हम अपनी परंपरा को जारी रखते हैं और "परीक्षण विधियों" श्रृंखला में एक और लेख प्रकाशित करते हैं। इस तरह के लेख पाठकों को विषय से परिचय प्राप्त करने में मदद करने के लिए एक सामान्य सैद्धांतिक ढांचे और हमारी प्रयोगशाला में प्राप्त परीक्षण परिणामों की व्याख्या के लिए विशिष्ट मार्गदर्शन दोनों के रूप में काम करते हैं। कार्यप्रणाली पर आज का लेख कुछ हद तक असामान्य होगा - हमने इसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा ध्वनि और ध्वनिक प्रणालियों के सिद्धांत को समर्पित करने का निर्णय लिया है। यह क्यों आवश्यक है? तथ्य यह है कि ध्वनि और ध्वनिकी व्यावहारिक रूप से हमारे संसाधन द्वारा कवर किए गए सभी विषयों में सबसे जटिल हैं। और, शायद, औसत पाठक इस क्षेत्र में विभिन्न कोर 2 डुओ स्टेपिंग्स की ओवरक्लॉकिंग क्षमता का आकलन करने की तुलना में कम समझदार है। हमें उम्मीद है कि संदर्भ सामग्री जिसने लेख का आधार बनाया, साथ ही माप और परीक्षण पद्धति का प्रत्यक्ष विवरण, अच्छी ध्वनि के सभी प्रेमियों के ज्ञान में कुछ अंतराल को भरने में मदद करेगा। तो, आइए उन बुनियादी नियमों और अवधारणाओं से शुरुआत करें जिन्हें किसी भी नौसिखिया ऑडियोफाइल को अवश्य जानना चाहिए।

बुनियादी नियम और अवधारणाएँ

संगीत का संक्षिप्त परिचय

आइए मूल तरीके से शुरू करें: शुरुआत से। स्पीकर से क्या ध्वनि निकलती है, और अन्य हेडफ़ोन के बारे में। ऐसा ही होता है कि औसत मानव कान 20 से 20,000 हर्ट्ज (या 20 किलोहर्ट्ज़) की सीमा में संकेतों को अलग कर सकता है। बदले में, यह काफी पर्याप्त रेंज आमतौर पर विभाजित होती है 10 सप्तक(किसी अन्य मात्रा से विभाजित किया जा सकता है, लेकिन 10 स्वीकार्य है)।

सामान्य रूप में सप्टकएक आवृत्ति रेंज है जिसकी सीमाओं की गणना आवृत्ति को दोगुना या आधा करके की जाती है। अगले सप्तक की निचली सीमा पिछले सप्तक की निचली सीमा को दोगुना करके प्राप्त की जाती है। बूलियन बीजगणित से परिचित किसी भी व्यक्ति को यह श्रृंखला अजीब तरह से परिचित लगेगी। अपने शुद्ध रूप में अंत में एक अतिरिक्त शून्य के साथ दो की शक्तियाँ। दरअसल, आपको सप्तक के ज्ञान की आवश्यकता क्यों है? निचले, मध्य या कुछ अन्य बास और इसी तरह किसे कहा जाना चाहिए, इसके बारे में भ्रम को रोकने के लिए यह आवश्यक है। सप्तक का आम तौर पर स्वीकृत सेट स्पष्ट रूप से निर्धारित करता है कि निकटतम हर्ट्ज़ में कौन है।

अष्टक संख्या	निचली सीमा, हर्ट्ज	ऊपरी सीमा, हर्ट्ज	नाम	शीर्षक 2
			गहरा बास
			मध्य बास	उपनियंत्रण
			ऊपरी बास
			निम्नतर, मध्यम
			दरअसल मध्य
			ऊपरी मध्य
			निचला ऊपरी
			मध्य शीर्ष
			ऊपरी ऊँचा
			ऊपरी सप्तक

अंतिम पंक्ति क्रमांकित नहीं है. यह इस तथ्य के कारण है कि यह मानक दस सप्तक में शामिल नहीं है। कॉलम "शीर्षक 2" पर ध्यान दें। इसमें उन सप्तकों के नाम शामिल हैं जिन्हें संगीतकारों द्वारा उजागर किया गया है। इन "अजीब" लोगों के पास गहरे बास की कोई अवधारणा नहीं है, लेकिन उनके पास 20480 हर्ट्ज से ऊपर एक सप्तक है। इसीलिए नंबरिंग और नामों में इतना अंतर है.

अब हम स्पीकर सिस्टम की फ़्रीक्वेंसी रेंज के बारे में अधिक विशेष रूप से बात कर सकते हैं। हमें कुछ अप्रिय समाचारों से शुरुआत करनी चाहिए: मल्टीमीडिया ध्वनिकी में कोई गहरा बास नहीं है। संगीत प्रेमियों के विशाल बहुमत ने कभी भी -3 डीबी के स्तर पर 20 हर्ट्ज़ नहीं सुना है। और अब खबर सुखद और अप्रत्याशित है. वास्तविक सिग्नल में भी ऐसी कोई आवृत्तियाँ नहीं होती हैं (निश्चित रूप से कुछ अपवादों के साथ)। उदाहरण के लिए, आईएएससीए प्रतियोगिता जज की डिस्क से रिकॉर्डिंग एक अपवाद है। गाने का नाम "द वाइकिंग" है। वहां, 10 हर्ट्ज़ भी अच्छे आयाम के साथ रिकॉर्ड किए जाते हैं। यह ट्रैक एक विशेष कमरे में एक विशाल ऑर्गन पर रिकॉर्ड किया गया था। जज उस प्रणाली को पुरस्कारों से सजाएंगे जो वाइकिंग्स पर जीत हासिल करती है, खिलौनों के साथ क्रिसमस ट्री की तरह। लेकिन वास्तविक सिग्नल के साथ सब कुछ सरल है: बास ड्रम - 40 हर्ट्ज से। भारी चीनी ड्रम भी 40 हर्ट्ज से शुरू होते हैं (हालांकि, उनमें से एक मेगाड्रम है। इसलिए यह 30 हर्ट्ज से जल्दी बजना शुरू हो जाता है)। लाइव डबल बास आम तौर पर 60 हर्ट्ज़ से होता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, यहां 20 हर्ट्ज़ का उल्लेख नहीं किया गया है। इसलिए, आपको ऐसे कम घटकों की अनुपस्थिति के बारे में चिंता करने की ज़रूरत नहीं है। वास्तविक संगीत सुनने के लिए उनकी आवश्यकता नहीं है।

चित्र एक स्पेक्ट्रोग्राम दिखाता है। इस पर दो वक्र हैं: बैंगनी DIN और हरा (बुढ़ापे से) IEC। ये वक्र औसत संगीत संकेत के स्पेक्ट्रम वितरण को प्रदर्शित करते हैं। IEC विशेषता का उपयोग 20वीं सदी के 60 के दशक तक किया जाता था। उन दिनों, वे चीख़नेवाले का मज़ाक नहीं उड़ाना पसंद करते थे। और 60 के दशक के बाद, विशेषज्ञों ने देखा कि श्रोताओं की पसंद और संगीत कुछ हद तक बदल गया था। यह महान और शक्तिशाली DIN मानक में परिलक्षित होता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, बहुत अधिक उच्च आवृत्तियाँ हैं। लेकिन बास में कोई बढ़ोतरी नहीं हुई. निष्कर्ष: सुपर-बास सिस्टम का पीछा करने की कोई आवश्यकता नहीं है। इसके अलावा, वांछित 20 हर्ट्ज को वैसे भी वहां बॉक्स में नहीं डाला गया था।

ध्वनिक प्रणालियों के लक्षण

अब, सप्तक और संगीत की वर्णमाला को जानकर, आप आवृत्ति प्रतिक्रिया को समझना शुरू कर सकते हैं। आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) - इनपुट हार्मोनिक सिग्नल की आवृत्ति पर डिवाइस आउटपुट पर दोलन आयाम की निर्भरता। अर्थात्, सिस्टम को इनपुट पर एक सिग्नल प्रदान किया जाता है, जिसका स्तर 0 dB माना जाता है। इस सिग्नल से, प्रवर्धन पथ वाले स्पीकर वही करते हैं जो वे कर सकते हैं। वे आम तौर पर 0 डीबी पर एक सीधी रेखा नहीं, बल्कि कुछ हद तक टूटी हुई रेखा पाते हैं। वैसे, सबसे दिलचस्प बात यह है कि हर कोई (ऑडियो उत्साही से लेकर ऑडियो निर्माताओं तक) पूरी तरह से सपाट आवृत्ति प्रतिक्रिया के लिए प्रयास करता है, लेकिन वे "प्रयास" करने से डरते हैं।

दरअसल, आवृत्ति प्रतिक्रिया का क्या लाभ है और TECHLABS के लेखक लगातार इस वक्र को मापने का प्रयास क्यों करते हैं? तथ्य यह है कि इसका उपयोग वास्तविक आवृत्ति रेंज सीमाओं को स्थापित करने के लिए किया जा सकता है, न कि निर्माता को "दुष्ट विपणन भावना" द्वारा फुसफुसाए जाने पर। यह इंगित करने की प्रथा है कि किस सिग्नल ड्रॉप पर सीमा आवृत्तियों को अभी भी बजाया जाता है। यदि निर्दिष्ट नहीं है, तो यह माना जाता है कि मानक -3 डीबी लिया गया था। यहीं पर पेंच है। यह इंगित करने के लिए पर्याप्त नहीं है कि सीमा मान किस गिरावट पर लिया गया था, और आप पूरी ईमानदारी से कम से कम 20 हर्ट्ज - 20 किलोहर्ट्ज़ इंगित कर सकते हैं, हालांकि, वास्तव में, ये 20 हर्ट्ज एक सिग्नल स्तर पर प्राप्त करने योग्य हैं जो कि से बहुत अलग है निर्धारित -3.

इसके अलावा, आवृत्ति प्रतिक्रिया का लाभ इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि इससे, हालांकि मोटे तौर पर, आप समझ सकते हैं कि चयनित सिस्टम में क्या समस्याएं होंगी। इसके अलावा, समग्र रूप से सिस्टम। आवृत्ति प्रतिक्रिया पथ के सभी तत्वों से प्रभावित होती है। यह समझने के लिए कि शेड्यूल के अनुसार सिस्टम कैसा लगेगा, आपको मनोध्वनिकी के तत्वों को जानना होगा। संक्षेप में, स्थिति इस प्रकार है: एक व्यक्ति मध्यम आवृत्तियों के भीतर बोलता है। इसीलिए वह उन्हें सर्वश्रेष्ठ मानता है। और संबंधित सप्तक पर ग्राफ़ सबसे अधिक सम होना चाहिए, क्योंकि इस क्षेत्र में विकृतियाँ कानों पर बहुत अधिक दबाव डालती हैं। ऊँची संकरी चोटियों की उपस्थिति भी अवांछनीय है। यहां सामान्य नियम यह है कि घाटियों की तुलना में चोटियां बेहतर सुनाई देती हैं, और सपाट चोटी की तुलना में तेज चोटी बेहतर सुनाई देती है। जब हम इसे मापने की प्रक्रिया पर विचार करेंगे तो हम इस पैरामीटर पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे।

चरण आवृत्ति प्रतिक्रिया (पीएफसी) आवृत्ति के आधार पर स्पीकर द्वारा पुनरुत्पादित हार्मोनिक सिग्नल के चरण में परिवर्तन दिखाता है। हिल्बर्ट ट्रांसफॉर्म का उपयोग करके आवृत्ति प्रतिक्रिया से विशिष्ट रूप से गणना की जा सकती है। आदर्श चरण प्रतिक्रिया, जो कहती है कि सिस्टम में कोई चरण-आवृत्ति विकृति नहीं है, निर्देशांक की उत्पत्ति से गुजरने वाली एक सीधी रेखा है। ऐसी चरण प्रतिक्रिया वाले ध्वनिकी को चरण-रैखिक कहा जाता है। लंबे समय तक, इस विशेषता पर कोई ध्यान नहीं दिया गया, क्योंकि एक राय थी कि एक व्यक्ति चरण-आवृत्ति विकृतियों के प्रति संवेदनशील नहीं है। अब वे महंगे सिस्टम के पासपोर्ट में मापते हैं और संकेत देते हैं।

संचयी वर्णक्रमीय क्षीणन (CSF) - अक्षीय आवृत्ति प्रतिक्रिया (सिस्टम के ध्वनिक अक्ष पर मापी गई आवृत्ति प्रतिक्रिया) का एक सेट, एक एकल नाड़ी के क्षीणन के दौरान एक निश्चित समय अंतराल के साथ प्राप्त किया जाता है और एक त्रि-आयामी ग्राफ पर प्रतिबिंबित होता है। इस प्रकार, जीएलसी ग्राफ से कोई सटीक रूप से कह सकता है कि पल्स के बाद स्पेक्ट्रम के कौन से क्षेत्र किस गति से क्षय होंगे, अर्थात, ग्राफ एएस के विलंबित अनुनादों की पहचान करने की अनुमति देता है।

यदि केजेडएस में ऊपरी मध्य के बाद कई प्रतिध्वनि हैं, तो ऐसी ध्वनिकी व्यक्तिपरक रूप से "गंदी", "उच्च आवृत्तियों पर रेत के साथ", आदि ध्वनि करेगी।

एसी प्रतिबाधा -यह स्पीकर का कुल विद्युत प्रतिरोध है, जिसमें फ़िल्टर तत्वों का प्रतिरोध (जटिल मान) भी शामिल है। इस प्रतिरोध में न केवल सक्रिय प्रतिरोध शामिल है, बल्कि कैपेसिटर और इंडक्टेंस की प्रतिक्रिया भी शामिल है। चूँकि प्रतिक्रिया आवृत्ति पर निर्भर करती है, प्रतिबाधा भी पूरी तरह से इस पर निर्भर होती है।

यदि वे प्रतिबाधा के बारे में एक संख्यात्मक मात्रा के रूप में बात करते हैं, जो पूरी तरह से जटिलता से रहित है, तो वे इसके मापांक के बारे में बात करते हैं।

प्रतिबाधा प्लॉट त्रि-आयामी (आयाम-चरण-आवृत्ति) है। आमतौर पर आयाम-आवृत्ति और चरण-आवृत्ति विमानों पर इसके प्रक्षेपणों पर विचार किया जाता है। यदि आप इन दोनों ग्राफ़ों को जोड़ते हैं, तो आपको एक बोडे प्लॉट मिलता है। और आयाम-चरण प्रक्षेपण एक नाइक्विस्ट प्लॉट है।

यह ध्यान में रखते हुए कि प्रतिबाधा आवृत्ति पर निर्भर करती है और स्थिर नहीं है, आप इससे आसानी से निर्धारित कर सकते हैं कि एक एम्पलीफायर के लिए ध्वनिकी कितनी कठिन है। साथ ही, ग्राफ़ से आप बता सकते हैं कि यह किस प्रकार की ध्वनिकी है (ZYa - बंद बॉक्स), FI (बास रिफ्लेक्स के साथ), रेंज के अलग-अलग वर्गों को कैसे पुन: प्रस्तुत किया जाएगा।

संवेदनशीलता - थिएल-छोटे पैरामीटर देखें।

सुसंगति -समय में कई दोलन या तरंग प्रक्रियाओं की समन्वित घटना। इसका मतलब यह है कि विभिन्न जीजी ध्वनिक प्रणालियों से सिग्नल एक साथ श्रोता तक पहुंचेगा, यानी यह चरण जानकारी की सुरक्षा को इंगित करता है।

श्रवण कक्ष का अर्थ

श्रवण कक्ष (ऑडियोफाइल्स के बीच इसे अक्सर KdP तक छोटा कर दिया जाता है) और इसकी स्थितियाँ अत्यंत महत्वपूर्ण हैं। कुछ लोग सीडीपी को महत्व में पहले स्थान पर रखते हैं, और उसके बाद ही - ध्वनिकी, एम्पलीफायर, स्रोत। यह कुछ हद तक उचित है, क्योंकि कमरा माइक्रोफ़ोन द्वारा मापे गए ग्राफ़ और मापदंडों के साथ जो चाहे करने में सक्षम है। आवृत्ति प्रतिक्रिया में शिखर या गिरावट दिखाई दे सकती है जो एक शांत कमरे में माप के दौरान नहीं देखी गई थी। चरण प्रतिक्रिया (आवृत्ति प्रतिक्रिया के बाद) और क्षणिक विशेषताएँ दोनों बदल जाएंगी। यह समझने के लिए कि ऐसे परिवर्तन कहां से आते हैं, हमें कमरे के तरीकों की अवधारणा को पेश करने की आवश्यकता है।

कमरे के मॉडखूबसूरती से नामित कमरे की प्रतिध्वनि हैं। स्पीकर सिस्टम द्वारा ध्वनि सभी दिशाओं में उत्सर्जित होती है। ध्वनि तरंगें कमरे में हर चीज़ से टकराती हैं। सामान्य तौर पर, एकल श्रवण कक्ष (सीएलआर) में ध्वनि का व्यवहार पूरी तरह से अप्रत्याशित होता है। बेशक, ऐसी गणनाएँ हैं जो हमें ध्वनि पर विभिन्न तरीकों के प्रभाव का मूल्यांकन करने की अनुमति देती हैं। लेकिन वे आदर्श फिनिश वाले एक खाली कमरे के लिए मौजूद हैं। इसलिए, उन्हें यहां प्रस्तुत करना उचित नहीं है, रोजमर्रा की जिंदगी में उनका कोई व्यावहारिक मूल्य नहीं है।

हालाँकि, आपको पता होना चाहिए कि प्रतिध्वनि और उनके प्रकट होने के कारण सीधे सिग्नल की आवृत्ति पर निर्भर करते हैं। उदाहरण के लिए, कम आवृत्तियाँ कमरे के मोड को उत्तेजित करती हैं, जो सीडीपी के आकार से निर्धारित होती हैं। बास बूमनेस (35-100 हर्ट्ज पर अनुनाद) 16-20 मीटर 2 के एक मानक कमरे में कम आवृत्ति सिग्नल के जवाब में अनुनाद की उपस्थिति का एक स्पष्ट प्रतिनिधि है। उच्च आवृत्तियाँ थोड़ी भिन्न समस्याओं को जन्म देती हैं: ध्वनि तरंगों का विवर्तन और हस्तक्षेप प्रकट होता है, जो स्पीकर की प्रत्यक्षता विशेषताओं को आवृत्ति पर निर्भर बनाता है। अर्थात्, बढ़ती आवृत्ति के साथ स्पीकर की दिशात्मकता अधिकाधिक संकीर्ण होती जाती है। इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि श्रोता को वक्ताओं के ध्वनिक अक्षों के चौराहे पर अधिकतम आराम प्राप्त होगा। और केवल वह. अंतरिक्ष में अन्य सभी बिंदुओं को कम जानकारी प्राप्त होगी या किसी न किसी तरह से विकृत जानकारी प्राप्त होगी।

यदि नियंत्रण कक्ष को बंद कर दिया जाए तो स्पीकर पर कमरे के प्रभाव को काफी कम किया जा सकता है। इसके लिए, विभिन्न ध्वनि-अवशोषित सामग्रियों का उपयोग किया जाता है - मोटे पर्दे और कालीन से लेकर विशेष स्लैब और दीवारों और छत की चालाक विन्यास तक। कमरा जितना शांत होगा, स्पीकर ध्वनि में उतना ही अधिक योगदान देंगे, न कि आपके पसंदीदा कंप्यूटर डेस्क और जेरेनियम के बर्तन से प्रतिबिंब।

कमरे में स्पीकर लगाने की विधि

वेंडरस्टीन कमरे की लंबी दीवार के साथ उन स्थानों पर स्पीकर लगाने की सलाह देते हैं जहां कम-आवृत्ति मोड होने की संभावना कम से कम हो। आपको कमरे का एक नक्शा बनाना होगा. योजना पर, लंबी दीवार को क्रमिक रूप से तीन, पांच, सात और नौ भागों में विभाजित करें, इस दीवार पर लंबवत रेखाएं खींचें। साइड की दीवार के साथ भी ऐसा ही करें। इन रेखाओं के प्रतिच्छेदन बिंदु उन स्थानों को इंगित करेंगे जहां कमरे में कम आवृत्तियों का उत्तेजना न्यूनतम है।

