficient shtrembërimi jolinear prej rreth 10% mund të tingëllojë shumë më mirë se një përforcues tranzistor me të njëjtin koeficient prej më pak se 1%. Fakti është se shtrembërimi i llambës shkaktohet kryesisht nga ato harmonikë që kontrollohen nga pragjet e përshtatjes dëgjimore. Prandaj, është shumë e rëndësishme të analizohet spektri i sinjalit në tërësi, duke përshkruar vlerat e harmonikëve të caktuar.

Kështu duket spektri i sinjalit të një akustike specifike në një frekuencë referimi prej 5 kHz

Në parim, ju mund të shikoni shpërndarjen e harmonikëve në të gjithë spektrin duke përdorur çdo analizues, si harduer ashtu edhe softuer. Të njëjtat programe RMAA ose TrueRTA e bëjnë këtë pa asnjë problem. Si rregull, ne përdorim të parën. Sinjali i testimit gjenerohet duke përdorur një gjenerator të thjeshtë; përdoren disa pika testimi. Për shembull, shtrembërimet jolineare që rriten në frekuenca të larta reduktojnë ndjeshëm mikrodinamikën e imazhit muzikor, dhe një sistem me shtrembërime të larta në tërësi thjesht mund të shtrembërojë shumë ekuilibrin timbral, fishkëllimë, të ketë tinguj të jashtëm, etj. Gjithashtu, këto matje bëjnë të mundur vlerësimin më të detajuar të akustikës në kombinim me matje të tjera, si dhe kontrollin e korrektësisë së llogaritjes së filtrave të ndarjes, sepse shtrembërimet jolineare të altoparlantit rriten shumë jashtë diapazonit të tij të funksionimit.

Struktura e artikullit

Këtu do të përshkruajmë strukturën e artikullit mbi sistemet akustike. Pavarësisht se ne përpiqemi ta bëjmë leximin sa më të këndshëm dhe të mos e shtrëngojmë veten në një kornizë të caktuar, artikujt janë përpiluar duke marrë parasysh këtë plan, në mënyrë që struktura të jetë e qartë dhe e kuptueshme.

1. Hyrje

Këtu shkruajmë informacione të përgjithshme për kompaninë (nëse po e njohim për herë të parë), informacion të përgjithshëm për linjën e produktit (nëse po e bëjmë për testim për herë të parë) dhe japim një përmbledhje të gjendjen aktuale të tregut. Nëse opsionet e mëparshme nuk janë të përshtatshme, ne shkruajmë për tendencat në tregun e akustikës, në dizajn, etj. - në mënyrë që të shkruhen 2-3 mijë karaktere (në tekstin e mëtejmë - k). Tregohet lloji i akustikës (stereo, tingulli rrethues, trefonik, 5.1, etj.) dhe pozicionimi në treg - si një lojë multimediale për një kompjuter, universal, për të dëgjuar muzikë për një teatër shtëpiak të nivelit fillestar, pasiv për një teatër shtëpie etj.

Karakteristikat taktike dhe teknike të përmbledhura në tabelë. Para tabelës me karakteristikat e performancës, bëjmë një hyrje të shkurtër (për shembull, "mund të presim parametra seriozë YYY nga akustika që kushton XXX"). Lloji i tabelës dhe grupi i parametrave janë si më poshtë:

Për sistemet2.0

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse, W (RMS)
Dimensionet e jashtme të altoparlantëve, WxLxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në intervalin e funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet2.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve, W (RMS)
SOI me fuqinë nominale, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve, WxDxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, disponueshmëria
Tensioni i furnizimit, V
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet 5.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve të përparmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e satelitëve të pasmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e kanalit qendror, W (RMS)
Fuqia dalëse e nënvuferit, W (RMS)
Fuqia totale e daljes, W (RMS)
SOI me fuqinë nominale, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve të përparmë, WxDxH, mm
Dimensionet e jashtme të satelitëve të pasmë, WxDxH, mm
Dimensionet e jashtme të kanalit qendror, WxDxH, mm
Dimensionet e jashtme të nënvuferit, WxDxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve të përparmë, kg
Pesha neto e satelitëve të pasmë, kg
Pesha neto e kanalit qendror, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, disponueshmëria
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës së satelitëve, Hz
Gama e frekuencës së nënvuferit, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në gamën e plotë të funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Ne marrim si bazë tabelat e dhëna; nëse disponohen të dhëna shtesë, krijojmë kolona shtesë; kolona për të cilat nuk ka të dhëna, thjesht i heqim ato. Pas tabelës me karakteristikat e performancës, disa përfundime paraprake.

3. Paketimi dhe aksesorët

Ne përshkruajmë paketën dhe kutinë e dorëzimit, të paktën dy fotografi. Këtu vlerësojmë plotësinë e kompletit, përshkruajmë natyrën e kabllove të përfshira në komplet dhe, nëse është e mundur, vlerësojmë seksionin/diametrin e tyre. Ne konkludojmë se kompleti korrespondon me kategorinë e çmimeve, komoditetin dhe dizajnin e paketimit. Vëmë re praninë e një manuali funksionimi në gjuhën ruse dhe plotësinë e tij.

4. Dizajni, ergonomia dhe funksionaliteti

Ne përshkruajmë përshtypjen e parë të dizajnit. Vëmë re natyrën e materialeve, trashësinë e tyre, faktorin e cilësisë. Ne vlerësojmë vendimet e projektimit për sa i përket ndikimit të tyre të mundshëm në tingull (duke kujtuar të shtojmë fjalën "gjoja"). Ne vlerësojmë cilësinë e punimit, praninë e këmbëve / thumbave, pëlhurës së skarës / akustike përpara difuzorëve. Kerkojme fiksim, mundesi montimi ne stende/raft/mur.

Përshkruan ergonominë dhe përshtypjet e punës me akustikë (duke përjashtuar dëgjimin). Vihet re nëse ka një klikim kur ndizet, nëse telat janë mjaft të gjatë dhe nëse të gjitha kontrollet janë të përshtatshme për t'u përdorur. Zbatimi i komandave (rrëshqitës ose pulla analoge, kodues dixhital, çelësa të ndërrimit, etj.) Disa fotografi kontrollesh, telekomandë nëse ka, foto të altoparlantëve në një mjedis ose në krahasim me objekte të zakonshme. Komoditeti dhe shpejtësia e ndërrimit, nevoja për të kontrolluar fazat, nëse udhëzimet ndihmojnë, etj. Vëmë re efektivitetin e mbrojtjes magnetike (në një monitor CRT ose TV). Ne i kushtojmë vëmendje hyrjeve shtesë, mënyrave të funksionimit (tingulli pseudo-rrethues, sintonizuesi i integruar FM, etj.), aftësitë e shërbimit.

5. Dizajn

Ne çmontojmë altoparlantët, nëse ka një subwoofer, atëherë edhe atë. Ne vërejmë karakteristikat e mëposhtme të projektimit:

Lloji i dizajnit akustik (kuti e hapur, e mbyllur, refleks bas, rrezatim pasiv, linjë transmetimi, etj.) + foto e përgjithshme e strukturës së brendshme;

Dimensionet dhe vëllimi i brendshëm i kasës supozojnë përputhshmërinë e AO me GG;

Vendndodhja e kokave të altoparlantëve (SG), mënyra e lidhjes me dizajnin akustik;

Cilësia e instalimit të brendshëm, montimit, fiksimit + 1-2 foto me detaje të instalimit të brendshëm;

Disponueshmëria e amortizimit mekanik, cilësia e ekzekutimit të tij dhe materialet e përdorura + foto;

Forma dhe dimensionet e refleksit të basit (nëse ka), vendndodhja e tij (efekti i vlerësuar në zë) dhe përshtatjet e mundshme të prodhuesit për të eliminuar zhurmën e avionit + foto;

Cilësia e instalimeve elektrike të brendshme, prania e mbrojtjes nga mbingarkesa, propozime për modernizim;

GG-të e përdorura janë lloji, materiali i prodhimit (letër, mëndafsh i ngopur, alumini, plastika, etj.), natyra e sipërfaqes së difuzorit (konike, sipërfaqe eksponenciale, e valëzuar, me "brinjë ngurtësuese" etj.) dhe mbrojtja. kapak (i ​​sheshtë, "plumb akustik", etj.), suspension (gome, letër, etj.), shkalla e ngurtësisë së pezullimit), diametri i spirales, ftohja e tweeter-it, shenjat, rezistenca + foto e çdo GG;

Lloji i fiksimit të telit në altoparlantë (të shkëputshëm, kapëse me vida, kapëse pranverore, kapëse banane etj.) + foto;

Lidhëset e kabllove të sinjalit - llojet, sasia, cilësia.

