Kalšanas veidi un kalšanas materiāli

Kopš neatminamiem laikiem, tiklīdz cilvēki iemācījās kausēt metālu, tika izmantota metāla dzīšana. Šī metāla dekorēšanas metode ietver ornamenta uzlikšanu uz metāla virsmas, izmantojot reljefu metodi. Izstrādājums iegūst reljefu, radot unikālu ornamentu.

Kopš seniem laikiem reljefs ir izmantots, lai dekorētu visdažādākos sadzīves priekšmetus, traukus, ieročus, militārās formas, vairogus, ķiveres un daudz ko citu. Tika kaltas arī monētas un greznas rotaslietas.

Produkti, kas dekorēti ar dzenāšanu, var būt dekoratīvi vai ar sarežģītāku divdimensiju un trīsdimensiju trīsdimensiju attēlu, kas pārstāv ļoti mākslinieciskus paraugus. Interjera dekorēšanai izmantoti dažādu stilu mākslas darbi. Tomēr šī dekorēšanas tehnika visvairāk tiek izmantota austrumos, veidojot etnisko dizainu. Līdz pat šai dienai amatnieki aizraujas ar šāda veida dekoratīvo un lietišķo mākslu mājās un specializētās darbnīcās. Mūsdienās cilvēki ar izcilu gaumi vēlas iegādāties metāla reljefu, un ekskluzivitātes meklētāji dod priekšroku izstrādājumiem pēc pasūtījuma. Tāpēc amatniecība plaukst un amatnieku darbs ir ļoti pieprasīts.

Mūsdienās ir zināmas daudzas mākslinieciskās monētu kalšanas tendences. Tomēr metāla dzīšanu var saukt par vissarežģītāko veidu. Tieši šeit jūs varat izveidot dziļāku reljefu, oriģinālu zīmējumu, un darbs ir neticami sarežģīts un rūpīgs, kas prasa ne tikai radošu pieeju, bet arī visaugstāko profesionalitātes līmeni. Apstrādājot metālu, tiek izveidots ornamentāls vai daudzdimensionāls reljefs, kas ir daudz grūtāks nekā liešana.

Monētu kalšanas veidi

Metāla dzīšana ir sadalīta 2 veidos:apjomīgs un plakans. Turklāt katrs no tiem ir sadalīts dažādos apakštipos atkarībā no tehnoloģijas un tekstūras. Īpaši interesanti ir ažūra reljefs, kas atgādina plānas smalkas mežģīnes no ornamentiem. Tehnoloģiskais process sastāv no fona izgriešanas un pēc tam ornamenta izgriešanas uz sagataves. Darbā tiek izmantoti speciāli instrumenti - piparmētras (izcirtņi). Pēc tam produkts tiek apdedzināts, izmantojot īpašu tehnoloģiju noteiktā temperatūrā.

Plakanā monētu kalšana , kas ir viens no plakanās monētu kalšanas apakštipiem, tiek ražots uz metāla loksnes. Šajā gadījumā reljefs netiek izspiests. Šo monētu kalšanas veidu sauc par kontūru. Tas ir nedaudz līdzīgs gravēšanai, bet atšķiras ar vairāk kontūru reljefu, ieliektu vai, gluži pretēji, izliektu. Šī metāla izstrādājumu dekorēšanas tehnika tiek izmantota dažādiem elementiem, ko izmanto interjera dekorā vai kā neatkarīgu māksliniecisku izstrādājumu.

Sarežģītāk ir trīsdimensiju metāla reljefs . Šī metode prasa rūpīgu un rūpīgu pieeju un augstu profesionalitātes līmeni.

Ne katrs metāls ir piemērots darbam. Darbam piemērotam materiālam jābūt ar daudzām īpašībām, lai meistars varētu radīt patiesi greznu izstrādājumu, iedzīvinot savas radošās fantāzijas. Nepieciešami arī īpaši instrumenti.

Reljefa instrumenti

Neaizstājams palīgs, strādājot ar reljefu ar metāla virsmām, ir reljefs vai griešana. Tie ir kalti daudzskaldņu vai apaļi stieņi ar smailām malām, parasti 15 centimetrus gari.

Monētu kalšanas veidi

Kanfarnik- šī ir monēta ar asu malu neasas adatas formā.

Apvedceļa monētas, ko bieži sauc par palīgmateriāliem, var būt taisni vai noapaļoti.

Karbonādes- monētas ar asām malām, līdzīgas kaltam, var būt plakanas vai pusapaļas.

Loschatniki- plakana tipa monētas, ko izmanto pulēšanai, ar gludu vai raupju malu.

Ir daudz dažādu monētu, visas uzskaitīt būtu diezgan grūti. Tāpēc mēs runājām par populārākajiem.

Kādi reljefa instrumenti arī būs nepieciešami?
Jums ir arī jāuzkrāj āmuri, pamatnes paliktņi, dažādi santehnikas instrumenti, slīpēšanas instrumenti un daudzi citi improvizēti instrumenti. Lai uzzinātu sīkāk par visām šīs dekoratīvās un lietišķās mākslas sarežģītībām, varat izlasīt specializēto literatūru. Par laimi, tagad internetā var atrast daudzas interesantas grāmatas par metāla reljefu. Tātad, ja jūs nolemjat apgūt šo aizraujošo un interesanto amatu, jūs varēsiet atrast visu, kas jums nepieciešams.

Materiāli

Varš- ir labākais materiāls darbam.

Visbiežāk tiek izmantots sarkanais varš. Tas ir vairāk piemērots reljefa darbam, jo ​​tam ir visas tam nepieciešamās īpašības: tas var viegli iegūt vēlamo formu un atvieglo raksta raksturu.

Maigums un elastība velmējot ļauj izveidot ļoti plānas vara loksnes.

Misiņš- vēl viens lielisks materiāls darbam. Tā kā šis metāls ir vara un cinka sakausējums, tam ir vislabākās īpašības. Ir vērts atzīmēt lielisko izskatu ar cēlu zelta nokrāsu. Vienkārša pulēšana, grezns gatavo izstrādājumu izskats un ilgs kalpošanas laiks padara reljefu misiņa izstrādājumus īpaši populārus.

Alumīnijs lai gan tas pēc īpašībām un izskata ir zemāks par diviem iepriekšējiem materiāliem, tas ir arī ļoti populārs. Tas ir plastmasas un neprasa papildu termisko apstrādi. Visbiežāk izmantotā alumīnija folija ir dziļi izvelkama. Ja esat iesācējs šajā amatā, tad jāsāk strādāt ar šo materiālu, tas ir viegli apstrādājams, un visas darbā pieļautās kļūdas var labot. Tomēr jāatceras, ka alumīnijam ir zema kušanas temperatūra atkausēšanas laikā.

Lokšņu dzelzs- lielisks materiāls darbam mājas darbnīcās. Šo materiālu izmanto, lai izveidotu ornamentus un rakstus bez dziļas zīmēšanas. Vienkāršiem izstrādājumiem var būt augsts mākslinieciskais līmenis atkarībā no meistara prasmju un talanta līmeņa.

Nerūsējošais tērauds- materiāls, ko reti izmanto reljefa darbiem, jo ​​tam ir augsta izturība un stingrība.

Niķeļa sakausējumi- tiem ir augsts % vara saturs, un tos ļoti bieži izmanto monētu kalšanai. Īpaši populāri ir kuproniķelis un niķeļa sudrabs. Šiem sakausējumiem ir laba elastība, kas ļauj viegli iegūt vēlamo formu. Tāpat šie materiāli ir labi pulēti, kas ļauj ātri piešķirt izstrādājumiem estētiskāku un pievilcīgāku izskatu.

Ražošanas tehnoloģija

Sākotnēji uz papīra tiek izveidota skaidra skice. Zīmējums jāveido pilnā izmērā, bez kļūdām. Pēc tam tiek izgatavota metāla sagatave. Ir svarīgi atstāt pielaides 3-4 cm katrā pusē. Nākamais posms būs iztaisnošana. Tajā pašā laikā malas ir saliektas, lai atvieglotu slīpēšanas procesu. Pēc tam uz sagataves tiek uzklāta papīra skice un tiek izveidota bitkarte. Šim nolūkam tiek izmantots canfarnik.

Lai nesabojātu izstrādājumu, ir precīzi jāaprēķina trieciena spēks, uzliekot sagatavei punktu rakstu. Pēc tam, izmantojot palīgmateriālus, tiek izveidota nepieciešamā līnijas konfigurācija. Pēc ornamenta uzlikšanas fons tiek nolaists un izlīdzināts gar dizaina malām. Šo tehnoloģisko procesu sauc par pulēšanu, un to veic pulētāji. Tas ļauj padarīt zīmējumu izteiksmīgāku un skaidrāku. Reljefs kļūst stiprāks.

Pēc tam tiek izmantota atkausēšana. Produkts tiek uzkarsēts uz gāzes degļa un noņemts no sveķiem. Var izmantot arī benzīna lāpu. Pēc tam tiek ražots “sarkanais siltums”, karsējot metālu līdz sarkanai karstumam, un pēc tam monētas atdzesē. Pēc tam tiek veikts nokauts, tas ir, pacelšana. Reljefs ir izkalts no aizmugures, izmantojot mīkstu pamatni. Kā pamatnes var izmantot smilšu maisus, gumijas vai filca paklājiņus. Fons tiek nekavējoties iztaisnots. Pēc tam apstrādājamo priekšmetu vēlreiz apdedzina un apstrādā ar sveķiem.

Monētu atkausēšanas un dzesēšanas tehnoloģiskais process ir atkarīgs no metāla veida un var būt atšķirīgs.

Tādiem metāliem kā varš, niķelis un to sakausējumi tiek izmantota ātra dzesēšana, kas palielina elastību. Alumīniju, kā arī dažādus tā sakausējumus atkausē temperatūrā, kas nepārsniedz 350 grādus pēc Celsija, un pakāpeniski atdzesē, neizņemot tos no krāsns.

Pēdējā posmā gatavo produktu attīra no sveķiem, marinē un ērtā veidā apstrādā.

Parasti šāda veida mākslas darbus iedala reljefā ar liešanu un reljefu ar lokšņu metālu.
Darba vieta
Labāk ir novietot darbvirsmu pie loga, lai saules stari kristu no kreisās puses. Mākslīgajam apgaismojumam izmanto luminiscences vai matētu pārklājumu lampu ar jaudu 75–100 W. Lai tas netraucētu un neaizņemtu daudz vietas uz galda, to novieto malā, 50–70 cm attālumā no vāka. Dziļas ēnas, kas traucē darbu, uz izstrādājuma neparādīsies, ja ieslēgsiet arī galveno apgaismojumu.
Visbiežāk izvēlētais galds ir koka, ar biezu vāku. Tās izmēri ir atkarīgi no izstrādājumiem, ar kuriem meistars visbiežāk strādā. Lai apslāpētu triecienu skaņu, zem galda kājām novietoti biezi gumijas paliktņi. Bet tajā pašā laikā tā stabilitātei nevajadzētu pasliktināties. Krēsls ar atzveltni vai ķeblīti tiek izvēlēts atbilstoši meistara augumam un galda izmēram.
Darba vieta kļūs ērta, ja to aprīkosiet ar plauktiem un atvilktnēm, kuras jānovieto tā, lai tās varētu sasniegt, nepieceļoties. Rīku sakārtošana palīdzēs ietaupīt laiku to meklēšanai. Kad instruments ir pabeigts, tas nekavējoties jānovieto atpakaļ vietā. Šis ieradums ir jānoved līdz automātiskumam un darba laikā nav jādomā, kur viss atrodas.
Pēc darba pabeigšanas ir nepieciešams no galda noslaucīt visas skaidas un putekļus, kā arī izvēdināt telpu.
Papildaprīkojums
Darbagalda aprīkojumā papildus jāiekļauj neliels paralēlais skrūvgriezis ar laktu. Labāk izvēlēties skavas stiprinājumu, kas nepieciešamības gadījumā ļaus ātri noņemt skrūvspīli no galda un atbrīvot vairāk vietas (102. att.).

Rīsi. 102. Skavas: 1 – spīles; 2 – skrūve ar rokturi; 3 – rokturis.