बास की कमी, चुस्त और स्पष्ट बास की कमी:

स्पीकर को पिछली दीवार के करीब ले जाने का प्रयास करें;

जांचें कि क्या स्पीकर के नीचे के स्टैंड स्थिर हैं: यदि आवश्यक हो, तो स्पाइक्स या शंक्वाकार पैरों का उपयोग करें;

जांचें कि स्पीकर के पीछे की दीवार कितनी ठोस है। यदि दीवार कमजोर है और आवाज करती है, तो स्पीकर को किसी मजबूत (ठोस) दीवार के सामने रखें।

स्टीरियो छवि स्पीकर द्वारा सीमित स्थान से आगे नहीं बढ़ती है:

स्पीकर को एक-दूसरे के करीब ले जाएं।

ध्वनि स्थान की कोई गहराई नहीं है. स्पीकर के मध्य में कोई स्पष्ट ध्वनि छवि नहीं है:

स्पीकर के लिए इष्टतम ऊंचाई (स्टैंड का उपयोग करें) और अपनी सुनने की स्थिति का चयन करें।

मध्य और उच्च आवृत्तियों में तीव्र कष्टप्रद ध्वनि:

यदि स्पीकर नए हैं, तो उन्हें कई दिनों तक संगीत सिग्नल पर गर्म करें;

श्रोता के सामने की दीवारों या फर्श से तीव्र प्रतिबिंबों की जाँच करें।

विकृतियों

व्यक्तिपरकता से हमें तकनीकी अवधारणाओं की ओर बढ़ने की जरूरत है। यह विकृतियों से शुरू करने लायक है। वे दो बड़े समूहों में विभाजित हैं: रैखिक और अरेखीय विकृतियाँ. रेखीय विरूपण सिग्नल के नए वर्णक्रमीय घटक नहीं बनाते हैं; वे केवल आयाम और चरण घटकों को बदलते हैं। (वे क्रमशः आवृत्ति प्रतिक्रिया और चरण प्रतिक्रिया को विकृत करते हैं।) गैर रेखीय विरूपण सिग्नल स्पेक्ट्रम में बदलाव करें। सिग्नल में उनकी संख्या नॉनलाइनियर डिस्टॉर्शन और इंटरमोड्यूलेशन डिस्टॉर्शन गुणांक के रूप में प्रस्तुत की जाती है।

हार्मोनिक विरूपण कारक (टीएचडी, टीएचडी - कुल हार्मोनिक विरूपण) एक संकेतक है जो उस डिग्री को दर्शाता है जिसमें वोल्टेज या वर्तमान आकार आदर्श साइनसॉइडल आकार से भिन्न होता है। रूसी में: एक साइनसॉइड को इनपुट पर आपूर्ति की जाती है। आउटपुट पर, यह स्वयं से मिलता जुलता नहीं है, क्योंकि पथ अतिरिक्त हार्मोनिक्स के रूप में परिवर्तन प्रस्तुत करता है। इनपुट और आउटपुट पर सिग्नल के बीच अंतर की डिग्री इस गुणांक द्वारा परिलक्षित होती है।

इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण कारक - यह आयाम गैर-रैखिकता की अभिव्यक्ति है, जिसे मॉड्यूलेशन उत्पादों के रूप में व्यक्त किया जाता है जो सिग्नल लागू होने पर दिखाई देते हैं, जिसमें आवृत्तियों के साथ सिग्नल शामिल होते हैं च 1और च 2(आईईसी 268-5 की अनुशंसा के आधार पर, माप के लिए आवृत्तियों को लिया जाता है एफ 1 और एफ 2, ऐसा कि एफ 1 < एफ 2/8. आप आवृत्तियों के बीच एक और संबंध ले सकते हैं)। इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण का मूल्यांकन आवृत्तियों के साथ वर्णक्रमीय घटकों द्वारा मात्रात्मक रूप से किया जाता है च 2±(एन-1) च 1, जहां n=2,3,... सिस्टम आउटपुट पर, अतिरिक्त हार्मोनिक्स की संख्या की तुलना की जाती है और उनके कब्जे वाले स्पेक्ट्रम के प्रतिशत का अनुमान लगाया जाता है। तुलना का परिणाम इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण गुणांक है। यदि माप कई n के लिए किए जाते हैं (आमतौर पर 2 और 3 पर्याप्त होते हैं), तो अंतिम इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण गुणांक की गणना उनके वर्गों के योग का वर्गमूल लेकर मध्यवर्ती लोगों (विभिन्न n के लिए) से की जाती है।

शक्ति

हम इसके बारे में बहुत लंबे समय तक बात कर सकते हैं, क्योंकि मापी गई स्पीकर शक्तियाँ कई प्रकार की होती हैं।

कुछ स्वयंसिद्ध बातें:

आयतन केवल शक्ति पर निर्भर नहीं करता। यह वक्ता की संवेदनशीलता पर भी निर्भर करता है। और एक ध्वनिक प्रणाली के लिए, संवेदनशीलता सबसे बड़े स्पीकर की संवेदनशीलता से निर्धारित होती है, क्योंकि यह सबसे संवेदनशील है;

संकेतित अधिकतम शक्ति का मतलब यह नहीं है कि आप इसे सिस्टम पर लागू कर सकते हैं और स्पीकर पूरी तरह से चलेंगे। हर चीज़ और भी अधिक अप्रिय है. लंबे समय तक अधिकतम शक्ति किसी चीज को गतिशील रूप से नुकसान पहुंचाने की अत्यधिक संभावना है। निर्माता की वारंटी! शक्ति को एक अप्राप्य सीमा समझा जाना चाहिए। बस कम. समान नहीं, और निश्चित रूप से अधिक नहीं;

इसका थोड़ा! अधिकतम शक्ति पर या उसके करीब, सिस्टम बेहद खराब प्रदर्शन करेगा, क्योंकि विरूपण पूरी तरह से अशोभनीय मूल्यों तक बढ़ जाएगा।

स्पीकर सिस्टम की शक्ति विद्युत या ध्वनिक हो सकती है। ध्वनिकी वाले बॉक्स पर ध्वनिक शक्ति को देखना अवास्तविक है। जाहिरा तौर पर, ताकि ग्राहक को कम संख्या से डरा न दिया जाए। तथ्य यह है कि बहुत अच्छे मामले में जीजी (लाउडस्पीकर हेड) की दक्षता (दक्षता कारक) 1% तक पहुंच जाती है। सामान्य मान 0.5% तक है। इस प्रकार, किसी सिस्टम की ध्वनिक शक्ति आदर्श रूप से उसकी विद्युत क्षमता का सौवां हिस्सा हो सकती है। बाकी सब कुछ गर्मी के रूप में नष्ट हो जाता है, जो स्पीकर की लोचदार और चिपचिपी ताकतों पर काबू पाने में खर्च होता है।

ध्वनिकी पर देखी जा सकने वाली मुख्य प्रकार की शक्तियाँ हैं: आरएमएस, पीएमपीओ। यह विद्युत शक्ति है.

आरएमएस(मूल माध्य वर्ग - मूल माध्य वर्ग मान) - आपूर्ति की गई विद्युत शक्ति का औसत मूल्य। इस प्रकार मापी गई शक्ति का एक अर्थ होता है। इसे कुल हार्मोनिक विरूपण (टीएचडी) के दिए गए मान द्वारा ऊपर से सीमित, 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ एक साइन तरंग लागू करके मापा जाता है। यह अध्ययन करना अनिवार्य है कि निर्माता ने किस स्तर के गैर-रैखिक विरूपण को स्वीकार्य माना है, ताकि धोखा न खाया जाए। ऐसा हो सकता है कि सिस्टम 20 वाट प्रति चैनल पर बताया गया हो, लेकिन माप 10% एसओआई पर किए गए थे। परिणामस्वरूप, इस शक्ति पर ध्वनिकी को सुनना असंभव है। साथ ही, स्पीकर आरएमएस पावर पर लंबे समय तक चल सकते हैं।

पीएमपीओ(पीक म्यूजिक पावर आउटपुट - पीक म्यूजिक आउटपुट पावर)। किसी व्यक्ति को यह जानने से क्या लाभ है कि उसके सिस्टम को उच्च शक्ति के साथ एक सेकंड से भी कम, कम आवृत्ति वाली साइन तरंग का सामना करना पड़ सकता है? हालाँकि, निर्माता इस विकल्प को बहुत पसंद कर रहे हैं। आख़िरकार, एक बच्चे की मुट्ठी के आकार के प्लास्टिक स्पीकर पर 100 वॉट का गौरवपूर्ण नंबर हो सकता है। सोवियत एस-90 के कोई भी स्वस्थ बक्से आसपास नहीं पड़े थे! :) अजीब बात है कि ऐसे आंकड़ों का वास्तविक पीएमपीओ से बहुत कम संबंध है। अनुभवजन्य रूप से (अनुभव और अवलोकन के आधार पर) आप लगभग वास्तविक वाट प्राप्त कर सकते हैं। आइए उदाहरण के तौर पर जीनियस एसपीजी-06 (पीएमपीओ-120 वॉट) को लें। पीएमपीओ को 10 (12 वाट) और 2 (चैनलों की संख्या) में विभाजित करना आवश्यक है। आउटपुट 6 वॉट है, जो वास्तविक आंकड़े के समान है। एक बार फिर: यह विधि वैज्ञानिक नहीं है, बल्कि लेखक की टिप्पणियों पर आधारित है। आमतौर पर काम करता है. वास्तव में, यह पैरामीटर इतना बड़ा नहीं है, और बड़ी संख्याएँ केवल विपणन विभाग की जंगली कल्पना पर आधारित हैं।

थिएल-छोटे पैरामीटर

ये पैरामीटर स्पीकर का पूरी तरह से वर्णन करते हैं। रचनात्मक (क्षेत्रफल, गतिमान प्रणाली का द्रव्यमान) और गैर-संरचनात्मक (जो रचनात्मक से अनुसरण करते हैं) दोनों पैरामीटर हैं। उनमें से केवल 15 हैं. मोटे तौर पर यह कल्पना करने के लिए कि कॉलम में किस प्रकार का स्पीकर काम कर रहा है, उनमें से चार पर्याप्त हैं।

स्पीकर गुंजयमान आवृत्ति एफ.एस(हर्ट्ज) - ध्वनिक डिजाइन के बिना काम करने वाले स्पीकर की अनुनाद आवृत्ति। गतिमान प्रणाली के द्रव्यमान और निलंबन की कठोरता पर निर्भर करता है। यह जानना महत्वपूर्ण है, क्योंकि गुंजयमान आवृत्ति के नीचे स्पीकर व्यावहारिक रूप से ध्वनि नहीं करता है (ध्वनि दबाव का स्तर दृढ़ता से और तेजी से गिरता है)।

समतुल्य आयतन वीएएस(लीटर) - स्पीकर को संचालित करने के लिए आवश्यक आवास की उपयोगी मात्रा। केवल विसारक क्षेत्र (एसडी) और निलंबन के लचीलेपन पर निर्भर करता है। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि, काम करते समय, स्पीकर न केवल सस्पेंशन पर निर्भर करता है, बल्कि बॉक्स के अंदर की हवा पर भी निर्भर करता है। यदि दबाव आवश्यक नहीं है, तो स्पीकर पूरी तरह से काम नहीं करेगा।

पूर्ण गुणवत्ता कारक क्यूटीएस -अनुनाद आवृत्ति के निकट गतिशील गतिशील प्रणाली में लोचदार और चिपचिपा बलों का अनुपात। गुणवत्ता कारक जितना अधिक होगा, गतिशीलता में लोच उतनी ही अधिक होगी और यह गुंजयमान आवृत्ति पर अधिक आसानी से सुनाई देगा। इसमें यांत्रिक और विद्युत गुणवत्ता कारक शामिल हैं। मैकेनिकल सस्पेंशन की लोच और सेंटरिंग वॉशर का गलियारा है। हमेशा की तरह, यह गलियारा है जो अधिक लोच प्रदान करता है, न कि बाहरी निलंबन। यांत्रिक गुणवत्ता कारक - कुल गुणवत्ता कारक का 10-15%। बाकी सब कुछ चुंबक और स्पीकर कॉइल द्वारा गठित विद्युत गुणवत्ता कारक है।

डीसी प्रतिरोध दोबारा(ओम). यहां समझाने के लिए कुछ खास नहीं है. दिष्ट धारा के प्रति हेड वाइंडिंग का प्रतिरोध।

यांत्रिक गुणवत्ता कारक सबंधी- स्पीकर के लोचदार और चिपचिपे बलों का अनुपात; लोच को केवल स्पीकर के यांत्रिक तत्वों के लिए माना जाता है। यह सस्पेंशन की लोच और सेंटरिंग वॉशर के गलियारे से बना है।

विद्युत गुणवत्ता कारक प्रश्न- स्पीकर के लोचदार और चिपचिपे बलों का अनुपात, स्पीकर के विद्युत भाग (चुंबक और कुंडल) में लोचदार बल उत्पन्न होते हैं।

विसारक क्षेत्र हस्ता(एम2) - एक रूलर से मापा जाता है, मोटे तौर पर कहें तो। इसका कोई गुप्त अर्थ नहीं है.

संवेदनशीलता एसपीएल(डीबी) - लाउडस्पीकर द्वारा विकसित ध्वनि दबाव स्तर। 1 वाट की इनपुट शक्ति और 1 kHz (सामान्य) की आवृत्ति के साथ 1 मीटर की दूरी पर मापा गया। संवेदनशीलता जितनी अधिक होगी, सिस्टम उतना ही तेज़ बजाएगा। दो-तरफ़ा या अधिक-तरफ़ा प्रणाली में, संवेदनशीलता सबसे संवेदनशील स्पीकर (आमतौर पर बास मग) के एसपीएल के बराबर होती है।

अधिष्ठापन ले(हेनरी) स्पीकर कॉइल का प्रेरकत्व है।

मुक़ाबला जेड(ओम) एक जटिल विशेषता है जो प्रत्यक्ष धारा पर नहीं, बल्कि प्रत्यावर्ती धारा पर प्रकट होती है। तथ्य यह है कि इस मामले में, प्रतिक्रियाशील तत्व अचानक धारा का विरोध करना शुरू कर देते हैं। प्रतिरोध आवृत्ति पर निर्भर करता है. इस प्रकार, प्रतिबाधा एक निश्चित आवृत्ति पर जटिल वोल्टेज आयाम और जटिल धारा का अनुपात है। (आवृत्ति निर्भर जटिल प्रतिबाधा, दूसरे शब्दों में)।

चरम शक्ति पी.ई(वाट) पीएमपीओ है, जिसकी चर्चा ऊपर की गई है।

चलती प्रणाली का वजन एमएमएस(डी) गतिशील प्रणाली का प्रभावी द्रव्यमान है, जिसमें डिफ्यूज़र का द्रव्यमान और उसके साथ दोलन करने वाली हवा शामिल है।

सापेक्ष कठोरता मुख्यमंत्रियों(मीटर/न्यूटन) - लाउडस्पीकर हेड की चलती प्रणाली का लचीलापन, यांत्रिक भार के प्रभाव में विस्थापन (उदाहरण के लिए, एक उंगली जिसका उद्देश्य स्पीकर को छेदना है)। पैरामीटर जितना अधिक होगा, निलंबन उतना ही नरम होगा।

यांत्रिक प्रतिरोध आरएमएस(किलो/सेकंड) - सिर का सक्रिय यांत्रिक प्रतिरोध। वह सब कुछ जो सिर में यांत्रिक प्रतिरोध प्रदान कर सकता है, यहां शामिल है।

इंजन की शक्ति बीएल-चुंबकीय प्रवाह घनत्व का मान कुंडल में तार की लंबाई से गुणा किया जाता है। इस पैरामीटर को स्पीकर का पावर फैक्टर भी कहा जाता है। हम कह सकते हैं कि यह वह शक्ति है जो चुंबक की ओर से डिफ्यूज़र पर कार्य करेगी।

उपरोक्त सभी पैरामीटर आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं। यह परिभाषाओं से बिल्कुल स्पष्ट है। यहाँ मुख्य निर्भरताएँ हैं:

एफ.एसनिलंबन की बढ़ती कठोरता के साथ बढ़ता है और चलती प्रणाली के बढ़ते द्रव्यमान के साथ घटता है;

वीएएसबढ़ती निलंबन कठोरता के साथ घट जाती है और बढ़ते विसारक क्षेत्र के साथ बढ़ जाती है;

Qtsचलती प्रणाली के निलंबन और द्रव्यमान की बढ़ती कठोरता के साथ बढ़ता है और बढ़ती शक्ति के साथ घटता है बी.एल..

तो, अब आप ध्वनिक प्रणालियों पर लेखों को समझने के लिए आवश्यक बुनियादी सैद्धांतिक उपकरण से परिचित हो गए हैं। आइए सीधे हमारे पोर्टल के लेखकों द्वारा उपयोग की जाने वाली परीक्षण पद्धति पर चलते हैं।

परीक्षण पद्धति

आवृत्ति प्रतिक्रिया मापन तकनीक और व्याख्या

इस भाग की शुरुआत में हम मुख्य विषय से थोड़ा हटकर बताएंगे कि यह सब क्यों किया जा रहा है। सबसे पहले, हम आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापने के लिए अपनी स्वयं की विधि का वर्णन करना चाहते हैं ताकि पाठक के पास कोई अतिरिक्त प्रश्न न हो। दूसरे, हम आपको विस्तार से बताएंगे कि परिणामी ग्राफ़ को कैसे समझा जाए और दी गई निर्भरता से क्या कहा जा सकता है, साथ ही क्या नहीं कहा जाना चाहिए। आइए कार्यप्रणाली से शुरू करें।

मापन माइक्रोफोन नादी सीएम-100

आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापने की हमारी तकनीक काफी पारंपरिक है और विस्तृत प्रयोग करने के आम तौर पर स्वीकृत सिद्धांतों से थोड़ा अलग है। दरअसल, कॉम्प्लेक्स में दो भाग होते हैं: हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर। आइए हमारे काम में उपयोग किए जाने वाले वास्तविक उपकरणों के विवरण से शुरुआत करें। मापने वाले माइक्रोफोन के रूप में, हम एक सर्वदिशात्मक ध्रुवीय पैटर्न (सर्वदिशात्मक) के साथ एक उच्च परिशुद्धता कंडेनसर माइक्रोफोन बेहरिंगर ईसीएम -8000 का उपयोग करते हैं, जिसमें अपेक्षाकृत कम कीमत पर काफी अच्छे पैरामीटर होते हैं। तो कहें तो, यह हमारे सिस्टम का "हृदय" है। यह उपकरण विशेष रूप से बजट माप प्रयोगशालाओं के हिस्से के रूप में आधुनिक तकनीक के उपयोग के लिए डिज़ाइन किया गया है। हमारे पास भी एक ऐसा ही माइक्रोफोन, Nady CM-100 है। दोनों माइक्रोफ़ोन की विशेषताएँ व्यावहारिक रूप से एक-दूसरे को दोहराती हैं, हालाँकि, हम हमेशा इंगित करते हैं कि किस माइक्रोफ़ोन से एक विशेष आवृत्ति प्रतिक्रिया मापी गई थी। उदाहरण के तौर पर, यहां Nady CM-100 माइक्रोफोन की बताई गई तकनीकी विशेषताएं दी गई हैं:

प्रतिबाधा: 600 ओम;

संवेदनशीलता: -40 डीबी (0 डीबी = 1 वी/पीए);

आवृत्ति रेंज: 20-20000 हर्ट्ज;

अधिकतम ध्वनि दबाव: 120 डीबी एसपीएल;

बिजली की आपूर्ति: प्रेत 15…48 वी.

