रूस के इतिहास में 19वीं सदी का अंत - 20वीं सदी की शुरुआत - समाज और संस्कृति दोनों के लिए - सबसे गंभीर परीक्षणों और भव्य उपलब्धियों का समय है। विषम परिस्थितियों में विकसित होकर, रूसी संस्कृति न केवल पतित हुई, बल्कि विश्व संस्कृति से संबंधित अद्वितीय नमूने भी दिए, जिनकी मौलिकता काफी हद तक रूसी इतिहास की चरमता और बहुआयामीता से निर्धारित होती थी।

यह इस अवधि के दौरान था कि मैक्सिम गोर्की (ए.एम. पेशकोव) और सर्गेई यसिनिन जैसे प्रतिभाशाली व्यक्तियों ने खुद को घोषित किया। येसिनिन (1895-1925) के साथ गोर्की (1868-1936) की व्यक्तिगत मुलाकातें स्पष्ट रूप से विशेष रूप से अक्सर नहीं होती थीं, लेकिन कवि का काम और वह खुद एक व्यक्ति के रूप में लगातार लेखक पर कब्जा करते रहे। गोर्की और यसिनिन दोनों अस्पष्ट व्यक्ति हैं, लेकिन यह बिल्कुल निश्चित है कि रूस के इतिहास में एक अत्यंत अस्पष्ट अवधि की त्रासदी और भ्रम उनके जीवन और कार्य में परिलक्षित हुआ था। दो दुनिया, एक समय.

तो मैक्सिम गोर्की और सर्गेई यसिनिन की किस्मत कैसे बदल गई?

आइए अपनी आभासी भटकन की शुरुआत दो लेखकों के बचपन से करें, क्योंकि यहीं पर "रचनात्मक आत्मा" के गठन की उत्पत्ति होती है। मैक्सिम गोर्की सर्गेई यसिनिन से सत्ताईस साल बड़े हैं, जबकि वे सामाजिक मूल में समान हैं: दोनों लोगों के "पैर" से आए और प्रांतों में पले-बढ़े।

मैक्सिम गोर्की ने अपनी जीवनी में लिखा है: "पिता और माँ ने "हैंड-रोल्ड" से शादी कर ली, क्योंकि दादाजी, निश्चित रूप से, अपनी प्यारी बेटी को एक संदिग्ध भविष्य वाले जड़हीन व्यक्ति के रूप में पारित नहीं कर सकते थे। मेरी माँ का मेरे जीवन पर कोई प्रभाव नहीं था, क्योंकि, मेरे पिता की मृत्यु का कारण मुझे मानते हुए, वह मुझसे प्यार नहीं करती थी और, जल्द ही दूसरी बार शादी करके, उसने पहले ही मुझे पूरी तरह से मेरे दादाजी के हाथों में सौंप दिया, जिन्होंने भजन और घंटे की किताब के साथ मेरी परवरिश शुरू की। "उनके (दादाजी के) परिवार में, यह बहुत बड़ा है, क्योंकि दो बेटे उनके साथ रहते थे, शादीशुदा थे और उनके बच्चे भी थे, कोई भी मुझसे प्यार नहीं करता था, सिवाय मेरी दादी के, जो एक अद्भुत दयालु और निस्वार्थ बूढ़ी महिला थीं, जिन्हें मैं जीवन भर उनके प्रति प्यार और सम्मान की भावना के साथ याद रखूंगा।" और सर्गेई यसिनिन ने याद किया कि कैसे बचपन में "अपने पिता और बड़े परिवार की गरीबी के कारण, उन्हें एक समृद्ध नाना ने शिक्षा के लिए छोड़ दिया था ...", अक्सर उनकी दादी उन्हें मठ में ले जाती थीं, और उनके दादा बाइबिल और पवित्र इतिहास बताते थे।

सर्गेई यसिनिन ने अपनी आत्मकथा में अपने साथियों के साथ संचार के समय का उल्लेख किया है, इसे शरारती बताया है, इसके विपरीत, मैक्सिम गोर्की को "स्कूल के नियमों से नफरत थी, साथियों से भी", क्योंकि वह हमेशा "एकांत पसंद करते थे।"

मैक्सिम गोर्की को वास्तविक शिक्षा नहीं मिली, उन्होंने केवल व्यावसायिक स्कूल से स्नातक किया, इसलिए ज्ञान की प्यास अपने आप बुझ गई। “कभी-कभी वे मुझे पीटते भी हैं। ऐसे माहौल में किसी मानसिक प्रभाव का तो सवाल ही नहीं उठता, खासकर तब जब मेरे सभी रिश्तेदार अर्ध-साक्षर लोग हैं। कड़ी मेहनत और शुरुआती कठिनाइयों ने जीवन का अच्छा ज्ञान सिखाया और दुनिया के पुनर्निर्माण के सपनों को प्रेरित किया। प्रांतीय जीवन की अशिष्टता और अज्ञानता ने उनकी आत्मा में जहर घोल दिया, लेकिन मनुष्य और उसकी क्षमता में विश्वास जगाया। मैक्सिम गोर्की ने लिखा, "हम असहमत होने के लिए दुनिया में आए हैं...।"

दूसरी ओर, सेर्गेई यसिनिन ने गाँव की डिटिज और परियों की कहानियों के काम पर प्रारंभिक प्रभाव के बारे में लिखा। “मुझे बुरे अंत वाली कुछ परीकथाएँ पसंद नहीं आईं और मैंने उन्हें अपने तरीके से दोबारा बनाया। डिटिज की नकल करते हुए कविता लिखी जाने लगी। मुझे ईश्वर पर बहुत कम विश्वास था। मुझे चर्च जाना पसंद नहीं था।" “सबसे पहले, मुझे जैविक पदार्थ लाना पसंद है। मेरे लिए कला पैटर्न की जटिलता नहीं है, बल्कि उस भाषा का सबसे आवश्यक शब्द है जिसमें मैं खुद को अभिव्यक्त करना चाहता हूं। कवि अपनी जन्मभूमि की प्रकृति से प्रेरित था और उसने इतिहास में अपनी भागीदारी महसूस की। उन्होंने प्राकृतिक दुनिया के माध्यम से अपनी भावनाओं और सपनों को व्यक्त किया, कामकाजी आदमी की बुद्धि और स्वतंत्रता की समझ में विश्वास किया, हमेशा अपने मूल को याद रखा। दादाजी के परिवार का पितृसत्तात्मक तरीका, जिसमें उनका पालन-पोषण हुआ, ग्रामीण प्रकृति और लोककथाओं ने सर्गेई यसिनिन के भविष्य की धारणा के उदात्त पहलुओं का गठन किया।

मैक्सिम गोर्की और सर्गेई यसिनिन की मुलाकात 1915 के अंत और 1916 की शुरुआत में पेत्रोग्राद में हुई थी। गोर्की ने तुरंत युवा कवि को नव संगठित क्रॉनिकल पत्रिका में भाग लेने के लिए आकर्षित किया। पत्रिका के दूसरे अंक में, फरवरी 1916 में, यसिनिन की कविता "बुवाई का सूखा डूब गया..." छपी। उसी समय, येसिनिन ने गोर्की को शिलालेख के साथ "राडुनित्सा" भेंट किया: "अच्छी याददाश्त के लिए, पृथ्वी और मनुष्य के लेखक मैक्सिम गोर्की को, स्ट्रॉ वैनिटीज़ के जोकर सर्गेई येसिनिन की ओर से। फ़रवरी 10, 1916 शुक्र।" यह कवि का पहला कविता संग्रह था। उस समय, गोर्की इटली से रूस लौट आए, जहां वे 1905 की क्रांति की हार के बाद चले गए थे, और उन्होंने एक महत्वपूर्ण "साहित्यिक सामान" जमा कर लिया था। उन्होंने अपने करियर की शुरुआत 1892 में "मकर चूड़ा" कहानी से की, और के. स्टैनिस्लावस्की द्वारा मंचित उनका नाटक "एट द बॉटम" एक सनसनीखेज सफलता थी।

अक्टूबर के बाद के गीत अक्टूबर के बाद यसिनिन की अवर्णनीय खुशी छंदों में परिणत हुई: आकाश एक घंटी की तरह है, महीना भाषा है, मेरी मां मातृभूमि है, मैं बोल्शेविक हूं। यसिनिन के कार्यों में, "किसान विचलन" उन विशिष्ट वास्तविक विरोधाभासों को दर्शाता है जो सामान्य रूप से रूसी किसानों की विशेषता थे। गीत में - अपरिवर्तनीय, मृत्यु के लिए अभिशप्त पितृसत्तात्मक गाँव के बारे में कवि का दर्द। मुख्य विषय क्रांति का विषय है

जी. यसिनिन की इटली, फ्रांस, बेल्जियम, अमेरिका की यात्रा। विदेश में उन्होंने जो देखा उसके बाद कवि लिखते हैं: “हे भगवान! रूस कितना सुंदर और समृद्ध है. ऐसा लगता है कि ऐसा कोई देश नहीं है और न ही हो सकता है। गीत में मातृभूमि की छवि अलग है। "और चंद्रमा की तीव्र रोशनी में, पत्थर और स्टील के माध्यम से, मैं अपने मूल पक्ष की शक्ति देखता हूं।" यसिनिन की कविता में रूस पुनर्जीवित है। “और जीवन पूरे जोरों पर है। बूढ़े और जवान चेहरे मेरे चारों ओर घूमते रहते हैं।''

जी.जी. - यसिनिन के अभूतपूर्व रचनात्मक उत्थान के वर्ष। उन्होंने सौ से अधिक कविताएँ लिखीं। लेकिन उनके बोलों में काफी बदलाव आ गया है. रूसी प्रकृति की भावना अधिक मर्मज्ञ और सूक्ष्म हो गई है, सभी जीवित चीजों के लिए, मूल भूमि के लिए, मातृभूमि के लिए प्यार और भी मजबूत हो गया है। यसिनिन ने मातृभूमि की छवि के साथ सबसे प्रिय व्यक्ति - माँ की छवि को मिला दिया।

"सर्गेई यसिनिन एक व्यक्ति नहीं बल्कि प्रकृति द्वारा विशेष रूप से कविता के लिए बनाया गया एक अंग है।"
पूर्वाह्न। कड़वा

सर्गेई यसिनिन का जन्म 3 अक्टूबर, 1895 को कोंस्टेंटिनोव गांव में हुआ था, जो रियाज़ान प्रांत के रियाज़ान जिले में स्थित है। उनकी मां, तात्याना फेडोरोवना टिटोवा की शादी सोलह साल की उम्र में हुई थी, और उनके पिता, अलेक्जेंडर निकितिच, उनसे एक साल बड़े थे। वह शायद ही कभी घर पर रहता था - एक किशोर के रूप में उसे मास्को कसाई की दुकान में भेजा गया था, और तब से यसिनिन सीनियर वहीं रहता था और काम करता था। दूसरी ओर, तात्याना फेडोरोव्ना अपनी सास के साथ एक झोपड़ी में रहती थी, और जब उसके पति के भाई की शादी हुई, तो घर में दोनों बहुओं में भीड़ हो गई और झगड़े शुरू हो गए। यसिनिन की माँ ने तलाक लेने की कोशिश की, लेकिन उसके पति की अनुमति के बिना कुछ नहीं हुआ। तब तात्याना फेडोरोव्ना अपने माता-पिता के घर लौट आई और बोझ न बनने के लिए, दो वर्षीय शेरोज़ा को उसके पिता फेडोर एंड्रीविच को सौंपकर काम पर चली गई। उसके पहले से ही तीन वयस्क अविवाहित बेटे थे, जो छोटे लड़के के साथ मौज-मस्ती करते थे। शरारती चाचाओं ने या तो तीन साल के बच्चे को तैरना सिखाते हुए, उसे नाव से चौड़े ओका में फेंक दिया, फिर उसे घोड़े पर बिठाया, जिससे वह सरपट दौड़ने लगा। बाद में, जब सर्गेई बड़े हुए, तो उनके पिता अलेक्जेंडर निकितिच अपने भाई से अलग हो गए, उनका परिवार बाहर चला गया और यसिनिन के घर में रिश्ते बेहतर होने लगे। भविष्य में, महान कवि अपने माता-पिता के बारे में लिखेंगे: "... कहीं मेरे पिता और माँ रहते हैं, / जो मेरी सभी कविताओं की परवाह नहीं करते हैं, / जिन्हें मैं प्रिय हूँ, एक खेत की तरह और मांस की तरह, / एक बारिश की तरह जो वसंत में हरियाली को ढीला कर देती है। / वे तुम पर पिचकारी से वार करने आएंगे / तुम्हारी हर चीख के लिए जो मुझ पर फेंकी जाती है।

यसिनिन धर्मनिष्ठ लोग थे, और अक्सर तात्याना फेडोरोव्ना, अपनी सास और छोटी शेरोज़ा के साथ, तीर्थयात्रियों के लिए मठों में जाती थीं। उनके घर में अक्सर भटकते अंधे लोग रुकते थे, जिनमें आध्यात्मिक छंदों के उत्कृष्ट कलाकार भी होते थे। रविवार को लड़का चर्च जाता था। सामान्य तौर पर, यसिनिन का बचपन मार्क ट्वेन द्वारा वर्णित उनके विदेशी साथी टॉम सॉयर के कारनामों से काफी मिलता जुलता था। बाद में कवि ने खुद से कहा: "पतला और छोटा कद, / लड़कों के बीच हमेशा एक नायक होता है, / अक्सर, अक्सर टूटी नाक के साथ / मैं अपने घर आता था।"

वह घर जहाँ एस. ए. यसिनिन का जन्म हुआ था। कॉन्स्टेंटिनोवो

आठ साल की उम्र में, यसिनिन ने, तेजतर्रार स्थानीय डिटिज की नकल करते हुए, पहली बार कविता लिखने की कोशिश की। और सितंबर 1904 में, सर्गेई ज़ेमस्टोवो चार वर्षीय स्कूल गए। वैसे, उन्होंने वहां पांच साल तक पढ़ाई की, क्योंकि बुरे व्यवहार के कारण उन्हें दूसरे साल तीसरी कक्षा में ही छोड़ दिया गया था। लेकिन उन्होंने कॉलेज से सराहनीय सूची के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जो कॉन्स्टेंटिनोवो के लिए दुर्लभ थी। उस समय तक, यसिनिन ने पहले ही काफी कुछ पढ़ लिया था, जिससे उसकी अनपढ़ माँ डर गई, जिसने आह भरते हुए कहा: “तुम फिर से शून्य में स्क्रॉल कर रहे हो! फेड्याकिन में सेक्स्टन को भी पढ़ना पसंद था। मैं उस बिंदु पर पहुंच गया जहां मैं पागल हो गया। 1909 में, यसिनिन, चूंकि वह एक ऐसे मुंशी हैं, उन्हें स्पास-क्लेपिकी के दूर के व्यापारिक गांव में एक चर्च स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया था। शिक्षकों की कहानियों के अनुसार, सर्गेई के चरित्र की एक विशिष्ट विशेषता "उल्लास, प्रसन्नता और यहाँ तक कि कुछ प्रकार की अत्यधिक हँसी" थी। उस समय तक, वह पहले से ही सक्रिय रूप से कविता लिख ​​रहे थे, लेकिन शिक्षकों को उनमें कुछ भी उत्कृष्ट नहीं मिला। उनके अधिकांश साथी मेहनती और जोशीले थे, और, उनकी यादों के अनुसार, यसिनिन ने "सरासर उपहास किया।" अक्सर मारपीट की नौबत आ जाती थी और मारपीट में वह अक्सर घायल भी हो जाता था। हालाँकि, उन्होंने कभी शिकायत नहीं की, जबकि वे अक्सर उनके बारे में शिकायत करते थे: "और एक भयभीत माँ की ओर / मैं खून से लथपथ मुँह से चिल्लाया: / "कुछ नहीं! मैं एक पत्थर से टकरा गया, / यह सब कल तक ठीक हो जाएगा।