Labi, ja pa rokai ir slīpmašīna ar maināmiem diskiem, ko var izmantot instrumentu asināšanai un sagatavju malu vīlēšanai. Lokšņu reljefam ir nepieciešams sagatavot izstrādājuma substrātu. Visbiežāk tam izmanto sveķus. Ēdienu gatavošanai un pildījuma ieliešanai, kā arī piķināšanai tiek izmantoti speciāli instrumenti: konteineri, flīze ar slēgtu spirāli sveķu vārīšanai, skrāpji un dažāda izmēra koka kastes, kurās ievieto substrātu.

Turpmākai plāksnes atkausēšanai no pamatnes jums būs nepieciešama sildīšanas ierīce (visērtāk ir izmantot pūtēju), kalēja knaibles un cimdi izstrādājuma noturēšanai. Ķīmiskajai apstrādei būs nepieciešams speciālu tvertņu un paplāšu komplekts, kā arī kastes reaģentu uzglabāšanai un aizsarggumijas cimdi. Apstrādāto plākšņu žāvēšana tiek veikta koka kastēs, kas pildītas ar materiāliem, kas labi absorbē mitrumu.

Virs galda, uz kura tiek gatavoti ķīmiskie šķīdumi, kā arī virs sildīšanas ierīces jāuzstāda pārsegs.

Pēc apstrādes pabeigšanas plakanā kalšana bieži ir jāizlīdzina. Šim nolūkam tiek izmantotas testa plāksnes ar plakanu un gludu virsmu, kas izgatavotas no metāla, akmens vai koka. Derēs arī jebkurš masīvs objekts, kas ļauj veikt šo darbību.

Tā kā izstrādājums reljefa procesa laikā iziet vairākus posmus, darba vietā nevajadzētu uzkrāties nevajadzīgiem instrumentiem. Parastā dzīvoklī, kā likums, nav iespējams novietot vēl vairākus galdus gatavā produkta apstrādes operācijām, tāpēc labāk ir sakārtot galda darba virsmu tā, lai nevajadzīgās lietas - piemēram, skrūvspīles, kastes substrāts utt. - var viegli nolikt. Tā paša iemesla dēļ nav ieteicams strādāt ar vairākiem produktiem vienlaikus.

Rīki

Kvalitatīvi reljefa darbu veikšanai tiek izmantotas dažādu formu un dažādu materiālu kaltas, speciālie āmuri un citi ar kalēju un metālapstrādi saistīti instrumenti.

Mints

Šis ir galvenais darba rīks, ar kuru tiek veikta visa apstrāde. Amatnieki izmanto īpašas formas āmurus, lai slāpētu sānu vibrācijas un nodrošinātu precīzu trieciena enerģijas sadalījumu. Vidējā daļā tie ir ievērojami biezāki nekā galos. To garums ir 120–180 mm (103. att.).

Rīsi. 103. Kalšana: a – skelets; b – kaujas beigas; c – serdes griezums.

Dažiem īpašiem darbiem monētas var būt garākas un izliektas.

Monētas rāmis (103. att., a) parasti ir izgatavots astoņstūra formā. Izmantojot šo formu, darba daļas stāvokli var kontrolēt ar roku reljefa laikā, neskatoties uz pašu instrumentu. Rāmis ir izgatavots pēc cilvēka rokas parametriem.

Kaujas galam (103. att., b) var būt dažādas formas un izmēri, ko nosaka instrumenta mērķis un sagataves izmērs. Amatnieks var izgatavot sev vēlamās formas monētu no astoņstūra vai apaļa stieņa, patstāvīgi kaljot vai griežot darba galu uz mašīnas. Pēc tam tam jābūt sacietētam un rūdītam, līdz tas kļūst zils.

Atkarībā no kaujas galviņas formas un veiktā darba veida ir vairāki monētu kalšanas veidi. Starp tiem izceļas galvenā grupa, kurā ietilpst kanfarniki, palīgmateriāli, boboši un loščatņiki (104. att.).

Rīsi. 104. Galvenie monētu kalšanas veidi: a – palīgmateriāli; b – bobošņiki; c – loščatņiki; d – putekļu slotiņas; d – kanfarnik; e – boot; g – figurētas monētas; h – dzelzs; un - caurule.

Ar viņu palīdzību tiek veikta galvenā darba daļa pie attēla zīmēšanas un reljefa veidošanas.

Kanfarnik

Darba daļas forma atgādina neasu šujamo adatu (104. att., e). Kanfarniku izmanto, lai izsistītu punktus uz metāla un izveidotu reljefu raupju fonu, ko bieži izmanto kompozīcijās (105. att.).

Rīsi. 105. Fons izveidots, izmantojot canfarnik.

Turklāt ar tās palīdzību raksts tiek pārnests no papīra uz metālu.

Palīgmateriāli

Citā veidā tās sauc arī par apvedceļa monētām (104. att., a). Cīņas gala forma atgādina parastu skrūvgriezi. Darba mala ir padarīta nedaudz neasa, lai nodrošinātu labāku slīdēšanu. Tos izmanto, lai zīmētu skaidras nepārtrauktas līnijas gar zīmējuma kontūru. No plašāka izejmateriāla tiek veidota mīkstāka līnija.

Lai zīmētu līkumus un noapaļotas līnijas, tiek izmantoti pusapaļi palīgmateriāli ar dažādiem kaujas izliekuma rādiusiem. Jo vairāk tas ir noapaļots, jo grūtāk to dzenāt pa virsmu. Šajā gadījumā jums ir jābūt uzmanīgiem un jāstrādā ar vienu insultu, lai netiktu iegūti atsevišķi izdrukas.

Pusapaļi un taisni palīgmateriāli tiek izgatavoti pa pāriem, lai, pārejot no taisnas uz izliektu, netiktu traucēta līnijas integritāte.

Kaltuves, kas līdzīgas palīgmateriāliem, bet ar asi asinātām plakanām vai pusapaļām asmeņiem, sauc par sechki. Tos izmanto lokšņu griešanai ažūra darbu laikā un sarežģītu kontūru izgriešanai (kalta vietā).

Bobošņiki

Tā sauc monētas ar izliektu ovālu kaujas galviņu (104. att., b). Vēl viens šīs grupas nosaukums - oblye mints (oblyzhniki) cēlies no senkrievu vārda "obly", tas ir, apaļš. Tos galvenokārt izmanto, lai izveidotu reljefa kompozīciju izliektas daļas. Darba daļas formai nav jābūt ovālai, tā var būt arī taisnstūrveida, bet ar noapaļotiem stūriem, lai, izgriežot reljefu, nesabojātu materiālu.

Loschatniki

Tie kalpo priekšējās virsmas izlīdzināšanai pēc reljefa izstrādes, fona pazemināšanas un citām darbībām (104. att., c). Kaujas virsma var būt pilnīgi gluda vai ar nelielu raupjumu, lai izveidotu matētu fonu.

Lai uz izstrādājuma virsmas nepaliktu reljefa darba daļas pēdas, stūri ir nedaudz noapaļoti. Ar pulētāju palīdzību var atdarināt kalta vai lietā izstrādājuma tekstūru.

Lai iegūtu kvalitatīvu produktu, ir jāsaglabā konsekvence, lietojot vienas grupas monētas un pārejot no vienas grupas uz citu. Ja nepieciešams veikt dziļo štancēšanu, tad vispirms tiek izmantoti lielākie izejmateriāli, bet pēc tam detalizētākai apdarei tiek izmantoti mazāki utt.

Pirmkārt, apstrādi veic ar palīgmateriāliem, pēc tam ar skimmeriem un visbeidzot ar slīpmašīnām. Šī secība ir parādīta attēlā. 106.

Rīsi. 106. Secīga pāreja no vienas monētu kalšanas uz otru.

Īpašo monētu šķirņu ir daudz vairāk nekā galveno. Viņi veic izstrādājuma galīgo apdari.

Puroshniki

Kaltuves ar sfērisku darba virsmu sauc par purošņikiem (puročņikiem) (104. att., d). Tos izmanto caurumu vai pusapaļu reljefa formu izduršanai. Dažāda diametra perforatori tiek izmantoti dažāda augstuma un izmēra padziļinājumu izgatavošanai.

Gofrēšana

Krampju kaujas gali ir dažāda diametra un dziļuma ieliektas sfēras. Tos izmanto, lai gludinātu ar putekļu slotiņu izsistas sfēras. Šim nolūkam gofrējums tiek ņemts vairākos lielākos izmēros. Strādājot ar to, veiciet apļveida kustības ar roku, lai izvairītos no iespiedumiem. Gofrēšana var būt taisna (ar sfērisku ievilkumu) vai slīpa (ar ievilkumu puslodes formā). Pēdējie tiek izmantoti vītā auklas reljefam.

boot

Ja nepieciešams iespiest izliektas formas zīmējumu vai iegriezt (izspiest ārpus zīmējuma līnijas) reljefu, izmanto tā saukto zābaku (104. att., e) - izliektas formas reljefu. Tas pieder pie īpašas monētu kalšanas. Lai strādātu ar to, ir nepieciešama liela pieredze.

Dzelzs

Vēl viena monēta ar jautru nosaukumu “dzelzs” vai “prese” tiek izmantota dizaina kontūrēšanai (presēšanai), strādājot ar izstrādājumiem ar augstu reljefu (104. att., h).

Perforatori

Figūras reljefa perforatorus (104. att., g) izmanto, ja nepieciešams izkalt lielu skaitu mazu vienādu dizaina daļu. Uz to darba virsmas, kamēr tā vēl nav sacietējusi, ir iegravēts neliels dizains vai ornamentāla detaļa. Gatavais raksts tiek uzdrukāts uz izstrādājuma ar spēcīgiem atsevišķiem sitieniem, vienmērīgi piespiežot darba daļu pie virsmas. Lai pildīšanas laikā būtu vieglāk orientēt perforatoru, raksts tiek novietots stingri uz sitiena ass.

Karbonādes

Veicot ažūra darbus, tiek izmantotas karbonādes - piparmētras ar smailu darba virsmu. Tie ir sadalīti pusapaļos, kas pēc formas (bet ne asināšanā) atgādina nazi un tiek izmantoti izliektu līniju griešanai, un taisnās, vairāk kā palīgmateriāli, ar kuriem tiek grieztas taisnas līnijas.

Caurules

Lai izveidotu zīmējumu mazu izliektu bumbiņu veidā (graudainība), tiek izmantoti cauruļu spiedogi, kuru triecienam ir ieliekta puslodes forma (104. att., i). Padziļinājumi var būt dažāda diametra un dziļuma.

Āķis un sprūdrata

Šīs izliektās monētas tiek izmantotas, strādājot ar trīsdimensiju izstrādājumiem. Viņu kaujas gali nav izgatavoti palīgmateriālu un spalvu veidā, jo tie ir paredzēti tikai vispārēja atvieglojuma radīšanai. Atšķirībā no sprūdrata āķim ir divi darba gali, no kuriem viens ir smails un tiek izmantots nelielām dizaina detaļām, bet otrs ir nedaudz noapaļots.

Šo instrumentu izmēri ir atkarīgi no apstrādājamās detaļas. Tomēr nav ieteicams tos izgatavot no tērauda, ​​kura šķērsgriezums ir lielāks par 16 mm, jo, trāpot ar āmuru, āķim un sprūdratam vajadzētu labi vibrēt.

Daži vārdi par iepriekš minēto rīku izmēriem. Juvelierizstrādājumu darbiem tiek izmantotas mazas (3-4 mm diametrā) monētas, vidēja izmēra darbiem - apmēram 6-8 mm diametrā vai vairāk. Lielām kompozīcijām dažkārt izmanto koka dzenus, kas tiek turēti dūrē kā kalts (107. att.).

Rīsi. 107. Koka reljefs.

Monētas varat glabāt vai nu speciāli šim nolūkam izgatavotās kastēs, vai arī augstā glāzē, taču šajā gadījumā darba virsmai jābūt vērstai uz augšu. Pretējā gadījumā būs grūti atrast pareizo rīku.

Āmuri

Āmuru forma būtiski atšķiras no parastajiem āmuriem. Šādu āmuru galviņai ir divi uzbrucēji: vienā pusē tā ir plakana vai nedaudz izliekta un daudz platāka, no otras - apaļa (108. att.).

Rīsi. 108. Āmurs reljefam.

Trieciena brīdī ar plato daļu visa enerģija un uzmanība tiek koncentrēta uz monētas darba virsmu. Otrais uzbrucējs var kalpot kā viļņotājs.