मापने वाले माइक्रोफ़ोन की आवृत्ति प्रतिक्रिया

एम-ऑडियो ऑडियोबडी माइक्रोफोन प्रीएम्प्लीफायर

हम माइक्रोफ़ोन प्रीएम्प्लीफायर के रूप में एक बाहरी कॉम्पैक्ट समाधान, एम-ऑडियो ऑडियोबडी का उपयोग करते हैं। AudioBuddy preamplifier विशेष रूप से डिजिटल ऑडियो अनुप्रयोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसे उन माइक्रोफ़ोन के साथ उपयोग के लिए अनुकूलित किया गया है जिनके लिए प्रेत शक्ति की आवश्यकता होती है। साथ ही, उपयोगकर्ता के पास अपने निपटान में स्वतंत्र आउटपुट हैं: संतुलित या असंतुलित टीआरएस। प्रीएम्प्लीफायर के मुख्य पैरामीटर हैं:

आवृत्ति रेंज: 5-50,000 हर्ट्ज;

माइक्रोफ़ोन लाभ: 60 डीबी;

माइक्रोफ़ोन इनपुट प्रतिबाधा: 1 kOhm;

उपकरण लाभ: 40 डीबी;

उपकरण इनपुट प्रतिबाधा: 100 kOhm;

बिजली की आपूर्ति: 9 वी एसी, 300 एमए।

अच्छा पत्रक ईएसआई जूली@

आगे के विश्लेषण के लिए, एम्पलीफायर के आउटपुट से सिग्नल कंप्यूटर ऑडियो इंटरफ़ेस के इनपुट को खिलाया जाता है, जो ईएसआई जूली @ पीसीआई कार्ड का उपयोग करता है। इस समाधान को आसानी से अर्ध-पेशेवर या यहां तक ​​कि प्रवेश स्तर के पेशेवर उपकरण के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। मुख्य पैरामीटर:

I/O की संख्या: 4 इनपुट (2 एनालॉग, 2 डिजिटल), 6 आउटपुट (2 एनालॉग, 4 डिजिटल);

एडीसी/डीएसी: 24-बिट/192 किलोहर्ट्ज़;

आवृत्ति रेंज: 20 हर्ट्ज - 21 किलोहर्ट्ज़, +/- 0.5 डीबी;

गतिशील रेंज: एडीसी 114 डीबी, डीएसी 112 डीबी;

इनपुट: 2 एनालॉग, 2 डिजिटल (एस/पीडीआईएफ समाक्षीय);

आउटपुट: 2 एनालॉग, 2 डिजिटल (एस/पीडीआईएफ समाक्षीय या ऑप्टिकल);

MIDI: 1 MIDI इनपुट और 1 MIDI आउटपुट;

इंटरफ़ेस: पीसीआई;

तुल्यकालन: एमटीसी, एस/पीडीआईएफ;

ड्राइवर: Windows 98SE/ME/2000 और XP, MAC OS 10.2 या पुराने के लिए EWDM ड्राइवर समर्थन।

सामान्य तौर पर, आवृत्ति रेंज 20-20000 हर्ट्ज में पूरे सिस्टम के पथ की असमानता +/- 1...2 डीबी के भीतर होती है, इसलिए हमारे माप को काफी सटीक माना जा सकता है। मुख्य नकारात्मक कारक यह है कि सभी माप एक औसत लिविंग रूम में मानक प्रतिध्वनि के साथ किए जाते हैं। कमरे का क्षेत्रफल 34 m2 है, आयतन 102 m3 है। एनीकोइक कक्ष के उपयोग से, स्वाभाविक रूप से, प्राप्त परिणाम की सटीकता बढ़ जाती है, लेकिन ऐसे कक्ष की लागत कम से कम कई दसियों हज़ार डॉलर होती है, इसलिए केवल ध्वनिक प्रणालियों के बड़े निर्माता या अन्य बहुत धनी संगठन ही ऐसा खर्च वहन कर सकते हैं। "विलासिता"। हालाँकि, इसके ठोस फायदे भी हैं: उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कमरे में आवृत्ति प्रतिक्रिया हमेशा उस आवृत्ति प्रतिक्रिया से दूर होगी जो निर्माता द्वारा परीक्षण कक्ष में प्राप्त की गई थी। इसलिए, हमारे परिणामों के आधार पर, हम औसत कमरे के साथ विशिष्ट ध्वनिकी की बातचीत के बारे में कुछ निष्कर्ष निकाल सकते हैं। यह जानकारी इसलिए भी बहुत मूल्यवान है, क्योंकि कोई भी सिस्टम वास्तविक परिस्थितियों में संचालित होगा।

लोकप्रिय उपयोगिता राइटमार्क ऑडियो विश्लेषक

दूसरा महत्वपूर्ण बिंदु सॉफ्टवेयर भाग है। हमारे पास कई पेशेवर सॉफ़्टवेयर पैकेज हैं, जैसे कि राइटमार्क ऑडियो एनालाइज़र ver। 5.5 (आरएमएए), ट्रूआरटीए संस्करण। 3.3.2, एलएसपीकैड संस्करण। 5.25, आदि. एक नियम के रूप में, हम सुविधाजनक आरएमएए उपयोगिता का उपयोग करते हैं; बशर्ते कि यह स्वतंत्र रूप से वितरित हो और लगातार अद्यतन हो, यह बहुत व्यावहारिक है और माप की उच्च सटीकता प्रदान करता है। वास्तव में, यह पहले से ही पूरे RuNet में परीक्षण पैकेजों के बीच एक मानक बन गया है।

कार्यक्रम ट्रूआरटीए

मापने का मॉड्यूल जस्टएमएलएस कार्यक्रम एलएसपीसीएडी

ऐसा प्रतीत होता है कि कोई भी माप कड़ाई से स्थापित नियमों के अनुसार किया जाना चाहिए, लेकिन ध्वनिकी के क्षेत्र में ऐसे बहुत सारे नियम हैं, और वे अक्सर एक-दूसरे से कुछ हद तक भिन्न होते हैं। उदाहरण के लिए, बुनियादी मानकों और माप विधियों को एक साथ कई महत्वपूर्ण दस्तावेजों में दिया गया है: यूएसएसआर के पुराने GOST (GOST 16122-87 और GOST 23262-88), IEC सिफारिशें (प्रकाशन 268-5, 581-5 और 581- 7), जर्मन डीआईएन मानक 45500, साथ ही अमेरिकी एईएस और ईआईए नियम।

हम अपना माप निम्नानुसार करते हैं। ध्वनिक प्रणाली (एएस) को कमरे के केंद्र में दीवारों और त्रि-आयामी वस्तुओं से अधिकतम दूरी पर स्थापित किया गया है; स्थापना के लिए 1 मीटर ऊंचे उच्च गुणवत्ता वाले स्टैंड का उपयोग किया जाता है। माइक्रोफ़ोन लगभग एक मीटर की दूरी पर स्थापित किया गया है एक सीधी धुरी पर. ऊंचाई इस तरह से चुनी जाती है कि माइक्रोफ़ोन मिडरेंज और ट्वीटर स्पीकर के बीच लगभग केंद्रीय बिंदु पर "दिखता" है। परिणामी आवृत्ति प्रतिक्रिया को प्रत्यक्ष अक्ष पर ली गई विशेषता कहा जाता है, और शास्त्रीय इलेक्ट्रोकॉस्टिक्स में इसे सबसे महत्वपूर्ण मापदंडों में से एक माना जाता है। ऐसा माना जाता है कि प्रजनन की निष्ठा सीधे आवृत्ति प्रतिक्रिया की असमानता पर निर्भर करती है। हालाँकि, इसके बारे में नीचे पढ़ें। हम हमेशा सिस्टम की कोणीय विशेषताओं को भी मापते हैं। आदर्श रूप से, 10...15 डिग्री की वृद्धि में ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज विमानों में निर्भरता का एक पूरा सेट प्राप्त करना आवश्यक है। फिर वक्ताओं के दिशात्मक पैटर्न के बारे में निष्कर्ष निकालना और अंतरिक्ष में सही स्थान पर सलाह देना काफी उचित है। वास्तव में, कोणीय आवृत्ति प्रतिक्रिया सीधी धुरी के साथ आवृत्ति प्रतिक्रिया से कम महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि वे कमरे की दीवारों से प्रतिबिंब के बाद श्रोता तक पहुंचने वाली ध्वनि की प्रकृति निर्धारित करते हैं। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, श्रवण बिंदु पर प्रतिबिंबों का हिस्सा 80% या उससे अधिक तक पहुँच जाता है। हम सभी उपलब्ध आवृत्ति समायोजन, 3डी जैसे मोड आदि के साथ पथ की सभी संभावित विशेषताओं को भी हटा देते हैं।

माप प्रक्रिया का सरलीकृत फ़्लोचार्ट

आप इन ग्राफ़ से बहुत कुछ बता सकते हैं...

व्यक्तिपरक श्रवण

तो, आवृत्ति प्रतिक्रिया ग्राफ़ प्राप्त किए गए हैं। इनका विस्तार से अध्ययन करके आप क्या कह सकते हैं? वास्तव में, बहुत कुछ कहा जा सकता है, लेकिन इन निर्भरताओं के आधार पर प्रणाली का स्पष्ट मूल्यांकन करना असंभव है। न केवल आवृत्ति प्रतिक्रिया एक बहुत ही जानकारीपूर्ण विशेषता नहीं है, और अतिरिक्त माप की एक पूरी श्रृंखला की आवश्यकता होती है, उदाहरण के लिए, आवेग प्रतिक्रिया, क्षणिक प्रतिक्रिया, संचयी स्पेक्ट्रम क्षीणन, आदि, लेकिन इन व्यापक निर्भरताओं से भी यह देना काफी मुश्किल है ध्वनिकी का एक स्पष्ट मूल्यांकन. इसका पुख्ता प्रमाण एईएस (जर्नल ऑफ एईएस, 1994) के आधिकारिक बयान में पाया जा सकता है कि वस्तुनिष्ठ माप के साथ संयोजन में ध्वनिक प्रणाली की पूरी तस्वीर प्राप्त करने के लिए व्यक्तिपरक मूल्यांकन आवश्यक है। दूसरे शब्दों में, एक व्यक्ति एक निश्चित कलाकृति को सुन सकता है, लेकिन यह समझना संभव है कि यह कहां से आती है, केवल सटीक माप की एक श्रृंखला बनाकर। कभी-कभी माप एक मामूली दोष की पहचान करने में मदद करते हैं जो सुनते समय आपके कानों से आसानी से निकल सकता है, और आप केवल इस विशेष सीमा पर अपना ध्यान केंद्रित करके इसे "पकड़" सकते हैं।

सबसे पहले, आपको संपूर्ण आवृत्ति रेंज को विशिष्ट खंडों में विभाजित करने की आवश्यकता है ताकि यह स्पष्ट हो कि हम किस बारे में बात कर रहे हैं। सहमत हूँ, जब हम "मध्य आवृत्तियाँ" कहते हैं, तो यह स्पष्ट नहीं है कि यह कितनी है: 300 हर्ट्ज़ या 1 किलोहर्ट्ज़? इसलिए, हम पिछले अनुभाग में वर्णित संपूर्ण ध्वनि श्रृंखला को 10 सप्तक में सुविधाजनक विभाजन का उपयोग करने का सुझाव देते हैं।

अंत में, हम सीधे ध्वनि के व्यक्तिपरक विवरण के क्षण की ओर बढ़ते हैं। जो सुना जाता है उसका मूल्यांकन करने के लिए हजारों शब्द हैं। सबसे अच्छा विकल्प किसी प्रकार की प्रलेखित प्रणाली का उपयोग करना है। और ऐसी एक प्रणाली है, यह आधी सदी के इतिहास वाले सबसे आधिकारिक प्रकाशन, स्टीरियोफाइल द्वारा पेश की जाती है। अपेक्षाकृत हाल ही में (पिछली शताब्दी के शुरुआती 90 के दशक में), गॉर्डन होल्ट द्वारा संपादित एक ध्वनिक शब्दकोश, ऑडियो शब्दावली प्रकाशित हुई थी। शब्दकोश में 2000 से अधिक अवधारणाओं की व्याख्या है जो किसी न किसी रूप में ध्वनि से संबंधित हैं। हम उनमें से केवल एक छोटे से हिस्से से परिचित होने का प्रस्ताव करते हैं, जो अलेक्जेंडर बेल्कानोव (पत्रिका "सैलून एवी") द्वारा अनुवाद में ध्वनि के व्यक्तिपरक विवरण से संबंधित है:

आह-कुल्हाड़ी ("राह" के साथ गाया जाता है - हुर्रे)। 1000 हर्ट्ज के आसपास आवृत्ति प्रतिक्रिया में शिखर के कारण स्वरों का रंग।

हवादार - वायुहीनता। उच्च आवृत्तियों को संदर्भित करता है जो असीमित शीर्ष अंत की भावना के साथ हल्की, कोमल, खुली ध्वनि करती है। किसी सिस्टम का एक गुण जिसकी उच्च आवृत्तियों पर बहुत सहज प्रतिक्रिया होती है।

aw - ("पंजा" के साथ गाया जाता है [पीओ:] - पंजा)। स्वरों का रंग 450 हर्ट्ज़ के आसपास आवृत्ति प्रतिक्रिया में शिखर के कारण होता है। बड़े पीतल के वाद्ययंत्रों (ट्रॉम्बोन, तुरही) की ध्वनि पर जोर देने और अलंकृत करने का प्रयास करता है।

बूमी - "बूम" शब्द को लंबे "एम" के साथ पढ़ें। मध्य-बास की अधिकता को दर्शाता है, अक्सर एक संकीर्ण कम-आवृत्ति बैंड की प्रबलता के साथ ("एक-नोट-बास" के बहुत करीब - एक नोट पर बास)।

बॉक्सी (शाब्दिक रूप से "बॉक्सी"): 1) "ओह" द्वारा विशेषता - स्वरों का रंग, जैसे कि सिर बॉक्स के अंदर बोल रहा हो; 2) अत्यधिक कैबिनेट दीवार प्रतिध्वनि वाले स्पीकर के ऊपरी बास/निम्न मध्य का वर्णन करने के लिए उपयोग किया जाता है।

उज्ज्वल, शानदार - उज्ज्वल, चमक के साथ, जगमगाता हुआ। ऑडियो में अक्सर दुरुपयोग किया जाने वाला शब्द, यह पुनरुत्पादित ध्वनि के किनारे की कठोरता की डिग्री का वर्णन करता है। ल्यूमिनेंस का तात्पर्य 4-8 किलोहर्ट्ज़ बैंड में निहित ऊर्जा से है। यह उच्चतम आवृत्तियों पर लागू नहीं होता है. सभी जीवित ध्वनियों में चमक होती है, समस्या तभी उत्पन्न होती है जब इसकी अधिकता हो।

बज़ एक गूंजने वाली कम आवृत्ति वाली ध्वनि है जिसमें कुछ अनिश्चितता के कारण फ़्लफ़ी या तेज़ चरित्र होता है।

चेस्टी - वक्षस्थल (छाती) से। ऊपरी बेस/निचले मिडरेंज में अत्यधिक ऊर्जा के कारण पुरुष आवाज को पुन: उत्पन्न करते समय एक स्पष्ट घनत्व या भारीपन।

क्लोज-इन (शाब्दिक रूप से - छिपा हुआ, बंद)। खुलेपन, हवा और अच्छे विवरण की आवश्यकता है। बंद ध्वनि आमतौर पर 10 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर एचएफ रोल-ऑफ के कारण होती है।

ठंडा - ठंडा, ठंड से अधिक मजबूत - ठंडा। इसमें कुछ अतिरिक्त ऊंचाइयां और कमजोर निचले स्तर हैं।

रंगना - रंगना। एक श्रव्य "हस्ताक्षर" जिसके साथ पुनरुत्पादन प्रणाली इसके माध्यम से गुजरने वाले सभी संकेतों को रंग देती है।

ठंडा ठंडा। 150 हर्ट्ज से शुरू होने वाले मोनोटोनिक क्षय के कारण घनत्व और गर्मी में मामूली कमी है।

कुरकुरा - कुरकुरा, स्पष्ट रूप से परिभाषित। सटीक रूप से स्थानीयकृत और विस्तृत, मध्य-एचएफ रेंज में शिखर के कारण कभी-कभी अत्यधिक।

क्यूप्ड-हैंड - हथेलियों से बना मुखपत्र। नाक की ध्वनि के साथ रंगाई या चरम मामलों में, मेगाफोन के माध्यम से ध्वनि।

अंधेरा - अंधेरा, उदास (शाब्दिक रूप से)। गर्म, मुलायम, अत्यधिक समृद्ध ध्वनि। इसे कान द्वारा संपूर्ण रेंज में आवृत्ति प्रतिक्रिया की दक्षिणावर्त ढलान के रूप में माना जाता है, ताकि आउटपुट स्तर बढ़ती आवृत्ति के साथ क्षीण हो जाए।

डुबकी (शाब्दिक रूप से - विसर्जन, विफलता)। समतल आवृत्ति प्रतिक्रिया के बीच में एक संकीर्ण अंतर।

असंततता (शाब्दिक रूप से - अंतराल)। मल्टी-बैंड ध्वनिक प्रणालियों में एक सिर से दूसरे सिर तक सिग्नल के संक्रमण के दौरान समय या रंग में परिवर्तन।

धुला हुआ, धुला हुआ - तश्तरी के रूप में, उलटा तश्तरी। विफल मध्य के साथ आवृत्ति प्रतिक्रिया का वर्णन करता है। ध्वनि में बहुत अधिक बास और उच्च आवृत्तियाँ हैं, गहराई अतिरंजित है। धारणा आमतौर पर बेजान होती है।

सूखा (शाब्दिक रूप से - सूखा)। बास की गुणवत्ता का वर्णन करता है: दुबला, दुबला, आमतौर पर अतिरंजित।

सुस्त (शाब्दिक रूप से - सुस्त, नीरस, उबाऊ, सुस्त, उदास)। एक बेजान, ढकी हुई ध्वनि का वर्णन करता है। "नरम" के समान - नरम, लेकिन अधिक हद तक। 5 किलोहर्ट्ज़ के बाद एक श्रव्य एचएफ रोल-ऑफ प्रभाव।

उसका - हमारे साथ तुकबंदी करता है। स्वरों का रंग 3.5 किलोहर्ट्ज़ के आसपास आवृत्ति प्रतिक्रिया में शिखर के कारण होता है।

एह - जैसा कि "बिस्तर" में है। 2 kHz के क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया में अल्प वृद्धि के कारण स्वरों का रंग बदलना।

अति उच्च - अति उच्च। श्रव्य आवृत्तियों की सीमा 10 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर है।

वसा (शाब्दिक रूप से - प्रचुर मात्रा में, समृद्ध, वसायुक्त, तैलीय)। मध्य और ऊपरी बास में मध्यम अतिरेक का एक श्रव्य प्रभाव। अत्यधिक गर्म, अधिक "गर्म"।

आगे, आगे बढ़ना (शाब्दिक रूप से - सामने लाना, आगे बढ़ना)। एक पुनरुत्पादन गुणवत्ता जो यह आभास देती है कि ध्वनि स्रोत रिकॉर्ड किए जाने के समय की तुलना में अधिक निकट हैं। आमतौर पर यह मिडरेंज में एक कूबड़ और स्पीकर की संकीर्ण दिशा का परिणाम है।

चकाचौंध (शाब्दिक रूप से - चकाचौंध, चमचमाता)। अत्यधिक निम्न या मध्य-उच्च ऊर्जा के कारण कठोरता या चमक का एक अप्रिय गुण।

सुनहरा (शाब्दिक रूप से - सुनहरा)। एक मधुर रंग, जिसकी विशेषता गोलाई, समृद्धि और माधुर्य है।

कठोर (शाब्दिक रूप से - कठिन, कठिन)। स्टील की आकांक्षा, लेकिन इतना भेदी नहीं। यह अक्सर 6 किलोहर्ट्ज़ के आसपास मध्यम कूबड़ का परिणाम होता है, जो कभी-कभी मामूली विकृति के कारण होता है।

हार्न ध्वनि - हार्न के माध्यम से की जाने वाली हार्न ध्वनि। "ओह" रंग, कई ध्वनिक प्रणालियों की विशेषता, जिनमें मध्य-आवृत्ति हॉर्न ड्राइवर होता है।

गर्म (शाब्दिक रूप से - गर्म)। उच्च आवृत्तियों में तीव्र गुंजयमान उछाल।

हम (शाब्दिक रूप से - गूंजना)। 50 हर्ट्ज़ के गुणकों वाली आवृत्तियों पर लगातार "खुजली"। बिजली आपूर्ति की मुख्य आवृत्ति या उसके हार्मोनिक्स के प्लेबैक पथ में प्रवेश के कारण होता है।