सोलह वर्ष (1911) की उम्र में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने चर्च शिक्षक स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। अगला कदम महानगरीय शिक्षक संस्थान में प्रवेश करना था, लेकिन कवि ने ऐसा नहीं किया: "सिद्धांत और कार्यप्रणाली मुझसे इतनी बीमार थी कि मैं सुनना भी नहीं चाहता था।" एक साल बाद, यसिनिन, अपने पिता के बुलावे पर, मास्को के लिए रवाना हो गए। राजधानी में कसाई क्रायलोव के खेत में उसके लिए जगह ढूंढी गई। लेकिन कार्यालय कार्यकर्ता में (वर्तमान "कार्यालय कर्मचारियों" में) सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच लंबे समय तक नहीं रहे, और अपनी पसंदीदा पुस्तकों के करीब रहने के लिए, उन्हें एक किताबों की दुकान में विक्रेता के रूप में नौकरी मिल गई। फिर उन्होंने प्रसिद्ध साइटिन पार्टनरशिप में फ्रेट फारवर्डर के रूप में काम किया, और फिर वहां सहायक प्रूफ़रीडर के रूप में काम किया। उन वर्षों में, उन्होंने बहुत कुछ पढ़ा, अपनी कमाई का सारा पैसा नई पत्रिकाओं और किताबों पर खर्च कर दिया। उन्होंने कविताएँ लिखना भी जारी रखा और उन्हें विभिन्न संपादकों को पेश किया लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। उसी समय, पिता ने अपने बेटे को डांटा: "तुम्हें काम करने की ज़रूरत है, लेकिन तुम तुकबंदी करते हो ..."।

1913 में, यसिनिन ने शान्यावस्की पीपुल्स यूनिवर्सिटी में प्रवेश किया और शाम को वहां साहित्य पर व्याख्यान सुने। और जल्द ही उनकी मुलाकात अन्ना इज़्रिदानोवा से हुई, जो उनसे चार साल बड़ी थीं और साइटिन के प्रिंटिंग हाउस में प्रूफ़रीडर के रूप में काम करती थीं। वे सर्पुखोव चौकी के पास एक साधारण कमरे में एक साथ रहने लगे। इस समय, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच को चेर्नशेव-कोबेलकोव प्रिंटिंग हाउस में प्रूफरीडर के रूप में नौकरी मिल गई, लेकिन काम में उन्हें बहुत अधिक समय और प्रयास लगा और उन्होंने जल्द ही नौकरी छोड़ दी। 1914 के अंत में, कवि के पहले बेटे यूरी का जन्म हुआ। इज़्रियडनोवा ने कहा: "उसने अपने बेटे को उत्सुकता से देखा और दोहराता रहा: "यहाँ मैं पिता हूँ।" फिर मुझे इसकी आदत हो गई, मैंने इसे हिलाया, इसे शांत किया, इस पर गाने गाए। और जनवरी 1915 में, यसिनिन का पहला काम बच्चों की पत्रिका मिरोक में प्रकाशित हुआ - अब पाठ्यपुस्तक कविता "बिर्च"। लेकिन यह सब सिर्फ एक प्रस्तावना थी...

एक मित्र को लिखे अपने एक पत्र में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने बताया: "मॉस्को साहित्यिक विकास का इंजन नहीं है, यह सेंट पीटर्सबर्ग से तैयार हर चीज का उपयोग करता है ... यहां एक भी पत्रिका नहीं है।" और जो हैं, वे केवल कूड़ेदान के लिए उपयुक्त हैं। जल्द ही, युवा और अज्ञात लेखक "अचानक सेंट पीटर्सबर्ग में घुस गए।" देहाती दुपट्टे से कविताएँ बाँधकर यसिनिन स्टेशन से सीधे ब्लोक के पास गया। उस समय तक, "करूब-जैसे" गाँव के लड़के के पास साठ से अधिक कविताएँ और कविताएँ तैयार थीं, जिनमें ऐसी प्रसिद्ध पंक्तियाँ भी शामिल थीं: "यदि पवित्र सेना चिल्लाती है: /" रूस को फेंक दो, स्वर्ग में रहो! यसिनिन ने यह बताने के बाद कि कैसे, ब्लोक को "लाइव" देखकर, वह तुरंत उत्साह से पसीना बहाया। हालाँकि, कवि को एक और कारण से पसीना आ सकता था - वह अपने दादा के जूते और एक नग्न चर्मपत्र कोट में अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच के पास आया था, और उस समय 1915 का वसंत यार्ड में उबल रहा था। बेशक, यह एक बहाना था, एक प्रकार का चारा, जिसके लिए महानगरीय बोहेमिया तुरंत गिर गया। सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक माहौल में ग्रामीण हलचल ने धूम मचा दी। हर कोई उनमें "केवल हल से" एक कवि देखना चाहता था और सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच उनके साथ खेलते थे। हां, यह उसके लिए मुश्किल नहीं था - कल के मास्को दिन गांव की तुलना में काफी छोटे थे। ब्लोक ने रियाज़ान व्यक्ति को लेखक सर्गेई गोरोडेत्स्की को एक अनुशंसा पत्र दिया, जो पैन-स्लाववाद का शौकीन था। कवि सर्गेई मित्रोफ़ानोविच के साथ बस गए। बाद में, यसिनिन ने अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच के ध्यान से प्रभावित होकर तर्क दिया कि "ब्लोक सब कुछ माफ कर देगा।" गोरोडेत्स्की ने कवि को मासिक जर्नल के प्रकाशक मिरोलुबोव को एक अनुशंसा पत्र भी सौंपा: “इस युवा प्रतिभा को साहस दें। उसकी जेब में रूबल है, और उसकी आत्मा में धन है।

एक आलोचक के शब्दों में, "साहित्यिक इतिहास में साहित्य में कोई आसान और त्वरित प्रवेश नहीं है।" गोरोडेत्स्की ने कहा, "पहली पंक्तियों से ही मुझे यह स्पष्ट हो गया कि रूसी कविता में कितना आनंद आया।" गोर्की ने उनकी बात दोहराई: “शहर ने यसिनिन से उसी प्रशंसा के साथ मुलाकात की, जिस तरह जनवरी में एक पेटू स्ट्रॉबेरी से मिलता है। उनकी कविताओं की निष्ठापूर्वक और अत्यधिक प्रशंसा की जाने लगी, क्योंकि ईर्ष्यालु लोग और पाखंडी लोग प्रशंसा करना जानते हैं। हालाँकि, यसिनिन की न केवल "ईमानदारी से और अत्यधिक" प्रशंसा की गई - एक मुख्य स्वागत समारोह में, कवयित्री जिनेदा गिपियस ने, यसिनिन के जूते की ओर अपने लॉर्गनेट की ओर इशारा करते हुए, जोर से कहा: "और आपके पास क्या मनोरंजक लेगिंग है!"। उपस्थित सभी दंभी हँसी से लोटपोट हो गये। चेर्न्याव्स्की ने याद किया: "वह ऐसे भटकता था मानो जंगल में हो, मुस्कुरा रहा हो, चारों ओर देख रहा हो, उसे अभी भी कुछ भी पता नहीं था, लेकिन उसे खुद पर दृढ़ता से विश्वास था ... यह वसंत शेरोज़ा हमारे बीच से गुजरा ... गुजर गया, बहुत सारे दोस्त मिले, और, शायद, एक भी दोस्त नहीं।

कुछ ही महीनों में, "अद्भुत वसंत लड़के" ने सेंट पीटर्सबर्ग पर विजय प्राप्त की और अप्रैल 1915 के अंत में गाँव वापस चला गया। गर्मियों में, राजधानी की पत्रिकाओं ने यसिनिन की कविताओं के संग्रह प्रकाशित किए। उसी वर्ष अक्टूबर में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच उत्तरी राजधानी में लौट आए और कवि, नई किसान प्रवृत्ति के प्रतिनिधि, निकोलाई क्लाइव के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। 1915-1916 में यसिनिन पर निकोलाई अलेक्सेविच का प्रभाव बहुत अधिक था। गोरोडेत्स्की ने लिखा: "एक अद्भुत कवि और एक चालाक चतुर व्यक्ति, अपने काम से आकर्षक, आध्यात्मिक छंदों और उत्तर के महाकाव्यों से निकटता से जुड़ा हुआ, क्लाइव ने निस्संदेह युवा यसिनिन में महारत हासिल की ..."। यह उत्सुक है कि सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच और "ओलोनेट्स गुस्लीयर" के बीच दोस्ती की अवधि को नफरत की अवधि से बदल दिया गया था - यसिनिन ने अपने साथी के अधिकार के खिलाफ विद्रोह किया, बचाव किया और अपनी मौलिकता का दावा किया। आगे के मतभेदों के बावजूद, अंतिम दिनों तक, यसिनिन ने क्लाइव को अपने आस-पास के दोस्तों की भीड़ से अलग कर दिया, और एक बार स्वीकार किया कि यह एकमात्र व्यक्ति है जिसे वह वास्तव में प्यार करता है: "ले जाओ ... ब्लोक, क्लाइव - मेरे पास क्या बचेगा?" हॉर्सरैडिश और एक पाइप, एक तुर्की संत की तरह।

इसी बीच प्रथम विश्वयुद्ध चल रहा था। जनवरी 1916 में, क्लाइव की मदद से, यसिनिन की कविताओं की पुस्तक "रादुनित्सा" प्रकाशित हुई और उसी जनवरी में उन्हें सैन्य सेवा के लिए बुलाया गया। उन्हें सार्सोकेय सेलो फील्ड सैन्य अस्पताल ट्रेन में एक अर्दली के रूप में नामांकित किया गया था, जिसे अस्पताल को सौंपा गया था, जो महारानी की देखरेख में है। इस ट्रेन के हिस्से के रूप में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने अग्रिम पंक्ति का दौरा किया। अस्पताल में अक्सर घायलों के लिए संगीत कार्यक्रम आयोजित किए जाते थे, और 1916 के मध्य में इनमें से एक प्रदर्शन में, यसिनिन ने महारानी और ग्रैंड डचेस की उपस्थिति में अपने कार्यों को पढ़ा। भाषण के अंत में एलेक्जेंड्रा फेडोरोव्ना ने कहा कि कविताएँ बहुत सुंदर हैं, लेकिन दुखद हैं। कवि ने कहा कि संपूर्ण रूस ऐसा ही है। इस मुलाकात के घातक परिणाम हुए. "उन्नत" उदारवादियों के सैलून में, जहां हाल तक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच "चमक" रहे थे, आक्रोश का तूफान उठ खड़ा हुआ। कवि जॉर्जी इवानोव ने लिखा: “राक्षसी अफवाह की पुष्टि हो गई - यसिनिन का घिनौना कृत्य कल्पना या बदनामी नहीं है। हमारे यसिनिन, "प्रिय", "आकर्षक लड़के" ने अपना परिचय एलेक्जेंड्रा फोडोरोव्ना से कराया, उन्हें कविताएँ पढ़ीं और एक नई किताब में महारानी को एक पूरा चक्र समर्पित करने की अनुमति प्राप्त की! धनी उदारवादी महिला सोफिया चैट्सकिना, जिनके पैसे से सेवर्नी जैपिस्की पत्रिका प्रकाशित हुई थी, ने एक शानदार स्वागत समारोह में यसिनिन की पांडुलिपियों को फाड़ दिया, चिल्लाते हुए कहा: “उन्होंने सांप को गर्म किया। न्यू रासपुतिन। यसिनिन की पुस्तक डव 1917 में प्रकाशित हुई थी, लेकिन अंतिम क्षण में, उदार डांट के अधीन, कवि ने साम्राज्ञी के प्रति समर्पण वापस ले लिया।

फरवरी 1917 के बाद, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने मनमाने ढंग से सेना छोड़ दी और सामाजिक क्रांतिकारियों में शामिल हो गए, उनके साथ "एक कवि के रूप में, न कि एक पार्टी सदस्य के रूप में" काम किया। उसी वर्ष के वसंत में, उनकी मुलाकात लेफ्ट एसआर अखबार डेलो नरोदा की युवा सचिव और टाइपिस्ट जिनेदा रीच से हुई। गर्मियों में, उसने लड़की को स्टीमर पर अपने साथ व्हाइट सी जाने के लिए आमंत्रित किया, और वापस आते समय उसने उसके सामने प्रस्ताव रखा। शादी जल्दबाजी में हुई और पहले नवविवाहित जोड़े अलग रहते थे। लेकिन जल्द ही यसिनिन ने लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर दो सुसज्जित कमरे किराए पर ले लिए और अपनी युवा पत्नी के साथ वहां चले गए। उस समय उन्होंने बहुत कुछ प्रकाशित किया, और उन्हें अच्छा भुगतान भी किया। चेर्न्याव्स्की ने याद किया कि युवा, "भूख हड़ताल की शुरुआत के बावजूद, जानते थे कि मिलनसार और मेहमाननवाज़ लोग कैसे बनें" - सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने हमेशा घरेलू जीवन को बहुत महत्व दिया।

क्रांति के बवंडर ने कई अन्य लोगों की तरह कवि को भी घेर लिया। बाद में, यसिनिन ने लिखा: "युद्ध और क्रांति के दौरान, भाग्य ने मुझे एक तरफ से दूसरी तरफ धकेल दिया।" 1918 में वे मॉस्को लौटे, जो राजधानी बन गई थी, उन्होंने "इनोनिया" कविता पूरी की और सर्वहारा लेखकों के समूह में शामिल हो गए। उस समय, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने अपना स्वयं का काव्य विद्यालय स्थापित करने की कोशिश की, लेकिन उन्हें अपने साथियों से कोई प्रतिक्रिया नहीं मिली। सर्वहारा कवियों के साथ मिलन लंबे समय तक नहीं चला, यसिनिन ने, उनसे निराश होकर, बाद में (1923 में) लिखा: "कोई फर्क नहीं पड़ता कि ट्रॉट्स्की विभिन्न बेज़िमेन्स्की की सिफारिश और प्रशंसा कैसे करते हैं, सर्वहारा कला बेकार है ..."।