Lai strādātu, monētu kalējam jābūt vismaz trim āmuriem: 100, 150–200 un 400 g.

Āmura rokturis, arī īpašas formas, ir izgatavots no cieta koka. Šķērsgriezums kakla rajonā ir apļveida, un, tuvojoties beigām, tas vienmērīgi kļūst eliptisks. Āmura izmēri ir izvēlēti tā, lai rokturis netraucētu darbam, bet sitiens būtu pietiekami spēcīgs. Galvu novieto uz roktura tā, lai tā būtu 90° leņķī pret darba virsmu (109. att.).

Rīsi. 109. Āmura roktura stāvoklis.

Lai strādātu ar mīkstiem metāliem, tiek izmantoti koka āmuri, kas izgatavoti no izturīga koka veida, piemēram, ozola vai bērza (110. att.).

Rīsi. 110. Koka āmuri.

Ar to palīdzību tiek novilktas mīkstākas līnijas, jo šāda āmura trieciena spēks ir daudz mazāks.

Citi instrumenti

Dažādos darba posmos ar sagatavēm un reljefu būs nepieciešami citi metālapstrādes instrumenti. To vidū īpaši jāizceļ tie, ar kuriem attēls tiek pārnests no papīra uz metālu: centrālais perforators, metāla kompass, lineāls u.c.. Vēl būs nepieciešamas metāla šķēres, vīles, adatu vīles, raspes u.c. Kalšanas instrumenti tiek izmantoti, lai atdalītu monētu no liešanas ērču atkausēšanas laikā. Ja jums to nav pie rokas, varat izmantot knaibles.

Materiāls

Reljefa darbiem tiek izmantots lokšņu metāls, kura biezums ir atkarīgs no materiāla un reljefa augstuma. Visbiežāk izmantotais metāls ir līdz 1 mm biezs.

Galvenā īpašība, kas nosaka metāla piemērotību kalšanai, ir tā elastība. Varam un tā sakausējumiem un alumīnijam piemīt šī īpašība. Visbiežāk tos izmanto augsta reljefa monētu kalšanai.

Sarkanais varš

Šis metāls ir ļoti augstu novērtēts amatnieku un amatieru vidū, pateicoties tā augstajai elastībai. Pēc atkausēšanas tas viegli atjauno savu formu. No vara var viegli izgatavot plānu (ne vairāk kā 0,05 mm) foliju. Kaljot no biezākas folijas, var iegūt augstu reljefu.

Vara var labi pulēt un slīpēt, un tas ir ļoti izturīgs pret koroziju. Vara izstrādājumu apstrāde ar ķīmiskiem šķīdumiem ļauj iegūt dažādus krāsu toņus.

Sarkanā vara trūkumi ir slikts asums un strauja oksidēšanās brīvā dabā, kā rezultātā izstrādājumiem nevar saglabāt sākotnējo spīdumu.

Misiņš

Šis vara un cinka sakausējums bija pazīstams jau senos laikos. Tas ir labāks par varu, griež un pulē, un ir labi pārklāts ar niķeli, sudrabu un zeltu. Misiņš elastības ziņā ir zemāks par varu, taču tam ir lielāka cietība.

Kalšanai labāk ir ņemt misiņa kategorijas ar augstu vara saturu (L62, L68, L80). Šādus sakausējumus sauc par tombakiem. Tie rada labākas plakanas reljefa kompozīcijas.

Kalšanas procesā palielinās loksnes izturība, veidojoties darba rūdījumam, un samazinās elastība. Lai to noņemtu, misiņš tiek uzkarsēts līdz 600–700 °C temperatūrai.

Ilgstoši uzglabājot aukstā un mitrā vietā, var parādīties plaisas. Lai no tā izvairītos, ilgstošu kalcinēšanu veic 200–300 °C temperatūrā.

Alumīnijs

Tas ir ļoti labs iesācējiem reljefu veidotājiem. Alumīnija folija ilgu laiku saglabā augstu elastību un tai nav nepieciešama termiskā apstrāde. Šis materiāls ļauj ilgstoši strādāt pie viena ornamenta, labojot kļūdas.

Alumīnijs ar piemaisījumu saturu līdz 2% ir viegli kalts. Pastmarkas ar lielu piemaisījumu daudzumu ir mazāk plastmasas, tāpēc tos ieteicams izmantot monētu kalšanai ar zemu reljefu vai kontūru un ažūru perforētiem darbiem.

Niķeļa sakausējumi

No šiem sakausējumiem visbiežāk izmanto vara niķeli un niķeļa sudrabu. Vara saturs tajos ir diezgan augsts (attiecīgi 81% un 65%), tāpēc tiem ir laba elastība.

Apstrādājot ar nātrija hiposulfāta un svina etiķskābes šķīdumiem, tiek iegūti dažādi toņi. Virsma ir ļoti pulēta, un tai ir vairākas īpašības, kuras var izdevīgi izmantot kombinācijā ar krāsošanu.

Melnie metāli

Kalšanai tiek izmantots iepriekš atkausēts un kodināts tērauds ar zemu oglekļa saturu - kopētājs, kā arī kodināts tērauds pirms un pēc atkausēšanas - dubultais kopētājs.

Salīdzinot ar varu, tas nav tik mīksts un kalšanas procesā ātri sacietē. To atkausē 700–760 °C temperatūrā.

Mazie dekoratīvie priekšmeti ir izgatavoti no kopētāja, augsts reljefs tiek izkalts tikai uz diezgan lieliem priekšmetiem. Pabeidzot un uzklājot tekstūru, materiāls iegūst īpašu skaistumu.

Jumta segums un nerūsējošais tērauds

Loksnes vai jumta segumu tēraudu var izmantot vienkāršu dekoratīvu priekšmetu reljefam. Tas ļauj veikt kontūru reljefu, pazeminot fonu un uzklājot tekstūru. No šī materiāla Senās Krievijas meistari veidoja ažūrus reljefus ar perforētu fonu.

Nerūsējošais tērauds (hroms-niķelis) bieži tiek izmantots, lai izveidotu lielus dekoratīvus izstrādājumus. Lielo kalšanas grūtību dēļ to praktiski neizmanto, veidojot nelielus darbus.

Lai izveidotu skaistu monētu kalšanu, agrāk bieži tika izmantoti dārgmetāli - zelts, sudrabs utt. Mūsdienās šī māksla vairs netiek tik augstu novērtēta. Lielākā daļa zelta monētu ir izgatavotas no misiņa, kas atgādina tā krāsu; sudrabu aizstāj ar vara niķeli un līdzīgiem niķeļa sakausējumiem. Dārgmetālus galvenokārt izmanto nelielu rotaslietu radīšanai.

Metāla dzīšana ir viens no vecākajiem metāla izstrādājumu dekorēšanas veidiem. Tā ir metode noteiktu rakstu pielietošanai, izsitot tos uz metāla virsmas. Šajā gadījumā parādās zināms reljefs, kas rada pilnīgu modeļa attēlu.

Monētu kalšana ir zināma kopš seniem laikiem. Tādā veidā tika dekorēti dažādi sadzīves piederumi, ieroči un bruņas. Kopš seniem laikiem daudzas tautas kalušas monētas un radījušas dažādas rotaslietas.
Mākslinieciskie izstrādājumi, kas iegūti, dzenot metālu, var būt visdažādākie - divdimensiju, ornamentāli un pat trīsdimensiju trīsdimensiju objekti.

Mākslinieciskais reljefs izskatās ļoti interesants daudzu stilu interjerā, un nav nejaušība, ka ir tik daudz amatnieku, kuri interesējas par reljefu izgatavošanu ar savām rokām, kā arī mākslas darbnīcas, kur var iegādāties metāla reljefu vai kur nepieciešams produkts tiks izgatavots pēc pasūtījuma jums.

Ir vairākas mākslinieciskās reljefas jomas, kur metāla reljefs ir vissarežģītākais veids, jo izstrādājuma reljefs tiek veidots tieši, strādājot pie tā, nevis iepriekš sagatavotā veidā, kā, piemēram, reljefa gadījumā. ar liešanu.

Monētu kalšanas veidi

Metāla reljefu var iedalīt, lai arī ļoti nosacīti, divos veidos. Tas var būt apjomīgs vai plakans. Pēdējam ir arī savi apakštipi, kas atšķiras pēc ražošanas tehnoloģijas un gatavā produkta tekstūras.
Piemēram, diezgan interesants plakanā reljefa veids ir ažūra reljefs, kam ir ažūra mežģīņu ornamenta izskats.
Fons tiek izgriezts ar īpašiem uzasinātiem kaltiem (griezumiem), un vēlāk tiek veikta griešana pa gatavajām līnijām. Tālāk seko šaušana, kas jāveic ļoti piesardzīgi, jo plānās starpsienas var vienkārši izkust.
Parasti šāda veida monētu kalšanas pamatā ir gatavs produkts ar apjomu.

Vēl viens apakštips ir plakanā reljefs, ko veic uz metāla loksnes, neizspiežot reljefu. Šo monētu kalšanas veidu sauc par kontūru. Tas ir nedaudz līdzīgs gravēšanai, taču atšķirībā no tā kontūras dzīšanas raksts ir reljefs un var būt izliekts vai ieliekts.

Ar savām rokām mājās varat mēģināt veikt šādu reljefu uz plāniem metāla traukiem vai, piemēram, uz tējas kannas.

Materiāli un instrumenti

Protams, ne tikai jebkurš materiāls ir piemērots reljefam, un jums būs nepieciešami arī speciāli instrumenti. Zemāk ir īss apraksts par to.

Rīki

Visi darbi pie metālizstrādājumu kalšanas tiek veikti, izmantojot galveno instrumentu - kalšanu.
Monētas ir kaltas astoņstūra vai dažkārt apaļas stieņi, apmēram 15 centimetrus gari, ar plānām malām.

Ir vairāki šī instrumenta veidi.

Kanfarnik- ir monēta ar smailu galu, kas izgatavota strupas adatas formā.

Apvedceļa monētas(palīgmateriāli) - var būt taisni vai ar atšķirīgu izliekuma rādiusu.

Karbonādes- asi uzasināti kalti, kas nedaudz atgādina parastu kaltu. Tiem var būt arī plakana vai pusapaļa asmens.

Loschatniki- liela plakanas formas monētu grupa, kas paredzēta fona izlīdzināšanai (stiklošanai). Lai iegūtu mīkstu atzīmi, tie var būt gludi vai raupji.

Protams, darbam būs nepieciešami arī citi palīginstrumenti un ierīces: piens, substrāti, dažādi santehnikas instrumenti, ierīces slīpēšanai utt. Starp citu, ir arī citi monētu kalšanas veidi, esam minējuši tikai visplašāk izmantotos no tiem.

Vienā rakstā nav iespējams runāt par visām metāla reljefu sarežģītībām, taču, par laimi, tiem, kurus interesē šī tēma, internetā atrast grāmatas par reljefu nebūs grūti.

Materiāli

Varš
Sarkanais varš ir visērtākais kalšanai, jo viegli iegūst vajadzīgās formas un spēj nodrošināt pietiekami lielu reljefa augstumu. Tāpēc visizplatītākā ir vara monētu kalšana.
Ir vērts atzīmēt vēl vienu vara īpašību, proti, tā maigumu un elastību velmējot, kas ļauj izveidot vara loksnes, kuru biezums ir mazāks par pusmilimetru.

Misiņš
Arī labs metāls kalšanai. Būdams vara un cinka sakausējums, misiņš iegūst dažas šo materiālu īpašības. Tāpat kā varš, arī misiņš ir piemērots kalšanai un cita veida apstrādei, piemēram, griešanai, štancēšanai, velmēšanai utt. Lieliska mašīnu apstrāde.
Ir arī vērts atzīmēt sakausējuma ārējās īpašības, proti, skaisto zelta krāsu.
Metāls ir viegli pulēts un ilgstoši var saglabāt pienācīgu izskatu.

Alumīnijs
Vēl viens materiāls, ko izmanto mākslinieciskai metāla reljefam. Tam ir laba plastika un nav nepieciešama termiskā apstrāde.
Alumīnija foliju ir viegli kalt, tā ļauj dziļi ievilkt un labot darba laikā pieļautās kļūdas, taču, to atkausējot, jābūt modram, jo ​​alumīnijam ir diezgan zema kušanas temperatūra.