Ne ilustrojmë sa më poshtë me diagrame dhe grafikë:

Çipi(et) e amplifikatorit - tabela me karakteristikat kryesore, analiza e tyre për pajtueshmërinë me karakteristikat e performancës dhe altoparlantët, nëse është e mundur - ofrojnë një grafik të fuqisë kundrejt SOI dhe një foto, ndoshta një foto të radiatorit;

Transformatori i fuqisë - tabela me rryma, lloji i transformatorit (torus, në pllaka në formë W, etj.) që tregon fuqinë totale në VA, përfundime në lidhje me disponueshmërinë e rezervës së furnizimit me energji elektrike, praninë e një filtri të energjisë, etj. + foto;

Filtri i ndarjes - ne skicojmë qarkun, tregojmë rendin e filtrit (dhe, në përputhje me rrethanat, dobësimin e sinjalit) dhe nxjerrim një përfundim në lidhje me justifikimin e tij; aplikimi (nëse ka matjet e duhura), ne llogarisim frekuencën e ndërprerjes nëse më pas matim rezonancën dhe/ose karakteristikën Z;

Ne llogarisim frekuencën rezonante të refleksit të basit, paraqesim formulën dhe justifikojmë përdorimin e tij.

6. Matjet

Ne bëjmë matjet e mëposhtme dhe japim një analizë për secilën prej tyre, duke bërë supozime për natyrën e zërit.

Përgjigja aksiale e frekuencës së kolonës me analizë të detajuar;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve në kënde 30 dhe 45 gradë, analiza e natyrës së shpërndarjes së altoparlantëve;

Përgjigja e frekuencës së nën-vuferit (nëse ka) + përgjigja totale e frekuencës së sistemeve, analiza e cilësisë; përputhje trifonike, ndikimi i rezonancës së refleksit të basit;

Përgjigja e frekuencës aksiale në varësi të kontrolleve të tonit (nëse ka);

Përgjigja e frekuencës së refleksit të basit, analiza;

Spektri i shtrembërimit harmonik;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve veçmas (për shembull, LF dhe HF), nëse është e nevojshme.

7. Audicioni

Së pari, ne japim vlerësimin e parë subjektiv të natyrës së zërit, duke treguar nëse volumi është i mjaftueshëm për mënyra të ndryshme riprodhimi. Vëmë re veçoritë e akustikës në secilin prej aplikacioneve tipike - kinema (për sistemet 5.1 fokusohemi në cilësinë e pozicionimit), muzikë dhe lojëra. Tregojmë llojin e dhomës së dëgjimit, sipërfaqen dhe vëllimin e saj, si dhe shkallën e kërkesave të akustikës së dhënë në dhomë. Më pas, ne analizojmë tingullin e altoparlantëve duke përdorur listën e karakteristikave dhe terminologjisë të përshkruar më sipër. Ne përpiqemi të shmangim komentet subjektive dhe, në çdo rast, t'i referohemi rezultatit të matjes që konfirmoi këtë apo atë veçori të tingullit. Në përgjithësi, të gjitha analizat e zërit bëhen së bashku me matjet. Sigurohuni t'i kushtoni vëmendje parametrave të mëposhtëm:

Natyra e akustikës në secilën nga diapazoni kryesor të frekuencës, shkalla në të cilën theksohet një ose një diapazon tjetër;

Natyra dhe cilësia e efektit stereo (gjerësia e skenës, pozicionimi i burimeve të zërit dhe instrumenteve në të); për akustikën 5.1, jepet një vlerësim i veçantë i pozicionimit hapësinor. Mos harroni të vendosni saktë akustikën (këndi ndaj çiftit të përparmë është 45 gradë, distanca është pak më e madhe se baza stereo, çifti i pasmë është dy herë më afër dëgjuesit se çifti i përparmë, të gjithë altoparlantët janë në vesh niveli);

Detajet, transparenca e zërit, "kokrriza" (aktiviteti pas pulsit në frekuenca të mesme dhe të larta);

Prania e ngjyrës dhe karakteri i saj në vargje të ndryshme, ekuilibri timbral dhe tingulli natyror;

Qartësia e sulmit të zërit (përgjigjja e impulsit) dhe veçmas - funksionimi i nënvuferit (nëse ka);

Ngopja e sinjalit me harmonikë (ngrohtësia ose ftohtësia e zërit);

Mikro- dhe makrodinamika e zërit, detajet e tingujve të sfondit, "hapja" ose "ngushtësia" e zërit (gjerësia e diapazonit dinamik, cilësia e përgjigjes kalimtare të GG);

Vlerat optimale për kontrollet e tonit.

Këtu japim një vlerësim të përgjithshëm të akustikës, para së gjithash, përputhshmërinë e zgjidhjeve të përdorura në të me rezultatin përfundimtar dhe kategorinë e çmimeve. Vlerësohet nëse akustika është e suksesshme, premtuese dhe e përshtatshme si "bosh" për modifikime. Është dhënë një listë e të mirat dhe të këqijat e sistemit.

konkluzioni

Lexuesi i zellshëm, pasi ka përfunduar leximin e këtij artikulli, ndoshta ka mësuar diçka të re dhe interesante për veten e tij. Ne nuk u përpoqëm të përqafojmë pafundësinë dhe të mbulojmë të gjitha aspektet e mundshme të analizës së sistemeve akustike dhe, veçanërisht, teorisë së tingullit; do t'ia lëmë këtë botimeve të specializuara, secila prej të cilave ka pikëpamjen e vet për linjën ku mbaron fizika dhe fillon shamanizmi. . Por tani të gjitha aspektet e testimit të akustikës nga autorët e portalit tonë duhet të jenë jashtëzakonisht të qarta. Nuk lodhemi kurrë duke përsëritur se tingulli është një çështje subjektive dhe nuk mund të udhëhiqeni vetëm nga testet kur zgjidhni akustikën, por shpresojmë që rishikimet tona do t'ju ndihmojnë shumë. Keni një tingull të mirë, të dashur lexues!

A është e mundur të përdorni një mikrofon të rregullt për të vendosur një sistem audio?

Që nga ngritja e sistemit tim të parë, u shfaqën vështirësi në vlerësimin e përgjigjes përfundimtare të frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë) të sistemit audio.

Pajisjet matëse janë mjaft të shtrenjta dhe jo të gjithë mund të konfigurojnë sistemin e tyre, por çfarë mund të them, vetëm disa mund të përballojnë të ndajnë një buxhet për blerjen e një mikrofoni matës.

Por pse të mos përdorni një mikrofon të rregullt për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së sistemit?

Përgjigja është mjaft e thjeshtë - përgjigja e vetë frekuencës së mikrofonit është jolineare dhe madje ndryshon midis mikrofonave të të njëjtit model, por të pjesëve të ndryshme.

Teoria është teori, por si gjithmonë ekziston një dëshirë për të kontrolluar, a është vërtet e vërtetë? A është vërtet e pamundur të përshtatësh disi një mikrofon të zakonshëm për të matur përgjigjen e frekuencës?