कूबड़ वाला (शाब्दिक रूप से - कूबड़ वाला)। आगे की ओर धकेली गई ध्वनि को (स्थानिक विशेषताओं के संदर्भ में) चित्रित करता है। समग्र ध्वनि सुस्त और अल्प है. मध्य आवृत्तियों में व्यापक वृद्धि और निम्न और उच्च में काफी जल्दी गिरावट के कारण।

इह - जैसा कि "बिट" शब्द में है। स्वरों का रंग 3.5 किलोहर्ट्ज़ के आसपास आवृत्ति प्रतिक्रिया में शिखर के कारण होता है।

लेड-बैक (शाब्दिक रूप से - पीछे धकेला गया, पीछे धकेला गया)। उदास, दूर की ध्वनि, अतिरंजित गहराई के साथ, आमतौर पर तश्तरी के आकार के मध्यक्रम के कारण।

दुबला - पतला, दुबला, कमजोर। 500 हर्ट्ज़ से शुरू होकर, आवृत्ति प्रतिक्रिया में थोड़ी गिरावट का प्रभाव। "कूल" से कम उच्चारित - कूल।

प्रकाश प्रकाश। मध्य के सापेक्ष आवृत्ति प्रतिक्रिया को वामावर्त झुकाने का श्रव्य प्रभाव। "अंधेरे" से तुलना करें - अंधेरा।

ढीला - ढीला, ढीला, अस्थिर। खराब परिभाषित/धुले हुए और खराब नियंत्रित बास को संदर्भित करता है। एम्प्लीफायर या डायनेमिक ड्राइवर/स्पीकर के ध्वनिक डिज़ाइन में नमी की समस्या।

ढेलेदार (शाब्दिक रूप से - ढेलेदार)। एक ध्वनि जिसमें निचले हिस्से में आवृत्ति प्रतिक्रिया में कुछ असंततता होती है, जो 1 किलोहर्ट्ज़ से शुरू होती है। कुछ क्षेत्र उभरे हुए दिखाई देते हैं, अन्य कमज़ोर दिखाई देते हैं।

मफ़ल्ड - मफ़ल्ड। यह बहुत सुस्त, नीरस लगता है, और स्पेक्ट्रम में इसकी कोई उच्च आवृत्तियाँ नहीं हैं। इसका परिणाम 2 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर उच्च आवृत्तियों का रोल-ऑफ़ है।

नासिका (शाब्दिक रूप से - नासिका, अनुनासिक)। यह भरी हुई या दबी हुई नाक के साथ बात करने जैसा लगता है। स्वर "एह" के रंग के समान। लाउडस्पीकर प्रणालियों में, यह अक्सर ऊपरी मध्य-सीमा में मापे गए दबाव शिखर के बाद गिरावट के कारण होता है।

ओह - उच्चारण "पैर की अंगुली" की तरह। 250 हर्ट्ज के क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया में व्यापक स्पाइक के कारण स्वर का रंग।

एक-नोट-बास - एक नोट पर बास। एक निम्न स्वर की प्रबलता निचली सीमा में तीव्र शिखर का परिणाम है। आमतौर पर वूफर हेड की खराब नमी के कारण, कमरे की प्रतिध्वनि भी दिखाई दे सकती है।

ऊ - उच्चारण "उदास" शब्द के समान। स्वर का रंग 120 हर्ट्ज के क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया में व्यापक उछाल के कारण होता है।

पावर रेंज - अधिकतम ऊर्जा रेंज। लगभग 200-500 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज शक्तिशाली ऑर्केस्ट्रा उपकरणों - पीतल की सीमा से मेल खाती है।

उपस्थिति सीमा (शाब्दिक रूप से - उपस्थिति की सीमा)। ऊपरी सीमा का निचला भाग लगभग 1-3 किलोहर्ट्ज़ है, जो उपस्थिति की भावना पैदा करता है।

मितभाषी (शाब्दिक रूप से - संयमित)। मध्यम रूप से वापस सेट करें। एक सिस्टम की ध्वनि का वर्णन करता है जिसकी आवृत्ति प्रतिक्रिया मध्य श्रेणी में तश्तरी के आकार की होती है। आगे के विपरीत.

बज रहा है (शाब्दिक रूप से - बज रहा है)। श्रव्य अनुनाद प्रभाव: रंगाई, धुंधली/धुंधली ध्वनि, तीखापन, भनभनाहट। इसकी आवृत्ति प्रतिक्रिया में संकीर्ण उछाल की प्रकृति है।

निर्बाध (शाब्दिक रूप से - बिना सीवन के, एक एकल/ठोस टुकड़े से)। संपूर्ण श्रव्य सीमा में कोई ध्यान देने योग्य असंततता नहीं है।

भूकंपीय - भूकंपीय। निम्न आवृत्तियों के पुनरुत्पादन का वर्णन करता है जिससे फर्श कंपन करता प्रतीत होता है।

सिबिलेंस (शाब्दिक रूप से - सीटी बजाना, फुफकारना)। स्वर ध्वनि "एस" पर जोर देते हुए रंगाई। यह 4-5 किलोहर्ट्ज़ से आवृत्ति प्रतिक्रिया में एक मोनोटोनिक वृद्धि या 4-8 किलोहर्ट्ज़ बैंड में व्यापक उछाल के साथ जुड़ा हो सकता है।

चाँदी जैसा - चाँदी जैसा। कुछ हद तक कठोर, लेकिन स्पष्ट ध्वनि. यह बांसुरी, शहनाई और वायोला को बढ़त देता है, लेकिन घंटा, घंटियाँ और त्रिकोण बाधक और अत्यधिक तेज़ हो सकते हैं।

सिसकारी - फुफकारना, सीटी बजाना। आवृत्ति प्रतिक्रिया 8 किलोहर्ट्ज़ के क्षेत्र में बढ़ जाती है, जिससे सभी ध्वनियों में हिसिंग (सीटी) जुड़ जाती है, विशेष रूप से झांझ की ध्वनि और स्वर भागों में हिसिंग।

गीला, गीला (शाब्दिक रूप से - गीला, पानी से सूजा हुआ)। ढीले और खराब परिभाषित बास का वर्णन करता है। निचली सीमा में अस्पष्टता और अस्पष्टता की भावना पैदा करता है।

ठोस-अवस्था ध्वनि - ट्रांजिस्टर ध्वनि, अर्धचालक ध्वनि। अधिकांश ठोस-अवस्था एम्पलीफायरों के लिए सामान्य ध्वनि गुणों का एक संयोजन: गहरा, तंग बास, थोड़ा ऑफसेट उज्ज्वल मंच चरित्र और स्पष्ट रूप से परिभाषित, विस्तृत ट्रेबल।

स्पिट्टी (शाब्दिक रूप से - थूकना, सूँघना, फुफकारना)। तीक्ष्ण "टीएस" एक ऐसा रंग है जो संगीतमय स्वरों और सिबिलेंट्स पर अत्यधिक जोर देता है। विनाइल रिकॉर्ड की सतह के शोर के समान। आमतौर पर, इसका परिणाम चरम एचएफ क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया में तीव्र शिखर होता है।

फौलादी - फौलादी, फौलादी। कठोरता, कठोरता, आयातहीनता का वर्णन करता है। "कठिन" के समान, लेकिन अधिक हद तक।

मोटा - मोटा, मोटा, नीरस। गीली/सुस्त या भारी, भारी बास ध्वनि का वर्णन करता है।

पतला - तरल, कमज़ोर, पतला। बास की बहुत कमी है. इसका परिणाम 500 हर्ट्ज से शुरू होने वाला एक मजबूत, नीरस नीचे की ओर क्षय है।

टिज़ी (शाब्दिक रूप से - उत्तेजना, चिंता), "ज़ज़" और "एफएफ" झांझ और मुखर फुसफुसाहट की ध्वनि का रंग है, जो 10 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर आवृत्ति प्रतिक्रिया में वृद्धि के कारण होता है। "वाइरी" के समान, लेकिन उच्च आवृत्तियों पर।

तानवाला गुणवत्ता - तानवाला गुणवत्ता. वह सटीकता/शुद्धता जिसके साथ पुनरुत्पादित ध्वनि मूल उपकरणों की लय को पुन: प्रस्तुत करती है। (मुझे ऐसा लगता है कि यह शब्द टाइमब्रल रिज़ॉल्यूशन - ए.बी.) के लिए एक अच्छा प्रतिस्थापन होगा।

ट्यूब ध्वनि, ट्यूबी - रिकॉर्डिंग/प्लेबैक पथ में ट्यूबों की उपस्थिति के कारण ध्वनि। ध्वनि गुणों का संयोजन: समृद्धि (समृद्धि, जीवंतता, रंगों की चमक) और गर्मी, मध्य-श्रेणी की अधिकता और गहरे बास की कमी। घटनास्थल की उभरी हुई छवि. शीर्ष चिकने और पतले हैं।

विरी - कठोर, तनावपूर्ण। विकृत उच्च आवृत्तियों के साथ जलन पैदा करता है। झांझ से टकराने वाले ब्रश के समान, लेकिन सिस्टम द्वारा उत्पन्न सभी ध्वनियों को रंगने में सक्षम।

ऊनी - सुस्त, अस्पष्ट, झबरा। ढीले, ढीले, खराब परिभाषित बास को संदर्भित करता है।

ज़िप्पी - जीवंत, तेज़, ऊर्जावान। ऊपरी सप्तक में थोड़ा जोर.

तो, अब, दी गई आवृत्ति प्रतिक्रिया को देखते हुए, आप इस सूची से एक या अधिक शब्दों के साथ ध्वनि को चिह्नित कर सकते हैं। मुख्य बात यह है कि शब्द व्यवस्थित हैं और एक अनुभवहीन पाठक भी उनके अर्थ को देखकर समझ सकता है कि लेखक क्या कहना चाहता है।

ध्वनिकी का परीक्षण किस सामग्री पर किया जाता है? परीक्षण सामग्री चुनते समय, हमें विविधता के सिद्धांत द्वारा निर्देशित किया गया था (आखिरकार, हर कोई पूरी तरह से अलग-अलग अनुप्रयोगों में ध्वनिकी का उपयोग करता है - सिनेमा, संगीत, खेल, संगीत में विभिन्न स्वादों का उल्लेख नहीं करना) और सामग्री की गुणवत्ता। इस संबंध में, परीक्षण डिस्क के सेट में पारंपरिक रूप से शामिल हैं:

डीटीएस और डीडी 5.1 प्रारूपों में फिल्मों और कॉन्सर्ट रिकॉर्डिंग के साथ डीवीडी;

उच्च गुणवत्ता वाले साउंडट्रैक के साथ PC और Xbox 360 के लिए गेम वाली डिस्क;

विभिन्न शैलियों और शैलियों के संगीत के साथ उच्च गुणवत्ता वाली रिकॉर्ड की गई सीडी;

संपीड़ित संगीत के साथ एमपी3 डिस्क, ऐसी सामग्री जो मुख्य रूप से एमएम ध्वनिकी पर सुनी जाती है;

ऑडियोफाइल गुणवत्ता की विशेष परीक्षण सीडी और एचडीसीडी।

आइए परीक्षण डिस्क पर करीब से नज़र डालें। उनका उद्देश्य ध्वनिक प्रणालियों में कमियों की पहचान करना है। परीक्षण सिग्नल और संगीत सामग्री के साथ परीक्षण डिस्क हैं। परीक्षण सिग्नल संदर्भ आवृत्तियों (आपको कान द्वारा पुनरुत्पादित सीमा के सीमा मूल्यों को निर्धारित करने की अनुमति देते हैं), सफेद और गुलाबी शोर, चरण और एंटीफ़ेज़ में एक संकेत, और इसी तरह उत्पन्न होते हैं। लोकप्रिय परीक्षण डिस्क हमें सबसे दिलचस्प लगती है एफ.एस.क्यू. (तेज़ ध्वनि गुणवत्ता) और प्राइम टेस्ट सीडी . इन दोनों डिस्क में, कृत्रिम संकेतों के अलावा, संगीत रचनाओं के टुकड़े भी शामिल हैं।

दूसरी श्रेणी में ऑडियोफाइल डिस्क शामिल हैं जिनमें संपूर्ण रचनाएँ शामिल हैं, जो उच्चतम गुणवत्ता के स्टूडियो में रिकॉर्ड की गई हैं और सटीकता के साथ मिश्रित हैं। हम दो लाइसेंस प्राप्त एचडीसीडी डिस्क (24-बिट और 88 किलोहर्ट्ज़ सैंपलिंग आवृत्ति पर रिकॉर्ड किए गए) का उपयोग करते हैं - ऑडियोफाइल रेफरेंस II (फर्स्ट इंप्रेशन म्यूजिक) और एचडीसीडी सैंपलर (रेफरेंस रिकॉर्डिंग्स), साथ ही शास्त्रीय संगीत का एक सीडी सैंपलर, रेफरेंस क्लासिक, एक ही लेबल, संदर्भ रिकॉर्डिंग।

ऑडियोफाइलसंदर्भ द्वितीय(डिस्क आपको संगीत संकल्प, भागीदारी, भावनात्मकता और उपस्थिति, विभिन्न उपकरणों की ध्वनि की बारीकियों की गहराई जैसी व्यक्तिपरक विशेषताओं का मूल्यांकन करने की अनुमति देती है। डिस्क की संगीत सामग्री शास्त्रीय, जैज़ और लोक कार्यों, उच्चतम के साथ दर्ज की गई है गुणवत्ता और प्रसिद्ध ध्वनि जादूगर विंस्टन मा द्वारा निर्मित। रिकॉर्डिंग पर आप शानदार स्वर, शक्तिशाली चीनी ड्रम, गहरी स्ट्रिंग बास पा सकते हैं, और वास्तव में उच्च गुणवत्ता वाले सिस्टम पर आप सुनने का वास्तविक आनंद प्राप्त कर सकते हैं।

एचडीसीडीनमूनासंदर्भ रिकॉर्डिंग में सिम्फोनिक, चैम्बर और जैज़ संगीत शामिल है। उनकी रचनाओं के उदाहरण का उपयोग करके, कोई संगीत मंच बनाने, मैक्रो- और माइक्रोडायनामिक्स, और विभिन्न उपकरणों के समय की प्राकृतिकता को व्यक्त करने के लिए ध्वनिक प्रणालियों की क्षमता का पता लगा सकता है।

संदर्भक्लासिकहमें संदर्भ रिकॉर्डिंग - चैम्बर संगीत रिकॉर्डिंग का वास्तविक मजबूत बिंदु दिखाता है। डिस्क का मुख्य उद्देश्य विभिन्न लयबद्धता के विश्वसनीय पुनरुत्पादन और सही स्टीरियो प्रभाव पैदा करने की क्षमता के लिए सिस्टम का परीक्षण करना है।

Z-विशेषता. मापन तकनीक और व्याख्या

निश्चित रूप से यहां तक ​​कि सबसे अनुभवहीन पाठक भी जानता है कि किसी भी गतिशील सिर और, परिणामस्वरूप, स्पीकर सिस्टम में निरंतर प्रतिरोध होता है। इस प्रतिरोध को प्रत्यक्ष धारा प्रतिरोध के रूप में माना जा सकता है। घरेलू उपकरणों के लिए, सबसे सामान्य संख्याएँ 4 और 8 ओम हैं। ऑटोमोटिव प्रौद्योगिकी में, 2 ओम के प्रतिरोध वाले स्पीकर अक्सर पाए जाते हैं। अच्छे मॉनिटर हेडफ़ोन का प्रतिरोध सैकड़ों ओम तक पहुंच सकता है। भौतिकी के दृष्टिकोण से, यह प्रतिरोध उस कंडक्टर के गुणों से निर्धारित होता है जिससे कुंडल लपेटा जाता है। हालाँकि, हेडफ़ोन की तरह, स्पीकर को ऑडियो फ़्रीक्वेंसी प्रत्यावर्ती धारा के साथ संचालित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह स्पष्ट है कि जैसे-जैसे आवृत्ति बदलती है, जटिल प्रतिरोध भी बदलता है। इस परिवर्तन को दर्शाने वाली निर्भरता को Z-विशेषता कहा जाता है। Z-विशेषता का अध्ययन करना काफी महत्वपूर्ण है क्योंकि... इसकी मदद से कोई स्पीकर और एम्पलीफायर के सही मिलान, फिल्टर की सही गणना आदि के बारे में स्पष्ट निष्कर्ष निकाल सकता है। इस निर्भरता को दूर करने के लिए, हम LSPCad 5.25 सॉफ़्टवेयर पैकेज, या अधिक सटीक रूप से, जस्टMLS मापने वाले मॉड्यूल का उपयोग करते हैं। इसकी क्षमताएं हैं:

एमएलएस आकार (अधिकतम-लंबाई अनुक्रम): 32764,16384,8192 और 4096

एफएफटी (फास्ट फूरियर ट्रांसफॉर्म) आकार: 8192, 1024 और 256 अंक विभिन्न आवृत्ति बैंड में उपयोग किए जाते हैं

नमूना दरें: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 हर्ट्ज और उपयोगकर्ता चयन योग्य कस्टम।

विंडो: आधा ऑफसेट

आंतरिक प्रतिनिधित्व: 5 हर्ट्ज से 50000 हर्ट्ज तक, लघुगणकीय आवधिकता के साथ 1000 आवृत्ति बिंदु।

मापने के लिए, आपको एक साधारण सर्किट को इकट्ठा करने की आवश्यकता है: एक संदर्भ अवरोधक (हमारे मामले में C2-29V-1) स्पीकर से श्रृंखला में जुड़ा हुआ है, और इस डिवाइडर से सिग्नल साउंड कार्ड के इनपुट को खिलाया जाता है। संपूर्ण सिस्टम (स्पीकर/एसी+रेसिस्टर) एक एएफ पावर एम्पलीफायर के माध्यम से उसी साउंड कार्ड के आउटपुट से जुड़ा हुआ है। हम इन उद्देश्यों के लिए ESI Juli@ इंटरफ़ेस का उपयोग करते हैं। कार्यक्रम बहुत सुविधाजनक है क्योंकि इसमें सावधानीपूर्वक और लंबे सेटअप की आवश्यकता नहीं होती है। बस ध्वनि के स्तर को जांचें और "माप" बटन दबाएं। एक सेकंड में ही हम तैयार ग्राफ़ देख लेते हैं। इसके बाद इसका विश्लेषण आता है; प्रत्येक विशिष्ट मामले में हम अलग-अलग लक्ष्य अपनाते हैं। इसलिए, कम-आवृत्ति स्पीकर का अध्ययन करते समय, हम ध्वनिक डिज़ाइन की सही पसंद की जांच करने के लिए गुंजयमान आवृत्ति में रुचि रखते हैं। उच्च-आवृत्ति सिर की गुंजयमान आवृत्ति को जानने से आप अलगाव फ़िल्टर समाधान की शुद्धता का विश्लेषण कर सकते हैं। निष्क्रिय ध्वनिकी के मामले में, हम समग्र रूप से विशेषता में रुचि रखते हैं: यह तेज चोटियों और गिरावट के बिना, जितना संभव हो उतना रैखिक होना चाहिए। इसलिए, उदाहरण के लिए, ध्वनिकी जिनकी प्रतिबाधा 2 ओम से कम है, लगभग किसी भी एम्पलीफायर के स्वाद के लिए नहीं होगी। इन बातों को जानना और ध्यान में रखना चाहिए।