Jumta dzelzs
Lai mājās izgatavotu vienkāršus izstrādājumus, daži amatnieki izmanto lokšņu jumta dzelzi, kas ļauj izveidot vienkāršus mākslinieciskus rakstus bez dziļas zīmēšanas.

Nerūsējošais tērauds
To lieto ārkārtīgi reti, tas ir vairāk piemērots diezgan lielu dekoratīvu priekšmetu ražošanai un nav īpaši piemērots kalšanai, jo metālam ir liela izturība un stingrība.

Niķeļa sakausējumi
Kalšanai izmanto arī niķeļa sakausējumus, kas satur lielu daudzumu vara. Visizplatītākie no tiem ir niķeļa sudrabs un vara niķelis.
Šie sakausējumi ir diezgan plastmasas un viegli iegūst vēlamo formu, kā arī ir labi pulēti.

Ražošanas tehnoloģija

Lai sāktu darbu, uz papīra jāizveido topošās monētas skice dabiskajā izmērā. Zīmējumā nedrīkst būt ēnas, bet tikai galvenās līnijas. Pēc tam no lokšņu metāla izgatavo sagatavi, katrā pusē atstājot 3-4 centimetrus.
Pēc tam sagatave iet cauri iztaisnošanas stadijai. Malas ir salocītas, lai atvieglotu slīpēšanas procesu.
Slīpēšana ir klasiska sagatavošanas metode, taču vienkāršotos procesos to parasti neveic, un šajā rakstā mēs to neapskatīsim.

Pēc tam uz sagataves tiek uzklāta skice, pēc kuras punktētais raksts tiek pārnests uz sagatavi, izmantojot kanfarniku.
Ir vērts atcerēties, ka, tā kā pārāk spēcīgs trieciens reljefam radīs caurumu loksnē un līdz ar to viss darbs nokļūs kanalizācijā, apstrādājamā detaļa jākaltē piesardzīgi. Esi uzmanīgs un nepārcenties.
Pēc tam “canfar” modelis tiek ieskicēts ar palīgmateriāliem, kas tiek izvēlēti atkarībā no nepieciešamās līnijas konfigurācijas.

Kad raksts ir pārsūtīts, ir nepieciešams pazemināt fonu un izlīdzināt to ap rakstu. Šim nolūkam tiek izmantoti skrējēji.
Pulēšanas process padara reljefu dizainu skaidrāku un izteiksmīgāku, bet reljefa pulēšana padara to izturīgāku.

Pēc tam produkts tiek atkausēts.
Lai to izdarītu, produktu nedaudz uzsilda, izmantojot gāzes vai benzīna degļa liesmu, un noņem no sveķiem.
Pēc tam monētu uzkarsē līdz sarkanai karstumam (sarkans karstums) un atdzesē.

Monētu atkausēšana un dzesēšanas process ir atkarīgs no tā izgatavošanai izmantotā materiāla. Tādējādi dažiem materiāliem nepieciešama ātra dzesēšana, savukārt citiem metāliem ir nepieciešama pakāpeniska dzesēšana.
Piemēram, varš, niķelis un/vai to sakausējumi prasa strauju dzesēšanu, kas palielina šo metālu plastiskās īpašības, bet alumīnijs vai tā sakausējumi tiek atkausēti temperatūrā, kas nepārsniedz 350 grādus pēc Celsija, un pakāpeniski atdzesē, neizņemot tos no krāsns.

Pēc pirmās atkausēšanas reljefa virsma tiek pacelta, tā sauktā “štancēšana”. Reljefs tiek kalts no izstrādājuma otrās puses, izmantojot visa veida mīkstus substrātus (smilšu maisiņu, gumijas vai filca paklājiņu utt.).
Tajā pašā laikā soli pa solim ar plakanu palīdzību tiek izlīdzināts izstrādājuma fons.
Pēc tam apstrādājamo priekšmetu vēlreiz atkvēlina un apstrādā ar sveķiem.

Reljefs ir gatavs! Atliek tikai noņemt gatavo produktu no sveķiem, iegravēt un, ja vēlaties, apstrādāt jebkurā jums pieejamā veidā - galvaniski, mehāniski vai ķīmiski.

Metāla dzīšana ir dekoratīvās un lietišķās mākslas veids un aukstās metāla apstrādes veids. Tas ir plakana vai trīsdimensiju raksta uzklāšanas process uz metāla loksnes, izmantojot īpašu instrumentu un izpildes paņēmienus. Savā būtībā tas ir process. Abas šķirnes tiek izmantotas sabiedrisko un privātmāju fasāžu un interjeru dekorēšanai, gleznām, ieročiem, virtuves piederumiem, sadzīves priekšmetiem, dārgmetāliem izgatavotiem priekšmetiem. Metāla reljefu savā darbā plaši izmanto dizaineri un celtnieki. Mūsdienās šis ir populārs mākslas izstrādājuma veids, kas ir pieprasīts un pārsteidz ar savu daudzveidību. No izpildītāja prasa augstākās prasmes. Reljefu veikt ar savām rokām nav grūti, ja pārzini meistarības veidus, izgatavošanas nianses, izmantotos materiālus un veido savu stilu.

Reljefa tehnikas būtība ir āmura ietekme uz reljefa instrumentu. Uz metāla paliek tā veidam atbilstošs nospiedums. Veicot vairākus sitienus, tiek iegūts reljefs, kas atbilst skicē. Dizaina forma tiek nodota ar lielu izteiksmīgumu un precizitāti, atkarībā no instrumentiem, ko reljefs izmanto darba procesā. Tajā pašā laikā darba kvalitāte ir atkarīga no viņa kvalifikācijas un prasmēm. Katram meistaram ir savs darba stils. Metāla štancēšana uz krāsainajiem un melnajiem metāliem atšķiras pēc veida un tehnoloģijas.

Metāla reljefa veidi

Izšķir šādus monētu kalšanas veidus:

• reljefs;
• plakans reljefs;
• kontūra;
• tilpuma;
• ažūrs;
• dekoratīvs un teksturēts;
• par liešanu.

Izmantotie materiāli un instrumenti

Metālam, uz kura paredzēts kalt, jābūt ar stingrību, plastiskumu, spēju mainīt formu spēka iedarbībā, nelūstot, un jābūt pulētam. Tajā ietilpst loksnes:

• varš;
• alumīnijs;
• misiņš;
• vara niķelis;
• niķeļa sudrabs;
• dzelzs jumta segumam;
• zema oglekļa satura un mīksts nerūsējošais tērauds (decapira);
• zelts;
• Sudrabs;
• folija.

Reljefa materiāliem ir atšķirīgs biezums, tas svārstās no 0,5 līdz 3 mm un ir atkarīgs no izmantotā metāla veida.

Rīki, ko izmanto reljefi un DIY entuziasti, ir īpašas formas āmuri, āmuri un rakstītāji.

Darbā izmantotas monētas, kas izgatavotas no U7 vai U8 markas leģētā instrumentu tērauda, ​​ar diametru 12÷15 cm un dažādu diametru, lai izveidotu:

• izliekts sfērisks nospiedums (caurule);
• nepārtraukta līnija nepārtraukti plūstošu punktu veidā (apvedceļš vai palīgmateriāli);
• nākotnes dizaina kontūra un fona apdare ar punktiem (kanfarniks vai drupinātāji);
• fona izlīdzināšana (raksti ar raupju vai gludu virsmu);
• fona griezumi (izgriezumi ar dažāda veida asmeņiem: pusapaļi, plakani);
• sitieni no iekšpuses uz āru (puroshniki);
• nospiedums (cirtaini).

Katram reljefam jābūt savam instrumentam, to var izgatavot pats. Lai to izdarītu, jums jāiegādājas noteikta diametra tērauda stienis un jāizgatavo monēta. Pirms stieņa veidošanas tas ir jāuzsilda līdz spilgti sarkanai krāsai, jāatdzesē un tikai pēc tam, kad šīs darbības sāk izgatavot instrumentu. Pēc izgatavošanas monētu kalšanai jābūt rūdītai. Mājās šo darbību var veikt, izmantojot pūtēju. Atkal uzkarsē līdz sarkanai krāsai un liek mašīnaeļļā, lai lēnām atdziest.

Dažreiz viņi izmanto no koka izgatavotus āmurus, tāpēc, lai sistētu šādu instrumentu, jums būs nepieciešams koka āmurs, ko sauc par āmuru.

Kalšanas āmuriem jābūt ar īpašu āmura formu, rokturi un noteiktu svaru. Sastāvdaļu darba virsma ir pulēta. Rokturis ir izgatavots no koka, vienmēr no nekārtainām sugām, un tam jābūt izliektam ar noapaļotiem galiem. Svaram jāatbilst vajātāja spēkam. Tas ļauj ērti ievietot instrumentu rokā un veikt piesitienus un sitienus ar nepieciešamo spēku.

Ir nepieciešams rakstītājs, lai nākotnes monētu dizainu pārnestu uz metāla. Turklāt jums var būt nepieciešami santehnikas instrumenti, piemēram, raspes, adatu vīles, vīles, finierzāģi, knaibles un perforatori. Tiek izmantotas vairākas citas ierīces: trauki vārīšanai sveķiem, vannas tonēšanai, instrumentu statīvi, skrūvspīles, smilšripas, slīpēšanas un kopēšanas papīrs, plastilīns.

Veicot darbu, būs nepieciešamas palīgierīces, piemēram, dažāda blīvuma substrāti un maisiņi, kā arī palīgmateriāli, kas tiek izmantoti, lai izstrādājumam piešķirtu aizsargājošas īpašības, stiprinātu un dekorētu to, un nepieciešamības gadījumā ļauj skaisti noformēt savu darbu. .

Kā substrāts tiek izmantotas koka kaņepes no bērza vai liepas, filca, gumijas vai plastilīna paklājiņi, svina plātnes.

Kalšanas galvenie posmi

Darbs šajā tehnikā tiek veikts šādā secībā:

• izveidot zīmējuma skici;
• no izvēlētā metāla izgriezt plāksni, kas atbilst attēla izmēram, pievienojot pielaides (stiprināšanai un ierāmēšanai darba beigās);
• ja nepieciešams, apstrādājamo priekšmetu apdedzina un izlīdzina;
• veikt attaukošanas operāciju;
• pārklāj vienu pusi ar guašu vai baltu krāsu;
• pārnest skici uz sagatavi, izmantojot koppapīru un rakstītāju;
• pārklāts ar nitro laku (pēc izvēles);
• izstrādā visas kontūras un līnijas ar atbilstoša veida monētām, kontrolējot monētas pozīcijas un daļu, kurā tiek veikta kalšana;
• veikt dekoratīvo apdari.

Īpaša uzmanība tiek pievērsta monētas novietojumam. To vajadzētu nedaudz noliekt atpakaļ, turēt kreisajā rokā starp pirkstiem, lai mazais pirksts nebūtu iesaistīts. Elkonis ne uz ko nebalstās, ir piekārts. Tas nodrošina labu manipulāciju ar instrumentu. Āmura sitieni tiek pielikti, virzoties uz priekšu, turot to labajā rokā.

Mākslinieciska reljefs “dari pats”.

Reljefs “dari pats” rotās jebkuru interjeru, tā ir laba dāvana draugiem un kolēģiem un var kļūt pat par ienesīgu biznesu. Un tev nav jābūt māksliniekam. Mūsdienās internetā var atrast daudz zīmējumu. Pievienojot savu gaumi, iztēli un apgūstot reljefa pamatus, jūs varat izveidot unikālus šedevrus.

Iesācējiem ieteicams vispirms iespiest ar vienkāršu rakstu. Tādā veidā jūs varat uzzināt, kā pārnest zīmējumu uz šķīvja, izsekot attēla kontūrām ar palīgmateriālu, pazemināt fonu ar segu, izveidot apjomu ar pulvera otu un apgriezt fonu ar kamparu. Un tikai pēc visu rīku izmēģināšanas un pozitīva rezultāta iegūšanas jūs varat sākt izrotāt savu jebkuras sarežģītības darbu. Dizains tiek kalts tikai ar pareizo instrumentu, tāpēc tas ir jāiegādājas vai jāizgatavo pašam, kā arī jāizvēlas pareizie aksesuāri un izpildes tehnika. Bet neaizmirstiet par darba vietas iekārtošanu. Tam jābūt ērtam un labi apgaismotam.