Dhe kështu, kur unë (për një kohë relativisht të gjatë) kisha një mikrofon matës nga kompania SPL-LAB, natyrshëm më erdhi në mendje mendimi për të testuar mikrofonat për përdorimin e tyre për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së një sistemi audio, duke përdorur metoda buxhetore. përsëri.

Kështu që. Kërkova nëpër shtëpi dhe mblodha të gjithë mikrofonat që kam, përkatësisht:

SPL-LAB RTA

Mikrofon karaoke BBK DM-200

Mikrofoni Noname i blerë në Kinë (tmerrësisht i zhurmshëm)

Mikrofoni Lavalier Oklick MP-M008

Doja gjithashtu të shtoja mikrofonin e konfigurimit nga kompleti Pioneer DEX-P99RS GU, por ai u zhduk diku dhe prandaj, tani për tani, pa të.

Si të merren matje në mënyrë që ato të jenë adekuate?

Në fund të fundit, matjet kryhen në një dhomë ku ka shumë reflektime.

Por duke qenë se do të krahasojmë mikrofonat në të njëjtat kushte, u vendos që thjesht të mbulohej një pjesë e dhomës me pëlhurë.

sipas kursit “Folësit janë të lidhur nëpërmjet një kryqëzimi pasiv vendas.

Përforcuesi në sistem është një përforcues dixhital i klasit T Tripath TA2024,

telat e altoparlantëve Canare 4S11. Burimi i sinjalit PC në shtëpi me kartë audio të integruar Realtek HD.

Programi i riprodhimit, i adhuruar nga të gjithë dashamirësit e muzikës, është Foobar2000, në të cilin dalja e zërit konfigurohet duke përdorur teknologjinë WASAPI, d.m.th. përdorimi ekskluziv i daljes audio nga një program, duke përjashtuar përpunimin e sistemit operativ (Por kjo është një temë për një diskutim tjetër).

Në fakt, kështu e përdor këtë sistem çdo ditë për të dëgjuar muzikë.

Pajisjet matëse: netbook SAMSUNG N110 me softuerin Spectralab të instaluar dhe modalitetin PeakHold të aktivizuar.

Për të shmangur filtrimin nga hyrja e mikrofonit, të gjithë përmirësuesit e zërit të mikrofonit u çaktivizuan.

Gjatë matjeve, çdo mikrofon lidhej me radhë nëpërmjet një lidhësi standard Jack 3.5.

Pra, mikrofonët janë montuar në një trekëmbësh sa më afër njëri-tjetrit, në mënyrë që elementët e ndjeshëm të vetë mikrofonave të jenë në të njëjtin plan vertikal.

Dëshiroj të theksoj se pas ekzaminimit të kujdesshëm të secilit mikrofon (me përjashtim të BBK, i cili është elektrodinamik), elementët e ndjeshëm të mikrofonave janë të njëjtit lloj mikrofonash elektronikë me kapsulë. Kjo është për referencë për çdo rast, vetëm në rast se diçka ndodh, siç thonë ata.

Teknika e matjes.

Vetë teknika e matjes është zgjedhur të jetë mjaft e thjeshtë - ne fillimisht marrim matjet e secilit mikrofon në të ashtuquajturin sweepton (një udhë në të cilën një sinjal sinusoidal, pa ndryshuar nivelin e tij, ndryshon pa probleme frekuencën e tij nga 20 Hz në 20,000 Hz, duke mbuluar gjithë diapazoni i zërit të dëgjueshëm), dhe më pas marrim matjet e sinjalit të zhurmës.

Në bibliotekën time audio, gjëja e parë që më ra në sy ishte zhurma rozë e palidhur. Cfare eshte? Ndizni radion në një frekuencë ku nuk ka radio stacion dhe do ta dëgjoni.

Por për çdo rast, për kontroll, si të thuash, vendosa të bëj një matje të tretë duke përdorur një fshirje të bazuar në zhurmën rozë. Po, po, ka edhe atë.

Matjet.

Mikrofoni SPL-LAB RTA u përdor fillimisht si mostër referencë sepse Sipas prodhuesit, unë citoj:

“Kapsula e mikrofonit elektrik gjithëdrejtues ka një përgjigje lineare të frekuencës, e cila minimizon ndryshimin e performancës midis pajisjeve në grup. Ndjeshmëria e lartë e pajisjes arrihet duke përdorur një përforcues të integruar me frekuencë të ulët; kufiri i poshtëm i matjes është 50 dB. Çdo kopje i nënshtrohet testimit dhe kalibrimit të plotë"

Siç mund ta shihni me sy të lirë, grafikët janë pothuajse identikë, me përjashtim të nivelit. Kjo shpjegohet me faktin se niveli i sinjalit të zhurmës është fillimisht më i ulët se sinjali sinusoidal (me 6 dB, pasi ky është niveli në të cilin muzika regjistrohet në CD, në kontrast me sinjalin sinusoidal me një nivel maksimal 0 dB). Meqë ra fjala, nëse dikush është i interesuar, ka shërbime speciale për marrjen e çdo lloj sinjali dhe me çdo nivel, por jo për këtë tani.

Nga veshi, kjo përgjigje e frekuencës konfirmohet, veçanërisht gunga në HF në 12 kHz, e cila i jep zërit një cilësi kaustike. Epo, është e nevojshme të punohet me përgjigjen e frekuencës në intervalin e frekuencës së ulët dhe të eliminohet ulja në 4.5 kHz

Për ta bërë më të lehtë analizimin e grafikëve, ata të gjithë përpilohen në një skedar të vetëm.

Le të hedhim një vështrim më të afërt tani.

Subjekti i parë i testimit është një mikrofon lavalier nga Oklick.

Uau!!! Përgjigja e frekuencës së regjistruar është shumë afër përgjigjes së frekuencës së regjistruar nga mikrofoni matës (Nuk ishte më kot që u vu re se tingulli përmes kësaj vrime të butonave është mjaft i mirë).

Siç mund të shihet në zhurmën rozë të pakorreluar, kjo shteg mund të përdoret për të analizuar përgjigjen e frekuencës deri në një frekuencë prej afërsisht 5 kHz. Fatkeqësisht, diapazoni i Twitter është përtej kontrollit të saj. Kjo është e kuptueshme, sepse qëllimi kryesor i një mikrofoni lavalier është transmetimi i zërit, dhe kjo është saktësisht deri në një frekuencë afërsisht 5 kHz. Bëni një shënim dhe kaloni te pjesëmarrësi tjetër i testit.

Mikrofoni Noname, blerë në Mbretërinë e Mesme.

Këtu shohim një përsëritje pothuajse të saktë të përgjigjes së frekuencës së provës në intervalin 20-800 Hz, atëherë mikrofoni vetë fillon të zbusë përgjigjen e frekuencës në vende, dhe në vende tregon shumë parregullsi, dhe kjo nuk është më e përshtatshme për ne. Në të vërtetë, zëri përmes këtij mikrofoni duket disi me gjemba dhe i panatyrshëm, gjë që, në parim, është shumë logjike me një përgjigje të tillë frekuence.

Epo, pjesëmarrësi i fundit në test është një mikrofon elektrodinamik për karaoke nga BBK.

Këtu shohim se diçka e gabuar po ndodh në intervalin deri në 30 Hz, por oh mirë. Le të shohim më tej. Gjithashtu, përgjigja e mikrofonit nuk është adekuate deri në 100Hz. Mirë, mund të harrosh edhe mesbasin e poshtëm. Shkojmë më tej, deri në një frekuencë prej 3 kHz, mikrofoni transmeton relativisht mirë përgjigjen e frekuencës, por më pas fillon kapërcimi në përgjigjen e frekuencës, prandaj ne përsëri nuk do të jemi në gjendje të vlerësojmë siç duhet Twitter.