यसिनिन ने 1919 को अपने जीवन का सबसे महत्वपूर्ण वर्ष माना। उन्होंने बताया: “सर्दियों में हम पाँच डिग्री कमरे की ठंड में रहते थे। हमारे पास जलाऊ लकड़ी का एक लट्ठा भी नहीं था।" उस समय तक, वह, वास्तव में, जिनेदा रीच के साथ टूट गया, जो ओरेल में अपने रिश्तेदारों के पास गया, और वहां फंस गया - मई 1918 में उसने यसिनिन की बेटी तात्याना को जन्म दिया। बाद में, ओरेल में, यसिनिन से उसकी शादी आधिकारिक तौर पर रद्द कर दी गई। दूसरा बच्चा - लड़का कोस्त्या - उनके तलाक के बाद पैदा हुआ था। कवि मैरिएनगोफ़ के अनुसार, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, बच्चे को देखते हुए, तुरंत दूर हो गए: "यसिनिन काले नहीं हैं।" फिर भी, वह हमेशा अपनी जेब में बड़े बच्चों की तस्वीर रखते थे।

उस समय स्वयं सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने एक नई साहित्यिक दिशा बनाने के बारे में विचार नहीं छोड़ा था। उन्होंने एक मित्र को समझाया: “शब्द, पुराने सिक्कों की तरह, मिट गए हैं, अपनी मूल काव्यात्मक शक्ति खो चुके हैं। हम नए शब्द नहीं बना सकते, लेकिन हमने मृतकों को जीवित करने का एक तरीका ढूंढ लिया है, उन्हें ज्वलंत काव्यात्मक छवियों में बंद कर दिया है। फरवरी 1919 में, यसिनिन ने, कवियों अनातोली मारिएन्गोफ़, रुरिक इवनेव और वादिम शेरशेनविच के साथ मिलकर, "ऑर्डर ऑफ़ द इमेजिस्ट्स" (एक साहित्यिक आंदोलन जिसके प्रतिनिधियों ने रचनात्मकता के लक्ष्य के रूप में एक छवि के निर्माण को निर्धारित किया) की स्थापना की और प्रसिद्ध घोषणापत्र जारी किया। इमेजिस्टों की साहित्यिक शामें साहित्यिक कैफे "स्टॉल ऑफ पेगासस" में आयोजित की गईं, जहां सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच को "शुष्क कानून" के बावजूद, बिना असफलता के वोदका परोसा गया। इसके अलावा, कवि और उनके सहयोगियों ने दिलचस्प शीर्षक "होटल फॉर ट्रैवलर्स टू द ब्यूटीफुल" के तहत एक पत्रिका में प्रकाशित किया, और उनकी अपनी किताबों की दुकान भी थी। इमेजिज्म में, गोरोडेत्स्की के अनुसार, यसिनिन ने "ग्रामीण इलाकों के खिलाफ एक मारक" पाया - ये रूपरेखाएँ उसके लिए तंग हो गईं, अब वह सिर्फ एक किसान कवि नहीं बनना चाहता था और "जानबूझकर पहले रूसी कवि बनने के लिए चला गया।" हालाँकि, आलोचकों ने उन्हें "गुंडा" घोषित करने में जल्दबाजी की, और सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के लिए गुंडागर्दी न केवल एक काव्यात्मक छवि बन गई, बल्कि जीवन का एक तरीका भी बन गई। 1921 में बर्फीले मॉस्को में, जब हर कोई फ़ेल्ट बूट और इयरफ़्लैप पहनकर घूम रहा था, यसिनिन और उसके दोस्त एक शीर्ष टोपी, टेलकोट और पेटेंट चमड़े के जूते में घूम रहे थे। एक खोखले टेलकोट के साथ, कवि मेज पर बिखरी हुई शराब को खेल-खेल में पोंछ सकता है, तीन उंगलियों वाले लड़के की तरह सीटी बजा सकता है ताकि लोग इधर-उधर बिखर जाएं, और शीर्ष टोपी के बारे में उन्होंने कहा: "मैं एक शीर्ष टोपी में चलता हूं, महिलाओं के लिए नहीं - / एक बेवकूफ जुनून में, मेरा दिल जीने के लिए पर्याप्त मजबूत नहीं है - / इसमें अधिक सुविधाजनक है, मेरी उदासी को कम करना, / एक घोड़ी को जई का सोना देना। बीस के दशक की शुरुआत में, इमेजिस्टों ने पूरे देश में यात्रा की - व्यायामशाला में मैरिएनगोफ़ के साथियों में से एक एक प्रमुख रेलवे अधिकारी बन गया और उसके पास एक सैलून कार थी, जो उसमें दोस्तों के लिए स्थायी स्थान प्रदान करती थी। अक्सर, यसिनिन ने स्वयं अगली यात्रा का मार्ग विकसित किया। अपनी एक यात्रा के दौरान, ट्रेन में ही, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने प्रसिद्ध कविता "सोरोकॉस्ट" लिखी।

1920 के अंत में, पेगासस स्टॉल कैफे में, कवि की मुलाकात गैलिना बेनिस्लावस्काया से हुई, जो उस समय क्रिलेंको के साथ चेका में काम करती थीं। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, उन्हें कवि को एक गुप्त सहयोगी के रूप में नियुक्त किया गया था। हालाँकि, एजेंट भी प्यार में पड़ने में सक्षम हैं। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, जिसका अपना कोई कोना नहीं था, समय-समय पर गैलिना आर्टुरोव्ना के साथ रहता था, जो उससे एकतरफा प्यार करती थी। उसने कवि की हर संभव तरीके से मदद की - उसने अपने मामलों का प्रबंधन किया, संपादकीय कार्यालयों के आसपास भाग लिया, कविताओं के विमोचन के लिए अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। और 1921 के अकाल में, प्रसिद्ध नर्तक इसाडोरा डंकन बच्चों के अंतर्राष्ट्रीय के विचार के बारे में बात करते हुए रूस की राजधानी पहुंचे - सभी लोगों के भविष्य के भाईचारे की गारंटी। मॉस्को में, वह एक बच्चों का डांस स्कूल स्थापित करने जा रही थी, इसमें सैकड़ों बच्चों को इकट्ठा किया और उन्हें आंदोलनों की भाषा सिखाई। प्रीचिस्टेन्का पर एक विशाल हवेली को "ग्रेट सैंडल" के स्कूल-स्टूडियो के तहत ले लिया गया था, और वह वहां सोने से बने हॉल में से एक में बस गई थी। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के साथ, जो उनसे अठारह साल छोटा था, इसादोरा की मुलाकात कलाकार याकुलोव (एक कल्पनावादी) के स्टूडियो में हुई और तुरंत उनसे दोस्ती हो गई। एक राय है कि यसिनिन ने उसे एक छोटे बेटे की याद दिला दी जो एक कार दुर्घटना में मर गया था। यह उत्सुक है कि कवि एक भी विदेशी भाषा नहीं जानता था, उसने कहा: "मैं नहीं जानता और मैं जानना नहीं चाहता - मुझे अपनी मूल भाषा पर दाग लगने का डर है।" बाद में, अमेरिका से उन्होंने लिखा: "मैं रूसी के अलावा किसी अन्य भाषा को नहीं पहचानता और इस तरह व्यवहार करता हूं कि अगर कोई मुझसे बात करने के लिए उत्सुक हो, तो उसे रूसी सीखने दें।" यह पूछे जाने पर कि उन्होंने "सिडोरा" के साथ कैसे समझाया, यसिनिन ने सक्रिय रूप से अपने हाथ हिलाते हुए दिखाया: "लेकिन यह मेरा-तुम्हारा, तुम्हारा-मेरा है ... आप उसे मूर्ख नहीं बना सकते, वह सब कुछ समझती है।" रुरिक इवनेव ने यह भी प्रमाणित किया: “इसाडोरा की संवेदनशीलता अद्भुत थी। उसने वार्ताकार की मनोदशा के सभी रंगों को स्पष्ट रूप से पकड़ लिया, न केवल क्षणभंगुर, बल्कि आत्मा में छिपी लगभग हर चीज को।

सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, जिन्होंने इस बीच पुगाचेव और कन्फेशंस ऑफ ए हूलिगन को छापने के लिए भेजा, हर दिन नर्तकी से मिलने जाते थे और अंत में, प्रीचिस्टेंका में उसके पास चले गए। बेशक, युवा इमेजिस्टों ने उनका अनुसरण किया। शायद, कवि को उनसे दूर ले जाने के लिए, इसाडोरा डंकन ने यसिनिन को अपने साथ एक संयुक्त विश्व दौरे पर जाने के लिए आमंत्रित किया, जिसमें वह नृत्य करेंगी, और वह कविता पढ़ेंगे। उनके जाने की पूर्व संध्या पर, उन्होंने शादी कर ली और दोनों ने दोहरा उपनाम अपना लिया। कवि ने मज़ाक उड़ाया: "अब से, मैं डंकन-यसिनिन हूं।" 1922 के वसंत में, नवविवाहित जोड़ा विदेश चला गया। गोर्की, जिनसे कवि विदेश में मिले थे, ने उनके रिश्ते के बारे में लिखा: "रियाज़ान के एक छोटे, अद्भुत कवि के बगल में, प्लास्टिसिटी के हजारों अच्छे पारखी लोगों द्वारा महिमामंडित यह प्रसिद्ध महिला, हर उस चीज़ का पूर्ण रूप थी जिसकी उन्हें आवश्यकता नहीं थी।" वैसे, उनकी मुलाकात में सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने गोर्की को द ब्लैक मैन के पहले संस्करणों में से एक पढ़ा। उसी समय, एलेक्सी मक्सिमोविच "रोया ... आंसुओं से रोया।" इसके बाद, जाने-माने आलोचक शिवतोपोलक-मिर्स्की ने कविता को "यसिनिन की कविता के उच्चतम बिंदुओं में से एक" के रूप में परिभाषित किया। दोस्तों के अनुसार, कवि स्वयं मानते थे कि यह "उनका अब तक का सबसे अच्छा काम था।"

विदेश में, वृद्ध इसाडोरा ने कवि पर ईर्ष्या के जंगली दृश्य फेंकना शुरू कर दिया, बर्तन पीटना शुरू कर दिया, और एक बार होटल में ऐसा उत्पात मचाया जिसमें सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, उससे तंग आकर गायब हो गया था, कि प्रस्तुत बिल का भुगतान करने के लिए उसे संपत्ति गिरवी रखनी पड़ी। यसिनिन ने उस समय हताशा भरे पत्र घर भेजे: “पेरिस एक हरा-भरा शहर है, केवल फ्रांसीसियों के पास एक प्रकार का उबाऊ पेड़ है। शहर के बाहर के खेतों की सफाई की गई है और साफ-सफाई की गई है, खेत सफेद हैं। और वैसे, मैंने मिट्टी का एक ढेला लिया - और इसमें किसी भी चीज़ की गंध नहीं है। ” पहले ही घर लौटकर, उसने अपने दोस्तों से कहा: “जैसे ही हम पेरिस पहुंचे, मैं एक गाय खरीदना चाहता था - मैंने सड़कों पर उसकी सवारी करने का फैसला किया। वह हँसी होगी! इस बीच, फ्रांज एलेन्स, जो यसिनिन की कविताओं के अनुवादक थे, ने कहा: "यह किसान एक त्रुटिहीन अभिजात था।" यसिनिन के मैरिएनगोफ़ को लिखे पत्र की एक और दिलचस्प पंक्ति: “यहाँ सब कुछ साफ-सुथरा, इस्त्री किया हुआ है। पहले तो आपकी आंखों को यह अच्छा लगा होगा और फिर आप अपने घुटनों को पटकने लगे होंगे और कुत्ते की तरह रोने लगे होंगे। एक निरंतर कब्रिस्तान - ये सभी लोग जो छिपकलियों से भी तेज़ भागते हैं, और बिल्कुल भी लोग नहीं, बल्कि कब्र कीड़े हैं। उनके घर ताबूत हैं, मुख्य भूमि एक तहखाना है। जो यहां रहता था वह बहुत समय पहले मर गया, और केवल हम उसे याद करते हैं। क्योंकि कीड़े याद नहीं रख सकते।"

डंकन और यसिनिन विशाल समुद्री जहाज "पेरिस" पर अमेरिका के लिए रवाना हुए। यह दौरा घोटालों के साथ था - इसादोरा ने अपने हाथों में लाल झंडा लेकर इंटरनेशनल की आवाज़ पर नृत्य किया, बोस्टन में, घुड़सवार पुलिस, दर्शकों को तितर-बितर करते हुए, सीधे स्टालों में चली गई, पत्रकारों ने जोड़े को पास नहीं होने दिया, और कवि ने खुद लिखा: "अमेरिका में, किसी को कला की ज़रूरत नहीं है ... आत्मा, जिसे रूस में पाउंड द्वारा मापा जाता है, की यहां ज़रूरत नहीं है। अमेरिका में आत्मा उतनी ही अप्रिय है जितनी बिना बटन वाली पतलून।” विदेश में एक वर्ष से अधिक समय बिताने के बाद, अगस्त 1923 में इसाडोरा डंकन और यसिनिन स्टेशन के प्लेटफार्म को लगभग अलग-अलग दिशाओं में छोड़कर रूस लौट आए। घर लौटते हुए, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच, उनके साथियों के अनुसार, "एक बच्चे की तरह हर चीज पर खुशी मनाते थे, पेड़ों, घरों को अपने हाथों से छूते थे ..."।

एनईपी का समय आ गया, और कवियों द्वारा कविता पढ़ने को मेनू पर एक और व्यंजन के रूप में मानते हुए, फर वाले लोग साहित्यिक कैफे में दिखाई देने लगे। यसिनिन ने इनमें से एक प्रदर्शन में, सबसे अंत में मंच पर प्रवेश करते हुए कहा: “क्या आपको लगता है कि मैं आपके लिए कविता पढ़ने के लिए बाहर गया था? नहीं, फिर मैं तुम्हें भेजने के लिए निकला था... धोखेबाज़ों और सट्टेबाजों के पास! .. ”लोग अपनी सीटों से कूद पड़े, लड़ाई शुरू हो गई और पुलिस को बुलाया गया। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की गिरफ्तारी के साथ इसी तरह के कुछ घोटाले हुए थे, और कवि ने उनके बारे में सभी सवालों के जवाब दिए: “हर चीज परोपकारिता पर क्रोध से आती है, अपना सिर उठाती है। यदि आप चाहें, तो उसके चेहरे पर एक असामान्य तरीके से, एक असामान्य तरीके से, एक लांछन के साथ, एक कटु कविता के साथ उसे पीटना आवश्यक है - उन्हें बताएं कि कवि झगड़ालू, बेचैन लोग, दलदली भलाई के दुश्मन हैं। आलोचकों में से एक ने कहा कि कवि की "गुंडागर्दी" "एक पूरी तरह से सतही घटना थी, जो शरारतों और मूल के रूप में जाने जाने की प्यास से थक गई थी ... उसे खुद पर छोड़ दिया गया था, वह एक शांत और शांत रास्ते पर चला गया होगा ... क्योंकि कविता में वह मोजार्ट है।"