Vara monētu kalšanas iezīmes

Vara loksnes ir ideāls materiāls mākslinieciskai reljefu veidošanai. Materiāls labi stiepjas, attēls ir trīsdimensiju. Pirms dizaina uzklāšanas vara loksne jāuzsilda līdz sarkanai krāsai, lai uzlabotu elastību. Reljefs uz vara, kā arī uz cita metāla vai folijas sākas ar skices pārnešanu. Lai to izdarītu, jums būs nepieciešams koppapīrs un rakstītājs. Nākamajā posmā ieteicams izveidot taukainu virsmu. Tas palīdzēs instrumentam slīdēt. Operācijai jums būs nepieciešams plastilīns.

Vara kalšana sākas ar sagataves apstrādi no priekšpuses ar kontūrlīnijām. Pēc papildu līniju uzlikšanas, izmantojot atbilstošu reljefu, čalojuma kontūra tiek pagarināta. Pēc tam viņi sāk stiept un pielāgot galveno skaļumu, izstiepjot to vai nolaižot. Galīgo monētu izskatu var piešķirt tonēšana, patinēšana vai oksidēšana. Šīs darbības mainīs vara monētu krāsu, izmantojot īpašus ķīmiskos savienojumus.

Kad esat nolēmis veikt savu monētu apstrādes versiju, jums jāapgūst konkrētas operācijas veikšanas sarežģītības. Daudzi materiāli ir toksiski, un tiem ir jāievēro drošības noteikumi ne tikai veicot darbu, bet arī uzglabājot kompozīcijas. Darbības jāveic velkmes pārsegā vai labi vēdināmā vietā, un uzglabāšanas konteineri jāaizver ar zemes aizbāžņiem. Pirms dekorējošā slāņa uzklāšanas un pēc operācijas reljefu nomazgā, attauko un žāvē. Pēdējā gadījumā tiek izmantotas zāģu skaidas, kas viegli uzsūc mitrumu.

Gatavo reljefu ir aizliegts noslaucīt ar auduma materiālu: tas var sabojāt dekoratīvo plēvi.

Jūs varat atrast veidus, kā mainīt vara monētu krāsu internetā un izmantot ieteikumus, vai arī varat izdomāt savu oriģinālo metodi.

Aicinām noskatīties video par kalšanu uz vara loksnes:

Monētu kalšana

UZ kategorija:

Metālu mākslinieciskā apstrāde

Monētu kalšana

Reljefs ir plaša mākslinieciskās metālapstrādes sadaļa. Tas aptver visdažādākos izstrādājumus, kas atšķiras pēc to mākslinieciskā principa: no reljefa ornamentāliem līdz augsta reljefa un apaļas figūras kompozīcijām, no lineāri grafiskiem divdimensiju risinājumiem, tuvu gravēšanai, līdz tilpuma skulpturāliem (trīsdimensiju).

Padzīšanas tehnika ir pielietojama gan vienkāršāko darbību veikšanai (pildīšanas faktūras), gan smalkākajai cilvēku seju un figūru veidošanai, dažos gadījumos no dārgmetāliem tiek kaltas miniatūras rotaslietas, citos no alumīnija izgatavotas daudzmetrīgas monumentālas figūras, tiek kalts varš un tērauds. Tik daudzveidīgu kalšanas tehnoloģisko metožu klātbūtne, kas dod dažādus mākslinieciskus efektus, ir izskaidrojama ar to, ka kalšana ir ļoti sena metode, kas attīstījusies daudzu gadsimtu gaitā. Monētu kalšana bija pazīstama Senajā Ēģiptē, Senajā Grieķijā un Romā. Kopš seniem laikiem tas ir pazīstams Irānas un Ķīnas, Indijas un Japānas mākslā. Renesanses laikā tas guva ievērojamu attīstību Rietumeiropā. Mongoļu kalšana sasniedza augstu pilnību pirmsmongoļu Krievijā un atkal uzplauka senkrievu mākslā 15.-17. gadsimtā. Tā tālāk attīstījās 18. un 19. gadsimtā. un turpina pielietot un bagātināt ar jaunām tehnikām mūsu mūsdienu dekoratīvajā un lietišķajā mākslā.

Piemēram, saglabājušies 11.-12.gadsimta Novgorodas kaltuvju dzītie izstrādājumi. kulta raksturs (ikonu rāmji utt.), kas savdabīgi apvieno krievu un bizantiešu mākslas iezīmes. Tās ir ne tikai ornamentālas kompozīcijas, kas veidotas, dzenot no palagiem, bet arī dzenātas atlietas figūras. Tajā pašā laikā datēti ar Vladimira-Suzdales Rusas reljefa mākslas piemēri. Līdz 15. gadsimta sākumam. (1412) ietver meistara Luciāna darbu (locīšana), kas darināts dzīšanas tehnikā ar niello, kā arī Tveras juvelieru darbus, kas izgatavoti dzenājot, izmantojot sudraba ažūra lējumu. Augsta reljefa monētas no lokšņu sudraba izgatavoja grieķu amatnieki Maskavā, bet āmuru kausus un bļodas – Novgorodā. Īpaši augstu un krāšņu uzplaukumu monētu kalšana sasniedza 16. gadsimtā; Jaroslavļā tas tika apvienots ar grebumu un gravēšanu, Ņižņijnovgorodā tas tika bagātināts ar atlietām skulpturālām detaļām. Novgorodas kaltuves sāka izmantot monētu kalšanu ar konfeti fonu. Tika kaltas un dekorētas krūzes, bļodas un kausi. Reljefās mākslas uzplaukums turpinājās 17. gadsimtā. Parādās jaunas tehnikas un mākslas iezīmes: no 17. gadsimta otrās puses. un 18. gadsimta sākums. Novgorodā kaltuves izmanto iegrieztus rakstus, Kostromā veidojas plakans drupināts reljefs, kas mijas ar liešanu un grebšanu, Jaroslavļā reljefs sasniedz īpašu krāšņumu - to iekrāso ar emalju. 1630. gadā Maskavas vajātājs Gavriils Evdokimovs uztaisīja careviča Dimitrija trīsdimensiju dzenamo skulptūru dabiskajā izmērā.

Māksliniecisko reljefu iedala divos neatkarīgos darbu veidos, kuriem ir kvalitatīvas ražošanas tehnoloģiju atšķirības:
1) reljefs no loksnēm;
2) dzenāšana ar liešanu, jeb bruņas.

Pirmajā gadījumā no lokšņu sagataves ar reljefu palīdzību tiek izveidots jauns mākslas darbs; otrajā gadījumā tie tikai identificē un pabeidz mākslas veidu, ko iepriekš bija radījis tēlnieks un izliets metālā (vai izgrebts no metāla, izmantojot obrona tehniku).

Mūsdienu lokšņu kalšanas praksē tiek izmantoti šādi metāli un sakausējumi:
a) krāsainie metāli - sarkanais varš un tā sakausējumi (misiņš, tombaks) ir vispiemērotākie dekoratīvo priekšmetu un skulptūru kalšanai. Tiem ir augsta plastika, viegli kalti, ļauj dziļi ievilkt – iespiest augstus reljefus un apaļas skulptūras, ir labi atlaidināti un daudzveidīgi apdarināmi. Niķeļa sakausējumus (niķeļa sudrabu, niķeļa sudrabu) mūsdienās izmanto reti, bet agrāk (īpaši 19. gs. beigās) tos plaši izmantoja sudrabu imitējošu māksliniecisku trauku kalšanai.Īstam cinkam ir pietiekama lokanība, taču nepieciešama īpaša tehnika. Alumīnija loksnes tiek kaltas ļoti maigi un viegli, ļauj dziļi ievilkt, bet atlaidināšanas laikā ir jāievēro īpaši piesardzības pasākumi, duralumīns ir ciets materiāls, grūti kalts, bet rada interesantas sudraba imitācijas;
b) melnie metāli: mīksts, ar zemu oglekļa saturu tērauds, iepriekš atkvēlināts un kodināts - tā sauktais dekapīrs (vai divreiz kodināts tērauds pirms un pēc atkausēšanas - divreiz dekapīrs) - materiāls, kuru ir grūtāk kalt, salīdzinot ar varu, bet ļoti skaista apdare. Šo materiālu var ieteikt lielu dekoratīvu priekšmetu reljefam, kam nav nepieciešamas smalkas detaļas. Tāpat kā varš, tas ļauj izvilkt augstu reljefu.

Dažām vienkāršām dekoratīvām reljefu tehnikām (sprādziens, perforācija - skatīt zemāk) varat izmantot lokšņu jumta tēraudu (jumta dzelzi). Nerūsējošais tērauds (hroms-niķelis) ir skaists, moderns, ļoti efektīvs materiāls, taču to ir grūti kalt. Var izmantot lieliem, ārējiem dekoratīviem izstrādājumiem.

Agrāk dārgmetālus - zeltu, sudrabu un to sakausējumus - izmantoja unikālu rotu, dārgu trauku (kausi, bļodiņu, kausu), kā arī baznīcas piederumu (ikonu rāmju, liturģiskās grāmatas u.c.) kalšanai.

Rīsi. 1. Kalšana

Strādājot, monēta tiek turēta kreisajā rokā ar trim pirkstiem, balsta uz zeltneša (mazais pirksts paliek brīvs). Elkonim jābūt svarā, tas nodrošina rokas mobilitāti un manevrētspēju. Monētas netiek turētas stingri vertikāli, bet gan nedaudz noliektas atpakaļ, lai tās darba virsma (sitiens) tiktu pacelta slīpi un rezultātā, sitot ar āmuru, nepārtraukti virzītos uz priekšu. Labajā rokā viņi tur āmuru, ko izmanto, lai ritmiski sist monētu, virzot to uz priekšu.

Lai apgūtu reljefa iemaņas, nepieciešama ilgstoša apmācība. Lai panāktu vēlamo simulāciju, ir jāapvieno atbilstošs triecienu spēks un ātrums. Reljefa tehnikas apgūšanā ir trīs posmi: reljefs, reljefa veidošana un apdare (faktūras uzklāšana). Palīgmateriāli panāk kontūras raksta izveidi uz sagataves, ko veic palīgmateriāli. Palīgmateriāls atšķiras no gravēšanas ar to, ka tā dziļās līnijas ir daudz smalkākas, mīkstākas, jo tādējādi neveidojas skaidas un metāls tiek nospiests dziļāk.

Sākumā ir ļoti grūti izveidot gludu, viendabīgu līniju bez nevajadzīgiem ievilkumiem un urbumiem; Tikai veicot atkārtotus vingrinājumus, parādās koordinācijas sajūta starp dzīšanu un āmuru; tad varam uzskatīt, ka ir atrisināta liela tehniska problēma monētu kalšanas prasmes apgūšanā. Šī pirmā atzīme ir īpaši nepieciešama, iespiežot fontus vai stingras ornamentālās līnijas. Gluži pretēji, modelējot no priekšpuses vai aizmugures puses, tiek iegūts reljefa attēls, pateicoties apstrādei ar dažādiem zīmogiem.

Rīsi. 2. Mints: a - kanfarnik; b - palīgmateriāli; c, d - loščatniki; d - putekļu tīrītājs; e - boot

Ar zemiem (zemiem) reljefiem un attēliem pietiek tos modelēt tikai no priekšpuses. Ja reljefa izliekumam jābūt skaidrākam un augstākam, reljefu var pacelt no aizmugures. Biežāk kontūru iezīmē no priekšpuses (izplešanās) un pēc tam modelē no aizmugures, jo ar šo metodi formas būs ļoti skaidras.

Pateicoties apdarei un faktūras uzklāšanai uz modelēta ornamenta vai cita reljefa, tiek panākta darba pabeigtība.

Izšķir šādas monētu grupas (2. att.), kurām atkarībā no to mērķa ir dažādas kalšanas formas.