Le të përmbledhim.

Nga të gjithë mikrofonat që morën pjesë në test, mikrofoni lavalier Oklick MP-M008 iu afrua më shumë përgjigjes së frekuencës së testimit. Jo pa mëkat, sigurisht, por nëse paratë janë të pakta, atëherë mund t'i përdorni për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së një sistemi audio deri në frekuencat e funksionimit të Twitter si pjesë e një ballore me tre breza (deri në 6 kHz) duke përdorur sweepton ose zhurma rozë si një pistë instrumentale. Është në këtë mënyrë që përgjigja e frekuencës e regjistruar nga ky mikrofon është sa më afër përgjigjes së frekuencës të regjistruar nga mikrofoni matës nga SPL-LAB. Ju gjithashtu mund të përdorni një mikrofon pa emër për të analizuar përgjigjen e frekuencës së sistemit në rangun nga 20 Hz në rreth 3,5 kHz, gjë që është gjithashtu e mirë, megjithëse jo plotësisht e saktë. Epo, një mikrofon elektrodinamik, me disa rezerva, mund të përdoret për të parë se çfarë po ndodh në sistemin e përgjigjes së frekuencës në zonën nga 100-3000 Hz.

Para se të shkoni te rishikimi kombinime për të luajtur jashtë Do të doja të kuptoja gjënë kryesore. Si formohet tingulli që dëgjojmë?
Gjatë procesit të formimit, tingulli shkon afërsisht në këtë mënyrë:

Pickup ose mikrofon --->
paraamp --->
barazues / grup efektesh --->
përforcues fuqie --->
sistemi akustik.

Ne kemi një sistem akustik (altoparlant) në dalje. Dhe megjithëse altoparlanti zë shumë pak hapësirë ​​në figurë, ai formon tingullin, dhe për këtë arsye përcakton shumë.

Me fjalë të tjera: nëse sistemi i altoparlantëve është i keq, atëherë pavarësisht se çfarë sinjali me cilësi të lartë vjen nga PA, ne do të dëgjojmë atë që altoparlanti dëshiron të transmetojë. Vlen të përmendet se ndonjëherë prodhuesit e amplifikatorëve portativë e harrojnë këtë, duke instaluar altoparlantë krejtësisht mediokër në modelet e tyre, të cilët thjesht nuk janë në gjendje të prodhojnë tingull me cilësi të lartë dhe të përcjellin mirë atë që po luani. Shumë kombinime vuajnë nga kjo pengesë.
Megjithatë:

AKUSTIKA SË PARË PËRCAKTON TINGËRIN E SISTEMIT!
Dhe është komponenti më i rëndësishëm i tij.
Në përgjithësi, është e çuditshme që në mjedisin muzikor flitet shumë për dru dhe kitara, grupe efektesh etj. amplifikatorët dhe amplifikatorët e fuqisë, telat, por shumë pak përmendet për altoparlantët dhe sistemet e altoparlantëve.
Për mua, kjo pyetje lindi, para së gjithash, kur fillova të zgjidh problemet e zërit të dobët të pajisjeve portative. Problemi kryesor është altoparlantët e vegjël, të padëgjueshëm, të lirë me ndjeshmëri të dobët.

Në fillim të viteve '90, kur Hi-End filloi të shfaqej për herë të parë në Rusi, ekzistonte një formulë e mrekullueshme empirike për shpërndarjen e burimeve. Dukej diçka si kjo: 50% - akustikë, 10% - të gjitha kabllot, 40% - burimi dhe përforcuesi.
Dhe kjo është përgjithësisht e vërtetë, sepse... është akustika e zgjedhur siç duhet ajo që është baza themelore rreth së cilës mund të ndërtoni sistemin tuaj dhe të merrni tinguj me cilësi të lartë.

Dhe kështu, le të Le të kalojmë te folësit:

Pjesët kryesore të altoparlantit janë një magnet, një spirale, një membranë (diffuser), një kornizë (shportë, mbajtëse diffuser). Komponentët kryesorë që ndikojnë në tingullin, parametrat, konfigurimin - qëllimin janë tre të parët.
Gjithashtu do të doja të përmendja menjëherë parametrat që tregohen në altoparlantë dhe me të cilët mund të zgjidhen. (Dhe ne do të gërmojmë në thelbin e secilit prej tyre dhe se si çdo pjesë e folësit ndikon në të - pak më vonë.)

PARAMETrat e altoparlantit:

"Ndjeshmëria"- ky është presioni standard i zërit (SPL) që zhvillon altoparlanti. Ai matet në një distancë prej 1 metër me një fuqi hyrëse prej 1 Watt në një frekuencë fikse (zakonisht 1 kHz, përveç nëse specifikohet ndryshe në dokumentacionin e altoparlantit).
Sa më i lartë të jetë ndjeshmëria e sistemit të altoparlantëve, aq më i fortë është tingulli që mund të prodhojë për një hyrje të caktuar të energjisë. Duke pasur altoparlantë me ndjeshmëri të lartë, mund të keni një përforcues jo shumë të fuqishëm dhe përkundrazi, për të "drejtuar" altoparlantët me ndjeshmëri të ulët, do t'ju duhet një amplifikator me fuqi më të lartë.
Një vlerë numerike e ndjeshmërisë, për shembull, 90 dB/W/m, do të thotë që ky altoparlant është i aftë të krijojë një presion zëri prej 90 dB në një distancë prej 1 m nga altoparlanti me një fuqi hyrëse prej 1 W. Ndjeshmëria e altoparlantëve të zakonshëm varion nga 84 në 102 dB. Në mënyrë konvencionale, ndjeshmëria 84-88 dB mund të quhet e ulët, 89-92 dB - e mesme, 94-102 dB - e lartë. Nëse matjet kryhen në një dhomë normale, atëherë tingulli i reflektuar nga muret përzihet me rrezatimin e drejtpërdrejtë të altoparlantëve, duke rritur nivelin e presionit të zërit. Prandaj, disa kompani specifikojnë ndjeshmërinë "anekoike" për altoparlantët e tyre, të matur në një dhomë anekoike. Është e qartë se ndjeshmëria anekoike është një karakteristikë më e “ndershme”.

"Diapazoni i riprodhueshëm i frekuencës" tregon kufijtë e frekuencës brenda të cilave devijimi i presionit të zërit nuk i kalon kufijtë e caktuar. Zakonisht këto kufij tregohen në një karakteristikë të tillë si "pabarazia e përgjigjes së frekuencës".

Përgjigja e frekuencës - karakteristikë amplitudë-frekuencë e altoparlantit.
Tregon nivelin e presionit të zërit të altoparlantit në varësi të frekuencës që riprodhohet. Zakonisht paraqitet në formë grafiku. Këtu është një shembull i përgjigjes së frekuencës për altoparlantin Celestion Vintage 30:

"Parregullsi e përgjigjes së frekuencës"- tregon amplitudë të pabarabartë në diapazonin e frekuencave të riprodhuara. Zakonisht midis 10 dhe 18 dB.

(Rregullimi - po, ± 3 dB - kjo është karakteristika e altoparlantit të nevojshëm për riprodhim më "të sinqertë" të sinjalit në diapazonin e specifikuar.)

"Impedanca" (REZISTENCA)- impedanca totale elektrike e altoparlantit, zakonisht 4 ose 8 ohms. Disa altoparlantë kanë një rezistencë prej 16 ohms, disa nuk janë vlera standarde. 2, 6, 10, 12 Ohm.

"Fuqia elektrike e vlerësuar" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - hyrje konstante e fuqisë afatgjatë. I referohet sasisë së fuqisë që një altoparlant mund të përballojë për një periudhë të gjatë kohore pa dëmtuar rrethimin e konit, mbinxehjen e spirales së zërit ose probleme të tjera.