1923 की शरद ऋतु में, यसिनिन को एक नया शौक था - अभिनेत्री ऑगस्टा मिकलाशेव्स्काया। मैरिएनगोफ़ की पत्नी ने उनसे उनका परिचय कराया, दोनों ने चैंबर थिएटर में प्रदर्शन किया। प्रेमी मास्को में घूमे, इमेजिस्टों के कैफे में बैठे। इमेजिस्टों के संचार के अजीब तरीके से अभिनेत्री आश्चर्यचकित थी। उन्होंने अपने संस्मरणों में लिखा है कि साथियों को शांत सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच और उनकी कविता की ज़रूरत नहीं थी, वे उनके प्रसिद्ध घोटालों से संतुष्ट थे, जिसने जिज्ञासु लोगों को कैफे की ओर आकर्षित किया। यह कहा जाना चाहिए कि यसिनिन ने उस समय आधे-मजाक में-आधे-गंभीरता से अलेक्जेंडर पुश्किन के काव्य उत्तराधिकारी की भूमिका पर कोशिश की और यहां तक ​​​​कि (कुख्यात शीर्ष टोपी के साथ) पुश्किन की लायनफिश भी पहनी। इसमें बहुत सारा खेल, स्वांग और उच्छृंखलता थी। उदाहरण के लिए, रुरिक इवनेव ने दावा किया कि कवि को "मजाक करना और मज़ाक करना पसंद था, वह इसे इतनी चतुराई और सूक्ष्मता से करता था कि वह लगभग हमेशा लोगों को पकड़ने में कामयाब होता था"। बहुत जल्द, यसिनिन और मिकलाशेव्स्काया टूट गए।

1923 के अंत से मार्च 1924 तक, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच अस्पतालों में थे - या तो पोल्यंका में (मानसिक विकार जैसी किसी चीज़ के साथ), फिर शेरेमेतयेवो अस्पताल में (या तो उनके हाथ में चोट लग गई या उनकी नसें कट गईं), फिर क्रेमलिन क्लिनिक में। वैसे, कवि के मित्रों और परिचितों की कई उत्सुक कहानियाँ हैं, जो दर्शाती हैं कि यसिनिन उत्पीड़न उन्माद से बीमार था। उदाहरण के लिए, कवि निकोलाई असेव ने लिखा है कि यसिनिन ने "उसे फुसफुसाते हुए कहा कि उस पर नजर रखी जा रही है, कि वह एक मिनट भी अकेला नहीं रह सकता, कि वह भी नहीं चूकेगा और जीवित उसके हाथों में नहीं पड़ेगा।" हालाँकि, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के पास डरने का कारण था। 1923 के पतन में, यसिनिन, क्लिचकोव, ओरेशिन और गणिन को "चार कवियों के मामले" में शामिल किया गया था। अदालत ने उन पर "सार्वजनिक निंदा" जारी करने का फैसला सुनाया, मीडिया में कवियों पर "ब्लैक हंड्रेड, गुंडागर्दी और असामाजिक व्यवहार, साथ ही आदर्शवाद और रहस्यवाद" का आरोप लगाया गया, "यसिनिनिज़्म" शब्द पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के पन्नों पर चला गया। और नवंबर 1924 में, कवि अलेक्सी गणिन को गिरफ्तार कर लिया गया (अन्य बातों के अलावा, रीच के साथ शादी में यसिनिन का गवाह), जिसे रूसी फासीवादियों के आदेश का प्रमुख घोषित किया गया था। उन्हें मार्च 1925 में गोली मार दी गई थी, और 1966 में "कॉर्पस डेलिक्टी की कमी" के कारण उनका पुनर्वास किया गया था। कुल मिलाकर, विदेश से लौटने के बाद, यसिनिन के खिलाफ एक दर्जन से अधिक मामले लाए गए - और सभी आवेदक आपराधिक कानून में पारंगत थे, उन्होंने तुरंत पुलिस को आपराधिक संहिता के लेखों का संकेत दिया, जिसके लिए कवि को शामिल होना चाहिए था। गौरतलब है कि 1924 में यसिनिन ने मैरिएनगोफ़ से रिश्ता तोड़ लिया था। गवाहों के वर्णन में झगड़ा अजीब था, लेकिन तब से दोनों कवियों के रास्ते हमेशा के लिए अलग हो गए। और अप्रैल 1924 में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने इमेजिस्टों के साथ सहयोग करने से इनकार कर दिया। उस समय, उन्होंने "मोस्कोविटानिन" नामक एक नई पत्रिका खोजने की योजना बनाई और, दोस्तों के अनुसार, फिर से "किसानों" की ओर देखना शुरू कर दिया: क्लाइव, क्लिचकोव, ओरेशिन। हालाँकि, पत्रिका के साथ कुछ नहीं हुआ।

1924 में, यसिनिन ने एक आश्चर्यजनक चक्र "फ़ारसी मोटिफ़्स" लिखा और "अन्ना स्नेगिना" कविता पर काम पूरा किया। यह उत्सुक है कि जब सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच जीवित थे, तो एक भी प्रतिक्रिया सामने नहीं आई। अन्य कविताओं के साथ भी ऐसा ही था। गोरोडेत्स्की ने कहा: “उनका सारा काम केवल एक शानदार शुरुआत थी। यदि यसिनिन ने अपने जीवनकाल में उनके बारे में जो कहा और लिखा जा रहा है उसका एक अंश भी सुना होता, तो शायद इस शुरुआत में भी वही निरंतरता होती। हालाँकि, तूफानी रचनात्मकता को बेलिंस्की का पता नहीं चला।

यह ध्यान देने योग्य है कि यसिनिन ने बच्चों और जानवरों के साथ बहुत कोमलता से व्यवहार किया। बीस के दशक में तबाह रूस बेघर बच्चों से भरा था। कवि शांति से उनके पास से नहीं चल सका, छोटे आवारा लोगों के पास गया और उन्हें पैसे दिए। एक बार, तिफ्लिस में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच एक सीवर में चढ़ गया, जिसमें छोटे लड़के जूँ से ढके और कोयले की धूल से सने हुए चारपाई बिस्तरों पर बैठे थे। कवि को "ओलिवर ट्विस्ट्स" (जैसा कि यसिनिन ने "होमलेस रस" में बेघर बच्चों को कहा था) के साथ एक आम भाषा मिली, कवि ने तुरंत शुरू किया, एक जीवंत बातचीत जो शब्दजाल से घिरी हुई थी। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की स्मार्ट पोशाक ने बेघर किशोरों को बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं किया, उन्होंने तुरंत कवि को अपने रूप में पहचान लिया।

पारिवारिक अव्यवस्था और बेघरता ने यसिनिन को परेशान कर दिया - पिछले साल उन्होंने या तो अस्पतालों में मेहनत की, फिर काकेशस की यात्रा की, फिर गैलिना बेनिस्लावस्काया के साथ ब्रायसोव लेन में रहे। कवि की बहनें, कात्या और शूरा, जिन्हें सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच राजधानी में लाए थे, वहीं रहती थीं। लगभग हर पत्र में, यसिनिन ने बेनिस्लावस्काया को प्रकाशन गृहों और पत्रिकाओं में अपनी कविताओं के लिए पैसे लेने और उन्हें बहनों के भरण-पोषण पर खर्च करने का निर्देश दिया। जब यसिनिन शहर में था, तो उसके कई साथी बेनिस्लावस्काया के घर आए। बहनों को याद आया कि यसिनिन कभी भी अकेले शराब नहीं पीता था, लेकिन पीने के बाद वह जल्दी ही नशे में धुत हो गया और बेलगाम हो गया। उसी समय, उनके एक मित्र ने कहा: “किसी तरह, उनकी थोड़ी फीकी आँखें एक नए तरीके से दिखने लगीं। यसिनिन ने किसी प्रकार की घातक आंतरिक आग से जले हुए व्यक्ति की छाप दी ... एक बार उसने कहा: "आप जानते हैं, मैंने शादी करने का फैसला किया है, मैं ऐसे जीवन से थक गया हूं, मेरे पास अपना कोई कोना नहीं है।"

मार्च 1925 में, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की मुलाकात लियो टॉल्स्टॉय की पच्चीस वर्षीय पोती से हुई, जिसका नाम सोफिया एंड्रीवाना था, बिल्कुल महान लेखक की पत्नी की तरह। यसिनिन की बहन ने उसका वर्णन इस प्रकार किया: "लड़की अपने दादा की बहुत याद दिलाती थी - क्रोध में तेज और दबंग, भावुक और अच्छे मूड में मधुर मुस्कान।" 1925 के वसंत में, यसिनिन काकेशस के लिए रवाना हुए। रूसी लेखकों के निर्वासन के शाश्वत स्थान पर कवि की यह पहली यात्रा नहीं थी। पहली बार, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने 1924 की शरद ऋतु में वहां का दौरा किया और एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाते हुए, आधे साल तक काकेशस में रहे।

मई 1925 में यसिनिन बाकू पहुंचे। यह उत्सुक है कि ट्रेन में सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच का बाहरी वस्त्र चोरी हो गया, और परिणामस्वरूप, लेखक को सर्दी लग गई और वह बीमार पड़ गया। दाहिने फेफड़े में नजला होने का पता चलने पर उन्हें बाकू अस्पताल में इलाज कराना पड़ा। और ट्रिनिटी पर कवि घर चला गया। घर पर सब कुछ अच्छा नहीं था - 1922 में, जब यसिनिन विदेश में थे, कोन्स्टेंटिनोव में भयानक आग लग गई थी। आधा गाँव जल गया, पिता का घर पूरी तरह जल गया। बीमा के लिए, यसिनिन के माता-पिता ने छह गज की झोपड़ी खरीदी, इसे बगीचे में रखा, और उन्होंने इसे अपने बेटे के विदेश से लौटने के बाद ही बनाना शुरू किया। हालाँकि, कवि के लिए सबसे भयानक बात किसान दुनिया का पतन था, जो सदियों से स्थापित थी। यसिनिन ने अपने दोस्तों से कहा: “मैंने गाँव का दौरा किया। वहां सब कुछ ढह रहा है... समझने के लिए आपको खुद वहां रहना होगा... सब कुछ खत्म हो गया है।' सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच गाँव से नई कविताएँ लाए और तुरंत सोफिया टॉल्स्टया को प्रस्ताव दिया। जुलाई में, वे बाकू में आराम करने गए, सितंबर की शुरुआत में मास्को लौट आए और 18 तारीख को उन्होंने कानूनी रूप से शादी कर ली। यह घटना एक संकीर्ण पारिवारिक दायरे में मनाई गई। युवा लोग पोमेरेन्त्सेव लेन में स्थित टॉल्स्टॉय के अपार्टमेंट में बस गए। अपनी शादी के बाद लगभग पहले सप्ताह में, यसिनिन ने एक कॉमरेड को लिखा कि "वह सब कुछ जिसकी मुझे आशा थी और जिसका मैंने सपना देखा था, धूल में मिल गया। पारिवारिक जीवन एक-दूसरे से बंधा हुआ नहीं है और मैं भाग जाना चाहता हूं। पर कहाँ? यसिनिन के दोस्तों ने उनसे मुलाकात की, और जब उनसे पूछा गया कि जीवन कैसा है, तो कवि ने लियो टॉल्स्टॉय के दर्जनों चित्रों और तस्वीरों की ओर इशारा करते हुए कहा: “यह दुखद है। दाढ़ी से थक गया..."।

कवि के जीवन के अंतिम महीने में, घटनाएँ तेजी से विकसित हुईं - 26 नवंबर, 1925 को, यसिनिन प्रोफेसर गन्नुश्किन के मनो-न्यूरोलॉजिकल क्लिनिक में गए और वहाँ फलदायी रूप से काम किया। 7 दिसंबर को, उन्होंने अपने मित्र, कवि वुल्फ एर्लिच को एक टेलीग्राम भेजा: “तुरंत दो या तीन कमरे ढूंढो। मैं लेनिनग्राद में रहने के लिए जा रहा हूं। 21 दिसंबर को, सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच ने क्लिनिक छोड़ दिया, बचत खाते से अपना सारा पैसा निकाल लिया और 23 तारीख को शाम की ट्रेन से उत्तरी राजधानी के लिए रवाना हो गए। लेनिनग्राद पहुंचने पर, यसिनिन ने अपने एक मित्र को सूचित किया कि वह अब अपनी पत्नी के पास नहीं लौटेगा, वह अपनी बहनों को यहां लाएगा, यहां अपनी पत्रिका का आयोजन करेगा, और "एक प्रमुख गद्य चीज़ - एक उपन्यास या एक कहानी" भी लिखेगा। 28 दिसंबर, 1925 को सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच प्रसिद्ध एंगलटेरे होटल के पांचवें कमरे में मृत पाए गए।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले यसिनिन ने कहा था- बहुत हो गयी आत्मकथाएँ, कथा को रहने दो। और ऐसा ही हुआ - सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच बीसवीं सदी के सबसे आम मिथकों में से एक है। आधिकारिक संस्करण के अनुसार, कवि ने, काली उदासी की स्थिति में, गोर्की द्वारा दिए गए सूटकेस से रस्सी का उपयोग करके भाप हीटिंग पाइप पर खुद को लटका लिया। इस संस्करण की पुष्टि दस्तावेजी सबूतों से होती है - एक शव परीक्षण रिपोर्ट, मृत्यु प्रमाण पत्र, यसिनिन का एक विदाई पत्र, जो एक दिन पहले एर्लिच को भेजा गया था। एक अन्य संस्करण के अनुसार, चेका कवि की मृत्यु का दोषी था। बोल्शेविकों के खिलाफ अनगिनत हमले (लेखक आंद्रेई सोबोल के अनुसार, "कोई भी बोल्शेविकों को कवर करने की कल्पना नहीं कर सकता था जैसा कि येसिनिन ने सार्वजनिक रूप से किया था, दसवां हिस्सा कहने वाले हर किसी को बहुत पहले गोली मार दी गई होगी"), काकेशस में प्रभावशाली याकोव ब्लमकिन के साथ झगड़ा (जिन्होंने मार्टीनोव की तरह कवि पर भी गोली चलाई, लेकिन चूक गए), ट्रॉट्स्की, "कंट्री ऑफ स्काउंड्रेल्स" कविता से नाराज - यह सब अच्छी तरह से चेकिस्टों को खत्म करने के लिए मजबूर कर सकता है। उनकी राय, अभिमानी कवि. अन्य धारणाओं के अनुसार, हत्या उनकी योजनाओं का हिस्सा नहीं थी, मुकदमेबाजी से छुटकारा पाने के बदले में, वे सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच को केवल मुखबिर बनाना चाहते थे। और जब क्रोधित यसिनिन उकसाने वालों के पास पहुंचा, तो उसे मार डाला गया। इसलिए कवि की आंख पर भारी चोट, गर्म हीटिंग पाइप से जलने के कारण, और कमरे में तबाही, और कवि के लापता जूते और जैकेट, और उठाया हाथ, जो यसिनिन अभी भी जीवित था, ने उसके गले से रस्सी खींचने की कोशिश की। युवा इमेजिस्ट वुल्फ एर्लिच, जिसे कथित तौर पर एक आत्महत्या पत्र मिला था, बाद में चेका का एक गुप्त कर्मचारी निकला। चांदी के क्लासिक तीस टुकड़े इस विकल्प से जुड़े हुए हैं - यसिनिन द्वारा निकाला गया पैसा उसके पास नहीं मिला।