अरैखिक विकृतियाँ। मापन तकनीक और व्याख्या

स्पीकर, एम्पलीफायरों आदि का मूल्यांकन करते समय टोटल हार्मोनिक डिस्टॉर्शन (THD) एक महत्वपूर्ण कारक है। यह कारक पथ की गैर-रैखिकता के कारण होता है, जिसके परिणामस्वरूप सिग्नल स्पेक्ट्रम में अतिरिक्त हार्मोनिक्स दिखाई देते हैं। गैररेखीय विरूपण कारक (THD) की गणना मौलिक हार्मोनिक के वर्ग के अतिरिक्त हार्मोनिक्स के वर्गों के योग के वर्गमूल के अनुपात के रूप में की जाती है। आमतौर पर, गणना में केवल दूसरे और तीसरे हार्मोनिक्स को ध्यान में रखा जाता है, हालांकि सभी अतिरिक्त हार्मोनिक्स को ध्यान में रखकर सटीकता में सुधार किया जा सकता है। आधुनिक ध्वनिक प्रणालियों के लिए, गैर-रेखीय विरूपण कारक को कई आवृत्ति बैंडों में सामान्यीकृत किया जाता है। उदाहरण के लिए, GOST 23262-88 के अनुसार शून्य जटिलता समूह के लिए, जिनकी आवश्यकताएं IEC हाई-फाई वर्ग की न्यूनतम आवश्यकताओं से काफी अधिक हैं, गुणांक आवृत्ति बैंड 250-2000 हर्ट्ज में 1.5% और 1% से अधिक नहीं होना चाहिए। फ़्रीक्वेंसी बैंड 2-6.3 kHz में। सूखी संख्याएँ, निश्चित रूप से, संपूर्ण प्रणाली की विशेषता बताती हैं, लेकिन वाक्यांश "द = 1%" अभी भी बहुत कम कहता है। एक उल्लेखनीय उदाहरण: लगभग 10% के गैर-रैखिक विरूपण गुणांक वाला एक ट्यूब एम्पलीफायर 1% से कम के समान गुणांक वाले ट्रांजिस्टर एम्पलीफायर की तुलना में बहुत बेहतर ध्वनि कर सकता है। तथ्य यह है कि लैंप विरूपण मुख्य रूप से उन हार्मोनिक्स के कारण होता है जिन्हें श्रवण अनुकूलन थ्रेसहोल्ड द्वारा जांचा जाता है। इसलिए, कुछ हार्मोनिक्स के मूल्यों का वर्णन करते हुए, समग्र रूप से सिग्नल के स्पेक्ट्रम का विश्लेषण करना बहुत महत्वपूर्ण है।

किसी विशिष्ट ध्वनिक का सिग्नल स्पेक्ट्रम 5 kHz की संदर्भ आवृत्ति पर ऐसा दिखता है

सिद्धांत रूप में, आप हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर दोनों, किसी भी विश्लेषक का उपयोग करके स्पेक्ट्रम में हार्मोनिक्स के वितरण को देख सकते हैं। वही प्रोग्राम RMAA या TrueRTA बिना किसी समस्या के ऐसा करते हैं। एक नियम के रूप में, हम पहले वाले का उपयोग करते हैं। परीक्षण संकेत एक साधारण जनरेटर का उपयोग करके उत्पन्न किया जाता है; कई परीक्षण बिंदुओं का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, उच्च आवृत्तियों पर बढ़ने वाली गैर-रैखिक विकृतियाँ संगीत छवि की माइक्रोडायनामिक्स को काफी कम कर देती हैं, और समग्र रूप से उच्च विकृतियों वाला एक सिस्टम समयबद्ध संतुलन, घरघराहट, बाहरी ध्वनियों आदि को बहुत अधिक विकृत कर सकता है। इसके अलावा, ये माप अन्य मापों के साथ संयोजन में ध्वनिकी का अधिक विस्तार से मूल्यांकन करना और पृथक्करण फिल्टर की गणना की शुद्धता की जांच करना संभव बनाते हैं, क्योंकि स्पीकर की नॉनलाइनियर विकृतियां इसके ऑपरेटिंग रेंज के बाहर बहुत बढ़ जाती हैं।

लेख संरचना

यहां हम ध्वनिक प्रणालियों पर लेख की संरचना का वर्णन करेंगे। इस तथ्य के बावजूद कि हम पढ़ने को यथासंभव सुखद बनाने की कोशिश करते हैं और खुद को एक निश्चित ढांचे में नहीं बांधते हैं, इस योजना को ध्यान में रखते हुए लेख संकलित किए जाते हैं, ताकि संरचना स्पष्ट और समझने योग्य हो।

1 परिचय

यहां हम कंपनी के बारे में सामान्य जानकारी लिखते हैं (यदि हम इसे पहली बार जान रहे हैं), उत्पाद श्रृंखला के बारे में सामान्य जानकारी (यदि हम इसे पहली बार परीक्षण के लिए ले जा रहे हैं), और हम इसकी रूपरेखा देते हैं बाजार की वर्तमान स्थिति. यदि पिछले विकल्प उपयुक्त नहीं हैं, तो हम ध्वनिकी बाजार, डिज़ाइन आदि में रुझानों के बारे में लिखते हैं। - ताकि 2-3 हजार अक्षर लिखे जाएं (इसके बाद - k)। ध्वनिकी के प्रकार का संकेत दिया गया है (स्टीरियो, सराउंड साउंड, ट्राइफोनिक, 5.1, आदि) और बाजार में स्थिति - कंप्यूटर के लिए मल्टीमीडिया गेमिंग के रूप में, यूनिवर्सल, एंट्री-लेवल होम थिएटर के लिए संगीत सुनने के लिए, निष्क्रिय के लिए होम थिएटर, आदि

सामरिक और तकनीकी विशेषताओं को तालिका में संक्षेपित किया गया है। प्रदर्शन विशेषताओं वाली तालिका से पहले, हम एक संक्षिप्त परिचय देते हैं (उदाहरण के लिए, "हम XXX लागत वाले ध्वनिकी से गंभीर YYY मापदंडों की उम्मीद कर सकते हैं")। तालिका प्रकार और मापदंडों का सेट इस प्रकार है:

सिस्टम के लिए2.0

पैरामीटर	अर्थ
आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
स्पीकर के बाहरी आयाम, WxDxH, मिमी
कुल वजन (कि. ग्रा
नेट वजन / किग्रा
स्पीकर का व्यास, मिमी
स्पीकर प्रतिरोध, ओम
आपूर्ति वोल्टेज, वी
फ़्रिक्वेंसी रेंज, हर्ट्ज
ऑपरेटिंग रेंज में आवृत्ति प्रतिक्रिया असमानता, +/- डीबी
कम आवृत्ति समायोजन, डीबी
क्रॉसस्टॉक, डीबी
सिग्नल-टू-शोर अनुपात, डीबी
संपूर्णता
औसत खुदरा मूल्य, $

सिस्टम के लिए2.1

पैरामीटर	अर्थ
उपग्रहों की आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
रेटेड पावर पर एसओआई, %
उपग्रहों के बाहरी आयाम, WxDxH, मिमी
कुल वजन (कि. ग्रा
उपग्रहों का शुद्ध वजन, किग्रा
सबवूफर का शुद्ध वजन, किग्रा
स्पीकर का व्यास, मिमी
स्पीकर प्रतिरोध, ओम
चुंबकीय परिरक्षण, उपलब्धता
आपूर्ति वोल्टेज, वी
उच्च आवृत्ति समायोजन, डीबी
कम आवृत्ति समायोजन, डीबी
क्रॉसस्टॉक, डीबी
सिग्नल-टू-शोर अनुपात, डीबी
संपूर्णता
औसत खुदरा मूल्य, $

5.1 सिस्टम के लिए

पैरामीटर	अर्थ
फ्रंट उपग्रहों की आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
पीछे के उपग्रहों की आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
केंद्र चैनल आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
सबवूफर आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
कुल आउटपुट पावर, डब्ल्यू (आरएमएस)
रेटेड पावर पर एसओआई, %
सामने वाले उपग्रहों के बाहरी आयाम, WxDxH, मिमी
पीछे के उपग्रहों के बाहरी आयाम, WxLxH, मिमी
केंद्रीय चैनल के बाहरी आयाम, WxLxH, मिमी
सबवूफर के बाहरी आयाम, WxLxH, मिमी
कुल वजन (कि. ग्रा
सामने वाले उपग्रहों का शुद्ध वजन, किग्रा
पीछे के उपग्रहों का शुद्ध वजन, किग्रा
केंद्रीय चैनल का शुद्ध वजन, किग्रा
सबवूफर का शुद्ध वजन, किग्रा
स्पीकर का व्यास, मिमी
स्पीकर प्रतिरोध, ओम
चुंबकीय परिरक्षण, उपलब्धता
आपूर्ति वोल्टेज, वी
उपग्रहों की आवृत्ति रेंज, हर्ट्ज
सबवूफर आवृत्ति रेंज, हर्ट्ज
पूर्ण ऑपरेटिंग रेंज में आवृत्ति प्रतिक्रिया असमानता, +/- डीबी
उच्च आवृत्ति समायोजन, डीबी
कम आवृत्ति समायोजन, डीबी
क्रॉसस्टॉक, डीबी
सिग्नल-टू-शोर अनुपात, डीबी
संपूर्णता
औसत खुदरा मूल्य, $

हम दी गई तालिकाओं को आधार के रूप में लेते हैं; यदि अतिरिक्त डेटा उपलब्ध है, तो हम अतिरिक्त कॉलम बनाते हैं; जिन कॉलमों के लिए कोई डेटा नहीं है, हम उन्हें हटा देते हैं। प्रदर्शन विशेषताओं वाली तालिका के बाद, कुछ प्रारंभिक निष्कर्ष।

3. पैकेजिंग और सहायक उपकरण

हम डिलीवरी पैकेज और बॉक्स का वर्णन करते हैं, कम से कम दो तस्वीरें। यहां हम किट की पूर्णता का मूल्यांकन करते हैं, किट में शामिल केबलों की प्रकृति का वर्णन करते हैं, और यदि संभव हो, तो उनके क्रॉस-सेक्शन/व्यास का अनुमान लगाते हैं। हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि किट मूल्य श्रेणी, सुविधा और पैकेजिंग डिज़ाइन से मेल खाती है। हम रूसी-भाषा ऑपरेटिंग मैनुअल की उपस्थिति और इसकी पूर्णता पर ध्यान देते हैं।

4. डिज़ाइन, एर्गोनॉमिक्स और कार्यक्षमता

हम डिज़ाइन की पहली छाप का वर्णन करते हैं। हम सामग्रियों की प्रकृति, उनकी मोटाई, गुणवत्ता कारक पर ध्यान देते हैं। हम डिज़ाइन निर्णयों का मूल्यांकन ध्वनि पर उनके संभावित प्रभाव ("कथित तौर पर" शब्द जोड़ने का ध्यान रखते हुए) के आधार पर करते हैं। हम कारीगरी की गुणवत्ता, डिफ्यूज़र के सामने पैरों/स्पाइक्स, ग्रिल/ध्वनिक कपड़े की उपस्थिति का मूल्यांकन करते हैं। हम फास्टनिंग्स, स्टैंड/शेल्फ/दीवार पर स्थापना की संभावना की तलाश कर रहे हैं।

एर्गोनॉमिक्स और ध्वनिकी (सुनने को छोड़कर) के साथ काम करने के प्रभावों का वर्णन करता है। यह ध्यान दिया जाता है कि क्या चालू होने पर कोई क्लिक होता है, क्या तार काफी लंबे हैं, और क्या सभी नियंत्रण उपयोग में सुविधाजनक हैं। नियंत्रणों का कार्यान्वयन (एनालॉग स्लाइडर्स या नॉब्स, डिजिटल एनकोडर, टॉगल स्विच इत्यादि) नियंत्रणों की कई तस्वीरें, यदि उपलब्ध हो तो रिमोट कंट्रोल, किसी सेटिंग में या सामान्य वस्तुओं की तुलना में स्पीकर की तस्वीरें। स्विचिंग की सुविधा और गति, चरणबद्धता की जांच करने की आवश्यकता, क्या निर्देश मदद करते हैं, आदि। हम चुंबकीय परिरक्षण (सीआरटी मॉनिटर या टीवी पर) की प्रभावशीलता पर ध्यान देते हैं। हम अतिरिक्त इनपुट, ऑपरेटिंग मोड (छद्म सराउंड साउंड, बिल्ट-इन एफएम ट्यूनर, आदि), सेवा क्षमताओं पर ध्यान देते हैं।

5. डिज़ाइन

हम स्पीकर को अलग कर देते हैं, अगर कोई सबवूफर है तो वह भी। हम निम्नलिखित डिज़ाइन सुविधाओं पर ध्यान देते हैं:

ध्वनिक डिज़ाइन का प्रकार (खुला, बंद बॉक्स, बास रिफ्लेक्स, निष्क्रिय विकिरण, ट्रांसमिशन लाइन, आदि) + आंतरिक संरचना की सामान्य तस्वीर;

केस के आयाम और आंतरिक आयतन, जीजी के साथ एओ की अनुकूलता मानते हैं;

लाउडस्पीकर हेड्स (एसजी) का स्थान, ध्वनिक डिजाइन से जुड़ने की विधि;

आंतरिक स्थापना, संयोजन, बन्धन की गुणवत्ता + आंतरिक स्थापना विवरण के साथ 1-2 तस्वीरें;

यांत्रिक भिगोना की उपलब्धता, इसके निष्पादन की गुणवत्ता और प्रयुक्त सामग्री + फोटो;

बेस रिफ्लेक्स का आकार और आयाम (यदि कोई हो), इसका स्थान (ध्वनि पर अनुमानित प्रभाव) और जेट शोर + फोटो को खत्म करने के लिए निर्माता के संभावित अनुकूलन;

आंतरिक तारों की गुणवत्ता, अधिभार संरक्षण की उपस्थिति, आधुनिकीकरण के प्रस्ताव;

उपयोग किए जाने वाले जीजी प्रकार, निर्माण की सामग्री (कागज, गर्भवती रेशम, एल्यूमीनियम, प्लास्टिक, आदि), विसारक सतह की प्रकृति (शंक्वाकार, घातीय सतह, नालीदार, "कठोर पसलियों" आदि) और सुरक्षात्मक हैं। टोपी (फ्लैट, "ध्वनिक बुलेट", आदि), निलंबन (रबर, कागज, आदि), निलंबन कठोरता की डिग्री), कुंडल व्यास, ट्वीटर शीतलन, चिह्न, प्रतिरोध + प्रत्येक जीजी की तस्वीर;

स्पीकर पर तार के बन्धन का प्रकार (वियोज्य, स्क्रू क्लैंप, स्प्रिंग क्लैंप, केला क्लैंप, आदि) + फोटो;

सिग्नल केबल कनेक्टर - प्रकार, मात्रा, गुणवत्ता।

हम निम्नलिखित को रेखाचित्रों और ग्राफ़ों से स्पष्ट करते हैं:

एम्पलीफायर चिप (ओं) - प्रमुख विशेषताओं वाली तालिका, प्रदर्शन विशेषताओं और स्पीकर के अनुपालन के लिए उनका विश्लेषण, यदि संभव हो तो - एसओआई बनाम पावर का एक ग्राफ और एक फोटो, शायद रेडिएटर की एक तस्वीर प्रदान करें;

पावर ट्रांसफार्मर - धाराओं के साथ तालिका, ट्रांसफार्मर का प्रकार (टोरस, डब्ल्यू-आकार की प्लेटों पर, आदि) वीए में कुल शक्ति का संकेत देता है, बिजली आपूर्ति रिजर्व की उपलब्धता, पावर फिल्टर की उपस्थिति आदि के बारे में निष्कर्ष। + फोटो;

पृथक्करण फ़िल्टर - हम सर्किट को स्केच करते हैं, फ़िल्टर के क्रम को इंगित करते हैं (और, तदनुसार, सिग्नल का क्षीणन), और इसके औचित्य के बारे में निष्कर्ष निकालते हैं; अनुप्रयोग (यदि उपयुक्त माप उपलब्ध हैं), हम कटऑफ आवृत्ति की गणना करते हैं यदि हम बाद में अनुनाद और/या जेड-विशेषता को मापते हैं;

हम बेस रिफ्लेक्स की गुंजयमान आवृत्ति की गणना करते हैं, सूत्र प्रस्तुत करते हैं और इसके उपयोग को उचित ठहराते हैं।

6. माप

हम निम्नलिखित माप करते हैं और उनमें से प्रत्येक के लिए ध्वनि की प्रकृति के बारे में धारणा बनाते हुए एक विश्लेषण प्रदान करते हैं।

विस्तृत विश्लेषण के साथ स्तंभ की अक्षीय आवृत्ति प्रतिक्रिया;

30 और 45 डिग्री के कोण पर स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया, स्पीकर फैलाव की प्रकृति का विश्लेषण;

सबवूफर की आवृत्ति प्रतिक्रिया (यदि कोई हो) + सिस्टम की कुल आवृत्ति प्रतिक्रिया, गुणवत्ता विश्लेषण; ट्राइफ़ोनिक मिलान, बास रिफ्लेक्स अनुनाद का प्रभाव;

टोन नियंत्रण (यदि कोई हो) के आधार पर अक्षीय आवृत्ति प्रतिक्रिया;

बास रिफ्लेक्स की आवृत्ति प्रतिक्रिया, विश्लेषण;

हार्मोनिक विरूपण स्पेक्ट्रम;

यदि आवश्यक हो तो स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया अलग से (उदाहरण के लिए, एलएफ और एचएफ)।

7. ऑडिशन

सबसे पहले, हम ध्वनि की प्रकृति का पहला व्यक्तिपरक मूल्यांकन देते हैं, जो दर्शाता है कि वॉल्यूम विभिन्न प्लेबैक मोड के लिए पर्याप्त है या नहीं। हम प्रत्येक विशिष्ट अनुप्रयोग में ध्वनिकी की विशिष्टताओं पर ध्यान देते हैं - सिनेमा (5.1 प्रणालियों के लिए हम स्थिति की गुणवत्ता पर ध्यान केंद्रित करते हैं), संगीत और खेल। हम श्रवण कक्ष के प्रकार, उसके क्षेत्रफल और आयतन के साथ-साथ कमरे में दिए गए ध्वनिकी की मांग की डिग्री का संकेत देते हैं। इसके बाद, हम ऊपर वर्णित विशेषताओं और शब्दावली की सूची का उपयोग करके वक्ताओं की ध्वनि का विश्लेषण करते हैं। हम व्यक्तिपरक टिप्पणियों से बचने की कोशिश करते हैं और, हर अवसर पर, माप परिणाम का संदर्भ देते हैं जो इस या उस ध्वनि सुविधा की पुष्टि करता है। सामान्य तौर पर, सभी ध्वनि विश्लेषण माप के साथ संयोजन में किया जाता है। निम्नलिखित मापदंडों पर ध्यान देना सुनिश्चित करें:

प्रत्येक प्रमुख आवृत्ति रेंज में ध्वनिकी की प्रकृति, किस हद तक एक या किसी अन्य रेंज पर जोर दिया जाता है;

स्टीरियो प्रभाव की प्रकृति और गुणवत्ता (मंच की चौड़ाई, उस पर ध्वनि स्रोतों और उपकरणों की स्थिति); 5.1 ध्वनिकी के लिए, स्थानिक स्थिति का एक अलग मूल्यांकन दिया गया है। ध्वनिकी को सही ढंग से रखना न भूलें (सामने वाले जोड़े का कोण 45 डिग्री है, दूरी स्टीरियो बेस से थोड़ी अधिक है, पीछे वाला जोड़ा सामने वाले जोड़े की तुलना में श्रोता के दोगुना करीब है, सभी स्पीकर कान पर हैं स्तर);

विवरण, ध्वनि पारदर्शिता, "अनाज" (मध्य और उच्च आवृत्तियों पर पल्स-पश्च गतिविधि);

विभिन्न श्रेणियों में रंग और उसके चरित्र की उपस्थिति, समय संतुलन और प्राकृतिक ध्वनि;

ध्वनि हमले की स्पष्टता (आवेग प्रतिक्रिया) और अलग से - सबवूफर ऑपरेशन (यदि कोई हो);

हार्मोनिक्स के साथ सिग्नल संतृप्ति (ध्वनि की गर्मी या ठंडक);

ध्वनि की सूक्ष्म और मैक्रोडायनामिक्स, पृष्ठभूमि ध्वनियों का विवरण, ध्वनि का "खुलापन" या "जकड़न" (गतिशील रेंज की चौड़ाई, जीजी की क्षणिक प्रतिक्रिया की गुणवत्ता);

टोन नियंत्रण के लिए इष्टतम मान.