"Fuqia e pikut të energjisë elektrike"- fuqia maksimale e hyrjes. Tregon fuqinë që mund të përballojë altoparlanti për një kohë të shkurtër (1-2 sekonda) pa rrezik dëmtimi.

Tani mund të konsideroni se si çdo pjesë e altoparlantit ndikon në parametrat e altoparlantit dhe tingullin në tërësi. :) Por më shumë për këtë në artikujt e mëposhtëm.

Parametra të tjerë të altoparlantit janë të tilla si madhësia dhe materiali i membranës. Dhe ndikimi i tyre në vetitë dhe zërin. Le ta shohim në një artikull tjetër.

Kirill Trufanov
Punëtori për kitarë.

Metodologjia e krijimit të sistemeve akustike (pjesa nr. 7)

Rregullimi i përgjigjes së frekuencës

Faza 1.

Le të fillojmë konfigurimin me më të thjeshtat. Ne studiojmë rajonin me frekuencë të ulët. Nuk do të ketë probleme këtu për një altoparlant të dyanshëm me FI.

Natyrisht, ne matim një "altoparlant" të montuar plotësisht, me një thithës zëri brenda, një "altoparlant" të mbyllur mirë me kabllo të nxjerra dhe të shënuara veçmas nga kokat HF ​​dhe LF. Unë rekomandoj t'i vendosni ato përmes FI-së me vrima për kohëzgjatjen e matjes, duke i bërë këto kabllo mjaftueshëm të gjata. Sigurisht, sistemi i altoparlantëve të rafteve të librave është instaluar sipas kriterit: 100 cm nga dyshemeja deri në qendër të tweeter-it.

Së pari, matni përgjigjen e frekuencës në zonën e afërt (mikrofoni është disa centimetra nga koni i vuferit). Në këtë rast, FI duhet të kthehet në një kuti të mbyllur. Për ta bërë këtë, lidhni fort daljen e tij me poliestër mbushës ose llaç (kini kujdes që të mos thyeni telat nga altoparlantët!). Skico karakteristikën që rezulton. Shembull në Fig. 27.

Gjatë matjeve, mbani konstante distancën midis difuzorit dhe mikrofonit.

Faza 2.

Matni përgjigjen e frekuencës në një distancë prej 1,5-2 m me një mikrofon lëkundës sipas metodës së përshkruar. Më pas çlirojeni FI nga materialet amortizuese dhe përsëritni matjet. Përcaktoni rritjen në daljen LF të lidhur me funksionimin e FI dhe skiconi përgjigjen e frekuencës së këtij rritjeje. Rezultatet e matjeve tuaja mund të duken siç tregohen në Fig. 28.

Vizatoni në Fig. 27 kursi i përgjigjes së frekuencës duke marrë parasysh veprimin e FI, duke shtuar në vlerat e matura rritjet e njohura për secilën vlerë të frekuencës së sinjalit, duke iu referuar Fig. 28.

Tani mund ta shihni përgjigjen e frekuencës së altoparlantëve tuaj në frekuenca të ulëta po aq të besueshme sa kur matni në një dhomë anekoike. Ky informacion ju lejon të merrni masat e nevojshme nëse frekuencat e basit riprodhohen shumë në mënyrë të pabarabartë.

Për shembull, një rritje që është e mundur në rajonin 80-160 Hz me një maksimum në rajonin 100-125 Hz shoqërohet më shpesh me një faktor cilësie tepër të lartë të altoparlantit në një dizajn të veçantë akustik. Nëse rritja tejkalon +2 dB në një gamë më të gjerë se një brez i tretë oktavë (për shembull: në 100 Hz - +3 dB dhe në 125 Hz - +2 dB), atëherë ka kuptim pajisja e altoparlantit me një "rezistencë akustike panel” (ARP).

Mënyra më efektive për të krijuar një PAS është mbyllja e dritareve të mbajtësit të difuzorit me dy shtresa mbushëse sintetike. Fërkimi i ajrit në poret e materialit do të zvogëlojë faktorin e cilësisë së altoparlantëve dhe do të zvogëlojë përgjigjen me frekuencë të ulët, veçanërisht në rajonin e rezonancës së altoparlantit, gjë që kërkohet në këtë rast. Ngjitja e dritareve të altoparlantëve nuk është e lehtë. Ju duhet të përpiqeni të ngjitni mirë "arna" rreth perimetrit të dritareve dhe të mos derdhni zam në pjesët lëvizëse të altoparlantit.

Në fazën e montimit të trupit, unë rekomandoj ndarjen e tubit FI në dy pjesë të barabarta me një ndarje gjatësore përgjatë gjithë gjatësisë së këtij tubi. Pikat e kontaktit të kësaj ndarjeje me pjesët e strehës që formojnë FI duhet të ngjiten me PVA për të vulosur dhe eliminuar zhurmën nga dridhjet e trupit.

Një FI prej dy tubash do të lejojë, nëse është e nevojshme, të bllokojë një tub duke e goditur fort me çekan me një thithës zëri. Kjo do të nevojitet nëse zona dhe madhësia e ngritjes LF me ndihmën e FI rezulton të jetë shumë e madhe. "Gjysma" FI është akorduar më pak në frekuencë dhe rrit "basin" në një masë më të vogël.

Nga rruga, ndarja në FI përmirëson disi ngurtësinë e trupit. Prandaj, për të forcuar murin e pasmë, ndarja duhet të bëhet më e gjatë se tubi FI dhe "të shtrihet" në kapakun e sipërm të altoparlantit (nëse FI kthehet prapa dhe poshtë).

Sigurisht, hekurudha e ndarjes duhet të ngjitet fort përgjatë gjithë gjatësisë së saj në pjesët e trupit të altoparlantit. Skica e FI me një ndarje - në Fig. 29.

Një shenjë e efikasitetit të tepërt të PI është një rritje prej më shumë se +2 dB mbi të paktën 2 breza oktavë një të tretës në rangun nga 40 në 100 Hz. Maksimumi më i mundshëm është në rajonin 50-80 Hz.

Për të niveluar rrjedhën e përgjigjes së frekuencës në frekuenca të ulëta, duhet të përdoren rezultatet e matjeve në zonën e afërt, duke marrë parasysh korrigjimet që marrin parasysh efektin e FI. Nëse kthimi i tepërt vërehet vetëm brenda një brezi të tretë oktavë. Por madhësia e rritjes tejkalon +3 dB - ka kuptim të merren masat e mësipërme për të niveluar përgjigjen e frekuencës.

Faza 3.

Tani le të fillojmë të matim përgjigjen e frekuencës së altoparlantëve tuaj në një gamë të gjerë frekuencash. Gjatë procesit të akordimit, nuk ka asnjë pikë për të mbuluar një gamë më të gjerë se 40 Hz - 16 kHz. Nuk ka gjasa që altoparlanti në raft librash të vuajë nga prodhimi i tepërt kur luan sinjale nën 40 Hz. Nëse altoparlanti nuk lëshon pothuajse asnjë zë nën 40 Hz, kjo është në rregull. Edhe altoparlantët në dysheme janë rrallë efektivë në intervalin 20-30 Hz. Zgjerimi i gjerësisë së brezit nga 80 Hz në 40 Hz është shumë i dukshëm. Zgjerimi i brezit nga 40 në 20 Hz është shumë më pak i dukshëm.

Matjet në një brez tepër të gjerë humbasin kohën, përpjekjen dhe jetën tuaj të pajisjeve, duke përfshirë një matës të nivelit të zërit. Gjëja më e shpejtë për t'u konsumuar në një matës të nivelit të zërit është çelësi i ndjeshmërisë, i cili gjithashtu funksionon si çelësi i energjisë. Gjatë funksionimit duhet ta përdorni shpesh këtë ndërprerës.