यसिनिन की कुछ महिलाओं का भाग्य दुखद निकला। उनकी पहली पत्नी, जिनेदा रीच की 15 जुलाई, 1939 की रात को उनके ही अपार्टमेंट में बेरहमी से चाकू मारकर हत्या कर दी गई थी। कवि की दूसरी पत्नी, इसाडोरा डंकन, एक साल और नौ महीने तक जीवित रहीं। एक दुर्घटना में उसकी मृत्यु हो गई - एक लाल शॉल, एक रेसिंग कार के किनारे फिसलने से, एक पहिये पर घाव होने से, नर्तकी की तुरंत मृत्यु हो गई। सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की मृत्यु के एक साल बाद गैलिना बेनिस्लावस्काया ने उनकी कब्र पर खुद को गोली मार ली। वैसे, रिवॉल्वर ने पांच (!) मिसफायर दिए।

रूसी परंपरा में किसी व्यक्ति की मृत्यु कैसे हुई यह बेहद महत्वपूर्ण है। कवि की अनसुलझी मौत के पीछे एक पीड़ित को देखा जाता है, और यह, उसके भाग्य पर एक चमकती किरण फेंकता है, यसिनिन को स्वर्गीय ऊंचाइयों तक ले जाता है। आलोचक शिवतोपोलक-मिर्स्की ने 1926 में लिखा था: "रूसी पाठक के लिए यसिनिन से प्यार न करना अब या तो अंधेपन या किसी प्रकार की नैतिक दोषपूर्णता का संकेत है।" कोई फर्क नहीं पड़ता कि सौंदर्यवादी और दंभी लोग साहित्य में सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की भूमिका को कम करने और कम करने की कोशिश करते हैं, "भीड़ के लिए एक कवि", "सरल लोगों के लिए", "मवेशियों के लिए", "डाकुओं के लिए" के लेबल चिपकाते हुए, यसिनिन जनता के दिमाग में बीसवीं सदी के पहले कवि बने हुए हैं।

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सर्गेई यसिनिन

सातवें या आठवें वर्ष में, कैपरी में, स्टीफ़न ज़ेरोम्स्की ने मुझे और बल्गेरियाई लेखक पेटको टोडोरोव को एक लड़के, ज़मुदीन या माज़ुरी, एक किसान के बारे में एक कहानी सुनाई, जो किसी संयोग से क्राको में पहुँच गया और उसमें खो गया। वह काफी देर तक शहर की सड़कों का चक्कर लगाता रहा और फिर भी अपने परिचित मैदान के विस्तार में नहीं निकल सका। और जब अंततः उसे लगा कि शहर उसे बाहर नहीं जाने देना चाहता, तो उसने घुटने टेक दिए, प्रार्थना की और पुल से विस्तुला में छलांग लगा दी, यह आशा करते हुए कि नदी उसे वांछित विस्तार तक ले जाएगी। उसे डूबने नहीं दिया गया, वह दुर्घटनाग्रस्त हो गया जिससे उसकी मृत्यु हो गई।
इस सरल कहानी ने मुझे सर्गेई यसिनिन की मृत्यु की याद दिला दी। पहली बार मैंने यसिनिन को 1914 में सेंट पीटर्सबर्ग में देखा था 1 , क्लाइव के साथ कहीं उनसे मुलाकात हुई। वह मुझे पन्द्रह-सत्रह साल का लड़का लग रहा था। घुंघराले और गोरे, एक नीली शर्ट, एक हुडी और एक सेट के साथ जूते में, वह समोकिश-सुडकोव्स्काया के मीठे पोस्टकार्ड की बहुत याद दिला रहा था, जिसमें बॉयर बच्चों को एक ही चेहरे के साथ दर्शाया गया था। गर्मी का मौसम था, भरी हुई रात थी, हम तीनों पहले बस्सेनया के साथ चले, फिर शिमोनोव्स्की पुल के पार, पुल पर खड़े होकर काले पानी की ओर देख रहे थे। मुझे याद नहीं कि वे किस बारे में बात कर रहे थे, शायद युद्ध के बारे में: यह पहले ही शुरू हो चुका था। यसिनिन ने मुझे एक विनम्र और कुछ हद तक भ्रमित लड़के की धुंधली छाप दी, जो खुद महसूस करता है कि वह विशाल पीटर्सबर्ग में नहीं है।
ऐसे साफ-सुथरे लड़के कलुगा, ओरेल, रियाज़ान, सिम्बीर्स्क, तांबोव जैसे शांत शहरों के निवासी हैं। वहां आप उन्हें मॉल में क्लर्क, प्रशिक्षु बढ़ई, शराबखाने में नर्तक और गायक के रूप में और सबसे अच्छी स्थिति में देखते हैं - गरीब व्यापारियों के बच्चे, "प्राचीन धर्मपरायणता" के समर्थक।
बाद में, जब मैंने उनकी व्यापक, उज्ज्वल, आश्चर्यजनक रूप से हृदयस्पर्शी कविताएँ पढ़ीं, तो मुझे विश्वास नहीं हुआ कि वे उसी जानबूझकर सचित्र कपड़े पहने लड़के द्वारा लिखी जा रही थीं, जिसके साथ मैं रात में शिमोनोव्स्की पर खड़ा था और देखा कि कैसे वह अपने दांतों के माध्यम से ग्रेनाइट से निचोड़ी हुई नदी की काली मखमल पर थूकता है।
छह या सात साल बाद, मैंने यसिनिन को बर्लिन में ए.एन. टॉल्स्टॉय के अपार्टमेंट में देखा 2 . घुँघराले बालों वाले, खिलौने वाले लड़के की केवल बहुत स्पष्ट आँखें ही बची थीं, और ऐसा लग रहा था कि वे बहुत तेज़ धूप में जल गई हैं। उनकी बेचैन निगाहें लोगों के चेहरों पर कभी बदल-बदल कर, कभी उद्दंडतापूर्वक और उपेक्षापूर्ण ढंग से, कभी अचानक, अनिश्चित रूप से, शर्मिंदा और अविश्वासपूर्ण ढंग से घूमती रहीं। मुझे ऐसा लगता था कि वह आम तौर पर लोगों के प्रति मित्रवत नहीं था। और यह स्पष्ट था कि वह शराबी था। पलकें सूजी हुई हैं, आंखों का सफेद भाग सूजा हुआ है, चेहरे और गर्दन की त्वचा भूरे और फीकी पड़ गई है, जैसे कि कोई व्यक्ति हवा में कम रहता है और अच्छी नींद नहीं लेता है। और उसके हाथ ढोल बजाने वाले की तरह बेचैन और ढीले हैं। हां, और वह पूरी तरह से चिंतित, अनुपस्थित-दिमाग वाला है, एक ऐसे व्यक्ति की तरह जो कुछ महत्वपूर्ण बात भूल गया है और यहां तक ​​कि उसे स्पष्ट रूप से याद नहीं है कि वह वास्तव में क्या भूल गया है।
उनके साथ इसाडोरा डंकन और कुसिकोव भी थे।
- एक कवि भी, - यसिनिन ने उसके बारे में चुपचाप और कर्कश स्वर में कहा।
यसिनिन के आसपास, कुसिकोव, एक बहुत ही चुलबुला युवक, मुझे अनावश्यक लग रहा था। वह गिटार से लैस था, जो हेयरड्रेसर का पसंदीदा वाद्ययंत्र था, लेकिन। मुझे नहीं पता कि इसे कैसे खेलना है। मैंने इस बैठक से कुछ साल पहले डंकन को मंच पर देखा था, जब उसके बारे में एक चमत्कार के रूप में लिखा गया था, और एक पत्रकार ने आश्चर्यजनक रूप से कहा था: "उसका शानदार शरीर हमें महिमा की ज्वाला से जला देता है।"
लेकिन मुझे पसंद नहीं है, मैं मन के नृत्य को नहीं समझता, और मुझे यह पसंद नहीं आया कि यह महिला मंच के चारों ओर कैसे दौड़ती है। मुझे याद है कि यह और भी दुखद था, ऐसा लग रहा था कि वह जानलेवा रूप से ठंडी थी, और वह, आधे कपड़े पहने हुए, गर्म रहने के लिए, ठंड से बचने के लिए इधर-उधर दौड़ रही थी।
उसने टॉल्स्टॉय में नृत्य भी किया, पहले वोदका खाई और पी थी। यह नृत्य डंकन की उम्र की गंभीरता और उसके शरीर की हिंसा, प्रसिद्धि और प्यार से खराब होने के संघर्ष को दर्शाता प्रतीत होता है। इन शब्दों के पीछे किसी महिला के लिए कोई आपत्तिजनक बात नहीं छिपी है, ये केवल बुढ़ापे के अभिशाप की बात करते हैं।
बुजुर्ग, बोझिल, लाल, बदसूरत चेहरे वाली, ईंट के रंग की पोशाक में लिपटी हुई, वह तंग कमरे में घूमती और छटपटाती थी, उसके सीने पर टूटे हुए, मुरझाए फूलों का गुलदस्ता थामे हुए, और उसके मोटे चेहरे पर एक मूक मुस्कान जम गई।
यह प्रसिद्ध महिला, यूरोप के हजारों सौंदर्यशास्त्रियों द्वारा महिमामंडित, प्लास्टिसिटी के सूक्ष्म पारखी, एक छोटे से, एक किशोर के रूप में, अद्भुत रियाज़ान कवि, हर उस चीज़ का आदर्श व्यक्तित्व थी जिसकी उसे आवश्यकता नहीं थी। अभी कुछ भी पूर्वकल्पित, आविष्कृत नहीं है; नहीं, मैं उस कठिन दिन की छाप के बारे में बात कर रहा हूं, जब इस महिला को देखकर मैंने सोचा: वह कवि की ऐसी आहों का अर्थ कैसे महसूस कर सकती है:

अच्छा होगा, घास के ढेर पर मुस्कुराते हुए,
घास चबाने के लिए महीने का थूथन! 3

उसकी ऐसी दुखद मुस्कान उससे क्या कह सकती है:

मैं टोपी पहनता हूं, महिलाओं के लिए नहीं -
मूर्खतापूर्ण जुनून में, दिल जीने के लिए पर्याप्त मजबूत नहीं है -
इसमें अधिक आराम मिलता है, आपका दुःख कम हो जाता है,
घोड़ी को जई का सोना देना 4 .

यसिनिन ने इशारों, घुटनों और कोहनियों को धक्का देकर डंकन से बात की। जब वह नाचती थी, तो वह मेज पर बैठकर शराब पीता था और अपनी आँख के कोने से उसे घूरकर देखता था। शायद उन्हीं क्षणों में उन्होंने करुणा के शब्दों को कविता की एक पंक्ति में ढाला:

वे तुमसे प्यार करते थे, उन्होंने तुम्हें डांटा... 5

और किसी ने सोचा होगा कि वह अपनी प्रेमिका को एक दुःस्वप्न के रूप में देख रहा है, जो पहले से ही परिचित है, डराती नहीं है, लेकिन फिर भी दबाती है। उसने अपना सिर कई बार हिलाया, जैसे एक गंजा आदमी जब एक मक्खी उसकी खोपड़ी की त्वचा को गुदगुदी करती है।
फिर डंकन, थका हुआ, घुटनों के बल बैठ गया और एक सुस्त, मादक मुस्कान के साथ कवि के चेहरे की ओर देखने लगा। यसिनिन ने उसके कंधे पर हाथ रखा, लेकिन तेजी से मुड़ गया। और मैं फिर से सोचता हूं: क्या यह वह क्षण नहीं था जब उसके भीतर क्रूर और दयनीय रूप से हताश शब्द भड़क उठे थे:

नीले छींटों से क्या देख रहे हो?
क्या आप इसे चेहरे पर चाहते हैं?
...प्रिये, मैं रो रहा हूँ
खेद खेद...

पागल, पागल खूनी मैल!
आप क्या? मौत?

लेकिन जल्द ही मुझे लगा कि यसिनिन अद्भुत ढंग से पढ़ता है, और आंसुओं के साथ उसकी बात सुनना कठिन हो गया। मैं उसके पढ़ने को कलात्मक, कुशल इत्यादि नहीं कह सकता; ये सभी विशेषण पढ़ने की प्रकृति के बारे में कुछ नहीं कहते हैं। कवि की आवाज़ कुछ कर्कश, ऊँची, उन्मादपूर्ण लग रही थी और इसने ख्लोपुशा के पथरीले शब्दों पर यथासंभव ज़ोर दिया। अद्भुत ईमानदारी के साथ, अविश्वसनीय शक्ति के साथ, दोषी की बार-बार की गई मांग बार-बार और अलग-अलग स्वरों में सुनाई देती है:

मैं इस व्यक्ति को देखना चाहता हूँ!

और डर को खूबसूरती से व्यक्त किया गया:

कहाँ है वह? कहाँ? क्या उसका अस्तित्व नहीं है?

मुझे विश्वास ही नहीं हो रहा था कि इस छोटे से आदमी के पास भावना की इतनी जबरदस्त शक्ति, इतनी उत्तम अभिव्यक्ति है। पढ़ते-पढ़ते वह इतना पीला पड़ गया कि उसके कान भी पक गए। उसने अपनी भुजाएँ छंद की लय में नहीं, बल्कि वैसी ही लहराईं जैसी होनी चाहिए, उनकी लय मायावी थी, पत्थर के शब्दों का भारीपन मनमौजी ढंग से असंतुलित था। ऐसा लग रहा था जैसे वह उन्हें फेंक रहा हो, एक - अपने पैरों के नीचे, दूसरा - दूर, तीसरा - किसी के घृणित चेहरे पर। और सामान्य तौर पर, सब कुछ: एक कर्कश, फटी हुई आवाज, गलत हावभाव, एक झूलता हुआ शरीर, पीड़ा से जलती आंखें - सब कुछ वैसा ही था जैसा कि उस समय कवि को घेरने वाले माहौल में हर चीज के लिए होना चाहिए।
बिल्कुल आश्चर्यजनक ढंग से उसने पुगाचेव का प्रश्न पढ़ा, जिसे तीन बार दोहराया गया:

क्या तुम पागल हो?