Kanfarniks ir piparmētras ar smailu galu strupas adatas formā; maziem darbiem - asāk, lieliem darbiem - blāvi. Kanfarnikus izmanto, lai pārnestu dizainu no papīra uz metālu, kā arī fonu dekorēšanai ar punktiem (“canfaring”),

Palīgmateriāli jeb apvedceļa reljefs, ar kura palīdzību uz metāla tiek atveidota dizaina kontūra, izsekojot to pa kanterijas punktiem vairāk vai mazāk skaidras nepārtrauktas līnijas veidā. Plaši (biezie) palīgmateriāli dod mīkstāku līniju, asie - gluži pretēji, tas dod sausu, skaidru līniju. Palīgmateriāli ir taisni - taisnu līniju zīmēšanai un pusapaļi ar dažādiem izliekuma rādiusiem - izliektu Līniju izsekošanai. Attēlā. 3 parādīts pirmais treniņu uzdevums, izpildīts! ar palīgmateriālu, un att. 4 - kompozīcijas fragments, kas izgatavots no palīgmateriāla. “Loshchatniki (no “Losh_schit”) - visplašākā. Liela un daudzveidīga monētu grupa ar vairāk vai mazāk plakanu svītru. Izmanto plakņu un gludu virsmu pulēšanai, izlīdzināšanai. Loshchatniks var būt gluds vai raupjš; zīme, ko tie atstāj uz metāla, ir gluda, it kā kalta vai matēta, raupja, mīksta.

Puroshniki (purochniki) - piparmētras ar apaļu, sfērisku galvu. Tos izmanto pusapaļu formu izspiešanai (pacelšanai), kaljot no aizmugures, vai kauliņu faktūras iegūšanai, strādājot no priekšpuses.

Boboshniki jeb gofrēšanas čekaki ir līdzīgas piparmētras, bet ar iegarenu, ovālu, pupiņu formas streiku.

Caurules ir kalti gabali, kuru darba daļām ir ieliekta, dažāda diametra un dziļuma puslodes forma. Uz metāla veidojas izliekts sfērisks nospiedums - kā graudu imitācija.

Rakstainie reljefi pēc formas atgādina spalviņas, bet rada rakstainus nospiedumus: režģi, svītras, bedrītes, svītras utt. Tos izmanto apdarē, lai piešķirtu atbilstošas ​​faktūras, apstrādātu fonus utt. Attēlā 5. attēlā redzams fragments, kas dekorēts ar rakstainu reljefu.

Speciālie zīmogi - tiek izmantoti ļoti specializētiem mērķiem, piemēram, zābakam - lai reljefā iegūtu iegriezumus vai virvi - kuru nospiedums, daudzkārt atkārtojot, rada ilūziju par savītu auklu utt.

Figūras monētas jeb perforatori - uz to darba daļas ar gravēšanas tehnikām izgatavoti ornamenta fragmenti (cirtas, lapas, ziedi, rozetes) vai burti un cipari. Senkrievu kaltuves izmantoja arī perforatorus ar roku, acu u.c. attēliem, kas ievērojami atviegloja un paātrināja sejas un kulta attēlu kalšanu.

Šķēles ir kaltas, asi asinātas, piemēram, kalti ar plakanu un pusapaļu asmeni; izmanto fona izgriešanai ažūra darbam no loksnēm.

Uzskaitītās monētu grupas atšķiras arī pēc izmēra un biezuma. Tādējādi nelieliem juvelierizstrādājumiem viņi izmanto monētas, kas kaltas no plāniem tērauda stieņiem ar 3-4 mm šķērsgriezumu. Parastajam (vidējam) darbam izmanto kaltuves, kuru biezums (vidējā daļā) ir līdz 6-8 mm, un, kaljot lielas, dekoratīvas kompozīcijas ar lielām formām, kaltuves biezums sasniedz 15-20 mm vai vairāk. . Tik lielas monētas strādājot tiek turētas dūrē (kā kalts). Dažreiz koka āmurus izmanto, lai izsistu augstas, lielas formas.

Rīsi. 3. Mācību darbs, ko veicis draugs

Rīsi. 4. Fragments, kas izgatavots no palīgmateriāla

Monētu izgatavošana. Parasti monētas tiek kaltas no tērauda stieņa; Izmantojot vīles, tās tiek vīlētas un darba virsmai piešķir vēlamo formu (nogriež). Materiāls monētu izgatavošanai var būt jebkurš instrumentu tērauds; Visizplatītākās tērauda markas ir U7 un U8.

Pēc monētas izgatavošanas tās darba gals (pārrāvums) tiek rūdīts un rūdīts. Lai to izdarītu, monētu satver ar knaiblēm un vienmērīgi uzkarsē dibenu līdz spilgti sarkanam karstumam (kas atbilst 750 - 850 C), pēc tam to ātri nolaiž ūdenī, lai atdziest. Šī darbība jāveic pēc iespējas ātrāk, jo dzesēšanai jānotiek 2-3 s laikā. Sacietējusī monēta kļūst ļoti cieta un trausla.

Lai samazinātu trauslumu un novērstu iekšējos spriegumus, tiek izmantota rūdīšana un rūdīšana. Rūdīšana mīkstina sacietēšanas efektu. Lai to izdarītu, monētas sacietējušo galu noslīpē ar smilšpapīru un atkal uzkarsē līdz temperatūrai no 200 līdz 300 ° C. Sākot no 220 °C temperatūras, monētas pulētajā galā veidojas plāni dzelzs oksīdu slāņi, piešķirot tai dažādas krāsas – no gaiši dzeltenas (220 °C) līdz zilai (300 °C) – tās ir tā. sauc par krāsām

aptraipīt. Kaljot cietos metālus, kalšana notiek līdz mīksto metālu dzeltenās krāsas sasniegšanai.

Monētu darba gala cietība pēc rūdīšanas un atbilstošas ​​rūdīšanas ir robežās no 7 līdz 12 (Rokvela), atkarībā no darba veida.

Kaljot telpiskus, dobus izstrādājumus (traukus, skulptūras u.c.), tiek izmantotas garas izliektas kaltas, tā sauktās “āķi” un “sprūdrats”, lai no iekšpuses izsistu atsevišķas formas daļas. Tie ir masīvi tērauda stieņi, kas saliekti taisnā leņķī. Āķu darba gali ir veidoti vai nu plakanāki un noapaļoti, vai šaurāki un asāki, bet tomēr notupināti, lai neizlauztos cauri metālam. “Spradzeņu” kaujas galiem ir tādas pašas formas.

Papildus monētām tramdītāja darbā tiek izmantots arī āmurs. Modernā, specifiskā reljefa āmura forma tika izstrādāta gadsimtiem ilgā uzlabošanas un atlases procesā. Vienā pusē tai ir plakana virsma (kvadrātveida vai apaļa kontūra) - monētas sišanai, bet otrā pusē - sfērisks vai pusapaļas gals - lokšņu metāla padziļinājumu izspiešanai. Īpaša reljefa āmuru iezīme ir arī to rokturu un stiprinājumu īpašā forma. Rokturis ir nedaudz plakans, izliekts un galu galā biezāks. Šī forma viegli un ērti iekļaujas plaukstā un nenogurdina roku ilgstošas ​​nepārtraukta darba laikā.

Rīsi. 5. Fragments dekorēts ar rakstainu reljefu

Kalšanas tehnoloģija

Zīmējuma sagatavošana. Lai izgatavotu monētu no loksnes, vispirms jāsagatavo zīmējums, kas izgatavots uz papīra pilnā izmērā (veidne), lineārā (kontūras) veidā, bez ēnām un ar nelielām piemalēm, lai to pielīmētu pie metāla.

Lai izveidotu zīmējumu uz priekšmeta, tas tiek iztīts uz papīra: pilnībā - vienkāršām formām, kurām ir viens izliekuma rādiuss (konuss, cilindrs), uz kurām viegli uzklāj papīru, vai pa daļām - sfēriskām un sarežģīti profilētām formām, kas ir vairāki izliekuma rādiusi. Uz šādiem izstrādājumiem uz plakanas papīra loksnes veidota raksta pārklājumu un kombināciju ar sarežģīti profilētu izstrādājuma virsmu var (nosacīti) panākt tikai nelielos formas laukumos ar lielāku vai mazāku papīra deformācijas pakāpi. . Pirms dizaina pielietošanas šādi izstrādājumi vispirms tiek marķēti un dizains tiek pārnests uz tiem pa daļām (fragmentāli).

Plāksnes sagatavošana. Pamatojoties uz dizaina izmēru un konfigurāciju, no lokšņu metāla ar šķērēm tiek nogriezta taisnstūra plāksnīte tā, lai uz tās varētu brīvi novietot visu dizainu un apkārt paliktu neliela brīva maliņa 30-40 mm platumā. Šī mala ir nepieciešama, lai stingrāk noturētu plāksni uz sveķiem dzīšanas procesā, it īpaši, izsitot augstu reljefu tuvu malām. Kaltot pie pašas malas, plāksne parasti atlec no sveķiem (īpaši cietajiem sveķiem) un nākas sveķot vēlreiz.

Plāksne, kas sagriezta pēc izmēra, tiek izlīdzināta uz plāksnes ar koka āmuru un malas un stūri ir nedaudz saliekti ar knaiblēm. Šādi sagatavotā loksnes sagatave ciešāk pielīp pie sveķiem.

Apklusināts. Pateicoties darvojumam, plāksne ir stingri nostiprināta, kas ir nepieciešama, strādājot. Turklāt streika nospiedums ir skaidrs un definēts. Plakano monētu slīpēšanai tiek izmantoti speciāli dēļi vai kastes, kuru dibens ir izgatavots no bieza dēļa (20-30 mm bieza). Zemās malas ir pienaglotas no plānākām sloksnēm no visām četrām pusēm, veidojot seklu kastīti. Tas ir līdz malām piepildīts ar iepriekš pagatavotiem un uzkarsētiem sveķiem, kuriem ļauj atdzist un sacietēt. Kastes izmēriem jābūt nedaudz lielākiem par plāksnes izmēriem, lai no plāksnes malas līdz kastes sienām būtu vismaz 20-30 mm brīvs sveķu lauks. Kastes dziļumam jāatbilst arī reljefa augstumam. Jo augstāks ir reljefs, jo dziļākai jābūt kastei.

Pēc tam, izmantojot pūtēju vai gāzes lāpas liesmu, uzkarsē virsējo sveķu slāni, viegli maisot un izlīdzina to ar skrāpi. Kad sveķu augšējais slānis ir labi uzkarsēts, uz tā tiek uzlikta plāksne, pārliecinoties, ka tā ir novietota vienādā attālumā no kastes malām un neiegrimst dziļi sveķos. Turklāt ir ļoti svarīgi, lai gaiss nenokļūtu zem plāksnes un lai tas aptraipītu visu plakni. Pēc tam ļauj atdzist.

Tilpuma formas - glāzes, vāzes, apaļas skulptūras, kā arī dziļās bareljefa un augstās reljefa formas tiek kaltas, pildītas ar sveķiem. Lai to izdarītu, sveķus uzkarsē un ielej tilpuma veidņu dobumā, pārliecinoties, ka tur nepaliek gaiss un neveidojas tukšumi. Kalšanas laikā tas noved pie defektiem, kurus ir grūti labot, jo metāls zem kalšanas sitieniem iekļūst tukšumos un dažreiz pat izlaužas.

Kā balsts tilpuma monētām tiek izmantoti speciāli katli, kas izspiesti puslodes formā no lokšņu tērauda un piepildīti ar iepriekš uzkarsētiem sveķiem nedaudz virs malas (kaudzes). Uz šāda katla, kamēr sveķi nav pilnībā sacietējuši, bet jau sabiezējuši, tiek sagatavota vieta apstrādājamajam produktam. Lai to izdarītu, karstos un joprojām viskošos sveķus pārklāj ar mitru papīru vai lupatu, virsū uzliek kalšanas tilpuma priekšmetu (piepilda ar sveķiem) un viegli iespiež sveķos. Lupata vai papīrs neļauj sveķiem pielipt pie priekšmeta, un uz poda veidojas iedobums (nospiedums), kas precīzi atbilst tā konfigurācijai. Šādā Miecēšanas procesā priekšmets tiek labi un stingri noturēts dzīšanas procesā, ir viegli noņemams. , un nesasmērējas uz sveķiem.

Kalšanas laikā zem katla kalšanas laikā tiek novietots īpašs gredzenveida statīvs, kas izgatavots no gumijas vai sarullēts no piedziņas siksnu lūžņiem.