Kujdesuni për pajisjet dhe forcën tuaj, të cilat do të jenë të dobishme për kryerjen e detyrës së vështirë të barazimit të përgjigjes së frekuencës në intervalin kryesor të frekuencës. Në procesin e sqarimit të akordimit, është e arsyeshme të ngushtohet më tej diapazoni i kontrolluar në 100 Hz-10 kHz, në disa raste edhe në 125-8000 Hz.

Le të supozojmë se po matni përgjigjen e frekuencës së një altoparlanti tashmë të akorduar mirë. Me shumë mundësi rezultati do të duket si tregohet në Fig. tridhjetë.

A nuk duket si karakteristikat e zakonshme, pothuajse ideale të dhëna nga prodhuesit? Një nga arsyet për "lakimin" e dukshëm është shkalla shumë e shtrirë e nivelit të presionit të zërit (2 dB për "qelizë"). Të gjitha devijimet janë të dukshme sikur nën një xham zmadhues.

Për më tepër, kjo përgjigje reale e frekuencës është shumë më informuese sesa grafikët e zakonshëm "show-off" që nuk thonë asgjë për tingullin. Një palë stereo altoparlantësh do të kenë një përgjigje të frekuencës së sheshtë në rangun e mesëm nëse ofrohet ai i treguar në Fig. 30 pjerrësi e karakteristikave në këtë zonë të spektrit të zërit kur akordoni një altoparlant të vetëm.

Pjerrësia e pjerrësisë korrespondon me një rritje të nivelit mesatar prej afërsisht 1 dB me frekuencë në rritje nga 300 Hz në 2-2,5 kHz. Shtë e nevojshme të mësoni të mesatarizoni përafërsisht rrjedhën e përgjigjes së frekuencës, të mësoni të shihni vijën e mesme, në lidhje me të cilën është ndërtuar karakteristika reale, duke devijuar në breza të ndryshëm të oktavës një të tretës "lart" dhe "poshtë".

Sa më saktë të vizatohet vija e mesme, aq më i vogël, mesatarisht, është devijimi i përgjigjes reale të frekuencës prej saj. Sa më i gjerë të jetë segmenti i analizuar në domenin e frekuencës, aq më i përafërt është përafrimi i vijës së drejtë.

Imazhi i nivelit mesatar në formën e një lakore të përkulur pa probleme pasqyron situatën më saktë. Kjo kurbë pajtohet mirë me perceptimin dëgjimor të karakteristikave të ekuilibrit timbror të folësve. Kur vlerëson timbrin e zërit, veshi injoron pabarazinë lokale në përgjigjen e frekuencës. Megjithatë, pabarazitë lokale duhet të reduktohen aty ku është e mundur. Në të njëjtën kohë, natyraliteti i tingullit përmirësohet, tingulli bëhet më i pastër dhe më "i bukur".

Në një fazë të caktuar të luftës me pabarazinë lokale, do të ketë një tundim për të sakrifikuar korrektësinë e ekuilibrit të timbrit, të përcaktuar nga kursi mesatar i përgjigjes së frekuencës. Është e rëndësishme të ndaloni në kohë. Mos e "zbutni" karakteristikën në dëm të ekuilibrit të timbrit. Tingujt individualë do të bëhen më të qartë, por riprodhimi i përgjithshëm i muzikës do të bëhet i pamjaftueshëm.

Siç u përmend tashmë, për të ruajtur imazhe specifike artistike të krijuara me vetëdije nga interpretuesi muzikor, është e nevojshme të sigurohet transmetimi i saktë i ekuilibrit timbral në përgjithësi dhe, veçanërisht, në rajonin e frekuencës së mesme.

Shpesh, kur përpiqeni të kryeni një dëgjim ekspert, bëhet gabimi i mëposhtëm: fragmente të shkurtra të tingullit të instrumenteve të ndryshme muzikore përdoren si material provë (si, për shembull, në diskun e testit STAX) ose CD audiofile të pasuksesshme me të vogla të regjistruara bukur. kompozime të muzikantëve, duke krijuar imazhe artistike joshprehëse, të rralla. Me një material të tillë, ekziston një tundim për të sakrifikuar ekuilibrin timbral në favor të butësisë lokale të përgjigjes së frekuencës.

Me këtë cilësim, muzika e plotë "shpëtohet" në tinguj të veçantë që nuk janë të lidhur artistikisht. Dëgjimi i muzikës bëhet jo interesant, kështu që pronarët e "altoparlantëve" të konfiguruar në këtë mënyrë dëgjojnë një numër të vogël disqesh audiofile për të menduar për tinguj të bukur.

Është si zgjedhja e librave nga ana e një analfabeti: interesojnë vetëm librat me figura. Për një dëgjues që kupton gjuhën e muzikës, gama e regjistrimeve interesante të zërit është jashtëzakonisht e gjerë dhe e larmishme. Gjatë testimit, është mjaft i përshtatshëm të përdorni disqe me muzikë të regjistruar me cilësi të lartë në kombinim me vlerën artistike të kësaj muzike. Kushtojini vëmendje, për shembull, disqeve të publikuara nga kompanitë Deutshe Grammophon, Decca, Melody. Një pjesë e konsiderueshme e disqeve të regjistruara nën kujdesin e kompanive të listuara përputhen me këtë rekomandim.

Është interesante që në SHBA dhe Gjermani rrotat janë nga një kompani vendase" Melodi“është dyfishi i çmimit të disqeve të tjera me të njëjtat vepra muzikore. Fjala është për muzikën klasike të incizuar nga orkestra të mira nën drejtimin e dirigjentëve të shquar në periudhën nga vitet '60 deri në vitet '80.

Materiali i testimit duhet të përfshijë regjistrime të vokalit, pianos dhe muzikës së ndryshme që është e vështirë të riprodhohet për shkak të timbrit të pasur dhe të pakëndshëm. Jepini përparësi regjistrimeve në të cilat interpretuesit kanë krijuar imazhe artistike që janë interesante dhe të kuptueshme për ju.

Unë do të jap shembuj të përdorimit efektiv të disa pasazheve me " TESTI AUDO STOR - CD1":

Kënga # 2 - violonçeli drejton melodinë sikur me një "sforcim të ngadaltë". Bëhet e qartë pse disa këngëtarë të mëdhenj mësuan intonacionin nga violonçeli;

Pista #3 - pianisti demonstron tingullin e instrumentit në një mënyrë "agresive";

Me një akordim të mirë të altoparlantëve, të gjithë tingujt e pianos duhet të jenë të ekuilibruar - goditje të shkurtra në taste, tinguj të ndritshëm telash të ngacmuara vetëm nga çekiçët, tone të thella të akordeve të këndimit. Muzikanti "vrapon" nëpër tastierë, fillimisht poshtë dhe më pas lart. Nëse përgjigja e frekuencës është e balancuar mirë, atëherë gjatë një ekzekutimi të tillë vëllimi i tingujve me lartësi të ndryshme duhet të jetë afërsisht i njëjtë.

Kënga # 8 - me një përgjigje të dobët të frekuencës, muzika magjepsëse, ritmike, "shkëlqyese" në vende do t'i ngjajë "kakofonisë";

Kënga # 11 - nëse akordimi i altoparlantit nuk është i saktë, gjatë pizzicato ka një ndjenjë që muzikanti është i ngatërruar në telat;

Nëse ekuilibri i mesit është i prishur në favor të mesit të poshtëm, atëherë ju keni ndjenjën se Caruso po krijon imazhin e një burri të vjetër, të dëshpëruar që këndon në lëvizje të ngadaltë. Nëse ekuilibri i rangut të mesëm është "shtrënguar" në favor të skajit të sipërm të mesit, atëherë shfaqet një imazh i një burri shumë të ri e të zhurmshëm, i cili nxiton të këndojë shpejt pjesën e tij dhe të ikë nga skena.