यहां हम ध्वनिकी का एक सामान्य मूल्यांकन देते हैं, सबसे पहले, अंतिम परिणाम और मूल्य श्रेणी के साथ इसमें उपयोग किए गए समाधानों का अनुपालन। यह मूल्यांकन किया जाता है कि ध्वनिकी सफल, आशाजनक और संशोधनों के लिए "रिक्त" के रूप में उपयुक्त है या नहीं। सिस्टम के पेशेवरों और विपक्षों की एक सूची दी गई है।

निष्कर्ष

मेहनती पाठक ने, इस लेख को पूरा पढ़ने के बाद, शायद अपने लिए कुछ नया और दिलचस्प सीखा है। हमने विशालता को अपनाने और ध्वनिक प्रणालियों और विशेष रूप से ध्वनि सिद्धांत के विश्लेषण के सभी संभावित पहलुओं को कवर करने की कोशिश नहीं की; हम इसे विशेष प्रकाशनों पर छोड़ देंगे, जिनमें से प्रत्येक का उस रेखा के बारे में अपना दृष्टिकोण है जहां भौतिकी समाप्त होती है और शमनवाद शुरू होता है . लेकिन अब हमारे पोर्टल के लेखकों द्वारा ध्वनिकी परीक्षण के सभी पहलू बेहद स्पष्ट होने चाहिए। हम यह दोहराते नहीं थकते कि ध्वनि एक व्यक्तिपरक मामला है, और ध्वनिकी चुनते समय आपको केवल परीक्षणों द्वारा निर्देशित नहीं किया जा सकता है, लेकिन हमें उम्मीद है कि हमारी समीक्षाएं आपकी बहुत मदद करेंगी। मधुर ध्वनि रखें, प्रिय पाठकों!

क्या ऑडियो सिस्टम स्थापित करने के लिए नियमित माइक्रोफ़ोन का उपयोग करना संभव है?

मेरे पहले सिस्टम की स्थापना के बाद से, ऑडियो सिस्टम की अंतिम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) का आकलन करने में कठिनाई उत्पन्न हुई।

मापने के उपकरण काफी महंगे हैं और हर कोई अपना सिस्टम स्थापित नहीं कर सकता है, लेकिन मैं क्या कह सकता हूं, केवल कुछ ही मापने वाले माइक्रोफोन की खरीद के लिए बजट आवंटित कर सकते हैं।

लेकिन सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया का मूल्यांकन करने के लिए नियमित माइक्रोफ़ोन का उपयोग क्यों नहीं किया जाता?

उत्तर काफी सरल है - माइक्रोफ़ोन की अपनी आवृत्ति प्रतिक्रिया अरेखीय होती है और यहां तक ​​कि एक ही मॉडल के माइक्रोफ़ोन के बीच भिन्न होती है, लेकिन विभिन्न भागों में।

सिद्धांत तो सिद्धांत है, लेकिन हमेशा की तरह यह जाँचने की इच्छा होती है कि क्या यह वास्तव में सच है? क्या आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापने के लिए किसी साधारण माइक्रोफ़ोन को किसी तरह अनुकूलित करना वास्तव में असंभव है?

और इसलिए, जब मेरे पास (अपेक्षाकृत लंबे समय तक) एसपीएल-एलएबी कंपनी का एक मापने वाला माइक्रोफोन था, तो बजटीय तरीकों का उपयोग करके ऑडियो सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया का मूल्यांकन करने के लिए उनके उपयोग के लिए माइक्रोफोन का परीक्षण करने का विचार स्वाभाविक रूप से मेरे दिमाग में आया। दोबारा।

इसलिए। मैंने घर के चारों ओर खोजबीन की और मेरे पास मौजूद सभी माइक्रोफ़ोन एकत्र किए, अर्थात्:

एसपीएल-लैब आरटीए

कराओके माइक्रोफोन बीबीके डीएम-200

चीन में बिना नाम वाला माइक्रोफ़ोन खरीदा गया (बहुत ज़ोर से)

लैवेलियर माइक्रोफोन ओक्लिक MP-M008

मैं पायनियर DEX-P99RS GU किट से सेटअप माइक्रोफ़ोन भी जोड़ना चाहता था, लेकिन यह कहीं गायब हो गया और इसलिए, अभी के लिए, इसके बिना।

माप कैसे लें ताकि वे पर्याप्त हों?

आख़िरकार, माप एक ऐसे कमरे में किया जाता है जहाँ बहुत सारे प्रतिबिंब होते हैं।

लेकिन चूंकि हम समान परिस्थितियों में माइक्रोफोन की तुलना करेंगे, इसलिए कमरे के एक हिस्से को कपड़े से ढकने का निर्णय लिया गया।

पाठ्यक्रम के अनुसार “स्पीकर एक देशी निष्क्रिय क्रॉसओवर के माध्यम से जुड़े हुए हैं।

सिस्टम में एम्पलीफायर एक टी-क्लास डिजिटल एम्पलीफायर ट्रिपथ TA2024 है,

स्पीकर के तार Canare 4S11। बिल्ट-इन रियलटेक एचडी ऑडियो कार्ड के साथ सिग्नल सोर्स होम पीसी।

सभी संगीत प्रेमियों द्वारा पसंद किया जाने वाला प्लेबैक प्रोग्राम Foobar2000 है, जिसमें ध्वनि आउटपुट को WASAPI तकनीक का उपयोग करके कॉन्फ़िगर किया गया है, अर्थात। ऑपरेटिंग सिस्टम प्रोसेसिंग को छोड़कर, किसी प्रोग्राम द्वारा ऑडियो आउटपुट का विशेष उपयोग (लेकिन यह एक अन्य चर्चा का विषय है)।

दरअसल, इसी तरह मैं हर दिन संगीत सुनने के लिए इस सिस्टम का उपयोग करता हूं।

मापने के उपकरण: स्पेक्ट्रलैब सॉफ़्टवेयर स्थापित और पीकहोल्ड मोड सक्षम के साथ सैमसंग एन110 नेटबुक।

माइक्रोफ़ोन इनपुट द्वारा फ़िल्टरिंग से बचने के लिए, सभी माइक्रोफ़ोन ध्वनि बढ़ाने वाले अक्षम कर दिए गए थे।

माप के दौरान, प्रत्येक माइक्रोफ़ोन को एक मानक जैक 3.5 कनेक्टर के माध्यम से बारी-बारी से जोड़ा गया था।

इसलिए, माइक्रोफ़ोन को एक तिपाई पर यथासंभव एक-दूसरे के करीब लगाया जाता है ताकि माइक्रोफ़ोन के संवेदनशील तत्व स्वयं एक ही ऊर्ध्वाधर विमान में हों।

मैं यह नोट करना चाहूंगा कि प्रत्येक माइक्रोफोन की सावधानीपूर्वक जांच करने पर (बीबीके को छोड़कर, जो इलेक्ट्रोडायनामिक है), माइक्रोफोन के संवेदनशील तत्व एक ही प्रकार के कैप्सूल इलेक्ट्रेट माइक्रोफोन हैं। यह केवल संदर्भ के लिए है, यदि कुछ घटित होता है, जैसा कि वे कहते हैं।

मापन तकनीक.

माप तकनीक को स्वयं काफी सरल चुना गया है - हम पहले तथाकथित स्वीपटोन (एक ट्रैक जिसमें एक साइनसोइडल सिग्नल, अपने स्तर को बदले बिना, अपनी आवृत्ति को 20 हर्ट्ज से 20,000 हर्ट्ज तक आसानी से बदलता है, कवर करते हुए) पर प्रत्येक माइक्रोफोन का माप लेते हैं संपूर्ण श्रव्य ध्वनि रेंज), और फिर हम शोर संकेत का माप लेते हैं।

मेरी ऑडियो लाइब्रेरी में, पहली चीज़ जिसने मेरा ध्यान खींचा वह असंबंधित गुलाबी शोर था। यह क्या है? जहां कोई रेडियो स्टेशन नहीं है, वहां रेडियो को ऐसी फ्रीक्वेंसी पर चालू करें, और आप इसे सुनेंगे।

लेकिन बस मामले में, नियंत्रण के लिए, बोलने के लिए, मैंने गुलाबी शोर पर आधारित स्वीपटन का उपयोग करके तीसरा माप करने का फैसला किया। हाँ, हाँ, वह भी है।

माप।

SPL-LAB RTA माइक्रोफ़ोन का उपयोग सबसे पहले संदर्भ नमूने के रूप में किया गया था क्योंकि निर्माता के अनुसार, मैं उद्धृत करता हूं:

“सर्वदिशात्मक इलेक्ट्रेट माइक्रोफोन कैप्सूल में एक रैखिक आवृत्ति प्रतिक्रिया होती है, जो बैच में उपकरणों के बीच प्रदर्शन भिन्नता को कम करती है। डिवाइस की उच्च संवेदनशीलता एक अंतर्निहित कम-आवृत्ति एम्पलीफायर का उपयोग करके प्राप्त की जाती है; निचली माप सीमा 50 डीबी है। प्रत्येक प्रति पूरी तरह से परीक्षण और अंशांकन से गुजरती है"

जैसा कि आप नग्न आंखों से देख सकते हैं, स्तर के अपवाद के साथ, ग्राफ़ लगभग समान हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि शोर सिग्नल का स्तर प्रारंभ में साइनसॉइडल सिग्नल (6 डीबी तक) से कम है, क्योंकि यह वह स्तर है जिस पर सीडी पर संगीत रिकॉर्ड किया जाता है, 0 के अधिकतम स्तर वाले साइनसॉइडल सिग्नल के विपरीत डीबी). वैसे, अगर किसी को दिलचस्पी है, तो किसी भी प्रकार के और किसी भी स्तर के सिग्नल प्राप्त करने के लिए विशेष सेवाएँ हैं, लेकिन अभी उस बारे में नहीं।

कान से, इस आवृत्ति प्रतिक्रिया की पुष्टि की जाती है, विशेष रूप से 12 किलोहर्ट्ज़ पर एचएफ पर कूबड़, जो ध्वनि को कास्टिक गुणवत्ता देता है। खैर, कम-आवृत्ति रेंज में आवृत्ति प्रतिक्रिया के साथ काम करना और 4.5 kHz पर गिरावट को खत्म करना आवश्यक है

ग्राफ़ का विश्लेषण करना आसान बनाने के लिए, उन सभी को एक फ़ाइल में संकलित किया गया है।

आइए अब करीब से देखें।

पहला परीक्षण विषय ओक्लिक का लैवलियर माइक्रोफोन है।

बहुत खूब!!! रिकॉर्ड की गई आवृत्ति प्रतिक्रिया मापने वाले माइक्रोफ़ोन द्वारा दर्ज की गई आवृत्ति प्रतिक्रिया के बहुत करीब है (यह बिना कारण नहीं था कि यह नोट किया गया था कि इस बटनहोल के माध्यम से ध्वनि काफी अच्छी है)।

जैसा कि असंबंधित गुलाबी शोर में देखा जा सकता है, इस खामी का उपयोग लगभग 5 kHz की आवृत्ति तक आवृत्ति प्रतिक्रिया का विश्लेषण करने के लिए किया जा सकता है। दुर्भाग्य से, ट्विटर का दायरा उसके नियंत्रण से बाहर है। यह समझ में आने योग्य है, क्योंकि लैवलियर माइक्रोफोन का मुख्य उद्देश्य आवाज संचारित करना है, और यह लगभग 5 kHz की आवृत्ति तक होता है। एक नोट बनाएं और अगले परीक्षण प्रतिभागी के पास जाएं।

बिना नाम वाला माइक्रोफ़ोन, मध्य साम्राज्य में खरीदा गया।

यहां हम 20-800 हर्ट्ज की सीमा में परीक्षण आवृत्ति प्रतिक्रिया की लगभग सटीक पुनरावृत्ति देखते हैं, फिर माइक्रोफ़ोन स्वयं कुछ स्थानों पर आवृत्ति प्रतिक्रिया को सुचारू करना शुरू कर देता है, और कुछ स्थानों पर यह बहुत अधिक अनियमितताएं दिखाता है, और यह अब उपयुक्त नहीं है हम। दरअसल, इस माइक्रोफोन के माध्यम से आवाज किसी तरह कांटेदार और अप्राकृतिक लगती है, जो सिद्धांत रूप में, ऐसी आवृत्ति प्रतिक्रिया के साथ बहुत तार्किक है।

खैर, परीक्षण में अंतिम भागीदार बीबीके से कराओके के लिए एक इलेक्ट्रोडायनामिक माइक्रोफोन है।

यहां हम देखते हैं कि 30Hz तक की रेंज में कुछ गलत हो रहा है, लेकिन ठीक है। आइए आगे देखें. इसके अलावा 100Hz तक माइक्रोफ़ोन प्रतिक्रिया पर्याप्त नहीं है। ठीक है, आप लोअर मिडबैस के बारे में भी भूल सकते हैं। हम आगे बढ़ते हैं, 3 kHz की आवृत्ति तक, माइक्रोफ़ोन अपेक्षाकृत अच्छी तरह से आवृत्ति प्रतिक्रिया प्रसारित करता है, लेकिन फिर आवृत्ति प्रतिक्रिया में छलांग शुरू हो जाती है, इसलिए हम फिर से ट्विटर का पर्याप्त मूल्यांकन नहीं कर पाएंगे।

आइए संक्षेप करें.

परीक्षण में भाग लेने वाले सभी माइक्रोफोनों में से, ओक्लिक एमपी-एम008 लैवलियर माइक्रोफोन परीक्षण आवृत्ति प्रतिक्रिया के सबसे करीब आया। बेशक, बिना पाप के नहीं, लेकिन अगर पैसे की तंगी है, तो आप इसका उपयोग स्वीपटोन का उपयोग करके तीन-बैंड फ्रंट (6 किलोहर्ट्ज़ तक) के हिस्से के रूप में ट्विटर ऑपरेशन की आवृत्तियों तक ऑडियो सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया का मूल्यांकन करने के लिए कर सकते हैं। या वाद्य ट्रैक के रूप में गुलाबी शोर। यह इस मोड में है कि इस माइक्रोफ़ोन द्वारा रिकॉर्ड की गई आवृत्ति प्रतिक्रिया एसपीएल-एलएबी से मापने वाले माइक्रोफ़ोन द्वारा रिकॉर्ड की गई आवृत्ति प्रतिक्रिया के जितना संभव हो उतना करीब है। आप 20 हर्ट्ज से लेकर लगभग 3.5 किलोहर्ट्ज़ तक की सीमा में सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया का विश्लेषण करने के लिए बिना नाम वाले माइक्रोफ़ोन का भी उपयोग कर सकते हैं, जो अच्छा भी है, हालांकि पूरी तरह से सटीक नहीं है। खैर, एक इलेक्ट्रोडायनामिक माइक्रोफोन, कुछ आरक्षणों के साथ, यह देखने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है कि 100-3000 हर्ट्ज के क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया प्रणाली में क्या हो रहा है।

इससे पहले कि आप समीक्षा पर पहुँचें बाहर खेलने के लिए कॉम्बोमैं मुख्य बात समझना चाहूँगा। जो ध्वनि हम सुनते हैं वह कैसे बनती है?
निर्माण प्रक्रिया के दौरान, ध्वनि लगभग इस प्रकार चलती है:

पिकअप या माइक्रोफ़ोन --->
प्रस्तावना --->
तुल्यकारक/प्रभाव सेट --->
शक्ति प्रवर्धक --->
ध्वनिक प्रणाली.

हमारे पास आउटपुट पर एक ध्वनिक प्रणाली (स्पीकर) है। और यद्यपि स्पीकर तस्वीर में बहुत कम जगह लेता है, यह ध्वनि बनाता है, और इसलिए बहुत कुछ निर्धारित करता है।

दूसरे शब्दों में: यदि स्पीकर सिस्टम खराब है, तो पीए से चाहे कोई भी उच्च-गुणवत्ता वाला सिग्नल आए, हम वही सुनेंगे जो स्पीकर संचारित करना चाहता है। यह ध्यान देने योग्य है कि कभी-कभी पोर्टेबल एम्प के निर्माता इस बारे में भूल जाते हैं, अपने डिजाइनों पर पूरी तरह से औसत दर्जे के स्पीकर स्थापित करते हैं, जो उच्च-गुणवत्ता वाली ध्वनि उत्पन्न करने में सक्षम नहीं होते हैं और आप जो खेल रहे हैं उसे अच्छी तरह से व्यक्त नहीं कर पाते हैं। कई कॉम्बो इस कमी से ग्रस्त हैं।
तथापि:

ध्वनिकी सबसे पहले सिस्टम की ध्वनि निर्धारित करती है!
और यह इसका सबसे महत्वपूर्ण घटक है.
सामान्य तौर पर, यह अजीब है कि संगीत के माहौल में लकड़ी और गिटार, प्रभावों के सेट आदि के बारे में बहुत चर्चा होती है। एम्पलीफायरों और पावर एम्पलीफायरों, तारों, लेकिन स्पीकर और स्पीकर सिस्टम के बारे में बहुत कम उल्लेख किया गया है।
मेरे लिए, यह प्रश्न सबसे पहले तब उठा, जब मैंने पोर्टेबल उपकरणों की खराब ध्वनि की समस्याओं को सुलझाना शुरू किया। मुख्य समस्या छोटे, अश्रव्य, कम संवेदनशीलता वाले सस्ते स्पीकर हैं।

90 के दशक की शुरुआत में, जब हाई-एंड पहली बार रूस में दिखाई देने लगा, तो संसाधनों के वितरण के बारे में एक अद्भुत अनुभवजन्य सूत्र था। यह कुछ इस तरह दिखता था: 50% - ध्वनिकी, 10% - सभी केबल, 40% - स्रोत और एम्पलीफायर।
और यह आम तौर पर सच है, क्योंकि... यह सही ढंग से चुनी गई ध्वनिकी है जो मौलिक आधार है जिसके चारों ओर आप अपना सिस्टम बना सकते हैं और उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि प्राप्त कर सकते हैं।

और इसलिए, आइए आइए वक्ताओं पर चलते हैं:

स्पीकर के मुख्य भाग एक चुंबक, एक कुंडल, एक झिल्ली (डिफ्यूज़र), एक फ्रेम (टोकरी, डिफ्यूज़र धारक) हैं। ध्वनि, पैरामीटर, कॉन्फ़िगरेशन-उद्देश्य को प्रभावित करने वाले मुख्य घटक पहले तीन हैं।
मैं तुरंत उन मापदंडों का भी उल्लेख करना चाहूंगा जो स्पीकर पर इंगित किए गए हैं और जिनके द्वारा उन्हें चुना जा सकता है। (और हम उनमें से प्रत्येक के सार में गहराई से उतरेंगे और स्पीकर का प्रत्येक भाग इसे कैसे प्रभावित करता है - थोड़ी देर बाद।)

स्पीकर पैरामीटर:

"संवेदनशीलता"- यह मानक ध्वनि दबाव (एसपीएल) है जो लाउडस्पीकर विकसित करता है। इसे एक निश्चित आवृत्ति (आमतौर पर 1 kHz, जब तक कि स्पीकर दस्तावेज़ में अन्यथा निर्दिष्ट न हो) पर 1 वाट की इनपुट शक्ति के साथ 1 मीटर की दूरी पर मापा जाता है।
स्पीकर सिस्टम की संवेदनशीलता जितनी अधिक होगी, किसी दिए गए पावर इनपुट के लिए यह उतनी ही तेज़ ध्वनि उत्पन्न कर सकता है। उच्च संवेदनशीलता वाले स्पीकर होने पर, आपके पास बहुत शक्तिशाली एम्पलीफायर नहीं हो सकता है, और इसके विपरीत, कम संवेदनशीलता वाले स्पीकर को "ड्राइव" करने के लिए, आपको उच्च शक्ति एम्पलीफायर की आवश्यकता होगी।
एक संख्यात्मक संवेदनशीलता मान, उदाहरण के लिए, 90 डीबी/डब्ल्यू/एम, का मतलब है कि यह स्पीकर 1 डब्ल्यू की इनपुट शक्ति के साथ स्पीकर से 1 मीटर की दूरी पर 90 डीबी का ध्वनि दबाव बनाने में सक्षम है। पारंपरिक स्पीकर की संवेदनशीलता 84 से 102 डीबी तक होती है। परंपरागत रूप से, संवेदनशीलता 84-88 डीबी को कम, 89-92 डीबी - मध्यम, 94-102 डीबी - उच्च कहा जा सकता है। यदि माप सामान्य कमरे में किया जाता है, तो दीवारों से परावर्तित ध्वनि स्पीकर के प्रत्यक्ष विकिरण के साथ मिल जाती है, जिससे ध्वनि दबाव का स्तर बढ़ जाता है। इसलिए, कुछ कंपनियां अपने स्पीकर के लिए "एनीकोइक" संवेदनशीलता निर्दिष्ट करती हैं, जिसे एनीकोइक कक्ष में मापा जाता है। यह स्पष्ट है कि एनेकोइक संवेदनशीलता एक अधिक "ईमानदार" विशेषता है।

"पुनरुत्पादन योग्य आवृत्ति रेंज"आवृत्ति सीमा को इंगित करता है जिसके भीतर ध्वनि दबाव का विचलन निश्चित सीमा से अधिक नहीं होता है। आमतौर पर इन सीमाओं को "आवृत्ति प्रतिक्रिया की असमानता" जैसी विशेषता में दर्शाया जाता है।

आवृत्ति प्रतिक्रिया - वक्ता की आयाम-आवृत्ति विशेषता।
पुनरुत्पादित आवृत्ति के आधार पर स्पीकर का ध्वनि दबाव स्तर दिखाता है। आमतौर पर ग्राफ़ के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। यहां सेलेस्टियन विंटेज 30 स्पीकर के लिए आवृत्ति प्रतिक्रिया का एक उदाहरण दिया गया है:

"आवृत्ति प्रतिक्रिया की अनियमितता"- पुनरुत्पादित आवृत्तियों की सीमा में असमान आयाम दिखाता है। आमतौर पर 10 और 18 डीबी के बीच।

(समायोजन - हाँ, ± 3 डीबी - यह निर्दिष्ट सीमा में अधिक "ईमानदार" सिग्नल पुनरुत्पादन के लिए आवश्यक स्पीकर विशेषता है।)

"प्रतिबाधा" (प्रतिरोध)- स्पीकर की कुल विद्युत प्रतिबाधा, आमतौर पर 4 या 8 ओम। कुछ स्पीकर में 16 ओम की प्रतिबाधा होती है, कुछ मानक मान नहीं होते हैं। 2, 6, 10, 12 ओम।

"रेटेड विद्युत शक्ति"आरएमएस (रेटेड मैक्समम साइनसॉइडल) - निरंतर दीर्घकालिक बिजली इनपुट। यह उस शक्ति की मात्रा को संदर्भित करता है जिसे लाउडस्पीकर शंकु के चारों ओर नुकसान पहुंचाए बिना, वॉयस कॉइल को गर्म करने या अन्य समस्याओं के बिना लंबे समय तक झेल सकता है।

"शिखर विद्युत शक्ति"- अधिकतम इनपुट पावर. उस शक्ति को इंगित करता है जिसे लाउडस्पीकर क्षति के जोखिम के बिना थोड़े समय (1-2 सेकंड) तक झेल सकता है।

अब आप विचार कर सकते हैं कि स्पीकर का प्रत्येक भाग स्पीकर के मापदंडों और संपूर्ण ध्वनि को कैसे प्रभावित करता है। :) लेकिन इस पर निम्नलिखित लेखों में और अधिक जानकारी दी जाएगी।

स्पीकर के अन्य पैरामीटर झिल्ली का आकार और सामग्री जैसे हैं। और गुणों और ध्वनि पर उनका प्रभाव। आइए इसे दूसरे लेख में देखें.