तेज़ और क्रोधित, फिर शांत, लेकिन फिर भी गर्म:

क्या तुम पागल हो?

और अंत में, बिल्कुल चुपचाप, निराशा में घुटते हुए:

क्या तुम पागल हो?
तुमसे किसने कहा कि हम नष्ट हो गये?

उन्होंने अवर्णनीय रूप से अच्छा पूछा:

क्या आप सचमुच अपनी आत्मा के नीचे वैसे ही गिर जाते हैं जैसे आप किसी बोझ के नीचे दब जाते हैं?

और, एक छोटे से विराम के बाद, उसने निराशाजनक रूप से, आंशिक रूप से आह भरी:

मेरे प्रिय...
होर-रोशी...

उसने मुझे इतना उत्तेजित कर दिया कि मेरे गले में ऐंठन होने लगी, मैं सिसकना चाहती थी। मुझे याद है कि मैं उसकी कोई तारीफ नहीं कर सका और मुझे लगता है कि उसे इसकी ज़रूरत नहीं थी।
मैंने उससे एक कुत्ते के बारे में पढ़ने को कहा जिसके सात पिल्लों को ले जाकर नदी में फेंक दिया गया था।
- यदि आप थके हुए नहीं हैं...
"मैं कविता से नहीं थकता," उन्होंने कहा और अविश्वसनीय रूप से पूछा:
- क्या आपको कुत्ते के बारे में पसंद है?
मैंने उनसे कहा कि, मेरी राय में, वह रूसी साहित्य में जानवरों के बारे में इतनी कुशलता से और इतने सच्चे प्रेम के साथ लिखने वाले पहले व्यक्ति थे।
"हां, मैं वास्तव में किसी भी जानवर से प्यार करता हूं," यसिनिन ने सोच-समझकर और चुपचाप कहा, और मेरे सवाल पर, क्या वह क्लॉडेल के "एनिमल पैराडाइज" को जानता है। 6 , कोई उत्तर नहीं दिया, दोनों हाथों से उसके सिर को टटोला और कुत्ते का गीत पढ़ना शुरू कर दिया। और जब उन्होंने आखिरी पंक्तियाँ कही:

एक कुत्ते की आँखें घूम गईं
बर्फ में सुनहरे सितारे -

उनकी आंखों में भी आंसू थे.
इन छंदों के बाद, मैंने अनजाने में सोचा कि सर्गेई यसिनिन इतना अधिक व्यक्ति नहीं है जितना प्रकृति द्वारा विशेष रूप से कविता के लिए बनाया गया एक अंग है, जो अटूट "खेतों की उदासी" को व्यक्त कर सके * (* एस.एन. सर्गेव-त्सेंस्की के शब्द।),दुनिया में सभी जीवित चीजों के लिए प्यार और दया, जो - किसी भी अन्य चीज़ से अधिक - मनुष्य के लिए योग्य है। और इससे भी अधिक मूर्त गिटार के साथ कुसिकोव की बेकारता थी, उसके नृत्य के साथ डंकन, बर्लिन के सबसे उबाऊ ब्रांडेनबर्ग शहर की बेकारता, हर उस चीज की बेकारता जिसने एक विशेष रूप से प्रतिभाशाली और पूरी तरह से रूसी कवि को घेर लिया था।

और वह एक तरह से ऊब गया था। डंकन को दुलारते हुए, जैसे उसने शायद रियाज़ान लड़कियों को दुलार किया था, उसकी पीठ थपथपाई, उसने जाने की पेशकश की:
"कहीं शोर में," उन्होंने कहा।
हमने शाम को लूना पार्क जाने का फैसला किया।
दालान में कपड़े पहनते समय, डंकन ने पुरुषों को धीरे से चूमना शुरू कर दिया।
“बहुत अच्छा रोशेन,” उसने छूकर कहा। - ऐसे - वाह! हो नहीं सकता...
यसिनिन ने ईर्ष्या के दृश्य को बेरहमी से निभाया, अपनी हथेली से उसकी पीठ पर थप्पड़ मारा, चिल्लाया:
क्या आप अजनबियों को चूमने की हिम्मत नहीं करते!
मुझे लगा कि उसने ऐसा सिर्फ अपने आस-पास के लोगों को अजनबी बताने के लिए किया है.

लूना पार्क की बदसूरत भव्यता ने यसिनिन को पुनर्जीवित कर दिया, वह हँसते हुए, एक जिज्ञासा से दूसरी जिज्ञासा की ओर भागा, देखा कि सम्मानित जर्मन कैसे मज़ा कर रहे थे, एक बदसूरत कार्डबोर्ड मास्क के मुँह में गेंद डालने की कोशिश कर रहे थे, कैसे वे अपने पैरों के नीचे झूलते हुए सीढ़ियों पर चढ़ गए और प्लेटफ़ॉर्म पर गिर गए, जो लहरों में उठता है। वहाँ समान सरल प्रकृति के असंख्य मनोरंजन थे, बहुत सारी रोशनियाँ थीं, और ईमानदार जर्मन संगीत, जिसे "वसा के लिए संगीत" कहा जा सकता था, हर जगह उत्साहपूर्वक बज रहा था।
- उन्होंने इसे स्थापित किया - बहुत कुछ, लेकिन वे कुछ खास लेकर नहीं आए, - यसिनिन ने कहा और तुरंत जोड़ा: - मैं दोष नहीं देता।
फिर उन्होंने झट से कहा कि "दोष" क्रिया "दोष" से बेहतर है।
उन्होंने कहा, "छोटे शब्द हमेशा बहु-अक्षर वाले शब्दों से बेहतर होते हैं।"
जिस जल्दबाजी के साथ यसिनिन ने मनोरंजन की जांच की वह संदिग्ध थी और इस विचार को प्रेरित किया: एक व्यक्ति जल्दी से भूलने के लिए सब कुछ देखना चाहता है। एक गोल कियॉस्क के सामने रुककर, जिसमें कुछ रंगीन चीज़ घूम रही थी और गूंज रही थी, उसने मुझसे अप्रत्याशित रूप से और जल्दी से पूछा:
- क्या आपको लगता है मेरी कविताओं की जरूरत है? और सामान्य तौर पर, कला, यानी कविता - क्या इसकी आवश्यकता है?
प्रश्न यथासंभव उचित था - लूना पार्क शिलर के बिना मज़ेदार रहता है।
लेकिन यसिनिन ने अपने प्रश्न के उत्तर की प्रतीक्षा नहीं की, सुझाव दिया:
- चलो कुछ शराब पीते हैं।
रेस्तरां की विशाल छत पर, जहाँ हँसमुख लोग बैठे हुए थे, वह फिर से ऊब गया, अनुपस्थित-दिमाग वाला, मनमौजी हो गया। उसे शराब पसंद नहीं थी.
- खट्टा और जले हुए पंखों जैसी गंध। लाल मांगो, फ़्रेंच.
लेकिन उन्होंने अनिच्छा से रेड वाइन भी पी, जैसे कि कर्तव्य से बाहर हो। लगभग तीन मिनट तक उसने एकाग्रचित्त होकर दूर की ओर देखा: वहाँ, हवा में ऊँचे, काले बादलों की पृष्ठभूमि में, एक महिला तालाब के पार रस्सी के सहारे चल रही थी। इसे फुलझड़ियों से रोशन किया गया था, और रॉकेट इसके ऊपर से उड़ रहे थे, जैसे कि इसके बाद, बादलों में लुप्त हो गए और तालाब के पानी में प्रतिबिंबित हुए। यह लगभग सुंदर था, लेकिन यसिनिन ने बुदबुदाया:
हर कोई सबसे बुरा चाहता है. हालाँकि, मुझे सर्कस बहुत पसंद है। और आप?
उसने दिखावा करते हुए किसी बिगड़ैल आदमी का आभास नहीं दिया, नहीं, ऐसा लग रहा था कि वह कर्तव्यवश या "शालीनता से बाहर" इस ​​संदिग्ध रूप से खुशहाल जगह पर आ गया, क्योंकि अविश्वासी चर्च में जाते हैं। वह आया और अधीरता से यह देखने के लिए इंतजार कर रहा था कि क्या वह सेवा जो उसकी आत्मा को नहीं छूती, एक अजीब भगवान की सेवा, जल्द ही समाप्त हो जाएगी।

<1926>

टिप्पणियाँ

अलेक्सेई मक्सिमोविच गोर्की (1888-1936) और यसिनिन के बीच व्यक्तिगत मुलाकातें स्पष्ट रूप से अक्सर नहीं होती थीं। लेकिन यसिनिन का काम और एक व्यक्ति के रूप में उन्होंने लगातार ए.एम. गोर्की पर कब्जा कर लिया।
वे 1915 के अंत में - 1916 की शुरुआत में पेत्रोग्राद में मिले, और ए. एम. गोर्की ने तुरंत युवा कवि को नव संगठित क्रॉनिकल पत्रिका में भाग लेने के लिए आकर्षित किया। पहले मुद्दों में से एक में, उनका इरादा मार्फ़ा पोसाडनित्सा को प्रकाशित करने का था, लेकिन सेंसरशिप ने इस काम पर प्रतिबंध लगा दिया। पत्रिका की दूसरी पुस्तक (फरवरी 1916) में केवल यसिनिन की कविता "बुवाई का सूखा डूब गया..." छपी।
ए.एम. गोर्की के काम में रुचि, उनके व्यक्तिगत परिचित होने से बहुत पहले यसिनिन में जागृत हो गई थी। 1914 में, उन्हें यह देखना पड़ा कि साइटिन प्रिंटिंग हाउस के कर्मचारियों ने कितने उत्साह से लेखक का स्वागत किया (इसके बारे में एन. ए. सरदानोव्स्की के संस्मरणों में देखें)। शायद ये प्रभाव कई लेखकों के काम के बारे में एक प्रश्नावली के उनके उत्तरों में भी प्रतिबिंबित हुए थे, जिसमें उन्होंने ए. एम. गोर्की के बारे में एक लेखक के रूप में बात की थी "जिसे लोग नहीं भूलेंगे" (इसे एल. एम. क्लेनबोर्ट के संस्मरणों में देखें)।
बाद में, सर्वहारा लेखकों के पहले संग्रह को समर्पित एक समीक्षा में, उन्होंने उनमें से एक के प्रकाशन के आरंभकर्ता के रूप में ए.एम. गोर्की की भूमिका का उल्लेख किया (देखें वी, 191)। यहां तक ​​​​कि 1917-1918 की अवधि में, जब यसिनिन के "किसान विचलन", ऐसा प्रतीत होता है, उन्हें ए.एम. गोर्की से अलग कर देना चाहिए था, जिन्होंने विशेष रूप से क्रांति में किसानों की भूमिका के बारे में पूरी तरह से अलग विचार सामने रखे, एक दूसरे से उनके अलगाव का एक भी सबूत नहीं है। इसके विपरीत, इसी समय, 24 दिसंबर, 1917 को यसिनिन की कविताएँ "यह एक खलिहान के पीछे घूमने वाले बादल नहीं हैं ..." और "एक बर्फ़ीला तूफ़ान ..." गोर्की के न्यू लाइफ में दिखाई देती हैं।
जुलाई 1925 में, एक पत्र में जो भेजा नहीं गया था, यसिनिन ने ए.एम. गोर्की को लिखा: “मैंने आपके बारे में अक्सर और बहुत कुछ सोचा।<...>मैंने वह सब कुछ पढ़ा जो आपने वोरोन्स्की को भेजा था। मैं आपको केवल एक ही बात बताऊंगा कि पूरा सोवियत रूस हमेशा आपके बारे में सोचता रहता है कि आप कहां हैं और आपका स्वास्थ्य कैसा है। यह हमारे लिए बहुत कीमती है.<...>मैं आपके अच्छे स्वास्थ्य की कामना करता हूं, मैं आपको सूचित करता हूं कि हम सभी आपके हर शब्द का अनुसरण कर रहे हैं और संवेदनशीलता से सुन रहे हैं ”(VI, 190)। ए. एम. गोर्की के प्रति यसिनिन के रवैये पर, वर्तमान में एस. ए. टॉल्स्टॉय-यसेनिना के संस्मरण भी देखें। ईडी।
यसिनिन की आत्महत्या ने ए. एम. गोर्की पर भारी प्रभाव डाला। "मैं यसिनिन की मृत्यु से बहुत उदास हूं," उन्होंने 9 जनवरी, 1926 को आई. ए. ग्रुज़देव को सूचना दी (ए. एम. गोर्की का पुरालेख, खंड XI, पृष्ठ 29-30)। "यदि आप जानते, मेरे दोस्त," उन्होंने 7 फरवरी, 1926 को एफ. एलेन्स को लिखा, "अपनी मृत्यु से पहले उन्होंने कितनी अद्भुत, ईमानदार और मर्मस्पर्शी कविताएँ लिखीं, उनकी कविता "द ब्लैक मैन" कितनी शानदार थी, जो अभी प्रिंट से बाहर आई है। हमने एक महान रूसी कवि खो दिया है...'' (उक्त, खंड VIII, पृष्ठ 99)।
यसिनिन के दुखद भाग्य में, ए.एम. गोर्की ने न केवल किसी विशेष व्यक्ति का नाटक देखा, बल्कि कुछ और भी देखा - गहरे सामाजिक संघर्षों का प्रतिबिंब।
यसिनिन के बारे में जो कुछ भी लिखा गया था, उसका उन्होंने बारीकी से पालन किया, अपने संवाददाताओं से उन्हें वह सब कुछ भेजने के लिए कहा जो प्रिंट में छपा था। 7 जुलाई, 1926 को, उन्होंने एस. ए. टॉल्स्टया-यसेनिना को बताया: “मैंने उनके बारे में सभी अखबारों के लेख एकत्र किए, शायद सभी। यह तो बड़ी बुरी बात है। क्या आप मुझे उसके बारे में कुछ - दो या तीन - सबसे बेशर्म और बुरी किताबें भेजेंगे? मैं उनके बारे में कुछ कहना चाहूंगा” (एलआर, 1965, 1 अक्टूबर)। हालाँकि, वह इस इरादे को पूरा करने में असमर्थ रहे। 8 दिसंबर, 1926 को, उन्हें यसिनिन के बारे में अपनी यादें भेजते हुए, उन्होंने लिखा: “मुझे उनके बारे में एक लेख लिखना चाहिए था, न कि उनके साथ मुलाकात की यादें, लेकिन लेख में बहुत समय लगेगा, क्योंकि यसिनिन के बारे में बहुत कुछ कहा जा सकता है और कहा जाना चाहिए। लेकिन, दुर्भाग्य से, मेरे पास लेख लिखने का समय नहीं है” (उक्त)।
ए. एम. गोर्की और यसिनिन के बीच संबंधों के इतिहास के बारे में अधिक जानकारी के लिए देखें: ज़ेम्सकोव वी. गोर्की और यसिनिन - पत्रिका। "यूराल", 1961, नंबर 6; एम. गोर्की के मूल्यांकन में इवेंटोव आई. एस. यसिनिन - शनि। यसिनिन और रूसी कविता। एल., 1967; वेनबर्ग आई. ए. एम. गोर्की और सर्गेई यसिनिन - वीएल, 1985, नंबर 9।
संस्मरण सबसे पहले क्रास्नाया गजेटा, वेच में संक्षिप्ताक्षरों के साथ प्रकाशित हुए थे। मुद्दा एल., 1927, 5 मार्च; पूरी तरह से पुस्तक में: गोर्की एम. संस्मरण। कहानियों। टिप्पणियाँ। बर्लिन, निगा, 1927। प्रकाशन के पाठ के अनुसार प्रकाशित: गोर्की एम. फुल। कोल. सोच., खंड 20. एम., नौका, 1974, पृ. 62-69.