Pista #17 - tenori i shquar Gigli krijon një imazh të ndritshëm dhe të guximshëm;

Nëse ekuilibri dominohet nga skaji i poshtëm i rangut të mesëm, atëherë "fluturimi" i zërit zhduket. Në të kënduar shfaqen nuanca të tilla... Si ta them pa ofenduar njeri? Mundohuni të mbani mend me çfarë intonacionesh flet një aktor filmi nëse luan një homoseksual. Kur ekuilibri anohet drejt nivelit të mesëm të sipërm, zëri i Gigli bëhet më metalik sesa duhet. Lëvizjet delikate të intonacionit zhduken. "Fizikaliteti" dhe natyraliteti i zërit përkeqësohet. Pista #17 ju lejon të balanconi përgjigjen e frekuencës në frekuencat e mesme, më saktë se matjet duke përdorur një mikrofon.

Le të kthehemi në Fig. tridhjetë.

Në një dhomë prej 12-20 m2 me lartësi tavani 2,6-3 m, ndodh efekti i mëposhtëm i pakëndshëm: kur lartësia e vuferit është afërsisht 60-90 cm nga dyshemeja, ndodh një "zhytje" e prodhimit në interval. nga afërsisht 160 në 300 Hz. Në varësi të altoparlantit dhe dhomës specifike, zona e zhytjes mund të mbulojë intervale të ndryshme, si p.sh. 80 deri në 250 Hz ose 200 deri në 300 Hz. Mund të ketë shumë opsione. Thellësia e "zhytjes" është nga 2-3 dB në 6-10 dB (mesatarisht).

Nuk ka një hendek të tillë në rrezatimin e altoparlantit (nëse është konfiguruar saktë). Ky problem është pasojë e ndërveprimit midis "folësit" dhe dhomës. Ndërveprimi me dyshemenë jep një kontribut veçanërisht të fortë, prandaj, edhe në dhomat më të mëdha se 30 m2 dhe me lartësi tavani më shumë se 3 m, ky hendek nuk zhduket plotësisht.

Ju nuk duhet të përpiqeni ta eliminoni këtë pabarazi duke rregulluar altoparlantët ose duke përdorur një barazues. Fakti është se fotografia e valëve në këmbë nuk vendoset menjëherë në dhomë. Koha deri në vendosjen është në përpjesëtim me kohën e nevojshme për analizën dëgjimore të sulmeve të prodhimit të zërit. Me sulme, një person identifikon instrumentet muzikore; ato nuk mund të shtrembërohen. Po flasim për kohëzgjatje nga 3-5 deri në 200-300 milisekonda.

Nëse nuk përpiqeni të korrigjoni "dështimin" në përgjigjen e frekuencës në fjalë, atëherë tingulli natyror mbetet. Por kjo nuk do të thotë që një "lakim" i tillë i karakteristikës është plotësisht i padëmshëm. Ajo manifestohet në një ulje të shkallës së zërit, në "më të vogël" të imazheve të zërit në krahasim me ato natyrore. Baza ritmike e muzikës së kërcimit mund të vuajë.

Për altoparlantët me dy drejtime me woofer të vendosur në një lartësi prej 60-90 cm, ky problem është i pazgjidhshëm, prandaj mos i kushtoni vëmendje. Ky efekt nuk zbulohet në një dhomë anekoike.

Për altoparlantët me tre drejtime dhe altoparlantët dykahëshe me një altoparlant shtesë të nivelit të ulët të vendosur poshtë atij kryesor, situata ndryshon disi. Pozicioni mesatar i emetuesit ekuivalent me frekuencë të ulët është 30-70 cm nga dyshemeja. Thellësia e "dështimit" është zvogëluar disi, por gjithsesi mbetet!

Nuk ka nevojë të vendosni vuferin poshtë për të luftuar "dështimin" nëse ky altoparlant lëshon gjithashtu në frekuenca mesatare. Tingulli do të bëhet shumë më i keq. Do të fillojë një "gumëzhimë" dhe lokalizimi vertikal do të jetë i shëmtuar.

Në vitin 1995, arrita të krijoj një dizajn altoparlant pa pengesat e diskutuara. Në këta altoparlantë, rajoni nën 100 Hz emetohet në një lartësi prej ~10 cm nga dyshemeja, diapazoni prej 125-250 Hz riprodhohet nga një vrimë në një lartësi prej 50 cm nga dyshemeja dhe rajoni mbi 300 Hz. riprodhohet nga altoparlantët e vendosur në një lartësi prej ~85 cm.

Ky dizajn është jashtëzakonisht i vështirë për t'u përshtatur. Përmirësova balancimin e përgjigjes së frekuencës nga viti 1995 në 2001. Çifti i altoparlantëve që rezulton krijon imazhe zanore me përmasa të plota. Por nuk dua të krijoj folës të rinj të këtij lloji. Ato janë shumë komplekse dhe për këtë arsye të shtrenjta. Duke i rregulluar ato ju mund të humbni shëndetin tuaj.

Le të shohim sërish Fig. tridhjetë.

Niveli optimal i daljes në rajonin 3-6 kHz është afërsisht 2 dB. Nëse sigurojmë barazi midis këtij rajoni dhe frekuencave të mesme, tingulli merr një ton "të ashpër", metalik, "kërcimtar", të thatë. Tingujt e të folurit fërshëllimë dhe fishkëllimë do të mbitheksohen. Nga ana tjetër, nëse niveli i riprodhimit të kësaj zone bie nën -3...-4 dB, tingulli do të thjeshtohet, detajet do të zhduken dhe transferimi i individualitetit të interpretuesve do të përkeqësohet. Hije delikate lirike të imazheve artistike do të përcillen më keq. Transmetimi i "ajrit" gjithashtu do të përkeqësohet.

Këshillohet që rajoni 8-10 kHz të riprodhohet në ekuilibër të saktë me intervalin e mesëm. Nëse detyroni 8-10 kHz, goditjet do të fillojnë të solo, gjë që është e panatyrshme. Në të njëjtën kohë, tingujt e fërshëllimës dhe fishkëllimës së të folurit, goditjet e një goditjeje në tela dhe tingujt e tjerë me frekuencë të lartë do të theksohen aq shumë sa do të fillojnë të imponojnë ritmin e tyre primitiv, duke maskuar lëvizjet delikate ritmike të solistëve. shprehur duke përdorur frekuenca të intervalit të mesëm.

Nëse 8-10 kHz "dështojnë", atëherë tingulli i telave, hi-hat dhe instrumenteve të tjera me komponentë intensivë me frekuencë të lartë të spektrit do të humbasin bukurinë e tyre dhe do të bëhen të ashpër. Pllakat metalike do të bëhen "letër".

Interesant është fakti se lëshimi 2 dB në rajonin 3-6 kHz thekson bukurinë dhe sofistikimin e tingujve mbi 8 kHz.

Niveli i luajtjes së zonës 12,5-16 kHz është idealisht i barabartë me nivelin 8-10 kHz ose pak më pak, deri në -4 dB (mesatarisht midis 12,5 dhe 16 kHz). Është e tolerueshme nëse 12.5 kHz nuk kalon +2 dB në krahasim me 8-10 kHz.

Për 16 kHz, diapazoni i pranueshëm është +5 deri -8 dB.

Është e dyshimtë nëse majat e daljes në frekuenca të ulëta tejkalojnë majat e daljes në frekuencat e mesme. Për shembull, në Fig. 30, ka një kulm prej +1,5 dB në 100 Hz në krahasim me pikun e mesit në 1,6 kHz. Në raste të tilla, duhet të kryhet një ekzaminim subjektiv shtesë. Nëse niveli i basit është vërtet shumë i lartë, basi nuk artikulohet mjaftueshëm dhe ritmi i muzikës duket disi i ngadaltë. Shoqërimi i basit mund të çojë, gjë që është krejtësisht e panatyrshme.