Zīmējuma tulkojums. Sagatavoto zīmējumu pārnes uz darvotās plāksnes vai tilpuma. Lai to izdarītu, metāla virsmu viegli pārklāj ar akvareļbaltu un 44. att. Dekoratīvais režģis: caur kopēšanas iekārtu - pa kreisi - zīmējums, pārnests caur kopēšanas iekārtu, zīmējums tiek pārnests uz papīra; labajā pusē ir zīmējums, kas apstrādāts ar palīgmateriālu (44. att., pa kreisi). Gatavais dizains uz metāla ir pārklāts ar nitro laku, lai darba laikā tas nenodilst. Tomēr zīmējums, kas tulkots caur kopiju, joprojām nav īpaši izturīgs, un, dzenoties pēc svarīgiem darbiem (lielas daudzfigūru kompozīcijas, portreti utt.), labāk izmantot veco pārbaudīto tehniku ​​- šaušanu. Lai to izdarītu, dizains tiek piestiprināts pie metāla, izmantojot plastilīnu (vai vasku) vai ielīmēts ar ziepju šķīdumu, un pēc tam, izmantojot īpašu reljefa instrumentu, raksts tiek caurdurts pa kontūrām ar punktu rindām, veidojot punktētas līnijas, kas ir skaidri redzamas pēc. papīra noņemšana.

Ir nepieciešams to iešaut viegli, bet pārliecinoši, lai katrs punkts no šāvēja sitiena būtu skaidri redzams, bet neiespiestos dziļi metālā. Pārmērīgi dziļu nospiedumu ir gandrīz neiespējami noņemt visas turpmākās reljefas laikā, un tā pēdas ne vienmēr ir vēlamas gatavajā izstrādājumā. Mazais raksts ir nogriezts ar asu kaltu, bieži aizpildot punktus (tuvu viens otram). Liels dizains ir uzklāts ar neasu kanfariku un retu punktētu līniju. Zīmējums pēc prasmīgas, rūpīgas griešanas tiek saglabāts un var tikt izmantots atkārtoti.

Fona izkliedēšana un pazemināšana. Kalšanas process parasti sākas ar skenēta dizaina izsekošanu vai izsekošanu. Izvēloties platumā atbilstošu kontūru, tas tiek izvadīts pa visām zīmējuma līnijām, savienojot kanfāra punktus vienā nepārtrauktā līnijā un padziļinot visas kontūras. Maziem juvelierizstrādājumiem izmanto asus palīgmateriālus, kas dod skaidrus, šaurus triepienus, lieliem reljefiem, gluži pretēji, tiek izmantoti neasi, plati palīgmateriāli. Ļoti lieliem darbiem kontūru dažkārt veic pat nevis palīgmateriāls, bet gan bobs. Turklāt, lai palīgmateriāla platums būtu vēl lielāks, boboshnik tiek novietots šķērsām un tiek novilktas līnijas ar tā plato malu. Pēc nodiluma raksts kļūst skaidri redzams gan priekšpusē, gan aizmugurē (44. att. pa labi).

Nākamā darbība ir fona pazemināšana ap dizainu, izmantojot vairāk vai mazāk plakanas monētas (zibspuldzes), ar kurām tiek “parādīti” palīgmateriāli. Lai to izdarītu, reljefs tiek turēts nedaudz slīpi pret dizainu un, saglabājot sienu, ko veido palīgmateriāls dizaina pusē, pretējā siena, kas ir vērsta pret fonu, tiek izlīdzināta (satraukta). Pazeminot fonu, atklājas reljefs. Zīmējums sāk skaidri izcelties, nedaudz paceļoties virs aplenktā fona. Ar to beidzas pirmais kalšanas posms. Pa šo laiku metāla plāksne jau ir sacietējusi, un turpmākai apstrādei ir nepieciešama atkausēšana (pārkristalizācija).

Atkausēšana. Lai veiktu atkausēšanu, reljefs tiek noņemts no sveķiem, karsējot to ar pūtēju, pēc kura to viegli atdala. Ar knaiblēm satverot šķīvi aiz malas, to uzkarsē līdz tumši sarkanam karstumam. Karsēšanas procesā metāls tiek atkvēlināts un atgūst savu viskozitāti un plastiskumu. Tajā pašā laikā otrā pusē esošie sveķi izdeg, un atlikušie putekļi tiek viegli noņemti ar suku, balināšanu un mazgāšanu. Apstrādājamā detaļa kļūst pilnīgi tīra un pēc žāvēšanas atkal nonāk tālākā apstrādē.

Dārgmetālu, krāsaino un melno metālu un sakausējumu atkausēšana nav grūta. Tiklīdz sveķi sadeg un metāls sāk nedaudz sarkt, sildīšana tiek pārtraukta un atkausēšanas process ir pabeigts. Alumīnija un tā sakausējumu atkausēšanai ir dažas īpašas iezīmes. Alumīnija pārkristalizācijas process sākas jau 100 °C temperatūrā, t.i., ilgi pirms sarkanā karstuma (spīdēšanas) iestāšanās. Tajā pašā laikā alumīnija sarkanā karstuma un kušanas temperatūras diapazoni ir ļoti tuvi. Ja alumīniju uzkarsē līdz karstumam, tas izkūst un iesāktais darbs tiek iznīcināts. Tāpēc, atkausējot alumīniju un tā sakausējumus (duralumīniju), plāksne tiek nedaudz uzkarsēta un pārkristalizācijas temperatūra tiek vērtēta pēc ziepju nomelnošanas (pārogļošanās), ko izmanto, lai iepriekš uzvelk sloksnes uz atkausējamās alumīnija sagataves.

Pēc atkausēšanas alumīnija plāksni mazgā uzkarsētā sodas bikarbonāta vai nātrija hidroksīda šķīdumā.

Atvieglojuma perforators. Šī darbība sastāv no reljefa tālākas paaugstināšanas (ja tas ir paredzēts zīmējumā). Reljefs tiek izsists no aizmugures uz gumijas vai smilšu maisiem. Tajā pašā laikā viņi cenšas pēc iespējas precīzāk pacelt reljefu saskaņā ar zīmējumu. Perforators tiek veikts, izmantojot dažādus āmurus (nelieliem darbiem) vai vienkārši ar āmura aizmuguri (lielām monētām). Dažreiz kāpums tiek veikts augstāks, nekā vajadzētu, ar zināmu rezervi, sagaidot turpmāku modifikāciju ar sveķiem.

Kaljot bez sveķiem, nav iespējams iegūt nepieciešamo reljefa skaidrību, taču šis uzdevums nav izvirzīts. Skaidrība tiek panākta vēlāk, pēdējās reljefa uzklāšanas laikā uz sveķiem.

Sekundārā darvošana un reljefa galīgā modifikācija. Sekundārā darvošana tiek veikta tāpat kā pirmā, ar vienīgo atšķirību, ka tagad viss reljefa dobums vispirms tiek piepildīts ar izkausētiem sveķiem, un tikai pēc tam, kad tie ir atdzisuši un sacietējuši, reljefs tiek darvots uz kastes. Ja darvas procesā uz reljefa priekšējās virsmas nokļūst sveķi, tos nomazgā ar petrolejā samērcētu lupatu un noslauka sausu. Nobeiguma reljefa reljefs sastāv no visu formu detalizētas izstrādes, apzinot tām raksturīgās iezīmes un vienlaikus pakārtojot detaļas galvenajam, radot kopīgu, neatņemamu iespaidu par visu reljefu.

Galīgajā apdarē lielu lomu spēlē āmuru virsmu faktūra; gludu, kaltu un matētu (raupju) reljefa elementu kombinācija palīdz sasniegt lielisku dekoratīvu efektu ar nelielām reljefa augstuma atšķirībām. Dažādu rakstainu reljefu izmantošana, kas atsevišķām reljefa vietām piešķir svītrainu, režģītu, kauliņu vai šūnveida tekstūru, ievērojami bagātina monētu kalšanu. Pabeidzot darbu, atkal tiek izmantots palīgmateriāls (dažreiz asais). Viņa izdarītie smalkie sitieni vai griezumi uzsver to vai citu formu.

Liela uzmanība tiek pievērsta fona apdarei – tas ir veidots vai nu gluds, kalts, vai matēts, raibs un rakstains. Reizēm tas ir nogriezts, un dažreiz tas ir pilnībā izgriezts (plānai loksnei) vai izgriezts ar finierzāģi (biezākai loksnei). Fons ir perforēts, nenoņemot darbu no sveķiem, pēc tā pilnīgas un galīgas modifikācijas. Griešanai izmanto īpašus spraudeņus un mazus kaltus ar taisniem un pusapaļiem (pusmēness formas) darba galiem, asi uzasināti. Zāģēšana tiek veikta ar finierzāģi pēc noņemšanas no sveķiem un atkausēšanas, lai noņemtu sveķu atlikumus monētas otrā pusē, kas traucē zāģēšanu. Pēc griešanas vai zāģēšanas urbumi tiek vīlēti ar dažāda profila adatu vīlēm. Darba gala apdarei tiek izmantots liels skaits dažādu reljefu.

Attēlā 45 redzams sudraba brālis no 17. gs. no Valsts bruņojuma kameras, kas ir lielisks kaltās mākslas piemērs. Šeit ļoti prasmīgi un ar lielisku gaumi tiek izmantotas visas mākslinieciskās reljefa tehnikas.

Rīsi. 6. Apdzina sudrabbrāli XVII Maskavas Valsts bruņojuma kamerā

Papildus galvenajiem procesiem un to īstenošanas kārtībai ir ļoti daudzveidīga darbu secība un kalšanas tehnikas. Atkarībā no konkrētajiem apstākļiem, materiāla un uzdevumiem tiek izmantotas dažādas tehnoloģiju iespējas. Piemēram, veicot precizitāti, kas prasa lielu dizaina formu un kontūru skaidrību un precizitāti, rīkojieties šādi: skenētais dizains tiek rūpīgi iezīmēts un pēc lietošanas loksne nekavējoties tiek noņemta no sveķiem, atkvēlināta, balināta un iekšpuse ar sveķiem. ārā, t.i., ar aizmuguri uz augšu. Pēc tam, kad sveķiem ir atļauts sacietēt, reljefs tiek izkalts tieši uz sveķiem. Patērējamā materiāla līnijas ir skaidri redzamas no iekšpuses, un darbs ir ļoti precīzs.

Nolaižot reljefu uz sveķiem, tas izrādās patiess un tīrs, pilnībā atbilst konstrukcijai, ko nevar panākt, izsitot reljefu uz smiltīm vai gumijas, kur trieciena rezultātā tiek nolaista liela metāla daļa (kas pēc tam tiek attīrīta darvošana). Nolaižot reljefu uz sveķiem, tiek nolaista stingri ierobežota, specifiska reljefa forma, tikai tā, uz kuras trieciens ir izdarīts. Pēc tam darbs atkal tiek sveķots, vēlreiz precizēta no reversa paceltā reljefa forma un augstums, un reljefs tiek pabeigts, pielietojot faktūru un citus apdares paņēmienus. Dažreiz, veicot sarežģītu darbu ar daudzfigūru reljefiem, lielu skaitu plānu utt., slīpēšana vienā vai otrā pusē tiek veikta vairākas reizes, līdz tiek sasniegts vēlamais rezultāts.

Lieliem dekoratīviem darbiem ar ļoti augstu reljefu vai iespiežot augstus reljefus izmanto dizaina pārnešanu nevis uz priekšpusi, bet gan uz lapas aizmuguri (dizains tiek sagatavots attiecīgi otrādi). Zīmējums tiek nogriezts tieši uz darbagalda tāfeles, bez darvas aplīmēšanas^ (lai samazinātu laika patēriņu), pēc tam loksni apvelk ar darvu, atkal uz āru (ar aizmuguri uz augšu), sveķiem ļauj nedaudz atdzist (līdz tie sabiezē) un viņi sāk dzīt reljefu, nolaižot to sveķu dziļumos. Darbs tiek veikts ātri, līdz sveķi atdziest un sacietē. Tās tiek kaltas ar lielām sfēriskas formas monētām (“izspiestas”) vai tieši liela reljefa āmura otrā pusē, kurā sfēriskā gala izmēri sasniedz 20-25 mm diametrā. Izsitot nepieciešamo reljefu, plāksne tiek atkārtoti noslēgta un pabeigta parastajā veidā. Plakanu priekšmetu kalšanai ir arī citi paņēmieni.