1 ए. एम. गोर्की और यसिनिन के बीच पहली मुलाकात की सही तारीख स्थापित नहीं की गई है। ए. एम. गोर्की लिखते हैं कि उन्होंने उन्हें पहली बार एन. ए. क्लाइव के साथ देखा था। नतीजतन, यह अक्टूबर 1915 से पहले नहीं हुआ था, जब यसिनिन, कॉन्स्टेंटिनोव से पेत्रोग्राद लौटने के बाद, व्यक्तिगत रूप से एन. ए. क्लाइव से मिले थे। फरवरी 1916 में यसिनिन की कविताएँ क्रॉनिकल में प्रकाशित हुईं। उसी समय, उन्होंने ए. एम. गोर्की को शिलालेख के साथ "राडुनित्सा" भेंट की: "अच्छी याददाश्त के लिए, पृथ्वी और मनुष्य के लेखक मैक्सिम गोर्की को, स्ट्रॉ वैनिटीज़ के जोकर, सर्गेई यसिनिन की ओर से।" फ़रवरी 10, 1916 शुक्र।" (मॉस्को में ए.एम. गोर्की की निजी लाइब्रेरी, पुस्तक आई.एम., 1981, पृष्ठ 151)। यह मानना ​​मुश्किल है कि क्रॉनिकल में कविताओं का प्रकाशन और पुस्तक पर समर्पित शिलालेख दोनों व्यक्तिगत बैठकों से जुड़े नहीं हैं, इसलिए हम मान सकते हैं कि उनका परिचय अक्टूबर 1915 और फरवरी 1916 के बीच हुआ था। इसलिए, निबंध में शब्द "यह गर्मी थी, एक भरी हुई रात", उस समय की विशेषता है जब पहली बैठक हुई थी, एक स्मृति त्रुटि है।
2 यसिनिन और इसाडोरा डंकन 11 मई, 1922 को बर्लिन पहुंचे। पुगाचेव के एक अलग संस्करण पर यसिनिन के शिलालेख को देखते हुए: “यसिनिन से प्यार करने वाले प्रिय एलेक्सी मक्सिमोविच के लिए। 1922, 17 मई, बर्लिन ”(मास्को में ए. एम. गोर्की की निजी लाइब्रेरी, पुस्तक आई. एम., 1981, पृष्ठ 151), ए. एन. टॉल्स्टॉय के अपार्टमेंट में उनकी बैठक 17 मई को हुई। इस मुलाकात के बारे में एन. वी. क्रांदिएव्स्काया-टॉल्स्टॉय के संस्मरण भी देखें।
3 एक कविता से

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सर्गेई यसिनिन इतना अधिक व्यक्ति नहीं है जितना कि प्रकृति द्वारा बनाया गया एक अंग है जो केवल अटूट "खेतों की उदासी", दुनिया में सभी जीवन के लिए प्यार और दया को व्यक्त करने के लिए है, जो - किसी भी चीज़ से अधिक - मनुष्य के लिए योग्य है। ( एम. गोर्की) स्कूली पाठ्यक्रम में हमें अक्सर उनके अद्भुत कार्यों से परिचित होना पड़ता था। लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, सौ बार सुनने की तुलना में एक बार देखना बेहतर है। इसलिए, 7 अक्टूबर को, हम सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच की मूल भूमि के दौरे पर गए। रियाज़ान क्षेत्र न केवल सर्गेई यसिनिन के लिए जाना जाता है। रियाज़ान इवान पेट्रोविच पावलोव सहित कई प्रसिद्ध हस्तियों का गृहनगर था। शहर में प्रवेश करने पर, हमें तुरंत एहसास हुआ कि यह कितना सुंदर, स्वच्छ और दिलचस्प है। गाइड ने हमें शहर, उसके दर्शनीय स्थलों, स्थापत्य मूल्यों के बारे में बहुत सारी जानकारी दी। बेशक, बस की खिड़कियों से सब कुछ देखना मुश्किल था, लेकिन फिर भी, हमने ड्रामा थिएटर, पॉलिटेक्निक संस्थान सहित कई शैक्षणिक संस्थानों की इमारतें देखीं। इसके नाम में, पहले की तरह, अंत में b (erb) लगा था, जो निर्माण के समय को दर्शाता है। इसके अलावा, हमें रियाज़ान के केंद्र में स्थित कुछ स्मारक दिखाए गए। लेकिन अब बस यात्रा समाप्त हो गई, और हमें प्राचीन शहर में घूमने, उसके पार्कों को देखने के लिए आमंत्रित किया गया। आधुनिक इमारतों ने मेरा ध्यान खींचा। वे अपनी भव्यता में किसी भी तरह से प्राचीन स्थापत्य स्मारकों से कमतर नहीं हैं। एस. यसिनिन के स्मारक के बगल में पार्क में एक सामान्य तस्वीर ली गई थी। और दूर से सोने से बने गुंबद दिखाई दे रहे थे। शरद ऋतु पार्क अपनी गहराई में इशारा कर रहा था... थोड़ा आगे बढ़ने पर हमें क्रेमलिन की दीवार दिखाई दी। गाइड ने हमें चारों ओर देखने, स्थानीय सुंदरियों की प्रशंसा करने, स्मृति के लिए तस्वीरें लेने का अवसर दिया। हमारे दौरे का अगला बिंदु रियाज़ान क्रेमलिन था। इसकी खूबसूरती आपके सामने है. क्रेमलिन में खुदाई चल रही है. ओलेग के महल में स्थित एक संग्रहालय में, किले के क्षेत्र में पाया गया और सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया है। यहां कुछ प्रदर्शनियां दी गई हैं। क्रेमलिन को छोड़कर, हमने घाट की तलहटी में खड़े होकर ध्यान दिया। गाइड के अनुसार, इस गर्मी में चैनल में पर्याप्त पानी की कमी के कारण, नावों को मेहमान नहीं मिले, हालाँकि पास में स्थित ओका के साथ नाव यात्रा करना संभव था। यह ओका ही था जो सर्गेई यसिनिन के लिए प्रेरणा बन गया। "केवल नीला ही आंखें बेकार करता है," वह उसके बारे में कहेगा। आप रियाज़ान कैसे जा सकते हैं और प्रसिद्ध कॉन्स्टेंटिनोवो नहीं जा सकते?

"संग्रहालय के क्षेत्र में भ्रमण के लिए रिजर्व खुले हैं चार एक्सपोज़र: एस.ए. के माता-पिता की संपत्ति यसिनिन; प्राथमिक ज़ेमस्टोवो लोक विद्यालय, जहाँ कवि ने 1904 से 1909 तक अध्ययन किया, अंतिम जमींदार का जागीर घर। कॉन्स्टेंटिनोवो एल.आई. काशीना - "अन्ना स्नेगिना" कविता का एक संग्रहालय, साथ ही एक साहित्यिक प्रदर्शनी, जहां आप एस.ए. के जीवन और कार्य के बारे में विस्तार से जान सकते हैं। यसिनिन।

एस यसिनिन की सभी कविताएँ उनकी जन्मभूमि, मूल भूमि, मातृभूमि के प्रति प्रेम की घोषणा है। लेकिन सबसे बढ़कर
जन्मभूमि के प्रति प्रेम
मुझे सताया,
पीड़ा दी गई और जला दिया गया। और इस अवधारणा में क्या शामिल है - मातृभूमि - एक कवि? सर्गेई यसिनिन ने कहा कि "मातृभूमि की भावना" उनके काम में मुख्य बात है। मेरे गीत एक महान प्रेम, मातृभूमि के प्रति प्रेम के साथ जीवित हैं। मेरे काम में मातृभूमि की भावना मुख्य है।(एस यसिनिन)

एम. गोर्की और ई. येव्तुशेंको ने उनके गीतों में जो "बुनियादी" महसूस किया, उसे उजागर किया।

एक रोमांटिक और गीतकार, जिसे खेतों और जंगलों से, अपने ग्रामीण आकाश से, जानवरों और फूलों से प्यार था, वह अपने उत्साही प्यार के बारे में बताने के लिए शहर आया था... ( एम. गोर्की)यसिनिन, मुझे खुशी के लिए कोमलता दो
बिर्च और घास के मैदानों को, जानवरों और लोगों को
और पृथ्वी पर बाकी सभी चीज़ों के लिए,
कि आप और मैं बहुत निडरता से प्यार करते हैं।
(ई. इव्तुशेंको)हे रस' - रास्पबेरी क्षेत्र
और नीला जो नदी में गिर गया... प्रकृति और मातृभूमि... यसिनिन के लिए, ये शब्द पर्यायवाची हैं। और सन्टी रूस का शाश्वत प्रतीक है, इस तरह के ज्ञान के साथ, हमने उस घर-संग्रहालय का दौरा किया जहां सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच अपने माता-पिता के साथ रहते थे। इस वर्ष उनके जन्म की 115वीं वर्षगाँठ है।

21 सितंबर (3 अक्टूबर, पुरानी शैली), 1895 को, रियाज़ान प्रांत के रियाज़ान जिले के कुज़्मिंस्की वोल्स्ट के कॉन्स्टेंटिनोवो गाँव में, एक बेटे, सर्गेई, का जन्म किसान अलेक्जेंडर निकितिच यसिनिन और तात्याना फेडोरोवना, नी टिटोवा के परिवार में हुआ था। यसिनिन का जन्मदिन रियाज़ान शहर की 800वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाता था। रियाज़ान क्षेत्र के सभी चर्चों में घंटियाँ बज रही थीं, हर जगह लोक उत्सव चल रहे थे।

भावी कवि तात्याना टिटोवा की माँ की शादी उनकी इच्छा के विरुद्ध की गई थी, और जल्द ही, अपने तीन साल के बेटे के साथ, वह अपने माता-पिता के पास चली गईं। फिर वह रियाज़ान में काम करने चली गई, और यसिनिन अपने दादा-दादी (फेडोर टिटोव), चर्च की किताबों के पारखी की देखभाल में रहा। यसिनिन की दादी कई गाने, परियों की कहानियां और डिटिज जानती थीं, और, खुद कवि के अनुसार, यह वह थीं जिन्होंने उन्हें पहली कविताएं लिखने के लिए "आवेग" दिया था।

कॉन्स्टेंटिनोव्स्की चार-वर्षीय स्कूल (1909) से सम्मान के साथ स्नातक होने के बाद, उन्होंने स्पास-क्लेपिकोव्स्काया शिक्षक स्कूल (1909-12) में अपनी पढ़ाई जारी रखी, जहाँ से वे "साक्षरता स्कूल के शिक्षक" के रूप में उभरे। 1912 में स्पासो-क्लेपिकोव्स्की स्कूल से स्नातक होने के बाद, यसिनिन और उनके पिता काम करने के लिए मास्को आए। मार्च 1913 में, यसिनिन फिर से मास्को गए। यहां उन्हें आई.डी. साइटिन के प्रिंटिंग हाउस में सहायक प्रूफ़रीडर की नौकरी मिल जाती है। कवि की पहली पत्नी, अन्ना इज़्रियडनोवा, उन वर्षों में यसिनिन का वर्णन इस प्रकार करती है: "वह एक अवसादग्रस्त मूड में था - वह एक कवि है, कोई भी इसे समझना नहीं चाहता है, संपादकीय कार्यालयों को प्रकाशन के लिए स्वीकार नहीं किया जाता है, उसके पिता डांटते हैं कि वह व्यवसाय नहीं कर रहा है, उसे काम करना है: वह एक नेता के रूप में जाना जाता था, बैठकों में भाग लेता था, अवैध साहित्य वितरित करता था। वह किताबों पर झपटता था, अपना सारा खाली समय पढ़ता था, अपना सारा वेतन किताबों, पत्रिकाओं पर खर्च करता था, यह भी नहीं सोचता था कि कैसे जीना है ... "। दिसंबर 1914 में, यसिनिन ने अपनी नौकरी छोड़ दी और, उसी इज़्रीडनोवा के अनुसार, "खुद को पूरी तरह से कविता के लिए समर्पित कर दिया। वह पूरे दिन लिखते हैं। जनवरी में, उनकी कविताएँ नोव, पारस, ज़रीया अखबार में प्रकाशित होती हैं ..."।

कवि शनैवस्की पीपुल्स यूनिवर्सिटी की कक्षाओं में भी जाता है - देश का पहला शैक्षणिक संस्थान, जहाँ स्वयंसेवकों द्वारा निःशुल्क दौरा किया जा सकता है। वहां, यसिनिन को मानवीय शिक्षा की मूल बातें प्राप्त होती हैं - वह पश्चिमी यूरोपीय साहित्य, रूसी लेखकों पर व्याख्यान सुनता है। इस बीच, यसिनिन की कविता अधिक आत्मविश्वासपूर्ण, अधिक मौलिक होती जा रही है, कभी-कभी नागरिक उद्देश्य उस पर हावी होने लगते हैं (कुज़नेट्स, बेल्जियम, आदि)। और उन वर्षों की कविताएँ - मार्फ़ा पोसाडनित्सा, अस, एवपाटी कोलोव्रत का गीत - दोनों प्राचीन भाषण की एक शैली है, और पितृसत्तात्मक ज्ञान की उत्पत्ति के लिए एक अपील है, जिसमें यसिनिन ने रूसी भाषा की आलंकारिक संगीतमयता के स्रोत और "मानवीय संबंधों की स्वाभाविकता" के रहस्य दोनों को देखा। अस्तित्व की विनाशकारी क्षणभंगुरता का विषय यसिनिन की उस समय की कविताओं में पूरे स्वर में सुनाई देने लगता है... यह ज्ञात है कि 1916 में सार्सोकेय सेलो में यसिनिन ने एन. गुमिलोव और ए. अखमतोवा से मुलाकात की और उन्हें यह कविता पढ़ी, जिसने अन्ना एंड्रीवाना को उसके भविष्यसूचक चरित्र से प्रभावित किया। और वह गलत नहीं थी - यसिनिन का जीवन वास्तव में क्षणभंगुर और दुखद दोनों निकला ...