Maska e tepërt e basit maskon nuancat delikate të intonacionit në rangun e mesëm. Tingulli bëhet primitiv, i përafërt, i rëndë, "shtypës". Do të jetë një sukses i madh nëse vuferi në dizajnin akustik që zgjidhni "i jep" një ekuilibër timbral të pranueshëm. Nëse ndryshon pak nga ajo që dëshironi, "faleni". Nuk është fakt që ju do të gjeni ekuilibrin më të mirë duke përdorur filtra.

Në këtë rast, është e mundur që me ndihmën e një filtri të thjeshtë për kokën me frekuencë të lartë do të jetë e mundur të merret një përgjigje e mirë e frekuencës së sistemit të altoparlantëve në tërësi. Filtri më i thjeshtë gjithashtu jep njëfarë fleksibiliteti në konfigurim. Është paraqitur në Fig. 31.

Duke zgjedhur vlerën e C3, mund të ndryshoni pjerrësinë e përgjigjes së frekuencës. Nëse është e nevojshme, duke futur R6 të vlerës së dëshiruar, mund të siguroni një ekuilibër të rajonit 6-16 kHz (përafërsisht) me frekuenca mesatare.

Mundohuni të zgjidhni elementët e filtrit si për aktivizimin në fazë ashtu edhe për atë antifaz të altoparlantëve me frekuencë të ulët dhe me frekuencë të lartë. Zgjidhni opsionin më të mirë, duke i dhënë përparësi ekspertizës subjektive.

Në një nga botimet pasuese do të flas për modelin e altoparlantëve që kam krijuar pa një filtër të kalimit të ulët dhe me një filtër të thjeshtë në kalim të lartë. Këta altoparlantë janë të pajisur me altoparlantë nga SEAS dhe VIFA.

Opsionet më komplekse të konsideruara janë filtrat e rendit të dytë për altoparlantët me kalim të ulët dhe me frekuencë të lartë. Vendosja e një altoparlanti të tillë është e vështirë për një fillestar, por ky opsion siguron fleksibilitetin më të madh në vendosjen dhe uniformitetin më të mirë të zërit në dhomë për shkak të modelit të zgjeruar të drejtimit.

Në disa raste do të jetë e nevojshme të ndërlikoni filtrin e kalimit të lartë. Nëse altoparlanti me frekuencë të lartë ka një përgjigje frekuence me një rritje të tepruar në çdo zonë, atëherë situata mund të normalizohet duke futur një qark rezonant, duke ndjekur rregullat e përcaktuara për filtrat me kalim të ulët të paraqitur në Figurën 8, 10, 12, 13. , 16. Një nga opsionet e mundshme për një filtër të tillë me kalim të lartë është paraqitur në Fig. 32. Një shembull i veprimit të qarkut korrigjues L4C4 është në Fig. 33.

Sot mund të gjeni altoparlantë të pothuajse çdo forme. Por si ndikon kjo në tingull? Le të shohim format bazë të sistemeve akustike dhe pse një altoparlant i rrumbullakët do të tingëllojë më mirë se ai katror ose cilindrik.

Deri në finale A amplituda - H frekuenca X karakteristikat ( reagimi i frekuencës) A me shkurre C sistemet ( AC) ndikohet nga shumë faktorë. Kjo përfshin përgjigjen e frekuencës së altoparlantit, faktorin e cilësisë së tij, llojin dhe materialin e zgjedhur të strehimit, amortizimin, etj. etj. Por sot do të shqyrtojmë një nuancë tjetër interesante që bën rregullime në përgjigjen përfundimtare të frekuencës - forma e sistemit të zërit.

Çfarë ndikohet nga forma e AS?

Në vetvete, forma e altoparlantit nga jashtë nuk është veçanërisht e rëndësishme; gjëja e rëndësishme është se ajo përcakton formën e volumit të brendshëm të altoparlantit. Në frekuenca të ulëta, dimensionet lineare të strehimit janë më të vogla se gjatësia e valës së zërit, kështu që forma e vëllimit të brendshëm nuk ka rëndësi.

Por në frekuencat mesatare, efektet e difraksionit japin një kontribut të rëndësishëm. Për thjeshtësi, një dizajn akustik i mbyllur supozohet më poshtë.

Efektet e difraksionit nënkuptojnë amplifikimin dhe amortizimin e ndërsjellë të valëve të reflektuara dhe të drejtpërdrejta të zërit brenda altoparlantit.

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve ndikohet negativisht nga qoshet e mprehta, depresionet dhe zgjatjet. Mbi to, pabarazia e fushës së zërit është maksimale.

Por rrumbullakimi dhe nivelimi kanë një efekt pozitiv në formën e përgjigjes së frekuencës. Për të qenë më të saktë, format më të rrumbullakosura kanë ndikim minimal në linearitetin e përgjigjes së frekuencës.

Reagimi i frekuencës së altoparlantëve cilindrikë

Me e keqja rezultatet merren nga një trup në formën e një cilindri horizontal ( oriz. A )

Pozicioni i qendrës së kokës emetuese përshkruhet në mënyrë konvencionale me një pikë.

Përgjigja e pabarabartë e frekuencës së kolonës së treguar në figura a arrin 10 dB në maksimumin e parë (~500Hz). Kjo për faktin se gjatësia e valës është e krahasueshme me dimensionet lineare të trupit. Maksimumi i mëposhtëm korrespondon me dyfishimin, trefishimin, etj. frekuencave.

Kjo foto lind për shkak të reflektimit midis pjesës së përparme ( me altoparlant) dhe muret e pasme të kutisë. Kjo rezulton në një model ndërhyrjeje ndërmjet tyre. Frekuencat specifike të maksimumeve dhe minimaleve varen nga dimensionet aktuale të altoparlantit.

Altoparlanti në formë cilindri, por me një kokë dinamike në panelin anësor ( oriz. b) ka një përgjigje më uniforme të frekuencës. Paneli i përparmë në këtë rast krijon një fushë të shpërndarë në vëllimin e brendshëm. Muret e sipërme dhe të poshtme kanë pak efekt, sepse nuk janë në të njëjtin bosht me emetuesin.

Kolona e rrumbullakët dhe kolona katrore

Trupi kub ( oriz. V) gjithashtu krijon një përgjigje shumë të pabarabartë të frekuencës. Në këtë rast, shfaqet një model i ngjashëm ndërhyrjeje.

Akustika sferike ka ndikimin më të vogël në formën e përgjigjes së frekuencës ( oriz. G). Në një strehë të kësaj forme, shpërndarja e zërit ndodh në mënyrë të barabartë në të gjitha drejtimet.

Sidoqoftë, bërja e një kolone të rrumbullakët është një proces mjaft intensiv i punës. Edhe pse përdorimi i materialeve moderne si plastika thjeshton zgjidhjen e këtij problemi.

Por megjithatë, plastika nuk është materiali më i mirë për trupin e një sistemi altoparlantësh me cilësi të lartë.

Si të përmirësoni tingullin e një altoparlanti jo të rrumbullakët

Përdorimi i mastikës jep një rezultat pozitiv. Nëse materiale të tilla aplikohen në qoshe dhe nyje, kjo do të çojë në rrumbullakimin e tyre. Falë kësaj, përgjigja e frekuencës së altoparlantëve do të bëhet më lineare.

Gjithashtu, për të përmirësuar përgjigjen e frekuencës, përdoret amortizimi i vëllimit të brendshëm me materiale thithëse. Ata zbehin valët e tepërta të zërit, kështu që ndodhin më pak reflektime.

Edhe akustika sferike, e cila ka përgjigjen më të mirë të frekuencës, ka një rënie në rajonin me frekuencë të ulët. Zgjidhja më efektive për këtë problem do të ishte .

Materiali u përgatit ekskluzivisht për sitin