किरिल ट्रूफ़ानोव
गिटार कार्यशाला.

ध्वनिक प्रणाली बनाने की पद्धति (भाग संख्या 7)

आवृत्ति प्रतिक्रिया को समायोजित करना

प्रथम चरण।

आइए सबसे सरल से सेटअप शुरू करें। हम निम्न आवृत्ति क्षेत्र का अध्ययन करते हैं। FI वाले टू-वे स्पीकर के लिए यहां कोई समस्या नहीं होगी।

स्वाभाविक रूप से, हम पूरी तरह से इकट्ठे, अंदर ध्वनि अवशोषक, शालीनता से सील किए गए "स्पीकर" को मापते हैं जिसमें केबलों को एचएफ और एलएफ हेड से अलग करके चिह्नित किया जाता है। मैं माप की अवधि के लिए उन्हें स्लॉटेड एफआई के माध्यम से बिछाने की सलाह देता हूं, जिससे ये केबल काफी लंबे हो जाते हैं। बेशक, बुकशेल्फ़ स्पीकर सिस्टम मानदंड के अनुसार स्थापित किया गया है: फर्श से ट्वीटर के केंद्र तक 100 सेमी।

सबसे पहले, निकट क्षेत्र में आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापें (माइक्रोफ़ोन वूफर शंकु से कुछ सेंटीमीटर की दूरी पर है)। इस मामले में, FI को एक बंद बॉक्स में बदल दिया जाना चाहिए। ऐसा करने के लिए, इसके आउटपुट को पैडिंग पॉलिएस्टर या बैटिंग से कसकर प्लग करें (सावधान रहें कि स्पीकर से तार न टूटें!)। परिणामी विशेषता का रेखाचित्र बनाएं. चित्र में उदाहरण. 27.

माप के दौरान, डिफ्यूज़र और माइक्रोफ़ोन के बीच की दूरी स्थिर रखें।

चरण 2।

वर्णित विधि के अनुसार स्विंगिंग माइक्रोफोन के साथ 1.5-2 मीटर की दूरी पर आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापें। फिर FI को भिगोने वाली सामग्री से मुक्त करें और माप दोहराएं। FI के संचालन से जुड़े एलएफ आउटपुट में वृद्धि निर्धारित करें और इस वृद्धि की आवृत्ति प्रतिक्रिया को स्केच करें। आपके माप के परिणाम चित्र में दिखाए गए जैसे दिख सकते हैं। 28.

चित्र में ड्रा करें. आवृत्ति प्रतिक्रिया के 27 पाठ्यक्रम में एफआई की कार्रवाई को ध्यान में रखते हुए, मापा मूल्यों में सिग्नल आवृत्ति के प्रत्येक मूल्य के लिए ज्ञात वृद्धि को जोड़कर, चित्र का संदर्भ दिया गया है। 28.

अब आप अपने स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया को कम आवृत्तियों पर उतने ही विश्वसनीय रूप से देख सकते हैं जितना कि एनीकोइक कक्ष में मापते समय। यदि बास आवृत्तियों को बहुत असमान रूप से पुन: उत्पन्न किया जाता है तो यह जानकारी आपको आवश्यक उपाय करने की अनुमति देती है।

उदाहरण के लिए, एक वृद्धि जो 80-160 हर्ट्ज के क्षेत्र में और अधिकतम 100-125 हर्ट्ज के क्षेत्र में संभव है, अक्सर एक विशेष ध्वनिक डिजाइन में लाउडस्पीकर के अत्यधिक उच्च गुणवत्ता कारक से जुड़ी होती है। यदि वृद्धि एक तिहाई ऑक्टेव बैंड (उदाहरण के लिए: 100 हर्ट्ज - +3 डीबी और 125 हर्ट्ज - +2 डीबी) से अधिक व्यापक रेंज में +2 डीबी से अधिक है, तो स्पीकर को "ध्वनिक प्रतिबाधा" से लैस करना समझ में आता है। पैनल” (एआरपी)।

पीएएस बनाने का सबसे प्रभावी तरीका डिफ्यूज़र होल्डर की खिड़कियों को सिंथेटिक पैडिंग की दो परतों से सील करना है। सामग्री के छिद्रों में वायु का घर्षण स्पीकर के गुणवत्ता कारक को कम कर देगा और कम-आवृत्ति प्रतिक्रिया को कम कर देगा, विशेष रूप से लाउडस्पीकर के अनुनाद क्षेत्र में, जो इस मामले में आवश्यक है। स्पीकर विंडो को टैप करना आसान नहीं है। आपको खिड़कियों की परिधि के चारों ओर "पैच" को सुरक्षित रूप से चिपकाने की कोशिश करने की ज़रूरत है और स्पीकर के चलने वाले हिस्सों पर गोंद नहीं डालना चाहिए।

बॉडी को असेंबल करने के चरण में, मैं FI पाइप को इस पाइप की पूरी लंबाई के साथ एक अनुदैर्ध्य विभाजन के साथ दो बराबर भागों में विभाजित करने की सलाह देता हूं। एफआई ​​बनाने वाले आवास भागों के साथ इस विभाजन के संपर्क बिंदुओं को सील करने और आवास के कंपन से होने वाली बकबक को खत्म करने के लिए पीवीए से चिपकाया जाना चाहिए।

दो पाइपों की एक FI, यदि आवश्यक हो, ध्वनि अवशोषक के साथ कसकर हथौड़ा मारकर एक पाइप को अवरुद्ध करने की अनुमति देगी। यदि FI की सहायता से LF लिफ्ट का क्षेत्रफल और परिमाण बहुत बड़ा हो जाए तो इसकी आवश्यकता होगी। "हाफ" FI को आवृत्ति में कम ट्यून किया गया है और "बास" को कुछ हद तक बढ़ा दिया गया है।

वैसे, FI में विभाजन से शरीर की कठोरता में कुछ हद तक सुधार होता है। इसलिए, पिछली दीवार को मजबूत करने के लिए, विभाजन को FI पाइप से अधिक लंबा बनाया जाना चाहिए और स्पीकर के शीर्ष कवर तक "पहुंचना" चाहिए (यदि FI पीछे और नीचे जाता है)।

बेशक, विभाजन रेल को उसकी पूरी लंबाई के साथ स्पीकर बॉडी के हिस्सों से मजबूती से चिपकाया जाना चाहिए। विभाजन के साथ FI का स्केच - चित्र में। 29.

अत्यधिक पीआई दक्षता का संकेत 40 से 100 हर्ट्ज की सीमा में कम से कम 2 एक तिहाई ऑक्टेव बैंड पर +2 डीबी से अधिक की वृद्धि है। सबसे संभावित अधिकतम 50-80 हर्ट्ज़ के क्षेत्र में है।

कम आवृत्तियों पर आवृत्ति प्रतिक्रिया के पाठ्यक्रम को समतल करने के लिए, एफआई के प्रभाव को ध्यान में रखते हुए सुधारों को ध्यान में रखते हुए, निकट क्षेत्र में माप के परिणामों का उपयोग किया जाना चाहिए। यदि अतिरिक्त रिटर्न केवल एक तिहाई-ऑक्टेव बैंड के भीतर देखा जाता है। लेकिन वृद्धि का परिमाण +3 डीबी से अधिक है - आवृत्ति प्रतिक्रिया को समतल करने के लिए उपरोक्त उपाय करना समझ में आता है।

चरण 3.

आइए अब विस्तृत आवृत्ति रेंज में आपके स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया को मापना शुरू करें। ट्यूनिंग प्रक्रिया के दौरान, 40 हर्ट्ज - 16 किलोहर्ट्ज़ से अधिक व्यापक रेंज को कवर करने का कोई मतलब नहीं है। यह संभावना नहीं है कि 40 हर्ट्ज से नीचे सिग्नल चलाने पर बुकशेल्फ़ स्पीकर अतिरिक्त आउटपुट से पीड़ित होगा। यदि स्पीकर 40 हर्ट्ज से नीचे लगभग कोई ध्वनि नहीं उत्सर्जित करता है, तो यह ठीक है। यहां तक ​​कि फ़्लोर-स्टैंडिंग स्पीकर भी 20-30 हर्ट्ज की रेंज में शायद ही कभी प्रभावी होते हैं। 80 हर्ट्ज से 40 हर्ट्ज तक बैंडविड्थ विस्तार बहुत ध्यान देने योग्य है। 40 से 20 हर्ट्ज तक बैंड विस्तार बहुत कम ध्यान देने योग्य है।

अत्यधिक चौड़े बैंड में माप आपका समय, प्रयास और उपकरण जीवन, जिसमें ध्वनि स्तर मीटर भी शामिल है, बर्बाद हो जाता है। ध्वनि स्तर मीटर पर सबसे तेजी से खराब होने वाली चीज संवेदनशीलता स्विच है, जो पावर स्विच के रूप में भी काम करती है। ऑपरेशन के दौरान आपको अक्सर इस स्विच का इस्तेमाल करना पड़ता है।

अपने उपकरण और अपनी ताकत का ख्याल रखें, जो मुख्य आवृत्ति रेंज में आवृत्ति प्रतिक्रिया को बराबर करने के कठिन कार्य को करने के लिए उपयोगी होगा। ट्यूनिंग को स्पष्ट करने की प्रक्रिया में, नियंत्रित सीमा को 100 हर्ट्ज-10 किलोहर्ट्ज़ तक सीमित करना उचित है, कुछ मामलों में 125-8000 हर्ट्ज तक भी।

आइए मान लें कि आप पहले से ही अच्छी तरह से ट्यून किए गए स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया को माप रहे हैं। सबसे अधिक संभावना है कि परिणाम चित्र में दिखाए गए जैसा दिखेगा। तीस।

क्या यह निर्माताओं द्वारा दी गई सामान्य, लगभग आदर्श विशेषताओं की तरह नहीं दिखता है? स्पष्ट "वक्रता" का एक कारण अत्यधिक फैला हुआ ध्वनि दबाव स्तर पैमाना (2 डीबी प्रति "सेल") है। सभी विचलन ऐसे दिखाई देते हैं जैसे कि एक आवर्धक कांच के नीचे।

इसके अलावा, यह वास्तविक आवृत्ति प्रतिक्रिया सामान्य "दिखावा" ग्राफ़ की तुलना में बहुत अधिक जानकारीपूर्ण है जो ध्वनि के बारे में कुछ नहीं कहती है। यदि चित्र में दिखाया गया है तो स्पीकर की एक स्टीरियो जोड़ी में मिडरेंज में एक फ्लैट आवृत्ति प्रतिक्रिया होगी। एकल स्पीकर को ट्यून करते समय ध्वनि स्पेक्ट्रम के इस क्षेत्र में विशेषताओं का 30 ढलान।

ढलान की ढलान 300 हर्ट्ज से 2-2.5 किलोहर्ट्ज़ तक बढ़ती आवृत्ति के साथ लगभग 1 डीबी के औसत स्तर में वृद्धि से मेल खाती है। आवृत्ति प्रतिक्रिया के पाठ्यक्रम को लगभग औसत करना सीखना आवश्यक है, मध्य रेखा को देखना सीखना, जिसके सापेक्ष वास्तविक विशेषता का निर्माण होता है, अलग-अलग एक-तिहाई ऑक्टेव बैंड "ऊपर" और "नीचे" में विचलन होता है।

मध्य रेखा जितनी अधिक सटीकता से खींची जाती है, उससे वास्तविक आवृत्ति प्रतिक्रिया का विचलन औसतन उतना ही छोटा होता है। आवृत्ति डोमेन में विश्लेषित खंड जितना व्यापक होगा, सीधी रेखा सन्निकटन उतना ही अधिक होगा।

सुचारू रूप से झुकने वाले वक्र के रूप में औसत स्तर की छवि स्थिति को अधिक सटीक रूप से दर्शाती है। यह वक्र वक्ताओं के समय संतुलन की विशेषताओं की श्रवण धारणा से अच्छी तरह मेल खाता है। ध्वनि के समय का आकलन करते समय, कान आवृत्ति प्रतिक्रिया में स्थानीय असमानता को नजरअंदाज कर देता है। हालाँकि, जहाँ संभव हो स्थानीय असमानता को कम किया जाना चाहिए। साथ ही, ध्वनि की स्वाभाविकता में सुधार होता है, ध्वनि साफ और अधिक "सुंदर" हो जाती है।

स्थानीय असमानता के साथ संघर्ष के एक निश्चित चरण में, आवृत्ति प्रतिक्रिया के औसत पाठ्यक्रम द्वारा निर्धारित समयरेखा संतुलन की शुद्धता का त्याग करने का प्रलोभन होगा। समय रहते रुकना जरूरी है. लकड़ी के संतुलन को नुकसान पहुंचाने वाली विशेषता को "सुचारू" न करें। व्यक्तिगत ध्वनियाँ स्पष्ट हो जाएँगी, लेकिन समग्र संगीत पुनरुत्पादन अपर्याप्त हो जाएगा।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, संगीत कलाकार द्वारा सचेत रूप से बनाई गई विशिष्ट कलात्मक छवियों को संरक्षित करने के लिए, सामान्य रूप से और विशेष रूप से मध्य-आवृत्ति क्षेत्र में समय संतुलन का सही संचरण सुनिश्चित करना आवश्यक है।

अक्सर, जब किसी विशेषज्ञ से सुनने की कोशिश की जाती है, तो निम्नलिखित गलती हो जाती है: विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि के छोटे टुकड़े परीक्षण सामग्री के रूप में उपयोग किए जाते हैं (उदाहरण के लिए, STAX परीक्षण डिस्क पर) या खूबसूरती से रिकॉर्ड की गई छोटी ऑडियोफाइल सीडी के रूप में संगीतकारों की रचनाएँ, अनुभवहीन, विरल कलात्मक छवियां बनाती हैं। ऐसी सामग्री के साथ, आवृत्ति प्रतिक्रिया की स्थानीय सहजता के पक्ष में समयबद्ध संतुलन का त्याग करने का प्रलोभन होता है।

इस सेटिंग के साथ, पूरा संगीत अलग-अलग ध्वनियों में "अलग हो जाता है" जो कलात्मक रूप से जुड़े नहीं हैं। संगीत सुनना अरुचिकर हो जाता है, इसलिए इस तरह से कॉन्फ़िगर किए गए "स्पीकर" के मालिक सुंदर ध्वनियों पर विचार करने के लिए कम संख्या में ऑडियोफाइल डिस्क सुनते हैं।

यह एक अनपढ़ व्यक्ति की किताबों की पसंद की तरह है: केवल चित्र वाली किताबें ही रुचिकर होती हैं। एक श्रोता के लिए जो संगीत की भाषा समझता है, दिलचस्प ध्वनि रिकॉर्डिंग की सीमा बेहद व्यापक और विविध है। परीक्षण करते समय, इस संगीत के कलात्मक मूल्य के संयोजन में उच्च गुणवत्ता वाले रिकॉर्ड किए गए संगीत के साथ डिस्क का उपयोग करना काफी सुविधाजनक है। उदाहरण के लिए, कंपनियों द्वारा प्रकाशित डिस्क पर ध्यान दें डॉयचे ग्रैमोफॉन, डेका, मेलोडी।सूचीबद्ध कंपनियों के तत्वावधान में रिकॉर्ड की गई डिस्क का एक महत्वपूर्ण हिस्सा इस अनुशंसा का अनुपालन करता है।

यह दिलचस्प है कि संयुक्त राज्य अमेरिका और जर्मनी में पहिये एक घरेलू कंपनी के हैं" राग"समान संगीत रचनाओं वाली अन्य डिस्क की कीमत दोगुनी है। हम 60 से 80 के दशक की अवधि में उत्कृष्ट कंडक्टरों के नेतृत्व में अच्छे ऑर्केस्ट्रा द्वारा रिकॉर्ड किए गए शास्त्रीय संगीत के बारे में बात कर रहे हैं।

परीक्षण सामग्री में गायन, पियानो और विभिन्न संगीत की रिकॉर्डिंग शामिल होनी चाहिए जो कि इसके समृद्ध, असुविधाजनक समय के कारण पुन: पेश करना मुश्किल है। उन रिकॉर्डिंग्स को प्राथमिकता दें जिनमें कलाकारों ने कलात्मक छवियां बनाई हैं जो आपके लिए दिलचस्प और समझने योग्य हैं।

मैं "के साथ कुछ अंशों के प्रभावी उपयोग के उदाहरण दूंगा" ऑडियो स्टोर टेस्ट - CD1":

ट्रैक #2 - सेलो राग को ऐसे आगे बढ़ाता है मानो "सुस्त तनाव" के साथ। यह स्पष्ट हो जाता है कि क्यों कुछ महान गायकों ने सेलो से स्वर-शैली सीखी;

ट्रैक #3 - पियानोवादक वाद्ययंत्र की ध्वनि को "आक्रामक" तरीके से प्रदर्शित करता है;

स्पीकर की अच्छी ट्यूनिंग के साथ, पियानो की सभी ध्वनियाँ संतुलित होनी चाहिए - चाबियों पर छोटे स्ट्रोक, हथौड़ों से उत्तेजित तारों की उज्ज्वल ध्वनियाँ, गायन तारों के व्यापक ओवरटोन। संगीतकार कीबोर्ड पर "दौड़ता" है, पहले नीचे और फिर ऊपर। यदि आवृत्ति प्रतिक्रिया अच्छी तरह से संतुलित है, तो ऐसी दौड़ के दौरान विभिन्न ऊंचाइयों की ध्वनियों की मात्रा लगभग समान होनी चाहिए।