इस बीच, मॉस्को यसिनिन के करीब लगता है, उनकी राय में, साहित्यिक जीवन की सभी मुख्य घटनाएं सेंट पीटर्सबर्ग में होती हैं, और 1915 के वसंत में कवि वहां जाने का फैसला करता है। सेंट पीटर्सबर्ग में, यसिनिन ने ए. ब्लोक का दौरा किया। उसे घर पर न पाकर उसने एक नोट और कविताएँ एक देहाती दुपट्टे में बाँधकर छोड़ दीं। नोट को ब्लोक के नोट के साथ संरक्षित किया गया था: "कविताएँ ताज़ा, साफ़, मुखर हैं..."। तो, ब्लोक और कवि एस. गोरोडेत्स्की की भागीदारी के लिए धन्यवाद, यसिनिन सभी सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक सैलून और लिविंग रूम का सदस्य बन गया, जहां वह बहुत जल्द एक स्वागत योग्य अतिथि बन गया। उनकी कविताएँ अपने बारे में बोलती हैं - उनकी विशेष सादगी, आत्मा को "जलती हुई" छवियों के साथ, "गाँव के लड़के" की मार्मिक सहजता, साथ ही बोली और पुरानी रूसी भाषा के शब्दों की प्रचुरता ने साहित्यिक फैशन के कई नेताओं पर एक मंत्रमुग्ध कर देने वाला प्रभाव डाला।

1915 के अंत में - 1917 की शुरुआत में, यसिनिन की कविताएँ कई महानगरीय प्रकाशनों के पन्नों पर छपीं। इस समय, कवि पुराने आस्तिक किसानों के मूल निवासी एन. क्लाइव के साथ भी काफी निकटता से मिलते हैं। उसके साथ, यसिनिन सैलून में अकॉर्डियन में प्रदर्शन करता है, मोरक्को के जूते पहने, एक नीली रेशम शर्ट, एक सोने की फीता के साथ लिपटा हुआ। दोनों कवियों में वास्तव में बहुत कुछ समान था - पितृसत्तात्मक ग्रामीण जीवन शैली के प्रति लालसा, लोककथाओं के प्रति जुनून, पुरातनता। लेकिन साथ ही, क्लाइव ने हमेशा सचेत रूप से खुद को आधुनिक दुनिया से दूर रखा, और यसिनिन, जो बेचैन था और भविष्य की आकांक्षा रखता था, अपने "मित्र-दुश्मन" की दिखावटी विनम्रता और जानबूझकर उपदेशात्मक असावधानी से चिढ़ गया था। यह कोई संयोग नहीं है कि कुछ साल बाद, यसिनिन ने एक पत्र में एक कवि को सलाह दी: "इस शैली वाले क्लाइव रस को गाना बंद करो: जीवन, रूस का वास्तविक जीवन पुराने विश्वासियों के जमे हुए चित्रण से कहीं बेहतर है ..."।

प्रथम विश्व युद्ध के बीच, सेंट पीटर्सबर्ग के चारों ओर परेशान करने वाली अफवाहें फैल रही हैं, लोग मोर्चे पर मर रहे हैं: यसिनिन सार्सोकेय सेलो सैन्य अस्पताल में एक अर्दली के रूप में कार्य करता है,

महारानी के सामने, ग्रैंड डचेस एलिजाबेथ फेडोरोवना के सामने अपनी कविताएँ पढ़ता है।

सबसे पहले, अशांत क्रांतिकारी घटनाओं में, यसिनिन ने अपने पूरे पूर्व जीवन में शीघ्र और गहन परिवर्तन की आशा देखी। उन्हीं क्रांतिकारी वर्षों में, तबाही, अकाल और आतंक के समय में, यसिनिन आलंकारिक सोच की उत्पत्ति पर विचार करते हैं, जिसे वह लोककथाओं में, प्राचीन रूसी कला में, "मनुष्य के सार के साथ प्रकृति के नोडल संबंध" में, लोक कला में देखते हैं। बहुत जल्द, यसिनिन को एहसास हुआ कि बोल्शेविक बिल्कुल भी वैसे नहीं हैं जैसा वे होने का दिखावा करना चाहते हैं। एक कला समीक्षक और प्रकाशक एस माकोवस्की के अनुसार, यसिनिन ने "समझा, या बल्कि, अपने किसान दिल से, अपनी दया से महसूस किया: कि यह" महान रक्तहीन "नहीं था, बल्कि एक अंधेरा और निर्दयी समय शुरू हुआ था ..."।

1919 में, यसिनिन एक नए साहित्यिक समूह - इमेजिस्ट्स के आयोजकों और नेताओं में से एक बन गए। इमेजिज्म में, यसिनिन ने कलात्मक छवि पर पूरा ध्यान आकर्षित किया, समूह में उनकी भागीदारी में रोजमर्रा की जिंदगी की सामान्य अव्यवस्था, क्रांतिकारी समय की कठिनाइयों को एक साथ साझा करने के प्रयासों ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। द्वंद्व की दर्दनाक भावना, जीने और बनाने की असंभवता, लोक किसान जड़ों से कट जाना, "नया शहर - इनोनिया" खोजने में निराशा के साथ मिलकर यसिनिन के गीत एक दुखद मूड देते हैं। मैं गाँव का आखिरी कवि हूँ - यसिनिन अपने मित्र लेखक मैरीनगोफ़ को समर्पित एक कविता (1920) में लिखते हैं। यसिनिन ने देखा कि पूर्व गाँव का जीवन गुमनामी में खो रहा था, उसे ऐसा लग रहा था कि जीवित, प्राकृतिक की जगह एक यंत्रीकृत, मृत जीवन आ रहा था। 1920 में अपने एक पत्र में, उन्होंने स्वीकार किया: "मैं अब बहुत दुखी हूं कि इतिहास एक जीवित व्यक्ति के रूप में व्यक्ति को मारने के कठिन युग से गुजर रहा है, क्योंकि वहां वह समाजवाद बिल्कुल नहीं है जिसके बारे में मैंने सोचा था ... इसमें निकटता से रहना, अदृश्य दुनिया के लिए एक पुल का निर्माण करना है, क्योंकि ये पुल भविष्य की पीढ़ियों के पैरों के नीचे से काटे और उड़ा दिए जाते हैं।" उसी समय, यसिनिन पुगाचेव और नोमख कविताओं पर काम कर रहे हैं। कविताएँ स्पष्ट रूप से यसिनिन की समकालीन वास्तविकता के खिलाफ विरोध प्रदर्शन करती हैं, जिसमें उन्हें न्याय का एक संकेत भी नहीं दिखता था।

1921 की शरद ऋतु में, प्रसिद्ध नर्तक इसाडोरा डंकन मास्को पहुंचे। समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, इसादोरा को पहली नजर में यसिनिन से प्यार हो गया, और यसिनिन तुरंत उससे मोहित हो गई। 2 मई, 1922 को, सर्गेई यसिनिन और इसाडोरा डंकन ने सोवियत कानूनों के अनुसार अपनी शादी तय करने का फैसला किया, क्योंकि उनकी अमेरिका की यात्रा थी। उन्होंने खमोव्निकी परिषद के रजिस्ट्री कार्यालय में हस्ताक्षर किए। जब उनसे पूछा गया कि वे कौन सा उपनाम चुनते हैं, तो दोनों ने दोहरा उपनाम रखने की इच्छा जताई - "डंकन-यसिनिन"। पति-पत्नी विदेश जाते हैं, यूरोप, फिर अमेरिका। सबसे पहले, यूरोपीय छापें यसिनिन को इस विचार की ओर ले जाती हैं कि उन्हें "गरीब रूस से प्यार हो गया है, लेकिन बहुत जल्द पश्चिम और औद्योगिक अमेरिका दोनों उन्हें परोपकारिता और ऊब का साम्राज्य लगने लगते हैं। इस समय, यसिनिन पहले से ही भारी मात्रा में शराब पी रहे थे, अक्सर गुस्से में आ जाते थे, और उनकी कविताओं में निराशाजनक अकेलेपन, शराबी मौज-मस्ती, गुंडागर्दी और बर्बाद जीवन के रूपांकन थे, जो आंशिक रूप से शहरी रोमांस की शैली के साथ उनकी कुछ कविताओं से संबंधित थे। कोई आश्चर्य नहीं कि यसिनिन ने लिखा था बर्लिन में मॉस्को टैवर्न चक्र से उनकी पहली कविताएँ। सर्गेई यसिनिन के जीवन का यह पृष्ठ अंतहीन झगड़ों और घोटालों के साथ सबसे अधिक अराजक है। वे कई बार अलग हुए और जुटे। डंकन के साथ यसिनिन के रोमांस के बारे में सैकड़ों खंड लिखे गए हैं। इन दो ऐसे भिन्न लोगों के रिश्ते के रहस्य को उजागर करने के लिए कई प्रयास किए गए।

डंकन के साथ विवाह जल्द ही टूट गया, और यसिनिन ने फिर से खुद को मास्को में पाया, नए बोल्शेविक रूस में अपने लिए जगह नहीं ढूंढी। समकालीनों के अनुसार, जब वह अत्यधिक शराब पीने की लत में पड़ गया, तो वह सोवियत सरकार को बुरी तरह से "कवर" कर सकता था। लेकिन उन्होंने उसे नहीं छुआ और कुछ समय तक उसे पुलिस में रखकर जल्द ही रिहा कर दिया - उस समय तक यसिनिन एक लोक, "किसान" कवि के रूप में समाज में प्रसिद्ध थे। कठिन शारीरिक और नैतिक स्थिति के बावजूद, यसिनिन ने लिखना जारी रखा - और भी दुखद, और भी गहरा, और भी अधिक परिपूर्ण।

5 मार्च, 1925 - लियो टॉल्स्टॉय की पोती सोफिया एंड्रीवाना टॉल्स्टया से परिचय। वह यसिनिन से 5 साल छोटी थीं, उनकी रगों में दुनिया की सबसे महान लेखिका का खून बहता था। सोफिया एंड्रीवाना राइटर्स यूनियन की लाइब्रेरी की प्रभारी थीं। 18 अक्टूबर, 1925 को एस.ए. टॉल्स्टया के साथ विवाह पंजीकृत किया गया था। सोफिया टॉल्स्टया यसिनिन की परिवार शुरू करने की एक और असफल आशा है। एक कुलीन परिवार से आने के कारण, यसिनिन के दोस्तों की यादों के अनुसार, वह बहुत घमंडी, घमंडी थी, वह शिष्टाचार और निर्विवाद आज्ञाकारिता की मांग करती थी। उनके ये गुण किसी भी तरह सेर्गेई की सादगी, उदारता, प्रसन्नता और शरारती स्वभाव से मेल नहीं खाते थे। वे जल्द ही अलग हो गये. दिसंबर 1925 के अंत में यसिनिन मास्को से लेनिनग्राद पहुंचे। 28 दिसंबर की रात को, एंगलटेरे होटल में, सर्गेई यसिनिन को विशेष सेवाओं द्वारा आत्महत्या करके मार डाला गया था।

“खिड़की के ऊपर एक महीना है। खिड़की के नीचे हवा. उड़ा हुआ चिनार चांदी जैसा और चमकीला होता है...'' - रिसीवर से आता है। और पैर की उंगलियों से, हाथों से, बालों की जड़ों से, शरीर की हर कोशिका से, रक्त की एक बूंद हृदय तक उठती है, उसे चुभती है, उसे आंसुओं और कड़वी खुशी से भर देती है, आप कहीं भागना चाहते हैं, किसी जीवित व्यक्ति को गले लगाना चाहते हैं, पूरी दुनिया के सामने पश्चाताप करते हैं या एक कोने में छिप जाते हैं और दिल में जो भी कड़वाहट है, और जो अभी भी उसमें रहेगा, चिल्लाते हैं। एक शांत आह के साथ मुखर महिलाएं खिड़की के बाहर महीने के बारे में बताती हैं, ताल्यंका के बारे में जो बाहरी इलाके से परे रोती है टीएस, और इन गायकों को भी खेद है, मैं उन्हें सांत्वना देना चाहता हूं, दया करना, आश्वस्त करना चाहता हूं। कितना सफाई वाला दुख है! ... यह घास पर गीला है, यह पत्तियों से टपक रहा है, घोड़ा गीली घास के मैदान में खर्राटे ले रहा है, ट्रैक्टर गांव के बाहर रुक गया। और बिना किसी छोर और किनारे के, जंगलों और पुलिस में, रोटी और सन के बीच, नदियों और झीलों के पास, बीच में एक मूक चर्च के साथ, रूसी गायक रूस द्वारा शोक मनाया जाता है। चुप रहो, सैन्य तुरही! शान्त रहो, ओजस्वी वक्ता! मुँह मत बनाओ, नए-नवेले चिल्लानेवालों! टेप रिकॉर्डर और ट्रांजिस्टर बंद कर दो, दोस्तों! सलाम - रूस!
वे यसिनिन गाते हैं "... और यह अफ़सोस की बात नहीं है - वह थोड़ा रहता था,
और कड़वाहट नहीं - थोड़ा दिया, -
खूब जीये - जो हमारे में जीये
दिन, सब कुछ दिया - गीत किसने दिया।
एम. स्वेतेवालेकिन रूस में, एक कवि के लिए एक गीत देना सर्वोच्च मान्यता अर्जित करना है। रोमांस "द गोल्डन ग्रोव डिस्यूडेड" लगता है ...शरद ऋतु की ताजगी के लिए अच्छा है
आत्मा - सेब के पेड़ को हवा से हिला दो...
मेरे सिर के चारों ओर उड़ता है
सुनहरे बालों की एक झाड़ी सूख जाती है। जैसे कोई पेड़ चुपचाप अपने पत्ते गिरा देता है,
इसलिए मैं दुखद शब्द छोड़ देता हूं।
मीठे हाथ - हंसों की एक जोड़ी -
मेरे बालों के सोने में वे गोते लगाते हैं। और मेरी आत्मा एक असीमित क्षेत्र है -
साँसों में शहद और गुलाब की खुशबू आती है।
हम सभी सेब के पेड़ और नीले बगीचे की चेरी हैं...
तितली की तरह - मैं आग पर हूँ
मैं उड़ता हूँ और आग को चूमता हूँ। आदि "यह कितना भी कठिन क्यों न हो, चाहे आपके साथ कुछ भी हो - हिम्मत मत हारो, आशा मत खोओ और भाग्य के प्रति आभारी रहो, जिसने तुम्हें अपने प्रियजन को चूमने, घास पर लेटने, फूलों को कुचलने और कोहरे में सुनहरे विलो को देखने की अतुलनीय खुशी दी है ... और - हमेशा मातृभूमि से प्यार करो, अपने कर्मों से इसकी महिमा बढ़ाओ ..." तो कवि ने कहा ...