Rīsi. 7. Sudraba ieleja 1644 Maskava. Valsts bruņojuma palāta

Trīsdimensiju formu reljefs. Sākotnējie reljefa posmi uz tilpuma (uzņemšana un zīmēšana) tiek veikti tāpat kā plaknē. Situācija ir citāda ar reljefa grebšanu. Reljefu uz trīsdimensiju formas nav iespējams pacelt ar parastu reljefu, un darbs tiek veikts ar āķiem vai sprūdratiem. Izņēmums ir ļoti lielas vāzes un citas trīsdimensiju formas, kur pašas formas dobumā ir pietiekami daudz vietas ne tikai monētas novietošanai, bet arī āmura šūpošanai. Darbs ar āķiem tiek veikts šādi: uz darbagalda tiek novietots apjomīgs priekšmets, zem tā novietojot smilšu vai zīda maisu. Tad, novietojot āķa kaujas galu veidnes dobumā, uz izduramā reljefa straumes, tie ar āmuru sit pa āķi un tādā veidā paceļ vienu vai otru dizaina elementu. Atkārtojot darbību daudzas reizes un katru reizi pārvietojot āķi pa tilpuma formas iekšējo virsmu, viss reljefs pakāpeniski tiek izsists vēlamajā augstumā. Attēlā 7 attēlota sudraba ieleja, uz kuras reljefs ir pacelts ar āķiem.

Sprūdrats darbojas savādāk. To ar nestrādājošo galu iespiež krēsla skrūvspīlē, un trauku tur rokā (8. att.); tad pavērsiet sprūdrata darba galu trauka iekšpusē uz vietu, kuras reljefs ir jāpaaugstina (izsit), un ar āmuru spēcīgi sitiet sprūdrata stieni. Tas vibrē un triecas ar pietiekamu elastības spēku, paaugstinot reljefu. Darbs ar āķiem un sprūdratiem prasa daudz prasmju. Īpaši grūti ir izsist reljefu uz kuģiem ar šauru kaklu, caur kuru nav iespējams saskatīt, kur ir paredzēts trāpīt sprūdratam vai āķim. Šajā gadījumā darbs tiek veikts ar pieskārienu. Darbu kontrolē tikai rezultāti, pēc katra sitiena, reljefs, kas tiek iegūts uz kuģa virsmas no ārpuses, un tiek kustināts sprūdrats, atkarībā no tā, vai sprūdrats bija pareizi vai nepareizi uzlikts iepriekšējā sitienā.

Ja reljefam uz trīsdimensiju objekta jābūt zemam, tad vēlams to uztaisīt uz plaknes (uz attīstīšanas), pēc tam saliekt gatavu atbilstoši objekta formai un uzstādīt. Lai to izdarītu, reljefs tiek izkalts parastajā veidā un pēc tam rūpīgi saliekts ar roku vai viegli piesitot tam ar koka āmuru. Izšķirami šādi reljefa darbu veidi, kas atšķiras pēc to tehnoloģijas un piešķir atšķirīgu māksliniecisko efektu.

Planāri (divdimensiju) reljefi darbi, kas izgatavoti ar palīgmateriāliem. Izdevumus var veikt gan priekšpusē, gan aizmugurē. Pirmajā gadījumā izstrādājumi nedaudz atgādina iegravētus. Laikmetīgie mākslinieki bieži izmanto interjers-out modeli (9. att.).

Patēriņš ar perforāciju vai fona zāģēšanu. Šis ir ļoti vienkāršs un tajā pašā laikā efektīvs metāla mākslinieciskās apstrādes veids, radot vieglas, ažūras metāla mežģīnes. Krievu dekoratīvajā mākslā ir daudz piemēru, kas izgatavoti no lokšņu dzelzs, vara, sudraba un zelta (10. att.).

Rīsi. 8. Produkta apstrāde ar sprūdratu

Rīsi. 9. Metināts trauks (varš)

Rīsi. 10. Paplašināts varš

Monētu kalšana bez rakstiem (nav figurāla). Tekstūras pildīšana ar pūkām, boboshnik vai rakstainu reljefu.

Izdevumi ar fona pazemināšanu. Šī ir tehnika, kas bija plaši izplatīta pagātnē. Izmanto juvelierizstrādājumiem un dažādiem dekoratīviem priekšmetiem.

Patērējams ar vieglu reljefu izsitumu no aizmugures. Zīmējums šajā gadījumā nav veidots ar vienmuļu līniju, bet ar dzīvu, tāpat kā prasmīgs zīmētājs zīmē ar zīmuli - reizēm viegli, reizēm bagātīgi un plaši. Šajā gadījumā līnija vai nu kļūst blīva un nepārtraukta, vai arī pārvēršas atsevišķos ātros sitienos.

Reljefa reljefs ar pilnu reljefa apstrādi ar dažādu augstumu un detalizācijas pakāpi.

Lielu vispārinātu dekoratīvu reljefu dzīšana bez slīpēšanas no lokšņu alumīnija, dzelzs un vara ir mūsdienīga tehnika (11. att.).

Skulpturāla tipa trīsdimensiju izstrādājumu kalšana (12. att.).

Mūsdienu apstākļos mākslinieki izmanto reljefu, lai apstrādātu dažādus dekoratīvus priekšmetus - traukus, vāzes, sienas šķīvjus, paneļus u.c., kā arī rotaslietām - rokassprādzēm, krūšu rotājumiem, jostu sprādzēm, kuloniem u.c.

Kalšana ar liešanu, vai bruņas

Lieto reljefu jeb obronu izmanto gadījumos, kad nepieciešams iegūt īpaši skaidru un precīzu kaltu formu. Viņi galvenokārt kaļ lējumus, kas iegūti, lejot māla veidnēs.

Rīsi. 12. Kauss "Gailis" XV gs. Vācija Mūsdienu darbs

Mūsdienīgi, jauni liešanas veidi (chill casting, precizitātes liešana) neapgrūtina reljefu, jo lējumi ir ļoti precīzi un skaidri.

Instrumenti un ierīces reljefa liešanai ir gandrīz tādi paši kā lokšņu reljefam, izņemot āķus un sprūdratus, kas šeit netiek izmantoti. Vienīgā atšķirība ir monētu darba galu cietākā rūdījumā, īpaši kaltējot čugunu un misiņu, kā arī dažas bronzas un silumīnu.

Sveķus izmanto arī lējumu nostiprināšanai kalšanas laikā.Plakanie lējumi tiek likti uz kastēm vai dēļiem, nelielas tilpuma daļas tiek kaltas uz tējkannas. Nelielas rotaslietas (medaļas, dekorācijas) tiek piestiprinātas pie kolofonija.

Lielas daļas tiek turētas skrūvspīlēs, bet zem. Sūkļi tiek novietoti zem loksnes svina vai koka starplikām, lai nesabojātu lējuma virsmu. Lējums ir ļoti uzmanīgi jāiespiež skrūvspīlē, lai nesaspiestu tā formu, īpaši dobos un plānsienu, kas, neuzmanīgi rīkojoties, viegli saburzās un veido plaisas.

Ļoti lieli, smagi un apjomīgi lējumi tiek kalti uz darbagalda vai tieši uz darbnīcas grīdas (piemēram, bronzas pieminekļi). Kalējamo lējumu vispirms attīra no formēšanas smiltīm, izmantojot suku vai manuāli. Pēc tam to atkvēlina līdz tumši sarkanam karstumam, balina, mazgā un žāvē. Atlaidinātās daļas ir vieglāk kaltas, taču tās var kalt bez atkausēšanas.

Lējuma reljefs sākas ar sprues pēdu likvidēšanu. Ja sprausla tika novietota pareizi, izstrādājuma iekšpusē vai aizmugurē, tad tās pēdas var viegli noņemt, vīlējot ar vīli un aizblīvētas. Bet dažos gadījumos izstrādājuma priekšpusē parādās vītņu pēdas; Pēc tam vispirms ar zāģi vai kaltu rūpīgi nogriež lieko metālu un, izmantojot atbilstoši izvēlētas monētas, izkal formu. Reizēm, ja spruce novietota neveiksmīgi, nākas izgriezt reljefu vai atveidot trūkstošos ornamenta elementus. Uz lējumiem, kas izgatavoti vienreizējās veidnēs, vienmēr paliek vairāk vai mazāk pamanāms uzplaiksnījums, gabalu savienojuma vietās tas tiek arī nogriezts un blīvēts.

Sarežģītu formu dobajos lējumos bieži ir caurumi no stieņu pēdām. Šādi caurumi tiek izurbti, iegūtajos cilindriskajos caurumos uz vītnēm tiek ievietoti aizbāžņi un noblīvēti. Spraudņi ir apstrādāti no tā paša materiāla, no kura tika izgatavots lējums. Šim nolūkam vislabāk ir izmantot lielas sprauslas (vai speciāli izlietas cilindriskas sagataves). No identiska materiāla izgatavoti korķi pēc blīvēšanas un apdares kļūst pilnīgi neredzami.

Kalšanas laikā bieži ir jālabo lējuma defekti: čaumalas, nelējumi, kā arī sakrājumi, uzplaiksnījumi un citi defekti, kas radušies vai nu kolbu deformācijas, vai zemes pelējuma izbiršanas rezultātā, vai bedrīšu vietā no metāla strūklas trieciena un erozijas, lejot veidnes. Šajos gadījumos uz lējumiem ir pamanāmi izvirzījumi. Tos arī rūpīgi nogriež (lai nefiksētu galveno formu) un drīvēti. Vispirms defekta pievilkšanai vai izlīdzināšanai tiek izmantotas rupjas monētas ar lieliem graudiem, tiek atjaunota pamatforma, bet pēc tam tiek pabeigta ar gludām vai matētām monētām atkarībā no visa reljefa rakstura un faktūras un saskaņā ar autora izstrādāto. (tēlnieka) plāns.

Lējuma pēdējās kalšanas laikā ir ļoti rūpīgi jāizvēlas kaltuves atbilstoši strīpas formai un faktūrai, lai vislabāk izteiktu attēlotā raksturu: augļu sulīgumu vai ziedlapu maigumu un ziedu krāšņums, auduma kroku maigums un kažokādas pūkainība, vai, gluži pretēji, akmens malu stingrība un cietība, elastība un metāla spīdums u.c.. Šim nolūkam papildus dažādiem reljefiem, tiek izmantotas vīles, rievas un adatu vīles, kā arī skrāpji un zilumi, lai iegūtu gludas, pulētas virsmas.

Attēlā 13 redzams Maskavas Kremļa Debesbraukšanas katedrāles bronzas režģa fragments, kas ir augstas monētu kalšanas un liešanas prasmes piemērs.

Šobrīd māksliniecisko lējumu reljefā un apdarē plaši tiek izmantoti urbji (ar lokano šļūteni) ar dažādu tērauda un abrazīvo rullīšu komplektu, kas ievērojami atvieglo lējumu apstrādes un apdares darbu. Izmantojot griezējus, jūs varat viegli noņemt dažādus nosēdumus, nogulsnes un spružu pēdas; tajā pašā laikā virsmai tiek piešķirta daudzveidīga tekstūra, ko nevar panākt ar reljefu.

Vienlaidu, viendabīgu, matētu, samtainu virsmu iegūšanai izmanto smilšu strūklu ar dažādiem smilšu graudu izmēriem. Rupjas smiltis rada skaistu rupju apdari; smalkas smiltis piešķir virsmai vissmalkāko matētu samtainu.

Kaljot lielus monumentālus lējumus, papildus rokas instrumentiem plaši tiek izmantoti pneimatiskie āmuri. Āmurus darbina saspiests gaiss, kas automātiski tiek piegādāts pārmaiņus uz āmura augšējo un apakšējo dobumu un ar spēku kustina virzuli. Ir dažādi āmuru veidi, kas atšķiras pēc to īpašībām (svars, izmērs, sitienu skaits minūtē, gājiena garums utt.). Esošās āmuru konstrukcijas ļauj ātri un viegli nomainīt weHT instrumentus. Darba instruments - kalti, šķērsgriezēji vai āmuri - tiek ievietots āmura stobrā iespiestā ass kastē, izmantojot īpašu kātu. Pneimatiskie āmuri tiek izmantoti, lai veiktu dažādas sagatavošanas darbības - nogrieztu sprauslas un uzbērumus, pievilktu čaulas, kā arī uzklātu raupju tekstūru utt.

Rīsi. 13. Bronzas dzenā režģis no Maskavas Kremļa debesīs uzņemšanas katedrāles (fragments)

Smagu lējumu celšanai un pārvadāšanai tiek izmantoti paceļamie un pagriežamie celtņi, pacēlāji uc Lielie lējumi tiek attīrīti no formēšanas augsnes, izmantojot hidrauliskos monitorus (ūdens strūklu).