ट्रैक #8 - खराब आवृत्ति प्रतिक्रिया के साथ, मनमोहक, लयबद्ध, "झिलमिलाता" संगीत कुछ स्थानों पर "कैकोफनी" जैसा होगा;

ट्रैक #11 - यदि स्पीकर ट्यूनिंग सटीक नहीं है, तो पिज़िकाटो के दौरान ऐसा महसूस होता है कि संगीतकार तारों में उलझ गया है;

यदि मिड्स का संतुलन निचले मिड्स के पक्ष में गड़बड़ा जाता है, तो आपको यह महसूस होता है कि कारुसो धीमी गति में गाने वाले एक बूढ़े, उदासीन व्यक्ति की छवि बना रहा है। यदि मध्यक्रम का संतुलन मध्य के ऊपरी किनारे के पक्ष में "तिरछा" है, तो एक बहुत ही युवा, उधम मचाते व्यक्ति की छवि दिखाई देती है जो जल्दी से अपना हिस्सा गाने और मंच से भागने की जल्दी में है।

ट्रैक #17 - उत्कृष्ट टेनर गिगली एक उज्ज्वल और साहसी छवि बनाता है;

यदि संतुलन मध्यश्रेणी के निचले किनारे पर हावी है, तो आवाज की "उड़ती" गायब हो जाती है। गायकी में ऐसी छटाएं दिखती हैं... मैं किसी को नाराज किए बिना कैसे कह सकता हूं? यह याद रखने की कोशिश करें कि यदि कोई फिल्म अभिनेता समलैंगिक की भूमिका निभाता है तो वह किस स्वर में बोलता है। जब संतुलन ऊपरी मध्यश्रेणी की ओर झुका होता है, तो गिगली की आवाज़ आवश्यकता से अधिक धात्विक हो जाती है। सूक्ष्म स्वर-शैली की चालें गायब हो जाती हैं। ध्वनि की "भौतिकता" और स्वाभाविकता ख़राब हो जाती है। ट्रैक #17 आपको मध्य आवृत्तियों पर आवृत्ति प्रतिक्रिया को संतुलित करने की अनुमति देता है, माइक्रोफ़ोन का उपयोग करके माप की तुलना में अधिक सटीक।

आइए चित्र पर वापस लौटें। तीस।

2.6-3 मीटर की छत की ऊंचाई के साथ 12-20 एम2 के कमरे में, निम्नलिखित अप्रिय प्रभाव होता है: जब वूफर की ऊंचाई फर्श से लगभग 60-90 सेमी होती है, तो रेंज में आउटपुट का "डिप्स" होता है लगभग 160 से 300 हर्ट्ज़ तक। विशिष्ट स्पीकर और कमरे के आधार पर, डिप ज़ोन अलग-अलग रेंज को कवर कर सकता है, जैसे 80 से 250 हर्ट्ज, या 200 से 300 हर्ट्ज। कई विकल्प हो सकते हैं. "डुबकी" की गहराई 2-3 डीबी से 6-10 डीबी (औसतन) है।

स्पीकर विकिरण में ऐसा कोई अंतर नहीं है (यदि सही ढंग से कॉन्फ़िगर किया गया हो)। यह समस्या "स्पीकर" और कमरे के बीच बातचीत का परिणाम है। फर्श के साथ परस्पर क्रिया विशेष रूप से मजबूत योगदान देती है, इसलिए, 30 एम2 से बड़े और 3 मीटर से अधिक की छत की ऊंचाई वाले कमरों में भी, यह अंतर पूरी तरह से गायब नहीं होता है।

आपको स्पीकर को समायोजित करके या इक्वलाइज़र का उपयोग करके इस असमानता को खत्म करने का प्रयास नहीं करना चाहिए। सच तो यह है कि कमरे में खड़ी लहरों की तस्वीर तुरंत स्थापित नहीं होती। स्थापना तक का समय ध्वनि उत्पादन हमलों के श्रवण विश्लेषण के लिए आवश्यक समय के अनुरूप है। आक्रमणों से व्यक्ति संगीत वाद्ययंत्रों की पहचान करता है, उन्हें विकृत नहीं किया जा सकता। हम 3-5 से 200-300 मिलीसेकंड तक की अवधि के बारे में बात कर रहे हैं।

यदि आप प्रश्न में आवृत्ति प्रतिक्रिया में "विफलता" को ठीक करने का प्रयास नहीं करते हैं, तो प्राकृतिक ध्वनि बनी रहती है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि विशेषता की ऐसी "वक्रता" पूरी तरह से हानिरहित है। यह ध्वनि के पैमाने में कमी, प्राकृतिक छवियों की तुलना में ध्वनि छवियों की "छोटीता" में प्रकट होता है। नृत्य संगीत का लयबद्ध आधार प्रभावित हो सकता है।

60-90 सेमी की ऊंचाई पर स्थित वूफर वाले दो-तरफा स्पीकर के लिए, यह समस्या अघुलनशील है, इसलिए इस पर ध्यान न दें। एनीकोइक कक्ष में यह प्रभाव नहीं पाया जाता है।

मुख्य स्पीकर के नीचे स्थित एक अतिरिक्त लो-मिडरेंज स्पीकर वाले तीन-तरफ़ा स्पीकर और दो-तरफ़ा स्पीकर के लिए, स्थिति कुछ हद तक बदल जाती है। समतुल्य निम्न-आवृत्ति उत्सर्जक की औसत स्थिति फर्श से 30-70 सेमी है। "विफलता" की गहराई कुछ हद तक कम हो गई है, लेकिन यह अभी भी बनी हुई है!

यदि यह लाउडस्पीकर मध्य आवृत्तियों पर भी उत्सर्जन करता है तो "विफलता" से निपटने के लिए वूफर को नीचे रखने की कोई आवश्यकता नहीं है। आवाज बहुत खराब हो जाएगी. एक "गुलजार" शुरू हो जाएगा, और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण बदसूरत होगा।

1995 में, मैं चर्चा की गई खामी से रहित एक स्पीकर डिज़ाइन बनाने में कामयाब रहा। इन स्पीकरों में, 100 हर्ट्ज से नीचे का क्षेत्र फर्श से ~10 सेमी की ऊंचाई पर उत्सर्जित होता है, 125-250 हर्ट्ज की सीमा फर्श से 50 सेमी की ऊंचाई पर एक छेद द्वारा पुन: उत्पन्न होती है, और 300 हर्ट्ज से ऊपर का क्षेत्र उत्सर्जित होता है। ~85 सेमी की ऊंचाई पर स्थित स्पीकर द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है।

इस डिज़ाइन को अनुकूलित करना बेहद कठिन है। मैंने 1995 से 2001 तक आवृत्ति प्रतिक्रिया के संतुलन में सुधार किया। स्पीकर की परिणामी जोड़ी पूर्ण आकार की ध्वनि छवियां बनाती है। लेकिन मैं इस प्रकार के नये स्पीकर नहीं बनाना चाहता। वे बहुत जटिल हैं और इसलिए महंगे हैं। इन्हें एडजस्ट करने से आप अपनी सेहत खो सकते हैं।

आइए चित्र को फिर से देखें। तीस।

3-6 kHz क्षेत्र में इष्टतम आउटपुट स्तर लगभग 2 dB है। यदि हम इस क्षेत्र और मध्य आवृत्तियों के बीच समानता सुनिश्चित करते हैं, तो ध्वनि "खुरदरा", धात्विक, "चीख़", शुष्क स्वर प्राप्त कर लेती है। हिसिंग और सीटी जैसी भाषण ध्वनियों पर अत्यधिक जोर दिया जाएगा। दूसरी ओर, यदि इस क्षेत्र का पुनरुत्पादन स्तर -3...-4 डीबी से नीचे चला जाता है, तो ध्वनि सरल हो जाएगी, विवरण गायब हो जाएंगे, और कलाकारों के व्यक्तित्व का हस्तांतरण बिगड़ जाएगा। कलात्मक छवियों के सूक्ष्म गीतात्मक रंगों को बदतर तरीके से व्यक्त किया जाएगा। "वायु" का संचरण भी ख़राब हो जायेगा।

मिडरेंज के साथ सटीक संतुलन में 8-10 किलोहर्ट्ज़ क्षेत्र को पुन: पेश करने की सलाह दी जाती है। यदि आप 8-10 किलोहर्ट्ज़ पर दबाव डालते हैं, तो टक्कर एकल होने लगेगी, जो अप्राकृतिक है। साथ ही, भाषण की फुसफुसाहट और सीटी की आवाज़, तारों पर एक पिक की मार और अन्य उच्च-आवृत्ति ध्वनियों पर इतना जोर दिया जाएगा कि वे एकल कलाकारों की सूक्ष्म लयबद्ध चालों को छिपाते हुए, अपनी आदिम लय थोपना शुरू कर देंगे। मध्य-श्रेणी आवृत्तियों का उपयोग करके व्यक्त किया गया।

यदि 8-10 किलोहर्ट्ज़ "विफल" हैं, तो स्पेक्ट्रम के तीव्र उच्च-आवृत्ति घटकों वाले तार, हाई-हैट और अन्य उपकरणों की ध्वनि अपनी सुंदरता खो देगी और खुरदरी हो जाएगी। धातु की प्लेटें "कागज" बन जाएंगी।

दिलचस्प बात यह है कि 3-6 किलोहर्ट्ज़ क्षेत्र में 2 डीबी रोलऑफ़ 8 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियों की सुंदरता और परिष्कार पर जोर देता है।

12.5-16 किलोहर्ट्ज़ ज़ोन का प्लेबैक स्तर आदर्श रूप से 8-10 किलोहर्ट्ज़ के स्तर के बराबर या थोड़ा कम, -4 डीबी (औसतन 12.5 और 16 किलोहर्ट्ज़ के बीच) के बराबर होता है। यह सहनीय है यदि 12.5 kHz 8-10 kHz के सापेक्ष +2 dB से अधिक न हो।

16 kHz के लिए, स्वीकार्य सीमा +5 से -8 dB है।

यदि कम आवृत्तियों पर आउटपुट शिखर मध्य आवृत्तियों पर आउटपुट शिखर से अधिक हो तो यह संदिग्ध है। उदाहरण के लिए, चित्र में. 30, 1.6 किलोहर्ट्ज़ पर मिडरेंज शिखर के सापेक्ष 100 हर्ट्ज पर +1.5 डीबी का शिखर है। ऐसे मामलों में, अतिरिक्त व्यक्तिपरक परीक्षा आयोजित की जानी चाहिए। यदि बास का स्तर वास्तव में बहुत अधिक है, तो बास पर्याप्त रूप से स्पष्ट नहीं है, और संगीत की गति कुछ धीमी लगती है। बास संगत नेतृत्व कर सकती है, जो पूरी तरह से अप्राकृतिक है।

अत्यधिक बास मध्य-श्रेणी में सूक्ष्म स्वर की बारीकियों को छिपा देता है। ध्वनि आदिम, खुरदरी, भारी, "दबाने वाली" हो जाती है। यह एक बड़ी सफलता होगी यदि आपके द्वारा चुने गए ध्वनिक डिज़ाइन में वूफर एक स्वीकार्य ध्वनि संतुलन "देता" है। यदि यह आप जो चाहते हैं उससे थोड़ा भिन्न है, तो इसे "माफ़ करें"। यह सच नहीं है कि फ़िल्टर का उपयोग करके आपको सर्वोत्तम संतुलन मिलेगा।

इस मामले में, यह संभव है कि उच्च-आवृत्ति हेड के लिए एक सरल फ़िल्टर की सहायता से समग्र रूप से स्पीकर सिस्टम की अच्छी आवृत्ति प्रतिक्रिया प्राप्त करना संभव होगा। सबसे सरल फ़िल्टर कॉन्फ़िगरेशन में कुछ लचीलापन भी देता है। इसे चित्र में दिखाया गया है। 31.

C3 का मान चुनकर, आप आवृत्ति प्रतिक्रिया का ढलान बदल सकते हैं। यदि आवश्यक हो, तो वांछित मान का R6 पेश करके, आप मध्य आवृत्तियों के साथ 6-16 kHz क्षेत्र (लगभग) का संतुलन सुनिश्चित कर सकते हैं।

निम्न-आवृत्ति और उच्च-आवृत्ति स्पीकर के इन-फ़ेज़ और एंटी-फ़ेज़ सक्रियण दोनों के लिए फ़िल्टर तत्वों का चयन करने का प्रयास करें। व्यक्तिपरक विशेषज्ञता को प्राथमिकता देते हुए सर्वोत्तम विकल्प चुनें।

बाद के प्रकाशनों में से एक में मैं उस स्पीकर मॉडल के बारे में बात करूंगा जो मैंने कम-पास फिल्टर के बिना और हाई-पास पर एक साधारण फिल्टर के साथ बनाया था। ये स्पीकर SEAS और VIFA के स्पीकर से लैस हैं।

विचार किए गए विकल्पों में सबसे जटिल कम-पास और उच्च-आवृत्ति स्पीकर के लिए दूसरे क्रम के फिल्टर हैं। शुरुआती लोगों के लिए ऐसे स्पीकर को स्थापित करना मुश्किल है, लेकिन यह विकल्प विस्तारित दिशात्मक पैटर्न के कारण सेटिंग में सबसे बड़ा लचीलापन और कमरे में ध्वनि की बेहतर एकरूपता प्रदान करता है।

कुछ मामलों में हाई-पास फ़िल्टर को जटिल बनाना आवश्यक होगा। यदि उच्च-आवृत्ति स्पीकर में किसी भी क्षेत्र में अत्यधिक वृद्धि के साथ आवृत्ति प्रतिक्रिया होती है, तो चित्र 8, 10, 12, 13 में दिखाए गए कम-पास फिल्टर के लिए निर्धारित नियमों का पालन करते हुए, एक गुंजयमान सर्किट शुरू करके स्थिति को सामान्य किया जा सकता है। , 16. ऐसे हाई-पास फ़िल्टर के संभावित विकल्पों में से एक चित्र में दिखाया गया है। 32. सुधार सर्किट L4C4 की क्रिया का एक उदाहरण चित्र में है। 33.

आज आप लगभग किसी भी आकार के स्पीकर पा सकते हैं। लेकिन इसका ध्वनि पर क्या प्रभाव पड़ता है? आइए ध्वनिक प्रणालियों के मूल आकार को देखें, और क्यों एक गोल स्पीकर एक वर्गाकार या बेलनाकार की तुलना में बेहतर ध्वनि देगा।

फाइनल तक एआयाम - एचआवृत्ति एक्सविशेषताएँ ( आवृत्ति प्रतिक्रिया) एजंगली सीसिस्टम ( एसी) कई कारकों से प्रभावित होता है। इसमें स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया, इसका गुणवत्ता कारक, आवास का चयनित प्रकार और सामग्री, डंपिंग आदि शामिल हैं। आदि। लेकिन आज हम एक और दिलचस्प बारीकियों पर विचार करेंगे जो अंतिम आवृत्ति प्रतिक्रिया में समायोजन करती है - ध्वनि प्रणाली का आकार.

AS के आकार से क्या प्रभावित होता है?

अपने आप में, बाहर से स्पीकर का आकार विशेष रूप से महत्वपूर्ण नहीं है; महत्वपूर्ण बात यह है कि यह स्पीकर के आंतरिक वॉल्यूम के आकार को निर्धारित करता है। कम आवृत्तियों पर, आवास के रैखिक आयाम ध्वनि की तरंग दैर्ध्य से कम होते हैं, इसलिए आंतरिक आयतन का आकार कोई मायने नहीं रखता।

लेकिन मध्यम आवृत्तियों पर, विवर्तन प्रभाव महत्वपूर्ण योगदान देते हैं। सरलता के लिए, एक बंद ध्वनिक डिज़ाइन नीचे दिया गया है।

विवर्तन प्रभाव का अर्थ है स्पीकर के अंदर परावर्तित और प्रत्यक्ष ध्वनि तरंगों का पारस्परिक प्रवर्धन और अवमंदन।

तेज कोनों, गड्ढों और उभारों से स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया नकारात्मक रूप से प्रभावित होती है। इन पर ध्वनि क्षेत्र की असमानता अधिकतम होती है।

लेकिन गोलाई और समतलन का आवृत्ति प्रतिक्रिया के आकार पर सकारात्मक प्रभाव पड़ता है। अधिक सटीक होने के लिए, अधिक गोलाकार आकृतियों का आवृत्ति प्रतिक्रिया की रैखिकता पर न्यूनतम प्रभाव पड़ता है।

बेलनाकार स्पीकर आवृत्ति प्रतिक्रिया

सबसे खराबपरिणाम एक क्षैतिज सिलेंडर के रूप में एक पिंड द्वारा प्राप्त किए जाते हैं ( चावल। ए )

उत्सर्जक सिर के केंद्र की स्थिति को पारंपरिक रूप से एक बिंदु द्वारा दर्शाया गया है।

दिखाए गए कॉलम की असमान आवृत्ति प्रतिक्रिया चित्रा एपहले अधिकतम (~500 हर्ट्ज़) पर 10 डीबी तक पहुँच जाता है। यह इस तथ्य के कारण है कि तरंग दैर्ध्य शरीर के रैखिक आयामों के बराबर है। निम्नलिखित अधिकतम सीमा दोगुनी, तिगुनी आदि से मेल खाती है। आवृत्तियाँ।

यह चित्र सामने ( स्पीकर के साथ) और मामले की पिछली दीवारें। इसके परिणामस्वरूप उनके बीच एक हस्तक्षेप पैटर्न बनता है। अधिकतम और न्यूनतम की विशिष्ट आवृत्तियाँ स्पीकर के वास्तविक आयामों पर निर्भर करती हैं।

स्पीकर का आकार सिलेंडर जैसा है, लेकिन साइड पैनल पर एक गतिशील हेड के साथ ( चावल। बी) में अधिक समान आवृत्ति प्रतिक्रिया होती है। इस मामले में फ्रंट पैनल आंतरिक वॉल्यूम में एक बिखरा हुआ क्षेत्र बनाता है। ऊपरी और निचली दीवारों पर बहुत कम प्रभाव पड़ता है, क्योंकि उत्सर्जक के साथ एक ही अक्ष पर नहीं हैं।

गोल स्तम्भ और चौकोर स्तम्भ

घन पिंड ( चावल। वी) अत्यधिक असमान आवृत्ति प्रतिक्रिया भी बनाता है। इस मामले में, एक समान हस्तक्षेप पैटर्न दिखाई देता है।

गोलाकार ध्वनिकी का आवृत्ति प्रतिक्रिया के आकार पर सबसे कम प्रभाव पड़ता है ( चावल। जी). इस आकार के आवास में, ध्वनि अपव्यय सभी दिशाओं में समान रूप से होता है।

हालाँकि, एक गोल स्तंभ बनाना एक श्रम-गहन प्रक्रिया है। हालाँकि प्लास्टिक जैसी आधुनिक सामग्रियों का उपयोग इस समस्या के समाधान को सरल बनाता है।

लेकिन फिर भी, उच्च गुणवत्ता वाले स्पीकर सिस्टम की बॉडी के लिए प्लास्टिक सबसे अच्छी सामग्री नहीं है।

नॉन-राउंड स्पीकर की ध्वनि को कैसे सुधारें

मास्टिक्स का प्रयोग सकारात्मक परिणाम देता है। यदि ऐसी सामग्री को कोनों और जोड़ों पर लगाया जाता है, तो इससे वे गोल हो जाएंगे। इसके लिए धन्यवाद, स्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया अधिक रैखिक हो जाएगी।

इसके अलावा, आवृत्ति प्रतिक्रिया को बेहतर बनाने के लिए, अवशोषित सामग्री के साथ आंतरिक मात्रा को भिगोने का उपयोग किया जाता है। वे अतिरिक्त ध्वनि तरंगों को नम कर देते हैं, इसलिए कम प्रतिबिंब घटित होते हैं।

यहां तक ​​कि गोलाकार ध्वनिकी, जिसकी आवृत्ति प्रतिक्रिया सबसे अच्छी होती है, कम आवृत्ति वाले क्षेत्र में गिरावट आई है। इस समस्या का सबसे कारगर समाधान यही होगा .

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